第一篇：七至八年級八句律詩,四句絕句集錦現(xiàn)代詩

七至八年級八句律詩，四句絕句集錦

商山早行

溫庭筠

從軍行

楊炯

登 樓

杜甫 晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。烽火照西京，心中自不平?；ń邩莻托模f方多難此登臨。雞聲茅店月，人跡板橋霜。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今 槲葉落山路，枳花明驛墻。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。寧為百夫長，勝作一書生?？蓱z后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。

《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》韓愈 望月有感 白居易

一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。時(shí)難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！

田園寥落干戈后，骨肉流離道路中 云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。

共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。雁門太守行

李賀 《別云間》夏完淳 望岳 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。三年羈旅客，今日又南冠。岱宗夫如何？齊魯青未了。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。無限河山淚，誰言天地寬？ 造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。毅魄歸來日，靈旗空際看。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

春望 歸原田居 陶淵明 使至塞上 王維

國破山河在，城春草木深。種豆南山下，草盛豆苗稀。單車欲問邊，屬國過居延。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。征蓬出漢塞，歸雁入?yún)翘?。烽火連三月，家書抵萬金。道狹草木長，夕露沾我衣。大漠孤煙直，長河落日圓。白頭搔更短，渾欲不勝簪。衣沾不足惜，但使愿無違。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

渡荊門送別

李白 登岳陽樓（其一）陳與義 野望

王績 渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽遲。東皋薄暮望，徙倚欲何依。

山隨平野盡，江入大荒流。登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時(shí)。樹樹皆秋色，山山唯落暉。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無限悲。相顧無相識，長歌懷采薇。

早寒有懷

孟浩然 黃鶴樓 崔顥 送友人

李白

木落雁南度，北風(fēng)江上寒。

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。青山橫北郭，白水繞東城。

我家襄水曲，遙隔楚云端。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

此地一為別，孤蓬萬里征。

鄉(xiāng)淚客中盡，歸帆天際看。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。浮云游子意，落日故人情。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

望洞庭湖贈(zèng)張丞相 孟浩然 魯山山行 梅堯臣 酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)

劉禹錫 八月湖水平，涵虛混太清。適與野情愜,千山高復(fù)低。巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

好峰隨處改,幽徑行獨(dú)迷。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。霜落熊升樹,林空鹿飲溪。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

人家在何許?云外一聲雞。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。過零丁洋

文天祥

飲酒（其五）陶淵明

贈(zèng)從弟

劉楨

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。

風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。采菊東籬下，悠然見南山。

冰霜正慘凄，終歲常端正。

人生自古誰無死，留取丹心照汗青。山氣日夕佳，飛鳥相與還。豈不罹凝寒？ 松柏本有性。

終南別業(yè)

王維

錢塘湖春行 白居易 次北固山下 王灣

中歲頗好道，晚家南山陲。孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低?？吐非嗌酵?，行舟綠水前。

興來每獨(dú)往，勝事空自知。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

行到水窮處，坐看云起時(shí)。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。海日生殘夜，江春入舊年。

偶然值林叟，談笑無還期。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。

送杜少府之任蜀州 王勃 無題 李商隱 過故人莊 孟浩然 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。故人具雞黍，邀我至田家。與君離別意，同是宦游人。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。綠樹村邊合，青山郭外斜。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。開軒面場圃，把酒話桑麻。無為在歧路，兒女共沾巾。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。待到重陽日，還來就菊花。題破山寺后禪院 常建 清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬音。

月夜

劉方平

赤 壁 杜牧 竹里館 王維 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。獨(dú)坐幽篁里，今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

彈琴復(fù)長嘯。己亥雜詩

龔自珍 登幽州臺歌 陳子昂

深林人不知，浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

前不見古人，后不見來者。

明月來相照。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！

峨眉山月歌 李白

早春呈水部張十八員外 韓愈

登飛來峰

王安石 峨眉山月半輪秋，天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升 影入平羌江水流。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。

夜發(fā)清溪向三峽，秋詞 劉禹錫 十一月四日風(fēng)雨大作 陸游

思君不見下渝州。自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。春夜洛城聞笛 李白

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢。

誰家玉笛暗飛聲，聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 李白

夜雨寄北 李商隱 散入春風(fēng)滿洛城。揚(yáng)花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。此夜曲中聞?wù)哿?，我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

