第一篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史真題

21.參加1928年革命文學(xué)論爭的各方有 A.創(chuàng)造社成員 B.太陽社成員 C.新月社成員 D.魯迅、茅盾

E.胡秋原、蘇汶

22.三十年代以農(nóng)村“豐收成災(zāi)”為題材的小說有 A.《春蠶》 B.《多收了三五斗》 C.《豐收》 D.《咆哮了的土地》

E.《一千八百擔(dān)》

23.丁玲創(chuàng)作于解放區(qū)的小說有 A.《我在霞村的時候》 B.《莎菲女士的日記》 C.《在醫(yī)院中》 D.《太陽照在桑干河上》

E.《水》

24.在《茶館》中，老舍以“一個茶館三幕戲”埋葬了三個時代。這三個時代分別是A.鴉片戰(zhàn)爭時期 B.戊戌變法失敗后 C.北洋軍閥統(tǒng)治時期 D.抗日戰(zhàn)爭時期

E.抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時期 25.“新寫實小說”的特色有

A.作品中的現(xiàn)實生活呈現(xiàn)出一種毛茸茸的原生狀態(tài) B.在文本特征上，體現(xiàn)為敘述游戲 C.大多采用客觀化的敘述態(tài)度

D.創(chuàng)作主體往往缺少強烈的理性批判精神 E.節(jié)奏急促，人物夸張變形，情節(jié)散亂無章

三、名詞解釋題(本大題共3小題，每小題4分，共12分)26.文學(xué)研究會

27.《在延安文藝座談會上的講話》 28.“尋根小說”

四、簡答題(本大題共4小題，每小題8分，共32分)29.巴金小說《憩園》在表現(xiàn)反封建主題方面有何特點? 30.簡析張愛玲小說的思想內(nèi)容。

31.簡述董橋散文的主要特征。32.簡述馬原的先鋒小說的藝術(shù)特點。

五、論述題(本大題共2小題，每小題l3分，共26分)33.論述《吶喊》、《彷徨》的思想和藝術(shù)成就。34.論述曹禺對中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻。31.抗戰(zhàn)后，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的三部長篇，稱為著名的“三記”，它們是 A.《還鄉(xiāng)記》 B.《困獸記》 C.《南行記》 D.《淘金記》

E.《紅燈記》

32.巴金長篇小說《寒夜》中的主要人物有 A.曾樹生 B.高覺新 C.楊老三 D.汪文宣

E.杜大心

33.王蒙在小說創(chuàng)作中借鑒和運用“意識流”手法的作品有 A.《組織部新來的青年人》 B.《活動變?nèi)诵巍?C.《夜的眼》 D.《布禮》

E.《春之聲》

34.曹禺戲劇中塑造的女性形象有 A.侍萍 B.繁漪 C.陳白露 D.金子

E.愫方

35.奠定高行健在探索戲劇中不可替代位置的幾部作品是 A.《絕對信號》 B.《騙子》 C.《野人》 D.《車站》

E.《狗兒爺涅槃》

非選擇題部分

注意事項：

用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。

三、名詞解釋(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.“七月詩派” 37.第一次文代會

四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡述張愛玲小說的特色。

39.簡述“十七年文學(xué)”中歷史題材小說的主要收獲。40.簡述新時期“朦朧詩”的藝術(shù)特點。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.論述郭沫若詩集《女神》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。42.論述新時期小說創(chuàng)作的主要特點及成就。21．茅盾小說《蝕》三部曲中的女性形象有 A．靜女士 B.梅女士 C.章秋柳 D.方羅蘭 E．張曼青

22．以下屬于張愛玲的作品有 A．《結(jié)婚十年》 B.《傾城之戀》 C.《金鎖記》 D.《連環(huán)套》 E．《十八春》

23．以下關(guān)于張恨水的正確判斷是 A．張恨水的小說受到鴛鴦蝴蝶派影響 B.張恨水是長篇小說《風(fēng)蕭蕭》的作者 C.張恨水創(chuàng)作有社會諷喻小說《八十一夢》 D.張恨水是社會言情小說的集大成者

E．張恨水的《啼笑因緣》是一部歷史題材小說 24．以下屬于夏衍的劇作有 A．《上海屋檐下》 B.《芳草天涯》 C.《結(jié)婚進行曲》 D.《幸?？裣肭?E．《征婚》

25．五十年代，文藝領(lǐng)域開展了一系列思想批判運動。其中規(guī)模較大的有三次，即A．關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論 B.對《紅樓夢》研究的批判 C.對胡風(fēng)文藝思想的斗爭 D.對王實味的批判 E．批判“黑八論”

非選擇題部分

注意事項：

用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。

三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）26．湖畔詩社 27．東北作家群 28．《白毛女》

四、簡答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）29．老舍《駱駝祥子》有何北京地域文化特點？ 30．簡析《雷雨》中周樸園的性格特征。31．簡述艾青詩歌的主要思想內(nèi)容。

32．簡析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的形象。

五、論述題（本大題共2小題，每小題13分，共26分）33．論述郁達夫小說從《沉淪》到《薄奠》、《遲桂花》創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

34．論述汪曾祺小說的藝術(shù)風(fēng)格。31.關(guān)于鴛鴦蝴蝶派的正確表述有（）A.是游戲的、消遣的文學(xué)思潮

B.代表作家有包天笑、徐枕亞、李涵秋等 C.主要刊物有《禮拜六》等 D.代表作有《玉梨魂》、《啼笑因緣》等 E.鴛鴦蝴蝶派出現(xiàn)于40年代

32.論語派的主要刊物有（）A.《論語》 B.《文學(xué)季刊》 C.《人間世》 D.《宇宙風(fēng)》 E.《駱駝草》

33.具有浪漫抒情傾向的文學(xué)社團有（）A.文學(xué)研究會 B.沉鐘社 C.彌灑社 D.未名社 E.語絲社

34.下列有關(guān)對老舍的表述，正確的是（）A.原名舒慶春，字舍予，滿族人 B.創(chuàng)作了《貓城記》、《離婚》 C.作品多寫市民的生活與思想 D.小說具有“京味”與幽默風(fēng)格 E.其小說贊頌了民族傳統(tǒng)文化

35.下列屬于沈從文的作品有（）A.《八駿圖》、《長河》 B.《邊城》、《湘西》 C.《還鄉(xiāng)記》、《丈夫》 D.《阿黑小史》《記丁玲》 E.《湘行散記》、《果園城記》

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36．未名社 37．《金鎖記》

四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38．簡述周作人《人的文學(xué)》的主要內(nèi)容。39．簡析抗戰(zhàn)爆發(fā)后戴望舒詩風(fēng)的變化。

40．簡評趙樹理小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．聯(lián)系作品論述魯迅雜文的創(chuàng)作特色。

42．30年后，魯侍萍無意中來到女兒幫工的周家。周樸園拿出一張支票給侍萍，侍萍當(dāng)著周的面將其撕毀。圍繞《雷雨》中的這個情節(jié)，分析周樸園與魯侍萍的思想性格。31.1923年成立的新月社，主要成員有（）A.徐志摩 B.陳西瀅 C.胡適 D.聞一多

E.沈尹默

32.戰(zhàn)國策派林同濟提倡的反理性創(chuàng)作的母題有（）A.恐怖 B.瘋狂 C.狂歡 D.感傷 E.虔恪

33.屬于東北作家群作家創(chuàng)作的作品有（）A.《科爾沁旗草原》 B.《邊陲線上》 C.《沒有祖國的孩子》 D.《松花江上》 E.《田野的風(fēng)》

34.抗戰(zhàn)初期朗誦詩運動的代表作品有（）A.《我們的祭禮》 B.《風(fēng)雪夜歸人》 C.《屈原》 D.《黃河大合唱》 E.《打鬼子去》

35.1942年以后，解放區(qū)章回體形式的小說有（）A.《高干大》 B.《種谷記》 C.《原動力》 D.《呂梁英雄傳》 E.《新兒女英雄傳》

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.《在延安文藝座談會上的講話》 37.九葉詩派

四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡述中篇小說《二月》中的蕭澗秋形象。39.簡述散文詩集《野草》的藝術(shù)特色。

40.簡述田間的抒情長詩《給戰(zhàn)斗者》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.分析評價茅盾《蝕》三部曲對大革命時期小資產(chǎn)階級知識分子各類精神面貌的反映。42.分析孫犁小說的獨特風(fēng)格。

31．關(guān)于“五四”時期詩歌創(chuàng)作的說法正確的有（）A．朱自清是文學(xué)研究會寫實主義詩歌代表詩人 B．瞿秋白是象征詩派的詩人

C．郭沫若是創(chuàng)造社浪漫主義詩歌代表詩人 D．冰心、宗白華是“小詩”派的主要代表詩人 E．馮至被魯迅稱為“中國最為杰出的抒情詩人” 32．《女神》的思想內(nèi)容包括（）A．強烈的個性解放要求 B．強烈的反抗、叛逆與創(chuàng)造精神 C．熾熱的愛國情思 D．青春、愛情的歡唱 E．大自然神奇力量的否定

33．魯迅前期的雜文集有（）A．《熱風(fēng)》 B．《華蓋集》 C．《墳》 D．《南腔北調(diào)》E．《偽自由書》

34．20世紀(jì)40年代浪漫主義的作家有（）A．趙樹理 B．徐讠于

C．無名氏 D．路翎

E．錢鐘書

35．錢鐘書長篇小說《圍城》中的人物有（）A．李梅亭 B．蘇文紈

C．孫嘉柔 D．高松年

E．白流蘇

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36．《嘗試集》 37．“文協(xié)”

四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38．簡述語絲社對現(xiàn)代散文發(fā)展的貢獻。

