第一篇：80后青春文學(xué) 2

青春是轟轟烈烈的，而文學(xué)給人的第一印象則是一種恬靜悠遠(yuǎn)之感——然而當(dāng)不愁吃穿的80后們的青春投入到文學(xué)之中時(shí)，一種凝聚著濃厚時(shí)代氣息的文學(xué)體系誕生了——80后青春文學(xué)。

對(duì)，沒錯(cuò)今天我演講的題目就是80后青春文學(xué)——我的青春我做主！

青春文學(xué)，又稱青春美文，它的作者是80后90后的年輕人，所以又有了獨(dú)特的“80后青春文學(xué)”。它有受大眾歡迎之處，有人說“因?yàn)?，每個(gè)人對(duì)愛情，都充滿憧憬，每個(gè)人都年輕過，而青春文學(xué)的故事，好像就發(fā)生在我們身邊” 也有人說“抓住了處在最單純年齡的人的內(nèi)心情感訴求,小說中反叛和純情并舉的生活情調(diào)讓讀者尋找到了一個(gè)完全和自己面臨重重壓力不同的生活方式?！辈恢每煞?，它依舊是一個(gè)時(shí)代，一種青春信仰的產(chǎn)物，值得我們?nèi)チ私狻?/p>

在青春文學(xué)的作品中，他們寫的內(nèi)容廣泛有寫校園的、寫愛情的、還有友情和成長(zhǎng)的。他們寫作的方式不受束縛：小說，詩(shī)歌，雜文，散文。。寫作時(shí)別人說好的，我偏說壞；別人從這里立意，我偏從那里切入，來個(gè)反琵琶，也正因此他們寫出來的文章風(fēng)格各異，帕斯卡爾曾說過：“人的思想是一根葫蘆”，隨著自身的生長(zhǎng)，他們對(duì)事物有著不一樣的思想,不一樣的看法,并且將自己的看法在文字中，他們的寫法大膽，思想張揚(yáng)，他們獨(dú)立又個(gè)性。

一種文學(xué)類型肯定有它的代表人物。

韓寒可以在稱得上80后文壇里的元老級(jí)人物了，這里有他說的一句話“ZF可以因?yàn)榈缆诽拢韵拗破嚿下?，而我們不能因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)太蠢，而限制他們上班。”

如果說用一個(gè)詞形容韓寒的80后青春文學(xué)思想——那就是叛逆，一種個(gè)性的叛逆。

這里還有一些他比較具有代表性的文字：

真理往往是在少數(shù)人手里，而少數(shù)人必須服從多數(shù)人，到頭來真理還是在多數(shù)人里 ——《第三個(gè)人》 我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個(gè)被人反駁掉的。懂么，這就是規(guī)矩。我們之所以悲哀，是因?yàn)槲覀冇刑嘁?guī)矩?！亻T《個(gè)人簡(jiǎn)介》 劉翔，居然有人覺得他應(yīng)該謙虛點(diǎn)．已經(jīng)是世界記錄保持者了，如果非要在那說，不行不行，我跑的還不行．可能某些人聽著心里舒服，但這樣的謙虛其實(shí)是對(duì)別人更大的侮辱，這都叫不行，那你們都是殘廢了． 這種犀利的文字，豪放詼諧的風(fēng)格，不露骨的諷刺，渾然天成的幽默，別人擁有不了，因?yàn)檫@些只屬于韓寒。

用三個(gè)詞語(yǔ)來總結(jié)韓寒的文章：叛逆、個(gè)性、犀利。這是另一位元老級(jí)人物——郭敬明。他的自評(píng)是：“悲觀的樂觀主義者，崇拜自由的生活和善良的人性”“悲觀的樂觀主義者”，確實(shí)，一半憂傷一半明媚，這正是郭敬明的寫作特色，沒有絕對(duì)的憂傷，也沒有絕對(duì)的快樂。一如他在散文《愛與痛的邊緣》里面所寫到的：“大提琴的聲音像是一條河，左岸是我無法忘記的回憶，右岸是我值得把握的璀璨年華，中間飛速流淌的是我年年淡淡的感傷?！彼狼啻阂资牛瑧?yīng)該珍惜把握，但是在青春的整個(gè)過程中卻又充滿著深深的憂傷，使人無法理解一個(gè)悲觀的樂觀者到底有怎樣的情感體驗(yàn)。諸如 “我應(yīng)該以怎樣虔誠(chéng)的目光迎接黎明，抑或是用怎樣冷酷的姿勢(shì)來扼殺朝陽(yáng)”、“ 你笑一次，我就可以高興好幾天，可是看見你哭一次，我就難過好幾年”之類的言語(yǔ)，無不透露著這是一個(gè)擁有著憂傷和快樂的男孩。