何人不起故園情。泊秦淮 淮杜牧 山中雜詩 吳均

約客

趙師秀

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

山際見來煙，竹中窺落日。

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

鳥向檐上飛，云從窗里出。

春草池塘處處蛙。逢入京使 岑參 滁州西澗

韋應(yīng)物

有約不來過夜半，故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

閑敲棋子落燈花。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

江南逢李龜年

杜甫 送靈澈上人

劉長卿

論詩

趙翼 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。李杜詩篇萬口傳,至今已覺不新鮮。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。荷笠?guī)﹃?，青山?dú)歸遠(yuǎn)。

江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。

過松源晨炊漆公店 楊萬里 觀書有感朱熹

莫言下嶺便無難，賺得行人空喜歡。半畝方塘一鑒開，天光云應(yīng)共徘徊。正如萬山圈子里，一山放過一山攔。問渠那得清如許，為有源頭活水來。

現(xiàn)代詩: 《紙船——寄母親》

冰心 天上的街市 假如生活欺騙了你 我從不肯妄棄了一張紙，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，假如生活欺騙了你，總是留著 留著，好像閃著無數(shù)的明星。不要悲傷，不要心急!疊成一只一只很小的船兒，天上的明星現(xiàn)了，憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜： 從舟上拋下在海里。好像點(diǎn)著無數(shù)的街燈。相信吧，快樂的日子將會來臨。有的被天風(fēng)吹卷到舟中的窗里，我想那縹緲的空中，心兒永遠(yuǎn)向往著未來； 有的被海浪打濕，沾在船頭上。

定然有美麗的街市?，F(xiàn)在卻常是憂郁。我仍是不灰心的每天的疊著，街市上陳列的一些物品，一切都是瞬息，總希望有一只能流到我要他到的地方去。定然是世上沒有的珍奇。

一切都將會過去； 母親，倘若你夢中看見一只很小的白船兒，你看，那淺淺的天河，而那過去了的，不要驚訝他無端入夢。定然是不甚寬廣。就會成為親切的懷戀 這是你至愛的女兒含著淚疊的，那隔著河的牛郎織女，萬水千山，求他載著她的愛和悲哀歸去！定能夠騎著牛兒來往。

我想他們此刻，定然在天街閑游。

不信，請看那朵流星，是他們提著燈籠在走。

《春》原文 朱自清

1、盼望著,盼望著,東風(fēng)來了.春天的腳步近了.一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼,山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。

2、小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。

3、桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲?；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒?；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。

4、“吹面不寒楊柳風(fēng)”，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你。風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著。牛背上牧童的短笛，這時(shí)候也成天噴亮地響著。

5、雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？矗衽Ｃ?，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉兒卻綠得發(fā)亮，小草兒也育得逼你的眼。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈①的光，烘托②出一片安靜而和平的夜。在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人，地里還有工作的農(nóng)民，披著蓑戴著笠。他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。

6、天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。"一年之計(jì)在于春”，剛起頭兒，有的剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。

春天像剛落地的娃娃，從頭里腳是新的，它生長著。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。

春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。

我愛這土地 艾 青

假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明??——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍@土地愛得深沉?? 鄉(xiāng)愁 余光中

小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗以谕忸^，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。我用殘損的手掌 戴望舒

摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）我觸到荇藻和水的微涼； 這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì)，那么軟??現(xiàn)在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水?? 無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春。

在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量運(yùn)在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因?yàn)橹挥心抢锸翘?，是春，將?qū)逐陰暗，帶來蘇生，因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊睿N蟻一樣死??那里，永恒的中國！祖國啊，我親愛的祖國 舒婷

我是你河邊上破舊的老水車 數(shù)百年來紡著疲憊的歌 我是你額上熏黑的礦燈 照你在歷史的隧洞里蝸行摸索 我是干癟的稻穗；是失修的路基 是淤灘上的駁船 把纖繩深深 勒進(jìn)你的肩膊—— 祖國啊！

我是貧窮，我是悲哀。我是你祖祖輩輩痛苦的希望啊 是“飛天”袖間 千百年未落到地面的花朵 —— 祖國啊

我是你簇新的理想 剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫 我是你雪被下古蓮的胚芽 我是你掛著眼淚的笑渦 我是新刷出的雪白的起跑線 是緋紅的黎明 正在噴薄 —— 祖國啊