39．簡述魯迅的《故事新編》中古人形象的現(xiàn)代意義。40．簡述夏衍話劇《法西斯細(xì)菌》的思想內(nèi)容和俞實夫形象。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．試述巴金的《家》中覺新形象的悲劇性命運。

42．試述1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的主要內(nèi)容和其對新文學(xué)發(fā)展的意義。21．胡適的《文學(xué)改良芻議》一文，提出文學(xué)改良“八事”，其中有（）A．須言之有物 B．不摹仿古人 C．不講對仗 D．不用典 E．不避俗字俗句

22．新文學(xué)早期寫蘇俄見聞的報告文學(xué)集有（）A．《包身工》 B．《赤都心史》 C．《白種人—上帝的驕子》 D．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》 E．《執(zhí)政府大屠殺記》

23．曹禺寫于抗戰(zhàn)時期的劇作有（）A．《日出》 B．《原野》 C．《北京人》 D．《家》 E．《蛻變》

24．文革時期，江青等人以總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗為名，提出了一整套創(chuàng)作理論。其中包括

（A．“三突出”創(chuàng)作原則 B．“根本任務(wù)論” C．“百花齊放，百家爭鳴” D．“主題先行論” E．“革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合”

25．王安憶作品中被稱為“三戀”的有（）A．《荒山之戀》 B．《小城之戀》 C．《亂都之戀》 D．《赤地之戀》 E．《錦繡谷之戀》

三、名詞解釋題(本大題共3小題，每小題4分，共12分)26．民眾戲劇社 27．《小二黑結(jié)婚》 28．“反思小說”

四、簡答題(本大題共4小題，每小題8分，共32分)29．簡述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。30．新感覺派小說在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新? 31．簡析老舍《茶館》的藝術(shù)成就。32．簡述巴金《隨想錄》的思想價值。

五、論述題(本大題共2小題，每小題13分，共26分)33．以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說的主題意蘊。34．論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。）

第二篇：《中國現(xiàn)代文學(xué)史》2013、12年真題

全國2013年4月高等教育自學(xué)考試

中國現(xiàn)代文學(xué)史試題課程代碼：00537

請考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。

選擇題部分注意事項：1．答題前，考生務(wù)必將自己的考試課程名稱、姓名、準(zhǔn)考證號用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。2．每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應(yīng)題目的答案標(biāo)號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號。不能答在試題卷上。

一、單項選擇題（本大題20小題，每小題1分，共20分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題 紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。

1．葉紹鈞小說《潘先生在難中》反映的時代背景是

A．北伐戰(zhàn)爭 B.五四時期 C.軍閥混戰(zhàn) D.辛亥革命

2．周作人《雨天的書》的體裁是

A．小說 B.報告文學(xué) C.詩歌 D.散文

3．馮至參加過的文學(xué)社團是

A．彌灑社 B.莽原社 C.未名社 D.沉鐘社

4．發(fā)生在左翼作家陣營內(nèi)部的論爭是

A．關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭 B.關(guān)于“文藝自由”的論爭 C.關(guān)于“大眾語”的論爭 D.關(guān)于“兩個口號”的論爭

5．沈從文小說《邊城》中的女主人公是 A．蕭 蕭 B.翠 翠 C.夭 夭 D.三 三

6．老舍通過比較中英兩個民族文化心理來批判中國國民性的小說是

A．《老張的哲學(xué)》 B.《二馬》 C.《趙子曰》 D.《離婚》

7．三十年代現(xiàn)代派詩歌的代表作家是 A．李金發(fā) B.戴望舒 C.艾青 D.穆旦

8．下列一組以寫作雜文見長的左翼青年作家是

A．徐懋庸、唐駛 B.沙汀、艾蕪 C.張?zhí)煲怼⒛履咎?D.何其芳、李廣田

9．詩人臧克家三十年代創(chuàng)作的主要是

A．唯美派詩 B.政治抒情詩 C.象征派詩 D.鄉(xiāng)土詩

10．延安文藝座談會召開的時間是

A.1939年5月 B.1941年5月 C.1942年5月 D.1943年5月

11．水生嫂這個人物出自

A．《光榮》 B.《麥?zhǔn)铡?C.《荷花淀》 D.《蘆花蕩》

12．陳白塵以荒誕形式和喜劇手法描寫“一個凄風(fēng)苦雨之夜”兩個強盜的故事的劇作是 A．《結(jié)婚進行曲》 B.《升官圖》 C.《天官賜福》 D.《烏鴉與麻雀》

13．長詩《王貴與李香香》的作者是 A．李季 B.阮章競 C.田間 D.張志民

14．以林道靜的生活軌跡為主線，探索民主革命時期青年知識分子道路問題的長篇小說是 A．《苦菜花》 B.《青春之歌》 C.《野火春風(fēng)斗古城》 D.《小城春秋》

15．運用“文革”時期推向極致的斗爭哲學(xué)去圖解五十年代的農(nóng)村生活，充分表現(xiàn)“文革”文學(xué)的斗爭主題的代表性作品是A．黎汝清《萬山紅遍》 B.浩然《金光大道》 C.克非《春潮急》 D.李云德《沸騰的群山》1

16．臺灣杰出的鄉(xiāng)土文學(xué)作家是 A．陳映真 B.白先勇 C.余光中 D.聶華苓

17．下列屬于“他們詩群”的詩人是 A．韓東、于堅、丁當(dāng) B.萬夏、胡冬、李亞偉 C.海子、西川、駱一禾 D.周倫佑、楊黎、何小竹

18．張煒《古船》中的故事主要發(fā)生在 A．商州 B.洼貍鎮(zhèn) C.香椿街 D.小鮑莊

19．講述抗戰(zhàn)時期“我”爺爺和“我”奶奶故事的小說是

A．《豐乳肥臀》 B.《紅高粱》 C.《檀香刑》 D.《透明的紅蘿卜》

20．倪吾誠這個一事無成的知識分子典型出自王蒙的 A．《活動變?nèi)诵巍?B.《布禮》 C.《蝴蝶》 D.《春之聲》

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答 題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。

21．茅盾小說《蝕》三部曲中的女性形象有

A．靜女士 B.梅女士 C.章秋柳 D.方羅蘭 E．張曼青

22．以下屬于張愛玲的作品有

A．《結(jié)婚十年》 B.《傾城之戀》 C.《金鎖記》 D.《連環(huán)套》 E．《十八春》

23．以下關(guān)于張恨水的正確判斷是

A．張恨水的小說受到鴛鴦蝴蝶派影響 B.張恨水是長篇小說《風(fēng)蕭蕭》的作者 C.張恨水創(chuàng)作有社會諷喻小說《八十一夢》 D.張恨水是社會言情小說的集大成者E．張恨水的《啼笑因緣》是一部歷史題材小說

24．以下屬于夏衍的劇作有 A．《上海屋檐下》 B.《芳草天涯》 C.《結(jié)婚進行曲》 D.《幸?？裣肭?E．《征婚》

25．五十年代，文藝領(lǐng)域開展了一系列思想批判運動。其中規(guī)模較大的有三次，即

A．關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論 B.對《紅樓夢》研究的批判 C.對胡風(fēng)文藝思想的斗爭 D.對王實味的批判 E．批判“黑八論”

三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）

26．湖畔詩社 27．東北作家群 28．《白毛女》

四、簡答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）

29．老舍《駱駝祥子》有何北京地域文化特點？

30．簡析《雷雨》中周樸園的性格特征。

31．簡述艾青詩歌的主要思想內(nèi)容。

32．簡析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的形象。

五、論述題（本大題共2小題，每小題13分，共26分）

33．論述郁達夫小說從《沉淪》到《薄奠》、《遲桂花》創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

34．論述汪曾祺小說的藝術(shù)風(fēng)格。

全國2012年4月高等教育自學(xué)考試

中國現(xiàn)代文學(xué)史試卷

一、單項選擇題(本大題共20小題，每小題1分，共20分)

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1．“五四”文學(xué)革命時期，“學(xué)衡派”中反對新文化運動與文學(xué)革命的代表人物是

A．林紓B．梅光迪C．章士釗D．嚴(yán)復(fù)

2．“五四”時期“問題小說”的代表作品是

A．《沉淪》B．《斯人獨憔悴》C．《水葬》D．《賭徒吉順》

3．下列屬于創(chuàng)造社的一組作家是

A．郁達夫田漢廢名B．郭沫若郁達夫張資平C．成仿吾廬隱許地山D．郭沫若成仿吾許地山

4．作為初期象征主義詩歌的探索者，李金發(fā)的第一部詩集是

A．《微雨》B．《毀滅》C．《昨日之歌》D．《為幸福而歌》

5．“中國左翼作家聯(lián)盟”成立于

A．1929年3月B．1930年3月C．1931年3月D．1933年3月

6．在關(guān)于“文藝自由”的論爭中，自稱“自由人”、“第三種人”的作家是

A．胡秋原、蘇汶B．胡秋原、梁實秋C．蘇汶、梁實秋D．汪懋祖、許夢因

7．趙伯韜這個人物形象出自于A．《腐蝕》B．《子夜》C．《幻滅》D．《林家鋪子》

8．在三十年代的散文作家中，以寫作雜文著稱的是

A．陸蠡B．徐懋庸C．李廣田D．豐子愷

9．寫作“農(nóng)村三部曲”(《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁?的劇作家是

A．夏衍B．田漢C．丁西林D．洪深

10．下列均屬于丁玲創(chuàng)作的一組小說是

A．《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》 B．《夢珂》、《生死場》、《太陽照在桑干河上》 C．《水》、《二月》、《太陽照在桑干河上》D．《海濱故人》、《在醫(yī)院中》、《我在霞村的時候》

