第一篇：貝多芬第六交響曲賞析

貝多芬《第六交響曲（田園）》聽后感

在聽這首交響曲之前，我看了一下創(chuàng)作背景，了解到，貝多芬熱愛大自然，這首交響曲是他在大自然的懷抱中產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感。貝多芬在總譜的扉頁注上：“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。這給我們感受這部交響曲有著重要的指導(dǎo)意義。《第六交響曲》描繪的是一幅對大自然，對農(nóng)村生活的描寫，我懷著一種期待之情，想知道到底是怎樣的田園之景。

音樂開頭的部分，旋律是那么的輕盈，感覺就像是在深夜里聽到的蟲鳴，亦或是一陣飄渺的微分迎面襲來，那種溫暖和清爽之感游蕩在心間。之后的連續(xù)三連音就像是蟲再叫，蟲鳴聲此起彼伏，在寧靜的夜里緩緩向遠(yuǎn)處飄蕩。在接下來的弦樂和管樂先后奏出，仿佛是在一唱一答，充滿了和諧之美，在整個第一樂章中，那描繪的畫面有的是在田野上漫步，有的是在溪邊聽小河的流淌聲。就像貝多芬給這第一樂章所起的標(biāo)題《初到鄉(xiāng)村時愉悅的心情》，從這音樂中，我們可以感受到作者那愉悅和舒緩的心境。在第一樂章結(jié)尾處，又出現(xiàn)了三連音，這好像是作者在這悠然自得環(huán)境中那份愉悅心情的增強(qiáng)。

在第二樂章，開頭部分音樂加快了，小提琴模仿的是溪水的流淌。悠長的旋律似乎是想把這悠悠的溪水擁抱，這是一種對大自然的深深愛意。接下來便是第二樂章最著名的地方，就成為百鳥爭鳴的景象吧。剛開始雙簧管的獨奏是多么的優(yōu)美，隨后是整個樂團(tuán)的合奏，像是百鳥齊鳴前對這邊田野的美麗的描寫，接下來，長笛的聲音響起，還是一樣的旋律，好像是開演奏會，長笛好似夜鶯的歌唱，這歌唱的響起，百鳥都為之安靜的聆聽，隨后整個樂團(tuán)的合奏就像是鳥群的附和一樣。隨后是單簧管，聲音低沉，好似布谷鳥之聲，旋律有明顯的頓挫感，就像是布谷鳥的叫聲一樣。布谷鳥唱完，群鳥的附和依舊存在。旋律的起伏慢慢變得緩慢，最后做了一次靜止，這靜止不代表演唱會的結(jié)束，而是更加和諧和愉悅的進(jìn)行。在最后結(jié)尾之處，長笛聲響起，似乎再為這演唱會做結(jié)束致辭，單簧管的布谷鳥和在布谷布谷的叫著，隨著緩緩的節(jié)奏，演唱會到此結(jié)束了。這是一片多么令人為之向往的地方啊，鳥語花香，也表達(dá)出了作者內(nèi)心的愉悅和歡喜。

第二篇：貝多芬《命運交響曲》賞析-

貝多芬的第五交響曲，又稱《命運交響曲》。整部作品表達(dá)了人類積極進(jìn)取不被現(xiàn)實所壓迫的奮斗精神，將英雄主義表現(xiàn)得淋漓盡致。貝多芬揭示的“通過斗, 達(dá)到勝利”是指從黑暗到光明, 從苦難和斗爭上升為歡樂和勝利。表達(dá)了作者“通過斗爭, 獲得勝利”的光輝思想。樂曲的開頭個4個FF音符 更是形象印證了“命運就是這樣敲門的”這一說法。

全曲共分四個樂章。結(jié)構(gòu)精煉、簡潔, 一氣呵成, 是十分完整的統(tǒng)一體?！懊\”第 一樂章為奏鳴曲式, 快板;第二樂章為歌同謠式曲體, 慢板;第三樂章為舞曲或詼諧曲, 快板;第四樂章為回旋曲體, 快板。

