第一篇：基本音樂(lè)名詞解釋

基本音樂(lè)名詞解釋

音（Ton）是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過(guò)空氣傳到耳膜，經(jīng)過(guò)大腦的反射被感知為聲音。人所能聽(tīng)到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂(lè)中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體振動(dòng)的狀態(tài)。

音色（Tone-color）指音的感覺(jué)特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。

共鳴（Resonance）當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，這種振動(dòng)就是共鳴。

基音（Fundamental tone）物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音，其余為泛音。也就是發(fā)音體整段振動(dòng)?；魶Q定了音高。

泛音（Harmonic overtone）除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的基音外，其1/

2、1/

3、1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng)，比如：當(dāng)奏大提琴的最低音C音時(shí)，弦的振動(dòng)里就包含了圖示的那種振動(dòng)。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的在這里。樂(lè)器和自然界里所有的音都有泛音

音高（Pitch）用一秒鐘的振動(dòng)數(shù)來(lái)表示。頻率次數(shù)多者音高，頻率次數(shù)少者音低。將每秒振動(dòng)440次的聲音定為“a”，是目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音。

音名（Pitch name）指西洋樂(lè)制中代表固定音高的名稱。這些名稱因國(guó)家而異。被廣泛采用的是：C D E F G A B。

唱名（Syllable names）音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。

音域（Compass）指某人聲或樂(lè)器所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。

調(diào)性（Tonality）指調(diào)式類別與主音高度。如：C大調(diào)、d小調(diào)。在樂(lè)曲中，主音處在旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂(lè)曲就成了有調(diào)性的樂(lè)曲。

音階（Scale）調(diào)式中的各音，從主音開(kāi)始，按照音高次序排成音列。根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

五聲音階（Pentatonic scale）由五個(gè)音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂(lè)的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。

大調(diào)（Major mode）調(diào)式的一種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩通常比小調(diào)明朗。

小調(diào)（Minor mode）西洋小調(diào)式的簡(jiǎn)稱，有“自然小調(diào)”、“和聲小調(diào)”、“旋律小調(diào)”三種形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來(lái)表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。

純律（Just intonation）與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無(wú)法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，由于使用不便，現(xiàn)在較少使用。

主音（Key-note）調(diào)式音階里的第一音。

十二平均律（Temperament）音律的一種。把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音，半音的音程都是相等的。這一律制的理論最早由中國(guó)明代大音樂(lè)家朱載育確立。鋼琴、豎琴等樂(lè)器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世紀(jì)，到了18世紀(jì)被普遍采用。

半音、全音（Semi tone、Whole tone）將一個(gè)八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度，全音相當(dāng)于大二度。

協(xié)和音程與不協(xié)和音程（Consonant,Dissonance）根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程（純１、４、５、８度）和不完全協(xié)和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不協(xié)和音程。

音程（Interval）指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱“度”，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。

音區(qū) 音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。

和聲 兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能作用，直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。

復(fù)調(diào) 兩個(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào)，同一旋律隔開(kāi)一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂(lè)形象，加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。

調(diào)式 從音樂(lè)作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來(lái)的音列。這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音（主音）的音高。在許多音樂(lè)作品中，調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。

1.旋律、節(jié)奏、拍子、速度:

也叫曲調(diào),是組織在一起的音的線條,在音樂(lè)中占有最重要的地位.是音樂(lè)內(nèi)容最主要的表現(xiàn)手段；

節(jié)奏：就象旋律的脈搏，象動(dòng)作一樣，能給旋律帶來(lái)鮮明的性格。

拍子：節(jié)奏在音樂(lè)中，總是和拍子結(jié)合在一起，如二拍子強(qiáng)弱交替反復(fù)，常用于進(jìn)行曲、舞曲或表現(xiàn)歡樂(lè)；

速度：一般來(lái)說(shuō)，快速多表現(xiàn)活躍或激動(dòng)的情緒，慢速多表現(xiàn)安靜、抒情或低沉的情緒。

2.調(diào)、和聲： 調(diào)中包含調(diào)的高度和調(diào)式兩個(gè)方面調(diào)式的轉(zhuǎn)變對(duì)比是發(fā)展音樂(lè)的重要手段之一，如在貝多芬的作品中，C大調(diào)常用來(lái)表現(xiàn)光明和剛毅；F大調(diào)常用來(lái)表現(xiàn)田園的大自然美景。和聲是單個(gè)和弦按一定的規(guī)則連接起來(lái)的和弦序列，在調(diào)式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，幫助旋律更豐富地表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。和聲除了能夠給主要曲調(diào)充當(dāng)背景外，自己還能夠在表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容和情緒上起色彩性作用，本身能極大地豐富音樂(lè)內(nèi)容。

3.力度、音色：

音樂(lè)的重要表現(xiàn)手段，在音樂(lè)作品中力度越強(qiáng)，音樂(lè)越緊張、雄壯，力度越弱，音樂(lè)越緩和、委婉，因此音樂(lè)作

品中常運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比的手法來(lái)發(fā)展音樂(lè)。

音色是音樂(lè)中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。一般來(lái)說(shuō)，人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂(lè)的顏色分為人聲音色和器樂(lè)音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器樂(lè)音色中主要分弦樂(lè)器和管樂(lè)器，各種打擊樂(lè)器的音色也是各不相同的。

欣賞大型音樂(lè)作品時(shí)，能聽(tīng)出主題是很重要的，但之還不夠，還要學(xué)會(huì)聽(tīng)懂主題是怎樣發(fā)展成一首大型作品的。主題的發(fā)展手法主要有重復(fù)、變奏、展開(kāi)、對(duì)比、再現(xiàn)等，而這些發(fā)展手法之間有著密切的聯(lián)系，經(jīng)常是混合使用的?，F(xiàn)分述如下

（1）重復(fù)：原樣地重復(fù)一次樂(lè)句或主題，是最基本的發(fā)展手法。重復(fù)已經(jīng)不再是主題的第一次陳述，而是起強(qiáng)調(diào)和鞏固的作用。

（2）變奏：在原來(lái)音樂(lè)材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些小的變化，這種變化了的重復(fù)，比簡(jiǎn)單重復(fù)要復(fù)雜一些。

（3）展開(kāi)：從陳述過(guò)的主題材料中，抽出一些小片段加以變化發(fā)展，其中有一種手法叫做模進(jìn)，即模仿進(jìn)行。就是把主題的某一小片段，在不同高度上重復(fù)。

（4）對(duì)比：把不同性質(zhì)的主題材料放在一起進(jìn)行對(duì)比，能產(chǎn)生矛盾的因素，從而豐富音樂(lè)內(nèi)容。對(duì)比發(fā)展中又可能引出新材料，這就又出現(xiàn)新舊主題之間的對(duì)比和矛盾，從而使樂(lè)曲的發(fā)展更為復(fù)雜。

（5）再現(xiàn)：是一種特殊的重復(fù)，這是音樂(lè)經(jīng)過(guò)一段發(fā)展之后，或者在出現(xiàn)一段新的音樂(lè)材料之后，原來(lái)的主題又重新出現(xiàn)。這種主題的再度出現(xiàn)，不是單純的重復(fù)，而是在音樂(lè)內(nèi)容經(jīng)過(guò)呈示、發(fā)展之后。這是的主題再現(xiàn)，已經(jīng)具有了結(jié)論的意義。因此主題的現(xiàn)對(duì)于樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的完整和內(nèi)容的統(tǒng)一，有著特別重要的作用。

★★常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ) ★★

套曲Cycle 一種由多樂(lè)章組合而成的大型器樂(lè)曲或聲樂(lè)器

組曲Suite 由幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的器樂(lè)曲組成的樂(lè)曲

奏鳴曲Sonata 指類似組曲的器樂(lè)獻(xiàn)嗵濁?自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個(gè)樂(lè)章組成的器樂(lè)獨(dú)奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨(dú)奏樂(lè)器與鋼琴合奏的器樂(lè)曲(小提琴奏鳴曲)

交響曲symphony 大型管弦樂(lè)套曲,通常含四個(gè)樂(lè)章.其樂(lè)章結(jié)構(gòu)與獨(dú)奏的奏鳴曲相同

協(xié)奏曲concerto 由一件或多件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)團(tuán)相互競(jìng)奏,并顯示其個(gè)性及技巧的大型器樂(lè)套曲.分獨(dú)奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)奏曲等

交響詩(shī)symphonic poem 單樂(lè)章的標(biāo)題****響音樂(lè)

音詩(shī)poeme 單樂(lè)章管弦樂(lè)曲，與交響詩(shī)相類似

序曲overture 歌劇、清唱?jiǎng)?、舞劇、其他戲劇作品和聲?lè)、器樂(lè)套曲的開(kāi)始曲。十九世紀(jì)又出現(xiàn)獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)序曲

前奏曲prelude 帶有即興曲的性質(zhì)、有獨(dú)立的樂(lè)思、常放在具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂(lè)曲。

托卡塔toccata 節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的富有自由即興性的鍵盤樂(lè)曲

幻想曲fantasia 形式自由，給人以即興創(chuàng)作或自由幻想之感的器樂(lè)曲

隨想曲capriccio 形式自由的賦格式的幻想曲，19世紀(jì)后是一種富于幻想的即興性器樂(lè)曲

狂想曲rhapsody 始于19世紀(jì)初以民族或民間曲調(diào)為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂(lè)幻想曲

練習(xí)曲study 為提高樂(lè)器演奏者技術(shù)水平而寫的樂(lè)曲

無(wú)詞歌songs wighout 抒情的小型器樂(lè)曲，有伴奏聲部，旋律聲部象歌曲樣的鋼琴曲

浪漫曲Romance 羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂(lè)曲和富有歌唱性的器樂(lè)曲

敘事曲ballade 富于敘事性、戲劇性的鋼琴獨(dú)奏曲

夜曲nocturne 流行于18世紀(jì)西洋貴族社會(huì)中的器樂(lè)套曲，常在夜間露天演奏

小夜曲serenade 晨歌的對(duì)稱。起源于中世紀(jì)歐洲吟唱詩(shī)人在戀人窗前所唱的情歌

諧謔曲scherzo 詼諧曲。節(jié)奏強(qiáng)烈，速度較快、輕松活潑的三拍子器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲

間奏曲intermezzo 為歌劇或戲劇中的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器樂(lè)曲

賦格曲fugue 拉丁文音譯意為遁走。以復(fù)調(diào)手法寫成的大型樂(lè)曲

卡農(nóng)canon 純以模仿手法構(gòu)成的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式

輪唱曲round 用同度或八度卡農(nóng)手法寫成的聲樂(lè)曲

創(chuàng)意曲invention 復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲。類似前奏曲或小賦格曲。巴赫始用此名稱

