第一篇：三十年各體裁發(fā)展線索

第一個十年（1917——1927）

小說的創(chuàng)新與進(jìn)展

《新青年》作家群：魯迅、陳衡哲、胡適

初期小說 1917——1919年

《新潮》作家群：汪敬熙、楊振聲、羅家倫、葉圣陶、俞平伯（問題

小說端倪）

“問題小說”（1919年下半年）冰心、王統(tǒng)照

人生派寫實小說——葉圣陶

寫實：王魯彥、彭家煌、臺靜農(nóng)、寫實小說

許欽文、蹇先艾

鄉(xiāng)土小說

發(fā)展期小說流派及作家

抒情：廢名—沈從文—汪增祺

（1919——1927）

自敘傳抒情：郁達(dá)夫、郭沫若、張資平、葉靈鳳

抒情小說

其它主觀抒情：廬隱、淦女士、許地山

普羅小說：

蔣光慈、華漢、洪靈菲、樓建南

第一個十年（1917——1927）

新詩的嘗試與成長

胡適《嘗試集》（1920）

嘗試時期： 白話新詩

（1917——1921）

劉半農(nóng)《揚(yáng)鞭集》、《瓦缶集》；

劉大白《舊夢》、《郵吻》等早期詩人

＃開一代詩風(fēng)的新詩奠基作——郭沫若《女神》1921

自由體詩：

湖畔詩社——自由體“愛情詩的”創(chuàng)造

1922

冰心、宗白華與“小詩派”

1923 成長時期：

馮至與“婉約派”抒情詩

1927

（1921——1927）＃新格律體： 聞一多、徐志摩與“新月詩派”的詩歌創(chuàng)作1926

象征詩派：李金發(fā)的《微雨》1925（馮乃超、穆木天、王獨(dú)清等）

普羅詩派：蔣光慈的政治抒情詩《新夢》1925、《哀中國》1927

第一個十年（1917——1927）

話劇的引進(jìn)與建設(shè)

戲劇演變：先秦《詩經(jīng)》—漢《樂府》—唐—元曲—明（南

戲）—清（京劇0 “五四”前

春柳社（晚清—1917）

文明新戲

肯：張厚載—《我的中國舊劇觀》——“國劇

運(yùn)動”

話劇運(yùn)動

舊劇評議

“五四”時

否：錢玄同、劉半農(nóng)、傅斯年、胡適——“建

（理論倡導(dǎo)與初步引進(jìn)）

西洋式戲劇”

西洋戲劇的引進(jìn)與介紹：“易卜生專號”1918年4卷6期

“五四”后

青年學(xué)生中盛演話?。耗祥_劇團(tuán)、清華劇團(tuán)

（建設(shè)與深入發(fā)展時期）

話劇團(tuán)體出現(xiàn)：民眾戲劇社、上海戲劇協(xié)社、人藝戲劇

專門學(xué)校、北平國立藝專戲劇系、南國社

體裁：正劇、悲劇、喜劇

創(chuàng)作角度：創(chuàng)作劇、翻譯劇、改編劇

話劇創(chuàng)作

現(xiàn)實主義——社會問題?。海癖姂騽∩纭⑸虾騽f(xié)社）＃胡適、陳大悲、汪仲賢、歐陽予倩、＃洪深

戲劇思潮：趣味主義 ――追求“趣味”，相對忽視社會意義。（北平藝專戲劇系）

熊佛西、余上沅、＃丁西林

浪漫主義——郭沫若、＃田漢

第一個十年（1917——1927）

散文的發(fā)生與自覺

1、《新青年》隨感錄作家群（魯迅、錢玄同、劉半農(nóng)、傅斯年等）

2、周作人與“言志派”散文（俞平伯、鐘敬文、廢名）

3、冰心、朱自清與“文學(xué)研究會”作家散文（許地山、葉圣陶、瞿秋白）

4、郁達(dá)夫和“創(chuàng)造社”作家散文

5、“語絲派”（林語堂）和“現(xiàn)代評論派”（陳西瀅、徐志摩）散文

第二個十年（1927—1931—1937）

30年代小說的發(fā)展

“京派”小說——自由主義知識分子——“純文學(xué)傾向”——追求藝術(shù)的獨(dú)立價值和美——＃沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚、林徽因等。

現(xiàn)代化歷程

“海派”小說——呼應(yīng)20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作潮流——“現(xiàn)代主

義傾向”。

分三階段——

1、20年代末，張資平、葉靈鳳為代表的性欲小說；

2、?！靶赂杏X派”30年代，穆時英、劉吶鷗、施蟄存為代表的都市小說；

3、40年代，張愛玲為代表的“滬港市民傳奇”。

左翼小說——共產(chǎn)主義傾向的知識分子——呼應(yīng)世界范圍內(nèi)的“紅

色”30年代——現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向——文學(xué)反映人民大眾的反壓迫、反帝斗爭，為政治奪權(quán)服務(wù)。包含四類作家：

1、魯迅；茅盾—社會剖析派；

2、丁玲；

3、左翼新人小說（張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、葉紫、柔石、胡也頻）；

4、東北作家群：蕭軍、蕭紅、端木蕻良。

革命歷程

（1927—1931—1937）左聯(lián)外作家（民主主義作家）——在左翼與“京派”、“海派”的對峙

中與左翼作家有密切聯(lián)系，但仍保持獨(dú)立風(fēng)格探索的作家——堅實的現(xiàn)實主義作家群：

1、巴金、老舍等大作家；

2、王統(tǒng)照、葉紹鈞、李劼人等作家。第二個十年（1927—1931—1937）

30年代話劇概述

1、興起原因

2、戲劇團(tuán)體：上海藝術(shù)劇社（1929、8—1930、4）

國統(tǒng)區(qū)：無產(chǎn)階級戲劇運(yùn)動 上海劇團(tuán)聯(lián)合會（1930、3）—（1930、8、1）左翼劇團(tuán)聯(lián)盟—（1931）左翼戲劇家聯(lián)盟

→

3、特點(diǎn)：

廣場?。海耖g化、大眾化）

蘇區(qū)（解放區(qū)）紅色戲劇運(yùn)動： 是紅軍中的宣傳隊，帶有自我娛

樂與自我教育的性質(zhì)，除娛樂性外，著重于對黨的方針政策的宣傳與現(xiàn)場鼓動。

1、特點(diǎn)：除強(qiáng)調(diào)反帝、抗日、反漢奸，爭取中華

民族解放的主題外，還有充分發(fā)揮戲劇的宣傳、鼓動功能，在藝術(shù)形式上提倡通俗化、大眾化，從劇場走向農(nóng)村、戰(zhàn)地，向“廣場劇”發(fā)展。