11．三十年代現(xiàn)代派詩歌的代表人物是

A．徐志摩、卞之琳B．穆木天、蒲風(fēng)C．艾青、臧克家D．戴望舒、何其芳

12．《圍城》批判知識分子灰色與病態(tài)人生的最具有典型意義的人物是

A．方鴻漸B．蘇文紈C．唐曉芙D．李梅亭

13．將中國古典小說智慧與現(xiàn)代生存體驗結(jié)合起來，描寫都市男女的女作家是

A．蘇青B．張愛玲C．馮沅君D．廬隱

14．張恨水創(chuàng)作于四十年代的社會諷刺小說是

A．《八十一夢》B．《金粉世家》C．《春明外史》D．《啼笑因緣》

15．長篇小說《保衛(wèi)延安》、《紅日》、《林海雪原》、《紅巖》反映的歷史時期是

A．解放戰(zhàn)爭時期B．抗日戰(zhàn)爭時期C．第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期D．抗美援朝戰(zhàn)爭時期

16．林海音的小說《城南舊事》以少女英子的視角，描寫二、三十年代的一些故人舊事。小說中的故事發(fā)生在A．臺北B．上海C．北平D．香港

17．塑造了丙崽這一“白癡”形象的小說是韓少功的A．《歸去來》B．《爸爸爸》C．《女女女》D．《西望茅草地》

18．“朦朧詩”的主要創(chuàng)作群體為A．“非非主義”B．“莽漢主義”C．“今天派”D．“上海詩群”

19．下列不屬于余秋雨散文特點的是A．深沉的文化憂患意識B．厚重的歷史感C．較強的理性精神D．隨意自然的閑適風(fēng)格

20．七十年代末期出現(xiàn)的《報春花》、《未來在召喚》、《假如我是真的》等作品屬于 A．通俗戲劇B．實驗戲劇C．探索戲劇D．社會問題劇

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

21．胡適的《文學(xué)改良芻議》一文，提出文學(xué)改良“八事”，其中有（）A．須言之有物B．不摹仿古人C．不講對仗D．不用典 E．不避俗字俗句

22．新文學(xué)早期寫蘇俄見聞的報告文學(xué)集有（）A．《包身工》B．《赤都心史》C．《白種人—上帝的驕子》

D．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》 E．《執(zhí)政府大屠殺記》

23．曹禺寫于抗戰(zhàn)時期的劇作有（）A．《日出》B．《原野》 C．《北京人》D．《家》 E．《蛻變》

24．文革時期，江青等人以總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗為名，提出了一整套創(chuàng)作理論。其中包括（）A．“三突出”創(chuàng)作原則B．“根本任務(wù)論” C．“百花齊放，百家爭鳴”D．“主題先行論” E．“革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合”

25．王安憶作品中被稱為“三戀”的有（）

A．《荒山之戀》B．《小城之戀》 C．《亂都之戀》D．《赤地之戀》 E．《錦繡谷之戀》

三、名詞解釋題(本大題共3小題，每小題4分，共12分)

26．民眾戲劇社 27．《小二黑結(jié)婚》 28．“反思小說”

四、簡答題(本大題共4小題，每小題8分，共32分)

29．簡述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。

30．新感覺派小說在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新?

31．簡析老舍《茶館》的藝術(shù)成就。

32．簡述巴金《隨想錄》的思想價值。

五、論述題(本大題共2小題，每小題13分，共26分)

33．以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說的主題意蘊。

34．論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。

2012年4月全國高等教育自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)史試題答案及評分參考(課程代碼00537)

一、單項選擇題(本大題共20小題,每小題1分,共20分〉

1.B2.B3.B4.A5.B6.A7.B8.B9.D10.A11.D12.A13.B14.A15.A16.C17.B18.C19.D20.D

二、多項選擇題〈本大題共5小題,每小題2分,共10分〉 21.ABCDE22.BD23.CDE24.ABD25.ABE

三、名詞解釋題(本大題共3小題,每小題4分,共12分〉

26．民眾戲劇社：①民眾戲劇社是新文學(xué)初期重要的戲劇社團,1921年成立,創(chuàng)辦了專門性戲劇雜志《戲劇》；②主要成員有汪仲賢、沈雁冰、鄭振鋒、陳大悲等； ③提倡“寫實的社會劇”和“愛美劇”?！驹u分參考】第1要點2分、第2、3要點各1分。

27．《小二黑結(jié)婚》：①四十年代趙樹理的小說成名作；②寫解放區(qū)青年男女小二黑和小芹的自由戀愛故事:③創(chuàng)造了一種新的評書體的小說形式?！驹u分參考】第1、3要點各1分,第2要點2分。

28．“反思小說”：①出現(xiàn)于七十年代末、八十年代初；②代表作品有茹志鵲的《剪輯錯了的故事》、高曉聲的《李順大造屋》、魯彥周的《天云山傳奇》等;③對解放以來特別是五十年代中期以來的極“左”路線進行了深刻的批判與反思,帶有較強的理性色彩和悲劇意味?！驹u分參考】第1、2要點各1分,第3要點2分。

四、簡答題(本大題共4小題,每小題8分,共32分〉

29．簡述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。答：①《朝花夕拾》是魯迅帶有回憶性質(zhì)的散文集；②敘事、議論、抒情有機結(jié)合,寓褒貶于平淡的敘述中； ③清新恬淡與諷刺幽默相統(tǒng)一。【評分參考】第1要點2分,第2、3要點各3分。

30．新感覺派小說在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新?答：①“新感覺派”的創(chuàng)作主要受日本新感覺派的影響；②注重表現(xiàn)人物的感覺心理,強調(diào)抓取人的剎那間的感覺,采用象征和暗示等藝術(shù)手法，③開掘包括人的夢幻與變態(tài)心理的無意識領(lǐng)域。【評分參考】第1要點2分,第2、3要點各3分。

31．簡析老舍《茶館》的藝術(shù)成就。答：①匠心獨運的藝術(shù)構(gòu)思。這部戲沒有貫穿始終的故事情節(jié)和戲劇沖突,選擇了“茶館”這個最有表現(xiàn)力的地點,截取三個時代的片斷借以展示歷史變遷； ②塑造了以王利發(fā)為代表的諸多性格鮮明的藝術(shù)典型；③《茶館》的戲劇語言是經(jīng)過提煉的北京方言,帶有濃厚的地方文化意味:注重人物對白的個性化?！驹u分參考】第1、3要點各3分,第2要點2分。

32．簡述巴金《隨想錄》的思想價值。答：①“說真話”是《隨想錄》最為顯著的思想價值；②強烈的“說真話”的意識促使巴金對自己的過去進行嚴(yán)格的自審:③把自審上升到對整個民族反思的高度,表現(xiàn)了作家的憂患意識:④通過對親朋故人的哀思,控訴了造成許多人間悲劇的“文革”?！驹u分參考】每個要點各2分。

五、論述題(本大題共2小題,每小題13分,共26分〉

33．以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說的主題意蘊。答：①沈從文的小說題材分為“湘西世界”與“都市人生”兩部分,可以《邊城》與《八駿圖》為代表； ②《邊城》所展現(xiàn)的是田園牧歌式的人生形式,贊頌了自然、健康、優(yōu)美的人性,作者的理想是為湘西人和整個中華民族的文化精神注入美德和新的活力；③《八駿圖》描寫了知識者的幾種病態(tài)人生,諷刺了他們不自然的人生形式；④由《邊城》與《八駿圖》的對照,可見作家理想的人生觀,即與都市里扭曲的人性對立的鄉(xiāng)下人的理想人性?！驹u分參考】每個要點各2分,視聯(lián)系作品展開分析的情況,酌情另加1-5分。

34．論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。答：①以荒誕離奇的夢境揭示現(xiàn)實,夢境為喜劇手法的自由發(fā)揮起了重要作用;②情節(jié)的離奇建構(gòu)和人物描寫的高度漫畫化相結(jié)合,使劇作充滿喜劇性；③用喜劇手法將政治批判與道德批判結(jié)合在一起,寫出群丑多行不義的必然下場。【評分參考】每個要點各3分,視聯(lián)系作品展開分析的情況,酌情另加1-4分。

第三篇：25套自考中國現(xiàn)代文學(xué)史真題及答案6)

浙江省2005年4月高等教育自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)史試題

一、填空題(每空1分，共10分)

1.反對文言文，提倡白話文，是的一個重要內(nèi)容，是中國文學(xué)自身發(fā)展的迫切要求。2.是1922年成立于杭州的新詩團體，主要成員有應(yīng)修人、潘漠華、馮雪峰、汪靜之等四人，他們以“真正專心致志做情詩”為特色。

3.中國詩歌會成立于1932年，這是領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性的詩歌團體，主要成員有蒲風(fēng)、穆木天等。

4.1942年5月，毛澤東同志發(fā)表了《》，該文獻在當(dāng)時和以后，成為了黨對文藝工作的指導(dǎo)思想，黨的文藝政策的依據(jù)。

5.胡適是20世紀(jì)中國寫作和發(fā)表白話新詩的第一人，1917年2月，他就率先在《新青年》上發(fā)表了《白話詩八首》，20年又出版了他的第一部新詩集《》，為中國新詩的大廈奠定了第一塊基石。

6.真正標(biāo)志著許地山走上切實沉著的現(xiàn)實主義大道的，是他1934年發(fā)表的《》和1940年發(fā)表的《鐵魚的鰓》。7.是一位風(fēng)格獨特，以抒情見長的作家，其代表作有《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等。

8.茅盾在40年代初寫下了不朽的散文篇章《風(fēng)景談》和《》。

9.上世紀(jì)30年代崛起于詩壇，以反映現(xiàn)實生活特別是農(nóng)村生活著稱，創(chuàng)作上取得重大成就的詩人是寫作《大堰河——我的保姆》的、寫作《烙印》的臧克家和寫作《中國牧歌》的田間。

10.張愛玲的小說集《》，大都取材于淪陷前后的香港和上海的中、上層社會人士的生活，突出表現(xiàn)處在洋化環(huán)境中卻仍然頑固地存留著的封建心靈。

二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。每小題1分，共10分)

1.魯迅的第一篇小說是發(fā)表在1918年5月的《()》上的。

A.小說月報B.新青年C.新潮D.每周評論

2.下列哪個劇作家不是民眾戲劇社的成員？()

A.陳大悲B.歐陽予倩C.田漢D.熊佛西

3.嬋娟這個人物形象出自于郭沫若的哪一部歷史?。?)