我是你十億分之一 是你九百六十萬平方的總和 你以傷痕累累的乳房 喂養(yǎng)了 迷惘的我，深思的我，沸騰的我 那就從我的血肉之軀上 去取得你的富饒，你的榮光，你的自由 祖國啊 我親愛的祖國 《金色花》

假如我變成了一朵金色花，為了好玩，長在樹的高枝上，笑嘻嘻地在空中搖擺，又在新葉上跳舞，媽媽，你會認(rèn)識我嗎？ 你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？” 我暗暗地在那里匿笑，卻一聲兒不響。

我要悄悄地開放花瓣兒，看著你工作。當(dāng)你沐浴后，濕發(fā)披在兩肩，穿過金色花的林陰，走到做禱告的小庭院時(shí)，你會嗅到這花香，卻不知道這香氣是從我身上來的。當(dāng)你吃過午飯，坐在窗前讀《羅摩衍那》。那棵樹的陰影落在你的頭發(fā)與膝上時(shí)，我便要將我小小的影子投在你的書頁上，正投在你所讀的地方。

但是你會猜得出這就是你孩子的小小影子嗎？ 當(dāng)你黃昏時(shí)拿了燈到牛棚里去，我便要突然地再落到地上來，又成了你的孩子，求你講故事給我聽?！澳愕侥睦锶チ?，你這壞孩子？這就是你同我那時(shí)所要說的話了

《荷葉 母親》 冰心

父親的朋友送給我們兩缸蓮花，一缸是紅的，一缸是白的，都擺在院子里。

八年之久，我沒有在院子里看蓮花了——但故鄉(xiāng)的園院里，卻有許多；不但有并蒂的，還有三蒂的，四蒂的，都是紅蓮。

九年前的一個(gè)月夜，祖父和我在園里乘涼。祖父笑著和我說：“我們園里最初開三蒂蓮的時(shí)候，正好我們大家庭里添了你們?nèi)齻€(gè)姊妹。大家都?xì)g喜，說是應(yīng)了花瑞?！?/p>

半夜里聽見繁雜的雨聲，早起是濃陰的天，我覺得有些煩悶。從窗內(nèi)往外看時(shí)，那一朵白蓮已經(jīng)謝了，白瓣兒小船般散飄在水里。梗上只留個(gè)小小的蓮蓬，和幾根淡黃色的花須。那一朵紅蓮，昨夜還是菡萏②的，今晨卻開滿了，亭亭地在綠葉中間立著。

仍是不適意！——徘徊了一會子，窗外雷聲作了，大雨接著就來，愈下愈大。那朵紅蓮，被那繁密的雨點(diǎn)，打得左右敧斜③。在無遮蔽的天空之下，我不敢下階去，也無法可想。

對屋里母親喚著，我連忙走過去，坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個(gè)大荷葉，慢慢的傾側(cè)了下來，正覆蓋在紅蓮上面——我不寧的心緒散盡了！

雨勢并不減退，紅蓮卻不搖動(dòng)了。雨點(diǎn)不住的打著，只能在那勇敢慈憐的荷葉上面，聚了些流轉(zhuǎn)無力的水珠。

我心中深深地受了感動(dòng)——母親?。∧闶呛扇~，我是紅蓮，心中的雨點(diǎn)來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？ 秋天（何其芳）

震落了清晨滿披著的露珠，伐木聲丁丁地飄出幽谷。放下飽食過稻香的鐮刀，用背簍來裝竹籬間肥碩的瓜果。秋天棲息在農(nóng)家里。

向江面的冷霧撒下圓圓的網(wǎng)，收起青鳊魚似的烏桕葉的影子。蘆篷上滿載著白霜，輕輕搖著歸泊的小槳。秋天游戲在漁船上。草野在蟋蟀聲中更寥闊了。溪水因枯涸見石更清冽了。牛背上的笛聲何處去了，那滿流著夏夜的香與熱的笛孔？ 秋天夢寐在牧羊女的眼里。