→“國防戲劇”（1936年提出）

2、代表作家：田漢、洪深

3、劇作：“好一計鞭子”（《三江好》、《最后一計》、《放下你的鞭子》）

1、興起原因：1929年11月，歐陽予倩文章：“愛美劇往往不能持久，戲劇發(fā)展必須走職業(yè)化道路??中國話劇要在中國觀眾中立足，必須有本民族的，能夠與世界及傳統(tǒng)戲劇大師并肩而立的現(xiàn)代劇作家，創(chuàng)造出能夠打動億萬人心靈的高質(zhì)量劇作??”職業(yè)化劇場劇迅速興起。

劇場?。?/p>

（職業(yè)化、商業(yè)化）

曹禺、夏衍——思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性完美結(jié)合。

2、代表作家

李健吾、袁牧之——不追求對現(xiàn)實生活的反映，醉心于

人性的剖析，著重于戲劇藝術(shù)的探索。

第二個十年（1927—1931—1937）

30年代的散文創(chuàng)作

魯迅、瞿秋白、茅盾——《申報·自由談》

雜文：

唐弢、徐懋庸（師法魯迅）——《語絲》

“論語派”—林語堂，實際組織者；提倡“閑適”、“幽默”、“性靈”文學(xué)

——陣地：《論語》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》

小品文：

周作人：《看云集》、《苦茶隨筆》、《苦竹雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》—

—知識性、趣味性小品文。

抒情散文：

1、何其芳《畫夢錄》大公報文藝獎金；

2、李廣田《畫

廊集》、《銀狐集》、《雀衰集》；

3、麗尼、陸蠡。

抒情游記散文：

游記散文：

1、朱自清《歐游雜記》、《倫敦雜記》；

2、郁達(dá)夫《跡痕處處》

1、夏衍《包身工》；

2、宋之的《一九三六年春太原》

報告文學(xué)：

3、范長江《中國西北角》、《塞上行》；

4、鄒韜奮《萍蹤寄語》（三集）

第二個十年（1927—1931—1937）30年代詩歌流派與詩歌創(chuàng)作

殷夫與中國詩歌會諸詩人

政治抒情詩：

發(fā)展線索：（蔣光慈——殷夫——中詩會——賀敬之、郭小川）

不直接表現(xiàn)工農(nóng)革命斗爭，堅持現(xiàn)實主義詩歌藝術(shù)探索

現(xiàn)實主義詩歌流派：

代表詩人：＃艾青、臧克家、田間

代表詩人：＃戴望舒及漢園三詩人（卞之琳、何其芳、李廣田）

現(xiàn)代詩派：

發(fā)展線索：李金發(fā)——戴望舒——穆旦為代表的九葉詩派

第三個十年（1937—1945—1949）

抗戰(zhàn)時期的文藝運(yùn)動

抗戰(zhàn)前期：1937、7——1938、10 時間：1937、7—1945、8—1949、7

抗日戰(zhàn)爭

解放戰(zhàn)爭

抗戰(zhàn)中期：1938、10——1944、9 文學(xué)發(fā)展的時段性清晰

抗戰(zhàn)后期：1944、9——1949、7

全民族抗戰(zhàn)中文學(xué)的統(tǒng)一

抗戰(zhàn)前期：1937、7——1938、10 空間：

不同政

＃國統(tǒng)區(qū)

歷史沉郁中文學(xué)的思索

抗戰(zhàn)中期：1938、10——1944、9 治區(qū)域

文學(xué)分

文學(xué)用喜劇結(jié)束一個時代

抗戰(zhàn)后期：1944、9——1949、7 割并存

解放區(qū)（根據(jù)地）

上?！肮聧u”（1937、11、12——1941、12、8）

淪陷區(qū)：（東北／華北／華東、華中、華南——以上海為中

其它地區(qū)：香港、澳門、臺灣

第三個十年（1937—1945—1949）

四十年代的新詩

1、寫實性、戰(zhàn)斗性

一、抗戰(zhàn)初期：民族的心音和戰(zhàn)斗的鼓點(diǎn)

2、性式：通俗化、散文化

詩論

1、對詩歌藝術(shù)的探索

散文化

二、相持階段：沉思的詩

詩人：艾青、穆旦

2、對詩的個性的自覺追求

詩派：七月詩派、九葉詩派

三、抗戰(zhàn)后期及解放戰(zhàn)爭時期：政治諷刺詩和政治抒情詩——袁水拍的《馬凡陀山歌》

第三個十年（1937—1945—1949）

四十年代的戲劇

抗戰(zhàn)初期：向廣場劇傾斜（1937“七七”事變后）《保衛(wèi)蘆溝橋》

一、廣場戲劇的三次高潮：敵后根據(jù)地：秧歌劇——新歌?。?943年春）《白毛女》

**中的廣場活報?。?0年代末，1948年前后）

1、從歷史中尋找民族自信心和（1941）

代表作家：郭沫若—《屈原》—戰(zhàn)國、明末歷史劇六部；陽翰笙、阿英

＃歷史劇創(chuàng)作的繁榮

2、探討民族性格的優(yōu)劣得失（1948后）

代表作家：曹禺《北京人》

＃

二、大后方、上?！肮聧u”

＃正面描寫知識分子的創(chuàng)作潮流：夏衍《法西斯細(xì)菌》、《芳

草天涯》、宋之的《祖國在召喚》、袁俊《萬世師表》

“劇場劇”的再度興起

諷刺喜劇創(chuàng)作的發(fā)展：陳白塵《升官圖》、吳祖光《捉鬼傳》、瞿白音《南下列車》、宋之的《群猴》

三、淪陷區(qū)：職業(yè)化、商業(yè)化劇場劇的繁榮

第三個十年（1937—1945—1949）

四十年代的小說

前：1937—1941 抗戰(zhàn)小說蜂起，藝術(shù)水平下滑，以中短篇小說、報告文學(xué)為主 時間：

內(nèi)容：

1、新人、新的民族性格的成長：姚雪垠《差半車麥秸》

2、直接反應(yīng)戰(zhàn)地生活的：丘東平《一個連長的戰(zhàn)斗遭遇》

后：1941—1949 社會歷史文化反思小說、長篇小說創(chuàng)作熱潮

諷刺暴露小說：張?zhí)煲怼度A威先生》、沙汀《在其香居茶館里》、“三記”、艾蕪

七月派小說：（重體驗的現(xiàn)實主義）路翎《饑餓的郭素娥》、《財主的兒女們》

國統(tǒng)區(qū)