第一樂章開頭的 “命運在敲門”的四個音。FF之強(qiáng)度震撼人心！不難想象在創(chuàng)作這部作品時，已經(jīng)完全耳聾的貝多芬徘徊在命運與希望、現(xiàn)實與理想的斗爭中，我想，這構(gòu)成了第一樂章感情展開的主線，就正如他心中吶喊的聲音——“扼住命運的咽喉！”。

第二樂章同第一樂章的悲劇感覺全然不同，這好像是一首抒情詩。在這一樂章中，平和的觀察和深沉的思索，同溫暖的感情和光明的幻想輪番交錯，猶疑不定。轉(zhuǎn)化為他堅定的決心。

第三樂章為快板的詼諧曲，強(qiáng)烈的斗爭情緒逐步上升。交錯式的音符對比強(qiáng)烈。

第四樂章中爆發(fā)出了最絢爛的光輝。最后在急板的速度中展現(xiàn)了英雄的凱旋與勝利的歡騰。

第五交響曲的斗爭主題原是啟蒙運動時期悲劇的典型。但貝多芬改革這個傳統(tǒng)的主題，加以新的處理，使人的意志付諸行動。從他的交響曲中，我們不難讀到，人的勝利是靠與命運的暴力進(jìn)行殊死的斗爭得來的。而恰恰，他的第五交響曲揭示了人在生活中遇到的失敗和勝利、痛苦和歡樂，說明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的。但是貝多芬又對社會負(fù)有的崇高責(zé)任感，他迫不及待的想去建立功勛。這仿佛就像一位英雄試圖扯斷束縛著他的鎖鏈，點燃自由的火炬，朝著歡樂和幸福的目標(biāo)勝利前進(jìn)。從黑暗到光明，通過斗爭走向勝利！我想這就是第五交響曲的整個發(fā)展歷程。因此，貝多芬的這部作品實際上是一部名符其實的“斗爭和勝利的交響曲”。

眾所周知，貝多芬在寫作這首作品期間，不僅面臨著生活的壓迫，還遭遇了失戀的打擊。多次失戀的他愛上了一位女士，雖然那位女士有了婚約，但貝多芬仍舊眾生未娶。耳聾、社會等級等眾多打擊壓得他喘不過氣來，在對命運宣泄著不滿的情緒同時，心中仍保存著一份理性，我想，就是那一點點的溫存支撐著貝多芬繼續(xù)與命運抗?fàn)幭氯ィ?/p>

在西方音樂史上，貝多芬最重要的貢獻(xiàn)是在對奏鳴——交響套曲結(jié)構(gòu)形式的發(fā)展和創(chuàng)新上。貝多芬作為1 8 ~ 1 9 世紀(jì)之交的作曲家，為人類留下了眾多的藝術(shù)瑰寶?！睹\交響曲》是《英雄交響曲》的續(xù)篇。貝多芬在這里突出地表現(xiàn)了與敵對力量的斗爭及獲得勝利的全過程。他力圖用音樂喚起民眾的行動來變革社會, 來改變現(xiàn)狀，讓人民覺醒！聽完這首交響曲，我想說，貝多芬的目的達(dá)到了。“我要扼住命運的咽喉, 它不能使我完全屈服?！眮碜载惗喾业慕?jīng)典名句。我想，《命運交響曲》就是以這一中心思想為出發(fā)點。不僅在過去, 就是在現(xiàn)在, 就是這首曲子它所表現(xiàn)出來的堅韌不拔的斗爭精神仍是鼓舞我們前進(jìn)的力量。在黑暗中尋找光明，面包總會有的，不管天色多么黑沉，而黎明也總會來到的。

第三篇：貝多芬《命運交響曲》音樂賞析

對于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，了解貝多芬的人物命運能更好地幫助我們理解作曲家一系列作品的風(fēng)格，以及在貝多芬作品中所體現(xiàn)的時代性、英雄性、斗爭性的風(fēng)格特征。

這些故事經(jīng)歷都讓我感到了對這個音樂偉人童年生活的一種同情，我會思考：“這么小就被迫學(xué)習(xí)音樂，他童年的快樂是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂？我17歲的時候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自己該怎么辦？”等等。在了解了貝多芬人物命運的基礎(chǔ)上，我聽了貝多芬的交響作品，體會深刻。除了對音樂的理解和思考之外，也有了對人生以及成長的體會和思考。

