第一篇：中國的傳統(tǒng)印刷術(shù)體系的形成

我國的傳統(tǒng)印刷術(shù)

印刷術(shù)是中國古代四大發(fā)明之一。它開始于隋朝的雕版印刷，經(jīng)宋仁宗時代的畢升發(fā)展、完善，產(chǎn)生了活字印刷。所以總體我國的傳統(tǒng)印刷術(shù)分為：雕版印刷和活字印刷兩大體系。我國的印刷術(shù)是人類近代文明的先導(dǎo)，為知識的廣泛傳播、交流創(chuàng)造了條件。印刷術(shù)先后傳到朝鮮，日本，中亞，西亞和歐洲。

雕版印刷

一，形成

雕版印刷是最早在中國出現(xiàn)的印刷形式。世紀(jì)前期，世界上最早的雕版印刷術(shù)在唐朝（公元618年～公元907年）誕生了。雕版印刷在印刷史上有“活化石”之稱，揚州是中國雕版印刷術(shù)的發(fā)源地，是中國國內(nèi)唯一保存全套古老雕版印刷工藝的城市國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。二，發(fā)展過程

雕版印刷——大約在公元3世紀(jì)的晉代（公元265年～公元420年），隨著紙、墨的出現(xiàn)，印章也開始流行起來。公元4世紀(jì)東晉時期，石碑拓印得到了發(fā)展，它把印章和拓印結(jié)合起來，再把印章擴(kuò)大成一個版面，蘸好墨，仿照拓印的方式，把紙鋪到版上印刷，即為雕版印刷的雛形。三，制作

雕版印刷需要先在紙上按所需規(guī)格書寫文字，然后反貼在刨光的木板上，再根據(jù)文字刻出陽文反體字，這樣雕版就做成了。接著在

版上涂墨，鋪紙，用棕刷刷印，然后將紙揭起，就成為印品。雕刻版面需要大量的人工和材料，但雕版完成后一經(jīng)開印，就顯示出效率高、印刷量大的優(yōu)越性。四，作品

敦煌發(fā)現(xiàn)的印刷于公元868年的唐代雕版印刷《金剛經(jīng)》，印制工藝非常精美。宋代(960-1279)，雕版印刷已發(fā)展到全盛時代。公元971年成都刻印全部5048卷的《大藏經(jīng)》，雕版13萬塊，花費12年。至今中國仍保存著大約700本宋代的吊版印刷的古籍，清晰精巧的字跡使之被認(rèn)為是稀有的書中典范。揚州是中國雕版印刷術(shù)的發(fā)源地，是國內(nèi)唯一保存全套古老雕版印刷工藝的城市。目前，揚州 雕版印刷藏有近30萬片明清以來的古籍版片，并采用雕版印刷出版了大量的古籍線裝書籍，成為全國最大的線裝書加工基地。

活字印刷

一，簡介

活字印刷術(shù)的發(fā)明是印刷史上一次偉大的技術(shù)革命?；钭钟∷⒌姆椒ㄊ窍戎瞥蓡巫值年栁姆次淖帜?，然后按照稿件把單字挑選出來，排列在字盤內(nèi)，涂墨印刷，印完后再將字模拆出，留待下次排印時再次使用。北宋慶歷間（１０４１-１０４８）中國的畢升（？-約１０５１）發(fā)明的泥活字標(biāo)志活字印刷術(shù)的誕生。他是世界上第一個發(fā)明人，比德國Ｊ.谷登堡活字印書早約４００年。二，優(yōu)點

雕版印刷存在明顯缺點∶第一，刻版費時費工費料，第二，大批

書版存放不便，第三，有錯字不容易更正?；钭种瓢嬲帽苊饬说癜娴牟蛔悖灰孪葴?zhǔn)備好足夠的單個活字，就可隨時拼版，大大地加快了制版時間?；钭职嬗⊥旰螅梢圆鸢?，活字可重復(fù)使用，且活字比雕版占有的空間小，容易存儲和保管。這樣活字的優(yōu)越性就表現(xiàn)出來了。三，發(fā)展

畢升發(fā)明活字印刷，提高了印刷的效率。但是，他的發(fā)明并未受到當(dāng)時統(tǒng)治者和社會的重視，他死后，活字印刷術(shù)仍然沒有得到推廣。他創(chuàng)造的膠泥活字也沒有保留下來。但是他發(fā)明的活字印刷技術(shù)，卻流傳下去了。四，后緒

元代的姚樞（1201~1278）提倡活字印刷，他教子弟楊古用活字版印書，印成了朱熹的《小學(xué)》和《近思錄》，以及呂祖謙的《東萊經(jīng)史論說》等書。1718年山東泰安人徐志印《周易說略》。他將泥土煅燒后制成活字用以排版印書，采用的仍然是畢升用過的方法。19世紀(jì)安徽涇縣的翟金生，因讀沈括的《夢溪筆談》中所述的畢升泥活字技術(shù)，而萌生了用泥活字印書的想法。他費事30年，制泥活字10萬多個。1844年印成了《泥版試印初編》。

印刷術(shù)的傳播帶來了知識的交流，文化的浸透，為中國乃至世界的文化的傳播帶來了便捷。它的影響是深遠(yuǎn)的，值得我們好好學(xué)習(xí)，好好研究。

第二篇：中國傳統(tǒng)印刷技術(shù)兩大體系及其形成和發(fā)展過程

中國傳統(tǒng)印刷技術(shù)有哪兩大體系,簡述其形成和發(fā)展過程

中國傳統(tǒng)印刷技術(shù)分為雕版印刷和活字印刷兩大體系

雕版印刷

雕版印刷應(yīng)用比較多，在其發(fā)展史中，出現(xiàn)的孔版印刷和套版印刷都屬于傳統(tǒng)雕版印刷。同時在眾多的印刷種類中，雕版印刷又是最先發(fā)明的。其它種類的印刷術(shù)都是在雕版印刷的基礎(chǔ)上逐漸演變而來的。從工藝技術(shù)的總體上，有單色雕印和彩色雕印之分；從印刷形態(tài)上，則有凸印和漏印之別。

單色雕版印刷是用一塊印版印刷一種顏色印刷品的工藝技術(shù)。這種工藝技術(shù)發(fā)明最早、應(yīng)用最久，而且在工藝技術(shù)上始終沒有多大變化。從唐朝開始推廣應(yīng)用迄今，主要用于書籍印刷；在古代也曾用來印刷書籍以外的諸如報紙、地圖、證券、版畫等印刷品的印刷。歷史上所有大規(guī)模的刻印工程，均采用單色雕版印刷。

彩色雕版印刷是用雕版印刷多種顏色印刷品的工藝技術(shù)。習(xí)慣上有套印術(shù)、套版印刷、多色印刷、彩色印刷等多種叫法。彩色雕版印刷的發(fā)明和發(fā)展最能體現(xiàn)雕版印刷術(shù)的發(fā)展過程。以其出現(xiàn)時間先后次序，可劃分為“刷涂套色”、“刷捺套印”、“刷版套印”、“分版套印”、等幾種工藝方法。

凸印版面印刷的部分高出空白部分的印刷版，如木版、鉛版、鋅版、網(wǎng)目版、三色版、電鍍凸版等。

漏印又叫柔性版印刷，融匯了鉛印、平印、凹印三種印刷工藝的特點，如：使用高彈性的凸版，采用帶孔穴的金屬網(wǎng)紋輥定量供墨，印刷的油墨是流動性好，粘度較低的快干性溶劑或水性油墨，印刷質(zhì)量可以與平印相比。適合印刷各種紙張、塑料薄膜、金屬薄膜、不干膠等多種印刷材料。

柔性版印刷機(jī)，由于采用了短墨路的金屬網(wǎng)紋輥供墨系統(tǒng)，墨量容易控制，并且自動化程序較高，因此，印刷的操作技術(shù)比凸印、平印簡單。

活字印刷

活字印刷活字印刷術(shù)的最早記載是北宋時期沈括的《夢溪筆談》。中國傳統(tǒng)印刷中的活字印刷，根據(jù)活字材質(zhì)的不同，可分為非金屬活字和金屬活字兩大類。泥活字、木活字等印刷術(shù)為非金屬活字印刷術(shù)；錫活字、銅活字、鉛活字等印刷術(shù)為金屬活字印刷術(shù)。

泥活字印刷是現(xiàn)知最早實用的活字印刷，它發(fā)明于十一世紀(jì)四十年代的北宋慶歷年間。由布衣畢升所發(fā)明，在畢升之后，泥活字印刷在北宋時期也有所發(fā)展，并且應(yīng)用也很廣泛。