練聲曲vocalization 沒(méi)有歌詞而用韻母、音節(jié)或唱名演唱的聲樂(lè)練習(xí)曲

回旋曲rondo 由相同的主部和幾個(gè)不同的插部交替出現(xiàn)而構(gòu)成的樂(lè)曲

變奏曲variation 主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂(lè)曲

進(jìn)行曲march 用步伐節(jié)奏寫成的樂(lè)曲

特性曲character piece 指富于詩(shī)情畫意和生活情趣的器樂(lè)小曲，主要是鋼琴小曲 晨歌alborada 起源于西班牙西北部的加利西亞的田園風(fēng)味樂(lè)曲

田園曲pastorable 原為歐洲16-17世紀(jì)一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂(lè)中是模仿牧人所吹肖姆管曲調(diào)和圣誕吹奏樂(lè)的器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，源于意大利。

船歌barcarolle 威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲

悲歌elegy 表現(xiàn)哀傷情緒的聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲

搖籃曲berceuse 抒情聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲。描寫搖籃擺動(dòng)的節(jié)奏，近似船歌。

嬉游曲divertimento 18世紀(jì)歡娛賓客的一種器樂(lè)重奏組曲

即興曲impromptu 偶發(fā)創(chuàng)作的抒情特性曲，19世紀(jì)成為器樂(lè)短曲曲名，形式類似歌曲

無(wú)窮動(dòng)perpetuum mobile 從頭至尾貫穿著急速節(jié)奏的樂(lè)曲

小品bagatelle 輕快，幽默的特性曲，常為鋼琴小曲

幽默曲humoreske 富于幽默風(fēng)趣或表現(xiàn)恬淡樸素、明朗愉快情致的器樂(lè)曲

新事曲novellette 始創(chuàng)于R.舒曼的一種鋼琴特性曲

演繹曲paraphrase 14--16世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)中的演繹曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名稱稱其為著名聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲，特別是為歌劇選曲所作的鋼琴改編曲為演繹曲

舞曲dance music 根據(jù)舞蹈節(jié)奏寫成的器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲

小步舞曲menuet 起源于法國(guó)民間的三拍子舞曲，因舞步極小而得名

加沃特gavotte 起源于法國(guó)民間的中速、四拍子舞曲

塔蘭泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情緒熱烈的舞曲

波爾卡polka 起源于捷克的速度較快的二拍子舞曲

華爾茲waltz 圓舞曲。一種起源于奧地利民間的三拍子舞曲。

馬祖卡mazurka 起源于波蘭民間的情緒活潑熱烈的三拍子雙人舞曲

波羅乃茲polonaise 波蘭舞曲。起源于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲

哈巴涅拉h(huán)abanera 阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中速二拍子舞曲

探戈tango 起源非洲后傳入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲

獨(dú)唱solo 由一人演唱，常用樂(lè)器或樂(lè)隊(duì)伴奏的演唱形式，有時(shí)也用人聲伴唱

齊唱unison 兩人以上的歌唱者，按同度或八度音程關(guān)系同時(shí)演唱同一旋律的演唱形式

重唱ensemble 每個(gè)聲部均由一人演唱的多聲部聲樂(lè)曲及演唱形式。按聲部或人數(shù)分二重唱、三重唱、四重唱

領(lǐng)唱lead a chorus 由一人唱眾人和的演唱形式

合唱chorus 兩組以上的演唱者，各按本組所擔(dān)任的聲部演唱同一樂(lè)曲的演唱形式

無(wú)伴奏合唱a cappella 純粹由人聲演唱不用樂(lè)器伴奏的合唱形式

合奏ensemble 由多種樂(lè)器組成，常按樂(lè)器種類的不同而分為若干組，各組分別擔(dān)任某些聲部，演奏同一樂(lè)曲的演奏形式

伴奏accompaniment 由一件或多件樂(lè)器奏出，用以襯托主要的歌唱或器樂(lè)演奏部分。用以烘托舞蹈的器樂(lè)配樂(lè)也常稱為伴奏

獨(dú)奏solo 由一人演奏某一樂(lè)器，常用其他樂(lè)器或樂(lè)隊(duì)伴奏

齊奏unison 兩個(gè)以上的演奏者，按同度或八度音程關(guān)系同時(shí)演奏同一曲調(diào)

室內(nèi)樂(lè)chamber music 通常指由少數(shù)人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

二重奏Duet 由兩件樂(lè)器分奏兩個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)

三重奏Trio 由三件樂(lè)器分奏三個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)

弦樂(lè)三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)

鋼琴三重奏piano trio 由鋼琴與另兩件樂(lè)器（弦樂(lè)器或管樂(lè)器）演奏的室內(nèi)樂(lè)

四重奏quartet 由四件樂(lè)器分奏四個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)

弦樂(lè)四重奏string quartet 由兩個(gè)小提琴，一個(gè)中提琴、一個(gè)大提琴演奏的室內(nèi)樂(lè)

鋼琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演奏的室內(nèi)樂(lè)

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第二篇：文學(xué)理論基本名詞解釋匯總

文學(xué)理論基本名詞解釋匯總（附參考答案）

說(shuō)明：所有名詞解釋都出自《文學(xué)理論教程》（童慶炳）和《文學(xué)理論教程教學(xué)參考書》（童慶炳）。個(gè)人認(rèn)為不重要的就略掉了，如果考試果真出現(xiàn)類似“社會(huì)主義新人形象”之類的題，凌心也豁出來(lái)不要那幾分了

1、文藝學(xué)（略）

2、文學(xué)理論（略）

3、文學(xué)批評(píng)（略）

4、文學(xué)史（略）

5、文學(xué)活動(dòng)（略）

6、馬克思主義文學(xué)理論（略）

7、中國(guó)特色（略）

8、當(dāng)代性（略）

9、生活活動(dòng)（略）

10、人的本質(zhì)力量的確證（略）

11、文學(xué)活動(dòng)的“四個(gè)要素”（略）

12、文學(xué)本體論（略）

13、文學(xué)起源的勞動(dòng)說(shuō)（略）

14、物質(zhì)生產(chǎn)與文學(xué)生產(chǎn)在發(fā)展上的“不平衡關(guān)系”（略）

15、廣義文學(xué)（略）

16、狹義文學(xué)（略）

17、折中義文學(xué)（略）

18、一般意識(shí)形態(tài)性質(zhì)（略）

19、審美意識(shí)形態(tài)性質(zhì)（略）20、話語(yǔ)（略）

21、話語(yǔ)蘊(yùn)藉：是對(duì)文學(xué)活動(dòng)的特殊語(yǔ)言與意義狀況的概括，指文學(xué)作為社會(huì)性話語(yǔ)活動(dòng)所包含的豐富的意義生成可能性。主要有兩層意思：一是整個(gè)文學(xué)活動(dòng)帶有話語(yǔ)含蘊(yùn)性質(zhì)，二是具體的本文帶有話語(yǔ)含蘊(yùn)性質(zhì)。

22、文學(xué)：是顯現(xiàn)在話語(yǔ)含蘊(yùn)中的審美意識(shí)形態(tài)。

23、主導(dǎo)性與多樣性（略）

24、社會(huì)主義新人形象（略）

25、百花齊放、百家爭(zhēng)鳴（略）

26、推陳出新（略）

27、人民性（略）

28、精神生產(chǎn)（略）

29、藝術(shù)生產(chǎn)（略）30、文學(xué)創(chuàng)造的客體（略）

31、文學(xué)創(chuàng)造的主體（略）

32、材料：作家有生以來(lái)從社會(huì)生活中所獲取的一切生動(dòng)、豐富但卻相對(duì)粗糙的刺激和信息。

33、藝術(shù)發(fā)現(xiàn)：作家依據(jù)自己的理想、審美原則，從所觀察的事物中發(fā)掘出的一種獨(dú)特的感知。

34、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：驅(qū)使作家投入文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力。

35、藝術(shù)構(gòu)思：作家以各種心理活動(dòng)和藝術(shù)概括方式創(chuàng)造意向及其序列的過(guò)程。

36、直覺(jué)：省略了推理過(guò)程而對(duì)事物或現(xiàn)象作出的直接判斷和認(rèn)知。

37、靈感：在創(chuàng)造性思維過(guò)程中認(rèn)識(shí)發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。

38、綜合：作家圍繞一個(gè)中心意念，加工、改造許多舊材料，使之揉合成一個(gè)新的有機(jī)的藝術(shù)形象的過(guò)程。

39、突出：在創(chuàng)作中，作家調(diào)動(dòng)各種材料加工中心意象或意念，使之比周圍其他意象更為明確、清晰，更加與眾不同。

40、簡(jiǎn)化：作家故意少說(shuō)幾句，略去細(xì)節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞貍鬟_(dá)出中心意象或意念的主要特征的構(gòu)思方式。

41、變形：作家馳騁自己的想象力，以違反常規(guī)事理的方式創(chuàng)造意象。

42、陌生化：在創(chuàng)作中，作家把與人太切近的事物或現(xiàn)象當(dāng)成是第一次看見(jiàn)，無(wú)法稱呼，不得不進(jìn)行的指稱的描寫，以造成似曾相識(shí)的生疏感。

43、即興：在某一刺激或內(nèi)在沖動(dòng)的支配下，作家興會(huì)來(lái)臨，迅速完成作品的狀況。

44、推敲：在文字操作過(guò)程中，作家反復(fù)斟酌，選擇、調(diào)動(dòng)詞句，以求妥帖地傳達(dá)意象的過(guò)程。

45、藝術(shù)真實(shí)：是文學(xué)創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家以主觀性感知與詩(shī)藝性創(chuàng)造，在其營(yíng)構(gòu)的假定性情境中表現(xiàn)對(duì)社會(huì)生活內(nèi)蘊(yùn)、特別是那些本質(zhì)性、規(guī)律性的東西的認(rèn)識(shí)和感悟。這是一種主觀的真實(shí)，詩(shī)藝的真實(shí)，假定的真實(shí)，內(nèi)蘊(yùn)的真實(shí)；它既不像生活真實(shí)那樣與生活本身是同一的，又不像科學(xué)真實(shí)那樣能夠驗(yàn)證和還原。

46、藝術(shù)概括：是文學(xué)創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家依據(jù)自己的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)對(duì)個(gè)別或特殊的事物加以獨(dú)特處理，在主體與客體統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出具有鮮明的個(gè)性和普遍性的藝術(shù)形象。

47、情感把握：是文學(xué)創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家對(duì)自己的創(chuàng)作對(duì)象作情感性體驗(yàn)和評(píng)價(jià)。情感把握作為一種主體心理過(guò)程，內(nèi)隱著人的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、倫理、宗教、審美等社會(huì)性需要，以及由此而形成的對(duì)社會(huì)生活的情感性評(píng)價(jià)。