1、茅盾《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》；巴金

《憩園》、《寒夜》；老舍《四世同堂》

老作家的創(chuàng)作

2、沈從文《長河》；蕭紅《呼蘭河傳》；端木

蕻良《科爾沁旗草原》、王西彥《古屋》

體驗追憶小說

郁如《遙遠(yuǎn)的愛》、穗青《脫韁的野馬》

新生代作家

黃谷柳《蝦球傳》、汪曾祺《邂逅集》

諷刺暴露小說：＃錢鐘書《圍城》 空間：

1、“雅”——張愛玲《傳奇》；蘇青《結(jié)婚十年》；梅娘“水族系列

小說”《蚌·魚·蟹》；

2、“俗”——張恨水《啼笑因緣》、《金粉世家》；秦瘦鷗《秋海棠》

淪陷區(qū)

通俗小說：

（先鋒與通俗）

3、武俠——白羽《偷拳》；王度廬《臥虎藏龍》、《寶劍金釵》、《劍氣珠光》

4、偵探、滑稽小說——孫了紅《血紙人》／耿小的《摩登濟(jì)公》

先鋒小說：

徐訏《精神病患者的悲歌》、《風(fēng)蕭蕭》；

無名氏《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》

1、歌頌現(xiàn)實（歌頌解放區(qū)、歌頌工農(nóng)兵）

2、諷刺暴露——丁玲《在醫(yī)院中》、《我在霞村的時候》

解放區(qū)：

（現(xiàn)實與民間）＃

3、抒情小說——孫犁《荷花淀》、《采蒲臺》

（與國統(tǒng)區(qū)“追憶體驗小說”呼應(yīng)）

4、通俗小說——趙樹理《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》

第三個十年（1937—1945—1949）

四十年代散文

前：1937—1941 體裁：以報告文學(xué)為主

時間：

內(nèi)容：

1、新人、新的民族性格的成長

2、直接反應(yīng)戰(zhàn)地生活的：丘東平《東戰(zhàn)場別動隊》

后：1941—1949 長篇報告文學(xué)、抒情敘事散文創(chuàng)作熱潮

巴金《海行雜記》、《龍·虎·狗》

國統(tǒng)區(qū)：

沈從文《湘西》、《湘行散記》

張愛玲《流言》、錢鐘書《寫在人生邊上》、《人·獸·鬼》

空間：

淪陷區(qū)：

1938年上海孤島“復(fù)社”出版《魯迅全集》

1、人民革命斗爭：劉白羽《為祖國而戰(zhàn)》

報告文學(xué)

2、寫人記事：丁玲《田保霖》；沙汀《隨軍散記》；

解放區(qū)：

周而復(fù)《諾爾曼·白求恩》

3、批判、暴露：丁玲《三八節(jié)有感》；

王實味《野百合花·文藝家·政治家》

抒情敘事

茅盾《風(fēng)景談》、《白楊禮贊》

第二篇：農(nóng)業(yè)農(nóng)村改革發(fā)展三十年

總論

改革的先導(dǎo)發(fā)展的源泉

發(fā)展篇

實現(xiàn)歷史性跨越的種植業(yè)

騰飛的畜牧業(yè)

崛起的飼料工業(yè)

開拓奮進(jìn)的漁業(yè)

異軍突起的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)

欣欣向榮的農(nóng)墾事業(yè)

改革篇

農(nóng)村土地承包制度全面確立不斷完善 農(nóng)產(chǎn)品流通體制改革不斷深入

減輕農(nóng)民負(fù)擔(dān)成效顯著

建立與市場經(jīng)濟(jì)體制相適應(yīng)的農(nóng)墾管理體制 農(nóng)村綜合改革邁出重要步伐

農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營快速推進(jìn)

農(nóng)民專業(yè)合作組織蓬勃發(fā)展

農(nóng)村勞動力平等就業(yè)制度加快建立

探索創(chuàng)新中國特色的新型農(nóng)業(yè)技術(shù)推廣體系 農(nóng)村金融體制改革逐步深化

農(nóng)業(yè)對外開放實現(xiàn)合作共贏

保障篇

農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)不斷加強(qiáng)

農(nóng)業(yè)機(jī)械化在改革中前進(jìn)

動物疫病防控工作扎實推進(jìn)

植物保護(hù)事業(yè)快速發(fā)展

農(nóng)業(yè)科技力量日益彰顯

農(nóng)業(yè)資源環(huán)境保護(hù)方興未艾

農(nóng)村能源建設(shè)前景廣闊

強(qiáng)農(nóng)惠農(nóng)政策實現(xiàn)歷史跨越

農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)實現(xiàn)戰(zhàn)略性調(diào)整

管理篇

農(nóng)產(chǎn)品質(zhì)量安全管理邁上新臺階

農(nóng)業(yè)法制建設(shè)全面推進(jìn)

農(nóng)業(yè)信息化在改革中奮進(jìn)

農(nóng)業(yè)行政管理體制改革不斷深化

農(nóng)村基層民主穩(wěn)步推進(jìn)

后記

文摘

總論

改革的先導(dǎo)發(fā)展的源泉——紀(jì)念農(nóng)村改革30周年

農(nóng)業(yè)部課題組

今年是具有重大里程碑意義的黨的十一屆三中全會召開30周年，也是農(nóng)村改革30周年。30年來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我國農(nóng)民進(jìn)行了波瀾壯闊的改革實踐，譜寫了開拓創(chuàng)新的壯麗詩篇。農(nóng)村改革激活了農(nóng)業(yè)發(fā)展的動力，推動了國民經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展；農(nóng)村改革開啟了我國改革開放的先河，為全面改革開放探索了道路。最近，黨的十七屆三中全會作出了《關(guān)于推進(jìn)農(nóng)村改革發(fā)展若干重大問題的決定》，闡明了新形勢下推進(jìn)農(nóng)村改革發(fā)展的重大意義，明確提出了農(nóng)村改革發(fā)展的指導(dǎo)思想、目標(biāo)任務(wù)和必需遵循的重大原則，制定了農(nóng)業(yè)和農(nóng)村改革發(fā)展的重大政策措施，是新形勢下指導(dǎo)農(nóng)村工作的綱領(lǐng)性文件。認(rèn)真回顧總結(jié)農(nóng)村改革發(fā)展30年的光輝歷程和寶貴經(jīng)驗，展望改革發(fā)展的前景，全面貫徹落實黨的十七屆三中全會精神，對于進(jìn)一步推進(jìn)農(nóng)村改革發(fā)展，堅定走中國特色農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化道路，推進(jìn)社會主義新農(nóng)村建設(shè)，實現(xiàn)全面小康社會具有重要意義。