木活字印刷曾于畢升發(fā)明泥活字印刷之前試制，未果。此后不久，即研制成功，開始推廣使用。使木活字印刷進(jìn)一步發(fā)展的是元代農(nóng)學(xué)家王幀發(fā)明轉(zhuǎn)輪排字架和轉(zhuǎn)輪排字法，但是由于當(dāng)時的客觀原因，這種方法并沒有的到推廣應(yīng)用。木活字印刷發(fā)展到清代時，工藝技術(shù)已相當(dāng)成熟，以致使清代的木活字印刷應(yīng)用非常廣泛。

金屬活字分錫活字、銅活字、鉛活字等數(shù)種。其中以錫活字出現(xiàn)最早，銅活字應(yīng)用最多。錫活字版印刷出現(xiàn)在南宋時期，是活字印刷發(fā)明后出現(xiàn)的最早的金屬活字印刷。其工藝方法除因活字材質(zhì)改用金屬錫致使活字制作與非金屬活字略有不同外，其揀字排版、刷印、拆版還字等工序并無多大變異。所以說，包括錫活字、銅活字、鉛活字在內(nèi)的所有金屬活字版的印刷，都是在畢升發(fā)明的活字印刷術(shù)的基礎(chǔ)上演變、改進(jìn)而成的。

南宋出現(xiàn)錫活字印刷，但由于當(dāng)時印刷材料問題，錫活字印刷未能推廣開來。錫活字版之后出現(xiàn)的是銅活字版印刷。銅活字印刷在明清兩代有了較大的發(fā)展，當(dāng)時全國大多地方都有銅活字印刷。

鉛活字印刷。中國采用鉛活字印刷據(jù)現(xiàn)有史料，始于明弘治末至正德年間，當(dāng)時江蘇的常州曾有人制作鉛活字，用鉛活字排版印刷。

綜上所述，中國傳統(tǒng)印刷中的雕版印刷，從單色雕印起，逐漸向彩色套印演進(jìn)，歷經(jīng)刷涂套色、刷捺套印、刷版套印、分版套印，其技藝之精已達(dá)到迄今各現(xiàn)代印刷工藝也難以仿效的程度，使中國傳統(tǒng)印刷工藝在當(dāng)今盛開的印刷百花園中獨樹一幟。

參考：《印刷通史》，百度百科 110210124 印一

單寧

第三篇：中國傳統(tǒng)印刷技術(shù)有哪兩大體系簡述其形成和發(fā)展過程

中國傳統(tǒng)印刷技術(shù)有哪兩大體系？簡述其形成和發(fā)展過程 中國傳統(tǒng)印刷技術(shù)分為雕版印刷術(shù)和活字印刷術(shù)。雕版印刷術(shù)：

如果說自上古以來約4000年的文化發(fā)展，為印刷術(shù)的發(fā)明創(chuàng)造了規(guī)范的文字、雕刻技術(shù)、物質(zhì)材料及圖文轉(zhuǎn)印術(shù)等必不可少的先決條件（這些條件大約到公元3世紀(jì)都已十分成熟了）。那么，隋唐文化則為印刷術(shù)的發(fā)明提供了社會條件，正是在這樣的社會背景下，雕版印刷術(shù)才得以應(yīng)運而生。到了唐朝。出現(xiàn)了中國歷史上文化、科技的鼎盛時期。在國家統(tǒng)一、政治開明、文化繁榮的社會氛圍下，人們對書籍產(chǎn)生了大量的需求。所有這些都為印刷術(shù)的誕生提供了良好的條件。歷史文獻(xiàn)和留存實物證明，促使印刷術(shù)發(fā)明的有兩大社會因素：一是佛教的興盛。需要大批量的佛經(jīng)、佛畫；二是科舉制度的推行，刺激更多的人讀書。社會對書籍的需求量大增。隋唐社會，都具備了這兩個條件。正如明代學(xué)者胡應(yīng)麟所說：“雕本（印刷）肇自隋時，行于唐世，擴(kuò)于五代。精于宋人?！边@是對印刷術(shù)發(fā)明、發(fā)展的精確概括。

9世紀(jì)時，雕版印刷的使用已相當(dāng)普遍。五代時期，不僅民間盛行刻書，政府也大規(guī)?？逃∪寮視Ｗ院筇泼髯陂L興三年（932）起，到后周廣順三年（953），前后二十二年刻印了九經(jīng)、《五經(jīng)文字》、《九經(jīng)字樣》各二部，一百三十冊。宋代雕版印刷更加發(fā)達(dá)，技術(shù)臻于完善，尤以浙江的杭州、福建的建陽、四川的成都刻印質(zhì)量為高。宋太祖開寶四年（971）張徒信在成都雕刊全部《大藏經(jīng)》，費二十二年，計一千零七十六部，五千零四十八卷，雕版達(dá)十三萬塊之多，是早期印刷史上最大的一部書。元、明、清三代從事刻書的不僅有各級官府，還有書院、書坊和私人。所刻書籍，遍及經(jīng)、史、子、集四部。彩色套印于北宋初年就在四川流行有“交子”，即用朱墨兩色套印的紙幣。14世紀(jì)時元代中興路（今湖北江陵），用朱墨兩色刊印的《金剛經(jīng)注》，是現(xiàn)存最早的套色印本。到16世紀(jì)末，套色印刷廣泛流行。明代萬歷年間的閔齊、閔昭明、凌汝享、凌初、凌瀛初都是擅長套色印刷術(shù)的名家，清代套色印刷技術(shù)又得到進(jìn)一步的提高。這種套色技術(shù)與版畫技術(shù)相結(jié)合，便產(chǎn)生出光輝燦爛的套色版畫。明末《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》都是古版畫的藝術(shù)珍品。

中國的雕版印刷是在什么時候發(fā)明的呢？對這個問題，歷史學(xué)家還沒有統(tǒng)一的意見，但多數(shù)人認(rèn)為是在唐朝時候發(fā)明的?；钭钟∷⑿g(shù)：

北宋平民發(fā)明家畢升總結(jié)了歷代雕版印刷的豐富的實踐經(jīng)驗，經(jīng)過反復(fù)試驗，在宋仁宗慶歷年間（公元1041－1048）制成了膠泥活字，實行排版印刷，完成了印刷史上一項重大的革命。

用活字印刷的這種思想，很早就有了，秦始皇統(tǒng)一全國度量衡器，陶量器上用木戳印四十字的詔書，考古學(xué)家認(rèn)為，“這是中國活字排印的開始，不過他雖已發(fā)明，未能廣泛應(yīng)用”。畢升發(fā)明活字印刷，提高了印刷的效率。但是，他的發(fā)明并未受到當(dāng)時統(tǒng)治者和社會的重視，他死后，活字印刷術(shù)仍然沒有得到推廣。他創(chuàng)造的膠泥活字也沒有保留下來。但是他發(fā)明的活字印刷技術(shù)，卻流傳下去了。

1965年在浙江溫州白象塔內(nèi)發(fā)現(xiàn)的刊本《佛說觀無量壽佛經(jīng)》經(jīng)鑒定為北宋元符至崇寧（1100~1103）年活字本。這是畢升活字印刷技術(shù)的最早歷史見證。

元代的姚樞（1201~1278）提倡活字印刷，他教子弟楊古用活字版印書，印成了朱熹的《小學(xué)》和《近思錄》，以及呂祖謙的《東萊經(jīng)史論說》等書。不過楊古造泥活字是用畢升以后宋人改進(jìn)的技術(shù)，并不是畢升原有技術(shù)。清康熙六年翟世琪出任饒州推官，集磁戶，造青磁《易經(jīng)》一部。所謂青磁（活字）據(jù)專家分析可能是以制青瓷的瓷土燒成的陶活字。

與楊古同時代的王禎(1271~1368年）創(chuàng)制了木活字。王禎關(guān)于木活字的刻字、修字、選字、排字、印刷等方法都附在這本書內(nèi)。他在安徽旌德請工匠刻木活字3 萬多個，于元成宗大德二年（1298年）試印了6萬多字的《旌德縣志》不到一個月就印了一百部可見效率之高。這是有記錄的第一部木活字印本。王禎在印刷技術(shù)上的另一個貢獻(xiàn)是發(fā)明了轉(zhuǎn)輪排字盤。用輕質(zhì)木材作成一個大輪盤，直徑約七尺，輪軸高三尺，輪盤裝在輪軸上可以自由轉(zhuǎn)動。把木活字按古代韻書的分類法，分別放入盤內(nèi)的一個個格子里。他做了兩副這樣的大輪盤，排字工人坐在兩副輪盤之間，轉(zhuǎn)動輪盤即可找字，這就是王禎所說的“以字就人，按韻取字”。這樣既提高了排字效率，又減輕了排字工的體力勞動。是排字技術(shù)上的一個創(chuàng)舉。元代木活字印本書雖已失傳，但當(dāng)時維吾爾文的木活字則有幾百個流傳下來。