A.《高漸離》B.《虎符》C.《棠棣之花》D.《屈原》

4.徐志摩早期的詩歌集《志摩的詩》、《()》，大多具有比較積極的思想意義：提倡個性解放，爭取民主自由，贊揚人道主義，貫穿著愛祖國、反封建、講人道的思想線索。

A.猛虎集B.翡冷翠的一夜C.云游集D.紅燭

5.蕭紅的作品中，與蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》和葉紫的《豐收》一起被魯迅編入“奴隸叢書”的小說是《()》。

10041# 中國現(xiàn)代文學(xué)史試題 第 1 頁（共 2 頁）

A.生死場B.王阿嫂的死C.牛車上D.呼蘭河傳

6.曹禺《雷雨》、《日出》的重大貢獻在于它們對劇本文學(xué)性與()性的雙重滿足。

A.技巧B.舞臺C.詩意D.動作

7.在上世紀(jì)30年代，林語堂作為一個對當(dāng)時中國社會的空前政治化感到厭倦的自由主義作家，竭力提倡()與小品文。

A.非政治化B.幽默文字C.純藝術(shù)D.自由化

8.沙汀的創(chuàng)作中被卞之琳譽為“抗戰(zhàn)以來所出版的最好的一部長篇小說”是他的《()》。

A.還鄉(xiāng)記B.困獸記C.煩惱D.淘金記

9.張恨水在抗戰(zhàn)時期的代表作《()》不僅要鼓舞人民去抗戰(zhàn)，而且要人民看清楚還有一些消極抗日和大發(fā)國難財?shù)娜嗽诙净箲?zhàn)的氛圍。

A.五子登科B.春明外史C.啼笑因緣D.八十一夢

10.抗戰(zhàn)進入相持階段到抗戰(zhàn)勝利這一段時間內(nèi)，由于蔣介石政府進行的限制和刁難，一些抨擊社會黑暗、揭露國民黨倒行逆施的現(xiàn)實題材作品很難發(fā)表，因此許多劇作家轉(zhuǎn)向()的創(chuàng)作。

A.歷史劇B.詩劇C.街頭劇D.室內(nèi)劇

三、雙項選擇題(在每小題的五個備選答案中，選出二個正確的答案，并將正確答案的序號分別填在題干的括號內(nèi)，多選、少選、錯選均不得分。每小題2分，共10分)

1.1931—1933年，左聯(lián)和“自由人”、“___________”展開了思想論爭，論爭的中心是文藝的___________、文藝與政治的關(guān)系問題。()

A.學(xué)衡派B.第三種人C.戰(zhàn)國策派D.階級E.審美

2.郭沫若在中國解放前出版的詩集有___________和___________等。()

A.長春集B.星空C.潮汐集D.東風(fēng)集E.前茅

3.魯迅后期的雜文有《___________》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《且介亭雜文》、《___________》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》等。()

A.墳B.二心集C.華蓋集D.花邊文學(xué)E.熱風(fēng)

4.茅盾在30年代創(chuàng)作的“農(nóng)村三部曲”——《___________》、《秋收》、《___________》 ——以及《林家鋪子》等短篇小說展示了他作為一個革命現(xiàn)實主義作家強大的生命力。

()

A.春蠶B.路C.殘冬D.三人行E.野薔薇

5.下列人物形象中，哪幾位是路翎小說《財主底兒女們》中的人物？()

A.秀姑B.王桂香C.蔣捷三D.張老二E.金素痕

四、名詞解釋(每小題5分，共20分)

1.論語派2.《王貴與李香香》3.吳蓀甫4.《邊城》

五、簡答題(每小題10分，共20分)

1.簡析文學(xué)研究會的“問題小說”。2.廬隱代表作《海濱故人》的獨特風(fēng)格。

六、論述題(每小題15分，共30分)

1.試析陳白塵的《升官圖》。2.試述郁達夫小說的藝術(shù)特色。

10041# 中國現(xiàn)代文學(xué)史試題 第 2 頁（共 2 頁）

第四篇：2018年10月00537中國現(xiàn)代文學(xué)史自考真題

2018年10月高等教育自學(xué)考試全國統(tǒng)一命題考試

00537中國現(xiàn)代文學(xué)史

注：現(xiàn)在的自學(xué)考試越來越嚴(yán)，身份證要通過儀器比對核驗，考試時間為2個半小時，且交卷時間不得早于考試結(jié)束前30分鐘。

一、單項選擇題（20題，合計20分）

1、在《新青年》的“雙簧信”事件中，與錢玄同觀點針鋒相對的辯斥的人是（）

2、提出“昌明國粹，融化新知”反對新文化運動的文學(xué)派別被稱為（）

3、在創(chuàng)作上經(jīng)理了“問題小說”，集中關(guān)注教育題材的五四作家是（）

4、湖畔詩人有（）

5、太陽社成員有（）6、1934年成立的“臺灣文藝聯(lián)盟”提倡（）

7、茅盾的農(nóng)村三部曲是（）

8、老舍的作品（）涉及中英兩國的國民性對比。

9、柔石的作品（）揭露典妻的陋習(xí)。

10、臧克家的第一部詩集是（）

11、夏衍的作品（）標(biāo)志30年代報告文學(xué)趨向成熟。

12、胡風(fēng)強調(diào)“藝術(shù)創(chuàng)造的源泉”是（）

13、郭沫若的歷史劇（）

14、艾青詩歌“為什么我的眼里常含淚水”出自作品（）

15、《論文學(xué)是人學(xué)》的作者是（）

16、《百合花》小說中的關(guān)鍵人物是（）

17、改革小說的作品（）

18、《荒人手記》的臺灣女性作家是（）19、80年代，中國文壇“探索喜劇”的熱潮代表作品（）20、余秋雨的散文集有（）

二、多項選擇題（共5題，合計10分）

21、野草的藝術(shù)特色（）

22、鄉(xiāng)土小說的作家有（）

23、沈從文的創(chuàng)作有（）

24、臺灣詩人發(fā)起組織的詩社有（）

25、朦朧詩的代表作品有（）

三、名詞解釋（共三題，合計12分）

26、民眾戲劇社

27、“好一計鞭子”

28、“四川詩群”

四、簡答題（共4題，合計32分）

29、郁達夫自述小說的藝術(shù)風(fēng)格。30、張?zhí)煲怼度A威先生》的主人公形象。

31、簡述“三突出”創(chuàng)作原則。

32、簡述《紅高粱》的藝術(shù)特點。

五、論述題（共2題，合計26分）

33、聯(lián)系作品的人物刻畫，分析曹禺《北京人》的藝術(shù)成就。

34、結(jié)合作品分析孫犁小說的總體創(chuàng)作特色。

第五篇：《中國現(xiàn)代文學(xué)史》匯總

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》概要

（這里是詳細(xì)講稿，突出重點，內(nèi)容精當(dāng)，有完整練習(xí)和全部答案，后有模擬題）第一章1917～1949年的文學(xué)運動和文學(xué)思潮 學(xué)習(xí)本章的目的與要求

本章綜述了1917年文學(xué)革命開始至1949年9月30日止的中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r，對三個時期現(xiàn)代文學(xué)的流變進行了較為系統(tǒng)的描述。通過本章的學(xué)習(xí)，應(yīng)對現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展概況有基本的了解。對每個階段重要的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)論爭、文學(xué)流派及思潮狀況要重點掌握。第一節(jié)

文學(xué)革命的興起（1917～1920）

文學(xué)革命開始于1917年。它是晚清文學(xué)改良運動在新的歷史條件下的發(fā)展。晚清文學(xué)革命的主要內(nèi)容：梁啟超、黃遵憲等人發(fā)起的詩界革命；梁啟超倡導(dǎo)的小說界革命、文界革命，裘廷梁等的白話文運動。

文學(xué)革命的發(fā)生歷背景及其過程。1915年9月陳獨秀主編的《新青年》創(chuàng)刊，標(biāo)志著新文化運動開始。《新青年》反對舊思想舊道德、提倡新思想新道德，思想啟蒙運動如火如茶展開。1917年1月，胡適《文學(xué)改良芻議》發(fā)表，2月陳獨秀《文學(xué)革命論》發(fā)表，文學(xué)革命由此興起。錢玄同、劉半農(nóng)紛起響應(yīng)，周作人《人的文學(xué)》、《平民文學(xué)》確立文學(xué)革命的方向，魯迅《狂人日記》發(fā)表，震驚文壇。

胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出了“八事”主張，以進化論的眼光斷定白話文學(xué)為中國文學(xué)之正宗，并旗幟鮮明地反對擬古主義和摹仿主義創(chuàng)作風(fēng)氣。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”為建設(shè)新文學(xué)的宗旨。胡適的《嘗試集》是第一部白話新詩集。他的《終身大事》是最早的白話戲劇。

陳獨秀的《文學(xué)革命論》提出文學(xué)革命的“三大主義”，從內(nèi)容和形式兩方面提出文學(xué)改革主張。他的態(tài)度比胡適更為堅決。在《本志罪案之答辯書》中，他表明了鮮明的政治及文學(xué)立場。

周作人1918年發(fā)表了《人的文學(xué)》，反對封建的非人的文學(xué)。他的《平民文學(xué)》則強調(diào)了新文學(xué)應(yīng)以表現(xiàn)普通人的真摯的思想情感為主，標(biāo)志著人生派文學(xué)的發(fā)端。