48、形勢(shì)創(chuàng)造：是文學(xué)創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家賦予自己的創(chuàng)作對(duì)象以藝術(shù)形式。形勢(shì)創(chuàng)造既體現(xiàn)為對(duì)內(nèi)容的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的把握，又體現(xiàn)為利用語(yǔ)言材料及藝術(shù)手段（結(jié)構(gòu)、體裁、韻律、表現(xiàn)手法）對(duì)內(nèi)容的外在形態(tài)的追求。

49、藝術(shù)形式：是文學(xué)作品的存在方式與形態(tài)，是語(yǔ)言材料及各種藝術(shù)手段的有機(jī)組合。

50、現(xiàn)實(shí)型文學(xué)：是一種側(cè)重以寫實(shí)的方式再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的文學(xué)形態(tài)。

從兩個(gè)方面理解：一是再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)。這是現(xiàn)實(shí)型文學(xué)的主旨。它強(qiáng)調(diào)立足客觀現(xiàn)實(shí)，正視現(xiàn)實(shí)，忠實(shí)現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)作冷靜的觀察、分析，直接揭示現(xiàn)實(shí)矛盾。二是寫實(shí)的方式。這是現(xiàn)實(shí)型文學(xué)的主要藝術(shù)手段?，F(xiàn)實(shí)型文學(xué)具有寫實(shí)的逼真性。它按生活中各種事物的本來(lái)面目，進(jìn)行精細(xì)逼真的描繪。它以描寫見(jiàn)長(zhǎng)，描寫不夸張，不變形?？陀^事物感性狀貌和細(xì)節(jié)的真實(shí)，是它的特色。

51、理想型文學(xué)：是一種側(cè)重以直接抒情的方式表現(xiàn)主觀理想的文學(xué)形態(tài)。

從兩個(gè)方面理解：一是表現(xiàn)主觀理想。這是理想型文學(xué)的主旨。它突出的主觀因素，具有明顯的理想主義色彩。它藝術(shù)地創(chuàng)造一個(gè)理想的世界，表達(dá)作家超越現(xiàn)實(shí)的主觀愿望。二是直接抒情的方式。這是理想型文學(xué)的主要藝術(shù)手段。它的情感態(tài)度主要以直抒胸臆的方式表達(dá)出來(lái)，而不像現(xiàn)實(shí)型文學(xué)那樣不動(dòng)聲色地將情感隱藏在客觀事物的描繪之中。

52、象征型文學(xué)：是一種側(cè)重以暗示的方式寄寓審美意蘊(yùn)的文學(xué)形態(tài)。

從兩個(gè)方面理解：一是寄寓審美意蘊(yùn)。這是象征型文學(xué)的主旨。這種意蘊(yùn)或是側(cè)重客觀現(xiàn)實(shí)，或是側(cè)重主觀感受，都往往有某種超出具體、個(gè)別現(xiàn)象的抽象、概括、朦朧的性質(zhì)。二是暗示的方式。這是象征型文學(xué)的主要藝術(shù)手段。它側(cè)重以間接的方法去暗示客觀規(guī)律和主觀感受。往往塑造變形、虛擬的假定性形象，啟發(fā)讀者去體味象外之意。

需要說(shuō)明的是，象征型文學(xué)不是個(gè)別詞句、形象、段落具有象征性，而是整個(gè)作品的形象體系具有寓意性的象征意義。整體象征與個(gè)別的象征手法不同。象征手法是指作品中局部性的寓意描寫，通過(guò)描寫某種具體事物來(lái)暗示、喻指另一種事物或觀念意緒。這種局部象征，在現(xiàn)實(shí)型、理想型文學(xué)中也是存在的。而象征型文學(xué)則在整個(gè)作品中塑造一個(gè)統(tǒng)一的象征體系。它的暗示、象征，不像個(gè)別詞句、形象的象征那樣有明確的（往往是單一的）寓意，而是具有多義的、朦朧的、深邃的含義。

53、詩(shī)：是一種語(yǔ)詞凝練、結(jié)構(gòu)跳躍、富有節(jié)奏和韻律、高度集中地反映生活和表達(dá)思想感情的文學(xué)體裁。

從三個(gè)方面理解：（1）凝練性、詩(shī)語(yǔ)詞精粹，篇幅短小，高度集中、概括地反映生活。（2）跳躍性。其結(jié)構(gòu)安排遵循情感、想象邏輯，超越時(shí)空限制，不注重情節(jié)、事件的連續(xù)性。（3）節(jié)奏、韻律性。詩(shī)有節(jié)奏——詩(shī)句中長(zhǎng)短、強(qiáng)弱不同的音節(jié)有規(guī)律的變化；有韻律——同韻母的字在相同位置上有秩序的重復(fù)。雖然詩(shī)也可以不押韻，但與小說(shuō)、散文等比較來(lái)看，押韻恰是它的一大特點(diǎn)。其節(jié)奏、韻律在表現(xiàn)情感意味上具有重要的功能。

54、小說(shuō)：是一種側(cè)重刻畫人物形象、敘述故事情節(jié)的文學(xué)體裁。

從兩個(gè)方面理解：（1）刻畫人物形象。詩(shī)和散文可以不寫人物，而小說(shuō)必須寫人物。它在刻畫人物方面擁有更豐富的表現(xiàn)手段，不像劇本那樣受舞臺(tái)時(shí)空限制，局限于以人物臺(tái)詞展示性格，也不像報(bào)告文學(xué)那樣受真人真事約束。（2）敘述故事情節(jié)。小說(shuō)篇幅可以隨故事內(nèi)容無(wú)限度地增加長(zhǎng)度，容量非常大。其情節(jié)比敘事詩(shī)、敘事散文、戲劇、報(bào)告文學(xué)都更完整和復(fù)雜。

55、劇本：是一種側(cè)重以人物臺(tái)詞為手段，集中反映矛盾沖突的文學(xué)體裁。

從兩個(gè)方面理解：（1）以人物臺(tái)詞為手段。小說(shuō)可以利用敘述人的話語(yǔ)來(lái)直接敘述生活事件，描寫人物的思想感情、心理活動(dòng)，以及介紹、分析、議論人物和事件。而劇本則不允許作者出面，一般不能有敘述人的言語(yǔ)，只能靠人物自身的言語(yǔ)塑造形象。離開(kāi)了臺(tái)詞就沒(méi)有了劇本。（2）集中反映矛盾沖突。戲劇舞臺(tái)時(shí)間、空間的限制要求劇本集中地反映生活中的矛盾沖突，并使之達(dá)到劇烈程度。矛盾沖突不集中、不劇烈，劇情的發(fā)展必然會(huì)緩慢。矛盾沖突的集中展開(kāi)也為人物展示性格提供了充分條件。戲劇的觀眾性也要求以劇烈的沖突吸引觀眾的審美注意力。

56、散文：是一種題材廣泛、結(jié)構(gòu)靈活、注重抒寫真實(shí)感受、境遇的文學(xué)體裁。

從三個(gè)方面理解：（1）題材廣泛。一般來(lái)說(shuō)，只有比較完整的生活事件和人物形象才可以入小說(shuō)；只有含有集中的矛盾沖突的生活現(xiàn)象才可以入戲?。欢⑽膭t不必以某個(gè)人物為中心，不必?cái)⑹鐾暾墓适虑楣?jié)，而往往攝取生活中的一個(gè)片斷、側(cè)面，寫人、寫景、敘事、詠物，無(wú)所不可。（2）結(jié)構(gòu)靈活。與詩(shī)、小說(shuō)、劇本等較規(guī)范的程式相比，散文的結(jié)構(gòu)沒(méi)有嚴(yán)格的限制和固定的模式，靈活、隨意，是其特色和長(zhǎng)處。（3）抒寫真實(shí)感受、境遇。不同于小說(shuō)、劇本的虛構(gòu)，散文注重?cái)?shí)事，寫實(shí)物，記真人。而和同樣強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)的報(bào)告文學(xué)相較，散文更側(cè)重于作者的真實(shí)感受，以情韻勝。

57、報(bào)告文學(xué)：是一種在真人真事的基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象、及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。

從三個(gè)方面理解：（1）記真人真事。它不虛構(gòu)人物、情節(jié)，而是以現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事為描寫對(duì)象。（2）塑造藝術(shù)形象。這是強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)性、文學(xué)性。報(bào)告文學(xué)必須塑造豐滿生動(dòng)的藝術(shù)形象，既要有生動(dòng)、形象的細(xì)節(jié)描繪，、又要有鮮明的性格特征。（3）及時(shí)性。它以最快的速度把生活中剛發(fā)生的激動(dòng)人心的事件及時(shí)地傳達(dá)給讀者，如果發(fā)表不及時(shí)，就削弱了它的獨(dú)特的新聞價(jià)值。

58、典型：是文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)之一，是文學(xué)話語(yǔ)系統(tǒng)中顯示出特征的富于魅力的性格。典型一般又稱典型人物或典型性格。作品中人物的典型性，它的性格特征和藝術(shù)魅力都是通過(guò)“卓越的性格刻畫”來(lái)實(shí)現(xiàn)的，在人物塑造時(shí)處于藝術(shù)表現(xiàn)的中心地位。

59、特征化：是寫實(shí)性作品中最基本的表現(xiàn)方法，即作家珠柱生活中最富有特征的東西，加以藝術(shù)強(qiáng)化、生發(fā)的過(guò)程。“特征”，可以是一句話、一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)事件、一個(gè)人物或一種人物關(guān)系，高明的作家可以通過(guò)特征化使之變?yōu)閭魇乐鳌?/p>

60、意境：是文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)之一是指抒情型作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其誘發(fā)和開(kāi)拓的審美意象的空間。它是我國(guó)古典文論獨(dú)創(chuàng)的一個(gè)審美范疇，也是我們民族抒情文學(xué)審美理想的集中體現(xiàn)。

61、意象：這里主要指審美意象，是文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)之一，是指以表達(dá)哲理觀念為目的，以象征性、荒誕性為其基本特征的達(dá)到人類審美理想境界的表意之象。

62、敘事學(xué)（略）63、行動(dòng)元與角色（略）64、表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)（略）

65、本文時(shí)間與故事時(shí)間（略）66、敘述者的聲音（略）

67、情節(jié)：是按照因果邏輯組織起來(lái)的一系列事件，情節(jié)應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出人物行為之間的沖突。

68、敘述頻率：是指敘事作品中本文話語(yǔ)與故事內(nèi)容之間的重復(fù)關(guān)系，包括事件的重復(fù)（即反復(fù)出現(xiàn)相似的事件）和話語(yǔ)的重復(fù)（即對(duì)一個(gè)事件反復(fù)敘述）兩種重復(fù)關(guān)系。

69、視角：是指作品對(duì)故事情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。傳統(tǒng)上區(qū)分視角主要是從人稱劃分，即第一人稱敘述與第三人稱敘述，但同時(shí)應(yīng)注意到在不同人稱的敘述視角中，都存在著內(nèi)在視角與外在視角的差別。在有些作品中，敘述視角是可變化的。