明代木活字本較多，多采用宋元傳統(tǒng)技術(shù)。明萬歷十四年（1586年）的《唐詩類苑》、《世廟識余錄》、嘉靖間（約1515~1530年）的《璧水群英待問會元》等都是木活字的印本。在清代，木活字技術(shù)由于得到政府的支持，獲得空前的發(fā)展?？滴跄觊g木活字本已盛行，大規(guī)模用木活字印書則始于乾隆年間《英武殿聚珍版叢書》的發(fā)行。印制該書共刻成大小棗木木活字253500個。印成《英武殿聚珍版叢書》134種，2389卷。這是中國歷史上規(guī)模最大的一次用木活字印書。

第四篇：中國傳統(tǒng)商業(yè)道德形成原因探析論文

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)商業(yè)道德形成原因

摘要：中國商業(yè)歷史悠久，傳統(tǒng)商業(yè)道德的形成較早。儒家傳統(tǒng)道德觀念的影響是促成中國商業(yè)道德形成的重要因素；傳統(tǒng)商業(yè)道德的形成是古代商業(yè)發(fā)展的必然要求；古代商人本身的道德自律也是中國傳統(tǒng)商業(yè)道德形成的不可忽視的方面。

中國商業(yè)歷史悠久，傳統(tǒng)商業(yè)道德隨之而生，并在商業(yè)不斷發(fā)展的過程中進(jìn)一步充實完善，形成了一整套公認(rèn)的傳統(tǒng)商業(yè)道德，影響和制約著古代商人的經(jīng)營理念和實踐活動，對現(xiàn)代商人的經(jīng)商活動仍有重要的指導(dǎo)意義。分析中國傳統(tǒng)商業(yè)道德形成的原因，對于新時期繼承古代商業(yè)道德的優(yōu)秀特質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展成更加優(yōu)秀的符合社會主義市場經(jīng)濟(jì)的商業(yè)道德，有很強(qiáng)的理論和現(xiàn)實指導(dǎo)意義。

一、儒家傳統(tǒng)道德觀念的影響。

中國傳統(tǒng)商業(yè)道德是中國傳統(tǒng)道德的重要組成部分，中國傳統(tǒng)道德受儒家思想影響最大。在儒家經(jīng)典的道德設(shè)計中，“義”、“信”、“和”的觀念滲透到傳統(tǒng)商業(yè)道德中，對傳統(tǒng)商業(yè)道德的構(gòu)架產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

中國古代許多學(xué)者對人們追求物質(zhì)利益的合理性作過充分的肯定，如司馬遷在《史記·貨殖列傳》中作過高度的概括“天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往”。逐利的合理性不容置疑，但這種逐利絕對不是一味地追求利益而漠視一切。“義”作為人生的終極目標(biāo)和價值取向，無論是其創(chuàng)始人孔子還是承其衣缽的孟子、荀子均對之推崇備至，分別作出了“見利思義”（《論語·憲問》）、“義，人之正路也”（《孟子·離婁上》）以及“先義而后利者榮，先利后義者辱”（《荀子·榮辱》）的闡述，這種傳統(tǒng)的義利觀也深深地影響著商人，歷史上“義商”的出現(xiàn)即為明證。素有“商人鼻祖”之稱的越大夫范茲“富好行其德”，“十九年中，三致千金，再分散與貧交疏昆弟?！保ā妒酚洝へ浿沉袀鳌罚┐四讼攘x后利之典范。歷史上商人之“義”有時還升華為強(qiáng)烈的民族責(zé)任感及愛國主義精神，春秋時期弦高稿師救國；漢代卜式多次捐金抗匈奴；明清晉商、徽商以及近代大批商人，在國家遭外敵人侵、保家衛(wèi)國中義舉不斷，將中國傳統(tǒng)商業(yè)道德推向了至高的境界，為后世商人致力于慈善公益事業(yè)樹立了良好的榜樣。這些行為無不受傳統(tǒng)義利觀的影響。

傳統(tǒng)道德規(guī)范之一的“信”是協(xié)調(diào)和處理傳統(tǒng)人際關(guān)系的重要原則?？鬃诱f：“人而無信，不知其可一也”（《論語·為政》）；“民無信不立”（《論語·顏淵》）。孟子說：“是故誠者，天之道也，思誠者，人之道也?！保ā睹献印るx婁上》）普通人尚且如此，從商業(yè)行為中獲利的商人更要講誠信，荀子說：“商賈敦息無詐，則商旅安，貨財通，而國求給矣?！保ā盾髯印ね醢浴罚┰趥鹘y(tǒng)商業(yè)道德中，“誠信”無疑被看作是商家的立足之本，是能否經(jīng)商成功的關(guān)鍵要素，這與以契約法律為前提的西方商業(yè)文化相比是個較為突出的特點。在中國有一大批儒商憑借“誠信經(jīng)商、童史無欺”的經(jīng)營理念而久負(fù)盛名。有“江南藥王”美譽的百年老字號胡慶余堂的“戒欺”匾，朝著里面，告誡屬下“凡百貿(mào)易均著不得欺字，藥業(yè)關(guān)系性命，尤為萬不可欺，余存心濟(jì)世。不以劣品弋取厚利，惟愿諸君心余之心，采辦務(wù)真，修制務(wù)精，不至欺予以欺世人，是則造福冥冥，謂諸君文善為余謀也可，謂諸君之善自為謀也亦可。”該店由于藥品貨真價實，質(zhì)量上乘，所以生意興隆，名聞遐邇，深得消費者歡迎。

古人非常重視處理人與人之間的關(guān)系，“和”成為傳統(tǒng)文化中人際關(guān)系的至高境界?？鬃又v的“禮之用，和為貴”（《論語·學(xué)而》）；孟子講的“天時不如地利，地利不如人和”（《孟子·公孫丑下》）以及荀子講的“得天時、地利、人和，則百事不廢”（《荀子·王霸》）都是“和”思想的體現(xiàn)。在這樣傳統(tǒng)道德環(huán)境影響之下產(chǎn)生的商業(yè)道德更加視“和”為根本的經(jīng)商法則，廣為流傳的生意經(jīng)如“以和為貴”、“買賣不成仁義在”、“和氣生財”等都是對這一思想的傳承、發(fā)揚和具體體現(xiàn)。對商人來說，“和氣”是一種修為，也是經(jīng)商的一種手段，一定要貫徹在生意的全過程中。商業(yè)中的“和”要求商人在與顧客的商品交易的過程中秉承顧客至上的理念，以其周到熱情的服務(wù)，貨真價實的商品，主動創(chuàng)造出溫暖和諧的氛圍，使顧客獲得賓至如歸的親切感。清代杭州鹽商周世道在向其子傳授生意經(jīng)時說：“居家以孝友為本，處世以和平為先?！保ā侗Ы?jīng)堂文集》卷29）這其中包括了從商要和氣為先，因為和氣才能生財。

二、古代商業(yè)發(fā)展的必然要求。

中國早期商業(yè)產(chǎn)生于先秦時期，商代移民重商的觀點已得到公認(rèn)，以至于把這一行業(yè)用“商代”之“商”來命名。到春秋戰(zhàn)國時期“商人”已經(jīng)成為“士農(nóng)工商”四個主要社會階層之一。商業(yè)產(chǎn)生之后，為了規(guī)范買賣行為，協(xié)調(diào)買賣雙方利益關(guān)系，引導(dǎo)商人的經(jīng)營活動，確保商業(yè)健康發(fā)展，用來約束商業(yè)行為的道德規(guī)范由此而生。由于早期“工商食官”的特定現(xiàn)象，商業(yè)行為由官方統(tǒng)一管理，據(jù)《周禮》記載，周代已經(jīng)設(shè)立了司市、質(zhì)人、窿人、青師、賈師、司蔬、司稽、青、肆長、泉府、司門、司關(guān)等一整套職掌專門管理市場和貿(mào)易。

