第一篇：唐詩中的花

唐詩中的“花花世界”——菊花

（一）菊花以其品性的素潔高雅、色彩的絢麗繽紛、風(fēng)骨的堅貞頑強和意趣的豐富多彩而倍受文人親睞。唐詩中有許多詠菊言志、歌菊抒懷的詩篇，品讀這些濃情四溢、思想飛揚的詩篇，可以使我們對唐代詩人的人格理想和生命情懷有一個真切的了解。下面挑選一些極具代表性的詩篇分類賞析，以饗讀者。

（一）、幽人高士之花。

菊花，幽獨淡雅，孤高傲世，向來是幽人高士隱逸情懷的象征。孟浩然的《過故人莊》抒寫詩人重陽訪友，崇尚隱逸的情懷?！肮嗜司唠u黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！鼻傲鋵懝逝f之交，有約必至，招之即來，平平淡淡，至真至誠；寫村居環(huán)境，綠樹幽幽，青山依依，清淡幽靜而別有天地；寫主客歡飲，桑麻入話，場圃生情，貌似瑣碎而性情活現(xiàn)。六句詩告訴我們，賓主志在高山，情在流水，天然絕俗，一派純真。最后兩句寫主客相約：重陽佳日，飲酒賞菊，再申心志，重溫舊情。菊花，是遠離塵俗、孤芳自賞的隱士生活的寫照，也是詩人潔身自好、高標獨步的人格情操的映射?！斑€來”透露出詩人對這種淡泊寧靜，幽獨雅致的隱士生活的向往。皎然的《尋陸鴻漸不遇》活現(xiàn)友人流連山水，高蹈塵外的瀟灑風(fēng)采。“移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花?？坶T無犬吠，欲去問西家。報道山中去，歸來每日斜?！鼻八木鋵懎h(huán)境?；慕家巴?，雜草叢生，桑麻成林；住宅附近，籬笆繞園，秋菊遍地，雖然時至秋日，不見花艷，卻可從這籬邊叢菊看出友人心性高潔，志趣淡雅。后四句側(cè)面描寫友人的活動，遠離塵囂而流連山水，寄情世外而高標獨步，不以塵事為念，不以俗務(wù)為累，瀟灑不羈，疏放不俗，活脫脫一副高人逸士的襟懷風(fēng)度。全詩寫菊喻人，凸現(xiàn)隱士風(fēng)采。

（二）、感時傷懷之花。

古人有重陽佳日登高望遠、飲酒賞菊的習(xí)俗。詩人歷經(jīng)戰(zhàn)亂，輾轉(zhuǎn)漂泊，或思鄉(xiāng)懷人，或悲愁嘆老，或傷時憂民，常常借助重陽登高、飲酒賞菊一吐胸中塊壘。岑參的《行軍九日思長安故園》由近及遠，推己及人，抒發(fā)詩人對國事的憂慮和對戰(zhàn)亂中人民疾苦的關(guān)切?！皬娪歉呷ィ瑹o人送酒來。遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開?！?/p>

一、二句說自己身逢戰(zhàn)亂登高無酒的凄情落寞，暗含對時局動蕩，佳節(jié)不幸的不平不滿。三四句寫詩人憐花思鄉(xiāng)，憂國憂民。長安故園戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，在血雨腥風(fēng)之下，于斷垣殘壁之間，叢叢菊花寂寞開放，凋零破敗。觸目驚心的秋菊特寫，顯然已經(jīng)突破了單純的惜花思鄉(xiāng)之情，而寄托著詩人對飽經(jīng)戰(zhàn)亂憂患的人民的同情，對早日平定安史之亂的渴望。全詩憐憫菊花，感傷時世，離亂苦恨，揪人心痛。杜甫的《九日》也是對花發(fā)慨，思親念鄉(xiāng)，憂國憂民。“重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。竹葉于人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！”前四句說詩人因病戒酒，雖“抱病”登臺，卻“無分”飲酒，也無心賞菊，故而發(fā)號施令，“菊花從此不須開”，天真任性的話語折射出詩人生活的艱難困苦。五六句對比思鄉(xiāng)。漂泊異地是殘陽如血，黑猿哀啼，自己不免淚下沾裳；回想故園是霜天秋晚，白雁南來，令人倍感親切。對比之中流露出強烈的思親懷鄉(xiāng)之感。最后兩句以佳節(jié)思親作結(jié)，遙憐弟妹，哀愁嘆老，寄托漂零寥落之感。“干戈”點明詩人身逢戰(zhàn)亂，流落天涯的悲苦處境。全詩悲病嘆老，傷時憂國，抒離亂之苦，發(fā)憤慨之思。菊花，被染上了一層濃郁厚重的憂苦愁思，不賞心悅目，卻可以驚心動魄！

（三）、堅貞高潔之花。

唐詩中的“花花世界”——梅花

（二）梅花以其冰清玉潔的品格和傲霜斗雪的精神倍受詩人親睞，梅花也以其暗香盈袖的氣韻和素艷高雅的風(fēng)姿吸引著歷代文人墨客。唐詩中有許多詠梅詩，它們或托梅言志，贊凌寒獨放的風(fēng)骨；或描形摹態(tài)，抒身世坎坷之悲；或點化生情，發(fā)思鄉(xiāng)懷人之慨。下面擇取部分詠梅詩，稍加類析。

（一）、傲霜斗雪之花。

張謂的《早梅》描寫近水先放的寒梅，形神兼?zhèn)洌猿筛吒??！耙粯浜钒子駰l，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。”首句繪豐姿，早梅潔白如玉，凌寒獨放。次句寫環(huán)境，寒梅遠離村路，臨近溪橋。一“迥”一“傍”構(gòu)成對比，暗示了早梅地處偏僻，其位幽微，難以引起人們的注意和關(guān)愛。

三、四兩句寫詩人的觀察發(fā)現(xiàn)。遠望寒梅，似雪非雪，迷離恍惚；定睛細看，溪畔橋邊，寒梅近水，迎風(fēng)怒放。詩人的感受和發(fā)現(xiàn)既凸現(xiàn)了探索尋覓的驚喜，也烘托出早梅似玉如雪、凌寒獨放的風(fēng)姿。全詩而言，寫詩人的靜觀默察，實則突出早梅的迎風(fēng)傲寒風(fēng)采。齊己的同題詩作則托梅寓意，狀志傳情?！叭f木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺?！笔茁?lián)以寒冬臘月萬木凋摧與梅樹孤根獨暖、生意復(fù)蘇對比突出梅花不畏嚴寒的秉性。頷聯(lián)以山村野外白雪皚皚作背景，映襯梅樹“一枝獨放”的精彩。雪掩山村，孤梅獨放，苔枝綴玉，其景奇麗，其情驚喜。頸聯(lián)側(cè)重寫梅花的姿色和風(fēng)韻，上句說梅花內(nèi)蘊幽香，隨風(fēng)四溢，下句說梅花外貌素艷，高雅芳潔。齊己早年曾熱心功名，抱負遠大，然而科舉不第，不為他人賞識，故有懷才不遇之慨。寫梅花長于山村野外，與風(fēng)、禽作伴，內(nèi)懷“幽香”，外現(xiàn)“素艷”，不戚戚慘慘，而是滿懷希望，明年應(yīng)時而發(fā)，獨放異彩，實際上是隱喻作者不甘平庸，不畏困厄，傲然獨立，大展宏圖的心愿。一株自信滿滿，光華四射的梅映射出一顆迎難而上，積極進取的心。

