第一篇：試談我國合唱音樂的發(fā)展及時(shí)代意義

論 文 課 題 名 稱

試談我國合唱音樂的 發(fā)展及時(shí)代意義

【摘要】我國的合唱藝術(shù)最早由西方傳入，由學(xué)堂樂歌開始，從這一時(shí)期，我國合唱音樂的發(fā)展與國家的前途命運(yùn)以及社會(huì)的文明進(jìn)步緊緊地聯(lián)系在一起?？箲?zhàn)時(shí)期是我國合唱音樂逐步走向成熟的重要階段，國家和民族的生死存亡，使得合唱音樂從形式到內(nèi)容都發(fā)生了根本性的變化，成為當(dāng)時(shí)喚醒民眾、鼓舞士氣、抗擊外敵入侵的精神號(hào)角。建國初期百業(yè)待興，我國合唱音樂得到了極大的發(fā)展，成為最受廣大人民喜愛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，較之過去都有很大的變化和創(chuàng)新。“文革”十年，是我國合唱音樂發(fā)展的桎梏時(shí)期，受當(dāng)時(shí)政治因素的影響，合唱音樂淪為突出政治主題的一個(gè)載體。改革開放以后，隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化和思想領(lǐng)域的逐步開放以及對(duì)外交流的不斷擴(kuò)大，我國合唱音樂真正進(jìn)入了穩(wěn)定的繁榮發(fā)展期，還建立了相對(duì)完整的理論研究體系。

本文由正文和結(jié)束語組成。正文分為三章：第一章主要闡述了合唱藝術(shù)由西方傳入中國到1949年在中國的發(fā)展情況；第二章介紹了從1949年至1976年間我國合唱藝術(shù)的發(fā)展概況以及一些意義；第三章則講述了從1976年至今中國合唱藝術(shù)的新發(fā)展。最后是結(jié)束語，稍做了總結(jié)，希望能以本文作為引子，讓關(guān)心和熱愛合唱藝術(shù)的人們展開討論，從理論上加強(qiáng)對(duì)于合唱藝術(shù)的多方面研究，不斷地推動(dòng)我國合唱藝術(shù)在理論和實(shí)踐兩方面的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】 發(fā)展； 時(shí)期； 意義

On the development of choral music in our country and the era

Grade 2005, Department of Music, musicology, ShaoYang University YangYan.Abstract: The art of choral was first imported from the west, beginning with the form of school songs.Since then, it is development was closely connected with China’s fate and social civilization.The Sino Japan War also brought the choral to maturity, when choral changed fundamentally both in the form and the content.So choral became a spirit weapon to awaken this nation, to encourage the soldiers and to fight against the invaders.At the beginning of the founding of CPPC, everything were in a bloom, choral music was no exception, and it was made a popular folk art, presenting more changes and innovations compared with the past.The ten years of Culture Revolution put political factors on choral music.So chorals entered a restrained stage, while after the policy of reform and ideology gradually become more opening to the outside world, which enforces choral to step into a stable and prosperous time, with a relatively perfect system of theories This paper consists of Body and Conclusion.The body can be divided into 3 chapters.Chapter 1 mainly tells the development of choral from west to China until 1949.Chapter 2 introduces the development and significance from 1949 to 1976.Chapter 3 indicates the new promotion of choral since 1976.The conclusion part put height on the hope of more attentions on chorals.Take this paper as an example, more researches will be made in order to deeper the art of choral both in theory and in practice.Key word: Development；Period；Significance 合唱是集體的聲樂藝術(shù)，是演唱多聲部聲樂作品的音樂形式，它以統(tǒng)一和諧的聲音，抒發(fā)一致的情感，表達(dá)共同意志的音樂形式。我國合唱藝術(shù)事業(yè)是在傳統(tǒng)的、廣泛的、群眾性的歌詠活動(dòng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，運(yùn)用合唱藝術(shù)這種形式表達(dá)時(shí)代的特色與人民的心聲，是社會(huì)的需要、人民的需要。合唱藝術(shù)這種形式最善于表達(dá)人們共同的心愿和時(shí)代的聲音，在各個(gè)不同的歷史時(shí)期都能起到鼓舞人民、團(tuán)結(jié)人民和宣傳人民的作用。作為同中國人民政治生活聯(lián)系密切的中國合唱音樂的發(fā)展，是社會(huì)政治變革與時(shí)代現(xiàn)象一種曲折的、直接的反映。