70、抒情：指以形式化的話語(yǔ)組織，象征性地表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心情感的一類文學(xué)活動(dòng)，它與敘事相對(duì)，具有主觀性、個(gè)性化和詩(shī)意化等特征。作為一種特殊的文學(xué)反映方式，抒情主要反映社會(huì)生活的精神方面，并通過(guò)在意識(shí)中對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美改造，達(dá)到心靈的自由。抒情是個(gè)性與社會(huì)性的辯證統(tǒng)一，也是情感釋放與情感構(gòu)造、審美創(chuàng)造的辯證統(tǒng)一。

71、抒情性作品：指以表現(xiàn)作者個(gè)人主觀情感為主、偏重審美價(jià)值的一類文學(xué)作品。與敘事性作品相對(duì)，抒情性作品具有豐富的情感意味和審美特征，是由情感內(nèi)涵和抒情話語(yǔ)直接融合而成的整體。抒情性作品的主要體裁是抒情詩(shī)、散文、雜文等，另外，中國(guó)戲曲文學(xué)也以抒情寫意為主。

72、抒情話語(yǔ)：是一種表現(xiàn)性話語(yǔ)。它是抒情內(nèi)容直接融入其中的、不同于普通話語(yǔ)系統(tǒng)的特殊語(yǔ)言組織形式，具有象征性地表現(xiàn)情感的功能。抒情話語(yǔ)通過(guò)類似音樂(lè)的聲音組織和富有意蘊(yùn)的畫面組織來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜微妙的主觀感受過(guò)程。與普通話語(yǔ)相比，抒情話語(yǔ)突出了直接呈示情感運(yùn)動(dòng)形式的表現(xiàn)功能，時(shí)常打破日常語(yǔ)言規(guī)范，既經(jīng)濟(jì)、精煉而又具有復(fù)雜化、陌生化的特征。

73、抒情話語(yǔ)的修辭：指抒情作者為創(chuàng)造審美化的抒情話語(yǔ)而采用的特殊用語(yǔ)方式。主要有比喻、象征、倒裝、歧義、夸張、對(duì)比、借代、用典等。

74、抒情角色：指抒情作者在抒情性作品中表現(xiàn)情感時(shí)所處的地位。常見(jiàn)的抒情角色有第一人稱的抒情、代言式的抒情和敘事者的抒情。

75、抒情性作品的結(jié)構(gòu)：指抒情性作品的構(gòu)成要素及其相互關(guān)系。抒情性作品的構(gòu)成要素主要有聲音、畫面、情感經(jīng)驗(yàn)。在一般情況下，抒情性作品由這三個(gè)要素相互融合而成。聲情并茂、情景交融是抒情性作品的完美結(jié)構(gòu)形態(tài)。

76、聲情并茂：指抒情話語(yǔ)的聲音組織與其表現(xiàn)的情感內(nèi)涵相互協(xié)調(diào)融合的狀態(tài)。具體表現(xiàn)為，抒情性作品中，音調(diào)與情調(diào)、節(jié)奏與情感運(yùn)動(dòng)形式的高度一致，直接可感的聲音組織成為抒情內(nèi)容生動(dòng)有力的象征性表現(xiàn)。

77、情景交融：指抒情性作品中描寫的景物（畫面）與情感內(nèi)涵水乳交融般地結(jié)合。具體表現(xiàn)為抒情性作品中的景是情中之景，情是景中之情，寫景之語(yǔ)成為象征性表現(xiàn)情感的寫情之語(yǔ)。

78、節(jié)奏：指一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。用反復(fù)、對(duì)應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運(yùn)動(dòng)和情感的運(yùn)動(dòng)也會(huì)形成節(jié)奏。

79、隱喻：指不用喻詞，喻體與喻本直接結(jié)合的比喻方法。

80、象征：指以具體事物（意象）間接表現(xiàn)思想感情的一種修辭方式，具體表現(xiàn)為不是用詞語(yǔ)直接表現(xiàn)而是暗示情感意義的純意象性抒情話語(yǔ)。

81、文學(xué)風(fēng)格：就是作家創(chuàng)作個(gè)性與具體話語(yǔ)情境造成的相對(duì)穩(wěn)定的整體話語(yǔ)特色。文學(xué)風(fēng)格是主體與對(duì)象、內(nèi)容與形式的特定融合，是一個(gè)作家創(chuàng)作趨于成熟、其作品達(dá)到較高藝術(shù)造詣的標(biāo)志。作家作品風(fēng)格是文學(xué)風(fēng)格的核心和基礎(chǔ)，但也包括時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格、地域風(fēng)格、流派風(fēng)格等內(nèi)涵。

82、創(chuàng)作個(gè)性：是作家在創(chuàng)作實(shí)踐中養(yǎng)成并表現(xiàn)在他作品中的性格特征。這種性格特征，是作家世界觀、藝術(shù)觀、審美趣味、藝術(shù)才能及氣質(zhì)秉賦等綜合形成的一種習(xí)慣性行為方式的表現(xiàn)。它制約和影響著文學(xué)風(fēng)格的形成和表現(xiàn)。

83、話語(yǔ)情境：指本文中由語(yǔ)詞、體裁、結(jié)構(gòu)和形象等構(gòu)成的具體話語(yǔ)環(huán)境。作家的個(gè)性和作品的風(fēng)格就是通過(guò)這種話語(yǔ)情境體現(xiàn)出來(lái)的。不同的語(yǔ)詞?？梢员憩F(xiàn)不同的格調(diào)、色彩、氣勢(shì)和節(jié)奏；不同的體裁具有不同的體勢(shì)和效果；完美統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，才能造成顯示風(fēng)格的藝術(shù)整體；形象創(chuàng)造包括題材選擇、主題提煉、人物刻畫、環(huán)境描寫，是表現(xiàn)作品風(fēng)格的主要內(nèi)容。

84、簡(jiǎn)約：是力求語(yǔ)辭簡(jiǎn)潔扼要的文體風(fēng)格。其特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔洗練，單純明快，辭少意多。簡(jiǎn)約不是簡(jiǎn)單摹寫，也不是簡(jiǎn)陋膚淺，而是經(jīng)過(guò)提煉形成的精約簡(jiǎn)省，富有言外之意。其弊在容易流于郁而不明的晦澀。

85、繁豐：是不節(jié)約辭句、任意衍說(shuō)、說(shuō)到似乎無(wú)可再說(shuō)而后止的風(fēng)格形態(tài)。其特點(diǎn)是內(nèi)容充實(shí)，辭藻豐富，描述詳盡，篇幅較大。其弊在于容易流于冗長(zhǎng)。

86、剛健：是剛強(qiáng)、雄偉的風(fēng)格形態(tài)。剛健的作品，氣勢(shì)豪邁壯闊，感情奔放激烈，筆力剛健遒勁，境界雄奇渾厚，具有陽(yáng)剛之美。

87、柔婉：是柔和優(yōu)美的風(fēng)格形態(tài)。柔婉的作品，內(nèi)在和美，外表秀麗，抒情表意曲折委婉，具有陰柔之美，給人閑靜和諧的感受。

88、平淡：是少用辭藻、務(wù)求清真的風(fēng)格形態(tài)。平淡的作品，其特點(diǎn)是單純通俗，質(zhì)補(bǔ)沖淡，給人平時(shí)而悠遠(yuǎn)的感受。

89、絢爛：是盡遣辭藻，直逼富麗的風(fēng)格形態(tài)。絢爛的作品，往往追求繁華奇艷，色彩絢爛。

90、謹(jǐn)嚴(yán)：是指那種構(gòu)思嚴(yán)密、文筆精細(xì)的風(fēng)格形態(tài)。謹(jǐn)嚴(yán)之作一般莊重嚴(yán)肅，在表現(xiàn)上，有時(shí)比較含蓄甚至拘謹(jǐn)。

91、疏放：是指那種似乎遵循自然，不加雕琢、不論粗細(xì)、文思放縱、率意揮寫的風(fēng)格形態(tài)。疏放之作往往諧趣不羈，隨和暢達(dá)。

92、文學(xué)消費(fèi)（略）93、文學(xué)傳播（略）94、大眾傳播媒介（略）

95、文化市場(chǎng)（略）96、消費(fèi)心理（略）97、高雅文學(xué)（略）

98、大眾文學(xué)（略）99、文學(xué)的認(rèn)識(shí)屬性（略）100、文學(xué)的審美屬性（略）

101、文學(xué)的文化屬性（略）

102、文學(xué)接受：是一種以文學(xué)本文為對(duì)策、以讀者為主體、力求把握本文深層意蘊(yùn)的積極能動(dòng)的閱讀和再創(chuàng)造活動(dòng)，是讀者在特定審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)文學(xué)作品的各種價(jià)值、屬性和信息的主動(dòng)的選擇、接納、消化或揚(yáng)棄。

103、期待視野：在文學(xué)閱讀之先及閱讀過(guò)程中，作為接受主體的讀者基于個(gè)人和社會(huì)的復(fù)雜原因，心理上往往會(huì)有一個(gè)既成的結(jié)構(gòu)圖式。讀者的這種據(jù)以閱讀本文的既成心理圖式，就叫期待視野。在具體的文學(xué)閱讀過(guò)程中，這種期待視野主要呈現(xiàn)為文體期待、形象期待和意蘊(yùn)期待這樣三個(gè)層次。

104、接受心境：在現(xiàn)實(shí)生活中，人們總是處于一定的情緒狀態(tài)中。在文學(xué)閱讀活動(dòng)開(kāi)始時(shí)，這種生活中的情緒狀態(tài)不可能截然中斷，必然會(huì)伴隨讀者進(jìn)入閱讀過(guò)程，影響閱讀效果。讀者的這種影響閱讀的情緒狀態(tài)，就叫接受心境。

105、隱含的讀者：是相對(duì)于現(xiàn)實(shí)讀者而言的，指本文自身設(shè)定的能夠按照作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，理解作者的本義，把本文的可能性加以具體化的預(yù)想讀者。

106、正誤與反誤：二者均是對(duì)作品的誤讀，但性質(zhì)與效果絕然不同。正誤是指讀者的理解雖然與作者的創(chuàng)作本義有所牴牾，但作品本身，客觀上卻顯示了讀者理解的內(nèi)涵，從而使得這種“誤解”看上去又切合作品實(shí)際，令人信服。反誤是指讀者自覺(jué)或不自覺(jué)地對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行的穿鑿附會(huì)的認(rèn)知與評(píng)價(jià)，包括對(duì)作品菲藝術(shù)視角的歪曲等。