（二）、傷時感懷之花。

李商隱的《憶梅》描寫梅早秀先凋，抒發(fā)詩人坎坷不幸的身世之悲?！岸ǘㄗ√煅?，依依向華物。寒梅最堪恨，長作去年花?！边@是李商隱作幕梓州的后期之作。開篇即寫詩人漂泊天涯，滯留異鄉(xiāng)的孤獨苦悶。李商隱是在仕途抑塞，妻子去世的情況下應(yīng)柳仲郢之辟來到梓州的，獨在異鄉(xiāng)，寄身幕府，已感到孤孑苦悶，想不到竟一住數(shù)年，意緒之無聊郁悶更可想而知?！岸ǘā奔础八浪赖亍薄ⅰ袄卫蔚亍钡囊馑?，讓人感到投身異鄉(xiāng)，地老天荒，永無出頭之日。無可奈何的悲哀，難以名狀的厭煩，全在其中。次句落筆眼前，寫百花爭艷，春光明媚，傾吐詩人悲極而樂，因春而喜的心情，感情和第一句相反。

三、四兩句詩境一轉(zhuǎn)，情意頓跌。面對姹紫嫣紅的“華物”，詩人情不自禁地想到了梅花，它先春而開，望春而凋，詩人遺憾不已，不免對它怨恨起來。著一“最”字，可見怨恨之深，悲痛之大。實際上，寫自己怨梅恨梅，乃是為了抒發(fā)詩人的身世之悲。詩人少年早慧，文名早著，科第早登，然而緊接著便是一系列不幸和打擊，中、晚年大多心灰意冷，精神頹唐，這不正與“早秀先凋”，不能與百花共享春天溫暖的“寒梅”頗為類似嗎？“寒梅最堪恨”的嗟怨中透露出詩人暗自神傷的痛楚和沉淪羈泊的不幸。

（三）、思鄉(xiāng)懷人之花。

孟浩然的《洛中訪袁拾遺不遇》抒寫詩人訪友不遇，聞梅思春的萬千感慨?！奥尻栐L才子，江嶺作流人。聞?wù)f梅花早，何如北地春?！?/p>

一、二兩句分別以繁華故都洛陽與蠻荒苦地

由自在。桃花，為環(huán)境添色，為人格增輝。張旭的《桃花溪》表達詩人心儀虛無飄渺，神往世外桃源的審美情趣?！半[隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船：桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”起筆畫遠景，引人入勝：深山野谷，云煙繚繞；山溪之上，長橋橫跨，忽隱忽現(xiàn)，似有似無，似飄浮而動，如臨空而飛。意境幽深神秘，朦朦朧朧。發(fā)問繪近景，涉“目”成趣：水中巖石，如島如嶼（石磯）；清溪之上，桃花飄流，源源不盡，綿綿不絕，如紅霞映水，似赤袖拂風(fēng)。詩意美妙空靈，恍恍惚惚。天真有趣的一“問”引出一溪桃花流水，激活一份飄渺幻想，不言神往而神往自見，直寫桃花而桃花傳情。詩歌寫得象桃花源一樣撲朔迷離，令人神往，張旭是高手！

（二）、悲愁苦恨之花。

杜甫的《南征》抒發(fā)詩人老邁多病，漂泊天涯的悲苦之情?！按喊短一ㄋ品珬鳂淞?。偷生長避地，適遠更沾襟。老病南征日，君恩北望心。百年歌自苦，未見有知音?！痹姼韬竺媪涫惚?，有顛沛流離、遠適南國的羈旅悲愁，有年老體衷、疾病纏身的無可奈何，有仕途坎坷、壯志未酬的憤憤不平，還有百年歌苦、知音乏絕的沉痛喟嘆。前面兩句描樂景。春水方生，桃花夾岸，錦浪浮天；云帆一片，征途千里，極目四眺，楓樹成林。好一派美妙迷人的春江景色！如此歡快明朗的色調(diào)，如此生意盎然的景色，如此光艷燦爛的桃花，反襯出詩人光景無多，前途渺茫的憂郁愁苦。桃花亮人眼目卻傷人魂魄。王建《宮詞一百首》（其一）以花喻人，揭示宮女的悲苦命運?！皹漕^樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯教人恨五更風(fēng)。”

一、二句以凄清畫面見長。高墻大院之內(nèi)，一個暮春的早晨，宮女在桃樹下徘徊，看看“樹頭”，花朵越來越少；瞧瞧“樹底”，“殘紅”越來越多。春風(fēng)陣陣，桃花飄零，滿地狼籍，“慘”不忍睹。這種傷春惜花的描寫隱含著宮女對自身年華逝去、命薄桃花的嗟傷。

三、四兩句以議論取勝。桃花凋謝，可以結(jié)出豐碩的果實來，自然自在，不怨風(fēng)，不怪雨，可是，宮女的命運卻遠遠沒有桃花結(jié)子那般幸運、自由，滯留深宮，青春不在，幸福無緣，只有老大徒悲的苦嘆?？v觀全詩，不管是寫宮女惜花恨風(fēng)，還是寫宮女羨花妒花，跌宕轉(zhuǎn)換的詩情深深地暗示出宮女凄慘悲苦的命運，也揭露了封建制度剝奪宮女幸福，扼殺宮女青春的罪惡。賈至的《春思二首》（其一）抒寫流人之愁和逐客之恨?！安萆嗲嗔S，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長?！辟Z至在唐肅宗時期曾因事被貶為岳州司馬，這首詩大概就是他在貶謫期間所寫的。

