第一篇：《安娜卡列寧娜》讀后感

淺析“當(dāng)局者迷，旁觀者清” ——《安娜卡列寧娜》讀后感

語出《新唐書·元澹傳》：“當(dāng)局稱迷；傍觀必審；何所謂疑而不申列？”示例：誰怪著你呢，實(shí)在說的不錯(cuò)，倒是沒有人說過的話！可見“當(dāng)局者迷，旁觀者清?！保ㄇ濉Ⅸ槨独蠚堄斡洝返谑兀ａ屃x：當(dāng)局者和旁觀者原指下棋和看棋的人；后用以比喻當(dāng)事人和旁觀的人。當(dāng)事的人往往對(duì)利害得失考慮得太多；看問題反而糊涂；旁觀的人由于冷靜、客觀；卻看得清楚。

大概在我讀完《安娜·卡列寧娜》，為原本美麗聰慧的安娜最后竟然將自己的生命斷送在了自我的悲觀主義和自我的不信任同時(shí)也不信任他人的悲劇結(jié)局感傷時(shí)，我才深切感受到了“當(dāng)局者迷，旁觀者清”這幾個(gè)字具有的現(xiàn)實(shí)意義和悲劇意義。當(dāng)然這樣的悲劇的造成并不是安娜一個(gè)人的責(zé)任。

安娜是那個(gè)時(shí)代的為人所恥的公開婚外戀的開創(chuàng)者。在此之前她美麗驕傲，有著及其讓人羨慕的社交地位，但是為了愛情她拋棄了家庭拋棄了婚姻拋棄了自尊，她付出了一切包括她自己的生命?？墒窃谒秊樾膼鄣娜烁冻鲆磺兄笏X得自己的付出沒有獲得同等價(jià)值的回報(bào)。時(shí)間越久，她覺得弗龍斯基越厭倦自己，甚至懷疑他在外面有了其他的女人。事實(shí)上弗龍斯基又不是她想的那樣。一個(gè)人以同樣的模式生活久了，不管這種生活是他曾經(jīng)多么向往多么喜愛的他都會(huì)會(huì)有一些倦怠，他會(huì)在某個(gè)時(shí)刻突然懷念自己從前百般討厭的生活然后企圖或者嘗試回到那種生活。弗龍斯基就是這樣，和安娜在一起之后他的社交生活突然被局限讓他覺得有些煩惱，但這只是他對(duì)生活的煩惱，他不希望自己的生活因?yàn)橛辛税材韧耆桓淖儯幌Ｍ材壤鲜前炎约豪壴谏磉?，他還想要一點(diǎn)私人空間。他愛安娜，只是他沒有讓安娜感受到自己對(duì)她的愛，也沒有給安娜她最需要的安全感。倘若弗龍斯基給了安娜她所需要的安全感，找到了和安娜溝通的方式，她又怎么會(huì)心如死灰走上絕路？

作為讀者的我們都知道安娜和弗龍斯基是互相深愛著的，但是那兩個(gè)深愛的人卻好像不知道一樣，以至于天各一方。試想如果這件事情的女主人公不是安娜而是她的一個(gè)朋友，安娜一定也會(huì)像我們所認(rèn)為她太傻太執(zhí)著。問題就在于這件事情是發(fā)生在自己身上而不是別人身上，所以她無法擺脫自我懷疑自我認(rèn)為。

不管在愛情里還是友情里，這樣的錯(cuò)總是不可避免?？赐辍栋材取た袑幠取返娜舜蟾哦紩?huì)有一種感悟：愛情里需要溝通和信任，不能老是懷疑這個(gè)質(zhì)疑那個(gè)，可當(dāng)事情真正發(fā)生在自己身上又哪里會(huì)想到那么多呢？也許愛情這個(gè)東西就是沒有道理，愛情里的我們每個(gè)人都有安娜的影子即使我們不想承認(rèn)。不管多么讓人信服的道理都治不了在愛情里犯渾的你我他。在友情里，這樣的體現(xiàn)也許在換位思考上。大多時(shí)候人們做事情是按照自己的想法很少有人能夠在做自己的事情時(shí)站在別人的角度思量，直到和自己一樣處事的別人做了讓自己不快意的事的時(shí)候，才會(huì)覺得這樣的人很討人厭，覺得他們不會(huì)替別人考慮，殊不知自己在一次次的行事中不知做了多少這樣讓別人惱怒的事而自己卻渾然不知。如果人們?cè)谟龅竭@樣的情況后終于懂得顧及別人感受那么也是受益匪淺了。

如果我們對(duì)別人都能像對(duì)自己一般，那么幸福不會(huì)太遠(yuǎn)。愿活在這世間的我們都能被溫柔對(duì)待，能夠擁有美好的愛情和純真的友情。親情最是無私，所以無需祈求更多。