用一個(gè)詞組概括郭敬明的寫作風(fēng)格就是：華麗的悲傷。一位在憂傷中成長(zhǎng)的作家。

下面講到的那位作家，我想大部分的女生都應(yīng)該知道，她就是明曉溪。下面讓我們一起來欣賞她的幾段文字：

也許愈是美麗就愈是脆弱，就像盛夏的泡沫。習(xí)慣了軟弱，心也會(huì)逐漸軟弱起來，習(xí)慣了依賴，會(huì)漸漸忘記如何依靠自己。一旦眼淚失去效力，一旦陷入孤立無援的境地，如果變得軟弱了，該怎樣去保護(hù)身邊的親人和自己？ 上天不會(huì)只永遠(yuǎn)眷顧一個(gè)人，給她多大的幸運(yùn)，日后必會(huì)給她多大的磨難。她能做到的只是把握住幸福的時(shí)機(jī)，憑借它努力地沖上最大可能的頂峰。所以，絕不可以錯(cuò)過任何機(jī)會(huì)。世界上沒有什么人是可以真正相信的，只有相信自己，因?yàn)橹挥凶约翰粫?huì)不會(huì)背叛你自己，欺騙自己，離開自己。從中不難看出曉溪的文字像糖果一樣晶瑩剔透。明曉溪的故事單純優(yōu)美，是簡(jiǎn)單得近乎透明的幸福，即使憂傷也是清澈明亮的。像寒夜里燃起的仙女棒，那種夢(mèng)幻般的溫暖?！白顪嘏⒆钚腋?、最清澈的愛情夢(mèng)幻國(guó)度?！边@句《仙度瑞拉》的廣告語(yǔ)，去掉那三個(gè)“最”之后，正好道出了明曉溪小說的內(nèi)核。

就這樣，叛逆、張揚(yáng)、個(gè)性、現(xiàn)實(shí)主義、批判主義等不同的寫作風(fēng)格組成了80后青春文學(xué)，道出了80后人們青春的朝氣蓬勃，他們的青春無拘無束。

羅素曾說過這么一句話：“青年時(shí)期是豁達(dá)的時(shí)期，應(yīng)該利用這個(gè)時(shí)期養(yǎng)成自己豁達(dá)的性格。”

沒錯(cuò)，青春是美好的，青春的心靈是自由的，如果有些事你在青春是不做，那么這輩子都不會(huì)去做了。許多80后熱愛文學(xué)的年輕人們就是這樣想——要是我現(xiàn)在不寫點(diǎn)作品，也許我以后就不會(huì)寫了，然而懷著這樣一顆無拘束的心寫出的作品，自然也是個(gè)性十足，有時(shí)卻帶來了意想不到的成功。

或許哪一天，你也可以寫出這樣的作品，因?yàn)槲覀兡晟贇鈮眩驗(yàn)槲覀冋登啻?。我的青春我做主?/p>

第二篇：青春文學(xué)

青春文學(xué)