三、四兩句說愁言恨，上句怨東風(fēng)無情，不為遣愁，以見詩愁重難遣；下句怪春日惹恨，把恨拉長，足見詩人度日如年。

一、二兩句描柳繪花。上句說春草叢生，柳絲飄拂，以顯盎然生機；下句說桃李爭春，芳香四溢，可見明媚春光。這兩句寫良辰美景反襯詩人無法消除的深愁苦恨。

（三）、愛戀惆悵之花。

崔護《題都城南莊》寫詩人尋春遇艷的驚喜和重尋不遇的惆悵?！叭ツ杲袢沾碎T中，人而桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！毕纫浴疤抑藏?，灼灼其華”來比喻城南女子，言其艷若桃花，光彩照人，可見詩人目注神馳、意亂情迷之態(tài)和女子溫婉可人、脈脈含情之姿。兩句詩文一幅畫，人面桃花相映紅。再說重尋不遇的失落和遺憾，還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié)，還是花木扶疏、桃柯掩映的門戶，然而，使這一切都增光添彩的“人面”卻不知去往何處，只剩下門前一樹桃花臨風(fēng)盛開，笑對詩人。詩人想起了去年今日那位不期而遇的少女，那番凝眸含笑、脈脈含情的風(fēng)流，而今，桃花依舊，人面杳然，除了惆悵和失落，涌上詩人心頭的還能有什么呢？全詩愛恨喜憂全由一樹桃花映照而出。劉禹錫的《竹枝詞九首》（其二）借桃花易謝痛斥男子的薄情負心，表達女主人公的憂患愁情。“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁。”詩歌刻畫了一個熱戀中的農(nóng)家少女的形象，巒愛給她帶來了幸福，也帶來了憂愁。

一、二句言喜。山上，漫山遍野，桃花盛開，紅紅火火，春意盎然；山下，一江春水，拍山流過，潺潺流淌，情意綿綿。兩句

（二）、青春意趣之花。

王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快?！昂扇~羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！?/p>

一、二兩句寫詩人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡直就成了美麗大自然的一部分，或者說竟是荷花精靈！

三、四兩句寫詩人眼花繚亂之際，走神錯意之時的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見蹤影，詩人踟躕悵惘，驚奇不已?？墒牵瑳]過多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩人這才恍然大悟，原來那些“看不見”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩人這樣的觀望者開了個玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒綠波紅花之中，歌唱勞動，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。

（三）、相思愁苦之花。

孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情?！霸囨c君淚，兩處滴池水?？慈≤饺鼗?，今年為誰死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見，摸不著的，也是沒大小，沒體積，不具形象的東西，測定起來很不容易，可是詩中女主人公卻異想天開：試把我們兩個人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來，誰滴的淚多，誰的淚更苦澀，荷花就將為誰而“死”，那么，誰的相思之情更深，自然也就測定出來了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫情人的離別苦情?！盎赝叱锹鋾院樱L亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多?！?/p>

一、二兩句遠眺近觀，點明離別的時間、地點和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。

三、四兩句分別化用典故寫行者和送者?！八伞本浒涤们俑呤隆！读邢蓚鳌飞险f，琴高是戰(zhàn)國時趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來，留月余復(fù)入水而去，詩人此處把遠行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實為虛，奇幻天真?！凹t淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤美艷；又由紅色芙蓉進而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫出了俏麗佳人泣血神傷的情景。

第二篇：詩中花

詩中花

1、綺窗前，寒梅著花末?！蹙S《雜詩》

2、花開堪折直須折，莫待無花空折枝?！徘锬铩督鹂|衣》

3、漁舟逐水愛山村，兩岸桃花夾古津?！蹙S《桃源行》

4、待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》

5、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?崔護《題都城南莊》

6、采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒》

7、水晶簾動微風(fēng)起，滿架薔薇一院香?！?《紅樓夢》

8、春色滿園關(guān)不住，一支紅杏出墻來。——葉紹翁《游園不值》

9、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅 ——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

10、簌簌衣巾落棗花。——蘇軾《浣溪沙》

11、惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩只殘?！拙右住断档せㄔ姟?/p>

12、有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！赜^《春日五詩》

13、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。——宋 王安石《梅花》

14、洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家?！獎⑾Ｒ?/p>

15、楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。

16、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月》

17、驛路梨花處處開。

18、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。——楊萬里《宿新市徐公店》

19、別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花?！畎住毒脛e離》

20、八月寒葦花，秋江浪頭白?！铐牎端蛣㈥拧?/p>

21、蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。——李白《宣城見杜鵑花》

22、城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！翖壖病墩邙佁臁?/p>

23、金黃恰似清宵月，一夜圓時一夜開?！螒?yīng)龍《桂花》

詩中草

1天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見牛羊.(《敕勒歌》)2.離離原上草,一歲一枯榮.(白居易:《賦得古原草送別》)3.國破山河在,城春草木深.(杜甫:《春望》)4.誰言寸草心,報得三春暉.(孟郊:《游子吟》)5.林暗草驚風(fēng),將軍夜引弓.(盧綸:《塞下曲》)6.種豆南山下,草盛豆苗稀.(陶淵明:《歸園田居》)7.道狹草木長,夕露沾我衣.(陶淵明:(歸園田居))8.獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴.(韋應(yīng)物:(滁州西澗))9.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.(白居易:(錢塘湖春行))10.天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.(韓愈:《早春呈水部張十八員外二首》寫風(fēng)的詩句：

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。------白居易《草》

不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。-------賀知章《詠柳》 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。------曹操《觀滄海》

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。------王灣《次北固山下》

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。-------辛棄疾《西江月》 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。------王勃《送杜少甫之任蜀州》

我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。------李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》 山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。------文天祥《過零丁洋》 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。------李清照《醉花陰》 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。------李商隱《無題》

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。----岑參《白雪歌送武判官歸京》 八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。------杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。-------范仲淹《漁家傲》 長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。------李白《行路難》 隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲。------杜甫《春夜喜雨》

寫水的詩句

1抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁愁（李白）

2君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)還（唐·李白）

3飛流直下三千尺，疑是銀河落九天（唐·李白）

4南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天（唐·李白）

5湖清霜鏡曉，濤白雪山來（唐·李白）

6楚水清若空，遙將碧海通（唐·李白）

7春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋（唐·白居易）

8水心如鏡面，千里無纖毫（唐·白居易）

9流水如有意，暮禽相與還（唐·王維）

10天壤之間，水居其多（宋·蘇軾）

11北望燕云不盡頭，大江東去水悠悠（宋·汪元量）

12江帶峨眉雪，川橫三峽流（唐·李白）

13初驚銀河落，半灑云天里（唐·李白）

14波濤萬里堆琉璃（唐·杜甫）

15水真綠凈不可睡，魚若空行無所依（宋·樓鑰）

16青山不老，綠水長存（明·羅貫中）

17水萬物之本源也（春秋齊國·管仲）

18源清則流清，源濁則流濁（戰(zhàn)國趙國·荀子）

19源清流潔，本盛木榮（漢·班固）

20清泉自愛江湖去，流出紅墻便不還（清·查慎行)21山重水復(fù)疑無路，柳岸花明又一村。

22流水落花春去也，天上人間。

23花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

24桃花塘水深千尺，不及汪倫送我情。

25天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

寫雨的詩句

1、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?！?/p>

孟浩然《春曉》

2、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生?！?/p>

杜甫《春夜喜雨》

3、七八個星天外，兩三點雨山前?！?/p>

辛棄疾《西江月》

4、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——

唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》

5、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！?/p>

韋應(yīng)物《滁州西澗》

6、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！?/p>

南宋 志南和尚《絕句》

7、黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。——

宋·趙師秀《約客》

8、青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸?！?/p>

張志和《漁歌子》

9、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。——

志南和尚《絕句》

寫夏的詩句

1．力盡不知熱，但惜夏日長?！?/p>

(白居易：《觀刈麥))2．深居俯夾城，春去夏猶清?！?/p>

(李商隱：(晚晴))