第二篇：安娜卡列寧娜讀后感[范文模版]

安娜是俄國(guó)上流社會(huì)的迷人貴婦，這種賢妻良母類的女人，讓人感到一種慈祥的安寧。但是，她接下來與渥倫斯基邂逅之后的事情，以及她最后走的極端，讓人感到深深憐憫。

她是一個(gè)懦弱的，一直在勸慰自己的人，認(rèn)為自己沒有任何過錯(cuò)，是一種沒有羞恥感的人。在社交界，她是一種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當(dāng)她瘋狂之后，為愛情所忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價(jià)的這種行為，讓人困惑和不解。

在這場(chǎng)與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛情的對(duì)比下，安娜無疑是可憐的，她選擇獨(dú)自承擔(dān)了無望愛情的全部后果。列文無疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落過。但是經(jīng)過蛻變，與自己心愛之人喜結(jié)良緣，并接有了一個(gè)可愛的孩子，米佳。而安娜與渥倫斯基婚外情，是最讓人所不齒的。他們有了在自己罪惡的結(jié)合下的犧牲品：女兒安妮。

其實(shí)，最后害死安娜的，不是別人，是安娜自己。她走上了條極端的路，沒有自制力其實(shí)是種可怕的東西。嘴上說著，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這么想。是安娜的心口不一害了自己。明明是來促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進(jìn)去。表面上，壓抑著，那真實(shí)，又是什么?因?yàn)樽约撼蔀榱藢?dǎo)火索，所以引發(fā)了后來的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、后來的卡爾塔索夫夫人的公開羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。一切的前因后果，都在于此，都在于她的不安于本分，心中的自制力不高。這是一場(chǎng)悲劇，由她親手導(dǎo)演，演員最后全部走光之后，又由她自己，最后終結(jié)。

這部以死亡而收?qǐng)龅膽騽⌒员瘎。瑓s成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對(duì)自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔(dān)心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會(huì)并不少見，可是少見的是，安娜·卡列寧娜的勇于承認(rèn)，雖然最后得到的結(jié)果是被上流社會(huì)拋棄。但是，在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描寫下，安娜·卡列寧娜的缺點(diǎn)，也正是她的閃光點(diǎn)所在。這突出了一個(gè)叛逆的女人，和敢于與現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)抗的形象。這句話有褒有貶吧，可是誰又去管她呢?在婚姻中，上流社會(huì)對(duì)待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態(tài)的寬恕，對(duì)安娜產(chǎn)生了一種精神上的折磨和無形的壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的，但是，她的真正的形象，卻是光輝的，作為一個(gè)對(duì)比人物，她最后的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢，反叛的精神女性。也許正如現(xiàn)在的人所說：自殺的人，是勇敢的，因?yàn)?，很少有人有勇氣去自殺?/p>

“真不愧是個(gè)卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤。”公爵夫人鄙視的說。其實(shí)我認(rèn)為不然，她并沒有權(quán)利去評(píng)判，真正的評(píng)論權(quán)，是掌握在當(dāng)事人的手中。

安娜·卡列寧娜，總體來說，是一個(gè)怯弱而又勇敢的人?？梢哉f，最后的臥軌，不是她的本意，她想要站起來，卻無能為力。

選擇一個(gè)人背負(fù)所有，她看淡了世俗。她的丈夫卡列寧，要的只不過是臉面和名譽(yù)，渥倫斯基喜歡追求新鮮等等甚至更多。一個(gè)人承擔(dān)下因?yàn)楸撑讯鴰淼囊磺泻蠊瑤е^望的那顆心，那可反叛的種子，是否，就是在這個(gè)時(shí)候，留在了這里?

一個(gè)偉大的作家比上帝多干了一件事——將命運(yùn)的密碼破譯、交付給讀者。

丈夫是足以影響國(guó)家前途的政治家，她也算是貴族。這樣一個(gè)地位顯赫與容貌美麗相結(jié)合的家庭，內(nèi)部的情感免不了呈疏離狀態(tài)。她的情感外泄只是遲早的事。

她性格奔放，情感熾熱，一旦卷入自己參與制造的戀情漩渦，便由漩渦主宰了一切。不能說交際圈尖銳露骨的輿論壓力沒有作用，不能說血濃于情深愛的兒子沒有作用。當(dāng)時(shí)間讓戀情由熾烈歸于平淡瑣碎，輿論壓力與骨肉親情顯現(xiàn)出不容小覷的力量，與情感的失落一起撕扯著她孤獨(dú)無依的心。

托爾斯泰筆下的安娜·卡列寧娜選擇臥軌自殺是她生命的凄美的謝幕。如何改變安娜的命運(yùn)?也許要從源頭修改密碼——讓愛情成為婚姻的主角。錯(cuò)誤時(shí)候綻放的愛情之花最需提防，那是色彩炫目的毒蘑菇。

昨晚把《安娜·卡列寧娜》看完了，是簡(jiǎn)版的，了解了大概內(nèi)容?，F(xiàn)在看書大有：“好讀書不求甚解”的味道。

書中有段話我始終不能理解：

“如果有人打你的右臉，就連左臉也由他打;如果有人奪走了你的上衣，連襯衣也給他……”

我曾經(jīng)看到過前一句，是在一篇佛學(xué)的文章里。但我一直不明白，這就是佛學(xué)的忍辱負(fù)重的精神嗎?這就是“慈悲為懷”的闡述嗎?為什么?