一、農(nóng)村改革的體制創(chuàng)新

農(nóng)村改革是一場全面深刻的變革。改革創(chuàng)新了農(nóng)村發(fā)展的體制機(jī)制，促進(jìn)了農(nóng)村發(fā)展繁榮，為國民經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。

（一）建立以家庭承包經(jīng)營為基礎(chǔ)、統(tǒng)分結(jié)合的雙層經(jīng)營體制

改革從農(nóng)村突破有其歷史必然性?！拔幕蟾锩笔旰平伲箛窠?jīng)濟(jì)到了近乎崩潰的邊緣，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民問題尤為突出。1978年，全國有近40％的農(nóng)民吃不飽飯。解決吃飯問題是當(dāng)時廣大農(nóng)民最迫切的要求，是農(nóng)民進(jìn)行改革探索的內(nèi)在動力。

改革是從農(nóng)民在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中實行聯(lián)系產(chǎn)量計算報酬開始的。1978年，改革在安徽省少數(shù)縣秘密進(jìn)行，實行的結(jié)果是大旱之年全部大幅增產(chǎn)，受到農(nóng)民的歡迎。就在安徽肥西縣進(jìn)行包產(chǎn)到戶試點(diǎn)的同時，鳳陽縣梨園公社小崗生產(chǎn)隊秘密實行了“包干到戶”。1978年黨的十一屆三中全會通過的《中共中央關(guān)于加快農(nóng)業(yè)發(fā)展的若干問題的決定（草案）》規(guī)定：“可以按定額記工分，可以按時記工分加評議，也可以在生產(chǎn)隊統(tǒng)一核算和分配的前提下，包工到作業(yè)組，聯(lián)系產(chǎn)量計算勞動報酬，實行超產(chǎn)獎勵。不許分田單干。除某些副業(yè)生產(chǎn)的特殊需要和邊遠(yuǎn)山區(qū)、交通不便的單家獨(dú)戶外，不許包產(chǎn)到戶?！保?979年黨的十一屆四中全會正式通過的決定改為“也不要包產(chǎn)到戶”）。

由于責(zé)任制能夠增加糧食產(chǎn)量，解決吃飯問題，一經(jīng)出現(xiàn)就發(fā)展很快。為統(tǒng)一認(rèn)識，加強(qiáng)對責(zé)任制發(fā)展的指導(dǎo)，1980年9月，中央發(fā)出了關(guān)于加強(qiáng)和完善農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制問題的文件，指出：群眾要求包產(chǎn)到戶的，應(yīng)當(dāng)支持群眾的要求，可以包產(chǎn)到戶，也可以包干到戶，并在一個較長時期內(nèi)保持穩(wěn)定。這是對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制的進(jìn)一步肯定。到1981年，全國農(nóng)村已有90％以上的生產(chǎn)隊實行了不同形式的生產(chǎn)責(zé)任制。包產(chǎn)到戶是根據(jù)產(chǎn)量計工分，再按工分分配；而包干到戶的分配方式是“交夠國家的，留足集體的，剩下全是自己的”，群眾稱包干到戶為“大包干”。1983年底包干到戶占生產(chǎn)隊總數(shù)的97.8 ％。

各地實行土地承包時，承包期限一般為三年，到1983年承包期已到，下一步是否還能承包，群眾心里沒底，有的甚至認(rèn)為承包制只搞三年，農(nóng)民有怕政策變的心理。為了穩(wěn)定家庭承包經(jīng)營制度，1984年中央決定延長土地承包期，鄭重宣布“土地承包期一般應(yīng)在十五年以上?！比藗兺ǔ０淹恋爻邪?5年稱為第一輪土地承包。

為了發(fā)揮土地承包經(jīng)營對促進(jìn)生產(chǎn)的作用，1993年11月，中央決定：將耕地承包期再延長30年不變，提倡在承包期內(nèi)實行“增人不增地、減人不減地”的辦法。同時，在堅持土地集體所有和不改變土地用途的前提下，經(jīng)發(fā)包方同意，允許土地的使用權(quán)依法有償轉(zhuǎn)讓。

在農(nóng)村實行家庭承包經(jīng)營的同時，國有農(nóng)場的經(jīng)營制度也在進(jìn)行改革。1980年后，一些農(nóng)場實行了“大包干”形式的責(zé)任制。1983年國營農(nóng)場開始興辦家庭農(nóng)場，實行大農(nóng)場套小農(nóng)場的制度，1986年中央正式要求：認(rèn)真辦好家庭農(nóng)場，建立健全大農(nóng)場套小農(nóng)場的經(jīng)營管理體制，家庭農(nóng)

場成為國有農(nóng)場農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基本經(jīng)營單位。1993年7月，將穩(wěn)定以家庭聯(lián)產(chǎn)承包為主的責(zé)任制、完善統(tǒng)分結(jié)合的雙層經(jīng)營體制載入《農(nóng)業(yè)法》。1998年10月中央要求：抓緊制定確保農(nóng)村土地承包關(guān)系長期穩(wěn)定的法律法規(guī)，賦予農(nóng)民長期而有保障的土地使用權(quán)。1999年3月，全國人大通過的憲法修正案規(guī)定：農(nóng)村集體經(jīng)濟(jì)組織實行家庭承包經(jīng)營為基礎(chǔ)、統(tǒng)分結(jié)合的雙層經(jīng)營體制。2002年8月，第九屆全國人民代表大會常委會第29次會議通過了《中華人民共和國農(nóng)村土地承包法》，為穩(wěn)定和完善農(nóng)村基本經(jīng)營制度提供了法律保障。

