第一篇：貝多芬第三交響曲《英雄》

貝多芬 第三交響曲“英雄”

說(shuō)到貝多芬的這部《第三“英雄”交響曲》就不得不提到一個(gè)人——拿破侖。在十九世紀(jì)初，歐洲大陸最風(fēng)云的人物當(dāng)屬這個(gè)法國(guó)人，從某種程度上，你甚至可以把拿破侖當(dāng)作這部鴻篇巨著的主角。

貝多芬十一歲的時(shí)候就因?yàn)闊釔?ài)音樂(lè)而輟學(xué)了，但是他并沒(méi)有放棄學(xué)習(xí)新知的機(jī)會(huì)。而且在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他很早就接觸了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想。20歲不到的時(shí)候，貝多芬進(jìn)入波恩大學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)一陣子倫理哲學(xué)，當(dāng)時(shí)也正逢法國(guó)大革命爆發(fā)的時(shí)期，“自由、革命”的口號(hào)充斥著校園，作曲家從那時(shí)起就打心眼里向往這種精神和宗旨，并逐漸成為貝多芬的一種人生理想。就此，他成為了一個(gè)時(shí)刻關(guān)注革命、向往自由的人。在去維也納學(xué)習(xí)、落腳并且穩(wěn)固地位以后，隨著自己的名氣越來(lái)越大，他經(jīng)常來(lái)去于皇室、權(quán)貴的“高雅”圈子中。即便如此，貝多芬骨子里面那種崇尚革命的理想，依然時(shí)刻讓他對(duì)自己生活的這個(gè)社會(huì)感到極度不滿(mǎn)?？梢?jiàn)在貝多芬身上有一種不被“不公平”社會(huì)所同化的可貴精神，這也是我非常敬佩他一個(gè)理由。而這種精神也逐漸滲入了貝多芬的音樂(lè)作品中，所以后來(lái)有人稱(chēng)他為“革命音樂(lè)家”。

向往自由的音樂(lè)大師，從法國(guó)大革命中看到了“自由”的曙光，同樣他又從一個(gè)法國(guó)軍人身上看到了“共和”的希望，那個(gè)人正是一代風(fēng)云人物——拿破侖.波拿巴。拿破侖向歐洲封建帝制發(fā)起了最強(qiáng)烈的沖擊，并且?guī)捉@得成功。所以貝多芬一度把拿破侖視為偶像、英雄乃至神的化生。就是在這樣一個(gè)情形下，1798年的時(shí)候有一位非常贊賞貝多芬音樂(lè)才華的法國(guó)將軍登門(mén)拜訪(fǎng)他，而交談間貝多芬也表達(dá)了對(duì)拿破侖的敬重，所以那位將軍便提議，是不是可以寫(xiě)作一首名為“波拿巴”的交響曲，貝多芬自然欣然應(yīng)允。

但是直到1803年，距離上一部《第二交響曲》一年不到，貝多芬才開(kāi)始正式寫(xiě)作這部策劃已久的交響曲。這年夏天，作曲家來(lái)到維也納郊外杜布林中的一個(gè)葡萄園，在一間農(nóng)舍中開(kāi)始了創(chuàng)作。寧?kù)o的田園幾乎與世隔絕，就在這樣的封閉環(huán)境下，一部大作悄然問(wèn)世。《第三交響曲》的篇幅大大超越了前兩部，最終長(zhǎng)度是僅次于《第九交響曲》的超長(zhǎng)作品，而在藝術(shù)成就上也是一個(gè)里程碑式的作品。而在此時(shí)，發(fā)生了一個(gè)變故 —— 拿破侖背叛了革命。

熟悉世界歷史的朋友都應(yīng)該知道，拿破侖推翻了法國(guó)封建王朝之后，并沒(méi)有實(shí)行人們期盼已久的“共和”，而是重新恢復(fù)帝制，自己當(dāng)上了皇帝。更加丑陋的是，在加冕典禮上他自己為自己戴上了皇冠。這種背叛革命的行為，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而這個(gè)消息傳到貝多芬這里的時(shí)候，作曲家已經(jīng)完成了《第三交響曲》的創(chuàng)作，并且特意命名為《拿破侖.波拿巴大交響曲》，還恭恭敬敬地寫(xiě)了獻(xiàn)給拿破侖的題詞。此刻，當(dāng)?shù)弥闷苼鋈绱吮傲拥男袕街?，?jiǎn)直無(wú)法表述自己當(dāng)時(shí)憤怒的心情，貝多芬沖動(dòng)的撕下了寫(xiě)有題詞的交響曲總譜首頁(yè)，大罵拿破侖是“凡夫俗子、野性暴君”。經(jīng)過(guò)了這次打擊，貝多芬對(duì)拿破侖的好感似乎一下子煙消云散了，據(jù)說(shuō)為此還病了一場(chǎng)，所以也就耽誤了《第三交響曲》的發(fā)表。一直到1804年4月才在維也納第一次上演，1806年總譜出版發(fā)行，而這部曾經(jīng)是為拿破侖“奪身定做”的交響曲標(biāo)題也被改為了“《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大人物而作”。后來(lái)有人分析說(shuō)，雖然拿破侖不再是貝多芬心中的“神”，但是在某些方面貝多芬依然尊重他。

