第一篇：貝多芬《第五交響曲》觀后感

今天我們上了《音樂(lè)巨人貝多芬》這一課，語(yǔ)文老師先放了一段音樂(lè)，這便是貝多芬的代表作《命運(yùn)交響曲》，我們閉上眼睛，認(rèn)真地去感受這首名揚(yáng)世界的曲子。我立即被那雄渾激昂的音樂(lè)給震撼了。

我心里的一切雜念被排除的一干二凈。心，一下子靜了下來(lái)，起伏迭宕的音樂(lè)讓我的腦海隨之而洶涌澎湃，讓一切念想在這雄健的音樂(lè)中得到凈化乃至升華。那只敲擊鍵盤的手似乎在叩擊著我的心靈，那一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符好象是在用音樂(lè)為情節(jié)告訴你一個(gè)英雄與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适拢旱统習(xí)r仿佛是遭受厄運(yùn)的人們的痛苦哀嘆和內(nèi)心的矛盾斗爭(zhēng)，不禁讓人沉吟萬(wàn)千；高昂時(shí)仿佛是他明白了應(yīng)該自強(qiáng)，于是奮起反抗，與命運(yùn)搏擊，讓我們的心也為之振奮。

聽(tīng)著音樂(lè)，我很自然地想到了作者，一個(gè)飽受苦難而不屈服命運(yùn)的音樂(lè)巨人——貝多芬。

他年輕時(shí)雙耳失聰，對(duì)于一個(gè)從事音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)最大的悲劇莫過(guò)于是喪失了聽(tīng)覺(jué)，可貝多芬沒(méi)有永遠(yuǎn)沉浸在悲傷中，他默默接受了現(xiàn)實(shí)，把全身心投入到了音樂(lè)創(chuàng)作中，是他心中那執(zhí)著的理想——熱愛(ài)音樂(lè)，支持著他，激勵(lì)著他。

有句俗話：事情是這樣，就不會(huì)那樣。具有堅(jiān)強(qiáng)意志的人面對(duì)苦難時(shí)總是讓自己適應(yīng)并戰(zhàn)勝它。每個(gè)人的身上都有也許你自己尚未發(fā)現(xiàn)的一股驚人的潛力，當(dāng)你陷于困境中，只要你有理想，發(fā)揮你的潛力，就一定能通向光明的。這時(shí)，你也許會(huì)不禁感嘆到：原來(lái)有缺憾的日子同樣能過(guò)得精彩。所以我們不必再為痛苦磨難憂傷、憤恨、無(wú)奈，而是要坦然、勇敢地面對(duì)它。彌爾頓、貝多芬、帕格尼尼被稱為世界文藝史上的三大怪杰，他們一個(gè)是瞎子，一個(gè)是聾子，一個(gè)是啞巴。他們不都是胸懷理想，戰(zhàn)勝厄運(yùn)，在事業(yè)上有所建樹(shù)嗎？上帝是公平的，給了你美貌，就收回了智慧；給了你金錢，就讓你失去了健康；給了你天賦，就再給你加上苦難。

厄運(yùn)如同死亡的泥潭，在此間，你只有兩種選擇：要么深深地沉陷下去，要么奮力抗?fàn)帲莱鏊劳鲋?。而此時(shí)，人們?nèi)羰侨瓮纯嗪徒^望如同野草一樣瘋長(zhǎng)，就會(huì)愈加消沉，那么還不如笑對(duì)現(xiàn)實(shí)，不再自暴自棄，努力抗?fàn)幇桑≡谀憬邮芰丝嚯y的同時(shí)也保存了希望，那么，就為這一線希望奮斗吧！

人們對(duì)“命運(yùn)”交響曲的名字似乎要比對(duì)“第五號(hào)”交響曲更熟悉，雖然傳說(shuō)是貝多芬自己的回答，當(dāng)問(wèn)到這首交響曲主題的意義時(shí)，他隨口說(shuō)：“這是命運(yùn)在敲門”，因此“命運(yùn)”的名字就這樣流傳開(kāi)來(lái)。即使你并不知道這個(gè)傳說(shuō)故事，也不了解為什么人們對(duì)《第五交響曲》有極高評(píng)價(jià)時(shí)，但只要你親耳去聽(tīng)完它以后，就會(huì)理解恩格斯這樣寫(xiě)的理由：“要是你還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話，那你這一生可以說(shuō)是什么音樂(lè)也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。”這句話并沒(méi)有夸大其詞。

貝多芬《第五交響曲》的精煉集中令人驚嘆，它充分發(fā)揮了交響曲發(fā)展原則的能量，即，從一個(gè)小小的動(dòng)機(jī)——核心的樂(lè)思，經(jīng)過(guò)合乎邏輯的展開(kāi)，最終構(gòu)成復(fù)雜而大型的音樂(lè)作品。和海頓、莫扎特相比，貝多芬突破了古典奏鳴曲式的一些通常的模式，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈戲劇性的音樂(lè)。貝多芬不僅在第一樂(lè)章運(yùn)用動(dòng)機(jī)發(fā)展原則，還將第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)（或它的變形）貫穿于整個(gè)交響曲套曲之中，從而使四個(gè)樂(lè)章間產(chǎn)生更為緊密的內(nèi)在聯(lián)系，交響曲的整體構(gòu)思在貝多芬這里更加宏偉、縝密、嚴(yán)謹(jǐn)。

第一樂(lè)章，可以看到，貝多芬在這個(gè)樂(lè)章采用奏鳴曲式，是繼承海頓、莫扎特的傳統(tǒng)，但他的奏鳴曲式的各個(gè)部分，篇幅加大、作用增強(qiáng)。這個(gè)樂(lè)章是以一個(gè)三短一長(zhǎng)的（也就是被稱為“命運(yùn)”的）動(dòng)機(jī)開(kāi)始的，沒(méi)有引子部分，直接進(jìn)入主部。這個(gè)趨向前進(jìn)的節(jié)奏型動(dòng)機(jī)，不斷模仿、變換，構(gòu)成了主部主題，使主題的本身就具有動(dòng)力感。

貝多芬的連接部分不象過(guò)去的奏鳴曲式那樣，只是些經(jīng)過(guò)句，而往往充滿了推進(jìn)展開(kāi)的特征，它在主、副部間，或在呈示、展開(kāi)部之間，與前后融合，使各個(gè)部分不被隔斷，音樂(lè)滔滔不絕地奔流向前。這里的連接部，用的還是主部動(dòng)機(jī)的材料，給人感覺(jué)似乎是主題在繼續(xù)，直至圓號(hào)在降E大調(diào)，（即樂(lè)章主調(diào)性c小調(diào)的上方三級(jí)關(guān)系調(diào)）上，吹出響亮的、成了大調(diào)的動(dòng)機(jī)變體，副部主題就被緊接著引出來(lái)了。

副部旋律和主部主題的緊張活躍相比，是抒情歌唱性的，但即使如此，大提琴、低音大提琴仍用p的力度，輕輕地奏著主部動(dòng)機(jī)的音型，它在繼續(xù)發(fā)揮作用。

結(jié)束部以小動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，干脆利落地結(jié)束了呈示部。而且，整個(gè)呈示部按傳統(tǒng)習(xí)慣重復(fù)一遍。