《命運》這部作品創(chuàng)作于1805——1808年，與他完成《第三（英雄）交響曲》的時間相隔4年。在這4年中，他不但在創(chuàng)作活動中取得很大成就，更重要的是他的創(chuàng)作思想也逐漸成熟。當(dāng)時正是貝多芬創(chuàng)作的黃金時期，也是他遭遇不幸的時期。于是，他與命運英勇搏斗，以驚人的毅力和意志，寫出氣魄恢弘，極為感人的《命運交響曲》。

在整個《命運交響曲》作品中，情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。而作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。第一章節(jié)，開頭就是那激昂的音樂澎湃而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動，就像生命被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級的風(fēng)暴襲來！就算我是聽過幾次的，但是每一聽到，還是禁不住為之震動！那“當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”的敲門聲仿佛敲在我的心門。我的眼前好象出現(xiàn)了一個猙獰的死神，在肆無忌憚的狂笑，粗大的手掌緩緩地掐住了我的喉嚨，我覺得自己快要窒息了。一點也沒有反抗的能力?？傮w上，第一章節(jié)激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強(qiáng)意志。接著，圓號吹出了由命運動機(jī)變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。

而第二樂章，音樂有舒緩的地方。讓人在振顫中舒緩下來。在那激昂的音樂中緩了一口氣。仿佛是生命已到最后，人的氣息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鳴叫。我似乎放棄了與死神的對抗，無奈的接受了事實。但是，它仍然抒發(fā)了貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。卻是命運動機(jī)再次闖入，威風(fēng)凜凜的命運再次占了上風(fēng)。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，音樂的氣勢不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅強(qiáng)意志和必勝信念。

到了第三，四樂章，生命的頑強(qiáng)體現(xiàn)出來。黑暗勢力下的斗爭信我不能向命運低頭！我不能屈服于命運！我要戰(zhàn)斗，戰(zhàn)勝命運！我要戰(zhàn)斗，我不是命運的奴隸！我就是我！我能忍受挫折，我能抵抗疾病，我能站立，我能與你抗?fàn)帯５搅诉@里命運已被我戰(zhàn)勝了！這時候命運的威嚇聲，已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。于是，輝煌、明亮的音樂再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終！音樂的末梢，我輕輕地舒了一口氣，好象自己真的剛參加完這場斗爭一樣。

貝多芬《命運交響曲》音樂賞

營銷1002 覃壽南 21012年4月26日

第四篇：貝多芬命運交響曲賞析范文

偉大的杰作

偉大的杰作

----貝多芬命運交響曲賞析

貝多芬（1770-1827）是德國著名的作曲家，他出生于一個貧寒的音樂家庭，4歲就隨父親學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，父親曾夢想把他培養(yǎng)成為莫扎特式的神童。貝多芬幼年的教師聶耶菲為他的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。在老師的幫助下，1787年貝多芬到維也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲。貝多芬還向許多音樂名家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步很快。1795年，他曾獲得卓越鋼琴演奏家和作曲家的聲譽(yù)。

貝多芬的創(chuàng)作繼承和發(fā)展了德國音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，他用畢生的精力為世界音樂文化的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，對十九世紀(jì)以后的歐洲音樂發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響?！睹\交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強(qiáng)的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品?！睹\交響曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

貝多芬的這部作品，開始的四個音符剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音，因此被稱作命運交響曲。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬的創(chuàng)作意圖又在哪里？那是貝多芬被疾病所困之后，所發(fā)出的心靈呼喚！最終他戰(zhàn)勝了自己的意志，沒有被不公平的命運所擊退，而后重新回到維也納繼續(xù)自己對音樂的追求。在這個絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運喉嚨”的口號，他感覺自己不能屈服于命運，而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！

貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒的信中，就已經(jīng)說出：我要扼住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》第三樂章、《熱情奏鳴曲》第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲、《降E大調(diào)弦樂四重奏》等一系列作品中。可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。