107、共鳴：是文學(xué)接受進(jìn)入高潮階段的一個(gè)標(biāo)志，通常包括兩種含義：一是指在閱讀文學(xué)作品時(shí)，讀者為作品中的思想情感、理想愿望及人物的命運(yùn)遭際所深深打動(dòng)，從而形成的一種強(qiáng)烈的心理感應(yīng)狀態(tài)；二是指不同的讀者，包括不同時(shí)代、階級(jí)和民族的讀者，在閱讀同一作品時(shí)，可能產(chǎn)生大致相同或相近的情緒激動(dòng)和審美趣味趨同現(xiàn)象。

108、凈化：是文學(xué)接受進(jìn)入高潮階段的又一標(biāo)志，指讀者在閱讀文學(xué)作品并與之形成共鳴后，不由自主地達(dá)到精神調(diào)節(jié)、情緒排遣、雜念去除和人格提升的狀態(tài)。

109、領(lǐng)悟：是文學(xué)接受進(jìn)入高潮階段的一種更高境界，是指讀者在閱讀文學(xué)作品，與之形成共鳴，并達(dá)到凈化后進(jìn)入的更高階段，包括潛思默想、洞悉宇宙奧妙、體悟人生真諦和提升精神境界等狀況與過(guò)程。

110、延留：是文學(xué)接受進(jìn)入高潮階段后的一種可能的心理延續(xù)和留存狀況，即文學(xué)作品在引發(fā)了讀者的共鳴，使讀者達(dá)到凈化和領(lǐng)悟后，繼續(xù)留存于其腦際并使其不斷回味的狀況。

111、文學(xué)批評(píng)：是文學(xué)接受活動(dòng)中的一種能動(dòng)的意識(shí)形態(tài)評(píng)價(jià)行為，即站在一定立場(chǎng)、根據(jù)一定的文學(xué)理論思想以文學(xué)作品為主要對(duì)象并兼并一切文學(xué)活動(dòng)和文學(xué)現(xiàn)象的理性分析、評(píng)價(jià)和判斷。

112、倫理批評(píng)（略）113、社會(huì)歷史批評(píng)（略）114、審美批評(píng)（略）

115、心理批評(píng)（略）116、語(yǔ)言批評(píng)（略）117、文學(xué)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)（略）

118、文學(xué)批評(píng)的思想標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)（略）119、文學(xué)批評(píng)形態(tài)（略）

120、文體批評(píng)（略）

第三篇：音樂(lè)專業(yè)名詞解釋

21.京韻大鼓

在木板大鼓的基礎(chǔ)上，與子弟藝術(shù)相結(jié)合，并不斷吸收京劇，梆子腔等聲腔發(fā)展而成，曲調(diào)流暢明亮，跌巖起伏有致，強(qiáng)調(diào)字正腔圓。

22.相和歌

相和歌作為漢代北方民間歌曲的總稱，它是在漢代北方民歌的基礎(chǔ)上，最終形成歌者自擊節(jié)鼓，以管弦樂(lè)隊(duì)相和伴奏的歌唱形式，即所謂“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”的相和歌

23.歌舞大曲

是綜合器樂(lè)、歌唱和舞蹈，含有多段體的大型歌舞音樂(lè)，在宮廷燕樂(lè)中占據(jù)重要地位，也代表了隋唐音樂(lè)文化的高度水平。曲式結(jié)構(gòu)為：散序——中序——破，代表作品有：《綠幺》《霓裳羽衣舞》《破陣樂(lè)》

24.秧歌劇

中國(guó)小歌劇的一種類型，將話劇、戲劇和秧歌揉合在一起，在對(duì)話、化妝方面吸收了話劇特長(zhǎng)，在唱歌方面吸收了民間小調(diào)、地方戲。最初的秧歌劇只有兩三個(gè)角色，主題明顯，演出方便，代表作品有《兄妹開(kāi)荒》《夫妻識(shí)字》等。

25.音樂(lè)教育

是以音樂(lè)藝術(shù)為媒介，以審美為核心的一種教育形式，它是一種藝術(shù)教育，屬于美育范疇，是我國(guó)教育方針的組成部分，是實(shí)施美育的重要內(nèi)容和途徑。

26.康塔塔

于17世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利，是一種包含宣敘調(diào)、詠唱調(diào)、重唱、合唱、管弦樂(lè)的聲樂(lè)體裁，比清唱?jiǎng)《绦。油ㄋ?，它分為家庭社交?chǎng)合表演的小型“室內(nèi)康塔塔”和用樂(lè)隊(duì)伴奏的“大型康塔塔”。

27.標(biāo)題交響樂(lè)

由柏遼茲創(chuàng)立，交響樂(lè)中運(yùn)用“固定樂(lè)思”“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”等表現(xiàn)手法，革新音樂(lè)形式，有標(biāo)題，有情節(jié)，使音樂(lè)具有音樂(lè)小說(shuō)的性質(zhì)。

28.隨想曲

結(jié)構(gòu)自由使用民間材料，樂(lè)思自由奔放不受主題約束，善于施展技巧的樂(lè)曲，常以民間旋律做基礎(chǔ)。29.狂想曲

19世紀(jì)的一種史詩(shī)性的器樂(lè)曲，多采用形式自由的民間旋律為主題。以緩慢如歌的旋律和情緒熱烈速度較快的民間舞曲交替使用并運(yùn)用變奏手法進(jìn)行創(chuàng)作。

30舞劇

是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂(lè)，美術(shù)，文學(xué)，戲劇等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定人物和一定戲劇情節(jié)的舞臺(tái)表演藝術(shù)。舞劇中以單人舞，雙人舞群舞等形式，與音樂(lè)相配合來(lái)表現(xiàn)劇情和角色的思想感情，舞劇一般不包括歌唱和說(shuō)白。

31.變奏曲

有一個(gè)鮮明凝練的音樂(lè)主題及其對(duì)同一音樂(lè)主題在旋律和聲調(diào)式調(diào)性等方面進(jìn)行的一系列反復(fù)變化，稱為變奏曲。

32.搖籃曲

搖籃曲最初為母親撫慰嬰兒入睡時(shí)詠唱的歌謠，后發(fā)展成為一種獨(dú)立的音樂(lè)體裁。搖籃曲的音樂(lè)形象一般都是溫存親切安寧的氣氛，曲調(diào)平靜徐緩優(yōu)美，充滿母親對(duì)孩子未來(lái)的祝福和希望。搖籃曲的伴奏音型多模仿?lián)u籃擺動(dòng)的節(jié)奏，6/8拍子是搖籃曲最常見(jiàn)的節(jié)拍，其次是3/4 4/4

21.無(wú)詞歌

是按照歌曲題材和形式特點(diǎn)寫作的小型器樂(lè)曲，常有一個(gè)歌唱性的旋律配以抒情歌曲常用的伴奏音型。聽(tīng)四個(gè)區(qū)，但沒(méi)有歌詞。由門德?tīng)査蓜?chuàng)立

1.夜曲

浪漫時(shí)期音樂(lè)獨(dú)特的體裁，富有詩(shī)意的大自然景色最能引起藝術(shù)家的幻想和深深的思考。是肖邦創(chuàng)作中重要的題材之一。

11.小夜曲

起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)中的愛(ài)情歌曲，多為青年人于黃昏、夜晚徘徊于戀人窗前演唱的獨(dú)唱或獨(dú)奏曲。其音樂(lè)情緒纏綿委婉，多用吉他或曼陀林伴奏，18世紀(jì)中葉，作曲家創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)或管樂(lè)器演奏的組曲，也稱為小夜曲

12.相和大曲

含有多段體的大型歌舞作品，為相和歌的最高發(fā)展形式。結(jié)構(gòu)包括“艷”“曲”“解”“趨”四個(gè)部分。特點(diǎn)：歌唱、器樂(lè)、舞蹈三種藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，是一種有器樂(lè)伴奏的歌唱，有樂(lè)器伴奏的樂(lè)舞。

13.新法密律

明代樂(lè)律家朱載育運(yùn)用等比數(shù)列作為平均律的計(jì)算原理，從而確立的一種律制，稱“十二平均律”或“十二等成律”，朱載育把這種生律法的數(shù)理原則稱作“新法密律”。

14.山歌

指勞動(dòng)號(hào)子以外的各種山野歌曲，是勞動(dòng)人民在山野、田間、牧場(chǎng)勞作、休息時(shí)即興抒發(fā)內(nèi)心思想感情的一種抒情民歌

15.復(fù)調(diào)音樂(lè)

是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的曲調(diào)以對(duì)位法的法則結(jié)合在一起的多聲部音樂(lè)，主要特點(diǎn)是各聲部都有獨(dú)立性。

16.藝術(shù)歌曲

由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩(shī)作而創(chuàng)作的歌曲。多為獨(dú)唱曲，一般都有精心編配的鋼琴伴奏，對(duì)演唱技術(shù)有較高的要求。

17.練習(xí)曲

是為練習(xí)某種樂(lè)器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂(lè)曲，每首樂(lè)曲常專用于一兩種特定的技術(shù)或表現(xiàn)手法，以達(dá)到目的。

18.宋雜劇

宋雜劇是在瓦舍勾欄中吸收了各種技藝而形成的綜合性戲曲藝術(shù)，宋雜劇繼承了唐朝的參軍戲、歌舞戲的傳統(tǒng)，又廣泛地吸收了民間說(shuō)唱，雜耍等形式，由艷段、正雜劇、散段或雜扮三部分組成。

19.京劇

形成于北京地區(qū)，距今有200多年的歷史，成為中國(guó)的“國(guó)粹”，在徽調(diào)和漢戲的基礎(chǔ)上吸收了昆曲，秦腔等一些戲曲劇中的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的。

20.清唱?jiǎng)?/p>

17世紀(jì)產(chǎn)生的一種大型聲樂(lè)體裁，以抒情性或戲劇性敘事詩(shī)為基礎(chǔ)，由宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，二重唱及合唱組成，規(guī)模較小，常以序曲開(kāi)頭，合唱結(jié)束。21.通奏低音

也稱數(shù)字低音，是巴洛克音樂(lè)一個(gè)非常顯著地特征之一，是復(fù)調(diào)音樂(lè)體系向主調(diào)音樂(lè)體系轉(zhuǎn)移的標(biāo)志

1.序曲

指歌劇、清唱?jiǎng)?、舞劇、及其他戲劇作品和聲?lè)、器樂(lè)套曲的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)。19世紀(jì)后，貝多芬等音樂(lè)家把它寫成獨(dú)立的器樂(lè)曲，結(jié)構(gòu)多為奏鳴曲式，如：柴可夫斯基的《1812年序曲》，門德?tīng)査傻摹吨傧囊怪畨?mèng)》等

2.協(xié)奏曲

指一件或幾件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)相互競(jìng)奏，并顯示其特性及技巧的一種大型器樂(lè)套曲。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)常采用奏鳴曲式。由什么樂(lè)器擔(dān)任獨(dú)奏就叫什么協(xié)奏曲，如：琵琶協(xié)奏曲，鋼琴協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲等。