時(shí)下流行青春文學(xué)。

韓寒和郭敬明創(chuàng)造了令人驚嘆的暢銷奇跡，新概念作文大賽頓時(shí)成為耀眼的品牌，小作家如雨后春筍般在祖國(guó)各地破土而出。

青春擁有許多權(quán)利，文學(xué)夢(mèng)是其中之一。但是，我不得不說，青春與文學(xué)是兩回事。文學(xué)對(duì)年齡中立，它不問是青春還是金秋，只問是不是文學(xué)。在文學(xué)的國(guó)度里，青春、美女、海歸、行走都沒有特權(quán)，而人們常常在這一點(diǎn)上發(fā)生誤會(huì)。問你會(huì)不會(huì)拉提琴，如果你回答也許會(huì)，但還沒有試過，誰(shuí)都知道你是在開玩笑。然而，問你會(huì)不會(huì)寫作，如果你作同樣的回答，你自己和聽的人就都會(huì)覺得你是嚴(yán)肅的。指出這一點(diǎn)的是托爾斯泰，他就此議論道：任何人都能聽出一個(gè)沒有學(xué)過提琴的人拉出的音有多難聽，但要區(qū)分胡寫和真正的文學(xué)作品卻須有相當(dāng)?shù)蔫b別力。

我讀過一些青春寫手的文字，總的感覺是空洞、虛假而雷同。有兩類青春模式。一是時(shí)尚，背景中少不了咖啡廳、酒吧、搖滾，內(nèi)容大抵是臆想的愛情，從朦朧戀、閃電戀、單戀、失戀到多角戀、畸戀，由于其描寫的蒼白和不真實(shí)，讀者不難發(fā)現(xiàn)，這一切戀歸根到底只是自戀而已。另一是裝酷，夸張地顯示叛逆姿態(tài)，或者刻意地編造驚世駭俗情節(jié)。文字則漫無節(jié)制，充斥著沒有意義的句子，找不到海明威所說的那種“真實(shí)的句子”。我們從中看到的是沒有實(shí)質(zhì)的情調(diào)，沒有內(nèi)涵的想象，對(duì)虛構(gòu)和臆造的混淆，一句話，對(duì)文學(xué)的徹底誤解。所有這些東西與今日普通人的真實(shí)生活相去甚遠(yuǎn)，與作者們的真實(shí)生活更相去甚遠(yuǎn)，因?yàn)樽髡邆冸m然擁有青春，也仍然只是普通人罷了。也是托爾斯泰說的：在平庸和矯情之間只有一條窄路，那是唯一的正道，而矯情比平庸更可怕。據(jù)我看，矯情之所以可怕，原因就在于它是平庸卻偏要冒充獨(dú)特，因而是不老實(shí)的平庸。

當(dāng)然，在被歸入青春文學(xué)范疇的作品之中，也有一些好的作品。我喜歡的作品，共同之處是有自己的真實(shí)感受，在這片土壤上面，奇思、異想、幽默、荒誕才不是紙做的假花。對(duì)于寫作來說，最重要的是把自己真正感受到的東西寫出來，文字功夫是在這個(gè)過程之中、而不是在它之外錘煉的。因此，我主張寫自己真正熟悉的題材，自己確實(shí)體驗(yàn)到的東西，不怕細(xì)小，但一定要真實(shí)。這是一個(gè)積累的過程，到一定的程度，就能從容對(duì)付大的題材了。

世上沒有青春文學(xué)，只有文學(xué)。文學(xué)有自己的傳統(tǒng)和尺度，二者皆由仍然活在傳統(tǒng)中的大師構(gòu)成。對(duì)于今天從事寫作的人，人們通過其作品可以準(zhǔn)確無誤地判斷，他是受過大師的熏陶，還是對(duì)傳統(tǒng)全然無知無畏。如果你真喜歡文學(xué)，而不只是趕一趕時(shí)髦，我建議你記住海明威的話。海明威說他只和死去的作家比，因?yàn)椤盎钪淖骷叶鄶?shù)并不存在，他們的名聲是批評(píng)家制造出來的”。今日的批評(píng)家制造出了青春文學(xué)，而我相信，真正能成大器的必是那些跳出了這個(gè)范疇的人，他們不以別的青春寫手為對(duì)手，而是以心目中的大師為對(duì)手，不計(jì)成敗地走在自己的寫作之路上。

第三篇：再談青春文學(xué)

再談青春文學(xué)