羅曼·羅蘭對《命運交響曲》有過一段出色的描繪。“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴(kuò)展著??不可勝數(shù)的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地擴(kuò)展開來。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起；在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對立的動機(jī)，意志還是未能獲得完全的勝利??被打倒的戰(zhàn)士想要爬起，但他再也沒有氣力；生命的韻律已經(jīng)中斷，似乎已瀕隕滅??我們再也聽不到什么，只有靜脈的跳動??突然，命運的呼喊微弱地透出那晃動的紫色霧幔。英雄在號角聲中從死亡的深淵站起。整個樂隊躍起歡迎他，因為這是生命的復(fù)活??再現(xiàn)部開始了，勝利將由它來完成?！?/p>

大家也許會誤解，當(dāng)時是不是因為貝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇氣？其實并非是這樣，從他自己寫的許多日記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽力減退，而且還會伴隨著嚴(yán)重的雜音干擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來自于對“命運的挑戰(zhàn)”。所以在自己對生命有了重新認(rèn)識之后，他企圖用一部大型的交響樂作品來表達(dá)自己的情緒，歌頌這一自我斗爭的主題。自此《命運交響曲》的主題漸露雛形，全曲共有四個樂章。

第一樂章：開頭是由三短一長的四個音符構(gòu)成的短句，那四聲令人恐懼的有力音符，包含了極大的氣勢，充滿了震懾力，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠(yuǎn)無法忘卻。當(dāng)然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權(quán)威——命運在敲門！這一動機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強(qiáng)意志。接著，圓號吹出了由命運動機(jī)變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。命運動機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅強(qiáng)意志和必勝信念。我想，這正是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拼殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰(zhàn)士。但我覺得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對于聽眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰，很明了——命運！

第二樂章：樂曲帶有宗教色彩，略帶悲涼而堅強(qiáng)。由中提琴和大提琴奏出溫柔、起伏寬廣而平順的第一主題，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰(zhàn)之后對敵人對未來進(jìn)行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。在經(jīng)歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。仿佛贊美詩式的對比主題在管樂聲中輝煌地響起，將人們的心靈照亮。

第三樂章：在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場，音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗，好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。緊接著，在這虛幻的，幾乎無聲的“命運”之中，驟然爆發(fā)了第四樂章的勝利歡呼，將人們的卑微和怯懦一掃而光。

第四樂章：開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂的第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部的高潮時，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

在此大家可以注意一下，《命運交響曲》的第三、第四樂章是連續(xù)演奏的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。我想任何一個聽眾面對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！我想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運交響曲》中獲取力量，鼓起勇氣面對生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！

在很多人心目中，《命運》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運》。我想，世界上再沒有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰?！睹\交響曲》代表了貝多芬的精神，代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！

年近40歲的貝多芬，在那時候用他炙熱的感情以及獨特的個性風(fēng)范，以其特殊的人生經(jīng)歷和音樂天賦，為后人留下了這部永遠(yuǎn)不會過時的經(jīng)典！

第五篇：貝多芬《C小調(diào)第五交響曲》賞析

貝多芬《C小調(diào)第五交響曲》賞析

摘要：《C小調(diào)第五交響曲》共有四個樂章，這部典型的貝多芬風(fēng)格的古典交響曲以表現(xiàn)英雄和命運的斗爭的主題，向人們展示了戰(zhàn)勝命運、反抗封建壓迫的壯麗凱歌。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景 作品主題 風(fēng)格特點 藝術(shù)價值

前言：《C小調(diào)第五交響曲》又名《命運交響曲》是貝多芬重要的佳作，是一部英雄性的、史詩性的作品。這部作品思想鮮明突出、哲理性強(qiáng)、情緒激昂、氣勢宏偉、動人心弦，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。貝多芬的創(chuàng)作思想、藝術(shù)風(fēng)格和革新精神，在這部交響曲中都得到集中的體現(xiàn)。本文將就其創(chuàng)作的背景，作品的主題，風(fēng)格特點及藝術(shù)價值進(jìn)行賞析。