雖然拿破侖背叛了革命，《第三“英雄”交響曲》的主角似乎一下子從“偉人”變成了“叛徒”，但是這絲毫不能掩蓋這部作品的偉大。雖然這是為拿破侖而作的交響曲，但是其中到處洋溢著貝多芬向往自由，向往革命的精神。這部長(zhǎng)達(dá)40多分鐘的作品，可以說(shuō)塑造了一群為革命理想而奮斗的英雄雕像。曲調(diào)中時(shí)刻洋溢著戰(zhàn)斗的氣息，自由的理念。我不想花過(guò)多的筆墨去逐個(gè)樂(lè)章的描繪，因?yàn)檫@部作品的內(nèi)涵應(yīng)該是廣義而非狹隘，應(yīng)該是宏觀(guān)而非微觀(guān)的。包括專(zhuān)業(yè)樂(lè)評(píng)家都對(duì)很多細(xì)節(jié)持不同的意見(jiàn)和看法。但不可否認(rèn)的是，《第三交響曲》中崇尚的英雄主題、自由氣息，是這部交響曲給后人留下的最寶貴的財(cái)富。

貝多芬曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，《英雄交響曲》是他最鐘愛(ài)的作品之一，不難看出這部交響曲的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義。事實(shí)上，最初公演的時(shí)候，它并沒(méi)有受到聽(tīng)眾乃至當(dāng)時(shí)同仁們的廣泛認(rèn)可。為什么呢？因?yàn)椤队⑿邸返呐c眾不同！正是在這部大作中，貝多芬完全發(fā)揮出了屬于他獨(dú)特個(gè)性的非凡藝術(shù)氣息，無(wú)論在樂(lè)章的編排上還是在旋律的構(gòu)造上，他都完全突破了以往莫扎特、海頓所開(kāi)創(chuàng)的傳統(tǒng)模式，走出了一條獨(dú)特的道路。而這種藝術(shù)構(gòu)思的來(lái)源，可以說(shuō)恰恰來(lái)自作品主題所蘊(yùn)含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必然中的偶然！作品將法國(guó)大革命這場(chǎng)人類(lèi)歷史上永載史冊(cè)的大眾運(yùn)動(dòng)，以及其中涌現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升華，所以不得不承認(rèn)《第三“英雄”交響曲》注定將是名垂青史的！

也正因?yàn)檫@部作品，貝多芬的交響曲風(fēng)格開(kāi)始趨于成熟，也走入屬于他自己的軌道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、產(chǎn)生并影響著一代又一代人?！队⑿邸?！一個(gè)里程碑！貝多芬第三“英雄”交響曲簡(jiǎn)介: 貝多芬的《第三交響曲》（英雄），降E大調(diào)，OP.55，作于1803—1804年。這首作品，貝多芬開(kāi)始是為拿破侖而創(chuàng)作的，當(dāng)初拿破侖對(duì)于貝多芬來(lái)說(shuō)，是一個(gè)革命的理想，是現(xiàn)代普羅米修斯。但作品完成時(shí)，拿破侖已自封為皇帝，貝多芬憤怒地撕掉了本來(lái)準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖的扉頁(yè)（本來(lái)這首作品取名就叫《波拿巴》），重新起名為《英雄交響曲》，“為歌頌對(duì)一位偉人的紀(jì)念而作。”這首作品1805年4月7日在維也納劇院首次公開(kāi)演出，指揮是貝多芬自己。包括4個(gè)樂(lè)章：1.朝氣蓬勃的快板，沒(méi)有引子，一開(kāi)始就是普羅米修斯的主題，它的發(fā)展充滿(mǎn)著意志構(gòu)成的力度。羅曼·羅蘭曾這樣描述這個(gè)樂(lè)章：“英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界，在神話(huà)般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長(zhǎng)出肩膀，意志的主題投入烈火冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸展著擴(kuò)張著。”2.葬禮進(jìn)行曲，極柔的柔板，英雄死了，人民抬著他的靈樞緩步行進(jìn)，激情的爆發(fā)變?yōu)槭闱榈某了肌Ｖ卸?，軍鼓軍?hào)取代了傷悼，尾聲又回到向英雄告別的嘆息。3.諧謔曲，活潑的快板，死與悲傷不能動(dòng)搖意志，這一樂(lè)章是生命的活力的象征，它活潑、激昂，中部有歡樂(lè)的軍號(hào)合奏，乃表達(dá)著英雄性質(zhì)。4.終曲，極快板，使用的又是舞劇《普羅米修斯》的主題，它使用了11次波瀾壯闊的連續(xù)變奏，最后以急板結(jié)尾，成為強(qiáng)烈的生命象征，英雄的勝利和凱旋、莊嚴(yán)的頌歌。