說不清看了這本書什么感覺。

“安娜在年輕時(shí)由姑母做主嫁了大她二十歲的官僚卡列寧，一直安于賢妻良母的生活。但與渥倫斯基的邂逅，又重新喚醒了她對(duì)生活和愛情的追求。當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)，私通并不少見，但安娜不愿長(zhǎng)期欺騙丈夫，毅然把她與渥倫斯基的曖昧關(guān)系公開，從而被上流社會(huì)拋棄，同時(shí)也被卡列寧報(bào)復(fù)。她拼命掙扎，但還是無法擺脫悲慘的命運(yùn)，最后臥軌自殺?！?/p>

書中也有段對(duì)話給我留下了深刻的印象：

“假定你結(jié)了婚，你愛你的妻子，但是又被另一個(gè)女人迷篆…”

“對(duì)不起，我不理解這樣的假設(shè)，怎么可能呢?正像我不理解我怎么能在用過餐后馬上又到面包店里去偷面包一樣。”

“為什么不哪?面包有時(shí)那么的香，很難抵擋它的誘惑的1奧布隆斯基邊說邊笑。

列文也笑著說：“無論發(fā)生了什么事，都不要去偷面包?！?/p>

奧布隆斯基大笑起來：“我遇上道學(xué)先生了。如果有兩個(gè)女人，一個(gè)非常愛你，但你卻不能給她愛;另一個(gè)為你犧牲了一切，而且對(duì)你無所求。你會(huì)怎么辦呢?悲劇往往就是這樣產(chǎn)生的。”

“假使你愿意聽我的意見，我就說，我不相信會(huì)有這樣的事發(fā)生。”

“你始終如一，這是你的優(yōu)點(diǎn)，也正是你的缺陷。你有始終如一的性格，你要整個(gè)生活也是始終如一的，但問題是，現(xiàn)實(shí)生活決不可能這樣的，人生一直在變化，生活是多彩的?！?/p>

列文嘆了口氣，沒有回答?！?/p>

我在書外同樣嘆了口氣。

人，太復(fù)雜，太麻煩了!

很多時(shí)候事情并非橫是橫，豎是豎的。

但是看到列文的比喻我還是忍俊不禁，有意思!

我想起上學(xué)時(shí)的一件事，有個(gè)學(xué)習(xí)較好的同學(xué)抄作業(yè)，同學(xué)都意外，問：你怎么會(huì)抄作業(yè)?同學(xué)反問：“放著作好的飯菜不吃，為什么還要再去做?”

這是哪種邏輯啊?

安娜的結(jié)局比較悲慘，她得到幸福了?我以為沒有，有也是短暫的或強(qiáng)裝的，否則她怎會(huì)臥軌?

不同的社會(huì)成就不同的故事

第三篇：《安娜·卡列寧娜》讀后感

第一次看安娜這本書，是在高二的時(shí)候，而最初看這本書的原因，應(yīng)該是源于對(duì)托爾斯泰的感興趣，而這個(gè)興趣的形成，則是來源于巴金的成名作《家·春·秋》這部小說里面介紹到的《復(fù)活》這本書。

故事的主人公安娜是一位端莊美麗的婦人，在前往為其兄長(zhǎng)奧布朗斯基夫婦調(diào)解家庭糾紛的時(shí)候，遇上了英俊瀟灑的年輕軍官沃倫斯基，而沃倫斯基在第一眼看到安娜的時(shí)候，就被安娜獨(dú)特的魅力所吸引，并由此展開了對(duì)安娜的瘋狂追求。在起初迫于社會(huì)及家庭壓力，安娜一直壓抑著自己的情感，但在沃倫斯基的窮追猛打之下，安娜最終選擇離開對(duì)于自己來說沒有感情生活的家庭，而與沃倫斯基共同創(chuàng)造屬于他們二人的情感世界。但故事的卻并非是以二人的完美結(jié)合為結(jié)局，而是描寫了在此后安娜所面臨的來自感情生活和社會(huì)壓力的痛苦，并最終以安娜的和沃倫斯基的雙雙“自殺”的悲劇結(jié)局。