一．創(chuàng)作背景。

早在1804年第三交響曲即將脫稿之際，貝多芬就已開始構(gòu)思并動手寫作《第五交響曲》，但后來卻先完成了第四交響曲。若以1808年12月22日在貝多芬親自指揮下維也納皇家歌劇院首演作為終結(jié)，那么這部作品共寫了四年之久。寫作這部作品時正值貝多芬的創(chuàng)作黃金時期，但貝多芬在生活上卻屢遭挫折和不幸。戀愛的失敗，耳疾加劇以及經(jīng)濟(jì)上的貧困，使他陷入無限痛苦的深淵。

1797年貝多芬耳疾的病情逐漸惡化，以至于耳聾。他不得不放棄鋼琴演奏，隱居維也納鄉(xiāng)村，創(chuàng)作交響音樂作品，憑借著堅強(qiáng)的毅力，貝多芬逐步進(jìn)入創(chuàng)作的新發(fā)展階段——成熟時期。

這一時期，貝多芬在創(chuàng)作上力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，自然地擺脫了海頓、莫扎特的創(chuàng)作思維影響。根據(jù)自己的生活經(jīng)歷，逐步在作品中融入了個人感情，開創(chuàng)了古典音樂流派邁向浪漫主義音樂的先河。《第五交響曲》就是這一時期的作品，反映了貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想?！吧幌?，戰(zhàn)斗不止”的精神，始終貫穿在那些不朽的名作之中。

作品最開始的八個音符，剛勁沉重有力，仿佛命運之神在敲門，因此這部作品又稱《命運交響曲》。貝多芬所謂的“命運”主要是指當(dāng)時德國社會令人窒息的封建勢力。《命運交響曲》深刻而鮮明的體現(xiàn)了法國資產(chǎn)階級革命時期人民的崇高理想、大無畏的精神、革命英雄氣概、通過斗爭取得勝利的信念，熱情的歌頌了人民的勝利。

二．作品的主題

《C小調(diào)第五交響曲》共有四個樂章。

（一）第一樂章是挑戰(zhàn)斗爭式，快板，象征著人民群眾的力量以排山倒海之勢向黑暗勢力發(fā)起猛攻，氣勢洶洶，咄咄逼人。

樂曲一開始就用四個“三短一長”節(jié)奏的音響，震撼著整個空間，以弦樂和單簧管的齊奏宣告“命運在敲門”。這是命運的挑戰(zhàn)，這個“命運”動機(jī)立在C小調(diào)上，貫穿了整個樂曲。

在這個動機(jī)之后，由弦樂奏出第一主題。它是重復(fù)的，不同于水平的音列，具有變化的音程。但嚴(yán)酷的“命運”音響，仿佛在田野里回響，令人感到恐怖不安。就是這個幾乎是顫抖的真誠赤心產(chǎn)生了運動的動力，尋求著一種潛在的信念。這是在風(fēng)暴和動蕩的后面產(chǎn)生的節(jié)奏。奔放和壯麗被控制住了，這里，貝多芬達(dá)到了音樂中的一個新的強(qiáng)烈感情。

之后是抒情的充滿著純良品格和豐富情感的第二主題。當(dāng)小提琴、單簧管和長笛演奏這個優(yōu)美的旋律時，大提琴和低音提琴不時地奏著“三短一長”節(jié)奏的“命運”音型，斗爭繼續(xù)展開著，英雄的性格在發(fā)展，音樂很快轉(zhuǎn)為明朗、剛毅和樂觀。

發(fā)展部是戲劇性的、斷然的和緊湊的?！懊\”音型又強(qiáng)有力的出現(xiàn)，似乎處于優(yōu)勢地位，形成一片恐怖氣氛，直到這一樂章的結(jié)尾。在尾聲中，盡管我們也能感到英雄的搏斗，但是，“命運”占著統(tǒng)治地位。

（二）第二樂章是沉思、總結(jié)，蘊(yùn)含著一種由內(nèi)而外爆發(fā)的熱情和力量，體現(xiàn)了豪情萬丈的英雄主義。主題變奏式、降A(chǔ)大調(diào)、行板。這個樂章充滿了明朗、熱情和力量。