第二篇：貝多芬第三交響曲賞析

貝多芬第三交響曲賞析

內(nèi)容提要

貝多芬《第三交響曲》充滿(mǎn)了對(duì)人的理性和力量的熾熱信念；作品形式宏偉壯麗、內(nèi)容豐富深刻。

關(guān)鍵詞

貝多芬

交響曲

英雄

《第三交響曲》的出現(xiàn)，標(biāo)志著在歐洲音樂(lè)歷史發(fā)展中具有重要的社會(huì)政治意義的題材第一次進(jìn)入了交響樂(lè)這個(gè)音樂(lè)體裁的領(lǐng)域，突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂(lè)章奏鳴曲式的舊框框，使主要音樂(lè)形象在充滿(mǎn)了緊張的戲劇性矛盾突破的廣闊范圍中發(fā)展。貝多芬到達(dá)了古典主義音樂(lè)藝術(shù)的巔峰，又開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的先河。

作品摘要與歷史背景

貝多芬第三交響曲是法國(guó)駐奧地利維也納大使邀請(qǐng)貝多芬為拿破侖所寫(xiě)的，早期的題目是《拿破侖.波拿巴大交響曲》后改名為《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》整部作品尤其是第一樂(lè)章在演奏過(guò)程中，氣勢(shì)磅礴，熱情奔放，而且在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上與以往的交響曲有著很大的區(qū)別，更加襯托出了此曲的本色。

貝多芬第三交響曲是他平生所創(chuàng)作編號(hào)交響曲中最偉大的作品之一，這部作品很好的闡釋了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下人們心中向往的，自由、平等、博愛(ài)精神。深刻的刻畫(huà)了在實(shí)現(xiàn)法國(guó)革命中人們勇敢的戰(zhàn)斗精神和對(duì)犧牲人們的沉痛哀悼及最后勝利的祥和景象，是具有歷史意義的一部作品。

作者生活的歷史背景造就出了該作品的中心思想與本身的內(nèi)涵，貝多芬生活的是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，人們渴望和平，希望一位英雄能平息當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)亂，這一時(shí)期新思潮的思想影響了貝多芬的創(chuàng)作。貝多芬本人對(duì)莎士比亞，柏拉圖和亞里士多德的作品研究頗深，對(duì)歌德和席勒十分敬仰，從這些文豪中學(xué)習(xí)到了人道主義精神和獨(dú)立民主的思想，這兩種思想讓他的人生價(jià)值觀(guān)念更加的豐富，當(dāng)時(shí)富于革命精神民主共和觀(guān)念是他所倡導(dǎo)和信仰的，他對(duì)這部史詩(shī)巨作醞釀了四年之久，作曲時(shí)深刻的表現(xiàn)了對(duì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的敬仰和對(duì)拿破侖的崇拜，而拿破侖作為當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者上臺(tái)沒(méi)多久就實(shí)行了帝制，貝多芬在百般惱怒情況下把原先為了歌頌?zāi)闷苼龅慕豁懬棵Q(chēng)改為了《英雄交響曲》，隨后這部作品在1805年4月7日維也納劇院首次公開(kāi)演出，當(dāng)時(shí)的指揮就是貝多芬本人，就這樣一部偉大的作品流傳至今，被人們所熟知和演奏。

樂(lè)章的結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)