和所有人一樣，在故事中我們都看到了作者筆下的安娜，不僅是一個(gè)端莊美麗的婦女，同時(shí)更是一個(gè)敢于追求自我情感，掙脫社會(huì)禁錮的思想解放先鋒，而這也是安娜被譽(yù)為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性之一的原因。

但除此之外，我們更應(yīng)該看到的是在這個(gè)美麗勇敢的女性形象背后，婦女在當(dāng)時(shí)社會(huì)上所處的無助地位的悲哀的現(xiàn)實(shí)。安娜勇敢的掙脫了社會(huì)加之于婦女的禁錮，去追求屬于自己的愛情。但在這之后呢，她還是躲避不了社會(huì)對(duì)她的毒害，她在上流社會(huì)遭到“封殺”,親友拒絕和她來往，甚至遭到了人們的公開羞辱，而更把安娜逼上絕路的是沃倫斯基的冷落，這一切，無情的把安娜送上了臥軌的結(jié)局。而造成這個(gè)悲劇的原因，正是當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女所處的無助地位。盡管掙脫了不合理的社會(huì)禁錮，盡管離開了與自己沒有感情的丈夫，但她卻始終無法逃離這個(gè)無情的社會(huì)，也無法不依賴于善變的沃倫斯基，而當(dāng)她在這兩者中都找不到自己生存的理由及空間，她便只能選擇結(jié)束自己的生命，以求徹底的掙脫這一切的束縛及其帶來的苦痛。

我們提倡勇敢地追求自我，掙脫思想禁錮，積極創(chuàng)造屬于自己的人生，但我們卻不能忽視在我們掙脫了禁錮、追求到了自我之后，我們是否能夠承受其中所需要付出的代價(jià)，掙脫之后，是海闊天空還是遍體鱗傷？如果是海闊天空，命運(yùn)可以掌握在自己的手中，這樣的追求才能體現(xiàn)出其提倡的價(jià)值所在；而如果是遍體鱗傷，在此后的生活中舉步維艱，那是不是應(yīng)該思考，我們的追求是我們力所能及的目標(biāo)，還是天方夜譚的空想。

托爾斯泰筆下的安娜是一個(gè)悲劇，這不僅是對(duì)社會(huì)不公的揭示，更是對(duì)我們?cè)谧非髠€(gè)性追求解放的過程中的一個(gè)警示。而已逝的詩人海子，亦是為我們敲響了這個(gè)警鐘。海子在其對(duì)詩歌及愛情的追求上，亦是勇于追求自己的個(gè)性，試圖掙脫當(dāng)時(shí)社會(huì)的固有模式，但其代價(jià)是不被世人所理解，導(dǎo)致其在文學(xué)創(chuàng)作及情感生活上的落寞和孤獨(dú)，最終只能長(zhǎng)眠于山海關(guān)的鐵軌上。再看回當(dāng)代社會(huì)，即使個(gè)性追求已成主流時(shí)尚所被提倡，但卻還是會(huì)有我們所難以改變的無奈與悲哀。且說與我們大學(xué)生最是相關(guān)的教育問題，盡管許多人都依然意識(shí)到現(xiàn)代的教育日趨功利化、應(yīng)試化，讀書只為文憑，考試只為證書，但這種固有的制度以及風(fēng)氣確是我們所無法改變的，我們可以對(duì)這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不屑，在大學(xué)畢業(yè)后，大聲喊道“我不屑去擁有這些所謂的證書”，但我們卻始終改變不了“文憑和證書即是敲門磚”這樣鐵一般的事實(shí)，如果沒有其他有利的因素的幫助，那么我們?cè)谏鐣?huì)上可以說是寸步難行，而這樣的代價(jià)確實(shí)我們所難以承受的。

我們提倡勇于追求，勇于挑戰(zhàn)，但卻不能缺乏理性的思考，如果在追求的過程中所需要付出的代價(jià)是我們所無法承受的，那這樣的追求必須進(jìn)行認(rèn)真地斟酌，社會(huì)不需要那么多無謂的犧牲者，后人的成功更不須踩在前人的尸首上。只有理性的追求，才能實(shí)現(xiàn)我們追求的價(jià)值。

第四篇：《安娜.卡列寧娜》讀后感

《安娜.卡列寧娜》讀后感

最近，讀了俄國(guó)著名作家列夫。托爾斯泰的代表作《安娜.卡列寧娜》，心情久久不能平靜，關(guān)于婚姻和愛情的看法和想法一直縈繞腦際，不得不寫兩句。托爾斯泰的作品，沒有華麗的辭藻，也沒有深?yuàn)W難懂的語言，但見識(shí)開闊，描述廣泛，刻畫人物細(xì)膩，反映的思想也很深刻，被列寧稱為俄國(guó)社會(huì)革命的鏡子。