“司市”一職為市官之長，其職責(zé)已涉及到市場管理以及對商人行為限制監(jiān)督的許多方面，掌管聽斷市場的爭訟、指導(dǎo)經(jīng)營、（掌管有關(guān)的）政令、刑罰、度量單位和禁令等。其中，質(zhì)人“同其度量”，即統(tǒng)一市場上度量標(biāo)準(zhǔn)，青師“平其貨賄”，使各肆貨物的價格公平，“凡同貨賄，以璽節(jié)出人之。”官方對市面上流通買賣之商品質(zhì)量數(shù)量嚴(yán)格把關(guān)，發(fā)給璽節(jié)，表明商品允許流通，引導(dǎo)商人的商業(yè)行為向健康方向發(fā)展?！耙再Z民禁偽除詐?！苯^偽劣商品，打擊欺詐從商行為；遇有嚴(yán)重情況，以刑罰禁之，“以刑罰禁暴而去盜”是也（均出自《周禮·地官·司市》）。此后，歷代無一不設(shè)此類官職?！八臼小钡却祟惞俾毚砉俜浇槿松虡I(yè)活動中，擔(dān)負(fù)起組織、監(jiān)督、管理商業(yè)行為之責(zé)，維護(hù)了正常的商業(yè)秩序，有力地促進(jìn)了商業(yè)規(guī)范的形成，對商業(yè)道德的形成起到了引導(dǎo)作用，為商業(yè)道德產(chǎn)生、發(fā)展并進(jìn)一步完善提供了有力的外在保障，一定程度上強(qiáng)化了傳統(tǒng)商業(yè)道德。

三、古代商人的道德自律。

傳統(tǒng)商業(yè)道德的形成固然離不開商業(yè)的發(fā)展以及社會道德大環(huán)境的影響，而商業(yè)道德的主體一商人的作用不可不提及，商人的道德自律也是傳統(tǒng)商業(yè)道德形成發(fā)展的內(nèi)在因素。在長期的商業(yè)活動中，商人體認(rèn)到：獲得買家的認(rèn)可，才能維持長線效益，這是立足商界必不可少的條件，而這一點要求賣家秉承優(yōu)秀商業(yè)道德，誠實守信、公平交易，從而得到買家的支持和認(rèn)可，進(jìn)而形成商人所期望的商業(yè)行為的良性循環(huán)。如，明清時期各行業(yè)為增強(qiáng)商業(yè)競爭力，維護(hù)共同的利益，商會、行會自發(fā)組織起來，并制定了全面可行的行規(guī)、行約。這些規(guī)定多為道德層面的約定，對商人群體具有超強(qiáng)的約制力，要求商人謹(jǐn)遵不悖。違規(guī)者將受到來自行會乃至社會、家庭的道德輿論的強(qiáng)烈鄙視和譴責(zé)，他們在祟尚道德的中囚社會是難以容身的。這些行規(guī)是傳統(tǒng)商業(yè)道德的重要補(bǔ)充，同時也起到了促進(jìn)傳統(tǒng)商業(yè)道德完善的作用0

商業(yè)人同時又是道德人，這一點在中國休現(xiàn)尤為突出。深受儒家文化熏陶的商人們，在商業(yè)經(jīng)營活動中自覺履行商業(yè)道德，提高自身的道德修養(yǎng)。明清時期著名的商幫晉商，為時刻提醒商人誠信公平，防止缺斤少兩現(xiàn)象出現(xiàn)，賦予量具秤以道德色彩，秤的準(zhǔn)星不用黑色而用金色或白色，代表不賺黑心之錢，光明磊落；十六個準(zhǔn)星中一兩的位置代表福星，二兩的位置代表祿星，三兩的位置代表的是壽星，警示商人買賣要公平，如短一兩則損福，短二兩則傷祿，短三兩則折壽。其余十三個準(zhǔn)星分別代表北斗七星和南斗六星，預(yù)示著商人經(jīng)商要品行端正。商人誠信經(jīng)商、講究商業(yè)道德之決心由此可見一斑，同時也形成了獨具特色的傳統(tǒng)商業(yè)文化。

當(dāng)前，已經(jīng)進(jìn)人經(jīng)濟(jì)全球化時代，但中國傳統(tǒng)商業(yè)道德仍然折射出耀眼的光輝，我們考察傳統(tǒng)商業(yè)道德的形成，必將對新時期現(xiàn)代商業(yè)道德的建設(shè)大有裨益。我們應(yīng)該繼承古人優(yōu)秀傳統(tǒng)商業(yè)道德，在此基礎(chǔ)上不斷充實之，完善之，從而，遠(yuǎn)離不道德的經(jīng)商行為，杜絕商業(yè)失范事件的發(fā)生，形成與社會主義和諧社會相適應(yīng)的更完美、更健康、更文明的現(xiàn)代商業(yè)道德。

第五篇：印刷術(shù)的起源[范文模版]

印刷術(shù)的起源-------印刷術(shù)之一

菲林輸出為什么叫照排---------印刷術(shù)之二

印前制作.印刷對文件格式的要求---------印刷術(shù)之三

網(wǎng)點在印刷中的運用---------印刷術(shù)之四

印前工序及其對印刷質(zhì)量的影響---------印刷術(shù)之五

膠印印刷機(jī)原理及其它---------刷術(shù)之六

印前制作.印刷對文件格式的要求

印刷術(shù)是我們?nèi)祟愖畛錆M智慧的發(fā)明之一。

一、雕版和活字印刷術(shù)

我們中國人，引為自豪的四大發(fā)明之一就是活字印刷術(shù)。更古老的雕版印刷術(shù)，是選用受水、受油后變形?。ㄔ缙谟?/p>

刷采用一般墨，不含油），而又易于雕刻、易于被油墨涂布的木板，在上面刻上字，再涂布油彩，高出部分沾上油彩，將

承印物（如紙）覆蓋在上面，給予壓力而將油彩轉(zhuǎn)移到承印物上的技術(shù)。由于雕刻印版費工費時，成本很高，一本書的雕

版，如果不再重印，就沒有用了，所以也很浪費。宋朝能匠畢升注意到這個問題，發(fā)明活字印刷。但大宋至清末，上下近

900年，活字印刷在中國并未得到推廣應(yīng)用，在清末，中國的書畫刊印基本上還是采用雕版印刷，所以西方科學(xué)史研究者不

承認(rèn)活字印刷是中國人發(fā)明的，這可能（我不是科學(xué)史研究者，只能憑對此的了解推測）是以下幾個原因：

1、中國字太多，制作全套中國字活字未能解決成批生產(chǎn)問題。

2、中國字筆劃太繁，尤其是在共和國簡化字方案推行之前，漢字筆劃更繁，這給制造活字帶來難度。

3、畢升試驗的活字材料是燒陶，將繁難的漢字燒制出來，并且要求六面平整，工藝上有難度，成本較高。

后來，西方人發(fā)現(xiàn)用鉛這種金屬材料能滿足印刷對材料材質(zhì)的要求，且易于雕刻，另外，由于西方文字是拼音文字，不過是二十多個字母加若干個字符的重復(fù)使用，也就是說沒有中國字繁多而引起的困難，所以，活字印刷在西方很快得到

應(yīng)用和推廣。

順便說一句，據(jù)科學(xué)史研究者研究，西方人發(fā)明活字印刷術(shù)不是從畢升的發(fā)明得到啟發(fā)，是獨立完成的，這一點也是

西方人認(rèn)為活字印刷術(shù)是他們發(fā)明的原因之一。

二、平版印刷

大家知道，雕版、活字印刷術(shù)的鉛字等，其版面是凹凸不平的，正是利用這凹凸不平，在涂布油彩時，凸的部分沾上

油彩，再將油墨轉(zhuǎn)移至承印物上。

那么，什么是平版印刷呢？

所謂平版印刷，就是印刷版版面基本是平的，它已經(jīng)脫離過去簡單物理思維，而是利用版材表面的分子物理性能，使

沒有圖文的地方不沾染油墨，有圖文的地方沾染油墨，再將印版上油墨轉(zhuǎn)移至承印物上的過程。

所以，平版印刷指的是印版，是印版所用材質(zhì)的革新，是印刷術(shù)的一大飛躍。

平版印刷早期所用印版材質(zhì)是石頭，叫石印版，簡稱石版。石版是塊狀，所以石印機(jī)只能是轉(zhuǎn)停式的圓壓平印印刷機(jī)

（實際上是和以前的鉛印一樣，不過有初步的機(jī)械化），隨著工業(yè)革命，機(jī)械化的突飛猛進(jìn)，塊狀石版阻礙了印刷機(jī)械化 的進(jìn)步。在十九世紀(jì)二三十年，人們發(fā)現(xiàn)了金屬板（鋅皮）版材。金屬版（鋅皮）由于金屬特性，可以彎曲，使曲面貼合

在印刷機(jī)滾筒表面，于是出現(xiàn)了滾筒印刷機(jī)，由于采用了滾筒，滾筒可以連續(xù)運轉(zhuǎn)，不需往復(fù)，大大促進(jìn)了印刷機(jī)械化的