展開(kāi)部在貝多芬的奏鳴曲式中，成為最有特色的部分，它不僅篇幅擴(kuò)充，主要是內(nèi)在的緊張性大大增加。

《第五交響曲》第一樂(lè)章的展開(kāi)部，由于調(diào)性的迅速移動(dòng)而非常不穩(wěn)定，象織布機(jī)梭子一樣的小動(dòng)機(jī)，上上下下、換著模樣地活躍在各處，似乎要把這小小動(dòng)機(jī)的各種可能性挖掘出來(lái)，音樂(lè)的力度在展開(kāi)部中，大幅度地增減或極強(qiáng)極弱地突變，不同音區(qū)、樂(lè)器組（弦樂(lè)與管樂(lè)），對(duì)動(dòng)機(jī)的模仿和對(duì)比并置，這些使整個(gè)展開(kāi)部緊湊、果斷，勢(shì)不可當(dāng)，在戲劇性高潮來(lái)到之時(shí)，再現(xiàn)部進(jìn)入。

再現(xiàn)部里有一處出乎意料的處理，主部與連接部的銜接點(diǎn)，用雙簧管吹出了一句緩慢、沉思的旋律，用它替代了原來(lái)堅(jiān)毅肯定的動(dòng)機(jī)陳述，象是在提出疑問(wèn)，或者是要歇息一下，因?yàn)?，自此以后，音?lè)再也沒(méi)有猶豫地奔向尾聲，那里再次用主部的動(dòng)機(jī)積聚起力量，使樂(lè)章在又一次的高潮中結(jié)束。

第二樂(lè)章 在降A(chǔ)大調(diào)上，標(biāo)記著“流暢的行板”的表情速度，這和第一樂(lè)章的“有活力的快板”不同，它的音樂(lè)莊重、深沉而有力量。采用了“雙主題變奏曲”的形式，我們講海頓交響曲第二樂(lè)章的時(shí)候，解釋過(guò)“變奏曲”的型態(tài)，這里的“雙主題”，意味著有兩個(gè)主題依次交替地進(jìn)行變奏。貝多芬是很喜愛(ài)“變奏曲”這種形式的，他不僅在交響曲的第二樂(lè)章用，還在第四樂(lè)章里也采用過(guò)。他的變奏曲不單純是旋律、節(jié)奏等音樂(lè)要素的形態(tài)變化，而是更注重主題深層情感的變換與表達(dá)。

第一個(gè)主題旋律（A）氣息悠長(zhǎng)，它以中提琴、大提琴的飽滿柔和的音色奏出，顯得寧?kù)o、安祥，娓娓道來(lái)。它的后半部，是用最后的4個(gè)音（譜例括號(hào)中的音），擴(kuò)展而成，那上揚(yáng)的音調(diào)與第二個(gè)主題的氣質(zhì)近似，而且，到樂(lè)章結(jié)尾部分，這個(gè)因素得到了很大的發(fā)揮。

第二個(gè)主題旋律（B）是貝多芬式的風(fēng)格，它的節(jié)奏型與音樂(lè)的氣質(zhì)都讓人記起第一樂(lè)章開(kāi)始的動(dòng)機(jī)。當(dāng)兩個(gè)主題呈述完畢以后，就開(kāi)始了它們各自的第一變奏，A主題仍然由中提、大提琴演奏，但用十六分音符的形態(tài)（見(jiàn)下方的潛例），B主題的變化相當(dāng)克制，兩個(gè)主題的變奏過(guò)程中，可以感到交響曲動(dòng)機(jī)的影子。

第二變奏，A主題成為三十二分音符的音流，B主題慷慨激昂地在C調(diào)上呈述。這時(shí)，兩個(gè)主題間的連接過(guò)渡越來(lái)越緊密，彼此鋪墊、互為襯托。

到第三變奏時(shí)，A主題的進(jìn)入，和前面C大調(diào)上的B主題成鮮明對(duì)比，它變成降a小調(diào)的旋律，貝多芬在這里的轉(zhuǎn)調(diào)技巧快捷而巧妙。

A主題在小調(diào)上陳述以后，它那樂(lè)章開(kāi)頭的大調(diào)性旋律原形，用整個(gè)樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器配置強(qiáng)力奏出，第三變奏中未出現(xiàn)的B主題的英雄氣質(zhì)融合其中，充分發(fā)揮旋律最后的上揚(yáng)音調(diào)，構(gòu)成了恢宏雄壯的尾聲。

第三樂(lè)章，改變了傳統(tǒng)中的小步舞（Menuet）形式，用諧謔曲（Scherzo）替代，可以說(shuō)它完全擺脫了舞曲的形態(tài)，不再是優(yōu)美、典雅的娛樂(lè)性舞曲，而將潑辣、豪放的氣質(zhì)賦予這種戲謔性質(zhì)的音樂(lè)，并具有戲劇性的激烈發(fā)展和嚴(yán)肅深沉的內(nèi)涵。這一樂(lè)章的諧謔曲的結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式，莫扎特和海頓的交響曲中的小步舞也是這種曲式。大家可以加以比較。

第一大部分（A）回到交響曲的主要調(diào)性上（c小調(diào)），它包含了兩個(gè)對(duì)立的因素。其中的第一個(gè)因素是，大提琴波動(dòng)起伏的問(wèn)句與其他樂(lè)器的答句。

第二個(gè)則是“命運(yùn)”的動(dòng)機(jī)，這兩個(gè)樂(lè)思的對(duì)置，在反復(fù)出現(xiàn)的過(guò)程中，不斷地得到增強(qiáng)。

樂(lè)章的中段，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)（C），還是由大提琴開(kāi)始的主題和對(duì)它的模仿（用專業(yè)術(shù)語(yǔ)，則是小“賦格段”），它歡快而略顯笨拙。這個(gè)動(dòng)機(jī)發(fā)展到高潮后，又逐漸安靜下來(lái)，直到只剩下大提、低提的撥弦輕音，再現(xiàn)部就從這里開(kāi)始，并且一直保持在這種輕輕的力度中，但內(nèi)含著緊張的氣氛。

再現(xiàn)部的特殊處理，造成非同一般地靜寂，它積聚著、醞釀著、等待著??定音鼓的敲擊與“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)的音調(diào)，漸漸明確起來(lái)，它終于迎來(lái)了交響曲的終曲樂(lè)章。

第四樂(lè)章 用奏鳴曲式構(gòu)成，它規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴，將前面樂(lè)章已經(jīng)逐漸形成的總體氛圍，推向頂點(diǎn)。它起到總結(jié)、概括交響曲的作用。貝多芬在呈示部的四個(gè)部分，都使用了新的主題材料，它們之間雖然有對(duì)比，但英雄性的輝煌，歡慶勝利的喜悅是共通的，下面分別來(lái)介紹。

主部主題是貝多芬式的，在大調(diào)三和弦和它的音階上構(gòu)成，樂(lè)章的C大調(diào)主調(diào)性被大大地突出了，當(dāng)然，這里的配器起了重要作用，整個(gè)樂(lè)隊(duì)全奏，號(hào)角齊鳴，而管樂(lè)除去傳統(tǒng)的樂(lè)器配置，又加上短笛、長(zhǎng)號(hào)（三支）、低音大管，這樣豐滿、響亮的音響效果是海頓想象不出來(lái)的，但貝多芬和他這一代人的思想、情感是要通過(guò)新的音樂(lè)手段來(lái)表現(xiàn)的。