一、我國合唱音樂的形成期及時(shí)代意義(19世紀(jì)初-1949年)1.學(xué)堂樂歌的發(fā)展（1905-1931）

合唱音樂藝術(shù)的歷史起碼有500至700年左右，從15世紀(jì)開始，最早從教堂傳出，是起源于世俗的一門藝術(shù)。中國合唱音樂的發(fā)展，與上世紀(jì)末西方基督教音樂在中國的流傳和本世紀(jì)初“新學(xué)”興起而形成的學(xué)堂樂歌活動(dòng)有著密切的聯(lián)系，它來到中國，始于20世紀(jì)之初，至今只有一百年的歷史。清朝末期，光緒皇帝同意建立學(xué)堂，在學(xué)堂課程中設(shè)有“樂歌”，從此，開始建立音樂教育體系，標(biāo)志著中國現(xiàn)代音樂教育的萌芽。后來的音樂界將這一時(shí)期為學(xué)堂歌唱而編創(chuàng)的歌曲統(tǒng)稱為“學(xué)堂樂歌”。學(xué)堂樂歌所唱的都是外國歌曲，取其歌調(diào)重新填詞以及中國古曲新唱，約有百余首在學(xué)堂中傳唱，由此開始了中國的歌詠活動(dòng)。

音樂的歷史是靠作品完成與發(fā)展的。由沈心工作曲、楊度作詞的《黃河》，是中國第一首齊唱?jiǎng)?chuàng)作作品。這首質(zhì)樸、雄渾、富有民族性格的作品完成于1905年，開啟了中國合唱的歷史。接著，早期音樂教育家李叔同于1913年創(chuàng)作的三部合唱《春游》，是中國多聲部合唱的紀(jì)元之作，也是我國多聲部合唱早期最具代表性的作品；他的二部合唱《送別》是流傳最廣、最久的，堪稱百年不衰?！伴L(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天?” 2 傳之于后世。此后，留學(xué)國外的音樂家陸續(xù)回國，在投身音樂教育的同時(shí)，又進(jìn)行音樂創(chuàng)作，使合唱作品的創(chuàng)作日益繁榮，展現(xiàn)出一條快速發(fā)展的軌跡。

二十世紀(jì)時(shí)中國合唱?jiǎng)?chuàng)作的領(lǐng)頭人，非蕭友梅、趙元任二位莫屬。著名音樂教育家、作曲家蕭友梅于1929年創(chuàng)作的四部合唱《春江花月夜》和1924年創(chuàng)作的女聲合唱《別校辭》，按照混聲四聲部合唱形式創(chuàng)作，在時(shí)間上是最早的，但藝術(shù)質(zhì)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如趙元任在1927年根據(jù)徐志摩的詩篇?jiǎng)?chuàng)作的大型合唱作品《海韻》?！逗ｍ崱肥抢寺娙诵熘灸εc著名作曲家趙元任合作完成的一首音樂敘事抒情詩，體現(xiàn)了自由、民主思想，創(chuàng)造性地把歐洲藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)合唱化、民族化，到現(xiàn)在仍是經(jīng)典范例?！逗ｍ崱穼?shí)際上就是一部情景交融的康塔塔，是中國合唱作品里最早使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和主題變形手法的，它的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)而鮮明，精湛的作曲技術(shù)豐富而又富于變化，成當(dāng)時(shí)中國合唱音樂中的經(jīng)典作品，文學(xué)與音樂的完美融合，藝術(shù)化的特點(diǎn)為演唱者提供了想象與創(chuàng)作的空間。趙元任為徐志摩的詩《海韻》譜了一首非常好的足可稱為經(jīng)典式的合唱曲，他使用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，問世后深受聽眾喜愛，并被我國音樂界所推崇，可堪稱我國二十世紀(jì)20年代合唱作品的最高標(biāo)志，代表了20年代中國合唱音樂的最高水平，至今仍為我國合唱音樂文獻(xiàn)中最經(jīng)典的合唱作品之一。

我國合唱在發(fā)展初期，受到國外合唱特征的影響，發(fā)展受到限制，但在音樂教育中仍有所發(fā)展的體現(xiàn)是出現(xiàn)了專門的音樂教育機(jī)構(gòu)和教育思想認(rèn)識(shí)的提高。而它面臨的威脅與考驗(yàn)，只有在繼承中國合唱“民族性”的前提下去弘揚(yáng)發(fā)展，才能占據(jù)應(yīng)有的地位和影響。中國合唱音樂從這個(gè)時(shí)期開始，奠定了為社會(huì)政治服務(wù)，為時(shí)代進(jìn)步服務(wù)，為廣大人民服務(wù)的良好基礎(chǔ)，顯示出中國合唱音樂作為政治宣傳工具的強(qiáng)大力量，開始了中國合唱音樂與中國政治文化發(fā)展緊密相連的歷程。

2.戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的合唱藝術(shù)（1931-1949）

20世紀(jì)30至40年代對(duì)于中國合唱音樂的創(chuàng)作發(fā)展來說是空前繁榮的時(shí)期，由于時(shí)代現(xiàn)狀的需要，“政治”與“戰(zhàn)爭(zhēng)”成為對(duì)中國人民密切相關(guān)的事物，因此，這一時(shí)期的合唱音樂作品大多以“宜傳政治、號(hào)召革命”為主題。在30年代開始初步形成很多以小型合唱為體裁、易于被群眾歌唱與接受的作品、反映民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)為中心題材的作品，在“為藝術(shù)而藝術(shù)”口號(hào)下產(chǎn)生，與政治、時(shí)事很少聯(lián)系的一些抒情性中小型作品在曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用上也比較單一。