第二篇：絕句律詩常用格律

絕句律詩常用格律

【注】

⊙代表可評可仄；○代表平；●代表仄；△代表韻腳。

五絕

類型一平起仄收式

例詩：道

⊙○○●●，⊙●●○△?！选瘛选稹?，○○●●△。五千言宇宙，一字著乾坤。常誦萬經(jīng)首，方知眾妙門。

類型二平起首句入韻 例詩：與莊子對話

○○⊙●△，⊙●●○△?！选瘛选稹瘢稹稹瘛瘛?。高歌君作陪，舞劍響春雷。誰惹北風(fēng)急，疑為小倩來。

類型三 仄起仄收式

例詩：雨中梅花

⊙●○○●，⊙○○●△?！选稹稹瘛瘢选瘛瘛稹?。傲骨迎霜雪，贊余多少詩。無情風(fēng)雨墜，心碎淚誰知？

類型四 仄起入韻式 例詩：他鄉(xiāng)客

⊙●●○△，○○●●△?！选稹稹瘛?，⊙●●○△。何事又鄉(xiāng)愁，瓊花落滿舟。佳期如蝶夢，盼得淚雙流。

類型五平起仄韻 例詩 現(xiàn)實(shí)里的愛情（詩韻新編）⊙○○●△，⊙●○○△?！选瘛瘛稹穑选稹稹瘛?。奈河橋上月，曾定今生約。落拓問佳人，直言門第別。

七絕

類型一平起、首句不押韻 例詩：游長沙抒懷（新韻）

⊙○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。桂香柳暮菊花怒，橘子洲頭誰等閑?！选瘛选稹稹瘛?，⊙○⊙●●○△。雁過山風(fēng)呼萬歲，客來湘水蕩云天。

類型二平起、首句押韻 例詩：無題

⊙○⊙●●○△，⊙●○○●●△。銀河萬丈渡無涯，幻境空靈生彩霞?！选瘛选稹稹瘛?，⊙○⊙●●○△。世上何人來對句，桂香攜手浣溪沙。

類型三 仄起、首句不押韻 例詩：李白 ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○△。五岳吟詩邀皓月，清風(fēng)自古喜寒家?！选稹选瘛稹稹?，⊙●○○●●△。酒中得道何人及，獨(dú)舞花叢到海涯。

類型四 仄起、首句押韻 例詩：逢秋不見秋 ⊙●○○●●平，⊙○⊙●●○△。已是金秋落葉時(shí)，滿山蔥綠暖風(fēng)吹。⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●△。紅楓遙待相思苦，無奈霜神久不知。

五律

類型一 例詩： 送友人石靜波（新韻）

⊙○○●●，⊙●●○△?！选瘛选鹭?，○○⊙●△。青山新雨后，一路任云閑。臨水別君意，折春寄柳安?！选稹稹瘛?，⊙●●○△?！选瘛选稹?，○○⊙●△。舟爭行萬里，日落已江南。何事再相聚？東籬把酒歡。

類型二 例詩：感懷

○○⊙●△，⊙●●○△。⊙●⊙○●，●○○●△。少年多苦難，大道與誰同。又是北飄雨，可憐花落東?！选稹选瘛?，⊙●●○△?！选瘛选稹瘢稹稹选瘛?。百川流向海，五岳醉聽風(fēng)。神鬼且為友，沉吟山野中。

類型三 例詩：清晨登懸劍山

⊙●⊙○仄，○○⊙●△?！选稹稹瘛?，⊙●●○△。云霧蒼山掩，悠然野徑尋。懸崖垂白練，飛鳥入幽林?！选瘛选稹?，○○⊙●△?！选稹稹瘛瘢选瘛瘛稹?。誰得真經(jīng)去，空留寶劍吟。登高方識遠(yuǎn)，天地納于心。

類型四 例詩：京中

⊙●●○△，●○○●△。⊙○⊙●●，⊙●●○△。山海鎖都城，白云天外生。問君何所得，回首那堪鳴?！选瘛选稹瘢稹稹选瘛??！选稹稹瘛瘢选瘛瘛稹?。早晚勤揮筆，春秋醉忘名。悠悠千古月，默默踏征程。

類型五平起仄韻 例詩：靈山

⊙○○●△，●●○○△?！选瘛瘛稹穑选稹稹瘛?。云山接海隅，石棧通星月。澗瀨訴千秋，松濤歌萬闕?！选稹选瘛穑选瘛稹稹??！选瘛瘛稹?，⊙○○●△ 佛心需道為，龍脊堪凌越。長住亦成仙，何人來訪謁？