作品主要講述了女主人公安娜對(duì)紙醉金迷的貴族生活和封建婚姻生活的不滿，勇敢挑戰(zhàn)封建社會(huì)秩序追求自由愛情的悲劇故事。雖然這是一個(gè)不道德的婚外情故事，但明顯作者對(duì)此持贊賞態(tài)度，并極力描寫安娜的美麗、品味、魅力、真誠(chéng)和勇敢，來對(duì)比被迫臥軌自殺的結(jié)局，以引起讀者的同情和惋惜，從而達(dá)到深刻批判 “父母之命媒妁之言”下組建的毫無感情基礎(chǔ)的封建婚姻制度。

美麗但不幸的安娜，從小父母雙亡，寄居在姑媽家，17歲就被姑媽出嫁給一個(gè)大她20歲的男人——卡列寧，一個(gè)性格嚴(yán)肅古板、醉心于仕途身居省長(zhǎng)高位的官僚。這在外人看起來讓人十分羨慕的生活對(duì)安娜來說卻是不幸的。由于丈夫醉心仕途專注于繁忙的公務(wù)，以及對(duì)安娜古板冷淡的感情態(tài)度，婚后的夫妻生活就像死水一樣缺乏愛情和激情。青春活力的安娜能做的就是參加虛假、謊言、閑話充斥其間的上流貴婦人社交活動(dòng)，或者在家中操持家務(wù)照顧兒子，這樣的生活過了7年，安娜感到十分的空虛無聊。

從未享受的愛情終于在一次回莫斯科娘家的旅途中萌芽了，她與年輕帥氣、有修養(yǎng)有風(fēng)度的宮廷侍衛(wèi)軍官伏龍斯基一見鐘情并墜入了愛河。從此，埋藏在安娜心中的愛情火焰熊熊燃燒得一發(fā)不可收拾，背著丈夫與伏龍斯基約會(huì)、交往并同居，徹底出軌了。愛情給人無畏的力量。在被丈夫發(fā)現(xiàn)后，安娜勇敢地向丈夫攤牌，喊出“我要戀愛，我要生活”，“我不愛你，我是他的情婦，你自己看著辦”的豪言壯語。安娜與伏龍斯基的交往沒有收斂，反而更加熱烈，最后竟然還懷孕并生了一個(gè)女孩。雖然安娜一度很內(nèi)疚，覺得對(duì)不起兒子，但一想到?jīng)]有愛情的家庭生活，她并不感謝他丈夫?qū)λ膶捄甏罅?，她?jiān)決不離婚，并毅然與伏龍斯基出國(guó)同居，以此來報(bào)復(fù)丈夫?qū)λ臒o情。

愛情的火焰不可能持久，婚姻才是愛情最終的歸宿。安娜只要愛情，公然挑戰(zhàn)社會(huì)秩序和公共道德，她的愛情悲劇將不可避免地產(chǎn)生。伏龍斯基是一個(gè)有知識(shí)、有能力、有志向的青年，為了愛情，他犧牲了很多，放棄了仕途。對(duì)男人來說只有愛情的生活必然是無聊的。一年之后，伏龍斯基冷靜理性了，感情趨于平淡，他需要事業(yè)，需要融入原先的社交圈子，為此，他考慮讓愛情轉(zhuǎn)為婚姻，并給出生的女孩合法名分，但安娜還癡迷愛情，不考慮結(jié)婚，只要伏龍斯基天天如熱戀般的守候纏綿，矛盾不可避免地在兩人之間產(chǎn)生?；氐奖说帽ず?，上流社會(huì)接納了伏龍斯基，但拒絕了安娜，以往的親朋好友都不愿見她，并惡語相加侮辱她，可憐的安娜職能呆在家里，陷入了巨大的孤獨(dú)和痛苦中。由于伏龍斯基忙于社會(huì)活動(dòng)經(jīng)常晚歸，以及他對(duì)安娜冷淡的態(tài)度，讓安娜在家不斷猜疑，認(rèn)為伏龍斯基不再愛他，另擇新歡了，以至于兩人天天吵架，痛苦逾甚。最終，安娜帶著對(duì)兒子的愧疚，對(duì)伏龍斯基的怨恨報(bào)復(fù)以及自怨自艾的心情躺到了列車下，結(jié)束了短暫的一生。

在這個(gè)悲劇故事中，根本的錯(cuò)誤當(dāng)然要?dú)w因于封建社會(huì)的包辦婚姻制度，大多數(shù)沒有感情基礎(chǔ)、年齡懸殊的結(jié)合都是不幸福的。男人可以娶妾或再找相好，而女人由于有貞節(jié)制度和不合理的離婚制度受害尤深。認(rèn)命了只是不幸而不會(huì)發(fā)生悲劇，不認(rèn)命的安娜不愿采取當(dāng)時(shí)上層社會(huì)流行的情人制度（偷偷摸摸只做不宣揚(yáng)），公然挑戰(zhàn)社會(huì)秩序和公共道德，與伏龍斯基明目張膽地大搞婚外情并生孩子，必然會(huì)受到群起而攻之，他們的愛情最終在各方壓力下破滅。