第一主題是中提琴和大提琴奏出的廣闊、優(yōu)美、安詳?shù)男?，然后跟隨一個贊美詩般的向上推進(jìn)的具有英雄特性的主旋律。英雄經(jīng)過激烈的斗爭后，轉(zhuǎn)入沉思，但仍回響著“三短一長”的基本節(jié)奏。這一主題表現(xiàn)出對人生、命運的思考，旋律柔和而又懇切。

第二主題由單簧管和大管奏出，優(yōu)美柔和，加深了第一主題抒情和沉思的情緒。當(dāng)轉(zhuǎn)入C大調(diào)的再現(xiàn)時，全樂隊強(qiáng)奏第二主題，由于加入了小號和圓號，主題的旋律性加強(qiáng)了。最后，以一個動機(jī)通過大管在弦樂中的切分和弦上引出第一主題，然后以一個動機(jī)的增強(qiáng)圓滿地結(jié)束本樂章，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒和沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。

（三）第三樂章是再斗爭，表現(xiàn)出一種勇往直前、不可阻擋的氣魄。憂郁的C小調(diào)是作品的本調(diào)，表現(xiàn)出動蕩不安，像是艱苦的斗爭仍在繼續(xù)。主題是從低音深處產(chǎn)生的，由兩個具有對比的樂句構(gòu)成：一個樂句是由大提琴和低音提琴快速奏出的，它有著前進(jìn)的力量，但有些遲疑；另一個樂句是在這個基礎(chǔ)上，由小提琴奏出的一個應(yīng)句，大管和單簧管輕輕地附和著，似乎有些不安。這個主題本身具有雙重性格，但前進(jìn)的動力是基本的。本章的最后，第一小提琴演奏的第一主題，自由地向上伸展，樂隊的音域不斷地擴(kuò)大，音響也在增強(qiáng)，音樂進(jìn)入C大調(diào)光輝燦爛的勝利凱旋的終曲。

（四）第四樂章是戰(zhàn)勝命運，勝利的歡呼，充滿狂歡氣氛?？彀濉Ｘ惗喾铱朔怂坪跏请y以戰(zhàn)勝的困難，形成了一個繼續(xù)以前已經(jīng)進(jìn)行的具有同樣強(qiáng)度的結(jié)尾，以宏大的思想構(gòu)成，有節(jié)奏的能量釋放和管弦樂的響亮聲響，把作品帶入了一個不可戰(zhàn)勝的輝煌結(jié)局。C大調(diào)的兩個主題與一個G大調(diào)主題相應(yīng)對。尾聲的最后是以主和弦——所有活動的源泉和目標(biāo)，由全樂隊一次又一次地向前猛推，音響宏大壯觀，將英雄性和藝術(shù)性完美結(jié)合，形象地體現(xiàn)出光明必將戰(zhàn)勝黑暗，正義終將戰(zhàn)勝邪惡的永恒真理。

三．風(fēng)格特點

（一）貝多芬在音樂進(jìn)行中使用變奏的手段來表達(dá)英雄復(fù)雜細(xì)微的內(nèi)心變化，如在第二樂章中用旋律上和聲、節(jié)奏、速度、強(qiáng)弱、音調(diào)等的變化來支撐他的主題。第一主題的沉思形象和第二主題的英雄形象交替出現(xiàn)，表現(xiàn)出英雄在沉思時的內(nèi)心世界活動。同時，強(qiáng)有力的增強(qiáng)旋律和強(qiáng)弱之間的突然對比使得作品氣勢恢宏，具有震撼力，比如第一樂章中，整個樂隊響亮地宣告轉(zhuǎn)調(diào)回到本調(diào)達(dá)到頂峰。

（二）通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬的一貫創(chuàng)作思想，這在《第五交響曲》中就有很好的體現(xiàn)。貝多芬在創(chuàng)作這一作品不久后給他的朋友寫信說：“我要扼住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”

（三）這部作品的基調(diào)是“力”，對苦難，對命運，用力去反抗和征服。耳聾，對平常人是部分世界的死灰，對音樂家則是整個世界的死灰。整個世界死了而貝多芬不曾死，并且他還重造那已經(jīng)死灰的世界，重造音響的王國，不但為自己，而且為著人類，這是一種超生和創(chuàng)造的力，只有自然界里那種無名的、原始的力可以相比。