連接部的主題旋律舒展一些，但它由木管吹出的音響，同樣具有號(hào)召性。連接部不斷地運(yùn)動(dòng)前進(jìn)，引導(dǎo)音樂(lè)進(jìn)入副部。這是個(gè)弱起的三連音音型的旋律，象是一首歡快、活躍的舞曲，但同樣內(nèi)含著力量。

展開(kāi)部的動(dòng)力性發(fā)展，主要是利用副部的材料，它與“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)在節(jié)奏上的內(nèi)在聯(lián)系，使它們?cè)谡归_(kāi)部中自然地溶在一起，將音樂(lè)推向高潮。而貫穿交響曲的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)，在展開(kāi)部的結(jié)尾處，構(gòu)成了一個(gè)單獨(dú)的段落，它輕而柔和，這個(gè)獨(dú)特的處理，是貝多芬為樂(lè)章的再現(xiàn)部與整部交響曲的龐大的尾聲做準(zhǔn)備。

尾聲主要是運(yùn)用結(jié)束部的動(dòng)力性材料。交響曲在極快（Presto）速度中結(jié)束。

從《第五交響曲》第一樂(lè)章，尤其是第四樂(lè)章的尾聲，可以看出貝多芬為了音樂(lè)內(nèi)容的需要，將奏鳴曲式的傳統(tǒng)形式更新、發(fā)展了。他的奏鳴曲式的尾聲篇幅大大擴(kuò)充，類似第二個(gè)展開(kāi)部，在這個(gè)富于動(dòng)力性的段落，經(jīng)常是把前面的材料，再一次發(fā)揮，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)新的材料。

《第五交響曲》充分顯示，貝多芬結(jié)構(gòu)作品的技巧和力量，而“交響曲套曲”的內(nèi)在統(tǒng)一性，也集中反映在這部交響曲中，調(diào)性安排的邏輯（C—降A(chǔ)—c—C），動(dòng)機(jī)的貫穿，以及整部交響曲情感內(nèi)容的辯證統(tǒng)一，等等，是貝多芬創(chuàng)作的共性，也是他的杰作《第五交響曲（命運(yùn)）》的突出個(gè)性。

有感貝多芬《第五交響曲》

文 / 天涯有風(fēng)

第五交響曲是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法精練，形象準(zhǔn)確生動(dòng)，層次清晰，各樂(lè)章都有很強(qiáng)的內(nèi)涵聯(lián)系，整部作品氣宇軒昂，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。它的中心思想是“從黑暗走向光明，通過(guò)斗爭(zhēng)取得勝利”。

可以說(shuō)，《命運(yùn)》代表著貝多芬，或者貝多芬代表著《命運(yùn)》。這是一首獲得相當(dāng)廣闊知名度以及接受度的世界名作。貝多芬的偉大，則很大程度上也來(lái)自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰?！兜谖濉懊\(yùn)”交響曲》不但代表了貝多芬的精神、而且是代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！

首先看《命運(yùn)》的構(gòu)思。一開(kāi)場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽(tīng)到它就會(huì)永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對(duì)于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門！是啊，開(kāi)門見(jiàn)山，整部作品的主題一覽無(wú)遺?；蛟S這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂(lè)一開(kāi)場(chǎng)就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺(jué)！我想，這正是貝多芬音樂(lè)才華與他個(gè)人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！接下去，我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，每一個(gè)音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄?jiǎng)?、奮勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個(gè)不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭(zhēng)史實(shí)。但我覺(jué)得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對(duì)于聽(tīng)眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰(shuí)，很明了——命運(yùn)！因?yàn)槲蚁?，每個(gè)人都有面對(duì)命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭(zhēng)者并沒(méi)有征服這個(gè)強(qiáng)大的“命運(yùn)對(duì)手”！我想很多聽(tīng)眾在這里會(huì)感到一絲精神上的疲乏。

正在這時(shí)，第二樂(lè)章舒緩的旋律傳來(lái)了，似乎是一位母親伸出了雙手來(lái)?yè)嵛縿倓偨?jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭(zhēng)的勇士在大戰(zhàn)之后對(duì)敵人、對(duì)未來(lái)進(jìn)行交流、思索。雖然音樂(lè)是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂(lè)章激烈的掙扎之后，聽(tīng)眾們?cè)谶@里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂(lè)章是快板諧謔曲，但是卻聽(tīng)不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場(chǎng)，音樂(lè)的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。第四樂(lè)章的大幕即將徐徐拉開(kāi)！

在此大家可以注意一下，《命運(yùn)交響曲》的第三、第四樂(lè)章是連續(xù)演奏的，從第三樂(lè)章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂(lè)章一開(kāi)始那突如其來(lái)、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個(gè)手法來(lái)自于《第四交響曲》的第一樂(lè)章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫(xiě)下了《第四》的首樂(lè)章，才給《命運(yùn)》的終曲樂(lè)章帶來(lái)了靈感。我想任何一個(gè)聽(tīng)眾面對(duì)著如此洶涌而來(lái)的凱旋之聲，心中應(yīng)該無(wú)不感覺(jué)激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽(yáng)光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨?！?tīng)眾也可以送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動(dòng)。我想這正是為什么幾百年來(lái)，有許多人可以從《命運(yùn)交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對(duì)生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！

第二篇：貝多芬《第五交響曲》聽(tīng)后感

貝多芬《第五交響曲》聽(tīng)后感

貝多芬的《第五交響曲》是古典音樂(lè)中最受歡迎、最著名、也是最常被演奏的交響曲之一。該作品也被稱為“命運(yùn)交響曲”，自首演之日起，就獲得了廣泛的贊譽(yù)和極好的口碑。

第一樂(lè)章開(kāi)頭是由三短一長(zhǎng)的四個(gè)音符構(gòu)成的短句，即命運(yùn)的敲門聲，一開(kāi)場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽(tīng)到它就會(huì)永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻！充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對(duì)于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門！

正在這時(shí)，第二樂(lè)章舒緩的旋律傳來(lái)了，第二樂(lè)章樂(lè)曲帶有宗教色彩，略帶悲涼而堅(jiān)強(qiáng)。由中提琴和大提琴奏出溫柔、起伏寬廣而平順的第一主題，似乎是一位母親伸出了雙手來(lái)?yè)嵛縿倓偨?jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)的兒子，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)仿佛贊美詩(shī)式的對(duì)比主題在管樂(lè)聲中輝煌地響起，將人們的心靈照亮。

第三樂(lè)章快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無(wú)可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。但是，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂(lè)奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè)段，它象征著在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀情緒。

第四樂(lè)章快板、奏鳴曲式。開(kāi)始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂(lè)隊(duì)全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂(lè)拉出歡樂(lè)第二主題，表現(xiàn)獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。到發(fā)展部高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是是茍延殘喘了。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比的歡樂(lè)。這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