發(fā)展，出現(xiàn)了一代又一代的滾筒連續(xù)式的印刷機(jī)械。

下面以當(dāng)今普遍使用的PS版，來講講平版印刷的印版原理。

PS版，就是由鋅皮金屬版發(fā)展而來的。由于鋅金屬較為貴重，當(dāng)今PS版是鋁合金板版基上鍍鋅，經(jīng)過特定工藝處理

而成。金屬板經(jīng)過處理，表面為多孔狀（像我們常見的磨沙玻璃表面），這種多孔狀金屬表面的特性是易吸附水顆粒（親

水），PS版制造商在這樣的金屬板上預(yù)先涂布特定的藥膜，即完成了PS版的制造。

涂布在金屬板上的藥膜是一種感光材料，印刷廠將預(yù)先得到的帶圖文的膠片緊貼在PS版上，經(jīng)過紫外線照射，膠片的

空白處能透過紫外線，照射到PS版上，這部分PS版的藥膜被感光；菲林有圖文的地方實際上是透明滌綸片上的黑點或黑

塊，它遮擋了紫外光線，這部分PS版的藥膜則不被曝光。再用一定濃度的顯影藥水清洗PS版，凡被曝光的PS版藥膜會被清

洗下來，未被曝光的PS版藥膜則保留在PS版上，這樣完成了將菲林圖文復(fù)制到PS版上，我們就得到了一張帶圖文的PS 版。

PS版上的藥膜的一大特性是親油斥水（容易吸附上油，不吸附水），我們的印刷機(jī)實際上是完成這樣一個過程：

1、首先在PS版涂布一層水，這時凡沒有藥膜（圖文）的地方由于親水，便吸附了一層水，有圖文的地方斥水，則沒

有水。

2、再在PS 版上涂布一層油墨，由于水油相斥，則原先有水的地方沾染不到油墨，有圖文的地方則親油（上面也沒有

水），被涂上了一層油墨，再將這帶有油墨的PS版上的圖文印到承印物.通過以上過程，我們完成了印刷。

PS版的發(fā)現(xiàn)和其生產(chǎn)工藝、性能的突破，在印刷術(shù)發(fā)展史上有著極其重要的意義

采用平版印刷，首先要解決在版材表面附著一層親油物質(zhì)，使它能吸附油墨（人們一般選用親水材料作版材），早先的石版，人們是用親油顏料手工繪制的，這顯然是低效率的。

一、手動照排機(jī)

印刷是圖文的復(fù)制，不管是圖還是文，制版時道理一樣，為了敘述方便，我以文字為例來說明。

隨著化學(xué)科學(xué)的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)在平版上預(yù)涂一層親油感光材料，將版材曝光而得到圖文。這又變成如何將文字制作在一種透明或半透明的底片上，再將底片復(fù)制到平版上的問題。把文字制作到底片上，人類從打字機(jī)打在半透明紙上到后來精度很高的膠片，走過了較長的探索之路。隨著光學(xué)，照相技術(shù)的發(fā)展，人們找到了照相排版的方法。照相排版較為成熟的成果是手動照排機(jī)。

所謂手動照排機(jī)，就是將文字預(yù)先制作在玻璃板上（鏤空文字），這種玻璃板叫字模板，一束光透過字模板上某個字，再穿過透鏡，進(jìn)行縮小或放大，最后成像在感光膠片上，我們就得到已經(jīng)曝過光的膠片，經(jīng)過顯影、定影、沖洗，我們就得到一張有文字的透明膠片。（見圖：手動照排機(jī)原理圖釋）

在這里，我們實際上就是左、右、上、下移動字模板，對文字或字符逐個進(jìn)行單獨拍照。文字要排版，所以每拍一個字，膠片便向左移動一個字字距，換行則向上移動一個行距。第二是文字有大有小，這由透鏡間距離和透鏡離膠片的成像距離來控制。當(dāng)然這些工作都由機(jī)械來完成。

至此，我們知道為什么習(xí)慣上把菲林輸出叫照排了。照排，是照相排版的簡稱，后來不過是沿用了這個名詞。

手動照排又遇到一個問題，就是制作字模板。這點又讓西方文字顯示其優(yōu)勢。西方文字、字符少，一塊小玻璃板，可以放幾種字體的全套字母和字符。漢字浩繁，我們將文字按常用性分為一級字、二級字、三級字、偏字??，光一級字就是塊大玻璃板，況且一種字體就是一套玻璃板。

手動照版機(jī)，在中國一直使用到上世紀(jì)九十年代初，例如:上海光機(jī)廠生產(chǎn)的手動照排機(jī)。手動照排機(jī)打字員工作不僅是一項技術(shù)工作（記住各個字位置），還是項重體力活（倒騰字模板），另外，照排機(jī)僅光源燈就有2500瓦，加上電機(jī)等，整個機(jī)器功率達(dá)5000瓦，當(dāng)時空調(diào)不普及，所以打字員等于抱著一個大火爐，在大夏天倍受煎熬。

手動照排機(jī)的第二個問題是字模板的按放問題。由于漢字字模板大，將其按放在模板框內(nèi)，如果不正，移動框架，字到達(dá)光照點的偏差很大，在膠片上成像的字就會左右上下跳動，所以過去照排的膠片還需精心的拼版師傅用刀片劃下來挪位?? 手動照排機(jī)只能制作文字和固定的字符，如果是圖片，則要用一種類似過去的照片放大機(jī)成像設(shè)備，其體積更是巨大??

二、電子激光照排

計算機(jī)，是我們?nèi)祟愖钌衿娴陌l(fā)明。計算機(jī)的發(fā)展，給印刷帶來徹底的革命。

早先的計算機(jī)，一般只用于科技運算，記得我上學(xué)時，學(xué)校很隆重地造了一幢計算大樓，所謂的計算大樓，就是一幢樓只為安放一臺計算機(jī)，可見其巨大，今天用兩指捻起的一塊線路板，那時是一面墻??

個人電腦的出現(xiàn)，到后來286、386??計算機(jī)才對印刷產(chǎn)生較大作用。

對于我們，計算機(jī)用于印刷的第一道坎仍是漢字。早期計算機(jī)無法輸入漢字，人們又一次悲觀地認(rèn)為，要適應(yīng)計算機(jī)發(fā)展，漢字需要羅馬化。人們發(fā)明了漢字輸入法，解決了漢字的輸入、存貯等問題，并制作了各種各樣漢字字體。

這些發(fā)明人，是近二十多年來中國計算機(jī)、印刷技術(shù)的里程碑人物，我們應(yīng)該記住他們的名字：王永民、王選??

現(xiàn)在計算機(jī)平面設(shè)計，已基本做到所見即所得，也就是你在計算機(jī)屏幕上看到什么，你得到的印刷品也就是什么。早期計算機(jī)設(shè)計，即使文字，也無法做到所見所得。例如你想要綜藝字體，在屏幕上看到的是宋體、楷體或黑體等，計算機(jī)只能顯示很少的幾種字體，你要別的字體，只能對其另加命令，也就是所得無法在計算機(jī)上所見。

現(xiàn)在，用計算機(jī)設(shè)計、制作，直至菲林輸出，已變得最簡單明了不過了，具體過程是：

1、你首先在計算機(jī)上設(shè)計好你要的印刷品版面。

2、由熟知印刷的人對你的設(shè)計文件進(jìn)行整理、修改，使它符合激光照排的要求.同時，根據(jù)印刷工藝，修改文件。

3、將修改好的文件按印刷版面拼版。拼版也可以用專門的拼版軟件，如:方正文合拼版軟件。

4、將拼版文件通過Rip解釋，變成點陣圖。如:方正Rip和照排軟件。

5、用電子激光照排機(jī)輸出菲林。

電子激光照排機(jī)，就是將解釋過的點陣圖用激光掃描到感光膠片上，感光膠片經(jīng)過顯影、定影、沖洗（現(xiàn)在整個過程是一次自動完成的），我們得到一套帶有圖文的菲林。如果是彩印，我們就得到一套四張（C、M、Y、K）菲林。

至此我們已基本了解了照排是怎么一回事，后面將講述菲林網(wǎng)點、菲林密度等問題。

必將所用字體一同拷貝。②所有鏈接圖片必須拷貝。③所有圖片（包括EPS格式的圖形）應(yīng)為CMYK格式。④避免使用“Beijing”字體(PageMaker默認(rèn)字體)。⑤避免使用空心字體。

⑥務(wù)必將所填顏色設(shè)置為CMYK印刷色。

2、Adobe Photoshop ①文字部分不要使用此軟件排版，以免出現(xiàn)四色套印文字，給印刷工藝帶來不必要的麻煩。②拷貝文件時應(yīng)將TIFF文件和PSD文件一同拷貝，以便修改。③所有圖片分辨率至少為300dpi。