貝多芬對(duì)整部交響曲的創(chuàng)作上奠定了自己創(chuàng)作的思維邏輯那就是通過(guò)不屈的斗爭(zhēng)得 到最后的勝利，以及描寫(xiě)刻畫(huà)此曲中的英雄性和群眾性的風(fēng)格，作品的新穎和特色是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代所難以超越的。整個(gè)交響曲樂(lè)章分為四部分。第一樂(lè)章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲形式。這一樂(lè)章在當(dāng)時(shí)是自交響曲誕生以來(lái)最宏偉壯大的樂(lè)曲，精致，巧妙，變化無(wú)窮。這一樂(lè)章采用的寫(xiě)作手法是奏鳴曲式，此曲開(kāi)始采用快板貫穿其中，不像其他作品，沒(méi)有引子作為開(kāi)頭，直接直抒曲意，精致不缺乏巧妙，變換的風(fēng)格，樂(lè)曲主題像歌頌神話(huà)中的普羅米修斯一樣的氣勢(shì)磅礴，非常有韌性和力度的進(jìn)入。第一樂(lè)章呈示部中主部主題和副部積極發(fā)展、為后來(lái)的展開(kāi)部做鋪墊，展開(kāi)部更像是對(duì)前面呈示部的一個(gè)很好的闡述，在其中呈示部主題的廣闊展開(kāi)和插部主題的兩次涌現(xiàn)，樂(lè)曲出現(xiàn)也是極其緊湊的，同時(shí)也有新主題登場(chǎng)，這個(gè)新主題，在弦樂(lè)所演奏的連續(xù)屬九和弦音量逐漸減輕之時(shí)，順暢地在E小調(diào)上出現(xiàn)，并且與第一主題互相交錯(cuò)，其后亦于結(jié)束部分再次出現(xiàn)。也是此樂(lè)章的核心使展開(kāi)部的長(zhǎng)度幾手超過(guò)了呈示部的一倍，而取精用宏的尾聲，則成了奏鳴曲式中獨(dú)當(dāng)一面的部分。這不僅為海頓和莫扎特所望塵莫及，在貝多芬的交響曲中也是罕見(jiàn)的。再現(xiàn)部更是對(duì)呈示部具體展現(xiàn)，再現(xiàn)部分前四小節(jié)，長(zhǎng)號(hào)吹出第一主題之主和弦音，與之同時(shí)出現(xiàn)的第一小提琴音卻是七和弦音，結(jié)果主和弦音跟屬和弦互相混合，展現(xiàn)出雄壯凱旋的景象，這部作品在當(dāng)年不論排練或首演，皆是由貝多芬操刀的。羅曼·羅蘭曾這樣描繪這一樂(lè)章：“這是一幅龐大的壁畫(huà)，在這里，英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這種神話(huà)般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長(zhǎng)出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴(kuò)展著不可勝數(shù)的主題在這漫無(wú)邊際的原野上匯成一支大軍，無(wú)限廣闊地?cái)U(kuò)展開(kāi)來(lái)。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起；在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹(shù)尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對(duì)立的動(dòng)機(jī)，意志還是未能獲得完全的勝利??”第二樂(lè)章，葬禮進(jìn)行曲，甚慢板，c小調(diào)，3/4拍子，這個(gè)樂(lè)章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉戲游曲。本樂(lè)章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出。第三樂(lè)章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，整個(gè)樂(lè)章圍繞著開(kāi)始部分的弦樂(lè)主題而展開(kāi)，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂(lè)曲充滿(mǎn)悠閑自得的氣氛，令人沉醉。第四樂(lè)章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子。樂(lè)章的主題采用了貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過(guò)和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。作品整體評(píng)價(jià)

（一）新穎的創(chuàng)作

1.該作品的創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史，人們的思想緊密結(jié)合，體現(xiàn)了時(shí)代性與歷史性。

2.開(kāi)辟了以器樂(lè)為主流的新的發(fā)展方向，超越了當(dāng)時(shí)流行的維也納古典主義風(fēng)格。

3.創(chuàng)作風(fēng)格與主題的一致性，該作品雖然巨大復(fù)雜，但是很清晰的傳遞給聽(tīng)眾，當(dāng)時(shí)的社會(huì)各個(gè)階層都能被該曲的氣氛所感染，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，勝利的景象通過(guò)音符刻畫(huà)十分清晰。

《第三交響曲》第一樂(lè)章所表達(dá)的東西是嶄新的題材，該交響曲的構(gòu)思大膽，手法的精湛，曲式結(jié)構(gòu)的縝密在同一時(shí)代很難有其他作品與之比擬，該作品突破了傳統(tǒng)交響曲的框架，作品在演奏中充滿(mǎn)了宏大的場(chǎng)面，而且不像以前作品的機(jī)械性，而是及其靈活的，整體內(nèi)容貫穿其中。