從貝多芬的《命運(yùn)交響曲》中我得到了一個(gè)很好的啟發(fā)，我們不應(yīng)該向命運(yùn)屈服。只要我們勇敢的和命運(yùn)作斗爭(zhēng)，就一定會(huì)像貝多芬在《命運(yùn)交響曲》中第四樂(lè)章那樣獲得勝利的無(wú)比的歡樂(lè)，我們與命運(yùn)的決戰(zhàn)一定會(huì)以光明的徹底勝利而告終。

而貝多芬自己便是對(duì)這部作品最好的詮釋，二十六歲時(shí)聽(tīng)力日漸衰弱，這對(duì)于一個(gè)擁有偉大的音樂(lè)夢(mèng)想的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是多么大的痛苦。對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，還有什么比聽(tīng)覺(jué)更重要？聽(tīng)不見(jiàn)世間一切悅耳的音韻，甚至包括自己的作品。但令人無(wú)法理解的是，在貝多芬眾多的作品中，絕大部分作品是在他患上耳疾之后寫(xiě)出來(lái)的！也就是說(shuō)貝多芬是在失聰?shù)那闆r下，創(chuàng)作出如此美妙的音韻?；蛟S是貝多芬對(duì)音樂(lè)無(wú)限的熱愛(ài)，使他能夠在失聰?shù)膼毫迎h(huán)境下，成就如此的輝煌。他從未向命運(yùn)低頭，而是緊緊扼住了命運(yùn)的喉嚨！

第三篇：貝多芬《C小調(diào)第五交響曲》賞析

貝多芬《C小調(diào)第五交響曲》賞析

摘要：《C小調(diào)第五交響曲》共有四個(gè)樂(lè)章，這部典型的貝多芬風(fēng)格的古典交響曲以表現(xiàn)英雄和命運(yùn)的斗爭(zhēng)的主題，向人們展示了戰(zhàn)勝命運(yùn)、反抗封建壓迫的壯麗凱歌。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景 作品主題 風(fēng)格特點(diǎn) 藝術(shù)價(jià)值

前言：《C小調(diào)第五交響曲》又名《命運(yùn)交響曲》是貝多芬重要的佳作，是一部英雄性的、史詩(shī)性的作品。這部作品思想鮮明突出、哲理性強(qiáng)、情緒激昂、氣勢(shì)宏偉、動(dòng)人心弦，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。貝多芬的創(chuàng)作思想、藝術(shù)風(fēng)格和革新精神，在這部交響曲中都得到集中的體現(xiàn)。本文將就其創(chuàng)作的背景，作品的主題，風(fēng)格特點(diǎn)及藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行賞析。

一．創(chuàng)作背景。

早在1804年第三交響曲即將脫稿之際，貝多芬就已開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)手寫(xiě)作《第五交響曲》，但后來(lái)卻先完成了第四交響曲。若以1808年12月22日在貝多芬親自指揮下維也納皇家歌劇院首演作為終結(jié)，那么這部作品共寫(xiě)了四年之久。寫(xiě)作這部作品時(shí)正值貝多芬的創(chuàng)作黃金時(shí)期，但貝多芬在生活上卻屢遭挫折和不幸。戀愛(ài)的失敗，耳疾加劇以及經(jīng)濟(jì)上的貧困，使他陷入無(wú)限痛苦的深淵。

1797年貝多芬耳疾的病情逐漸惡化，以至于耳聾。他不得不放棄鋼琴演奏，隱居維也納鄉(xiāng)村，創(chuàng)作交響音樂(lè)作品，憑借著堅(jiān)強(qiáng)的毅力，貝多芬逐步進(jìn)入創(chuàng)作的新發(fā)展階段——成熟時(shí)期。

這一時(shí)期，貝多芬在創(chuàng)作上力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，自然地?cái)[脫了海頓、莫扎特的創(chuàng)作思維影響。根據(jù)自己的生活經(jīng)歷，逐步在作品中融入了個(gè)人感情，開(kāi)創(chuàng)了古典音樂(lè)流派邁向浪漫主義音樂(lè)的先河?！兜谖褰豁懬肪褪沁@一時(shí)期的作品，反映了貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想?！吧幌?，戰(zhàn)斗不止”的精神，始終貫穿在那些不朽的名作之中。

作品最開(kāi)始的八個(gè)音符，剛勁沉重有力，仿佛命運(yùn)之神在敲門，因此這部作品又稱《命運(yùn)交響曲》。貝多芬所謂的“命運(yùn)”主要是指當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)令人窒息的封建勢(shì)力?！睹\(yùn)交響曲》深刻而鮮明的體現(xiàn)了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期人民的崇高理想、大無(wú)畏的精神、革命英雄氣概、通過(guò)斗爭(zhēng)取得勝利的信念，熱情的歌頌了人民的勝利。

二．作品的主題

《C小調(diào)第五交響曲》共有四個(gè)樂(lè)章。

（一）第一樂(lè)章是挑戰(zhàn)斗爭(zhēng)式，快板，象征著人民群眾的力量以排山倒海之勢(shì)向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛攻，氣勢(shì)洶洶，咄咄逼人。

樂(lè)曲一開(kāi)始就用四個(gè)“三短一長(zhǎng)”節(jié)奏的音響，震撼著整個(gè)空間，以弦樂(lè)和單簧管的齊奏宣告“命運(yùn)在敲門”。這是命運(yùn)的挑戰(zhàn)，這個(gè)“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)立在C小調(diào)上，貫穿了整個(gè)樂(lè)曲。

在這個(gè)動(dòng)機(jī)之后，由弦樂(lè)奏出第一主題。它是重復(fù)的，不同于水平的音列，具有變化的音程。但嚴(yán)酷的“命運(yùn)”音響，仿佛在田野里回響，令人感到恐怖不安。就是這個(gè)幾乎是顫抖的真誠(chéng)赤心產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力，尋求著一種潛在的信念。這是在風(fēng)暴和動(dòng)蕩的后面產(chǎn)生的節(jié)奏。奔放和壯麗被控制住了，這里，貝多芬達(dá)到了音樂(lè)中的一個(gè)新的強(qiáng)烈感情。

之后是抒情的充滿著純良品格和豐富情感的第二主題。當(dāng)小提琴、單簧管和長(zhǎng)笛演奏這個(gè)優(yōu)美的旋律時(shí)，大提琴和低音提琴不時(shí)地奏著“三短一長(zhǎng)”節(jié)奏的“命運(yùn)”音型，斗爭(zhēng)繼續(xù)展開(kāi)著，英雄的性格在發(fā)展，音樂(lè)很快轉(zhuǎn)為明朗、剛毅和樂(lè)觀。

發(fā)展部是戲劇性的、斷然的和緊湊的?！懊\(yùn)”音型又強(qiáng)有力的出現(xiàn)，似乎處于優(yōu)勢(shì)地位，形成一片恐怖氣氛，直到這一樂(lè)章的結(jié)尾。在尾聲中，盡管我們也能感到英雄的搏斗，但是，“命運(yùn)”占著統(tǒng)治地位。

（二）第二樂(lè)章是沉思、總結(jié)，蘊(yùn)含著一種由內(nèi)而外爆發(fā)的熱情和力量，體現(xiàn)了豪情萬(wàn)丈的英雄主義。主題變奏式、降A(chǔ)大調(diào)、行板。這個(gè)樂(lè)章充滿了明朗、熱情和力量。