七律

類型一 例詩：長城懷古

⊙○⊙●⊙○●，⊙●○○⊙●△。始皇功德應(yīng)稱道，萬古長城嘆作奇?！选瘛选稹选瘛?，⊙○⊙●●○△。勁草懸崖秋色染，疾風(fēng)穿霧雁來遲。

⊙○⊙●⊙○●，⊙●○○⊙●△。哪堪戰(zhàn)火山河破，誰惹紅顏日月悲?！选瘛选稹稹瘛?，⊙○⊙●●○△。多少棟梁魂在野，雙眸望向帝王師。

類型二 例詩：金剛臺

⊙○⊙●●○△，⊙●○○⊙●△。金剛臺上白云悠，撒豆成兵卻落囚?！选瘛选稹选瘛瘢选稹选瘛瘛稹?。是否秦王鞭下趕，又疑大禹肋中留?！选稹选瘛选稹?，⊙●○○⊙●△。東西望斷一條路，南北連綿百座丘?！选瘛选稹稹瘛瘢选稹选瘛瘛稹?。鳳去龍騰千壑響，銀河抖帶匯淮流。

類型三 例詩：丙申年生辰酬答眾詩友 ⊙●⊙○⊙●●，⊙○⊙●●○△。莫嘆北漂知己少，詩壇唱和顯情真?！选稹选瘛选稹瘢选瘛稹稹选瘛?。四方相聚百家論，一夜花開萬里春。⊙●⊙○⊙●●，⊙○⊙●●○△。子美歡顏曾有夢，謫仙浪漫最無塵?！选稹选瘛选稹?，⊙●○○⊙●△。共看滄海風(fēng)云路，把酒高歌泣鬼神。

類型四 例詩：丙申年寄同仁

⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●●○△。漂在京城年復(fù)年，為詩無悔自揚(yáng)鞭?！选稹选瘛稹稹瘢选瘛稹稹选瘛?。慣看政客風(fēng)云舞，莫論佳人晝夜顛?！选瘛选稹稹瘛?，⊙○⊙●⊙○△。鬧市行吟花佐酒，玉盤烹飪海生煙?！选稹选瘛选稹?，⊙●○○⊙●△。閑來悟道參禪久，常向蓬萊會八仙。

第三篇：律詩和絕句的區(qū)別

律詩和絕句的區(qū)別

唐代出現(xiàn)的格律詩，分為律詩和絕句。律詩格律嚴(yán)格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定聲（平仄相對），聯(lián)有定對（中間兩聯(lián)對仗）。

絕句同律詩的區(qū)別，最明顯的是句數(shù)不同，絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕。絕句的平仄對仗沒有律詩那么嚴(yán)格。唐朝以前的絕句叫做古絕句，押韻平仄對仗都較自由；唐朝以后的絕句稱為近體絕句，大部分也不講究對仗，稱作散體，如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來？”有的絕句像律詩的一半，格律同于律詩的前四句、后四句或中間四句。同于律詩前四句的，后兩句對仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人?！蓖诼稍姾笏木涞模皟删鋵φ?，如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”同于律詩中間四句的，前后兩句都對仗，如杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?/p>

什么是律詩？

律詩是近體詩的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至唐沈佺期、宋之問時(shí)正式定型，而成熟于盛唐時(shí)期。

律詩的格律要求首先是詩句字?jǐn)?shù)要整齊劃一。每首分為五言、六言和七言。其次隊(duì)詩句數(shù)量有不同限制。通常為八句，六句稱小律或三韻律詩，十句以上的律詩稱排律或長律。第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，其中中間兩聯(lián)的上下句必須是對偶句。第四是聲韻格律的嚴(yán)密要求。律詩要求全首通壓一韻，限平聲韻，第二、四、六、八句壓韻。聲調(diào)應(yīng)平仄相對。

唐代律詩在定型化過程中和定型后的創(chuàng)作實(shí)踐中都存在變例。如崔顥《黃鶴樓》前半首古體格調(diào)，后半首才合律。也有有意不依常格，變動(dòng)平仄規(guī)定，稱為“拗體”。除變動(dòng)第二、四、六的平仄外，還著重變動(dòng)五言第三字、七言第五字的平仄。杜甫以創(chuàng)作拗體力矯圓熟，為后人仿效

什么是絕句？

絕句應(yīng)該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的，古絕遠(yuǎn)在律詩出現(xiàn)以前就有了。

（一）律絕

律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。

（甲）五言絕句（1）仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（2）平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。（乙）七言絕句（1）仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變。

跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見（依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相當(dāng)少見，七言仄起式則比較平起式稍為少些罷了）。

跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。

跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平仄仄平仄仄。這一點(diǎn)也與律詩相同]。

跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個(gè)用了仄聲，則第五字必須是平聲。

絕句，原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當(dāng)中，就有五首是不用對仗的。如果用對仗，往往用在首聯(lián)。有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕 句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前后二聯(lián)，不用對仗，或截取中二聯(lián)，全用對仗；或截取前二聯(lián)，首聯(lián)不用對仗；或截取后二聯(lián)，尾聯(lián)不用對仗。

（二）古絕

古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為古絕：（1）用仄韻；

（2）不用律句的平仄，有時(shí)還不粘、不對。當(dāng)然，有些古絕是兩種情況都具備的。

律詩一般是用平聲韻的，因此，律絕也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻，那就是可以認(rèn)為古絕。古絕是可以不依律句的平仄的。是首聯(lián)平仄不對，尾聯(lián)出句不粘，也還是不合律詩的規(guī)則的，即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。

古絕和律絕的界限并不是十分清楚的，因?yàn)樵诼稍娕d起了以后，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。

第四篇：關(guān)于律詩和絕句的一些基本知識

古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。

古體詩又稱古詩、古風(fēng)，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五言、七言較多。五言簡稱“五古”，七言簡稱“七古”。古體詩不拘句數(shù)，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。

近體詩是相對古體詩而言的，產(chǎn)生較晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律詩，形式固定，格律嚴(yán)密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯(lián)。一二句叫首聯(lián)，三四句叫頷聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)，七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)、頸聯(lián)一般要對仗。首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。五言簡稱“五律”，七言簡稱“七律”，十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像截取律詩的一半，每首四句。就其規(guī)格看，有的后一聯(lián)對仗，類似律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)；有的前一聯(lián)對仗，類似律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)；有的兩聯(lián)都對仗，類似律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)；有的不用對仗，類似律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)。絕句的韻腳在二、四兩句，通常押平聲韻。第一句如押韻，也押平聲字。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡稱“五絕”和“七絕”。

律詩和絕句都是近體詩。那么，怎樣區(qū)分律詩和絕句呢？

一、律詩一般每首八句，每句五個(gè)字的律詩叫五言律詩，簡稱五律（如孟浩然的《過故人莊》）；每句七個(gè)字的律詩叫七言律詩，簡稱七律（如陸游的《游山西村》）。

二、絕句每首四句，每句五個(gè)字的叫五言絕句，簡稱五絕（如李白的《靜夜思》）；每句七個(gè)字的叫七言絕句，簡稱七絕（如王安石的《書湖陰先生壁》）。

三、此外，每首詩偶句句末必須押韻，如陸游的《游山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門”，李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉(xiāng)”。七言律詩的三、四句和五、六句要對仗，《游山西村》中的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”和“簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存”，就是對偶句。四、七言律詩定格形式：

1、平起式（一、二、四、六、八韻）

[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平。（簡稱首聯(lián)）

[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。（簡稱頷聯(lián)）

[平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。（簡稱頸聯(lián)）

[仄]仄[平]平[平]仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。（簡稱尾聯(lián)）

*這個(gè)句型如第五字用仄，第三字必須用平?！癧 ]”內(nèi)可仄可平。

2、仄起式（一、二、四、六、八韻）

[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。

*這個(gè)句型如第五字用仄，第三字必須用平。“[ ]”內(nèi)可仄可平。五、五言律詩定格形式：

仄起式（首句不壓韻）

[仄]仄平平仄，平平仄仄平。

[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。

[仄]仄平平仄，平平仄仄平。

[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。六、七言絕句定格形式：

仄起式（首句入韻）

[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。

關(guān)于律詩和絕句的一些基本知識

律詩一般每首八句，每句五個(gè)字的律詩叫五言律詩，簡稱五律（如孟浩然的《過故人莊》）；每句七個(gè)字的律詩叫七言律詩，簡稱七律（如陸游的《游山西村》）。

律詩是中國近體詩的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句，即10句以上的，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。

唐代律詩在定型化過程中和定型后，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體。絕句每首四句，每句五個(gè)字的叫五言絕句，簡稱五絕（如李白的《靜夜思》）；每句七個(gè)字的叫七言絕句，簡稱七絕（如王安石的《書湖陰先生壁》）。

絕句又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠?！敖^句”這一名稱大約起于南朝。梁、陳時(shí)，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。后來也有學(xué)者認(rèn)為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現(xiàn)存唐詩總數(shù)1／5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調(diào)》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。