我跟韓寒是同齡人，可惜讀書太早，所以1999年第一屆新概念作文大賽的時(shí)候，早已自行考上了大學(xué)。但當(dāng)時(shí)作為金融系本科生，已經(jīng)開始注意到一個(gè)很難不注意的出版現(xiàn)象――身體寫作。就在同年，衛(wèi)慧、棉棉等以引人矚目的姿態(tài)高調(diào)進(jìn)入公眾視野。許多年后再回溯，這就是一個(gè)典型的文學(xué)、媒體與商業(yè)出版同謀的案例，是“青春文學(xué)”和“80后寫作”被更成規(guī)模更有計(jì)劃推出的前奏。從90年代后期北京召開世界婦女大會(huì)開始，婦女解放問題開始廣受熱議――但只限于以身體挑戰(zhàn)世俗的自然性別層面而非社會(huì)性別層面――出版市場(chǎng)趁勢(shì)推出一系列女作家叢書，我印象中很深的，有個(gè)系列就叫“紅罌粟叢書”，推出的都是25歲上下的女作家，封面就用照片，里面也有一堆生活照藝術(shù)照?qǐng)D文并茂。遠(yuǎn)在上海寶貝炒作成百萬暢銷書之前，其實(shí)早有端倪。

這可能和我國(guó)一直有少年崇拜的傳統(tǒng)有關(guān)，張愛玲的“出名要趁早”，乃至于梁?jiǎn)⒊摹吧倌陱?qiáng)則中國(guó)強(qiáng)”，對(duì)于寫作主體本身的標(biāo)簽過于關(guān)注，勢(shì)必產(chǎn)生類似青少年崇拜、天才崇拜、才女崇拜等等看似抬舉實(shí)則略帶玩賞性質(zhì)或者利用的消費(fèi)心理，那些制造出這些標(biāo)簽的推手們自然清楚地看到了背后的這種集體無意識(shí)。某種寫作一旦被當(dāng)成潮流，退潮后沙灘留下的東西其實(shí)非常少。繼“身體寫作”之后，被圖書市場(chǎng)看中的就是新概念，這就是“青春寫作”概念的濫觴。在大學(xué)讀金融的四年，正是一批同齡人漸漸成為暢銷書作者的四年。但當(dāng)時(shí)其實(shí)我沒什么感覺，書店里碰到翻翻，即使不覺得太好，也沒有大的反感。

2004年，我開始從學(xué)金融轉(zhuǎn)向就讀中文研究生。當(dāng)時(shí)同門師姐邵燕君主持了一個(gè)“當(dāng)代最新作品研讀”的讀書論壇，希望我寫一篇關(guān)于青春寫作和新概念寫作的短論，我記得那篇小文就叫《“80后”看“80后”》。因?yàn)檫@個(gè)機(jī)緣，我短時(shí)間內(nèi)看了很多同齡人的作品，還參加過北京語(yǔ)言大學(xué)的一個(gè)“80后”文學(xué)研討會(huì)，記得與會(huì)者有梁曉聲、路文彬等。所以那時(shí)候我更多還是以旁觀者的身份來關(guān)注這個(gè)現(xiàn)象。工作后再接觸一些新概念出身的作家，都和我一樣已過而立之年，已經(jīng)到了迫切希望去掉這個(gè)標(biāo)簽的階段。但當(dāng)時(shí)這一批寫作者則可以說是應(yīng)運(yùn)而生，是文學(xué)的弄潮兒。

敬澤老師是一直關(guān)心年輕一代寫作的前輩，可后來無意中看到他的一篇舊文，在“80后”概念最初提出來的時(shí)候，他卻曾是一個(gè)最清醒的觀察者。他大概是說其實(shí)這種少年崇拜是虛妄的，并不存在一代人橫空出世就把上一代滅掉的事，前浪拍死在沙灘上也沒那么快。可以再觀望十年。

然后過了十年，我們坐在這里，試圖認(rèn)真地回溯這件事情。

所謂以代際劃分的命名法，毋庸置疑更多時(shí)候是研究者出于省事的考慮。像我沒有參加新概念作文大賽，出書也晚，但是后來有一批80后作家在期刊上嶄露頭角的時(shí)候，自己同樣也會(huì)被拎出來歸于此類。這個(gè)標(biāo)簽化的過程其實(shí)你沒辦法抵抗。比如說江西詩(shī)派、前七子、后七子，或者是盛唐、晚唐、花間、豪放派、婉約派??文學(xué)史上所有個(gè)體都不會(huì)是單獨(dú)的，都會(huì)被分類碼堆。這種分類法古已有之。