（二）作品對(duì)人們的深思

“不管資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)怎樣缺少英雄氣概，它的誕生確實(shí)需要英雄行為、自我犧牲、恐怖、內(nèi)戰(zhàn)和民族戰(zhàn)斗的?！弊髌穳邀愔胁蝗狈銓?shí)和鮮明，音樂(lè)肢體及其豐富但是又能被廣大聽(tīng)眾所理解，貝多芬的作品表面是獻(xiàn)給英雄人物，獻(xiàn)給革命，但是通過(guò)器樂(lè)的美妙結(jié)合表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)群眾的痛苦與憂(yōu)愁，歡樂(lè)與勝利的喜悅之情，他的音樂(lè)不僅是王公貴族所享受的，也極 大的鼓舞著人民，表現(xiàn)了對(duì)新政權(quán)的渴望?！兜谌豁懬返谝粯?lè)章的創(chuàng)作牢固的建立在民族音樂(lè)的基礎(chǔ)之上，具有一定的地域性，給后來(lái)的歐洲音樂(lè)發(fā)展重大的影響，因?yàn)橐灾C虐曲為主的三個(gè)樂(lè)章是從所未有的。這部作品在音樂(lè)史上具有里程碑式的不朽地位，代表了人類(lèi)在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域取得的最高成就，而且至今仍是音樂(lè)會(huì)上最有生命力的作品。

第三篇：貝多芬《命運(yùn)交響曲》

拾起經(jīng)典

——聽(tīng)《命運(yùn)》有感

張平

信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院

00848163

也許大家對(duì)《命運(yùn)》一開(kāi)始那四個(gè)震撼的音符都不陌生，但是對(duì)于非音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的人，可能都沒(méi)有完整的聽(tīng)完《命運(yùn)》的四個(gè)樂(lè)章。而且曾經(jīng)也是，但是有幸，在新生音樂(lè)會(huì)上，讓我聽(tīng)完了這個(gè)經(jīng)典之作！當(dāng)時(shí)，我被它第一個(gè)樂(lè)章的跌宕起伏的節(jié)奏，被各種樂(lè)器交織而成的一種斗爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面所吸引，隨之二三四樂(lè)章的各種緩和、波瀾的情景，讓我感覺(jué)到原來(lái)一部交響曲的內(nèi)容可以如此豐富！所有樂(lè)器用它們自己的特點(diǎn)表達(dá)了音樂(lè)的內(nèi)在所有，這種感覺(jué)真奇妙。已經(jīng)有很多人對(duì)這首音樂(lè)進(jìn)行評(píng)價(jià)，分析，理解，而我在聽(tīng)的時(shí)候我盡量用我自己的想象，對(duì)音樂(lè)中的情節(jié)進(jìn)行想象。第一樂(lè)章大提琴用它沉重的音調(diào)，用四個(gè)經(jīng)典的“咚咚咚咚”，揭開(kāi)的“命運(yùn)”的序幕，就如貝多芬自己所說(shuō)的，這是命運(yùn)在敲門(mén)，讓人聽(tīng)了也毛骨悚然。（這是呈示部，開(kāi)篇主題明顯。）很自然的，提琴節(jié)奏開(kāi)始加快，有一種驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗的感覺(jué)，然后“號(hào)角”響起，仿佛戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束，開(kāi)始恢復(fù)平靜，可是一切都還沒(méi)有結(jié)束，漸漸的又開(kāi)始了新一輪的斗爭(zhēng)。然后又是大提琴拉出了四個(gè)“咚咚咚咚”，再現(xiàn)了開(kāi)篇的那段音樂(lè)，幾乎一樣的音樂(lè)再次響起（這是展開(kāi)部）。描繪了命運(yùn)是多么捉弄人，不會(huì)讓人有一刻安寧。到了樂(lè)章的中后段，銅號(hào)和提琴交替演奏，展現(xiàn)了一種已經(jīng)被命運(yùn)折磨的喘不過(guò)氣來(lái)了，奄奄一息的感覺(jué)，音拖的很長(zhǎng)，漸行漸遠(yuǎn)，慢慢的，聲音變?nèi)酢？墒遣](méi)有因此而倒下，音樂(lè)的跌蕩也讓我們看到了作者心理的矛盾。又經(jīng)一番斗爭(zhēng)后響起號(hào)角，然后是再現(xiàn)部，提琴用它抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)，呈現(xiàn)了和命運(yùn)斗爭(zhēng)到底的決心！這個(gè)樂(lè)章的跌宕起伏，而指揮家指揮的也是很有激情，指揮棒和身體都和著命運(yùn)的跌宕在起伏，初聽(tīng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，我會(huì)比較注意指揮家富有激情的動(dòng)作，這也是聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的重要一部分。