1917~1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，以現(xiàn)實主義為主潮，浪漫主義也有所發(fā)展，代表人物是郭沫若，現(xiàn)代主義摻雜其中。

“五四”時期的封建復(fù)古主義思潮的代表人物是林紓（琴南）。1919年，他發(fā)表《致蔡鶴卿書》，攻擊新文化運動，又發(fā)表小說《荊生》，《妖夢》影射和攻擊新文化運動的倡導(dǎo)者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原則”和“兼容并包主義”。文學(xué)革命是一場徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它實現(xiàn)了文學(xué)內(nèi)容和形式的雙重革新，使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向開放。開創(chuàng)了中國文學(xué)一個嶄新的時代。第二節(jié)

新文學(xué)社團的涌現(xiàn)和多元的文學(xué)新思潮

1921年以后，文學(xué)革命篷勃發(fā)展，社團和報刊大量涌現(xiàn)。

1912年文學(xué)研究會成立，是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團，也是最重要的一個社團，其主要文學(xué)主張是積極提倡“為人生”的文學(xué)和現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作，對新文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。

1921年創(chuàng)造社成立，是文學(xué)革命中出現(xiàn)的最大的浪漫主義社團。在文藝思想上傾向于浪漫主義，提倡文學(xué)無目的論，反對文學(xué)的功利主義。1925年后，創(chuàng)造社轉(zhuǎn)向提倡革命文學(xué)。1923年成立的新月社也是一個浪漫主義的社團。1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊·詩鐫》上提倡新格律詩，提出“三美”主張，后被稱為新月詩派，他們使中國新詩走上了較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌l(fā)展道路。1928年以后的新月派提出“健康”與“尊嚴(yán)”的原則，與左翼文學(xué)發(fā)生論爭。

語絲社成立于1924年，主要成員有魯迅、周作人、林語堂等，致力于現(xiàn)代白話散文的創(chuàng)作。莽原和未名社由魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)，是傾向于現(xiàn)實主義的文學(xué)社團。淺草社1922年成立于上海，主要成員有林如稷、馮至等人。沉鐘社1925年創(chuàng)立，被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體”。湖畔詩社1922年成立于杭州，是一個專門做情詩的團體。

20年代中國話劇藝術(shù)也有了較快發(fā)展。1907年由曾孝谷、歐陽予倩等成立的春柳社是中國最早的話劇團體，曾上演《黑奴吁天錄》。話劇當(dāng)時被稱為新劇，或文明戲?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命后，“愛美劇”出現(xiàn)，標(biāo)志著中國話劇進人一個新的發(fā)展期。民眾戲劇社、上海戲劇協(xié)社、南國社成立。

1921~1927年的現(xiàn)代文學(xué)，以“為人生”的現(xiàn)實主義文學(xué)為主潮。浪漫主義文學(xué)也有了較大程度的發(fā)展?，F(xiàn)代主義文學(xué)思潮開始萌生。

象征派詩人李金發(fā)、穆木天、王獨清、馮乃超是20年代與現(xiàn)實主義和浪漫主義風(fēng)格迥異的一個詩人群體。穆木天、王獨清在關(guān)于新詩的通信中提出了著名的“純詩”觀念。1923年~1924年鄧中夏、惲代英、沈澤民等倡導(dǎo)革命文學(xué)?！拔遑Α边\動前后至1927年，茅盾、郭沫若、郁達夫、魯迅等開始與革命文學(xué)靠攏。文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的論爭。1919年，“問題與主義”之爭（李大釗與胡適）；1919年到1922年，“整理國故”之爭；1924年，《語絲》與《現(xiàn)代評論》之爭。

鴛鴦蝴蝶派。始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命前后，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。鴛蝴派小說的主流是言情小說，代表作有《玉梨魂》、《廣陵潮》等，主要刊物《禮拜六》。受到文學(xué)研究會等現(xiàn)實主義作家的批判。

學(xué)衡派。因《學(xué)衡》雜志而得名，吳宓、梅光迪、胡先骕為其主將，反對言文合一，反對新文化運動。

甲寅派。因《甲寅》雜志而得名，代表人物章士釗，提倡復(fù)古讀經(jīng)，反對新文化運動。第三節(jié)

無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動與中國左翼作家聯(lián)盟 無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動興起的原因。

倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要團體是創(chuàng)造社和太陽社。創(chuàng)造社主將有郭沫若、成仿吾、馮乃超、陽翰笙等。太陽社有蔣光慈、錢杏邨、洪靈菲等。

無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者的主張：強調(diào)文學(xué)的階級性及工具性，作家要獲得無產(chǎn)階級意識。主要錯誤：對中國社會缺乏準(zhǔn)確分析，對中國革命的性質(zhì)、主要任務(wù)、對象存在錯誤觀點；夸大文學(xué)作用；宗派情緒濃厚。

革命文學(xué)論爭的雙方：創(chuàng)造社與太陽社；魯迅和茅盾。革命文學(xué)論爭產(chǎn)生了積極的后果。1930年左聯(lián)成立于上海，這是左翼文學(xué)的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，主要刊物《北斗》、《萌芽》。1936年左聯(lián)解散。

左聯(lián)主要貢獻：①組織各種團體，推動左翼文學(xué)發(fā)展；②同國民黨文化“圍剿”展開斗爭；③重視理論批評，研究傳播馬克思列寧主義文藝?yán)碚?；④開展文藝大眾化運動；⑤開展文藝思想斗爭和論爭；③重視培養(yǎng)文學(xué)青年。主要錯誤：①理論上的教條主義和機械論；②組織上的關(guān)門關(guān)義、宗派主義。

1930年左翼戲劇家聯(lián)盟成立。1932年中國詩歌會成立。

兩個口號的論爭。圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論。1936年《文藝界同人為團結(jié)御侮與言論自由宣言》發(fā)表，文藝界達到廣泛團結(jié)。第四節(jié)

無產(chǎn)階級革命文學(xué)和自由主義文學(xué)兩大思潮及其論爭（1927～1937）

無產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的得與失：革命文學(xué)思潮是以馬克思列寧主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，其中摻雜了“左”的機械論的錯誤，這集中表現(xiàn)在文學(xué)與革命的關(guān)系和文學(xué)與群眾的關(guān)系上。

文學(xué)大眾化思潮的成就主要體現(xiàn)在中國詩歌會的創(chuàng)作方面。

與革命文學(xué)思潮相比，自由主義文藝思潮強調(diào)文藝的獨立品格，或文學(xué)脫離政治的自由。30年代自由主義文藝思潮主要有“京派”、“論語派”、“新月派”、“自由人”和“第三種人”等文學(xué)流派。

“京派”主要成員有周作人、廢名、沈從文等，刊物有《駱駝草》、《大公報·文藝》副刊，要求藝術(shù)和政治保持距離，強調(diào)藝術(shù)的獨立品格。京派以“鄉(xiāng)村中國”為其主要創(chuàng)作內(nèi)容。“論語派”因林語堂創(chuàng)辦的《論語》雜志而得名，提倡幽默、閑適、性靈的文學(xué)。

后期新月派也提出了超脫的文藝觀，崇奉“健康”與“尊嚴(yán)”的原則。梁實秋以“人性論”來攻擊無產(chǎn)階級文學(xué)，遭到魯迅及左翼作家的批評。“自由人”指胡秋原，“第三種人”指蘇汶，他們極力反對文藝的階級性而誓死捍衛(wèi)文藝的自由。左翼作家對其進行批判。1932年張聞天發(fā)表文章，既批評了“留聲機”論也批評了非政治主義的觀念。

1930年到1931年出現(xiàn)的民族主義文學(xué)屬于國民黨的右翼文學(xué)組織，宣揚封建意識和法西斯意識，遭到魯迅、瞿秋白等人的批判。

30年代現(xiàn)實主義文學(xué)思潮更加壯大，浪漫主義思潮大為減弱，現(xiàn)代主義文學(xué)思潮有所發(fā)展?，F(xiàn)代詩派是30年代較為成熟的一個現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要運用象征主義手法來進行詩歌創(chuàng)作。

心理分析派小說的代表作家是施蟄存。其小說深人、細(xì)致地剖析了人物的潛意識、隱意識及性變態(tài)心理。

新感覺派小說的代表作家是穆時英、劉吶鷗。他們的小說用繽紛的色彩和快速的節(jié)

奏來表現(xiàn)半殖民地的病態(tài)文明，注意挖掘人物深層次的感覺與印象。第五節(jié)

抗戰(zhàn)時期的文學(xué)運動和文學(xué)思潮（1937～1945）抗戰(zhàn)爆發(fā)后，抗戰(zhàn)文學(xué)運動迅猛發(fā)展。1938年，“文協(xié)”成立于武漢。其會刊《抗戰(zhàn)文藝》是戰(zhàn)時歷時最久的刊物。文協(xié)提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對推動文藝大眾化起了相當(dāng)大的作用。

抗戰(zhàn)初期，朗誦詩、街頭詩等小型作品涌現(xiàn)，缺點是流于概念化和內(nèi)容空疏。1938年后，郭沫若等建立文化工作委員會，成為國統(tǒng)區(qū)進步文藝活動的中心。1937年11月至1941年12月上海租界的文藝活動被稱為“孤島文學(xué)”。孤島文學(xué)的成就表現(xiàn)為雜文和戲劇創(chuàng)作。雜文有唐弢、柯靈等“魯迅風(fēng)”雜文創(chuàng)作，戲劇有阿英的南明史劇等?？箲?zhàn)文學(xué)思潮的特點：①重視文學(xué)的大眾化、民族化；②現(xiàn)實主義是抗戰(zhàn)文學(xué)主潮，但浪漫派文學(xué)和現(xiàn)代派文學(xué)仍然存在。