3．首夏猶清和，芳草亦未歇?！?/p>

(謝靈運：(游赤石進帆?！?4．仲夏苦夜短，開軒納微涼?！?/p>

(杜甫：《夏夜嘆》)5．農(nóng)夫方夏耘，安坐吾敢食?！?/p>

(戴復(fù)古：《大熱》)6．人皆苦炎熱，我愛夏日長?！?/p>

(李昂：《夏日聯(lián)句》)

7．殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。——

(岑參：《水亭送華陰王少府還縣》)8．連雨不知春去，一晴方覺夏深?！?/p>

(范成大：《喜晴》)9．清江一曲抱村流，長夏江村事事幽?！?/p>

(杜甫：《江村》)

10．芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。——

(秦觀：《三月晦日偶題》)

11、小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭。——

《小 池》 楊萬里

12、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！?/p>

《曉出凈慈寺送林子方》楊萬里

13、紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新?！?/p>

《初夏絕句 》·陸游

14、更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾?！?/p>

《客中初夏》 司馬光

15、綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲?！?/p>

《三衢道中》 曾幾

16、綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘?！?/p>

《山亭夏日 》高駢

寫冬的詩句

1、隆冬到來時，百花即已絕?！愐恪睹贰?/p>

2、亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)?！鸥Α秾ρ?/p>

3、夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋拙右住兑寡?/p>

4、雨雪瀌瀌，見晛曰消?！对娊?jīng)·小雅·角弓》

5、秋月?lián)P明惲，冬嶺秀寒松。——陶淵明《四時》

6、且如今年冬，未休關(guān)西卒?！鸥Α侗囆小?/p>

7、百泉凍皆咽，我吟寒更切?！獎Ⅰ{《苦寒吟》

8、冬盡今宵促，年開明日長?！脊А妒貧q》

9、鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。——王微《四氣詩》

10、冬盡今宵促，年開明日長?！脊А妒貧q》

11、一條藤徑綠，萬點雪峰晴?！畎住抖諝w舊山》

12、六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝?！唏墶秾ρ?/p>

13、不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷?！獜堉^《早梅》

14、天時人事日相催，冬至陽生春又來?！鸥Α缎≈痢?/p>

15、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！鸥Α督^句》

16、明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。——南朝宋·謝靈運《歲暮》

17、江山不夜月千里，天地?zé)o私玉萬家?！S庚《雪》

18、金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒?！珴蓶|《長征》

19、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山?！畎住缎新冯y》

20、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！R梅坡《雪梅》

21、燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。——李白《北風(fēng)行》

富有哲理的詩句

1、山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游山西村》）

2、橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。（蘇軾《題西林壁》）

3、欲窮千里目，更上一層樓。（王之煥《登鸛雀樓》）

4、沉舟側(cè)畔千帆過，并樹前頭萬木春。（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）

5、問渠哪得清如許，為有源頭活水來。（朱熹《觀書有感》）

6、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾《水調(diào)歌頭-明月幾時有》）

7、會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫《望岳》）

8、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》）

9、不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。（王安石《等飛來峰》）

10、海日生殘夜，江春入舊年。（王灣《次北固山下》）

11、等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。（朱熹《春日》）

12、舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》）

13、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草離別》）

14、少壯不努力,老大徒傷悲。(漢樂府《長歌行》)

15、百學(xué)須先立志。(朱熹)

16、寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來。

17、筆落驚風(fēng)雨,詩成泣鬼神。(杜甫)

18、博觀而約取,厚積而薄發(fā)。(蘇軾)

19、博學(xué)之,審問之,慎思之,明辨之,篤行之。(《禮記》)

20、不登高山,不知天之高也;不臨深溪,不知地之厚也。(《荀子》)

21、不飛則已,一飛沖天;不鳴則已,一鳴驚人。(司馬遷)

22、不患人之不己知,患不知人也。(孔子)

23、不入虎穴,焉得虎子？(后漢書)

24、不識廬山真面目,只緣身在此山中。(蘇軾)

25、不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。(王安石)

26、不以規(guī)矩,無以成方園。(孟子)

第三篇：詩中花

詩 中 花

《海棠》宋 蘇軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

《題都城南莊》唐 崔護

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

《賞牡丹》唐 劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

《攤破浣溪沙》李璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

櫻花：《本事詩》清 蘇曼殊

烏舍凌波肌似雪，親持紅葉索題詩。還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時。春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？ 芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋！

《游園不值》宋 葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

《楊花》 唐 吳融

不斗秾華不占紅，自飛晴野雪濛濛。

百花長恨風(fēng)吹落，唯有楊花獨愛風(fēng)。

《東欄梨花》宋 蘇軾

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

《定**（杜鵑花）》宋 辛棄疾 百紫千紅過了春。杜鵑聲苦不堪聞。

卻解啼教春小住。風(fēng)雨?？丈秸械煤Ｌ幕?。

一似蜀宮當(dāng)日女。無數(shù)。猩猩血染赭羅巾。畢竟花開誰作主。記取。大都花屬惜花人。

志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。____白居易《錢塘湖春行》 詩中節(jié)日

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

月上柳梢頭，人約黃昏后。____歐陽修《生查子·元夕》正月十五

但愿人長久，千里共嬋娟。____蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

七夕今宵看碧霄，牽?？椗珊訕?。____林杰《乞巧》

天階夜色涼如水，臥看牽?？椗恰___杜牧《秋夕》

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。____王安石《元日》正月初一即春節(jié)

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。____李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。____蘇軾《浣溪沙·端午》

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。____杜牧《清明》

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。____韓翃《寒食 / 寒食日即事》

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。____佚名《迢迢牽牛星》

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。____王維《九月九日憶山東兄弟 》

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。____王建《十五夜望月寄杜郎中》

去年元夜時，花市燈如晝。____歐陽修《生查子·元夕》

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。____杜牧《清明》

待到重陽日，還來就菊花。____孟浩然《過故人莊》

千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。____王安石《元日》正月初一即春節(jié) 詩中葉子

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。____杜甫《登高》

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情。____葉紹翁《夜書所見》 江南可采蓮，蓮葉何田田。____佚名《江南》 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