此后，農(nóng)村基本經(jīng)營制度進(jìn)一步穩(wěn)定并不斷完善，有許多與時俱進(jìn)的創(chuàng)新。大力發(fā)展農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。以市場為導(dǎo)向，以家庭承包經(jīng)營為基礎(chǔ)，以農(nóng)產(chǎn)品加工企業(yè)、合作經(jīng)濟(jì)組織為帶動，將農(nóng)產(chǎn)品的生產(chǎn)、加工、銷售等環(huán)節(jié)聯(lián)結(jié)起來，實行一體化、貿(mào)工農(nóng)綜合經(jīng)營，以解決農(nóng)戶分散經(jīng)營與市場的對接問題，提升農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)的效益和競爭力，增加農(nóng)民的收入。到2007年底，全國各類農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化組織17.1 6萬個，同比增長10.8 ％；帶動農(nóng)戶9511萬戶，同比增長4.5 ％；各類產(chǎn)業(yè)化組織從業(yè)人數(shù)4183萬人，同比增長7.5 ％；農(nóng)戶從事產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營增加收入1568.3 億元，戶均增收1649元，同比分別增長16.0％、11.0％。積極發(fā)展農(nóng)民專業(yè)合作組織。為應(yīng)對激烈的市場競爭，農(nóng)民群眾在平等自愿基礎(chǔ)上組織起來，在產(chǎn)加銷不同環(huán)節(jié)圍繞資金、技術(shù)、購銷等開展互助合作。2007年7月1日，《農(nóng)民專業(yè)合作社法》開始實施，農(nóng)民專業(yè)合作社成為農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展新的市場主體。目前，全國有農(nóng)民專業(yè)合作組織15萬多個，其中，依法在工商行政管理登記的農(nóng)民專業(yè)合作社58000多個。

（二）建立以公有制為主體、多種經(jīng)濟(jì)成分共同發(fā)展的經(jīng)濟(jì)制度突破單一的集體所有制結(jié)構(gòu)，形成以公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟(jì)成分共同發(fā)展的經(jīng)濟(jì)制度，是農(nóng)村改革的一項重要成果！改革前，我國農(nóng)村實行生產(chǎn)資料集體所有制，不允許農(nóng)民個人擁有生產(chǎn)資料。當(dāng)時在農(nóng)村的非農(nóng)產(chǎn)業(yè)是由集體興辦的社隊企業(yè)，是作為集體副業(yè)來發(fā)展的，而且只允許公社、大隊辦企業(yè)，不允許社員個人辦、聯(lián)戶辦企業(yè)。實行家庭承包經(jīng)營，農(nóng)民在解決溫飽后有了經(jīng)濟(jì)剩余，農(nóng)村出現(xiàn)了大量的富余勞動力，要求開拓生產(chǎn)和發(fā)展的空間，在原社隊企業(yè)的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了許多農(nóng)戶自辦和聯(lián)戶辦的企業(yè)。1983年，廢除人民公社體制，實行政社分開，設(shè)立鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府，三級所有隊為基礎(chǔ)的體制不復(fù)存在。根據(jù)社隊企業(yè)發(fā)展的新形勢，1984年中共中央、國務(wù)院批轉(zhuǎn)了農(nóng)牧漁業(yè)部《關(guān)于開創(chuàng)社隊企業(yè)新局面的報告》，將社隊企業(yè)改名為鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)。鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展由原來的兩個輪子（社辦、隊辦）改變?yōu)樗膫€輪子驅(qū)動（鄉(xiāng)辦、村辦、聯(lián)戶辦、戶辦），并開始突破“三就地”（就地取材、就地加工、就地銷售）的限制而快速發(fā)展。20世紀(jì)90年代中期，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)普遍進(jìn)行了以建立現(xiàn)代企業(yè)制度為主要內(nèi)容的改制，有的組建有限責(zé)任公司，有的改制為股份有限責(zé)任公司或企業(yè)集團(tuán)，有的實行股份合作制。

在鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展的同時，農(nóng)村的個體、私營等多種經(jīng)濟(jì)成分也快速發(fā)展。實行家庭聯(lián)產(chǎn)承包制度，給了農(nóng)民改變身份、選擇職業(yè)、獲取生產(chǎn)剩余的權(quán)利，創(chuàng)造出農(nóng)民脫離土地進(jìn)入其他產(chǎn)業(yè)的條件，加上政策對發(fā)展個體私營經(jīng)濟(jì)逐步放松管制，農(nóng)村的個體私營等非公有制經(jīng)濟(jì)得到較快發(fā)展。1984年10月，黨的十二屆三中全會通過的《關(guān)于經(jīng)濟(jì)體制改革的決定》，提出“在以勞務(wù)為主和適宜分散經(jīng)營的經(jīng)濟(jì)活動中，個體經(jīng)濟(jì)應(yīng)該大力發(fā)展”，“堅持多種經(jīng)濟(jì)形式和經(jīng)營方式的共同發(fā)展，是我們長期的方針”。政策的調(diào)整打破了農(nóng)民發(fā)展私營經(jīng)濟(jì)的禁區(qū)，高收入的吸引和現(xiàn)代生活方式的召喚，使農(nóng)村多種經(jīng)濟(jì)成分迅速發(fā)展和崛起。鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)和農(nóng)村個體私營經(jīng)濟(jì)的發(fā)展改變了農(nóng)村單一的所有制結(jié)構(gòu)，形成了以公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展的經(jīng)濟(jì)格局。黨的十三大報告指出，“私營經(jīng)濟(jì)是公有制經(jīng)濟(jì)必要的和有益的補(bǔ)充”。黨的十五大提出：“非公有制經(jīng)濟(jì)是我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)的重要組成部分”。把非公有制經(jīng)濟(jì)的地位從“補(bǔ)充地位”上升到“重要組成部分”。黨的十六大要求，堅持和完善公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展的基本經(jīng)濟(jì)制度。必須毫不動搖地鞏固和發(fā)展公有制經(jīng)濟(jì)，必須毫不動搖地鼓勵、支持和引導(dǎo)非公有制經(jīng)濟(jì)發(fā)展，將堅持公有制為主體，促進(jìn)非公有制經(jīng)濟(jì)發(fā)展，統(tǒng)一于社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的進(jìn)程中。

1999年的《中華人民共和國憲法修正案》規(guī)定：“在法律規(guī)定范圍內(nèi)的個體經(jīng)濟(jì)私營經(jīng)濟(jì)等非公有制經(jīng)濟(jì)，是社會主義市場經(jīng)濟(jì)的重要組成部分?！薄皣冶Ｗo(hù)個體經(jīng)濟(jì)、私營經(jīng)濟(jì)的合法的權(quán)利和利益。國家對個體經(jīng)濟(jì)、私營經(jīng)濟(jì)實行引導(dǎo)、監(jiān)督和管理?！眹矣嘘P(guān)法律的修訂和完善，促進(jìn)了個體、私營經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，擴(kuò)大和豐富了市場經(jīng)濟(jì)的微觀基礎(chǔ)，加快形成了我國以公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展的基本經(jīng)濟(jì)制度。