1940年前后發(fā)生了關(guān)于民族形式的論爭。向林冰強調(diào)民間形式為主，葛一虹則對舊形式全盤否定。郭沫若、茅盾、胡風(fēng)都發(fā)表了不同的見解。40年代最大的一個現(xiàn)實主義詩歌流派是“七月詩派”，主要成員有艾青、田間、綠原等，他們以提倡革命現(xiàn)實主義和自由詩體為主要風(fēng)格。

1945年發(fā)生了關(guān)于現(xiàn)實主義和“主觀戰(zhàn)斗精神”的討論。

40年代現(xiàn)實主義文學(xué)仍處于主潮地位，浪漫主義和現(xiàn)代主義則處于較弱地位。徐訐、無名氏的后期浪漫派小說，郭沫若的歷史劇創(chuàng)作，仍富于濃厚的浪漫主義氣息?！熬湃~詩派”（中國新詩派）是40年代重要的現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人有穆旦、辛笛、陳敬容等人，他們的創(chuàng)作較多吸收了西方現(xiàn)代派詩的藝術(shù)技巧，其作品標(biāo)志著現(xiàn)代新詩已發(fā)展到一個新的高度。

戰(zhàn)國策派因1940年陳銓、林同濟創(chuàng)辦的《戰(zhàn)國策》半月刊而得名，它們宣傳法西斯主義與權(quán)力意志，適應(yīng)了國民黨專制主義的需要。

1938年梁實秋發(fā)表了文藝與抗戰(zhàn)無關(guān)的觀點，受到張?zhí)煲淼茸骷业呐u。第六節(jié)

解放區(qū)文學(xué)的興起

解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以1942年延安文藝座談會為界，分為兩個階段。1942年5月，延安召開文藝座談會。此次會議旨在解決作家隊伍的思想面貌、作家與大眾的關(guān)系、文學(xué)的普及與提高等問題，在會上毛澤東發(fā)表了《講話》。

《在延安文藝座談會上的講話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，從生活、思想、藝術(shù)三方面論述了創(chuàng)造人民文藝的必須的途徑，從理論上解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵問題。《講話》還論述了普及和提高的問題，《講話》認(rèn)為文藝從屬于政治，并把政治標(biāo)準(zhǔn)作為衡量文藝作品的第一標(biāo)準(zhǔn)。這種提法有失偏頗，但由于特殊的時代環(huán)境，它還是起到了積極作用。延安文藝座談會后，解放區(qū)文藝出現(xiàn)了新的面貌：新秧歌運動出現(xiàn)；大批作家深人生活；出現(xiàn)了一批主題和題材新、人物新的作品。

解放區(qū)文學(xué)思潮的特點：①現(xiàn)實主義成為唯一思潮，一花獨放，現(xiàn)代主義、浪漫主義黯然失色。②從文學(xué)大眾化思潮發(fā)展到工農(nóng)兵文學(xué)思潮，解放區(qū)文學(xué)成為工農(nóng)兵文學(xué)。文學(xué)思潮藝術(shù)方法和手法單一，缺乏豐富多彩和開放性，產(chǎn)生了某些公式化、概念化和圖解政治的作品。延安文藝座談會后開展了整風(fēng)運動。王實味強調(diào)文藝要暴露黑暗，其文章《政治家·藝術(shù)家》和《野百合花》受到批評。

延安文藝座談會對國統(tǒng)區(qū)文學(xué)也產(chǎn)生了較大影響。

1949年7月，第一次文代會在北平召開，標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)開始進人當(dāng)代文學(xué)。

現(xiàn)代文學(xué)的階段劃分

1．發(fā)生期（1917—1920）。文學(xué)革命標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的誕生。這時主要是在批判舊文學(xué)的同時開始新文學(xué)的創(chuàng)造。

2．發(fā)展第一期（1921—1927）。文學(xué)研究會、創(chuàng)造社的成立、《沉淪》、《女神》、《阿Q正傳》的出版和發(fā)表，是新文學(xué)進入發(fā)展期的標(biāo)志。特點為百花齊放。3．發(fā)展第二期（1928—1937）?！八囊欢笔伦兒蟀倩R放的局面結(jié)束，新一個時期也就開始了。特點為左右分裂，大型作品走向成熟。4．發(fā)展第三期（1937—1949）?！捌咂呤伦儭焙?，分裂局面結(jié)束，代之以統(tǒng)一的抗戰(zhàn)文藝運動。主要特點是因政治而劃分為不同地區(qū)，不同地區(qū)又形成前后兩個不同階段。第一章

要點：新文化運動和文學(xué)革命。胡適、周作人的新文學(xué)觀。魯迅的早期生平。《狂人日記》的劃時代意義。

二．胡適、周作人的新文學(xué)觀

胡適、周作人的新文學(xué)觀都較為重視新文學(xué)的建設(shè)。但他們的觀念又各有側(cè)重。胡適偏重形式的革新，如他的《論新詩》、《論短篇小說》、《文學(xué)進化觀念與戲劇改良》等論文為新詩、現(xiàn)代小說和話劇的建立提供了理論的支持；周作人偏重思想的改革，如他的《思想革命》、《人的文學(xué)》、《平民文學(xué)》等論文使文學(xué)革命的主張理論化，對后來為人生派文學(xué)的形成起到了重要作用。

三．文學(xué)革命的內(nèi)容和意義 其內(nèi)容主要有三項：

1．反對文言文，提倡白話文，主張打破種種舊形式的束縛，追求文體的解放。2．批判“文以載道”、“代圣賢立言”等封建的文學(xué)觀念；批判桐城派、《文選》派、江西派等封建文學(xué)的代表性流派。

3．提倡國民文學(xué)、平民文學(xué)、社會文學(xué)，要求表現(xiàn)社會的真實現(xiàn)狀，描寫普通人的生活。四．魯迅的早期生平

1881年生于紹興，1936年在上海去世。少年時代他看到了封建階級的腐敗，看到了農(nóng)民精神上的麻木和生活上的貧困。青年時代，他讀到了嚴(yán)復(fù)譯述的《天演論》，受到達爾文進化論的很大影響。到日本學(xué)醫(yī)時，他還是個科學(xué)救國論者，但體格強壯的同胞作為麻木的看客的幻燈片，使他感到了改變精神才是救國的第一要著，于是，他棄醫(yī)從文，成為一位啟蒙主義思想家。國內(nèi)的黑暗現(xiàn)實，使魯迅陷入了深深的痛苦中。在新文化運動的鼓舞和召喚下，終于發(fā)出了沉寂多年的第一聲呼喊，發(fā)表了震驚海內(nèi)的《狂人日記》。五．《狂人日記》

1．作品的創(chuàng)作意圖和方法 《狂人日記》“意在暴露家族制度和禮教的弊害?！弊髌穼ζ群裾叩木駹顟B(tài)雖然有逼真的描寫，但對封建禮教的深刻揭露更令人震驚?！犊袢巳沼洝肪哂恤斞敢回灥淖钋逍训默F(xiàn)實主義，又含有淡淡的象征主義色彩。2．作品的思想性

《狂人日記》表現(xiàn)出作者作為一位啟蒙主義者的特點。作品揭露了“仁義道德”的極端虛偽性，發(fā)出了“救救孩子”的呼聲。作品不僅表現(xiàn)了魯迅的“憂憤深廣”的人道主義情懷，表現(xiàn)了他以創(chuàng)作改造社會和人生的總體精神。所以，這篇作品不僅是一篇徹底反封建的宣言，也是作者此后全部作品的總“序言”。3．作品的藝術(shù)成就

《狂人日記》借鑒俄國果戈里的《狂人日記》的寫法，在我國現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種新的體裁——日記體小說。4．作品的意義

《狂人日記》雖然不是現(xiàn)代文學(xué)史上最早的白話小說，但它以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，以嫻熟的白話口語，以足夠的思想藝術(shù)份量，深刻地體現(xiàn)了思想革命和文學(xué)革命的實質(zhì)，把徹底反封建的精神與嶄新而完美的形式相結(jié)合，起到了劃時代的作用。

第四章

一．文學(xué)研究會

1921年1月，沈雁冰、葉紹鈞、鄭振鐸、王統(tǒng)照、周作人、許地山等十二人在北京成立了文學(xué)研究會。他們以改革后的《小說月報》為主要陣地，同時又出版了《詩》月刊。他們要求文學(xué)表現(xiàn)人生、指導(dǎo)人生、對人生起作用，因而也被稱為“為人生派”。后來，冰心、朱自清、廬隱、魯彥等著名作家都成為它的會員，人數(shù)達170余人，是中國二十年代第一大規(guī)模的文學(xué)社團。二．創(chuàng)造社

1921年7月，留日學(xué)生郭沫若、郁達夫、成仿吾、張資平等人在日本東京組成創(chuàng)造社，成員還有田漢、鄭伯奇等。1922年5月，他們在國內(nèi)出版了《創(chuàng)造季刊》，此后又出版了《創(chuàng)造周報》、《創(chuàng)造月刊》等刊物。他們的主張多帶有明顯的為藝術(shù)而藝術(shù)的色彩，因而也被稱為“為藝術(shù)派”。

三．文學(xué)研究會小說創(chuàng)作的一般特點

冰心、廬隱、王統(tǒng)照、許地山、葉紹鈞等文學(xué)研究會小說家在創(chuàng)作上，直接繼承了“發(fā)生期”中“問題小說”的傳統(tǒng)，多寫探討人生問題，表達對人生見解的各種題材，提出了當(dāng)時他們所關(guān)心的婚姻、家庭、出路、道德等各種問題。其中，不少小說表現(xiàn)了“泛愛”思想。他們的創(chuàng)作大多經(jīng)歷了一個由表現(xiàn)“愛”與“美”，轉(zhuǎn)而揭露生活中的“丑”與“惡”的變化過程，作品的現(xiàn)實性得到了逐步的增強。四．冰心的小說