青山綠水，白草紅葉黃花。____白樸《天凈沙·秋》

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。____杜牧《山行》 詩中梅花

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。____林逋《山園小梅·其一》

不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃蘗禪師《上堂開示頌》

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。____盧梅坡《雪梅·其一》

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。____王安石《梅花 / 梅》 詩中春風(fēng)

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇——宋·王安石《元日》

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)——唐·王之渙《涼州詞》

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還——宋·王安石《泊船瓜洲》

等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)——南唐·和尚志安《絕句》

不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀——唐·孟浩然《詠柳》

春風(fēng)不相識，何事入羅幃？——唐·李白《春思》

詩中云

1；明月出天山，蒼茫云海間。(李白：《關(guān)山月))

2．眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。(李白：(獨坐敬亭山))

3．只在此山中，云深不知處。(賈島：《尋隱者不遇))

4．野徑云俱黑，江船火獨明。(杜甫：《春夜喜雨))

5．月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。(李白：

《渡荊門送別))

6．千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。(高適：《別董大》)

7．朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。(李白：《早發(fā)白帝城》)

8．遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。(杜牧：《山行》)

9．黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。(王之渙：《涼州詞》)

10．瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。(岑參：《白雪歌送武判官歸京》)

第四篇：淺談唐詩中的酒文化

淺談唐詩中的酒文化

地理科學(xué)學(xué)院 資環(huán)123班 鄭濤

中華民族的文化源遠流長、博大精深，酒文化是古老民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它醇香濃烈，別具一格，尤其是酒文化攙合到詩歌中，更是令詩歌芳香醉人，酒形象臨風(fēng)若仙。詩歌發(fā)展到唐朝，盛大壯觀，登峰造極，酒文化在唐詩中也是醞釀充分，品醇味久。因此，唐詩中的酒文化很值得每一位“酒民”兼文人細細品味，不然，枉此一生矣！

唐詩中酒的稱謂繁多，有醥（清酒）、醪（濁酒）、醴（甜酒）、圣（苦酒）、醍（紅酒）、醙（白酒）；有綠蟻、浮蟻、椒漿、燒酒、臘酒、壺漿、醅（未過濾的酒）、醁；有菊花酒、葡萄酒、黃花酒、桂酒、白酒、竹葉春、梨花春、甕頭春等等等等不勝枚舉。酒器種類同樣也是品類極多，功用齊備。按功能分類，酒器可分為盛儲器、溫煮器、冰鎮(zhèn)器、挹取器、斟灌器、飲用器、娛酒器等，其中盛酒器有缸、甕、尊、罍、瓶、缶、壺等，飲用器有杯、盅、壺、卮、盞、鐘、觴、碗等等?！斗暝洝分姓f，唐代李適之有酒器九品，分別叫蓬萊盞、海川螺、舞仙、瓠子卮、幔卷荷、金蕉葉、玉蟾幾、醉劉伶、東溟樣?？梢娋破饕灿凶鸨爸?，因為從質(zhì)地看，的確它們千差萬別，有金銀器、青銅器、玉器、陶器、瓷器、竹木器、漆器、玻璃器、獸角器、蚌貝器等。陸龜蒙《酒倉》詩云：“奇器質(zhì)含古，挫糟未應(yīng)醇?！睂懗隽司破鞯墓残院凸τ?。

唐詩中與酒相關(guān)的詞語同樣尉為壯觀，根據(jù)《唐詩宋詞全集》唐詩部分統(tǒng)計，有“酒力、酒醒、酒酣、酒興、篩酒、酹酒；酒旗、酒花、酒具、酒瓶、酒甕、酒舫、酒樓、酒肆；酒徒、酒債、賒酒、沽酒、溫酒、讓酒、致酒（勸酒）、酌酒；獨酌、對飲、淺酌、痛飲、狂飲、縱酒、微醉、稀醉、半醉、醉醺醺、共醉、醉塌、酩酊、沉醉、盡醉、積醉；醉歌、醉舞、醉眠、醉臥；酒癖、酒病等等。如此多的詞匯，從另一個側(cè)面也襯托出唐代酒文化底蘊的深厚。

清楚了上述有關(guān)的酒名、酒器及與酒相關(guān)的詞匯后，我們詳細地來分析一下唐詩中描寫的飲酒的一般順序。

先是“飲”：如韋應(yīng)物《郡齋雨中與諸文士燕集》“俯飲一杯酒，仰聆金玉章”，元稹《三泉驛》“勸君滿盞君莫辭，別后無人共君醉”。其次是“醺”（微醉）：如韋承慶《江樓》“獨酌芳春酒，登樓已半醺”，李群玉《醴陵道中》“別酒離亭十里強，半醒半醉引愁長”。再次是“酣”（酒喝得暢快淋漓，盡興后濃睡狀）：如孟浩然《聽鄭五愔彈琴》“半酣下衫袖，拂拭龍唇琴。一杯彈一曲，不覺夕陽沉?！保踅ā斗核贰白幼梦覐?fù)飲，子飲我還歌”，蘇晉《過賈六》“一酌復(fù)一笑，不知日將夕”，李白《將進酒》“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯?！ぁぁぁぁぁの寤R，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！倍鸥Α蹲頃r歌》“忘形到爾汝，痛飲真吾師”，李白《憶舊游寄譙郡元參軍》“手持錦袍覆我身，我醉橫眠枕其股”，李白《山中與人對酌》“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”。第四一般是“醒”：如元稹《酒醒》“飲醉日將盡，醒時夜已闌?！ぁぁぁぁぁず魞簡柪羌?，疑是夢中歡?！?，許渾《謝亭送客》“日暮酒醒人已遠，滿天風(fēng)雨下西樓”，李商隱《花下醉》“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”。第五是“酲”（酒醒后氣困意乏如病態(tài)）：如孟浩然《晚春》“酒伴來相命，開樽共解酲”，韓偓《寄湖南從事》“索寞襟懷酒半醒，無人一為解余酲”，姚合《閑居遣興》“客怪身名晚，妻嫌酒病深”。第六是“酗酒”：如顧況《公子行》“紅肌拂拂酒光獰，當(dāng)街背拉金吾行”，元稹《狂醉》“峴亭今日顛狂醉，舞引紅娘亂打人”。第七是“醉”（過度飲酒，神志不清）：如元吉《登白云亭》“何人病惛濃，酩酊未還家”，李白《襄陽歌》“傍人借問笑何事，笑殺山公醉似泥”。