3、FreeHand ①如使用透鏡效果，請將其轉(zhuǎn)換為TIFF 圖形。

②在拷貝文件時，應(yīng)備份一份未轉(zhuǎn)曲文件以及所用字體，以便修改。

4、Adobe Illustrator ①存儲文件時，務(wù)必將黑色文字及黑線部分壓印。

②在做漸變時，應(yīng)將兼容漸層和漸層網(wǎng)格打印對話框的“√”點上。③在拷貝文件時應(yīng)備份一份未轉(zhuǎn)曲文件以及所用字體，以便修改。④所有鏈接圖一同拷貝。

二、PC應(yīng)用軟件

1、CorelDRAW ①用此軟件制作最為方便，在存儲文件時，應(yīng)備份為轉(zhuǎn)曲和非轉(zhuǎn)曲兩種格式，并拷貝所用字體，以便修改。

②避免用四色黑字以及RGB填色。③所有圖片分辨率至少為300dpi。

2、Photoshop（同MAC-Photoshop）

①文字部分不要使用此軟件排版，以免出現(xiàn)四色套印文字，給印刷工藝帶來不必要的麻煩。②拷貝文件時應(yīng)將TIFF文件和PSD文件一同拷貝，以便修改。③所有圖片分辨率至少為300dpi。

3、Illustrator（同MAC-Illustrator）

①存儲文件時，務(wù)必將黑色文字及黑線部分壓印。

②在做漸變時，應(yīng)將兼容漸層和漸層網(wǎng)格打印對話框的“√”點上。③在拷貝文件時應(yīng)備份一份未轉(zhuǎn)曲文件以及所用字體，以便修改。④所有鏈接圖一同拷貝。

4、FreeHand（同MAC-Freehand）

①如使用透鏡效果，請將其轉(zhuǎn)換為TIFF 圖形。②在拷貝文件時，應(yīng)備份一份未轉(zhuǎn)曲文件以及所用字體，以便修改。

5、PageMaker（同MAC-PageMaker）

①由于此軟件不能轉(zhuǎn)曲，所以在拷貝文件時務(wù)必將所用字體一同拷貝。②所有鏈接圖片必須拷貝。

③所有圖片（包括EPS格式的圖形）應(yīng)為CMYK格式。④避免使用“Beijing”字體(PageMaker默認(rèn)字體)。⑤避免使用空心字體。

⑥務(wù)必將所填顏色設(shè)置為CMYK印刷色。

6、Microsoft Word ①Word用于排純文字書版，在使用時務(wù)必將頁面尺寸、頁眉、頁腳、以及頁碼一次設(shè)置好以便發(fā)排。

②非不得已情況不要使用 Word 做彩色文件，因為 Word沒有cmyk填色設(shè)置。

③在拷貝文件時將所用字體一同拷貝，因為如果缺少字體，Word 軟件不做任何提示。

7、Microsoft Excel 此軟件用于做表格，在制作時務(wù)必將表格的大小、線框

二、為什么要用四色來印刷?

人們發(fā)現(xiàn)，萬紫千紅的世界，要在印刷品上體現(xiàn)，不管什么顏色，都是由三種顏色調(diào)

和而成，這三種顏色就是藍(lán)（C）、紅（M）、黃（Y），也就是人們常說的物色三原色。這里的

藍(lán)（C）是天藍(lán)，紅（M）是品紅，也就是俗稱的桃紅，黃（Y）是透明黃。把三原色調(diào)和在一起，便是黑。

但三原色疊加在一起得到黑有幾個弊端：一是浪費，用三種油墨才變成黑，用墨量大，不經(jīng)濟(jì)；二是由三原色疊壓的黑是飄浮的，效果反而不好；三是印刷機(jī)是高速運轉(zhuǎn)的，進(jìn)口

印刷機(jī)達(dá)到15000（轉(zhuǎn)/小時）以上，紙張在機(jī)器滾筒上壓上油墨，要由叼牙抓著紙邊剝離下來，這種剝離在高速運轉(zhuǎn)中，力量是非常大的，油墨量大紙張會被扯裂。所以我們另加一色黑（K）。

這樣在印刷中，我們就能用CMYK四種顏色，印出這個世界。

二、什么叫網(wǎng)點

我們知道，三原色+黑，我們能調(diào)出無數(shù)種色彩，例如，我們將藍(lán)（C）油墨和黃（K）油墨調(diào)在一起，得到綠色。如果我們用1份藍(lán)+1份黃，得到正綠色。以草地為例，如果是墨綠

色草，我們還需加入適量黑；新出的草葉是翠綠的，那么藍(lán)的比例降低，黃的比例加大，我們

便得到翠綠色；如果是枯黃的草，則要大大降低藍(lán)的比例，加大黃的比例，還要加入紅。但這世界的色彩是漸變的，她不是中國年畫，中國年畫就是用不同顏色套印的，清末 的年畫有的套印次數(shù)多達(dá)十多遍。我們?nèi)绾蝸砜刂朴∷⑵纺硡^(qū)域某種顏色的四種油墨比例呢？

在印刷里我們運用網(wǎng)點。

所謂網(wǎng)點，就是規(guī)則排列的大小不同的點，在菲林上就是黑點（感光藥膜），把它復(fù)

制到PS版上，就是PS版上的綠點（PS版感光藥膜一般為綠色）。我們印刷就是利用PS版藥膜的

親油斥水原理來粘染油墨的。

還以綠色為例：如果你要翠綠色，那么黃（K）版上的網(wǎng)點就大，大到占滿，藍(lán)（C）

版上的的網(wǎng)點就小。這樣來控制這個區(qū)域油墨量的大小。

這里需說明，網(wǎng)點在同一套菲林上，單位面積的點數(shù)是一樣多的，只是點的大小不同

而己。大，大到占滿；小，小到?jīng)]有。

三、網(wǎng)點基礎(chǔ)知識

網(wǎng)目（網(wǎng)點線數(shù)）：

單位面積黑點數(shù)的多少，由菲林輸出設(shè)定的線數(shù)決定，所謂網(wǎng)點的線數(shù)，就是每英

寸內(nèi)單向平行網(wǎng)點的條數(shù)，如85、100、133、150、175、200線等，一般而言，線數(shù)越大，精度

就越高，印刷品越精細(xì)。但是，一件印刷品，不是線數(shù)越高越好，它由紙質(zhì)（你要在什么紙上

?。⒂∷⒃O(shè)備及印刷方法等決定，這在以后會詳細(xì)講述。

網(wǎng)點深淺：

印刷油墨量大小，是由網(wǎng)點大小決定，度量網(wǎng)點大小，用網(wǎng)點深淺。所謂網(wǎng)點深淺，就是在單位面積里，網(wǎng)點的面積占整個面積的百分比

上圖的網(wǎng)點是方形網(wǎng)點。所謂的網(wǎng)點深淺50%，就是網(wǎng)點面積和空白面積各占50%；網(wǎng)

點深淺為75%，就是網(wǎng)點面積占75%，空白占25%，以此來推。網(wǎng)點深淺最大為100%，占滿全部面

積，沒有空白；最小為0，沒有點，全部為空白。習(xí)慣上，我們不說網(wǎng)點深淺是多少多少，而是

說百分之多少的網(wǎng)，例如，說“30％網(wǎng)”，就是指網(wǎng)點深淺是30％。

網(wǎng)點外形：

網(wǎng)點的形狀有方形、圓形、菱形（象撲克牌的方塊，邊是弧線）等，現(xiàn)在還有

調(diào)頻網(wǎng)，和原來網(wǎng)點含意有所不同，選擇網(wǎng)點形狀，要根據(jù)原稿畫面要求而定。

網(wǎng)點角度：

同一套菲林不同色的網(wǎng)點線數(shù)是一樣的，但網(wǎng)點角度不一樣，所謂網(wǎng)點角度，就是相

鄰最近兩個點的中心連線和水平線的夾角（如圖）。

不同色為什么要選用不同角度呢？這時因為網(wǎng)點在二交（兩色）或三交(三色）相疊

后產(chǎn)生花紋，這花紋象波紋一樣，習(xí)慣稱為龜紋。這樣現(xiàn)象習(xí)慣叫撞網(wǎng)。以四色為例，4個色的

網(wǎng)點在紙上實際上的相互錯位疊加的，如果是同一角度，就會同心疊加，前面說過，印刷要用 水，紙張受水會抽漲，印刷機(jī)還會對版不準(zhǔn)，因此網(wǎng)點會挪位并立。我們看到的色彩是光在印