對(duì)安娜，本人雖然同情她追求愛情的權(quán)利，但不贊成她用這種非法不道德的方式，盡管是迫不得已的，她如果真勇敢，在當(dāng)初姑媽出嫁她時(shí)就應(yīng)該反抗。結(jié)婚后享受著丈夫上流社會(huì)的物質(zhì)和榮譽(yù)，卻做出背叛的事情，置丈夫和兒子于恥辱之中，文中多次描述安娜有愧疚之心，但愛情戰(zhàn)勝了理智和責(zé)任，她這種行為是應(yīng)該受到譴責(zé)的。朱熹講的“去人欲存天理”還是有道理的。

對(duì)伏龍斯基，我雖然肯定他對(duì)愛情的真誠(chéng)投入，肯定他英俊瀟灑、勇敢有擔(dān)當(dāng)，但還是要批評(píng)他這種為了愛情不惜破壞別人婚姻的違反法律和道德的行為，不過他的知錯(cuò)自責(zé)和補(bǔ)救的態(tài)度和行為（奸情發(fā)現(xiàn)后開槍自殺抵罪和安娜死后心灰意冷奔赴戰(zhàn)場(chǎng)獻(xiàn)身）還是可以獲得了部分原諒，也是一個(gè)有良心的人應(yīng)該做的。

對(duì)于安娜的丈夫——內(nèi)閣部長(zhǎng)卡列寧，我對(duì)他是既同情也批評(píng)。同情他的悲慘遭遇——一個(gè)部級(jí)高官老婆竟然跟人跑了，戴了綠帽子遭受了莫大的恥辱。批評(píng)他咎由自取，一心想當(dāng)官，忽視嬌妻的感情生活以至紅杏出墻。不珍惜漂亮迷人的妻子，讓其精神空虛田野荒蕪就是犯罪！男人要學(xué)會(huì)處理工作和家庭中的不同角色，不僅要搞好事業(yè)，還要照顧好老婆孩子，這樣才是一個(gè)成功的男人。

對(duì)于封建社會(huì)那種先結(jié)婚后談戀愛的婚姻制度，因?yàn)闆]有感情不合可以離婚的規(guī)定，如果兩人實(shí)在談不來那確實(shí)是不幸的，特別是對(duì)女人來說，偷偷出軌似乎也就情有可原了。還是當(dāng)代的自由戀愛婚姻制度好！我們要珍惜！

2013/10/18

天津

第五篇：安娜卡列寧娜讀后感

分析《安娜·卡列尼娜》 小說與電影區(qū)別

姓名：資倩

班級(jí)：廣編一班

學(xué)號(hào)：201102050124

《安娜·卡列尼娜 》是我所讀過看過的作品中，少有的觸動(dòng)心靈卻難以下定論的完美作品。對(duì)于1935年的葛麗泰.嘉寶所演繹的傳奇，真的很難以差距來衡量原文和電影之間的差異，是的，因?yàn)樵暮碗娪爸械陌材饶仟?dú)有的氣質(zhì)深深地感染了每一個(gè)看過的觀眾。所有的差距恐怕就來自于演員自身的演繹了。嘉寶是所有版本中最適合安娜的人物，她的的氣場(chǎng)是無人能及的。雖說后來有不乏費(fèi)雯麗和蘇菲瑪索這樣的大美人們演繹過不同聲色的安娜，可詮釋最到位的依然是嘉寶，不僅是演繹，更是靈魂深處的沉淀。嘉寶就像是安娜本人一樣，演繹著自己的故事，在電影中看不到刻意雕琢過的痕跡，似乎一切都是那么理所應(yīng)當(dāng)和渾然天成。