在唐朝詩人們的“飲、醺、酣、醒、酲、酗、醉”中，我們能看到怎樣一幅幅栩栩如生的飲酒場景呢？

一、宴會酒。

宴會是比較輕松的時刻，往往是喜慶的日子或者是朋友團聚集會的場合，此時此刻，人頭顫動，觥籌交錯，呼五喝六，熱鬧非凡，酒是宴會必不可少的興奮劑。且看李白《春夜宴從弟桃李園序》“開瓊宴以坐花，飛羽觴而醉月，不有佳詠，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數(shù)”，張繼的《春夜皇甫冉宅歡宴》“流落時相見，悲歡共此時。興因尊酒洽，愁為故人輕?！保瘏ⅰ稕鲋蒺^中與諸判官夜集》“一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒”，李世民《帝京篇十首并序》其八“歡樂難再逢，芳辰良可惜。玉酒泛云罍，蘭肴陳綺席。千鍾合堯舜，百獸諧金石。得志重寸陰，忘懷輕尺壁。”

二、餞行酒。

臨別餞行，友人們既共敘美好回憶，又對未來充滿憧憬，綿綿的離愁，真誠的祝福，都留在餞行的酒席上。把所有的離情別緒全都傾注在濃濃的美酒中吧，朋友啊朋友，讓我們舉杯暢飲，祝愿你一路保重；讓我們一醉方休，今日一別，不知何時能重逢矣······如王維的《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！崩畎椎摹督鹆昃扑亮魟e》“風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長？”白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月?！辟Z至的《送李侍郎赴常州》“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫”。

二、傳統(tǒng)節(jié)日酒。

我國古代傳統(tǒng)節(jié)日如春節(jié)、清明節(jié)、中秋節(jié)、重陽節(jié)等往往是“每逢佳節(jié)倍思親”之時。傳統(tǒng)佳節(jié)，詩人自然飲酒舒懷。

如白居易《喜入新年自詠》“白須如雪五朝臣，又入新正第七旬。老過占他藍尾酒，病余收得到頭身。銷磨歲月成高位，此類時流是幸人。大歷年中騎竹馬，幾人得見會昌春?！倍拍痢肚迕鳌贰扒迕鲿r節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村?！北R照鄰《九月九日登玄武山旅眺》“他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。”孟浩然《積登萬山寄張五》“何當(dāng)載酒來，共醉重陽節(jié)?！表n愈《八月十五日夜贈張功曾》“一年明月今宵多，人生由命不由他。有酒不飲奈明何！”

三、獨酌、閑飲、詠懷酒。

詩人們有時空閑，獨酌杯酒，抒發(fā)人生感慨，或激進慷慨，催人自新，促人奮進；或感嘆仕途失意、懷才不遇、想念佳人、人生坎坷而處于矛盾、苦悶和焦灼中的彷徨和痛苦，他們以酒寄情，托物言志，詠成不少千古佳作。

如王績《過酒家》“眼看人盡醉，何忍獨為醒”，李世民《賦尚書》“寒心睹肉林，飛魄看沉湎?？v情昏主多，克己明君鮮。滅身資累惡，成名由積善。既承百王末，戰(zhàn)兢隨歲轉(zhuǎn)?！泵虾迫弧哆^故人莊》“開軒面場圃，把酒話桑麻”，李白《月下獨酌》“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人?！ぁぁぁぁぁとù蟮溃欢泛献匀?。但得醉中趣，勿為醒者傳。”李白《行路難》“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢······長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！?，杜甫《獨酌成詩》“醉里從為客，詩成覺有神?！?，羅隱《自譴》“今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁”，韋莊《譴興》“亂來知酒圣，貧去覺錢神”。

四、邊塞、軍中酒。

邊塞酒詩較少，僅有王翰《涼州詞》最為優(yōu)美?！捌咸衙谰埔构獗嬇民R上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?！贝嗽姳瘔研蹨?，抒發(fā)了征夫們視死如歸的悲壯和激昂。其他如李欣《塞下曲》“金笳吹朔雪，鐵馬嘶云水。帳下飲葡萄，平生寸心是”，鮑防的《雜感》似乎與邊塞有關(guān)，“漢家海內(nèi)承平久，萬國戎王皆稽首。天馬常銜苜?；?，胡人歲獻葡萄酒。”，暢當(dāng)《軍中醉飲，寄沈八劉叟》“酒渴愛江清，余酣漱晚汀。軟莎欹坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見，都已遣沉冥。”

六、祭祀神靈、村社酒。

這是飲酒中場面最為壯觀、氣氛最為活躍的時刻，往往是上下三村，群賢畢至，少長咸集，婦孺全到。我國傳統(tǒng)節(jié)日以祭祀神靈、集社歡慶豐收最為熱鬧。此時人山人海，熙熙攘攘，鑼鼓喧天，歡歌狂舞，痛飲豪賭，游戲玩耍，熱鬧場面，應(yīng)有盡有。如王駕《社日》“鵝湖山下稻梁肥，豚柵雞塒半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸?！崩罴斡印兑孤劷先思屹惿褚蝾}即事》“南方淫祀古風(fēng)俗，楚嫗解唱迎神曲。槍槍銅鼓蘆葉深，寂寂瓊筵江水綠。雨過風(fēng)清洲渚閑，椒漿醉盡迎神還。······聽此迎神送神曲，攜觴欲吊屈原祠。”劉禹錫《陽山廟觀賽神》“漢家都尉舊征蠻，血食如今配此山。曲蓋幽深蒼檜下，洞簫愁絕翠屏間。荊巫脈脈傳神語，野老娑娑啟醉顏。日落風(fēng)生廟門外，幾人連踏竹歌還?！?/p>

七、寫酒后風(fēng)采。

李白《白馬篇》“酒后竟風(fēng)采，三杯弄寶刀。殺人如剪草，劇孟同游遨。發(fā)憤去函谷，從軍向臨洮，叱咤經(jīng)百戰(zhàn)，匈奴盡奔逃。歸來使酒氣，未肯拜蕭曹?！泵虾迫弧杜崴臼繂T司戶見錄》“誰道山公醉，猶能騎馬回”，盧綸《和張仆射塞下曲》“醉里金甲舞，雷鼓動山川”。

八、登高賦詩飲酒。

欲窮千里目，更上一層樓。詩人們登高臨遠，極目遠眺，把酒臨風(fēng)，或思鄉(xiāng)，或舒懷，言情詠志，風(fēng)靡至今。如李白《陪侍御叔華登樓歌》“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂······抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，白居易《九日登巴臺》“閑聽竹枝曲，淺酌茱萸杯”，劉希夷《春日行歌》“山樹落梅花，飛落野人家。野人何所有，滿甕陽春酒。攜酒上春臺，行歌伴落梅。醉罷臥明月，乘夢游天臺。”李白《梁園吟》“人生達命豈暇愁，且飲美酒登高樓?！?/p>