刷品表面反射后到我們視網(wǎng)膜上的成像，這種重疊和并立的網(wǎng)點就會出現(xiàn)讓人暈眩的波紋。

菲林密度

我們已經(jīng)知道，圖文在菲林上實際上就是感光藥膜黑點（網(wǎng)）或黑塊（100%網(wǎng)），我

們用菲林制作PS版，這黑點和黑塊的作用就是擋住紫外線。那么這藥膜到底有多黑？是否足以

擋住紫外光？我們用菲林密度來度量。

一般菲林密度在3.6～4.1之間，密度低，曬出的PS版網(wǎng)點也會是虛的，印刷時著墨就

不夠，印刷品也會是虛的。密度也不是越高越好。影響菲林密度的因素，除菲林本身質(zhì)量、照

排機(jī)質(zhì)量、狀態(tài)外，曝光強(qiáng)度、顯影時間，顯影溫度起決定作用，有洗相片經(jīng)驗的人知道，曝

光過份，顯影時間過長，顯影溫度過高，密度就提高，你能把照片里的白天洗成黑夜，這是因

為網(wǎng)點擴(kuò)大的緣故。

前面我已講述了印刷大體是怎么回事。

一件印刷品，當(dāng)設(shè)計師在計算機(jī)上設(shè)計完成后，我們將它打樣、輸出菲林、曬制PS版，將

曬制完成的PS版提供給印刷機(jī)印刷。這一過程在印刷中稱之為印前。印前在印刷中是極其重要 的過程。

一、打樣

打樣分為傳統(tǒng)打樣和數(shù)碼打樣兩種。

1、傳統(tǒng)打樣 傳統(tǒng)打樣實際上就是先走一遍印刷全過程，印出幾張樣張來提供給客戶。它必須先輸出菲

林，曬出PS版，然后用打樣機(jī)打出幾張樣張。打樣機(jī)實際上是一種半手動的印刷機(jī)。傳統(tǒng)打樣的優(yōu)點是：①可以打出單色樣張。因為過去印刷彩活是用單色機(jī)一次次印出來的，印成什么樣，要等4個色印完才知道，如果沒有單色樣張，印刷人員難于把握墨量大小。當(dāng)然，隨著印刷的發(fā)展，現(xiàn)在都是四色機(jī)印刷了，單色樣張也就失去了意義。②傳統(tǒng)打樣是用油墨

印刷出來的。對客戶來說更為直觀。

傳統(tǒng)打樣的缺點是：①由于傳統(tǒng)打樣需要和正式印刷一樣的印前、印刷過程，它已經(jīng)發(fā)出

菲林，如果客戶需要修改，必須重新再來，所以往往造成浪費。②傳統(tǒng)打樣用來印刷的打樣機(jī)

是半手動的，一張一張印的，所以墨量的控制和色彩的把握很大程度上取決于打樣師傅個人的

水平和感覺。例如打樣機(jī)打印實底樣，可以把墨量放得很大，印出的墨層很厚，但印刷機(jī)是高

速印刷，其墨量只能按標(biāo)準(zhǔn)來，過大會糊版。③傳統(tǒng)打樣效率低。

2、數(shù)碼打樣

數(shù)碼打樣是隨著計算機(jī)的飛速發(fā)展而走向成熟的打樣新技術(shù)。

就設(shè)備而言，數(shù)碼打樣和一般的噴墨打印無異，不過是打印的精度高一點罷了。其實它們

有著本質(zhì)的區(qū)別。

區(qū)別在于，首先是數(shù)碼打樣的計算機(jī)必須安裝色彩管理軟件；其次是一個設(shè)計好的文件，要進(jìn)行數(shù)碼打樣，它和輸出菲林一樣，必須用RiP進(jìn)行解釋后再打印。說白了，數(shù)碼打樣實質(zhì)上

是用大型高精度噴墨打印機(jī)，來打印出和印刷品色彩很接近的樣張。為了色彩和印刷品接近，預(yù)先必須采用色彩管理軟件，將打印色彩校正準(zhǔn)確，要打樣的文件通過RiP解釋，再進(jìn)行打印，用打印色彩模擬真實印刷品。比如:硬件EPSON大對開打樣機(jī)，軟件采用北大方正寫真系統(tǒng)，其色彩管理技術(shù)源自KODAK（柯達(dá)）公司。

其次，數(shù)碼打樣所用紙張是特殊的。大家知道，同樣圖文，打印在不同紙張上，色彩感是

不一樣的。數(shù)碼打樣是噴墨打印，它在不同紙張上的色彩效果變化和油墨印刷在不同紙張上的

效果變化不同?，F(xiàn)在紙張種類繁多，所以數(shù)碼打樣只能以其中最常用的銅版紙的印刷效果作為

模擬對象，但打樣用的還是一種和相紙相仿的紙張。至此，我們可以看出，數(shù)碼打樣有以下優(yōu)點： ①色彩模擬真實，排除了人為因素。

②節(jié)約成本。因為數(shù)碼打樣是在菲林輸出之前，但它又是和照排一樣，文件通過RiP解釋過 的。如果打樣上有問題，那輸出菲林同樣會有問題，反之亦然。打樣如果發(fā)現(xiàn)問題，需修改，不會增加過多成本，而大部分情況下，一些小的改動，我們不需要二次打樣，所以也就不增加

成本。

③快速高效。數(shù)碼打樣全過程只需在計算機(jī)上處理，不需要傳統(tǒng)打樣那樣走過印刷全部工

序。

數(shù)碼打樣的缺點是：由于是模擬印刷色彩，和印刷品還是有區(qū)別的。另外它無法顯現(xiàn)特種

紙上的印刷效果。

二、菲林輸出

前幾講已經(jīng)闡述了菲林輸出的原理和過程，這里講一下菲林輸出過程中影響菲林質(zhì)量的幾

個因素。

1、人的因素

一般來講，設(shè)計公司的設(shè)計師們，對印刷缺乏深入了解，他們在設(shè)計過程中，追求的是創(chuàng)

意和版面的美觀。他們將設(shè)計文件和彩稿交給印刷廠，就由印刷廠來負(fù)責(zé)，這倒也符合現(xiàn)代社

會分工。

前面已經(jīng)說過，用于輸出菲林的文件，需符合某些要求，除此之外，菲林輸出人要對印刷

工藝要求、印后加工、裝訂等很了解，在拼版時充分考慮到后道工序的工藝要求，才不至于東

西印出來了，才發(fā)現(xiàn)這不行，那不好辦。另外，光設(shè)計師提供的文件而言，由于設(shè)計稿肯定是

經(jīng)過反復(fù)修改而成的，所以在版面內(nèi)往往隱含著一些看不見的錯誤信息，這些錯誤信息在通過

RiP解釋時，常會被顯現(xiàn)出來，致使發(fā)出菲林有問題。而菲林是黑白的，一些錯誤在菲林檢查時

不易被發(fā)現(xiàn)，難保萬無一失。

當(dāng)然，如果在文件發(fā)排之前，先打一個數(shù)碼樣，則問題就一目了然了，但當(dāng)今印刷已到微

利時代，許多客戶為了節(jié)省費用，過于依賴和信任我們的菲林輸出人，往往把打樣免了。

在一般照排中心，你去輸出菲林，菲林的好壞需你自己去檢查。如果有問題，你沒有檢查

出來，到印刷廠印刷了，印刷廠是不會負(fù)這責(zé)任的。而照排中心也會事先聲明，如果菲林有問

題，且確系他們責(zé)任，他們會免費為你重發(fā)一套，但不承擔(dān)由此引起的連帶責(zé)任。說實在話，現(xiàn)在發(fā)一套菲林，利潤已微乎其微，你一旦印刷，光紙錢就是一大堆，如果要照排中心承擔(dān)由

此引起的損失，那就沒人敢開照排中心了。

2、軟件、設(shè)備、原材料因素

各照排中心所用照排軟件不一，比如方正公司的為北大方正系統(tǒng)。當(dāng)然目前市場上盜版猖

獗，即使是方正軟件，也有大量盜版。

盜版軟件的水平，的確讓人感到震驚，但我認(rèn)為它還是不可信任的，因為它是“盜”。盜

版人對正品軟件進(jìn)行解密時，往往會對其中一些程序予以忽略；方正公司對他們研制的軟件會

有不斷改進(jìn)，對其中一些缺陷會進(jìn)行彌補(bǔ)，而盜版軟件得不到升級。因此，盜版軟件對文件進(jìn)

行解釋的過程中，常會出錯。

目前為止，用于輸出四色菲林的照排機(jī)都是進(jìn)口的，且主要集中在幾個品牌，輸出菲林質(zhì)