3.交響曲

器樂(lè)體裁的一種。管弦樂(lè)隊(duì)演奏的大型（奏鳴曲型）套曲，源于意大利歌劇序曲，海頓定型。

4.進(jìn)行曲

是一種富有節(jié)奏步伐的樂(lè)曲。常用于列隊(duì)行進(jìn)中，拍子多為偶數(shù)，如2/4 ,4/4.曲調(diào)鮮明有力，從用途上看有軍隊(duì)進(jìn)行曲，婚禮進(jìn)行曲等。

5.圓舞曲

又叫華爾茲，三拍子舞曲，節(jié)奏清晰，輕快。曲調(diào)熱情、流暢，此種體裁各國(guó)均有并各具特色，第一拍重音較為突出。

6.探戈

19世紀(jì)末，發(fā)源于阿根廷的一種民間舞蹈，20世紀(jì)初，發(fā)展成一種社交舞蹈。其舞蹈音樂(lè)逐漸形成為一種音樂(lè)體裁。探戈含有混融文化的特色，它既受到拉丁美洲音樂(lè)文化的影響，也接受了歐洲、非洲音樂(lè)文化的影響。

7.鼓吹樂(lè)

是一種在我國(guó)農(nóng)村流行最廣，以吹奏樂(lè)器和打擊樂(lè)器為主的民間器樂(lè)合奏，又稱“鼓樂(lè)”，多表現(xiàn)熱烈歡快的情緒。

8.京劇行當(dāng) 生旦凈丑 生：男性人物，可分為老生，小生，娃娃生，武生等。旦：女性人物，可分為青衣，正旦，花旦，刀馬旦等

凈：行為威重，粗礦，豪爽等特殊性格的男性人物，如花臉。丑：反叛人物或詼諧、滑稽的人物，可分為文丑、武丑等。

9.奏鳴曲

管弦樂(lè)演奏的大型套曲，是一種由三個(gè)或四個(gè)相互對(duì)比的樂(lè)章組成的器樂(lè)套曲，前期海頓定型，基于四個(gè)樂(lè)章體裁，貝多芬后期結(jié)構(gòu)形式比較自由，如《月光奏鳴曲》

10.交響詩(shī)

長(zhǎng)于描寫敘述性帶有抒情性、戲劇性的單樂(lè)章管弦樂(lè)曲。按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說(shuō)等構(gòu)思作成的大型管弦樂(lè)曲。它是標(biāo)題音樂(lè)的主要體裁之一，通常多采用單樂(lè)章的曲式，結(jié)構(gòu)較自由，由李斯特首創(chuàng)。

11.《牧童短笛》

鋼琴曲，賀綠汀作于1934年，在齊爾品委托“國(guó)立音?！苯M織征求有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”的創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中獲頭獎(jiǎng)，這是中國(guó)近代音樂(lè)中一首經(jīng)典的鋼琴名作

12.舞劇

是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂(lè)，美術(shù)，文學(xué)，戲劇等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定人物和一定戲劇情節(jié)的舞臺(tái)表演藝術(shù)。舞劇中以單人舞，雙人舞群舞等形式，與音樂(lè)相配合來(lái)表現(xiàn)劇情和角色的思想感情，舞劇一般不包括歌唱和說(shuō)白。

第四篇：脫貧攻堅(jiān)基本名詞解釋

1.黨中央國(guó)務(wù)院“1+3”組合拳：1指2020年實(shí)現(xiàn)“脫貧困、奔小康”的奮斗目標(biāo)，3指《省級(jí)黨委和政府扶貧開(kāi)發(fā)工作成效考核辦法》《脫貧攻堅(jiān)督查巡查工作辦法》《脫貧攻堅(jiān)責(zé)任制實(shí)施辦法》，“一個(gè)責(zé)任狀，三個(gè)辦法”。

2.省委省政府“1+4”組合拳：以《貴州省大扶貧條例》為核心，以《貴州省扶貧對(duì)象精準(zhǔn)識(shí)別和脫貧退出程序暫行管理辦法》《貴州省脫貧攻堅(jiān)工作督查實(shí)施辦法》《貴州市縣兩級(jí)黨委和政府扶貧開(kāi)發(fā)工作成效考核辦法》《貴州省脫貧攻堅(jiān)問(wèn)責(zé)暫行辦法》并舉。

3.市委市政府政策“1+14”配套文件：“1”是《銅仁市關(guān)于扎實(shí)推進(jìn)科學(xué)治貧精準(zhǔn)扶貧有效脫貧十二項(xiàng)扶貧攻堅(jiān)行動(dòng)計(jì)劃的決定》?！?4”是《交通運(yùn)輸扶貧攻堅(jiān)方案》《水利扶貧攻堅(jiān)方案》《電力扶貧攻堅(jiān)方案》《通訊扶貧攻堅(jiān)方案》《產(chǎn)業(yè)和扶持就業(yè)扶貧攻堅(jiān)方案》《林業(yè)生態(tài)扶貧攻堅(jiān)方案》《農(nóng)村危房改造工程扶貧攻堅(jiān)方案》《電子商務(wù)扶貧攻堅(jiān)方案》《教育精準(zhǔn)資助扶貧攻堅(jiān)方案》《醫(yī)療健康扶貧攻堅(jiān)方案》《財(cái)政金融扶貧攻堅(jiān)方案》《社會(huì)保障兜底扶貧攻堅(jiān)方案》《社會(huì)力量對(duì)貧困村實(shí)行包干扶貧攻堅(jiān)方案》《黨建扶貧攻堅(jiān)方案》。

4.銅仁市三真三因三定法：三真：真心實(shí)意、真金白銀、真抓實(shí)干；三因：因地制宜、因勢(shì)利導(dǎo)、因戶施策；三定：定點(diǎn)包干、定責(zé)問(wèn)效、定期脫貧

5.銅仁市一區(qū)五地：奮力創(chuàng)建綠色發(fā)展先行示范區(qū)，全力以赴打造綠色發(fā)展高地、內(nèi)陸開(kāi)放要地、文化旅游勝地、安居樂(lè)業(yè)福地、風(fēng)清氣正凈地。

6.“精扶貸”工程：以2015年底全縣建檔立卡貧困人口為基數(shù)，扣除“兩無(wú)”人口政策兜底部分，余下的都能享受上級(jí)小額專項(xiàng)扶貧資金貸款貼息政策。對(duì)建檔立卡的貧困戶5萬(wàn)元以內(nèi)（含5萬(wàn)元）的貸款，按實(shí)際利率給予貼息，最高不超過(guò)人民銀行公布的同期同檔次基準(zhǔn)利率。

7.“一達(dá)標(biāo)、兩不愁、三保障”：以戶為單位，該戶年人均純收入穩(wěn)定超過(guò)國(guó)家扶貧標(biāo)準(zhǔn)（2017年3335元），不愁吃（含飲水安全），不愁穿，義務(wù)教育、基本醫(yī)療、住房安全有保障。

8.幫扶措施“五個(gè)一批”：發(fā)展生產(chǎn)脫貧一批、易地搬遷脫貧一批、生態(tài)補(bǔ)償脫貧一批、發(fā)展教育脫貧一批、社會(huì)保障兜底一批。

9.扶貧工作“六個(gè)精準(zhǔn)”：扶持對(duì)象精準(zhǔn)、項(xiàng)目安排精準(zhǔn)、資金使用精準(zhǔn)、措施到戶精準(zhǔn)、因村派人安排精準(zhǔn)、脫貧成效精準(zhǔn)。

10.“六項(xiàng)小康行動(dòng)”：小康路、小康水、小康房、小康電、小康訊、小康寨。

11.“六個(gè)到村到戶”：結(jié)對(duì)幫扶到村到戶、產(chǎn)業(yè)扶持到村到戶、教育培訓(xùn)到村到戶、農(nóng)村危房改造到村到戶、扶貧生態(tài)移民到村到戶、基礎(chǔ)設(shè)施到村到戶。

12.“四個(gè)”兩有戶：對(duì)有資源、有勞動(dòng)力，但缺門路的“兩有戶”，要通過(guò)產(chǎn)業(yè)扶貧助其脫貧。對(duì)因?qū)W因病致貧的“兩因戶”，要搞好教育扶貧，建立基本醫(yī)療保險(xiǎn)、大病保險(xiǎn)、醫(yī)療救助三重醫(yī)療保障。對(duì)無(wú)力脫貧無(wú)業(yè)可扶的“兩無(wú)戶”，要實(shí)施救助“兜底”。對(duì)缺基礎(chǔ)設(shè)施缺技術(shù)資金的“兩缺戶”，要加快實(shí)施“六項(xiàng)行動(dòng)計(jì)劃”，開(kāi)展技能培訓(xùn)，搞好金融扶貧。

13.幫扶主體“五主五包”：“五主”推進(jìn)機(jī)制，黨委主責(zé)、政府主抓、干部主幫、基層主推、社會(huì)主扶；（群眾主體）“五包”責(zé)任制，省領(lǐng)導(dǎo)包縣、市領(lǐng)導(dǎo)包鄉(xiāng)、縣領(lǐng)導(dǎo)包村、鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)包戶、黨員干部包人。

14.“三支隊(duì)伍”：鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委書記、村黨組織書記、農(nóng)村創(chuàng)業(yè)致富帶頭人。

15.國(guó)家扶貧日：從2014年開(kāi)始，國(guó)家將每年的10月17日設(shè)立為“扶貧日”。

16.脫貧工作“三率一度”：精準(zhǔn)識(shí)別率100%（錯(cuò)誤識(shí)別不超1%）、精準(zhǔn)退出率100%（錯(cuò)誤退出不超2%）、貧困發(fā)生率3%以內(nèi)、群眾滿意度90%。

17.精準(zhǔn)識(shí)別：就是按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)規(guī)范的流程和方法，找出真正的貧困村、貧困戶，了解貧困狀況，分析致貧原因，摸清幫扶需求，為扶貧開(kāi)發(fā)瞄準(zhǔn)對(duì)象提供精準(zhǔn)幫扶。精準(zhǔn)識(shí)別包括貧困人口建檔立卡和貧困村識(shí)別。

18.精準(zhǔn)扶貧“四個(gè)切實(shí)”： 切實(shí)落實(shí)領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任、切實(shí)做到精準(zhǔn)扶貧、切實(shí)強(qiáng)化社會(huì)合力、切實(shí)加強(qiáng)基層組織。

19.精準(zhǔn)扶貧十大工程：整村推進(jìn)、職業(yè)教育培訓(xùn)、扶貧小額信貸、易地扶貧搬遷、電商、旅游、光伏、構(gòu)樹(shù)、致富帶頭人培訓(xùn)和龍頭企業(yè)帶動(dòng)等工程。