第三篇：中國畫的欣賞與發(fā)展線索

中國畫的欣賞與發(fā)展線索

⑴中國畫的特征。A，橫展豎張巧卷軸，這是中國畫外在的形式；B，線條萬象墨生輝，這是講中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)上的特征。C，詩書畫印合一體，這是中國畫創(chuàng)造的完美情境。

⑵ 山水畫。中國畫主要分為山水、花鳥、人物三大門類。自然山水演變?yōu)閷徝缹ο?，是因為中國的士大夫一直以山水象征或比喻人的精神。它大體經(jīng)歷了這樣幾個階段。

● 展子虔的《游春圖》。展子虔是隋代畫家，他的《游春圖》是早期山水畫的代表，奠定了山水畫的基礎(chǔ)。

● 董源與范寬。董源與范寬是五代和北宋的畫家。這一時期山水畫發(fā)展趨于成熟，其主要特征山水的真實感。

● 馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》。馬遠(yuǎn)是南宋畫家。山水畫到南宋出現(xiàn)了變化，體現(xiàn)在構(gòu)圖布景方式。馬遠(yuǎn)取山水景色的一角，從某個角度截取景色收入畫中。

● 倪瓚的《漁莊秋霽圖》。倪瓚是元代畫家。元代是山水畫發(fā)展的一個高峰期，因為當(dāng)時異族統(tǒng)治，文人遁世隱逸，山水畫成為他們表現(xiàn)清高絕俗的心態(tài)。

● 明清山水畫更成熟。比較重要的如石濤；現(xiàn)代山水畫主要是體現(xiàn)在創(chuàng)新上，如齊白石、李可染、張大千等。

⑶ 花鳥畫。花鳥畫是中國畫的另一支脈。它分為：工筆花鳥畫與寫意花鳥畫。

下面重點(diǎn)講寫意花鳥畫。

● 寫意花鳥畫起于唐代，經(jīng)宋代文同、蘇軾等畫家發(fā)展而成為花鳥畫的主流。明清之后更為成熟。主要有明代的朱耷（大音），畫鳥；清代鄭板橋畫竹；清未明初有吳昌碩和齊白石。

⑷人物畫。古代人物畫是在戰(zhàn)國就確立，至唐宋已成熟，到明清倒相對衰弱。人物畫可分宗教人物、歷史人物、現(xiàn)實人物三類。它經(jīng)歷了這樣幾個階段。

● 顧愷之的《洛神賦圖》。人物畫自西晉畫家衛(wèi)協(xié)開始變得精細(xì)。東晉畫家顧愷之強(qiáng)調(diào)人物畫的形神兼?zhèn)?。他的《洛神賦圖》體現(xiàn)了形神兼?zhèn)涞奶卣鳌?/p>

● 周昉《籫花仕女圖》。唐代人物畫有較大的變化?！痘g花仕女圖》中的女性是濃妝艷抺，體態(tài)豐碩，過著一種閑適風(fēng)流的生活。敦煌莫高窟的壁畫也具備這種唐代人物畫的風(fēng)韻?！?顧閎（宏音）中的《朝熙載夜宴圖》。顧閎中是五代時期的畫家。人物畫在五代、宋、元時期趨于多樣化。到清代走向衰落。

第四篇：中國近現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)展之線索

中國近現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)展之線索

美術(shù)館與中國近代社會的邂逅，于它初遇的那個顛簸的時代而言，尤其是和政權(quán)更迭、戰(zhàn)火硝煙的種種狀況相比，實在算不上一樁動人心魄的大事；然而中國知識分子與美術(shù)館的邂逅，于他們渴求拯救萬民之道的心靈而言，卻好似在開啟民智的艱難途中高高矗立起了一座華美的理想豐碑。美術(shù)館在中國走過的路，細(xì)探究竟，不過百年而已，然而中國從漫長的封建歷史中踉蹌投入現(xiàn)代社會，也不過百年。

已經(jīng)腐朽的封建社會大廈確曾外強(qiáng)中干地維護(hù)著自身的社會制度，但是時間千年地流過，任是多么美好的韶光，也早被打磨成了枯骨，哪還配得起民脂民膏堆積起來的紅妝?哪能不遭強(qiáng)權(quán)的覬覦?當(dāng)人類社會生產(chǎn)力的巨大可能性被工業(yè)革命開發(fā)成現(xiàn)實，東西雙方遙遙相望的平衡就被打破了?？萍嘉溲b起來西方按捺不住釋放能量的沖動，露出了虎視眈眈的兇光&掙扎著的中國封建政府也打算努力醫(yī)治自己千瘡百孔的身體。于是，晚清的政府官員對西方世界經(jīng)過盲人摸象式的考察之后，各種現(xiàn)代概念便被匆匆引入漢語世界，各種新的舊的物質(zhì)文明成果也被依葫蘆畫瓢地實現(xiàn)到中國的土地上比如美術(shù)館。

這個事件中的幾個關(guān)鍵詞是：中國晚清政府、西方的博覽會、南洋第一次勸業(yè)會、美術(shù)館。

已經(jīng)被西方列強(qiáng)嚇壞了的清政府開始有點(diǎn)明白過來，已然領(lǐng)教了落后挨打的痛楚，就打算在一些開明朝臣的主張之下向西洋、東洋學(xué)習(xí)些辦法，至少做出個圖謀強(qiáng)大的姿態(tài)比如1904年派溥倫貝子為正監(jiān)督率團(tuán)參加美國的紀(jì)念路易斯安娜購買100周年世界博覽會比如1906年清政府準(zhǔn)奏商部頒布《商部新訂出洋賽會通行章程》，從英國人赫德手中收回國際博覽會事務(wù)承辦權(quán)；比如1906年第一次商業(yè)勸工會在四川成都開幕；再比如1910年清政府農(nóng)商部舉辦的南洋第一次勸業(yè)會&&這些舉措的大意倒是實業(yè)興國，只不過手忙腳亂地張羅了一陣子，卻連國內(nèi)的報紙也抱怨南洋勸業(yè)會更像是賽珍會、聚寶會，搜羅了眾多產(chǎn)品反倒集中展出了不實用的弊端。清政府參與到博覽會原是見到歐美國家組織大型活動既揚(yáng)國威又促生產(chǎn)，就起了效仿之心，可是卻只學(xué)到了表面文章，只砸錢模仿了華麗的形式。威震全球的水晶宮博覽會背后是工業(yè)革命的劃時代成果，而大清國根本沒有成規(guī)模的工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)，反倒是一介商人張謇。不僅在實業(yè)上的建樹有目共睹，而且于1905年創(chuàng)辦了南通博物苑，成為中國博物館史上最重要的一頁。