量就設(shè)備而言是有保證的，但設(shè)備的保養(yǎng)，對輸出菲林影響很大。因為照排機(jī)實質(zhì)上是一臺精

密光學(xué)儀器，其光源和棱鏡、鏡頭上細(xì)小灰塵直接影響掃描菲林的光束的質(zhì)量，從而影響菲林

質(zhì)量。

其實，各照排中心，菲林質(zhì)量區(qū)別最大原因是菲林原片的質(zhì)量，這也是照排中最主要成本

。各種菲林原片價格差距、質(zhì)量差別是不言而喻的。

3、經(jīng)常檢測菲林密度是否符合要求，網(wǎng)點深淺是否準(zhǔn)確，及時調(diào)整照排機(jī)各參數(shù)。因為

影響菲林質(zhì)量的還有環(huán)境因素（如氣溫、濕度等）、藥液濃度等。在新紀(jì)元印務(wù)，檢測菲林密

度、網(wǎng)點深淺是項制度化的例行工作，所用儀器是密度儀。一臺小小密度儀（20*10*5厘米大小），價值近萬元，許多照排中心、印刷廠不配備，靠經(jīng)驗，我認(rèn)為經(jīng)驗是靠不住的。

三、曬版

曬版機(jī)原理，說起來很簡單，就是要把菲林和PS版緊密貼合，再用紫外光曝光。

這里可看出，影響曬版質(zhì)量主要有兩點：①抽真空，菲林和PS版貼合的緊密程度。②光源，紫外光波長在一定范圍內(nèi)，盡可能“純”。

普通曬版機(jī)和進(jìn)口高檔曬版機(jī)區(qū)別很大。就價格而言，一臺一般印刷廠常用的曬版機(jī)，在

￥6000～￥15000之間，一臺臺灣產(chǎn)曬版機(jī)在￥6～8萬之間，一臺德國名牌曬版機(jī)在￥13萬以上

；就抽真空而言，一般曬版機(jī)采用真空泵，進(jìn)口曬版機(jī)采用壓縮機(jī)；為了使菲林和PS貼合所用 的橡皮布和玻璃差別也很大，價格是：德國進(jìn)口原裝橡皮布2萬元左右，國產(chǎn)橡皮布僅￥300～

￥400。就光源而言，德國天馬原裝燈管￥4200/支，國產(chǎn)燈管￥130/支左右。這些就不一一細(xì)

述了。此外，進(jìn)口曬版機(jī)自動化程度很高，以確定曝光時間為例，國產(chǎn)曬版機(jī)隨著燈管使用時

間推移，需人為加長曝光時間，而進(jìn)口曬版機(jī)在第一次使用某種品牌PS版材時，設(shè)定合適的曝

光時間，以后就不需要大的改動，因為它安裝有“光通量檢測”裝置，隨著燈管新舊不同，自

動確定曝光時間。

PS版經(jīng)過曝光，下一道工序就是顯影?，F(xiàn)在大部分印刷廠采用手工顯影，新紀(jì)元印務(wù)采用

全自動顯影機(jī)顯影。采用全自動顯影機(jī)顯影不僅僅是為了效率和降低曬版人員工作量，主要目 的還是控制PS版質(zhì)量。因為手工顯影的顯影時間等是由曬版人憑經(jīng)驗來決定，而全自動顯影機(jī)

是由機(jī)器來控制的。

不論用什么曬版機(jī)、采用手工顯影還是自動顯影，都是得到一塊完成曬版的PS版，就這完

成的PS版本身，外行是看不出區(qū)別的，但實質(zhì)上區(qū)別是很大的。檢查PS版質(zhì)量，我們要用50倍

放大鏡。好的PS版，曝光、顯影恰到好處，網(wǎng)點飽滿、完整。過去，印刷專業(yè)人員一般會告訴

你，5%的網(wǎng)點才能印刷出來，這是由于他們工廠所用曬版、顯影設(shè)備和印刷機(jī)的局限。采用德

國天馬原裝曬版機(jī)，2%網(wǎng)點也能很好顯現(xiàn)出來，我們的印刷設(shè)備也能很好將2%網(wǎng)點印刷出來。

當(dāng)PS版網(wǎng)點復(fù)制較好時，印刷品給人的感覺就是圖片層次豐富。舉個例子，當(dāng)你印刷人像時，人臉部有高光點（最亮的點），如果制版質(zhì)量好的話，高光點到較深顏色的地方是均勻過渡的，如果是一個大亮點，說明高光點周圍的小網(wǎng)點在制版、印刷過程中已損失殆盡??

當(dāng)然，即使使用先進(jìn)的設(shè)備，也不可能萬事大吉。因為PS版曬版質(zhì)量的好壞，還受許多因

素影響，如氣溫、PS版不同批次、顯影藥水濃度波動等等，所以我們還要在曬版時，用布魯納

爾測試條來測試PS版曬版質(zhì)量。所謂布魯納爾測試條，就是一小塊（8*3厘米左右）特制的菲林

片（不是我們自己用照排機(jī)發(fā)的，而是專門買的，一塊標(biāo)準(zhǔn)布魯納爾測試條要近2千元），上面

有不同數(shù)值的小網(wǎng)點和粗細(xì)不等的細(xì)線。我們把布魯納爾測試條貼在菲林版面外的PS版上，PS

版曬好后，我們用高倍放大鏡檢查是否符合要求。布魯納爾測試條說明會告訴你什么網(wǎng)點可以

殘缺，什么網(wǎng)點必須曬全，什么線條可以有斷裂，什么線條應(yīng)該完整??，一旦發(fā)現(xiàn)問題，及

時調(diào)整曬版機(jī)曝光時間、顯影藥水濃度、顯影時間、溫度等等.機(jī)器本來是能自動調(diào)整的，這時，就需要人工調(diào)整，當(dāng)然這種調(diào)整是很細(xì)微的。

另外，當(dāng)今生產(chǎn)PS版的商家越來越多，各種PS版價格、質(zhì)量相差懸殊，它直接影響PS版曬

版質(zhì)量。

四、打孔

曬好的一塊PS版，還不能直接提供給印刷機(jī)印刷，因為我們知道，印刷機(jī)四色印刷，四色

必須套合準(zhǔn)確，所以，在把PS裝到印刷機(jī)滾筒上時（印刷術(shù)語叫掛版），必須基本一致，以減

少校準(zhǔn)（俗稱對版）工作量。所以我們先在PS版上打好孔（俗稱定位孔），以孔位在印刷機(jī)版

夾上卡住，這樣校準(zhǔn)就比較方便了。PS版打孔有兩種方式：

①在曬版前先打孔。PS版打好孔后，將菲林貼到PS版上時，保證菲林圖文和孔的相對位置

一定。大部分印刷廠采用這種方式。顯然，這種方式由于人們用一般尺子來定菲林位置，誤差

很大。

②先把菲林粘貼在PS版上固定位置，曬好版顯好影后，用自動對位打孔機(jī)打孔。這里我們

可以看出，PS版曬好后，其圖文上下、左右在PS版中的相對位置肯定有誤差。但全自動打孔機(jī)

再對著圖文版面規(guī)矩線，定好孔位，再打孔，這時誤差就非常?。ㄒ驗閳D文如果是斜的，孔也

就跟著斜，掛到印刷機(jī)上還是正的）。

采用全自動高精度打孔機(jī)，它的定位誤差≤8絲（0.08毫米）。

為什么要購買全自動打孔機(jī)？為了這簡單打孔，得耗資近六萬元。因為海德堡印刷機(jī)配備

有自動校正規(guī)矩裝置，但這自動校正規(guī)矩是有范圍的，必須≤10絲（0.10毫米），超過10絲，還得用扳子把PS版取下重掛，這樣這全自動較正就白買了，僅這部分配置就是幾十萬啊。所以

我們必須保證PS版掛上機(jī)器的誤差已經(jīng)小于10絲，然后由印刷機(jī)來調(diào)整，這樣印刷品規(guī)矩對準(zhǔn)

絕對誤差就很小。顯然，印刷效率也大大提高了。

當(dāng)然，一般印刷機(jī)，其本身誤差常常超過10絲，也就談不上要如此高的打孔精度了。

小結(jié)

由上述可以看出，一件印刷品要達(dá)到很高的印刷質(zhì)量，不僅僅是印刷機(jī)決定的，印前的各

個環(huán)節(jié)也很重要。

好的印刷品是每一道工序一絲不茍、追求完美的成果。如果各道工序馬馬虎虎，誤差就會 累積，“差之毫厘，謬之千里”，最后就會是一件粗糙的印刷品。