九、追悼友人的挽歌。

逝者長已矣，托體同山阿。人生最大痛苦就是死別，親朋好友忽傳噩耗，誰能不哀誰能不痛？睹酒思人，往事如昨，物是人非，嗚呼哀哉！如段成式《哭李群玉》“酒里詩中三十年，縱橫唐突世喧喧。明時不作禰衡死，傲盡公卿歸九泉?！崩畎住犊扌巧漆劶o叟》“紀叟黃泉里，還應(yīng)釀老春。夜臺無李白，沽酒與何人？”白居易《哭劉尚書夢得二首》其一“四海齊名白與劉，百年交分兩綢繆。同貧同病退閑日，一死一生臨老頭。杯酒英雄君與操，文章微婉我知丘。賢豪雖歿精靈在，應(yīng)供微之地下游?！?/p>

十、展現(xiàn)社會不合理的酒詩。

任何社會都有它的陰暗面，封建的唐帝國也不例外。詩人們以他們敏銳的視覺，發(fā)現(xiàn)了社會底層的勞苦大眾的疾苦，也感受到達官貴人們的奢侈和糜爛，這些酒詩是有積極的社會意義的。如杜甫《自京奉先縣詠懷五百字》“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，白居易《輕肥》“食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人。”鄭遨《傷農(nóng)》“一粒紅稻飯，幾滴牛頷血。珊瑚枝下人，銜杯吐不歇?！贬屫炐荨陡毁F曲》“太山肉盡，東海酒竭；佳人醉唱，敲玉釵折。寧知耘田車水翁，日日日炙背欲裂。”

除了上述與酒有關(guān)的詩歌外，唐朝還有不少有名的酒賦，如王績的《醉鄉(xiāng)記》、皇甫湜的《醉賦》、白居易的《酒功賦》、皮日休的《酒箴》；還有不少有名的酒歌，如李白的《將進酒》、《襄陽歌》、《梁甫吟》，杜甫的《飲中八仙歌》，李賀的《秦王飲酒歌》，白居易的《琵琶行》，許宣平的《醉歌》。晚唐詩人李珣還著有《南鄉(xiāng)子·蘭舟載酒》的酒詞。唐朝詩人皮日休和陸龜蒙還著有“酒中詠”唱和組詩，專寫與酒有關(guān)的詩，如《酒》、《酒床》、《酒樽》、《酒勺》、《酒盆》、《酒壺》、《酒觥》、《酒船》、《酒鐺》、《酒杯》等。

以上酒賦、酒歌與前文的酒詩都是唐朝詩人們對酒文化的進一步宏揚和豐富。詩人們將喜怒哀樂全都傾倒在酒中，通過藝術(shù)的手法，拓寬了酒文化的生存和表現(xiàn)空間，提高了酒文化的品位和藝術(shù)檔次，豐富了酒文化的內(nèi)涵和外延。唐朝的酒文化與唐王朝的時代步伐息息相關(guān)，既表現(xiàn)了唐朝詩人追求豪放、雄渾、樂觀、自信的時代主旋律，熱情地謳歌了祖國的秀麗山河和民族的繁榮昌盛，又委婉地傾訴了詩人們的幽思和綿情，繁富明麗，言簡意賅。

談唐朝的酒文化，也要附帶談一下唐朝的“酒令”。據(jù)皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》記載，唐朝時有“骰子令”、“上酒令”、“手姿令”、“小酒令”、“雜令”等，這些都是類如今人劃拳、猜拳之類的酒中游戲法。白居易詩云：“碧籌攢彩碗，紅袖拂骨盤”，陳禹錫“杯停新令舉，詩動彩箋忙”，李商隱“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，李白“連呼五白行六博，分曹賭酒酣弛暉”。這些詩寫的就是飲酒中的種種游戲法，猶如擊鼓傳花的游戲，花落誰家誰罰酒。詳細的游戲內(nèi)容和方法限于篇幅就不贅述了。

談到唐朝的酒文化，不得不重點談一下唐朝著名的詩人兼酒民李白、杜甫、白居易。

郭沫若先生說李白“生于酒而死于酒”，李白的一生真是別要飲，聚要飲；喜要飲，悲要飲；閑要飲，忙要飲。“百年三萬六千日，一日須飲三百杯”。李白的詩歌語言如“清水出芙蓉，天然去雕飾”，風(fēng)格多樣，尤以雄奇、飄逸、奔放著稱，氣勢充沛，汪洋恣肆。詩人磊落不羈，游遍大江南北，他熱情奔放地謳歌了祖國的錦繡河山，名句名篇俯拾皆是。杜甫稱“李白斗酒詩百篇”，他在微醉時吟成的酒詩，大多也膾炙人口，流芳千古。如“興酣筆落搖五岳，詩成笑傲凌滄州”，“黃金白璧買歌笑，一醉累月輕王侯”，“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光”，“古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名”等。這位“詩仙”兼“酒仙”最后竟死于“腐脅疾”，即慢性酒精中毒癥，此病為大量飲烈性酒五年以上才染。嗚呼，哀哉！

杜甫的詩歌，“渾涵汪茫，千匯萬狀”，深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌，被譽為“史詩”。杜甫少年即豪飲，世稱“少年酒豪”，他嗜酒如命，“百罰深杯亦不辭”，他喝酒“飲如長鯨吸百川”，只可惜，“耽酒須微祿”，他一生窮困潦倒，“街頭酒價常苦貴”，“酒債尋常行處有”，后半生難得見他有幾回“痛飲狂歌”的日子。公元770年，杜甫避難到湖南耒陽，縣令慕其詩名，送酒慰問。結(jié)果，饑腸轆轆的他，一醉竟成千古不醒。杜甫真可謂是盡醉而歸，此真乃百不幸中唯一的幸事也。

白居易晚年自號“醉吟先生”，他愛酒，“酒盞酌來須滿滿”，“唯當(dāng)飲美酒，終日陶陶醉”。白居易的詩歌通俗淺切地反映了社會現(xiàn)實，真率地抒發(fā)了個人情懷。他在詩歌的題材、風(fēng)格、表現(xiàn)形式等多方面擺脫了盛唐詩的傳統(tǒng)，為后人的詩、詞創(chuàng)作開啟了新的門徑。他的詩《琵琶行》真可謂是“千古絕唱，詩壇圭臬”。他死前要求簡葬，只帶一壇酒入墓。由此可見他對酒情有獨鐘、難舍難分。后來傳說有盜墓者挖掘墳?zāi)梗纫娨粔?，打開酒香四溢，不禁喝得酩酊大醉，這才保住了香山居士的遺骨。白居易墓中藏酒，真可謂料事如神矣。

酒是娛樂宴會的興奮劑，又是融洽人際關(guān)系的潤滑劑，千百年來，多少文人“醉翁之意不在酒”，他們把高雅的情趣依附于酒中，把美好的精神也寄托在酒里，他們反復(fù)吟詠，把酒文化醞釀成甘甜、芳醇、濃烈的佳品。隨著詩歌的發(fā)展、盛大，酒文化日益豐滿、生動。那么，為什么唐詩中的酒文化會如此多姿多彩，輝煌璀璨呢？