有那么幾年，一接受訪談，總有一個(gè)問題是讓我談?wù)剬?duì)郭敬明、韓寒的看法。有一次和笛安聊天，發(fā)現(xiàn)同病相憐?？晌覀儗?duì)他們能有什么看法呢？誰(shuí)也不真正在意我對(duì)他們有什么看法，包括他們自己。但這件事被反復(fù)追問，我想也許還是被歸類碼堆，又要以成名者為坐標(biāo)軸的意思。但這是別人圖省事的工作方法，其實(shí)也不必感到困擾。

事實(shí)上寫作者沒有這個(gè)義務(wù)配合他者找到并確認(rèn)自己的位置。東西寫出來，若干年后再看就是。一切的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，沒有比時(shí)間更殘酷、也更準(zhǔn)確的了。

現(xiàn)在大家反復(fù)說到的嚴(yán)肅文學(xué)式微也好，小圈子自?shī)室埠?，“參差多態(tài)乃人類幸福之本源”，商業(yè)文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)自有其運(yùn)行準(zhǔn)則和受眾。“青春文學(xué)”為什么會(huì)變成話題？其實(shí)還有一個(gè)原因我們一直沒提，就是當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)論壇的方興未艾和媒體的共同參與。回頭看2003、2004年新概念作者云集的一些網(wǎng)絡(luò)論壇里，他們討論的問題其實(shí)非常嚴(yán)肅。一方面，他們對(duì)“60后”“70后”寫作仍然充滿敬畏，抱怨自己寫作資源貧乏，缺少人生經(jīng)驗(yàn)，看的書也不夠多??雖然已經(jīng)被稱為“作家”了，卻不知道到底該寫什么。其實(shí)對(duì)年輕的作者而言，太易出版無異于揠苗助長(zhǎng)，這種低門檻準(zhǔn)入會(huì)造成之后的隱形長(zhǎng)期傷害。我們社也出過很多新概念作文選，銷量一年不如一年??不管是80后，還是70后，無數(shù)文學(xué)愛好者都在試圖通過這個(gè)比賽廣為人知，漸漸形成了新概念體，就像臺(tái)灣的文學(xué)獎(jiǎng)體，和后來大陸的期刊體一樣。這些舉措之后的影響都有利有弊，一方面有這么多渠道同時(shí)在挖掘年輕的寫作者，有才華者很難徹底被埋沒。另外一方面，渠道太多，也就代表了選擇太多誘惑太大。話說回來，什么事又是有百利而無一害的呢？

因此，一個(gè)年輕的寫作者如何設(shè)法保全他的才能走得更遠(yuǎn)，這個(gè)我覺得倒是更值得討論的議題。在二三十歲就登上名聲的巔峰，過早被推到公眾視野面前，這是我國(guó)在八十年代文學(xué)繁榮時(shí)曾發(fā)生過的奇跡。比如余華和蘇童――當(dāng)然他們的大眾名聲和作品改編電影有關(guān)。但可惜的是，我們大多數(shù)作家最富有創(chuàng)造力的階段似乎都太短暫。越早成名，越早定型。每個(gè)人在發(fā)展過程中都不斷面臨重新選擇，每個(gè)人的寫作也有自己上升下降的軌跡。這是在任何代際都會(huì)遭遇的機(jī)會(huì)、誘惑和風(fēng)險(xiǎn)。

青春何為？也許有一天，“青春文學(xué)”這個(gè)被用舊了的詞可以重新被擦亮，變成“青春性的文學(xué)”。所謂青春，就是一種生機(jī)活力，一種不斷求新求變的傾向，而不是把文學(xué)變成熟能生巧的工匠技藝。文學(xué)工作者尤其要警惕“輕車熟路”。我們都見過太多這行當(dāng)?shù)穆斆魅?，反?fù)考慮各種讀者想要什么，什么作品可以沖擊魯獎(jiǎng)，什么主題更適合評(píng)論家闡述主題，什么時(shí)候要讓讀者流干紅淚，這個(gè)就是要開始做商品、產(chǎn)品了，他要變成一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理了，而不是作家。文學(xué)的本質(zhì)，或者至少嚴(yán)肅文學(xué)的本質(zhì)，應(yīng)該是不斷打破常規(guī)，突破邊界，創(chuàng)造以前沒有的樣式。我們每一本新的書，都是為了和世界上早已存在過的千千萬萬本書也包括自己的那一本或基本抗衡，它處理的問題必須足夠新，才有產(chǎn)生的意義。