第二樂(lè)章和第一樂(lè)章有著很明顯的對(duì)比。第二章用幾個(gè)詞描述就是，抒情，幽雅，閑適，愉快，激昂，樂(lè)觀(guān)。開(kāi)篇就用小提琴的安靜，祥和，用中提琴的悠揚(yáng)，描繪了一種自由自在的生活的場(chǎng)景，有一種田間漫步的感覺(jué)，悠閑自在。舒緩的曲調(diào)勾勒出了生活的安逸，快樂(lè)，忘記了一切痛苦。突然的一下平靜，有些不和諧，讓剛剛還沉浸在快樂(lè)的作者來(lái)說(shuō)有些恐怖，但是后來(lái)一種進(jìn)行曲式的音樂(lè)響起，表達(dá)的作者對(duì)自由安逸的生活的向往。整章總體是歡快詼諧的，極其抒情，其中穿插了幾幕死一般的寂靜的場(chǎng)景，看出其實(shí)作者心理并不是很開(kāi)心，時(shí)不時(shí)的感到孤獨(dú)。歡快的曲風(fēng)貫穿整章這章我最喜歡開(kāi)篇的那段對(duì)安靜祥和、自由自在的生活和描述的音樂(lè)，聽(tīng)起來(lái)讓人身心放松，愉悅；其次是在寂靜之后那段堅(jiān)決鏗鏘的進(jìn)行曲式音樂(lè)，有一種振奮人心的感覺(jué)，很樂(lè)觀(guān)。第三樂(lè)章像一般的交響曲，節(jié)奏輕快，緊湊。開(kāi)篇繼承第二樂(lè)章的安靜節(jié)奏，然后轉(zhuǎn)而進(jìn)入本章的主調(diào)，詼諧，輕快。其中有中提琴和銅號(hào)的交織出的激昂向上；有小提琴和長(zhǎng)笛合奏出的輕快的曲調(diào)；也有各種提琴合奏出的那種快節(jié)奏的音樂(lè)，輕快詼諧；也不乏大號(hào)、短笛、長(zhǎng)笛還有簧管等的合奏，想象出的畫(huà)面是，一個(gè)小孩，在悄悄的走向一個(gè)東西，用多種樂(lè)器，模擬出了輕輕的步伐，節(jié)奏感很好，很好的展現(xiàn)了走了感覺(jué)。而這種小心翼翼的感覺(jué)，有一種暴風(fēng)雨來(lái)臨前的平靜的感覺(jué)，也正如想象，大鼓沉悶的響起，預(yù)示著前方有不祥的預(yù)感，隨著提琴越拉越快，到了極致后，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了第四樂(lè)章。所以第四樂(lè)章和第三樂(lè)章聯(lián)系很緊密，但是風(fēng)格卻迥異。第四章是氣勢(shì)宏偉的奏鳴曲式。經(jīng)過(guò)了兩個(gè)輕松愉快的樂(lè)章，到了第四樂(lè)章將樂(lè)曲推向了高潮，和第一樂(lè)章的緊張氣氛形成呼應(yīng)，但是區(qū)別是，這個(gè)樂(lè)章慷慨激昂，蓬勃向上，正也表現(xiàn)力作者不對(duì)命運(yùn)服輸?shù)男愿瘛？犊ぐ旱囊魳?lè)幾乎奏滿(mǎn)了整個(gè)樂(lè)章，展示了積極和命運(yùn)的折磨做斗爭(zhēng)的精神，中間有些用提琴拉出富有驚險(xiǎn)的場(chǎng)景，而之后響起的是勝利的進(jìn)行曲，提琴和號(hào)的交替，好像是很有信心戰(zhàn)勝困難。當(dāng)然，在激昂的樂(lè)曲當(dāng)中也不乏寧?kù)o，用簧管吹出了寧?kù)o的感覺(jué)的，但這種寧?kù)o卻更像是暴風(fēng)雨來(lái)臨前的寧?kù)o。整個(gè)第四樂(lè)章就是穿插著一些安靜的音樂(lè)，以激動(dòng)，興奮的節(jié)奏貫穿全部，劇情富有起伏，并不單調(diào)。在快結(jié)束的篇幅，用拉愈來(lái)愈快的提琴，將整個(gè)音樂(lè)推向了高潮，號(hào)角和鑼鼓的背景下，樂(lè)曲的結(jié)尾勾畫(huà)出了戰(zhàn)勝命運(yùn)的勝利的喜悅和強(qiáng)烈的信心。而意猶未盡的我們，在樂(lè)器的繞梁的余音中依然看得到貝多芬高大的身軀?？偟膩?lái)說(shuō)，整部命運(yùn)交響曲中，有歡快，有激昂，有失落，有堅(jiān)毅，有樂(lè)觀(guān)向上??看出貝多芬當(dāng)時(shí)內(nèi)心其實(shí)很復(fù)雜，由于病痛的折磨，有時(shí)失落，但是內(nèi)心卻是向往自由和安寧的生活的。