（四）崇高的器樂風(fēng)格。如果人們把音樂的崇高理解為恢弘和細(xì)致之間、震撼和深思熟慮之間的平衡，那么貝多芬與崇高的親和力是明顯和不可否認(rèn)的?！睹\交響曲》籠罩你的決不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情，一種勇往向前的勇氣。

四．藝術(shù)價值

在西方啟蒙運動古典悲劇中，命運、斗爭是個典型主題，人和命運的矛盾是不可調(diào)和的。但在殘酷強(qiáng)大的命運面前，人的斗爭卻顯得軟弱無力，只有企盼著外界的奇跡突然發(fā)生，人才能獲得勝利。然而，貝多芬為這一傳統(tǒng)的命題注入了新的含義。在《C小調(diào)第五交響曲》中，人的勝利是通過與命運進(jìn)行殊死斗爭而獲得的。這部作品在所有交響曲演出中次數(shù)頻率最高，至今仍是各音樂會交響曲演出的首選曲目。

貝多芬在這部作品中號召人們起來和當(dāng)時德國社會的封建勢力抗?fàn)?，通過艱苦斗爭，從黑暗走向光明，從苦難和斗爭中贏得歡樂和勝利。同時，這部作品也是貝多芬同命運搏斗，不屈服于命運和環(huán)境的壓力、戰(zhàn)勝自我、掌握自我和確信自我的一部杰作。它揭示了人在生活中會有失敗和勝利、痛苦與歡樂，說明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的，對社會負(fù)有崇高責(zé)任感的人，會奮不顧身地去拼搏，從黑暗到光明，通過斗爭走向勝利，這就是《第五交響曲》的戲劇性沖突的整個發(fā)展歷程。

這部作品實際上是一部斗爭和勝利的交響曲，它鼓舞人們在困境中站起來去拼搏，直到取得勝利。反映了作者反抗黑暗勢力，與專制暴政頑強(qiáng)斗爭的戰(zhàn)斗情緒以及如火如荼的斗爭熱情，用堅忍不拔的斗爭精神和頑強(qiáng)意志鼓舞著人們?nèi)ビ尤松蟮奶魬?zhàn)。

著名音樂家舒曼曾經(jīng)這樣評價這部作品說：“無論你聽過多少遍，都會像自然現(xiàn)象一樣產(chǎn)生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂存在，它就會世世代代地傳下去?！倍鞲袼挂苍f：“假如你一生中未曾聽過貝多芬的《第五交響曲》，那你就是什么音樂也未曾聽過。”

貝多芬的這部作品為我們打開了一個恢弘和無窮的世界，啟動了敬畏、恐懼、驚訝和痛苦的閘門，熾熱的光芒通過這個世界照亮黑夜，喚起了無窮的渴望。

在聆聽這部作品時，會使人想起正和殘酷命運做斗爭、繼而戰(zhàn)勝命運的貝多芬的形象。這部作品還表現(xiàn)了人間所有的喜怒哀樂之情，令人對貝多芬的那種永不后退、勇往直前的革命浪漫主義精神贊嘆不息，肅然起敬。

貝多芬的一生是經(jīng)歷深重苦難的一生，但貝多芬卻經(jīng)受住了命運嚴(yán)峻的考驗，成為“音樂的圣人”。像他那樣勇敢地同悲慘的命運斗爭，追求自由，勇于革命，并取得輝煌成就的音樂家是絕無僅有的。

以上就是作者對貝多芬的《C小調(diào)第五交響曲》所作的簡要賞析。在21 世紀(jì)，現(xiàn)代音樂充斥著整個社會，各種各樣的潮流像衣服一樣不停更換，特別是對年輕人來說，娛樂性的音樂最受歡迎。但是，最終能夠沉淀下來的只有經(jīng)典。經(jīng)典是不會被遺忘的，正如貝多芬的時代。

當(dāng)你在百般無奈，失去希望之際，不如來聽聽貝多芬的這部交響曲，它可以療治心靈的創(chuàng)傷，扶植人在人生中的戰(zhàn)斗意志，給人以靈智成長的莫大恩澤，一定會讓你產(chǎn)生源源不斷的希望和勇氣。

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