電影中的安娜是一個(gè)性格趨近于完美的女人，她特有的女中音，平易近人的親和力，在舞場(chǎng)中猶如皇后一般耀眼的舞姿，在火車上慵懶得猶如一只動(dòng)人的波斯貓一樣的美艷，對(duì)于愛情和自己兒子的執(zhí)著造就了完美的她，電影中的安娜比起原文中寫出的風(fēng)華絕代更超脫出了另一種氣質(zhì)，我們可以將之稱為女王，你甘心為其俯下身輕吻她的指尖。與原文中美麗而華貴的安娜對(duì)比，電影中的安娜更多一絲大氣和征服感，同樣作為女子也要為之折服的魅力是何其珍貴？就像伊麗莎白女王一樣和藹而又不失威嚴(yán)。勸解自己的嫂子的時(shí)候特強(qiáng)大地親和力，在任何場(chǎng)合從容不迫的特有的慵懶氣度。她獨(dú)特的人格魅力使她能夠成為所有上流人士的焦點(diǎn)，她往往又能在這川流的貴族海洋中穩(wěn)穩(wěn)端坐。這是怎么樣完美的一個(gè)女人？當(dāng)電影中安娜抱著嫂子說話的時(shí)候觀眾也不由得心安，當(dāng)電影中安娜對(duì)兒子說話對(duì)丈夫敷衍觀眾也不由得會(huì)心一笑，就連安娜最后隕落在火車站前的時(shí)候，觀眾的反應(yīng)也驚人地相似，沒有嘲諷.可惜和悲傷，只有淡淡的反思和意猶未盡的心思。安娜·卡列尼娜，愛。但對(duì)所愛的人產(chǎn)生猜疑或嫉妒，這是一種人之常情，在生活中保持一份警惕和小心亦不為過，關(guān)鍵是要能妥善把握好猜疑的尺度。安娜的內(nèi)心深處存在著激烈的爭(zhēng)取自由愛情和個(gè)人幸福與遵守貴族道德原則的沖突。她試圖掙脫封建婚姻的鐐銬，爭(zhēng)得享受生活、享受愛情的權(quán)利。因此，安娜一方面需要愛情，大膽地追求愛情，另一方面又信奉貴族社會(huì)的道德準(zhǔn)則，這造成安娜的大膽反抗行為，不僅得不到社會(huì)的認(rèn)可，同時(shí)也得不到她自己的認(rèn)可，她靈魂深處這兩方面的內(nèi)在矛盾至死都在折磨著她。有人說：安娜的悲劇也是內(nèi)涵豐富的社會(huì)悲劇。是啊，我們都期盼著理想、寬容、仁慈，都希望我們的世界和平、安寧，充滿人性，但悲劇總是一天天在我們身邊發(fā)生。她對(duì)自由愛情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)懇的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天這個(gè)社會(huì)，這一則悲劇帶給人們的啟示，更是深刻且恒久的。

列文，電影中大量刪減了列文的出現(xiàn)，只有在宮廷舞會(huì)和最后結(jié)局的時(shí)候使我們對(duì)這個(gè)人有種管中窺豹的感覺，是的，導(dǎo)演特意刪減了列文這個(gè)本該重要的人物的戲份，列夫.托爾斯泰在文中將列文作為文章的又一主線來刻意對(duì)比了安娜的故事，在列文的描繪中多提到的是他與吉娣幸福的愛情生活和自己對(duì)于農(nóng)莊的改革事項(xiàng)，電影中用人們蔑視和刻意的嘲笑將這個(gè)本來是作為社會(huì)抨擊的內(nèi)容生生地屏蔽掉了，這是一個(gè)沖突很大的亮點(diǎn)，為什么要刻意地區(qū)埋葬掉作者在書中留下的光明種子僅僅是一筆帶過呢？電影中對(duì)安娜的鐘愛是難以更替的，電影中加重筆墨對(duì)安娜的愛情與生活的描寫。從她下火車的那一瞬間開始就決定了安娜的悲劇，她一下火車就愛上了維朗斯基，理智尚存的她為了自己的生活，她在舞會(huì)上數(shù)次拒絕了維朗斯基的愛。之后和維朗斯基的相處中漸漸把愛情明朗化了，但是她的丈夫?qū)Υ巳耘f表示沉默，知道丈夫以家庭和兒子警告她的時(shí)候，她只是一個(gè)人哀傷地說道：“晚了，一切都太晚了。”之后她為了愛情堅(jiān)強(qiáng)的與丈夫離婚過上了自己新婚的生活，從火車上維朗斯基的細(xì)心跟隨到兩人從打門球打到樹叢中示愛再到這段幸福的婚姻生活，她都過得很甜蜜，是的，為什么不呢，可是她忘了維朗斯基那東斯拉夫人特有的戰(zhàn)爭(zhēng)血性和對(duì)于功業(yè)的渴望，她妄圖用不足以維系他們生活的愛情來阻攔維朗斯基對(duì)于戰(zhàn)場(chǎng)的渴望，一次次爭(zhēng)吵中維朗斯基終于棄她而去，從火車站的一眼道最后火車站的訣別。安娜似乎經(jīng)理了一個(gè)輪回，這里沒有與原文作對(duì)比，是的，完全沒有，因?yàn)楸绕鹪膩碚f，電影已經(jīng)成為了只敘述安娜一個(gè)人的故事。