一部交響曲很長(zhǎng)，一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)更長(zhǎng)。這是我第一部完整的聽(tīng)完的交響曲，我覺(jué)得一部交響曲可以講述一段故事，闡述一個(gè)人的內(nèi)心。而且，音樂(lè)很神奇，能夠用屈指可數(shù)的樂(lè)器，將一種感覺(jué)用聲音的形式表達(dá)出來(lái)。在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)和聽(tīng)錄音我覺(jué)得有點(diǎn)區(qū)別的，在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到話(huà)，首先有視覺(jué)上的不同，在聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的同時(shí)，可以看到演奏家們的動(dòng)作，尤其是指揮瀟灑的舞動(dòng)；其次，現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，不僅是耳朵上的震撼，更有的是全身的震撼，而聽(tīng)錄音的話(huà)，最多是耳朵的震撼而已，而且數(shù)字錄音在記錄是的失真的不可避免的，雖然幾乎聽(tīng)不出來(lái)。

以前只知道命運(yùn)交響曲里那開(kāi)篇的四個(gè)“咚咚咚咚”，而現(xiàn)在我知道了，其實(shí)在整部歌曲里還有很多很好聽(tīng)的部分。

第四篇：貝多芬《第五交響曲》聽(tīng)后感

貝多芬《第五交響曲》聽(tīng)后感

貝多芬的《第五交響曲》是古典音樂(lè)中最受歡迎、最著名、也是最常被演奏的交響曲之一。該作品也被稱(chēng)為“命運(yùn)交響曲”，自首演之日起，就獲得了廣泛的贊譽(yù)和極好的口碑。

第一樂(lè)章開(kāi)頭是由三短一長(zhǎng)的四個(gè)音符構(gòu)成的短句，即命運(yùn)的敲門(mén)聲，一開(kāi)場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽(tīng)到它就會(huì)永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻！充滿(mǎn)了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對(duì)于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門(mén)！

正在這時(shí)，第二樂(lè)章舒緩的旋律傳來(lái)了，第二樂(lè)章樂(lè)曲帶有宗教色彩，略帶悲涼而堅(jiān)強(qiáng)。由中提琴和大提琴奏出溫柔、起伏寬廣而平順的第一主題，似乎是一位母親伸出了雙手來(lái)?yè)嵛縿倓偨?jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)的兒子，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)仿佛贊美詩(shī)式的對(duì)比主題在管樂(lè)聲中輝煌地響起，將人們的心靈照亮。

第三樂(lè)章快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無(wú)可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。但是，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂(lè)奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè)段，它象征著在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀(guān)情緒。

第四樂(lè)章快板、奏鳴曲式。開(kāi)始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂(lè)隊(duì)全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂(lè)拉出歡樂(lè)第二主題，表現(xiàn)獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。到發(fā)展部高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是是茍延殘喘了。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比的歡樂(lè)。這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

從貝多芬的《命運(yùn)交響曲》中我得到了一個(gè)很好的啟發(fā)，我們不應(yīng)該向命運(yùn)屈服。只要我們勇敢的和命運(yùn)作斗爭(zhēng)，就一定會(huì)像貝多芬在《命運(yùn)交響曲》中第四樂(lè)章那樣獲得勝利的無(wú)比的歡樂(lè)，我們與命運(yùn)的決戰(zhàn)一定會(huì)以光明的徹底勝利而告終。

而貝多芬自己便是對(duì)這部作品最好的詮釋?zhuān)鶜q時(shí)聽(tīng)力日漸衰弱，這對(duì)于一個(gè)擁有偉大的音樂(lè)夢(mèng)想的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是多么大的痛苦。對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，還有什么比聽(tīng)覺(jué)更重要？聽(tīng)不見(jiàn)世間一切悅耳的音韻，甚至包括自己的作品。但令人無(wú)法理解的是，在貝多芬眾多的作品中，絕大部分作品是在他患上耳疾之后寫(xiě)出來(lái)的！也就是說(shuō)貝多芬是在失聰?shù)那闆r下，創(chuàng)作出如此美妙的音韻?；蛟S是貝多芬對(duì)音樂(lè)無(wú)限的熱愛(ài)，使他能夠在失聰?shù)膼毫迎h(huán)境下，成就如此的輝煌。他從未向命運(yùn)低頭，而是緊緊扼住了命運(yùn)的喉嚨！