20.脫貧攻堅(jiān)“四大硬仗”：基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)仗、易地扶貧搬遷仗、產(chǎn)業(yè)扶貧仗、教育醫(yī)療住房保障仗。21.貧困戶識(shí)別七程序：農(nóng)戶申請(qǐng)、村級(jí)初審并入戶調(diào)查、村民代表大會(huì)評(píng)議并公示、鄉(xiāng)鎮(zhèn)核查并公示、縣級(jí)審核并公示、簽字確認(rèn)、錄入系統(tǒng)。

22.貧困戶退出七程序：村民小組提名、村“兩委”和駐村工作隊(duì)核實(shí)、擬退出貧困戶認(rèn)可、村內(nèi)公示無(wú)異議后公告退出、報(bào)鄉(xiāng)鎮(zhèn)人民政府核準(zhǔn)、簽字確認(rèn)并銷號(hào)。

23.貧困村退出四程序：貧困村申請(qǐng)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)審批、縣級(jí)核準(zhǔn)、簽字確認(rèn)、省市級(jí)備案。

24、貧困戶精準(zhǔn)識(shí)別八個(gè)不準(zhǔn)。一是在城鎮(zhèn)購(gòu)買商品房、門市房等在國(guó)土部門存在不動(dòng)產(chǎn)登記（不含因?yàn)?zāi)重建、扶貧搬遷和因?yàn)?zāi)拆遷建房）。二是家庭成員擁有小轎車、載客機(jī)動(dòng)車、工程機(jī)械、大型農(nóng)機(jī)具等。三是家庭成員作為企業(yè)法人或股東在工商部門注冊(cè)有企業(yè)且有年審記錄的，或長(zhǎng)期雇用他人從事生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。四是家庭成員中有財(cái)政供養(yǎng)的機(jī)關(guān)事業(yè)單位、國(guó)有大中型企業(yè)在職在編在崗干部職工（不含公益性崗位和臨聘人員）。五是舉家長(zhǎng)年在外（1年以上），不在當(dāng)?shù)鼐幼?、生產(chǎn)和生活失聯(lián)戶。六是子女或法定贍養(yǎng)扶養(yǎng)人收入明顯高于當(dāng)?shù)胤鲐殬?biāo)準(zhǔn)，未盡贍養(yǎng)扶養(yǎng)義務(wù)的老人戶。七是集中供養(yǎng)的五保人員（不含孤兒）。八是其他明顯不符合扶貧開(kāi)發(fā)對(duì)象標(biāo)準(zhǔn)的情形。

25、貧困戶退出“三個(gè)不能退”。一是人均純收入沒(méi)有穩(wěn)定超過(guò)國(guó)家扶貧標(biāo)準(zhǔn)、沒(méi)有實(shí)現(xiàn)吃穿（包括安全飲用水）不愁以及義務(wù)教育、基本醫(yī)療、住房安全沒(méi)有保障的貧困戶不退出；二是雖然享受了扶持政策、但當(dāng)年扶貧成效不顯著的貧困戶不退出；三是低保標(biāo)準(zhǔn)未超過(guò)扶貧標(biāo)準(zhǔn)地區(qū)的“低保兜底一批”貧困戶不退出，原則上貧因戶必須享受幫扶措施才能脫貧，脫貧措施包括專項(xiàng)扶貧、行業(yè)扶貧、社會(huì)扶貧等。原來(lái)提法--貧困戶退出八個(gè)不能退指：一是溫飽；二是沒(méi)有參合；三是義務(wù)教育輟學(xué)；四是危房；五是當(dāng)年返貧；六是當(dāng)年識(shí)別；七是沒(méi)有幫扶措施；八是低保標(biāo)準(zhǔn)未達(dá)到脫貧標(biāo)準(zhǔn)。

26、扶貧工作四問(wèn):扶持誰(shuí)、誰(shuí)來(lái)扶、怎么扶、怎么退

27、四看法：房、糧、勞力強(qiáng)不強(qiáng)、讀書郞

28、貧困退出四個(gè)實(shí)：內(nèi)業(yè)資料實(shí)、外業(yè)情況實(shí)、簽字背書實(shí)、檔案資料實(shí)

29、貧困管理四個(gè)有：建檔有識(shí)別、年中有措施、年底有成效、全程有幫扶 30、脫貧四個(gè)清：調(diào)查內(nèi)容清、抽查對(duì)象清、實(shí)地情況清、數(shù)據(jù)分析清

第五篇：SMT 基本名詞解釋

SMT 基本名詞解釋

A Accuracy(精度)： 測(cè)量結(jié)果與目標(biāo)值之間的差額。

Additive Process(加成工藝)：一種制造PCB導(dǎo)電布線的方法，通過(guò)選擇性的在板層上沉淀導(dǎo)電材料(銅、錫等)。

Adhesion(附著力)： 類似于分子之間的吸引力。

Aerosol(氣溶劑)： 小到足以空氣傳播的液態(tài)或氣體粒子。Angle of attack(迎角)：絲印刮板面與絲印平面之間的夾角。

Anisotropic adhesive(各異向性膠)：一種導(dǎo)電性物質(zhì)，其粒子只在Z軸方向通過(guò)電流。Annular ring(環(huán)狀圈)：鉆孔周圍的導(dǎo)電材料。

Application specific integrated circuit(ASIC特殊應(yīng)用集成電路)：客戶定做得用于專門用途的電路。Array(列陣)：一組元素，比如：錫球點(diǎn)，按行列排列。

Artwork(布線圖)：PCB的導(dǎo)電布線圖，用來(lái)產(chǎn)生照片原版，可以任何比例制作，但一般為3:1或4:1。Automated test equipment(ATE自動(dòng)測(cè)試設(shè)備)：為了評(píng)估性能等級(jí)，設(shè)計(jì)用于自動(dòng)分析功能或靜態(tài)參數(shù)的設(shè)備，也用于故障離析。

Automatic optical inspection(AOI自動(dòng)光學(xué)檢查)：在自動(dòng)系統(tǒng)上，用相機(jī)來(lái)檢查模型或物體。

B Ball grid array(BGA球柵列陣)：集成電路的包裝形式，其輸入輸出點(diǎn)是在元件底面上按柵格樣式排列的錫球。

Blind via(盲通路孔)：PCB的外層與內(nèi)層之間的導(dǎo)電連接，不繼續(xù)通到板的另一面。Bond lift-off(焊接升離)：把焊接引腳從焊盤表面(電路板基底)分開(kāi)的故障。Bonding agent(粘合劑)：將單層粘合形成多層板的膠劑。

Bridge(錫橋)：把兩個(gè)應(yīng)該導(dǎo)電連接的導(dǎo)體連接起來(lái)的焊錫，引起短路。

Buried via(埋入的通路孔)：PCB的兩個(gè)或多個(gè)內(nèi)層之間的導(dǎo)電連接(即，從外層看不見(jiàn)的)。C CAD/CAM system(計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)與制造系統(tǒng))：計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)是使用專門的軟件工具來(lái)設(shè)計(jì)印刷電路結(jié)構(gòu)；計(jì)算機(jī)輔助制造把這種設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)換成實(shí)際的產(chǎn)品。這些系統(tǒng)包括用于數(shù)據(jù)處理和儲(chǔ)存的大規(guī)模內(nèi)存、用于設(shè)計(jì)創(chuàng)作的輸入和把儲(chǔ)存的信息轉(zhuǎn)換成圖形和報(bào)告的輸出設(shè)備

Capillary action(毛細(xì)管作用)：使熔化的焊錫，逆著重力，在相隔很近的固體表面流動(dòng)的一種自然現(xiàn)象。Chip on board(COB板面芯片)：一種混合技術(shù)，它使用了面朝上膠著的芯片元件，傳統(tǒng)上通過(guò)飛線專門地連接于電路板基底層。

Circuit tester(電路測(cè)試機(jī))：一種在批量生產(chǎn)時(shí)測(cè)試PCB的方法。包括：針床、元件引腳腳印、導(dǎo)向探針、內(nèi)部跡線、裝載板、空板、和元件測(cè)試。

Cladding(覆蓋層)：一個(gè)金屬箔的薄層粘合在板層上形成PCB導(dǎo)電布線。

Coefficient of the thermal expansion(溫度膨脹系數(shù))：當(dāng)材料的表面溫度增加時(shí)，測(cè)量到的每度溫度材料膨脹百萬(wàn)分率(ppm)Cold cleaning(冷清洗)：一種有機(jī)溶解過(guò)程，液體接觸完成焊接后的殘?jiān)宄?/p>

Cold solder joint(冷焊錫點(diǎn))：一種反映濕潤(rùn)作用不夠的焊接點(diǎn)，其特征是，由于加熱不足或清洗不當(dāng)，外表灰色、多孔。

Component density(元件密度)：PCB上的元件數(shù)量除以板的面積。

Conductive epoxy(導(dǎo)電性環(huán)氧樹(shù)脂)：一種聚合材料，通過(guò)加入金屬粒子，通常是銀，使其通過(guò)電流。Conductive ink(導(dǎo)電墨水)：在厚膠片材料上使用的膠劑，形成PCB導(dǎo)電布線圖。Conformal coating(共形涂層)：一種薄的保護(hù)性涂層，應(yīng)用于順從裝配外形的PCB。

Copper foil(銅箔)：一種陰質(zhì)性電解材料，沉淀于電路板基底層上的一層薄的、連續(xù)的金屬箔，它作為PCB的導(dǎo)電體。它容易粘合于絕緣層，接受印刷保護(hù)層，腐蝕后形成電路圖樣。

Copper mirror test(銅鏡測(cè)試)：一種助焊劑腐蝕性測(cè)試，在玻璃板上使用一種真空沉淀薄膜。Cure(烘焙固化)：材料的物理性質(zhì)上的變化，通過(guò)化學(xué)反應(yīng)，或有壓/無(wú)壓的對(duì)熱反應(yīng)。

Cycle rate(循環(huán)速率)：一個(gè)元件貼片名詞，用來(lái)計(jì)量從拿取、到板上定位和返回的機(jī)器速度，也叫測(cè)試速度。D Data recorder(數(shù)據(jù)記錄器)：以特定時(shí)間間隔，從著附于PCB的熱電偶上測(cè)量、采集溫度的設(shè)備。Defect(缺陷)：元件或電路單元偏離了正常接受的特征。Delamination(分層)：板層的分離和板層與導(dǎo)電覆蓋層之間的分離。

Desoldering(卸焊)：把焊接元件拆卸來(lái)修理或更換，方法包括：用吸錫帶吸錫、真空(焊錫吸管)和熱拔。Dewetting(去濕)：熔化的焊錫先覆蓋、后收回的過(guò)程，留下不規(guī)則的殘?jiān)?/p>

DFM(為制造著想的設(shè)計(jì))：以最有效的方式生產(chǎn)產(chǎn)品的方法，將時(shí)間、成本和可用資源考慮在內(nèi)。Dispersant(分散劑)：一種化學(xué)品，加入水中增加其去顆粒的能力。