不過我們對歷史也不能一味苛求，在南洋第一次勸業(yè)會上，很多來自西方的概念都被本土化地實踐了一番。展覽場地上有不少鑲了中式花邊的西洋風(fēng)格建筑，公園養(yǎng)著牛羊被演繹成了公園畜牧場，但還是像模像樣地劃分了很多展館，其中就有美術(shù)館。當(dāng)然，這個美術(shù)館更接近一次展覽行為，因為它只有展覽而沒有收藏，只有小洋樓建筑而沒有管理制度，但是它讓所有進(jìn)來參觀的中國人都感性地認(rèn)識了美術(shù)館這種事物，也比當(dāng)時社會已有的雅集行為和美術(shù)展覽會更為全面甚至現(xiàn)代地詮釋了美術(shù)這個概念，其首創(chuàng)之功是不容抹殺的，但是畢竟這個美術(shù)館不是真正的、現(xiàn)代意義上的美術(shù)館。清政府也很快就倒臺，南洋第一次勸業(yè)會和其中的美術(shù)館便隨之頹敗了。

1911年，到中國擁有真正現(xiàn)代意義上的美術(shù)館還有十幾年的時間。這幾年就像一段醞釀期，條件逐漸成熟起來，各種因素也都在發(fā)酵。

中國現(xiàn)代美術(shù)館事業(yè)起步的重要外圍條件，就是現(xiàn)代博物館事業(yè)在中國的真正發(fā)展。

現(xiàn)代意義上的博物館起源于歐洲，因為那里的傳統(tǒng)和制度為這項事業(yè)提供了發(fā)展的土壤。中世紀(jì)以前的歐洲一些地區(qū)已經(jīng)有公共民主科學(xué)等思想的萌芽，專門收藏珍寶和標(biāo)本的地方也被當(dāng)成一種教育資源向部分學(xué)習(xí)者開放。而文藝復(fù)興潮流興起之后，重視科學(xué)成為一種風(fēng)氣，古物和標(biāo)本收藏更受推崇。千百年積累下來的收藏與展示習(xí)慣，為博物館系統(tǒng)真正建立積累了社會、物質(zhì)和制度基礎(chǔ)。時至17世紀(jì)，英法德等國已有數(shù)家重要的博物館。而進(jìn)入18世紀(jì)，啟蒙思想已見效應(yīng)，各國博物館紛紛向普通人開放?？萍技涌彀l(fā)展的19世紀(jì)，歐美的博物館除了具有基本的收藏展示職能，更被界定為學(xué)術(shù)研究和公共教育的重要場所。它們不僅已經(jīng)成為現(xiàn)代博物館，各國還成立了專門的博物館協(xié)會，幫助更好地發(fā)揮其種種作用。

古代中國并沒有這樣向公眾開放的收藏和展覽機(jī)構(gòu)，我們的傳統(tǒng)是私人鑒藏，這種活動的對象基本限于書畫珍玩，活動的主體也只是物品的擁有者及受到邀請的親朋好友，活動方式主要是雅集。古代中國最有能力組織鑒藏活動的就是皇帝，因為封建體制中的皇帝擁有整個國家?；实蹠诟吲d和有政治需要的時候，邀請親信的朝臣欣賞秘藏起來的書畫珍玩，甚至把其中一些賞賜給他們以達(dá)到籠絡(luò)的目的。普通百姓根本無緣得見那些傳說中的寶貝。由于歐洲人在中國進(jìn)行商務(wù)和傳教活動，在清朝統(tǒng)治時期他們也在中國南方設(shè)立了一些私人博物館，但是畢竟不如清末張謇的南通博物苑對中國博物館事業(yè)影響深遠(yuǎn)。晚清以來很多中國知識分子對自然科學(xué)的熱衷和對民主社會的向往，凝聚成了中國博物館事業(yè)最初的靈魂。不過，在這個領(lǐng)域內(nèi)具有重大意義的一步還是民國建立之后才邁出的，那就是1912年開始籌備的國立歷史博物館。開了這個頭之后，興建發(fā)展現(xiàn)代博物館成為一種趨勢。1913年，交通大學(xué)北平鐵道管理學(xué)院博物館創(chuàng)立；1915年，南京古物保存所成立；1925年10月10日，國立北平故宮博物院成立；1926年10月10日，國立歷史博物館正式對外開放并舉辦專題陳列；1933年4月，規(guī)模甚大的中央博物院籌備處正式成立。時至1936年，中國境內(nèi)公私博物館已有62處。在戰(zhàn)事時起的情況下，這樣的發(fā)展速度已經(jīng)很快了，更令人欣慰的是，其中折射出越來越多的中國知識分子表達(dá)了對大眾教育和現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究的熱情。

懷著對外邊世界的好奇和對中國落后現(xiàn)實的不滿，更帶著救亡與圖強(qiáng)的抱負(fù)，自晚清開始就屢有中國人走出國門游歷和學(xué)習(xí)，希望為國家和民族尋求到新的希望。仁者見仁，智者見智這句話用來描述這個潮流中的現(xiàn)象十分貼切，有過海外經(jīng)歷的知識分子們帶回了各自認(rèn)為有益于中國的東西。不過他們的想法也有一些共同點(diǎn)：首先，他們都或多或少地表達(dá)了對于國民素質(zhì)低下的憂慮與悲哀；另外一個共同的體驗，就是遭遇西方人鄙夷神色時內(nèi)心泛起的酸楚。所以開啟民智并且重建文化上的自信，被歸結(jié)為培養(yǎng)大眾民主精神征途之上的兩項重要任務(wù)。

第五篇：江華民族教育三十年發(fā)展紀(jì)實

江華民族教育三十年發(fā)展紀(jì)實

漫漫征途一路歌--江華民族教育三十年發(fā)展紀(jì)實

江華瑤族自治縣，鑲嵌在湘、粵、桂三省交界萌渚嶺山脈中的一顆璀璨明珠，這里曾誕生過李啟漢、陳為人、江華等老一輩無產(chǎn)階級革命家，是一塊生生不息的神奇土地。自黨的十一屆三中全會以來，江華的變化可以用滄海桑田來形容。而作為江華經(jīng)濟(jì)、社會各項事業(yè)基礎(chǔ)的江華教育也發(fā)生了翻天覆地的