我想，這固然與唐朝的社會、經(jīng)濟的發(fā)展有很大的關(guān)系，與唐朝詩歌本身的發(fā)展也有魚水般的依賴關(guān)系，但我以為更主要的原因是：傳統(tǒng)的酒文化其本身的不斷發(fā)展、成熟，以及唐詩繼承發(fā)揚了酒文化一直與詩結(jié)合的歷史淵源和優(yōu)秀傳統(tǒng)，這些都必然導(dǎo)致酒詩登上輝煌燦爛的藝術(shù)顛峰。

我國酒文化的發(fā)展，最早可以追朔到新石器時代晚期，那時已有大量陶制酒器，如尊、壺、盅、杯等，酒在甲骨文中載為“酉”字。到夏商兩代，飲酒成風(fēng)，君主沉湎于“酒池肉林”，導(dǎo)致社會危機四伏，到周代，形成了飲酒禮儀，規(guī)定了飲酒的場合和禮節(jié)儀式，這在《尚書》、《周禮》、《禮記》中均有記載。春秋戰(zhàn)國時，社會動蕩，民不聊生，酒業(yè)蕭條，秦漢魏晉南北朝時期，釀酒技術(shù)突飛猛進，制酒曲術(shù)和曲種有了很大發(fā)展，出現(xiàn)北方大曲和南方小曲，西漢時又從西域引進了葡萄酒釀法。到了隋唐，酒業(yè)已旺，酒品已齊，種類繁多，按現(xiàn)代的標準分，已有黃酒、白酒、葡萄酒及果品酒、藥酒等。我國古代酒詩（古人以酒為題或飲酒乘興而做的韻律詩）的發(fā)展要晚些，酒詩最早出現(xiàn)在《詩經(jīng)》中，云“八月剝棗，十月獲稻，為此春酒，以介眉壽?！蓖瑫r，《楚辭》中也有先秦酒詩。秦漢魏晉南北朝時期，戰(zhàn)亂不斷，社會動蕩分裂，酒詩充滿了憂郁激昂、悲涼慷慨和消極頹廢的特點。當(dāng)時的詩人劉向、曹操父子、竹林七賢、陶淵明、謝靈運、何遜等人留下酒詩多篇，尤以陶淵明的《飲酒詩》二十首最為稱著。但此時的飲酒多是上層社會取樂、解愁的奢侈之舉，沒有普及成明間士庶的日?；顒?。

待到唐朝初年，酒文化所蘊藏的激越和豪邁，五谷精靈所醞釀的芳香和仙態(tài)，全都因政通人和、社會繁榮昌盛，因詩人們的才華橫溢和超凡脫俗的崇高追求，因詩與酒千年情緣的繼承和發(fā)揚，赫赫盛世的唐王朝終于把詩酒結(jié)合這部文壇大戲推向了“前無古人，后無來者”的高潮。就唐朝的時代民族精神而言，樂觀、自信、自強是主流，雄壯、濃烈的美酒，正與唐帝國形象相得益彰。唐代民間的豪飲之風(fēng)，代表一個民族的精神面貌和心理特征。這是盛世太平時民眾自豪的歡娛。恰如李白醉后所述“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄州”。此時的主流詩風(fēng)，一掃魏晉南北朝時的消極頹廢，而成為豪健開朗、狂放熱烈。唐初的酒詩最值得今人反復(fù)吟詠、仔細品味。

直到中唐，酒詩已是登峰造極、爐火純青。但是，安史之亂后，酒詩已開始盛極而衰，酒詩的風(fēng)格也開始滑向低迷彷徨，酒詩之情也逐漸由豪轉(zhuǎn)悲。比如白居易《醉吟二首》其二“酒狂又引詩魔發(fā)，日午悲吟到日西”。晚唐之際，日薄西山，國勢衰微，初唐的時代精神已無處可覓，酒詩也“身世醉時多”，“殘花伴醉人”，酒詩之雄情和豪氣蕩然無存矣。

第五篇：唐詩中的秋天

唐詩中的秋天，秋高氣爽，詩意盎然

2016-04-01 甘肅教師學(xué)苑 甘肅教師學(xué)苑

[文學(xué)品味] 唐詩中的秋天，秋高氣爽，詩意盎然

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵。

劉禹錫《秋詞》其一

這首《秋詞》歷來被看作是劉禹錫的代表作。此詩一反“傷春悲秋”的文人傳統(tǒng)，晴空之上，一只白鶴振翅高飛，沖天而上，其排云的斗志激勵著詩人，也將詩人的詩情引到了碧霄之上。其樂觀通達的精神，使人從秋天的愁緒中解脫出來，心境變得開闊而壯美。

“怕逢秋，怕逢秋，一入秋來滿是愁?！薄扒镲L(fēng)秋雨愁煞人”“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。”歷代的悲秋詩，使得人們習(xí)慣了從詩詞中感受濃濃的秋意愁情，但在劉禹錫的眼里，秋天卻是天高地遠，神清氣爽，令人心情舒暢的。

山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。

試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。

劉禹錫《秋詞》其二

明朗的山，純凈的水，深夜銀霜，都如此清透、寧謐。樹木上的那些各色花朵也開始漸漸透出淺黃。試著登上高樓，清氣如骨，心曠神怡，不像春色那樣撩人情思，引人發(fā)狂。

劉禹錫將秋景與春色放在一起對比，寫出了秋天的樸素、爽朗與純凈。這兩首詩既轉(zhuǎn)變了前人“逢秋寂寥”的憂傷之情，也展示了詩人的高遠志向與情操。

由此，唐代詩人對秋天的感情，似乎都是清涼、爽利的，而秋天常令人振奮，并引發(fā)豪情與壯志。

宿雨朝來歇，空山秋氣清。

盤云雙鶴下，隔水一蟬鳴。

古道黃花落，平蕪赤燒生。

茂陵雖有病，猶得伴君行。

李端《茂陵山行陪韋金部》

雨后的山里，空濛清涼，鶴飛蟬鳴，令人精神振作，即使身體有恙，也能帶病前行。

及至晚唐，描寫秋天景色的筆法，仍然是意境疏闊，引人神思飛揚。

遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

杜牧《山行》

沿著蜿蜒遙遠的小路向寒山行進，在那白云繚繞的地方，住著幾戶人家，我?guī)状瓮Ｏ萝囎?，欣賞那楓林秋景，被風(fēng)霜染紅了的楓葉，比二月的紅花更加鮮艷奪目。

毛澤東在《沁園春·長沙》中寫道，“萬山紅遍，層林盡染”，那山河的壯美、天地的雄奇，均非一般人所能想象和體會?？磥恚瑯邮恰叭饺轿锶A休”的秋天，在不同的詩人筆下，可能會展示出大氣磅礴的胸懷與意境，也折射著詩人的飽滿激情和那些恢宏的時代風(fēng)采。