第一主題是中提琴和大提琴奏出的廣闊、優(yōu)美、安詳?shù)男?，然后跟隨一個(gè)贊美詩(shī)般的向上推進(jìn)的具有英雄特性的主旋律。英雄經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)后，轉(zhuǎn)入沉思，但仍回響著“三短一長(zhǎng)”的基本節(jié)奏。這一主題表現(xiàn)出對(duì)人生、命運(yùn)的思考，旋律柔和而又懇切。

第二主題由單簧管和大管奏出，優(yōu)美柔和，加深了第一主題抒情和沉思的情緒。當(dāng)轉(zhuǎn)入C大調(diào)的再現(xiàn)時(shí)，全樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏第二主題，由于加入了小號(hào)和圓號(hào)，主題的旋律性加強(qiáng)了。最后，以一個(gè)動(dòng)機(jī)通過(guò)大管在弦樂(lè)中的切分和弦上引出第一主題，然后以一個(gè)動(dòng)機(jī)的增強(qiáng)圓滿地結(jié)束本樂(lè)章，表現(xiàn)出英雄的樂(lè)觀情緒和沉思中獲得進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。

（三）第三樂(lè)章是再斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出一種勇往直前、不可阻擋的氣魄。憂郁的C小調(diào)是作品的本調(diào)，表現(xiàn)出動(dòng)蕩不安，像是艱苦的斗爭(zhēng)仍在繼續(xù)。主題是從低音深處產(chǎn)生的，由兩個(gè)具有對(duì)比的樂(lè)句構(gòu)成：一個(gè)樂(lè)句是由大提琴和低音提琴快速奏出的，它有著前進(jìn)的力量，但有些遲疑；另一個(gè)樂(lè)句是在這個(gè)基礎(chǔ)上，由小提琴奏出的一個(gè)應(yīng)句，大管和單簧管輕輕地附和著，似乎有些不安。這個(gè)主題本身具有雙重性格，但前進(jìn)的動(dòng)力是基本的。本章的最后，第一小提琴演奏的第一主題，自由地向上伸展，樂(lè)隊(duì)的音域不斷地?cái)U(kuò)大，音響也在增強(qiáng)，音樂(lè)進(jìn)入C大調(diào)光輝燦爛的勝利凱旋的終曲。

（四）第四樂(lè)章是戰(zhàn)勝命運(yùn)，勝利的歡呼，充滿狂歡氣氛?？彀濉Ｘ惗喾铱朔怂坪跏请y以戰(zhàn)勝的困難，形成了一個(gè)繼續(xù)以前已經(jīng)進(jìn)行的具有同樣強(qiáng)度的結(jié)尾，以宏大的思想構(gòu)成，有節(jié)奏的能量釋放和管弦樂(lè)的響亮聲響，把作品帶入了一個(gè)不可戰(zhàn)勝的輝煌結(jié)局。C大調(diào)的兩個(gè)主題與一個(gè)G大調(diào)主題相應(yīng)對(duì)。尾聲的最后是以主和弦——所有活動(dòng)的源泉和目標(biāo)，由全樂(lè)隊(duì)一次又一次地向前猛推，音響宏大壯觀，將英雄性和藝術(shù)性完美結(jié)合，形象地體現(xiàn)出光明必將戰(zhàn)勝黑暗，正義終將戰(zhàn)勝邪惡的永恒真理。

三．風(fēng)格特點(diǎn)

（一）貝多芬在音樂(lè)進(jìn)行中使用變奏的手段來(lái)表達(dá)英雄復(fù)雜細(xì)微的內(nèi)心變化，如在第二樂(lè)章中用旋律上和聲、節(jié)奏、速度、強(qiáng)弱、音調(diào)等的變化來(lái)支撐他的主題。第一主題的沉思形象和第二主題的英雄形象交替出現(xiàn)，表現(xiàn)出英雄在沉思時(shí)的內(nèi)心世界活動(dòng)。同時(shí)，強(qiáng)有力的增強(qiáng)旋律和強(qiáng)弱之間的突然對(duì)比使得作品氣勢(shì)恢宏，具有震撼力，比如第一樂(lè)章中，整個(gè)樂(lè)隊(duì)響亮地宣告轉(zhuǎn)調(diào)回到本調(diào)達(dá)到頂峰。

（二）通過(guò)斗爭(zhēng)戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬的一貫創(chuàng)作思想，這在《第五交響曲》中就有很好的體現(xiàn)。貝多芬在創(chuàng)作這一作品不久后給他的朋友寫(xiě)信說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”

（三）這部作品的基調(diào)是“力”，對(duì)苦難，對(duì)命運(yùn)，用力去反抗和征服。耳聾，對(duì)平常人是部分世界的死灰，對(duì)音樂(lè)家則是整個(gè)世界的死灰。整個(gè)世界死了而貝多芬不曾死，并且他還重造那已經(jīng)死灰的世界，重造音響的王國(guó)，不但為自己，而且為著人類，這是一種超生和創(chuàng)造的力，只有自然界里那種無(wú)名的、原始的力可以相比。

（四）崇高的器樂(lè)風(fēng)格。如果人們把音樂(lè)的崇高理解為恢弘和細(xì)致之間、震撼和深思熟慮之間的平衡，那么貝多芬與崇高的親和力是明顯和不可否認(rèn)的?！睹\(yùn)交響曲》籠罩你的決不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情，一種勇往向前的勇氣。

四．藝術(shù)價(jià)值

在西方啟蒙運(yùn)動(dòng)古典悲劇中，命運(yùn)、斗爭(zhēng)是個(gè)典型主題，人和命運(yùn)的矛盾是不可調(diào)和的。但在殘酷強(qiáng)大的命運(yùn)面前，人的斗爭(zhēng)卻顯得軟弱無(wú)力，只有企盼著外界的奇跡突然發(fā)生，人才能獲得勝利。然而，貝多芬為這一傳統(tǒng)的命題注入了新的含義。在《C小調(diào)第五交響曲》中，人的勝利是通過(guò)與命運(yùn)進(jìn)行殊死斗爭(zhēng)而獲得的。這部作品在所有交響曲演出中次數(shù)頻率最高，至今仍是各音樂(lè)會(huì)交響曲演出的首選曲目。

貝多芬在這部作品中號(hào)召人們起來(lái)和當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)的封建勢(shì)力抗?fàn)帲ㄟ^(guò)艱苦斗爭(zhēng)，從黑暗走向光明，從苦難和斗爭(zhēng)中贏得歡樂(lè)和勝利。同時(shí)，這部作品也是貝多芬同命運(yùn)搏斗，不屈服于命運(yùn)和環(huán)境的壓力、戰(zhàn)勝自我、掌握自我和確信自我的一部杰作。它揭示了人在生活中會(huì)有失敗和勝利、痛苦與歡樂(lè)，說(shuō)明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的，對(duì)社會(huì)負(fù)有崇高責(zé)任感的人，會(huì)奮不顧身地去拼搏，從黑暗到光明，通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利，這就是《第五交響曲》的戲劇性沖突的整個(gè)發(fā)展歷程。