據(jù)說在朝陽(yáng)大悅城或者蘋果社區(qū)的咖啡館，大概每三張桌子就有幾個(gè)人在那兒說，“哎，你預(yù)測(cè)一下今年哪種類型片最火”或者是“我們要拍一個(gè)類似《北京遇上西雅圖》的電影”。事實(shí)上，就算是電影這樣一個(gè)比文學(xué)更接近商業(yè)或者制造工業(yè)的行業(yè)，能夠讓人耳目為之一新的作品，也來自更富有銳氣的年輕創(chuàng)作者，他們不圈囿于經(jīng)驗(yàn)成見，不受常規(guī)束縛。拍《路邊夜餐》的畢贛，首先是一個(gè)詩(shī)人，他用近乎于詩(shī)歌的電影語(yǔ)言來拍攝，這種藝術(shù)電影跟寫作也有一點(diǎn)像，但接下來何以為繼，能否進(jìn)步而不被自己已形成的風(fēng)格局限，又會(huì)變成新的問題。寫作就是這樣，非常難，需要挑戰(zhàn)的不光是幾千年來的無數(shù)經(jīng)典，還有過去的自己。每次開始都可能是新的成功，但更可能是新的慘敗，毫無捷徑、終點(diǎn)和保障可言。

好比書法，一般的人來說都是先學(xué)柳體、顏體，像弘一法師的字體，非常特別，他是一個(gè)形式上的創(chuàng)新，好比畢加索的抽象主義，后來的立體主義。但是這些創(chuàng)新者并不是沒有經(jīng)過特別扎實(shí)的學(xué)習(xí)素描速寫水粉水彩現(xiàn)實(shí)主義油畫的階段。一個(gè)初學(xué)者如果開始上手就寫弘一體，他肯定是一個(gè)不夠真誠(chéng)的投機(jī)主義者，要么就是劍走偏鋒，一開始就被這種過于強(qiáng)烈的風(fēng)格框住了自己更豐富的可能性。作者應(yīng)當(dāng)經(jīng)歷過大量的對(duì)不同風(fēng)格的研習(xí)，才有可能摸索出自己現(xiàn)階段適合的風(fēng)格。一出手就開天辟地，前無古人后無來者的天才或許也有，但我沒有見過。只有在嘗試過無數(shù)失敗以后，你才有可能會(huì)在某條適合自己的路上稍微前進(jìn)一點(diǎn)，但這并不代表就不會(huì)再迷路。有志長(zhǎng)遠(yuǎn)走下去者，只能以閱讀為司南，生命體驗(yàn)為燃料，不斷排除外界影響，重新校準(zhǔn)自己的方向。

也就是說，可以做的，只有寫。

寫下去。哪怕短期內(nèi)很難從無數(shù)同時(shí)代寫作者中被辨認(rèn)，哪怕一生志業(yè)蹉跎消磨。無論如何，寫作是從業(yè)者戰(zhàn)勝時(shí)間的唯一可能路徑――以艱苦卓絕的創(chuàng)造對(duì)抗生之虛無。以極大的意志尋找失落的時(shí)光。不光“青春寫作”事關(guān)青春，寫作本身，就是郁郁青青、充滿希望的春天。

責(zé)任編輯 何子英

第四篇：中學(xué)生論青春文學(xué)