Documentation(文件編制)：關(guān)于裝配的資料，解釋基本的設(shè)計(jì)概念、元件和材料的類型與數(shù)量、專門的制造指示和最新版本。使用三種類型：原型機(jī)和少數(shù)量運(yùn)行、標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)線和/或生產(chǎn)數(shù)量、以及那些指定實(shí)際圖形的政府合約。

Downtime(停機(jī)時(shí)間)：設(shè)備由于維護(hù)或失效而不生產(chǎn)產(chǎn)品的時(shí)間。Durometer(硬度計(jì))：測(cè)量刮板刀片的橡膠或塑料硬度。

E Environmental test(環(huán)境測(cè)試)：一個(gè)或一系列的測(cè)試，用于決定外部對(duì)于給定的元件包裝或裝配的結(jié)構(gòu)、機(jī)械和功能完整性的總影響。

Eutectic solders(共晶焊錫)：兩種或更多的金屬合金，具有最低的熔化點(diǎn)，當(dāng)加熱時(shí)，共晶合金直接從固態(tài)變到液態(tài)，而不經(jīng)過(guò)塑性階段。F Fabrication()：設(shè)計(jì)之后裝配之前的空板制造工藝，單獨(dú)的工藝包括疊層、金屬加成/減去、鉆孔、電鍍、布線和清潔。

Fiducial(基準(zhǔn)點(diǎn))：和電路布線圖合成一體的專用標(biāo)記，用于機(jī)器視覺(jué)，以找出布線圖的方向和位置。Fillet(焊角)：在焊盤與元件引腳之間由焊錫形成的連接。即焊點(diǎn)。

Fine-pitch technology(FPT密腳距技術(shù))：表面貼片元件包裝的引腳中心間隔距離為 0.025"(0.635mm)或更少。Fixture(夾具)：連接PCB到處理機(jī)器中心的裝置。

Flip chip(倒裝芯片)：一種無(wú)引腳結(jié)構(gòu)，一般含有電路單元。設(shè)計(jì)用于通過(guò)適當(dāng)數(shù)量的位于其面上的錫球(導(dǎo)電性粘合劑所覆蓋)，在電氣上和機(jī)械上連接于電路。

Full liquidus temperature(完全液化溫度)：焊錫達(dá)到最大液體狀態(tài)的溫度水平，最適合于良好濕潤(rùn)。Functional test(功能測(cè)試)：模擬其預(yù)期的操作環(huán)境，對(duì)整個(gè)裝配的電器測(cè)試。

G Golden boy(金樣)：一個(gè)元件或電路裝配，已經(jīng)測(cè)試并知道功能達(dá)到技術(shù)規(guī)格，用來(lái)通過(guò)比較測(cè)試其它單元。H Halides(鹵化物)：含有氟、氯、溴、碘或砹的化合物。是助焊劑中催化劑部分，由于其腐蝕性，必須清除。Hard water(硬水)：水中含有碳酸鈣和其它離子，可能聚集在干凈設(shè)備的內(nèi)表面并引起阻塞。Hardener(硬化劑)：加入樹(shù)脂中的化學(xué)品，使得提前固化，即固化劑。I In-circuit test(在線測(cè)試)：一種逐個(gè)元件的測(cè)試，以檢驗(yàn)元件的放置位置和方向。J Just-in-time(JIT剛好準(zhǔn)時(shí))：通過(guò)直接在投入生產(chǎn)前供應(yīng)材料和元件到生產(chǎn)線，以把庫(kù)存降到最少。L Lead configuration(引腳外形)：從元件延伸出的導(dǎo)體，起機(jī)械與電氣兩種連接點(diǎn)的作用。Line certification(生產(chǎn)線確認(rèn))：確認(rèn)生產(chǎn)線順序受控，可以按照要求生產(chǎn)出可靠的PCB。M Machine vision(機(jī)器視覺(jué))：一個(gè)或多個(gè)相機(jī)，用來(lái)幫助找元件中心或提高系統(tǒng)的元件貼裝精度。

Mean time between failure(MTBF平均故障間隔時(shí)間)：預(yù)料可能的運(yùn)轉(zhuǎn)單元失效的平均統(tǒng)計(jì)時(shí)間間隔，通常以每小時(shí)計(jì)算，結(jié)果應(yīng)該表明實(shí)際的、預(yù)計(jì)的或計(jì)算的。N Nonwetting(不熔濕的)：焊錫不粘附金屬表面的一種情況。由于待焊表面的污染，不熔濕的特征是可見(jiàn)基底金屬的裸露。O Omegameter(奧米加表)：一種儀表，用來(lái)測(cè)量PCB表面離子殘留量，通過(guò)把裝配浸入已知高電阻率的酒精和水的混合物，其后，測(cè)得和記錄由于離子殘留而引起的電阻率下降。

Open(開(kāi)路)：兩個(gè)電氣連接的點(diǎn)(引腳和焊盤)變成分開(kāi)，原因要不是焊錫不足，要不是連接點(diǎn)引腳共面性差。Organic activated(OA有機(jī)活性的)：有機(jī)酸作為活性劑的一種助焊系統(tǒng)，水溶性的。P Packaging density(裝配密度)：PCB上放置元件(有源/無(wú)源元件、連接器等)的數(shù)量；表達(dá)為低、中或高。Photoploter(相片繪圖儀)：基本的布線圖處理設(shè)備，用于在照相底片上生產(chǎn)原版PCB布線圖(通常為實(shí)際尺寸)。

Pick-and-place(拾取-貼裝設(shè)備)：一種可編程機(jī)器，有一個(gè)機(jī)械手臂，從自動(dòng)供料器拾取元件，移動(dòng)到PCB上的一個(gè)定點(diǎn)，以正確的方向貼放于正確的位置。

Placement equipment(貼裝設(shè)備)：結(jié)合高速和準(zhǔn)確定位地將元件貼放于PCB的機(jī)器，分為三種類型：SMD的大量轉(zhuǎn)移、X/Y定位和在線轉(zhuǎn)移系統(tǒng)，可以組合以使元件適應(yīng)電路板設(shè)計(jì)。R Reflow soldering(回流焊接)：通過(guò)各個(gè)階段，包括：預(yù)熱、穩(wěn)定/干燥、回流峰值和冷卻，把表面貼裝元件放入錫膏中以達(dá)到永久連接的工藝過(guò)程。

Repair(修理)：恢復(fù)缺陷裝配的功能的行動(dòng)。

Repeatability(可重復(fù)性)：精確重返特性目標(biāo)的過(guò)程能力。一個(gè)評(píng)估處理設(shè)備及其連續(xù)性的指標(biāo)。Rework(返工)：把不正確裝配帶回到符合規(guī)格或合約要求的一個(gè)重復(fù)過(guò)程。Rheology(流變學(xué))：描述液體的流動(dòng)、或其粘性和表面張力特性，如，錫膏。

S Saponifier(皂化劑)：一種有機(jī)或無(wú)機(jī)主要成份和添加劑的水溶液，用來(lái)通過(guò)諸如可分散清潔劑，促進(jìn)松香和水溶性助焊劑的清除。

Schematic(原理圖)：使用符號(hào)代表電路布置的圖，包括電氣連接、元件和功能。

Semi-aqueous cleaning(不完全水清洗)：涉及溶劑清洗、熱水沖刷和烘干循環(huán)的技術(shù)。

Shadowing(陰影)：在紅外回流焊接中，元件身體阻隔來(lái)自某些區(qū)域的能量，造成溫度不足以完全熔化錫膏的現(xiàn)象。

Silver chromate test(鉻酸銀測(cè)試)：一種定性的、鹵化離子在RMA助焊劑中存在的檢查。(RMA可靠性、可維護(hù)性和可用性)Slump(坍落)：在模板絲印后固化前，錫膏、膠劑等材料的擴(kuò)散。

Solder bump(焊錫球)：球狀的焊錫材料粘合在無(wú)源或有源元件的接觸區(qū)，起到與電路焊盤連接的作用。Solderability(可焊性)：為了形成很強(qiáng)的連接，導(dǎo)體(引腳、焊盤或跡線)熔濕的(變成可焊接的)能力。Soldermask(阻焊)：印刷電路板的處理技術(shù)，除了要焊接的連接點(diǎn)之外的所有表面由塑料涂層覆蓋住。Solids(固體)：助焊劑配方中，松香的重量百分比，(固體含量)Solidus(固相線)：一些元件的焊錫合金開(kāi)始熔化(液化)的溫度。

Statistical process control(SPC統(tǒng)計(jì)過(guò)程控制)：用統(tǒng)計(jì)技術(shù)分析過(guò)程輸出，以其結(jié)果來(lái)指導(dǎo)行動(dòng)，調(diào)整和/或保持品質(zhì)控制狀態(tài)。

Storage life(儲(chǔ)存壽命)：膠劑的儲(chǔ)存和保持有用性的時(shí)間。

Subtractive process(負(fù)過(guò)程)：通過(guò)去掉導(dǎo)電金屬箔或覆蓋層的選擇部分，得到電路布線。Surfactant(表面活性劑)：加入水中降低表面張力、改進(jìn)濕潤(rùn)的化學(xué)品。Syringe(注射器)：通過(guò)其狹小開(kāi)口滴出的膠劑容器。

T Tape-and-reel(帶和盤)：貼片用的元件包裝，在連續(xù)的條帶上，把元件裝入凹坑內(nèi)，凹坑由塑料帶蓋住，以便卷到盤上，供元件貼片機(jī)用。

Thermocouple(熱電偶)：由兩種不同金屬制成的傳感器，受熱時(shí)，在溫度測(cè)量中產(chǎn)生一個(gè)小的直流電壓。Type I, II, III assembly(第一、二、三類裝配)：板的一面或兩面有表面貼裝元件的PCB(I)；有引腳元件安裝在主面、有SMD元件貼裝在一面或兩面的混合技術(shù)(II)；以無(wú)源SMD元件安裝在第二面、引腳(通孔)元件安裝在主面為特征的混合技術(shù)(III)。

Tombstoning(元件立起)：一種焊接缺陷，片狀元件被拉到垂直位置，使另一端不焊。U Ultra-fine-pitch(超密腳距)：引腳的中心對(duì)中心距離和導(dǎo)體間距為0.010”(0.25mm)或更小。V Vapor degreaser(汽相去油器)：一種清洗系統(tǒng)，將物體懸掛在箱內(nèi)，受熱的溶劑汽體凝結(jié)于物體表面。Void(空隙)：錫點(diǎn)內(nèi)部的空穴，在回流時(shí)氣體釋放或固化前夾住的助焊劑殘留所形成。Y Yield(產(chǎn)出率)：制造過(guò)程結(jié)束時(shí)使用的元件和提交生產(chǎn)的元件數(shù)量比率。