變化。三十年來，縣委、縣政府大力弘揚(yáng)尊師重教的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅持興教為先，重教為本，從改善辦學(xué)條件入手，順應(yīng)教育改革和發(fā)展的大潮，全縣各級各類教育經(jīng)歷了從小到大、由弱而強(qiáng)日

益繁榮的發(fā)展歷程，駛?cè)肓顺掷m(xù)、穩(wěn)定、健康發(fā)展的軌道，人民群眾對優(yōu)質(zhì)教育的需求逐步得到了滿足，實施“科教興縣”和“教育強(qiáng)縣”戰(zhàn)略的基礎(chǔ)更加堅實。

時間拉回到24年前的黑山口鄉(xiāng)，那時，全鄉(xiāng)人平純收入僅120元，為建好當(dāng)時的黑山口中心小學(xué)，全鄉(xiāng)發(fā)揚(yáng)“人窮志高、艱苦興教”的“黑山口精神”，每人獻(xiàn)磚30塊、獻(xiàn)瓦50片、石灰30斤、片石2擔(dān)，每兩人獻(xiàn)木料一根、椽皮一塊，每人還捐現(xiàn)金元，硬是建起了一棟820平方米的教學(xué)樓和一棟有著10套兩房一廚的教師宿舍。這棟教學(xué)樓和教師宿舍已成為全縣以改善辦學(xué)條件為突破口、掀起集資辦學(xué)高潮的標(biāo)志性建筑，成為了全縣1985年開始大辦教育最好的歷史見證。

全縣從城里到鄉(xiāng)村，一座座全新的校舍矗立起來，最突出的特點(diǎn)就是：走進(jìn)每一個村子，看到最好的房子，不必問，那一定是學(xué)校。農(nóng)村如此，城里也如此。至1989年，全縣為普及初等教育

就投入建設(shè)資金3564萬元，人平集資元，其中群眾投資獻(xiàn)料折合3100萬元，新建和改造中小學(xué)校612所。

1985年，當(dāng)國家頒布《義務(wù)教育法》，提出了百年大計、教育為本的戰(zhàn)略決策之際，全縣基礎(chǔ)教育也開始步入法制化發(fā)展軌道，教育投入形成了財政投入為主、社會力量辦學(xué)和人民群眾踴躍辦學(xué)的新機(jī)制。上世紀(jì)九十年代，全縣辦學(xué)條件的改善無論是規(guī)模還是檔次都有了新的突破。全縣教育共投入16200萬元，其中投入建校的有4840萬元，新建校舍11．92萬平方米，添置課桌凳85萬元，圖書200萬元，購置儀器450萬元，完善其它配套設(shè)施150萬元?；鞠麥缌宋７?，實現(xiàn)了校校無危房，做到了班班有教室，學(xué)生人人有木質(zhì)課桌凳，教師有在校住宿條件。而據(jù)1983年統(tǒng)計：全縣中小學(xué)校校舍建筑面積總共16萬平方米，其中一級危房28090平方米，二級危房15400平方米，如當(dāng)時的中洞鄉(xiāng)總共14所小學(xué)，就有12所是一級危房，只有借民房上課。我縣被省財政廳、省教委聯(lián)合表彰為“危房改造先進(jìn)縣”，1990年，被省人民政府授予“教育工作先進(jìn)縣”。1991年，全省民族教育工作現(xiàn)場會在江華隆重召開，江華教育被譽(yù)為“民族教育一枝花”。

進(jìn)入新世紀(jì)后，為了有效整合利用教育資源，全縣進(jìn)行了二輪農(nóng)村中小學(xué)校布局調(diào)整。目前，全縣學(xué)校從1997年的759所撤并整合到現(xiàn)在的335所，同時堅持把調(diào)整優(yōu)化學(xué)校布局與重點(diǎn)建設(shè)中心校相結(jié)合，走聯(lián)村辦完小，鄉(xiāng)鎮(zhèn)辦初中（或中心小學(xué)）的路子，將有限的教育資源得到了逐步整合，提高了教育教學(xué)質(zhì)量，顯現(xiàn)出了良好的運(yùn)行效益。

為鞏固“兩基”成果投入9000萬元，新建校舍 46800平方米，改造校舍33500平方米，使d級危房成為了歷史。年初以來，縣委、縣政府想方設(shè)法，積極向上爭取，進(jìn)一步加大了教育投入。一年來，全縣在建的或已經(jīng)完成的教育基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)項目共34個，多項教育建

設(shè)工程列入為民辦實事工程，累計投資2700多萬元，主要包括投資796萬元實施的6個“中西部初中校舍改造工程”，投資695萬元實施的5個農(nóng)村中小學(xué)危房改造工程，投資210萬元實施的9個新農(nóng)村衛(wèi)生新校園工程，投資612萬元完成了職業(yè)中專的實訓(xùn)大樓，投資228萬元實施了2個明德工程，其中縣級配套資金178萬元，投資182萬元實施了校園綠化、體育基礎(chǔ)設(shè)施改造。同時，平均每所需投入300萬元的農(nóng)村合格學(xué)校建設(shè)工程，全縣今年7所建設(shè)任務(wù)目標(biāo)正快馬加鞭。這些校舍建設(shè)工程的實施，極大地提升了當(dāng)?shù)氐霓k學(xué)水平，為城鄉(xiāng)教育均衡化、一體化發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

在改善辦學(xué)條件的同時，全縣各級各類學(xué)校的教育教學(xué)設(shè)施不斷完善，從師資配備到教學(xué)儀器配套，從課堂信息化引進(jìn)到農(nóng)村中小學(xué)現(xiàn)代遠(yuǎn)程教育工程，三十年間，江華教育從“一塊黑板，一支粉筆”步入了多媒體，網(wǎng)絡(luò)，計算機(jī)

輔助教學(xué)的新時代。

隨著信息化社會的到來，加快教育信息化發(fā)展、提高學(xué)校教育現(xiàn)代化水平成為新時期推進(jìn)教育科學(xué)發(fā)展的必然要求。近年來，按照“兩基”工作標(biāo)準(zhǔn)以及標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)要求，我縣教育信息化快速發(fā)展，一年一個新臺階。目前，全縣中小學(xué)教學(xué)儀器總價值達(dá)萬元，中心小學(xué)基本達(dá)到省一類標(biāo)準(zhǔn)，初中達(dá)到二類標(biāo)準(zhǔn)，建起多媒體電教室12全文查看