這部作品實(shí)際上是一部斗爭(zhēng)和勝利的交響曲，它鼓舞人們?cè)诶Ь持姓酒饋?lái)去拼搏，直到取得勝利。反映了作者反抗黑暗勢(shì)力，與專制暴政頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的戰(zhàn)斗情緒以及如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，用堅(jiān)忍不拔的斗爭(zhēng)精神和頑強(qiáng)意志鼓舞著人們?nèi)ビ尤松蟮奶魬?zhàn)。

著名音樂(lè)家舒曼曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)這部作品說(shuō)：“無(wú)論你聽(tīng)過(guò)多少遍，都會(huì)像自然現(xiàn)象一樣產(chǎn)生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂(lè)存在，它就會(huì)世世代代地傳下去?！倍鞲袼挂苍f(shuō)：“假如你一生中未曾聽(tīng)過(guò)貝多芬的《第五交響曲》，那你就是什么音樂(lè)也未曾聽(tīng)過(guò)。”

貝多芬的這部作品為我們打開(kāi)了一個(gè)恢弘和無(wú)窮的世界，啟動(dòng)了敬畏、恐懼、驚訝和痛苦的閘門，熾熱的光芒通過(guò)這個(gè)世界照亮黑夜，喚起了無(wú)窮的渴望。

在聆聽(tīng)這部作品時(shí)，會(huì)使人想起正和殘酷命運(yùn)做斗爭(zhēng)、繼而戰(zhàn)勝命運(yùn)的貝多芬的形象。這部作品還表現(xiàn)了人間所有的喜怒哀樂(lè)之情，令人對(duì)貝多芬的那種永不后退、勇往直前的革命浪漫主義精神贊嘆不息，肅然起敬。

貝多芬的一生是經(jīng)歷深重苦難的一生，但貝多芬卻經(jīng)受住了命運(yùn)嚴(yán)峻的考驗(yàn)，成為“音樂(lè)的圣人”。像他那樣勇敢地同悲慘的命運(yùn)斗爭(zhēng)，追求自由，勇于革命，并取得輝煌成就的音樂(lè)家是絕無(wú)僅有的。

以上就是作者對(duì)貝多芬的《C小調(diào)第五交響曲》所作的簡(jiǎn)要賞析。在21 世紀(jì)，現(xiàn)代音樂(lè)充斥著整個(gè)社會(huì)，各種各樣的潮流像衣服一樣不停更換，特別是對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，娛樂(lè)性的音樂(lè)最受歡迎。但是，最終能夠沉淀下來(lái)的只有經(jīng)典。經(jīng)典是不會(huì)被遺忘的，正如貝多芬的時(shí)代。

當(dāng)你在百般無(wú)奈，失去希望之際，不如來(lái)聽(tīng)聽(tīng)貝多芬的這部交響曲，它可以療治心靈的創(chuàng)傷，扶植人在人生中的戰(zhàn)斗意志，給人以靈智成長(zhǎng)的莫大恩澤，一定會(huì)讓你產(chǎn)生源源不斷的希望和勇氣。

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第四篇：貝多芬《第五交響曲》對(duì)命運(yùn)的表述

貝多芬《第五交響曲》對(duì)命運(yùn)的表述

永恒的貝多芬

一曲慷慨激昂的音樂(lè)，一雙誓要扼住命運(yùn)咽喉的巨手，窗外的驟風(fēng)猛烈的襲擊著窗欞，似是要把掙扎在塵埃里的生命撕碎。定神凝望，那是誰(shuí)的偉大魂靈若若斗士一般，在與黑暗的封建勢(shì)力和悲劇的命運(yùn)沖突。一場(chǎng)進(jìn)行在音符上的戰(zhàn)斗，若閃電給黑暗的天空破曉般，喚醒了對(duì)自由的渴望、對(duì)光明的向往，激起了對(duì)封建的反抗和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?。盡管前面將有無(wú)數(shù)的深淵以及陷阱，盡管一連串的精神打擊使他瀕臨死亡，盡管黑夜好長(zhǎng)似乎有一座北極般的寒意緊裹身軀，但他從不會(huì)如此悲傷，不會(huì)因?yàn)樽约旱牡苟?，因?yàn)楹诎挡唤Y(jié)束，封建不破裂，命運(yùn)不屈服，這戰(zhàn)斗就不會(huì)停止。

那顆偉大的永不屈服的魂靈就是貝多芬，貝多芬的偉大，決不僅僅在于他是一個(gè)很有才華音樂(lè)家，更在于他有對(duì)于人生的大苦悶與精練的美麗的靈魂，他是心的英雄和斗士，他的音樂(lè)就是這英雄心的表現(xiàn)。有人評(píng)價(jià)莫扎特的音樂(lè)的價(jià)值僅止于一種“音的建筑”，即僅因音樂(lè)的“美”而有存在的意義。而至于貝多芬，則更有異彩，他的音樂(lè)是他的偉大的靈魂的表征。如果說(shuō)莫扎特的音樂(lè)是感覺(jué)的藝術(shù)，那么貝多芬的音樂(lè)則是靈魂的聲響。

英雄樂(lè)章中的命運(yùn)

一、命運(yùn)來(lái)叩門的聲音，正是這樣的

聽(tīng)！明亮的快板，2/4拍子，奏鳴曲式。交響曲是從明顯威脅開(kāi)始的。樂(lè)曲一開(kāi)始就出現(xiàn)了強(qiáng)有力的富有動(dòng)力性的四個(gè)音，這是命運(yùn)在叩門的聲音嗎？這向前沖擊的音樂(lè)形象，推動(dòng)著樂(lè)曲不斷發(fā)展，激昂有力。我仿佛感受到了一種勇往直前、不屈不撓的氣勢(shì)、貝多芬內(nèi)心充滿的憤慨和他向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。仿佛看見(jiàn)了悲壯慷慨的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，那是驚心動(dòng)魄的一幕：一幅龐大的壁畫(huà)，在這里，英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長(zhǎng)出肩膀，意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴(kuò)展著……

音樂(lè)中命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)展出了驚惶不安的主題，它貫穿著第一樂(lè)章，推動(dòng)著音樂(lè)不斷地向前發(fā)展……

聽(tīng)，非常頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，音樂(lè)原有的不穩(wěn)定性增加了，也顯得更加豐富，是命運(yùn)再次占了上風(fēng)嗎？我仿佛看見(jiàn)威風(fēng)凜凜的命運(yùn)在壓迫受苦難的人。各種樂(lè)器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起了一次比一次緊張的浪潮之后，終于，圓號(hào)吹響了一個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)的變體，緊張、威嚴(yán)的音樂(lè)場(chǎng)面結(jié)束了，是如此溫柔、優(yōu)美、抒情，我仿佛看見(jiàn)人們生活在幸福、美好生活中，這大概就是貝多芬的希望和追求吧。但在溫柔的背后依然可以感受到不安的音調(diào)，人們還需要繼續(xù)抗?fàn)幉拍茏罱K戰(zhàn)勝命運(yùn)。

音樂(lè)又回到了不安，艱苦激烈的斗爭(zhēng)又開(kāi)始了。溫柔抒情與激昂抗?fàn)幵诓粩喾捶磸?fù)復(fù)，光明與黑暗實(shí)勢(shì)力此起彼伏，斗爭(zhēng)越來(lái)越激烈。音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)銳不可擋，鮮明的力度對(duì)比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂(lè)章的最高潮。