對(duì)于敘述了太多政治背景和時(shí)代文化大沖突的原文來說，電影無疑只是想向眾人演繹一個(gè)鳳凰一般的女人的如同彗星一樣墜落的故事，它沒有過多的提到當(dāng)時(shí)俄國(guó)的現(xiàn)狀，甚至連維朗斯基參與的戰(zhàn)爭(zhēng)也被一筆帶過，觀眾幾乎沒有能夠從中嗅到戰(zhàn)爭(zhēng)獨(dú)有的血腥味和政治的殘酷，有的是安娜的兄長(zhǎng)對(duì)于家庭的漠視，有的是安娜丈夫開始對(duì)安娜的百依百順的愛情和機(jī)械式的生活方式，有的是安娜對(duì)于自己的孩子舐犢情深的拳拳愛意，有的是安娜在虛偽的社會(huì)中鼓勵(lì)無助的傷感，無論是哪一種都和安娜深深地靠在一起。安娜在書中的地位是那么牢靠和穩(wěn)固，卻沒有在電影中一般強(qiáng)勢(shì)的搶走了所有人的所有關(guān)聯(lián)，她在火車站目睹有人臥軌死亡，最后她在黑夜中一個(gè)人孤獨(dú)地臥軌死亡，比起書中對(duì)于社會(huì)，對(duì)于政治和黑暗的一切事物的控訴來說，電影中無助的安娜卻是一個(gè)自由的行者，雖然前后依然利用她和列文夫婦做對(duì)比，用列文夫婦幸福的最后結(jié)局來烘托她悲劇的決定和末路。但是她仍舊保有著自己最大限度的自由，到處旅行的瀟灑，面對(duì)親人的典雅，我想我沒有找到一個(gè)明確的詞語來形容自信時(shí)的安娜那種獨(dú)特的魅力，我實(shí)在找不到一種詞匯來形容這部足夠經(jīng)典的電影中這個(gè)足夠神話的角色。只能用這種被稱之為氣質(zhì)的詞語來暫時(shí)帶過。對(duì)于愛情高度自由的安娜來說，是一個(gè)自己對(duì)自己造就的悲劇，或許它本可以是一種喜劇，好吧，脫離了原文中那些反復(fù)強(qiáng)調(diào)的故事強(qiáng)度和歷史背景，有些人不由得覺得深深地荒唐，一個(gè)美麗的女人為了一個(gè)有魅力的男人強(qiáng)勢(shì)的告白，離開了愛著自己的丈夫和兒子，在悔恨和難以接受的結(jié)果中斷送了自己的性命。但是他么錯(cuò)了，離開了原文的歷史背景和政治布局之后，我們其實(shí)可以更加還原安娜這個(gè)獨(dú)特的角色，這個(gè)驕傲執(zhí)著又充滿魅力的女人是在怎樣的環(huán)境中生存？

丈夫的確愛著安娜，電影前期丈夫的表演不可謂不完美，雖然他是一個(gè)機(jī)械式的人物，但是他對(duì)安娜有著自己的愛。可是怎樣讓一個(gè)有思想有愛情有靈魂的女子天天面對(duì)著一臺(tái)永遠(yuǎn)不會(huì)壞的老式大鐘談?wù)搻矍?，兄長(zhǎng)的戀花好色和對(duì)列文的嘲諷不難看出那濃郁的貴族氛圍下面是一顆怎樣卑劣的心臟在跳動(dòng)，吉娣姐妹也因?yàn)闀r(shí)常不見到和嫉妒沒有辦法將心靈交出交談，唯一可以視作心中安慰的只有自己未成年的孩子，她是空前孤獨(dú)的，她渴望自由，所以面對(duì)著為她不顧一切，甚至是貴族圈中的名譽(yù)都可以不做考慮的維朗斯基的時(shí)候，她這種渴望被無限的放大了，也導(dǎo)致她放下了一切自己可以不承受的，作出了決定。

其實(shí)單單看電影的話，更加真實(shí)地了解安娜·卡列尼娜心里的內(nèi)心世界，她的電影是一種很細(xì)膩的表達(dá)方式，動(dòng)作眼神神態(tài)語言，我們可以看到一個(gè)女人，一個(gè)特殊的女人的真實(shí)的故事，也就是這么簡(jiǎn)單的一個(gè)女人，這么簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，我們從中看到的卻往往帶有自己的思想，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，安娜·卡列尼娜又何嘗不是如此，我也無法完全解讀出書中以及電影中這個(gè)勇敢美麗的主角，只能在最后下出一個(gè)不是怎么準(zhǔn)確的結(jié)語，當(dāng)一個(gè)演員真正全部融入電影中去詮釋一個(gè)人物的時(shí)候，原文的設(shè)定和其他的沖突都將為之轉(zhuǎn)換，成為她故事的一部分，而這些就構(gòu)成一個(gè)整體，一個(gè)安娜·卡列尼娜的整體。