冰心小說創(chuàng)作主要集中在1920年前后，大致可以分為兩個階段：即問題小說階段和泛愛小說階段。她的問題小說較好地繼承了新文學(xué)發(fā)生期“問題小說”的特點，提出了一系列帶有鮮明時代特征的問題。如1919年她發(fā)表的第一篇小說《兩個家庭》，用對比的手法，提出建立合理家庭的問題；此后寫的《斯人獨憔悴》提出了五四后必然加劇的某些家庭中兩代人的矛盾的問題；《去國》通過在外留學(xué)的英士學(xué)成回國決心報效祖國，最后又懷著悲憤惆悵之情離開祖國的故事，提出了知識分子的出路問題；《莊鴻的姊姊》提出了女子在家庭中的地位問題。她的泛愛小說是其問題小說的變化和發(fā)展。代表作《超人》通過何彬的形象，直接提出作家的人生互愛理想。1931年，冰心寫了《分》，朦朧地表現(xiàn)了階級間的不平等，與“泛愛”作品相比，思想傾向有了變化。五．葉紹鈞的小說 1．葉紹鈞的初期小說

葉紹鈞是文學(xué)研究會中成績最突出的作家。初期的葉紹鈞小說也把愛與美作為醫(yī)治人生痛苦的良藥，對被侮辱被損害者表現(xiàn)出人道主義的同情。他的第一部短篇小說集《隔膜》中的許多作品就是從不同的人生中，寫出了人際間心與心的不相通，表明生活中需要愛。此后，他又出版了《火災(zāi)》、《線下》、《城中》等短篇集，從表現(xiàn)愛的追求，轉(zhuǎn)而傾向于客觀現(xiàn)實的描繪。在葉紹鈞客觀描寫現(xiàn)實的作品中，教育界的題材占了很大的比重。2．《潘先生在難中》的內(nèi)容特點 《潘先生在難中》是葉紹鈞早期小說的代表作。它以1924年發(fā)生于江浙的軍閥戰(zhàn)爭為背景，通過讓里縣一位小學(xué)校長潘先生在戰(zhàn)亂中帶領(lǐng)全家逃難到上海，而自己又因教育局長的通知只身返回縣城，以及他在戰(zhàn)后歡迎得勝的軍閥這三個主要情節(jié)，塑造了潘先生這個城市小資產(chǎn)階級中典型的灰色小人物形象。在軍閥混戰(zhàn)中，他首先考慮的是他自己和他家小的利益，他帶全家逃到了上海，為自己“從毀滅和危難當(dāng)中”撿回了四條性命和一個皮包而感到舒快。他回到縣里后，先是為自己決定回來而不會被開除而慶幸，接著又為自己的家產(chǎn)憂慮和操勞，最后，在炮聲中帶著細(xì)軟躲進了洋人的紅房子里去了。如果說從題材上看，寫教育界是葉紹鈞小說的特長，那么，從反映人生面貌的角度來看，寫灰色人生就是葉紹鈞小說的特色了。這類灰色的人物包括的階層很廣，但更為集中的、深刻的、典型的仍是教育界的人物，而最為成功的便是潘先生了。3．潘先生形象

自私而精明，膽怯而樂觀，這是潘先生性格中的一個突出特點。在他的思想性格中，帶著明顯的“奴性”特征。他既對統(tǒng)治階級不滿，又心甘情愿為他們效勞；既對軍閥的罪惡有親身的感受，又故作瀟灑地為他們歌功頌德。畏畏縮縮、庸庸碌碌，沒有正義感，沒有是非觀，沒有社會意識，沒有男兒血性。個人利益和家庭利益占據(jù)了他的全部心靈，自私猥瑣，庸俗低級，隨遇而安。這類灰色人物在舊社會各界的雇員階層中，常能見到。4．《潘先生在難中》的藝術(shù)特色（1）葉紹鈞初期的小說較為散文化，后來情節(jié)

性有所增強，有的重故事，有的通過情節(jié)

片斷，著重塑造人物?！杜讼壬陔y中》在結(jié)構(gòu)上主要截取生活片斷，順序連接，簡明樸素，情節(jié)

生動而細(xì)節(jié)

精彩，既有利于人物性格的完成，又使作品緊密而不拘謹(jǐn)。

（2）葉紹鈞在寫作中堅持冷靜、客觀的態(tài)度。在文學(xué)研究會作家中，他是真正“冷靜地諦視人生，客觀地、寫實地描寫著灰色的卑瑣的人生的?！彼M量讓事實說話，用人物自身的語言和行動來表現(xiàn)其性格。如《潘先生在難中》第一段“逃難”中的精采描寫，約十個細(xì)節(jié)

便從多側(cè)面把潘先生的心靈勾勒出來了

（3）葉紹鈞小說的語言是非常樸實的，同時又是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，描情敘事都憑那平正、明凈、清爽、流暢的文字。與他冷靜客觀的創(chuàng)作態(tài)度相一致，他在諷刺之中也不露聲色，幾乎全不用夸張，只抓取一二言行，用平靜的口氣加以表述，那諷刺的效果常在讀者的回味中。因此，他的小說又是蘊藉而含蓄的。葉紹鈞的小說是文學(xué)研究會中最能體現(xiàn)該會主張的現(xiàn)實主義方法的，也是魯迅之后最具現(xiàn)實主義特色的，所以，在文學(xué)研究會的眾多作家中，他是最為重要的作家。

六．創(chuàng)造社抒情小說的一般特點 創(chuàng)造社抒情小說主要有兩種類型： 1．自敘小說，也即所謂“身邊小說”，是以自己身邊的日?，嵤聻轭}材，并受日本私小說影響而產(chǎn)生的一種文體。自敘小說具有強烈的抒情性和自敘傳性質(zhì)，但又不等于作家的自傳。主要作品有郁達夫的《沉淪》、《茫茫夜》、《秋柳》、《蔦蘿行》，郭沫若的《漂流三部曲》（即《岐路》、《煉獄》、《十字架》）、《殘春》、《落葉》、《行路難》等。

2．寄托小說，以古代或外國的人和事為題材，但是不在于準(zhǔn)確地展現(xiàn)古代的歷史或外國的生活，而在于憑借這些故事以抒發(fā)作家的主觀情懷和意緒。主要作品有郁達夫的《采石磯》、郭沫若的《牧羊哀話》等。七．郁達夫的小說 1．《沉淪》主人公產(chǎn)生憂郁癥的原因

《沉淪》的主人公“他”是一個患有嚴(yán)重的“憂郁癥”的留日學(xué)生。他患憂郁癥的原因，一是由于他有正義感，看不慣社會的黑暗，與周圍的現(xiàn)實格格不入，不但使他遠(yuǎn)離留學(xué)的同學(xué)，而且曾兩度退學(xué)；二是由于身處異國，備受民族岐視，又加上自己在經(jīng)濟上陷于困境；三是由于他在青春期中熱烈地追求愛情時，這種追求難以實現(xiàn)，并由此產(chǎn)生了性心理的變態(tài)。2．作品描寫性苦悶的主要價值

《沉淪》主人公的憂郁和苦悶，雖然在當(dāng)時的許多有民主主義覺悟的、愛國的知識分子中具有普遍性，但是，作品并沒有從這普遍性的一面展開主人公與現(xiàn)實社會的矛盾沖突，而是集中于主人公內(nèi)心苦悶，特別是性的苦悶，其價值主要在于：（1）《沉淪》對主人公要求**的心理描寫，表現(xiàn)了五四時期追求個性解放的一個重要內(nèi)容，是對封建禁欲主義的反叛，也是對封建文學(xué)禁區(qū)的突破，成了當(dāng)時以青年問題為題材的青春文學(xué)的獨具特色的一篇。（2）《沉淪》主人公是在內(nèi)心痛苦無法解脫的情況下蹈海自盡的，作者通過主人公的內(nèi)心獨白，發(fā)出了“中國呀中國，你為什么不強大起來”的慨嘆，表現(xiàn)了當(dāng)時在五四青年內(nèi)心的感時憂國的悲憤情緒，向人們申訴了那個時代的青年心中的不平和痛苦，也對那個時代提出了抗議。（3）《沉淪》大膽、無畏的反封建的勇氣和真誠，坦白的藝術(shù)作風(fēng)，給文壇帶來了一股沁人心脾的新鮮氣息。3．《沉淪》和郁達夫小說的藝術(shù)特色

（1）郁達夫的《沉淪》等抒情小說，從頭到尾貫穿始終的是作家的情緒流。他的小說同郭沫若的詩一樣，是生的顫動、靈的叫喊。這種情緒流的小說，結(jié)構(gòu)單純、松散，帶有散文的特點，故事的進展不是依據(jù)人物的性格邏輯和情節(jié)的內(nèi)在沖突，而是隨著主觀情緒的起伏而發(fā)展。

（2）郁達夫的《沉淪》等抒情小說，不大重視人物塑造，不求細(xì)節(jié)的真實刻繪。自敘小說的主人公實質(zhì)上是作家自我表現(xiàn)的工具，而寄托小說的主人公也是作家自己的化身，即使是《薄奠》這樣的現(xiàn)實主義成分較明顯的作品，其主人公雖是勞動者，但仍可看到作家內(nèi)在情緒的外化表現(xiàn)。