《中學(xué)生論青春文學(xué)》

所謂的青春文學(xué)，又稱青春美文，剛開始它的概念離文學(xué)的距離還是遠(yuǎn)的，它的作者是80年后90后的年輕人，他們寫的作品大部分的意思沒有很深的內(nèi)涵，是一個(gè)商業(yè)化的產(chǎn)品，但目前青春文學(xué)已經(jīng)占上市場(chǎng)的頂峰了，它的讀者已經(jīng)超過名著的讀者了，讀者大部分是16——26歲的年輕人，它有受大眾歡迎之處，但是也有弊處。的確，青春文學(xué)近來越來越被青少年所喜愛，但閱讀的年齡段也不斷下降，從前年齡小的中學(xué)生看的也比較多，現(xiàn)在發(fā)展到小學(xué)生也喜歡。這就對(duì)他們的思想產(chǎn)生了不小的影響，事實(shí)上，青春文學(xué)看似講訴青春故事浪漫痛楚，扣人心弦。其實(shí)虛構(gòu)的內(nèi)容為了打動(dòng)人而讓情節(jié)過于浪漫，而且作者大多是80后90后的年輕人，他們的閱歷不多，他們虛構(gòu)的東西給青少年看，無疑是一種誤導(dǎo)。在青春文學(xué)中主人公做的行為不乏“為了感動(dòng)TA而在大雨中等待”“和TA一起離家出走”“沒有多少錢就一起去旅行”“為了TA而做一些瘋狂的事情”或者單方面的從某一個(gè)性別的角度來寫，對(duì)異性的要求過高，容易導(dǎo)致價(jià)值觀尚未形成青少年去效仿，扭曲思想和人格。

難道那些寫青春小說的作家沒認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)嗎？他們既然有如此思緒去想一個(gè)個(gè)“起伏跌宕”的情節(jié)，又怎么會(huì)沒有想到這文章對(duì)讀者產(chǎn)生的影響呢?我看，他們是被金錢名利蒙蔽了雙眼，他們又何嘗不知這是一種商業(yè)化的行為呢？如果說名著是營(yíng)養(yǎng)豐富的主食，那么青春文學(xué)便是那絲毫沒有營(yíng)養(yǎng)的垃圾食品了！這些所謂的作家便是那黑心的制造商了。當(dāng)然，也并非全是這些作家的錯(cuò)，讀者也有責(zé)任，若不是讀者鐘愛青春小說，這些聰明的作家有不會(huì)投機(jī)取巧，投其所好了。作為一個(gè)讀者，你沒有正確對(duì)待那些撲面而來的書籍和讀物，隨波逐流。這或許是真正的原因吧，讀書，也是要選擇的，并非盲目地閱讀，那就失去了讀書的本意了。讀書就像吃東西，我們要分清什么有營(yíng)養(yǎng)，什么有毒，什么能吃，什么不能吃。垃圾食品可以吃（畢竟我們沒方法讓那制造商不制造這些東西），但多吃就會(huì)影響你自己的健康了。

我由衷的希望那些“垃圾食品”會(huì)慢慢隨著“制造商”的成長(zhǎng)而減少，讓我們一起抵制“垃圾食品”！

第五篇：成年人,放下手中的青春文學(xué)!

Youth literature no match for adults

成年人，放下手中的青春文學(xué)！

If you are a mature, well-educated, sophisticated adult, should you be embarrassed about reading books like Harry Potter, The Hunger Games, or Twilight — books intended for children and teenagers?

如果你是一個(gè)受過良好教育、心智成熟、閱歷豐富的成年人，你會(huì)為讀《哈利?波特》、《饑餓游戲》以及《暮光之城》這樣的小說而尷尬么？因?yàn)檫@些書原本是寫給小孩子與少男少女的。

A movie based on the bestselling young adult novel The Fault in Our Stars hit cinemas on June 6, earning $65 million(404.27 million yuan)worldwide on its opening weekend and trumping Tom Cruise’s latest sci-fi action movie Edge of Tomorrow, reported Bloomberg.6月6日，根據(jù)暢銷青少年小說改編的同名電影《無比美妙的痛苦》上映，根據(jù)彭博的報(bào)道，初登大銀幕第一周，這部電影就在全球獲得了6500萬美元（4億427萬人民幣）的票房，一舉超越湯姆?克魯斯最新出演的科幻動(dòng)作片《明日邊緣》。