此外，每首詩偶句句末必須押韻，如陸游的《游山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門”，李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉(xiāng)”。七言律詩的三、四句和五、六句要對仗，《游山西村》中的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”和“簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存”，就是對偶句。

七律和七絕，作法上應(yīng)該分開說，七律要工整，主沉穩(wěn)，宜宏大，我不主張七律寫得過于輕巧靚麗，這種風(fēng)格與它的體質(zhì)不合，又如李長吉那樣的奇幻風(fēng)格，就不適合寫七律，李義山的言情七律固然纏綿綺麗，但仍然氣質(zhì)精練氣象闊大。七絕則大大適合輕巧靚麗，我們讀小杜的七絕，簡直是一群時(shí)尚美女，嬌俏明艷，令人贊嘆，老杜的七律，就是不茍言笑的君子了，試想一位男子漢拋個(gè)媚眼給看官，恐怕誰都不適應(yīng)。然而世事無絕對，人間也有梅艷芳張國榮這樣的例外，何況于詩。

七絕多工筆，七律多寫意，這個(gè)寫意的意思，是說它適用于較廣的視角，拿攝影來比喻，七絕如微距，七律如廣角，五言如長焦，古體較近于標(biāo)頭。杜甫的《又呈吳郎》，寫一件極小的事，仍要從中折射出時(shí)代和悲天憫人的大情懷。但不可空洞，尤其是寫時(shí)事或感懷的，最忌一味豪言壯語，我一直認(rèn)為詞中劉改之與辛幼安的差距很可借鑒，這不僅僅是文采學(xué)問上的差距，各人經(jīng)歷不同，有些東西是不能勉強(qiáng)的。寫感情則忌粘膩癡重，這個(gè)很難，往往有真情的就泥于事，無真情的就拿些密麗句子湊數(shù)，前一種多少給人詞不達(dá)意的感覺，后一種更常見些，說它不好，它倒也工工整整，說好呢，它又不過是東拉西扯，并沒有真正的情感在里面。

從技術(shù)的角度上說，七絕的重點(diǎn)在后兩句，部分四句份量平均，很少有重點(diǎn)在前兩句的。前兩句鋪墊得體，輕重均衡，就算是無過有功，要讓人記住，關(guān)鍵在后兩句出彩，是自前面的基礎(chǔ)上推進(jìn)，或者是大轉(zhuǎn)，都無不可。也可以前三句鋪墊，到末句終章明意，重頭戲都是在后面，但并非說前兩句就可以順手隨意。如杜牧的《屏風(fēng)》：“屏風(fēng)周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。斜倚玉窗鸞發(fā)女，拂塵猶自妒嬌嬈”，第一句鋪出背景，次句在大色調(diào)下點(diǎn)出重點(diǎn)，隱伏后面的轉(zhuǎn)折，倘若這句單純承上句續(xù)寫屏上美色，后面的轉(zhuǎn)折就少了大半力量。第三句轉(zhuǎn)移視線到主人公身上，末句結(jié)明主旨，句句承轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)緊，不可移易。這結(jié)構(gòu)是好的，可以打一百分，詩總體多少分，那是另說。我不主張?zhí)珡?qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，詩的神韻更重要。

寫七律，學(xué)養(yǎng)的底子很重要，不比七絕，重靈氣，可以略微取巧些。讀的書少，詞匯語句缺少變化，詩就容易輕，壓不住陣腳。七律的具體寫法，字、句、聯(lián)、章，歷代都有不少說法，網(wǎng)上也有專章論述，各有道理，信哪種不妨照哪種做去，大半殊途同歸，只要寫得出好詩來，路徑無關(guān)緊要的。真正的好詩，有力量扭轉(zhuǎn)欣賞習(xí)慣，而不是遷就普遍的欣賞習(xí)慣。

<唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。

從格律上看，詩可分為古體詩的近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。

古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。

近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩有以下四個(gè)特點(diǎn)：

a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b.押平聲韻；

c.每句的平仄都有規(guī)定；

d.每篇必須有對仗，對仗的位臵也有規(guī)定。

有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的①，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。

絕句比律詩的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句實(shí)際上可以分為古絕、律絕兩類。

古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩一類。

律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上它們就等于半首律詩。這可以歸入近體詩②。

總括起來說：一般所謂古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。

五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。

古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。其實(shí)除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分類法，是沒有什么理論根據(jù)的。