二、要扼住命運(yùn)的咽喉

我聽(tīng)見(jiàn)稍快的行板，3/8拍子，雙重主題變奏曲式。中提琴、大提琴拉出抒情、安詳、沉思，人們?cè)趹?zhàn)斗后的休息中開(kāi)始思考，開(kāi)始憧憬未來(lái)，并對(duì)勝利充滿信心。

很有戰(zhàn)斗號(hào)召力的音調(diào)，那是單簧管和大管奏的聲音，熱火朝天，鼓舞著人們?yōu)樽约旱睦硐胂蚯?，與黑暗和封建搏斗。

音樂(lè)在進(jìn)行不同的變換，英雄在激烈斗爭(zhēng)后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念被表現(xiàn)得淋漓盡致，我仿佛看見(jiàn)貝多芬豪邁的英雄氣概和樂(lè)觀情緒，在艱苦的命運(yùn)中，他莊嚴(yán)宣告：我要扼住命運(yùn)的咽喉，它絕對(duì)不能把我壓倒！

三、大決戰(zhàn)

決戰(zhàn)就要開(kāi)始了，聽(tīng)，C小調(diào)，快板，3/4拍子，詼諧曲。大提琴和低音提琴發(fā)出了挑釁的音調(diào)，小提琴卻無(wú)可奈何。決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比，命運(yùn)依然氣勢(shì)咄咄逼人，決斗開(kāi)始依然由命運(yùn)取勝，但黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，振奮人心的曲調(diào)開(kāi)始出現(xiàn)，人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀情緒并未被打擊。人們積蓄著準(zhǔn)備最后沖刺的力量，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量。

四、凱旋

是規(guī)模宏大的雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲：快板，4/4拍子，奏鳴曲式。命運(yùn)的韻律已經(jīng)中斷，似乎已瀕隕滅，其遠(yuǎn)去的威嚇聲，已是茍延殘喘，再也不能壓迫人們，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。音樂(lè)高亢、激昂，催人奮進(jìn)、排山倒海，人民經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比的歡樂(lè)。英雄在號(hào)角聲中從死亡的深淵站起。這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明和自由的徹底勝利而告終。

這就是命運(yùn)交響曲，這便是貝多芬在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運(yùn)發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨(dú)的訴說(shuō)，是病痛的呻吟，是憤懣的宣泄，是對(duì)命途多舛的拷問(wèn)，是一個(gè)克服了人世不幸的巨人所唱出的勝利之歌！

感悟命運(yùn)

苦和難是命運(yùn)的常態(tài)，面對(duì)命運(yùn)，忍似乎是惟一法門。但是有不同的忍，有奴隸之忍，他們是柔弱的草默默的忍受風(fēng)的折腰，雷雨無(wú)情的砍，冰雪冷酷的劈；而也有英雄之忍，只要有機(jī)會(huì)，他就要反抗命運(yùn)。

人不能決定命運(yùn)，但能決定面對(duì)命運(yùn)的態(tài)度。貝多芬只是一個(gè)普通的人，在他的生命里同樣充滿了悲哀和無(wú)奈，但他用音樂(lè)向人們?nèi)忈尦觥爸灰杏職馊ザ笞∶\(yùn)的咽喉，就能成為命運(yùn)的主宰”。

命運(yùn)中有完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦，有那種愛(ài)情的溫柔的憂思，也有用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè)。正如命運(yùn)中充滿了挑戰(zhàn)和痛苦，但在與命運(yùn)抗?fàn)幒?，生命中也?huì)有快樂(lè)和成功。在命運(yùn)面面前，當(dāng)悲劇的降臨已無(wú)法避免，英雄便會(huì)跨上這夜的馬背，沖向那悲情風(fēng)暴的中心，勇敢的心只聆聽(tīng)命運(yùn)交相碰撞的大地山河！英雄沒(méi)有選擇死亡和逃避，而是努力抗?fàn)?，因?yàn)橛⑿壅J(rèn)為不為人類留下什么就離開(kāi)是無(wú)法想象的。

音樂(lè)中反反復(fù)復(fù)的不同主題，表達(dá)了英雄只要有機(jī)會(huì)，就要反抗命運(yùn)并且堅(jiān)持不懈的精神。盡管命運(yùn)時(shí)時(shí)占據(jù)上風(fēng)，但他始終在堅(jiān)持，并對(duì)最終的勝利充滿信心，最終他為人類留下了光明，等在一片云霧初世的黎明之后，世人在演奏一篇流瀉的華章。而在布滿荒冢的大地上，有他的一座豐碑。

受苦的人們，勇敢地挺起你的脊梁讓苦難的命運(yùn)碰撞出一個(gè)嶄新的世界，為了自己的所有，直面愛(ài)恨悲怨，想象你的世界應(yīng)該充滿藍(lán)天，水，草地…… 為我們的心靈找到自由和出口，不要淡然陳默和絕望，不要為過(guò)去的悲劇惱怒，更不要因一些曾經(jīng)年少如花的往事勾陳及抱怨。相反，主宰命運(yùn)就是要把顛沛流離當(dāng)作永世的情人，更要把塵世中相互叛逆的歡樂(lè)、痛苦作為一部戲劇，留給不可一世的神靈觀瞻和仰慕。

最后以一首詩(shī)來(lái)表達(dá)對(duì)英雄的敬仰和懷念吧：

萊茵河水流進(jìn)父親的酒瓶

或許皮鞭壓著琴譜的童年

光陰沒(méi)有虛度時(shí)間

記憶雖有些殘酷

但那是在用另一種方式紀(jì)念

第五篇：貝多芬第五命運(yùn)交響曲鑒賞

貝多芬第五命運(yùn)交響曲鑒賞

————音樂(lè)欣賞選修論文

在靜靜的波恩，有個(gè)去了一次就會(huì)留下拂之不去記憶的地方，那就是萊茵河西岸大橋下波恩小巷20號(hào)，舉世公認(rèn)的音樂(lè)大師貝多芬的故居。

這里靠近萊茵河中段，兩岸景色典雅清秀。站在西岸眺望東南，七嶺山層巒疊翠，白云繚繞，山巒古堡時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在碧綠的萊茵河映襯下，景色越發(fā)迷人。據(jù)說(shuō)貝多芬常在河邊遠(yuǎn)眺凝神，浮想聯(lián)翩。

故居稱不上講究，但不失古色古香。門口掛著用德文花字體寫(xiě)的“貝多芬故居”的一塊牌子。庭院里的手壓抽水機(jī)、釀制葡萄酒的工具和盛酒的大木桶，都保持了當(dāng)年的風(fēng)貌。這幢假三層小樓已于1898年辟為故居博物館。如今一二層樓設(shè)有七個(gè)展室，陳列著貝多芬的洗禮證書(shū)、家史資料；他用過(guò)的鋼琴、提琴、助聽(tīng)器原物；他寫(xiě)的大批樂(lè)曲手稿以及備受后人猜測(cè)的三封無(wú)收信人名的情書(shū)復(fù)制品。這些手稿因歲月滄桑而有些發(fā)黃，但手書(shū)蒼勁有力、龍飛鳳舞的音符，依然像貝多芬的樂(lè)曲一樣狂飆疾起，氣勢(shì)磅礴，令參觀者贊嘆不已。