Since its publication in 2012, The Fault in Our Stars, by US writer John Green, has won critical acclaim and appeared on several best-selling lists.It is a tragic love story between two teenage cancer patients.The New York Times’ review of the book called it “a blend of melancholy, sweet, philosophical and funny”.《無比美妙的痛苦》由美國(guó)作家約翰?格林撰寫，這部小說自2012年出版以來一直頗受好評(píng)，榮登多項(xiàng)暢銷書榜單。該書講述了兩個(gè)十幾歲身患癌癥的病友之間凄美的愛

情故事。《紐約時(shí)報(bào)》的書評(píng)更是稱這本書是集“憂郁、甜蜜、哲思與有趣”為一體。

But Ruth Graham, from Slate magazine, isn’t convinced by the novel.Citing statistics in the US, she points out that 55 percent of young adult(YA)books are purchased by those over 18.But grown-ups should grow out of their love for books intended for a younger readership, she says.但是，來自美國(guó)《石板》雜志的路德?格林漢姆卻并不買賬。她援引來自美國(guó)的數(shù)據(jù)指出，55%的青少年讀物都被成年人收入囊中。在她看來，成年人的愛情觀應(yīng)該成熟起來，而不是沉溺于那些為少男少女而寫的感情故事里。

For many adults, Graham says, the enjoyment of reading YA books has to do with “escapism, instant gratification, and nostalgia”.格林漢姆認(rèn)為，許多成年人對(duì)這些青少年讀物的喜愛，跟他們逃避現(xiàn)實(shí)、滿足當(dāng)下和懷舊心理有關(guān)。

Great writers like Shakespeare and the Bronte sisters wrote about teenagers, and there is nothing wrong with that.But according to Graham, modern YA novels “present the teenage perspective in a fundamentally uncritical way”.The readers are not only asked to immerse themselves in a character’s emotional life, they are asked to abandon the mature insights they have acquired as grown-ups.莎士比亞和布朗特姐妹等大作家也寫過關(guān)于青少年的主題，但是他們的作品卻無可非議。如格林漢姆所言，與他們相比，現(xiàn)代青少年小說“卻是用完全不加批判的態(tài)度，站在青少年的視角上書寫故事?！边@些小說不僅要求讀者沉浸在人物的情感生活中，而且要求他們放棄作為成年人應(yīng)有的成熟思維。

Unrealistic taste

不切實(shí)際的品味

Graham gave Eleanor & Park, another popular YA novel, as an example.When chapter after chapter ends with some version of “he loves her”, readers are expected to be moved.“But how can a grown-up, even one happy to be reminded of the shivers of first love, not also roll her eyes?” asks Graham.格林漢姆以另一部暢銷青少年小說《埃莉諾與帕克》為例：在一章又一章的講述之后，故事終于以某種形式的“他愛她”結(jié)尾，并期待以此打動(dòng)讀者。格林漢姆卻質(zhì)疑道“作為一個(gè)成年人，即使很樂意回憶初戀的悸動(dòng)，也不會(huì)輕易因此掉淚吧？”

Most importantly, YA books often have endings that cater to teenagers’ taste.These endings are uniformly satisfying, whether that satisfaction comes through weeping or cheering.These satisfying endings, says Graham, point to the fact that the emotional and moral ambiguity of the real world is nowhere to be found in YA fiction.For adults, enjoying endings like this is as shallow as reading only books with likable characters, says Graham.更重要的是，青少年讀物的結(jié)局常常為了迎合少男少女的口味而設(shè)計(jì)，千篇一律不留遺憾，不論是落淚，還是歡笑，都力求圓滿。在格林漢姆看來，青少年小說這種過于大團(tuán)圓的結(jié)局，跟情感與道德模糊的現(xiàn)實(shí)相脫離。對(duì)于成年人而言，沉溺于這種結(jié)局和只讀那些有討喜角色的小說一樣膚淺。

Life is so short, says Graham, and if grown-ups are substituting tear-jerking teen dramas for the complexity of great adult literature, then they are missing something.在格林漢姆看來，人生短暫，如果成年人只愿讀那些賺眼淚的青少年讀物，而放棄艱深偉大的文學(xué)作品，那么他們一定會(huì)錯(cuò)過很多。

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