簡單的說,七、五是以詩每句的字?jǐn)?shù)而言的。律詩的限制比較嚴(yán)格，而古體詩的限制比較松。

這里，還需要對詩的平仄有一個(gè)基本的了解。

要區(qū)別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。

古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲?！钙健怪杆穆曋械钠铰?，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，明朝釋真空的【玉鑰匙歌訣】曰: 「平聲平道莫低昂, 上聲高呼猛烈強(qiáng), 去聲分明哀遠(yuǎn)道, 入聲短促急收藏。」

簡單來說，區(qū)別平仄要訣是“不平就是仄”。

平仄是根據(jù)傳統(tǒng)四聲（不是現(xiàn)在普通話的四聲）分的。

傳統(tǒng)四聲為：平聲、上聲、去聲、入聲，簡稱“平、上、去、入”，而現(xiàn)在普通話中的四聲是指陰平、陽平、上聲、去聲，簡稱為“陰、陽、上、去。無論是古四聲還是今四聲，他們都是按字音高低升降的不同而分。不過古“入”聲拿-b、-d、-g收尾讀音比較短促。廣州話現(xiàn)在還保留有-b、-d、-g韻尾（斑竹是北方人，沒有聽過廣州人說話）。普通話中里古入聲字的-b、-d、-g韻尾已經(jīng)消失，古入聲字就分別歸到今“陰、陽、上、去”四聲里去了。例如：古入聲字“八”現(xiàn)讀陰平音（一聲），古入聲字“拔”現(xiàn)讀陽平音（二聲），古入聲字“筆”現(xiàn)讀上聲（三聲），古入聲字“必”現(xiàn)讀去聲（四聲）。類似這樣的字有很多。因此，我們在讀古人寫的詩詞時(shí)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)不合平仄的現(xiàn)象，其原因正是因此。

明白了四聲，下面就可以說平仄了。“平”就是平聲（包括普通話中的一聲、二聲），“仄”就是除“平”以外的另外兩聲（三聲、四聲，另外還有古人或今廣州中的入聲）。在詩詞的平仄格式中，凡“平”的位臵必需選用平聲字，凡“仄”的位臵需選用“上、去、入”三聲。

古人寫詩，把四聲分為平仄兩大類，跟字音的高低升降有關(guān)。同一句話中用相同的聲調(diào)就有點(diǎn)呆板，用不同的聲調(diào)才有變化，才能有節(jié)奏。詩詞中的平仄交替或?qū)α?，就能?gòu)成詩的節(jié)奏與旋律，形成詩的音樂美。因此，平仄是詩詞格律的重要因素。

以《早發(fā)白帝城》(李白)為例，第3、4句分別為C、仄仄平平平仄仄；D、平平仄仄仄平平，平仄相對。

格律詩是在字?jǐn)?shù)、韻腳、聲調(diào)、對仗各方面都有許多講究的詩。它規(guī)定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴(yán)格壓韻，而且律詩的中兩聯(lián)要對仗等。它是根據(jù)漢語一字一音，音講聲調(diào)的特點(diǎn)和詩歌對音樂美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當(dāng)強(qiáng)的生命力而流轉(zhuǎn)不息。

格律詩對聲律的要求極為嚴(yán)格。聲律包括壓韻和平仄，其中又以平仄最重要，正如毛主席所說：“因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩?！保ā督o陳毅同志的一封信》）

格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。那種以為絕句就是律詩的分割的觀點(diǎn)應(yīng)該說是不正確的，絕句產(chǎn)生在律詩之前，絕句產(chǎn)生的時(shí)候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。

格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯(lián)一定要對仗。韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問題了。

這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個(gè)歌謠，可供參考：

格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或?yàn)槠截破健?/p>

上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。

七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。

七言去兩字，五言不費(fèi)功。起收式怎知？首句二末定。

大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個(gè)字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個(gè)字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個(gè)韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個(gè)字，注意，此時(shí)第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。

第五篇：五言七律詩

五律

渡荊門送別 唐 李白

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。過故人莊 孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。題破山寺后禪院 常建

清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬聲。望岳 杜甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。使至塞上 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。望洞庭贈(zèng)張丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波憾岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。七律

酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng) 唐代 劉禹錫

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神 古體詩 石壕吏 杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒!婦啼一何苦!聽婦前致詞:“三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣!室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊?！?夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。

宋詞 江城子·密州出獵 蘇軾

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節(jié)云中，何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。元曲 天凈沙·秋思 [元]· 馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。