沿著曲折盤旋的樓梯拾級(jí)而上，來(lái)到第三層的一個(gè)面積不足8平方米、高不到2米的小房間。1770年12月16日，貝多芬就在這里呱呱墜地。房?jī)?nèi)靠墻立著貝多芬的半身雕像。他氣宇軒昂，眼光飽含令人震懾的威力，頭略右斜，仿佛正在捕捉動(dòng)人心弦的音符。房?jī)?nèi)硬橡木地板已凹凸不平，那正是歲月流逝、瞻仰者數(shù)不勝數(shù)的見(jiàn)證。世界各地音樂(lè)“朝圣”者敬獻(xiàn)于雕像前的花圈給矮小的房間平添異彩。

貝多芬生于一個(gè)“音樂(lè)仆役”家庭，祖父是宮廷合唱團(tuán)和管弦樂(lè)團(tuán)的樂(lè)長(zhǎng)，父親是合唱團(tuán)歌手。祖父去世后，父親酗酒，家境日漸貧困。貝多芬剛4歲，其父就常于深夜酒醉歸來(lái)時(shí)，把貝多芬從床上拉起來(lái)練琴直到拂曉。貝多芬自幼就顯示出彈奏鋼琴的天才，并從師于當(dāng)時(shí)德國(guó)著名的音樂(lè)教育家聶費(fèi)。他教貝多芬和聲學(xué)及對(duì)位法，給他講解前輩音樂(lè)大師巴赫、韓德?tīng)枴⒑ｎD、莫扎特等的樂(lè)曲。貝多芬還曾在波恩大學(xué)旁聽(tīng)哲學(xué)課，閱讀了莎士比亞、歌德等巨匠的名著，為日后的光輝成就奠定了堅(jiān)實(shí)的知識(shí)基礎(chǔ)。在聶費(fèi)幫助下，貝多芬12歲開(kāi)始“音樂(lè)仆役”的生涯。1787年，他攢了點(diǎn)路費(fèi)到維也納從師莫扎特，因回波恩奔母喪僅學(xué)了兩個(gè)月，但他的即興演奏已給莫扎特留下深刻的印象，并斷言：“這個(gè)青年不久將揚(yáng)名世界?！?/p>

莫扎特言中了。故居博物館的展品表明，貝多芬后來(lái)被公認(rèn)為有史以來(lái)最杰出的作曲家之一。他一生57個(gè)春秋創(chuàng)作了256部作品，其中有像《熱情鳴奏曲》等許多傳世佳作。評(píng)論家認(rèn)為，貝多芬的作品集古典音樂(lè)之大成，開(kāi)浪漫主義音樂(lè)之先聲。他比任何前輩都更鮮明地揭示：音樂(lè)的力量可以不借助語(yǔ)言文字而傳達(dá)一種人生哲學(xué)。他通過(guò)自己的音樂(lè)語(yǔ)言，傾訴了歐洲人民在封建專制桎梏下的苦難境遇，信守自己提出的“人民藝術(shù)家的作品，應(yīng)當(dāng)為窮苦人們服務(wù)”的信條，謳歌了廣大人民群眾反抗專制統(tǒng)治和外敵侵略的英勇斗爭(zhēng)。他主張“應(yīng)給世界以和平和完善的法律，不要再進(jìn)行侵略”，音樂(lè)“要表現(xiàn)外界和內(nèi)部的和平”。在音樂(lè)形式方面，他開(kāi)拓了奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和四重奏的范圍。他最偉大的成就之一，就是提高了音樂(lè)的地位：音樂(lè)在18世紀(jì)曾被認(rèn)為是低于文學(xué)和繪畫(huà)的藝術(shù)；在他之后，再也不能說(shuō)音樂(lè)只不過(guò)是“悅耳的藝術(shù)”了。

然而，更令參觀者感動(dòng)而銘心難忘的還是貝多芬戰(zhàn)勝耳聾、成為樂(lè)圣的驚人毅力。他年輕時(shí)患有耳疾，32歲時(shí)加重，49歲時(shí)完全失去聽(tīng)覺(jué)。這對(duì)一位音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是致命的打擊。他曾閃現(xiàn)過(guò)自殺的念頭，寫(xiě)下了著名的《海利根遺囑》，但發(fā)自內(nèi)心的藝術(shù)家責(zé)任感的呼喚使他醒悟：“不能什么都沒(méi)有創(chuàng)作就離開(kāi)這個(gè)世界。”他決心向厄運(yùn)挑戰(zhàn)，“要扼住命運(yùn)的咽喉”。于是，他以水滴石穿的堅(jiān)強(qiáng)意志，在耳聾條件下，全憑記憶和樂(lè)感作曲和演奏，寫(xiě)成了《第五交響曲》、《第九交響曲》等一批不朽名作，攀登上音樂(lè)的光輝高峰。無(wú)產(chǎn)階級(jí)偉大導(dǎo)師恩格斯在給他妹妹的信里曾談到貝多芬的《第五交響曲》：“昨晚聽(tīng)到的是一部多么好的交響曲??！要是你還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話，那么，你一生可以說(shuō)是什么也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)?！睋?jù)講解員介紹，《第九交響曲》的首場(chǎng)演奏空前成功，許多人流下了眼淚，當(dāng)貝多芬出場(chǎng)時(shí)，群眾五次熱烈鼓掌歡迎，而習(xí)慣上對(duì)皇族出場(chǎng)也只用三次鼓掌表示敬意，直到警察出來(lái)干預(yù)，歡呼聲才得以停息下來(lái)。

留連在貝多芬用過(guò)的樣式古老的鋼琴旁邊，眼前仿佛呈現(xiàn)了貝多芬徹夜練琴的情景，耳邊仿佛響起貝多芬手下迸發(fā)出的剛勁有力、飽含內(nèi)在熱情的音樂(lè)旋律。它時(shí)而如驚濤拍岸，氣勢(shì)磅礴；時(shí)而悲憤低沉，像在傾訴著人間的不平；時(shí)而似細(xì)流潺，悠揚(yáng)流暢。據(jù)介紹，世界范圍內(nèi)人們演奏貝多芬樂(lè)曲，沒(méi)有一分鐘間斷過(guò)。這簡(jiǎn)直是奇跡。

望著絡(luò)繹不絕來(lái)自世界各地的音樂(lè)“朝圣”者，一個(gè)念頭油然而生：從聽(tīng)覺(jué)完全失聰?shù)匠蔀榕e世公認(rèn)的樂(lè)圣，有多少難以逾越的障礙，這需要何等驚人的毅力??！然而，貝多芬沒(méi)有向厄運(yùn)低頭，以其與厄運(yùn)搏擊的非凡人生奏響了氣勢(shì)恢弘的石破天驚的命運(yùn)交響曲。它向世人昭示：人生無(wú)時(shí)無(wú)刻都在接受命運(yùn)的挑戰(zhàn)，只有在命運(yùn)的十字路口敢于作出戰(zhàn)勝自我的抉擇，才能走上通向強(qiáng)者之路。

城市管理學(xué)院城市管理專業(yè) 1004801-21 高琪 2011年12月21日