（3）郁達夫抒情小說中使用的各種表現(xiàn)手法，都以抒情為目的。自然景色均沾染著主人公的感情色彩；大段的內(nèi)心獨白更是感情的宣泄。第五章

要點：各類探索中的新詩。湖畔詩社和汪靜之，新月詩派和徐志摩、聞一多。一．《雪朝》詩人

1922年，文學(xué)研究會作家創(chuàng)辦了《詩》月刊，這是現(xiàn)代文學(xué)史上第一個詩刊。同年，又出了同人詩集《雪朝》，內(nèi)收朱自清、周作人、俞平伯等八人的詩。他們的詩以以抒情為主，多表現(xiàn)五四后覺醒的知識分子的追求和苦惱，也表現(xiàn)下層人民的痛苦，同時，保持了白話詩自由活潑的特色，在藝術(shù)上有了新的進步。

在《雪朝》詩人中，朱自清的詩成就最高。他的詩歌除了具有《雪朝》詩人共同的特色外，還較突出地表現(xiàn)出不斷追求的激情和踏實堅韌的精神。他的長詩《毀滅》長達200多行，典型地表現(xiàn)了一部分正直的知識分子的追求和愿望，在構(gòu)思上明顯受到《離騷》、《招魂》、《七發(fā)》等古詩的影響，是當(dāng)時十分杰出的一首抒情長詩。二．冰心的小詩

冰心的詩歌在自由體詩中自成一家。她在1923年出版的《繁星》、《春水》兩部詩集曾產(chǎn)生較大的影響，成為自由體詩的一種樣式，被稱為“繁星體”。冰心的小詩主要受泰戈爾的影響，形成了她自己的“滿蘊著溫柔，微帶著憂愁”的風(fēng)格。由于冰心小詩的成功，加上日本俳句和泰戈爾詩集的翻譯、介紹，在當(dāng)時曾造成一個小詩流行的時代。三．湖畔詩社

湖畔詩社1922年成立于杭州，其成員為應(yīng)修人、潘謨?nèi)A、汪靜之、馮雪峰四人。他們出版有四人詩合集《湖畔》，應(yīng)、潘、馮三人詩合集《春的歌集》。詩歌成就最為突出的是汪靜之，他于1922年出版的詩集《蕙的風(fēng)》，是現(xiàn)代詩史上第一部以愛情詩為主體的詩集，以其直率地表達男女愛情而在社會上引起了強烈反響。汪靜之的第二部詩集是《寂寞的國》，藝術(shù)上比《蕙的風(fēng)》成熟，但影響卻不及。四．馮至的詩歌

馮至是一位風(fēng)格獨特的詩人，1927年出版第一部詩集《昨日之歌》，詩集上卷為抒情詩，寫愛情，也寫友情，表現(xiàn)了青年知識分子內(nèi)心的苦悶和思索；下卷為四首有濃重抒情性的小敘事詩：《吹簫人》、《帷?！?、《蠶馬》、《寺門之外》，充滿凄清哀婉之情，把敘事詩寫得幾乎也是抒情詩。被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人”。五．新月社

新月社成立于1923年，是五四后的一個重要的文化團體，主要成員包括胡適、梁實秋、陳西瀅。因為它擁有聞一多、徐志摩等一大批有才華、有成就的詩人，又以提倡格律詩而獨樹一幟，形成了現(xiàn)代詩史上一個重要的詩歌流派，人稱“新月詩派”或“格律詩派”。起初，他們多在《晨報》副刊和《現(xiàn)代評論》上發(fā)表作品，1926年4月《晨報》副刊《詩鐫》專欄的開辟，可以看作該詩派的正式形成，而1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作該詩派的一個總結(jié)，也標(biāo)志著該詩派的結(jié)束。為新月社詩歌理論作出了最重要貢獻的是聞一多。他曾系統(tǒng)地提出了新格律詩的理論，認(rèn)為詩是“做”出來的，主張戴著格律的腳鐐跳舞，并提出了著名的“三美”主張，即“音樂的美”（音節(jié)）、“繪畫的美”（詞藻）、“建筑的美”（節(jié)的勻稱和句的均齊）。六．聞一多的詩 1．對美的追求

聞一多在清華學(xué)習(xí)時開始新詩創(chuàng)作。1922年由清華赴美學(xué)習(xí)美術(shù)，同時，也創(chuàng)作了大量的詩歌。1923年在國內(nèi)出版他的第一部詩集《紅燭》，這部詩集明顯地表現(xiàn)出詩人對于藝術(shù)美的偏愛，而詩中的藝術(shù)美又包含著詩人對生活的熱愛和對美好理想的追求。從這些追求中還可以看到一個忠誠嚴(yán)肅的、認(rèn)真執(zhí)著的、開辟生活和創(chuàng)造生活的抒情主人公形象。2．愛國主義

愛國主義是貫穿聞一多全部詩作的紅線。直接表現(xiàn)這一主題的詩大約有兩類：一是在國外創(chuàng)作的，表現(xiàn)思念祖國的游子之情，多收于《紅燭》中；二是回國后創(chuàng)作的，表現(xiàn)由于看不慣黑暗現(xiàn)狀所發(fā)生的、由失望而憤慨的情緒，多收于《死水》中。前一類作品主要有《憶菊》、《孤雁》、《太陽吟》、《洗衣歌》等?！稇浘铡繁憩F(xiàn)了海外游子對“祖國底花”和“如花的祖國”由衷的贊美?！短栆鳌分乇憩F(xiàn)的是游子的“思鄉(xiāng)”情緒。在《孤雁》中，詩人自比為失群的孤雁，表現(xiàn)了對資本主義制度的厭惡?；貒髣?chuàng)作的《洗衣歌》表現(xiàn)了抒情主人公高度的民族自尊心，表現(xiàn)了他敢于藐視資本主義的正氣和骨氣，表現(xiàn)了“毫無奴顏媚骨”的殖民地人民的最可寶貴的性格。后一類作品主要有《發(fā)現(xiàn)》、《靜夜》、《荒村》、《死水》等。《發(fā)現(xiàn)》表現(xiàn)一個愛國者面對黑暗現(xiàn)實的激昂情緒，對祖國的火熱的心?！鹅o夜》表現(xiàn)了詩人對祖國命運的關(guān)切和躁動不安的內(nèi)心世界?！痘拇濉繁憩F(xiàn)了軍閥戰(zhàn)爭中農(nóng)村的凋敝景象?！端浪酚靡惶陡舻乃浪?，象征著中國現(xiàn)實的腐朽社會。從這些詩歌的深沉的痛苦和極度的憤慨之情中，折射出了希望社會進步之光。3．浪漫主義的特點

聞一多詩歌的浪漫主義特點，以“托物寄情”為主，他有意識地避免直接地、赤裸裸地表達自己的感情，而將感情隱埋于精心選擇的某一形象之中。如燃燒的蠟燭、菊花、失群的大雁、太陽、死水等。這些形象與郭沫若筆下的天狗、爐中煤是詩人自己的象征形象不同，與詩人主體沒有必然的對應(yīng)關(guān)系。但也有部分直抒胸臆的作品，如《發(fā)現(xiàn)》等，同時，他的詩歌也十分講究比喻的使用。由于他的想象豐富神奇，所以，他詩中的許多比喻常常出人意料又十分貼切，很有藝術(shù)感染力。4．對三美主張的實踐

聞一多注意選擇詞藻，在某些詩中大量使用文字色彩濃烈的詞語，以加強內(nèi)容的表達。他注意音節(jié)

在造成詩歌音樂感中的作用，注意押韻和聲調(diào)抑揚的交錯，以及雙聲疊韻字的使用。他既注意詩句的整齊，也注意詩句的變化。在“三美”主張的實踐中，《死水》是最為成功的一首。

七．徐志摩的詩 1．對光明的追求

這是徐志摩早期詩歌的主要內(nèi)容，如《為要尋一顆明星》、《無題》、《海韻》等這類詩中可以追循到五四時期的樂觀、進取、向上的精神，也可以看到詩人希望祖國擺脫落后、貧困，走向進步、富強的愿望。這類詩有鮮明的政治色彩，詩人所追求的是“自由、平等、博愛”的資本主義社會。2．對現(xiàn)實的抨擊

對現(xiàn)實的抨擊是徐志摩后期詩歌的主要內(nèi)容，如《我不知道風(fēng)在哪個方向吹》、《大帥》，以及《秋蟲》、《西窗》等。這類詩的情況比較復(fù)雜。由于徐志摩的理想在現(xiàn)代中國只是幻想，因此，他被稱為“中國布爾喬亞的開山的，同時，又是末代的詩人”。他在幻滅之中便常常表現(xiàn)出不滿和失望。詩人的不滿既表現(xiàn)在對軍閥戰(zhàn)爭的揭露，對下層人民的同情方面，也表現(xiàn)在對無產(chǎn)階級革命的不解和攻擊方面。3．對愛情的歌唱

愛情詩在徐志摩詩中占很大的比重和較重要的地位。其中，許多詩歌歌唱純真的愛情，委婉優(yōu)美，表現(xiàn)了追求個性解放的時代特征。如《雪花的快樂》等。值得一提的是還有許多表現(xiàn)追求光明、抨擊現(xiàn)實的作品都是以愛情詩的面目出現(xiàn)的，如《海韻》等。4．音樂美的表現(xiàn)

徐志摩的詩表現(xiàn)手法多樣，音樂旋律突出。他在創(chuàng)作中，善于根據(jù)詩歌所要表達的不同內(nèi)容，采用不同的詩歌格式，運用不同的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出不同的然而又都是優(yōu)美和諧的音樂旋律。如《雪花的快樂》中三句“飛揚”的重復(fù)，既造成雪花的輕盈感，又產(chǎn)生出輕松愉快的情調(diào)；《沙揚娜拉》一首中“道一聲珍重”的連用，既寫出了日本女郎的禮貌謙恭，又使人感到依依惜別之情；《再別康橋》中三句“輕輕的”，給人一種飄逸之感。這些都較好地表現(xiàn)出詩人的情感和藝術(shù)才華。