第五篇：貝多芬第九交響曲聽(tīng)后感

貝多芬第九交響曲聽(tīng)后感

姓名：張皓鵬 學(xué)號(hào)：201221232206 摘要：這是貝多芬最后一部交響樂(lè)作品，在這部作品中，貝多芬創(chuàng)造了他理想中的世界。在第四樂(lè)章，當(dāng)“歡樂(lè)頌”出現(xiàn)的時(shí)候，一個(gè)自由，平等，博愛(ài)的世界呈現(xiàn)在了我們眼前。貝多芬用了近十年的時(shí)間來(lái)完成這部作品，向我們展現(xiàn)了他一生都在為之奮斗的理想。貝多芬從沒(méi)有向黑暗的統(tǒng)治勢(shì)力低過(guò)頭，因?yàn)樗f(shuō)“誰(shuí)也無(wú)法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運(yùn)的咽喉?！?關(guān)鍵詞：貝多芬、第九交響曲

貝多芬第九交響曲，又名，d小調(diào)第九交響曲，合唱交響曲（Beethoven: Symphony No.9 in D minor）。作于1819至1824年間。是貝多芬生平最后一部交響作品，被公認(rèn)為貝多芬在交響樂(lè)領(lǐng)域的最高成就，是其音樂(lè)創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。

聽(tīng)過(guò)這部作品后，我著實(shí)被它深深吸引了。一邊欣賞音樂(lè)，一邊讀著貝多芬的生平，每一樂(lè)章所要表達(dá)的情感，仿佛也真真切切的感受到了一二。

第一樂(lè)章低沉壓抑，曲中充滿(mǎn)威嚴(yán)，氣勢(shì)恢弘，在這個(gè)樂(lè)章中，貝多芬將“斗爭(zhēng)”的主題融入進(jìn)來(lái)，這也是他一直以來(lái)反復(fù)表現(xiàn)的，體現(xiàn)了斗爭(zhēng)過(guò)程的艱辛；第二樂(lè)章開(kāi)始變得輕快活躍，明朗振奮，充滿(mǎn)了前進(jìn)的動(dòng)力，給人以鼓舞，卻在樂(lè)章的最后透露出不安的氣氛；第三樂(lè)章滿(mǎn)懷著沉靜和思考，在激烈的斗爭(zhēng)之后，給人以平息。雖然我真的不能說(shuō)，我可以將那些貝多芬用了近十年的心血融入進(jìn)這部作品中的情感都細(xì)細(xì)的品味到，但我真的被它打動(dòng)。尤其在第四樂(lè)章，在經(jīng)歷了前三樂(lè)章的鋪墊之后，當(dāng)那段熟悉的宏大的旋律出現(xiàn)的時(shí)候，我感受到了從未感受過(guò)得震撼與感動(dòng)。陰霾許久的大地終于被光明突破。當(dāng)大合唱出現(xiàn)，展現(xiàn)在我眼前的是在經(jīng)歷了壓抑，斗爭(zhēng)，不安，沉靜和思考之后，一片自由、平等、博愛(ài)的世界景象，盡管時(shí)而樂(lè)曲中出現(xiàn)了急促不安，但最終還是光明戰(zhàn)勝了一切?！皻g樂(lè)頌”唱出了貝多芬一直以來(lái)理想的世界。這是一首自由的頌歌，最終，整部樂(lè)曲在無(wú)比光明、無(wú)比輝煌、對(duì)自由的無(wú)限贊美中結(jié)束，給予人們無(wú)與倫比的精神力量。

聽(tīng)完樂(lè)曲后我仍久久不能平息，不僅是因?yàn)闃?lè)曲帶來(lái)的震撼，貝多芬?guī)Ыo我的感動(dòng)甚至更多。在完全失去聽(tīng)力，疾病纏身的時(shí)候，貝多芬仍憑借著頑強(qiáng)的毅力，為人類(lèi)留下了如此寶貴的精神財(cái)富。當(dāng)這首偉大的交響曲第一次公諸于眾的時(shí)候，貝多芬由于失聰嚴(yán)重，甚至已經(jīng)無(wú)法親自擔(dān)任指揮，只能背對(duì)觀(guān)眾站在臺(tái)上進(jìn)行指導(dǎo)。他無(wú)法親耳聽(tīng)到曲子結(jié)束后，觀(guān)眾給予他的最熱列最尊重的掌聲。在同伴的提醒下，他才轉(zhuǎn)過(guò)身，當(dāng)看到那一幕時(shí)，激動(dòng)的淚流滿(mǎn)面。

“誰(shuí)也無(wú)法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運(yùn)的咽喉?！睘榱诵哪恐欣硐氲氖澜?，為了戰(zhàn)勝命運(yùn)，貝多芬放棄了自己的所有，用自己的一生，通過(guò)向全世界一樣渴望著自由的人們傳達(dá)著信念。《貝多芬第九交響曲》是永恒的，貝多芬是永恒的。向這部偉大的樂(lè)曲致敬，向這位偉大的音樂(lè)家致敬。

“貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無(wú)所獲，于是他就遠(yuǎn)離了眾人?！?/p>