此時(shí)，日本帝國主義發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)引起中華民族堅(jiān)決而激烈的抵抗?！?.18”掀起了民族解放的浪潮，隨著全民族的吶喊，一場(chǎng)空前的抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)響徹大江南北。就在1931年“9.18”事變之后，黃自創(chuàng)作出第一首抗戰(zhàn)合唱歌曲《抗敵歌》（原名抗日歌），1935年聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》（現(xiàn)國歌）也在民眾中唱響。至1937年“7.7事變”全面抗戰(zhàn)開始，中國歷史進(jìn)入了前所未有的血與火的時(shí)代，全中國發(fā)起了聲勢(shì)浩大的抗日民主浪潮，各界人士都紛紛行動(dòng)起來抗日。

作曲家黃自以他的兩首混聲合唱曲《抗敵歌》和《旗正飄飄》，首先在不同角度、以不同情感，表現(xiàn)了中國人民堅(jiān)決抵抗侵略者、誓死保衛(wèi)祖國的堅(jiān)強(qiáng)信念，是以抗日救亡為主題的合唱精品。特別是他較好地發(fā)揮出合唱藝術(shù)獨(dú)特的魅力，為中國合唱音樂的創(chuàng)作發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗(yàn)。此外，黃自在1932年至1933年間又創(chuàng)作出大型清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》，它在藝術(shù)上堪稱《海韻》的姊妹篇，也是我國第一部多樂章的清唱?jiǎng)?。由韋翰章改寫成十段歌詞，黃自生前完成了其中的七個(gè)樂章，從中運(yùn)用中國佛曲素材做復(fù)調(diào)發(fā)展，深深打上了民族的印記?！堕L(zhǎng)恨歌》是一部經(jīng)典愛國作品，在當(dāng)時(shí)社會(huì)上的效果是積極的，它樹立了中國合唱發(fā)展的紀(jì)念碑，從藝術(shù)角度上看是我國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的珍品。①其中第三樂章《漁陽攀鼓動(dòng)地來》和第八樂章《山在虛無飄渺間》，常作為我國合唱?jiǎng)?chuàng)作精品而被單獨(dú)演出。

在這個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期，聶耳、冼星海的《救國軍歌》、《在太行山上》及《黃河大合唱》等可稱為合唱之魂。中國人民經(jīng)歷了那樣多的苦難，在合唱音樂中必然要留下不能忘懷的記憶，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期所產(chǎn)生的黃自的《旗正飄飄》、夏之秋的《歌八百壯士》、吳伯超的《中國人》、賀綠汀的《游擊隊(duì)歌》就是四首里程碑式的合唱歌曲，它們氣勢(shì)蓬勃、瑯瑯上口，和聲嚴(yán)謹(jǐn)、聲部處理恰到好處，可供群眾合唱團(tuán)演唱和作為學(xué)習(xí)寫作的范例。在抗日根據(jù)地延安，鄭律成的名作《八路軍大合唱》以及冼星海的《黃河大合唱》、馬可的《呂梁山大合唱》、呂驥的《鳳凰涅磐》等，以磅礴的氣勢(shì)歌頌了中華民族的解放斗爭(zhēng)。隨著抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的不斷深入，合唱?jiǎng)?chuàng)作也越來越受到人們的重視，出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的合唱作品。例如聶耳于1934年創(chuàng)作的《畢業(yè)歌》、冼星海的《生產(chǎn)大合唱》、麥新的《大刀進(jìn)行曲》、張曙的《洪波曲》，還有《到敵人后方去》、《勇敢隊(duì)》、《巷戰(zhàn)歌》等等，它們以高度地概括、鮮明的形象、多彩的形式、通俗的語言，謳歌了中華民族這一壯麗的時(shí)代，成為民族精神集中表現(xiàn)的世紀(jì)經(jīng)典之作。②

當(dāng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入到相持階段時(shí)，《黃河大合唱》以史詩般的民族氣魄誕生了，作為至今仍不能超越的中國合唱音樂的高峰，冼星海作曲的《黃河大合唱》是一部文化珍品，也是一部具有世界性影響的革命歷史教科書。1939年到達(dá)延安后的冼星海，先后創(chuàng)作了四部大型作品，尤其是《黃河大合唱》的誕生，在思想內(nèi)容、藝術(shù)水平上都大大超過了以往任何作品，成為中國合唱音樂創(chuàng)作中最輝煌的音樂史詩。它強(qiáng)大的藝術(shù)魅力不斷感染著一代代中華兒女，鼓舞著海內(nèi)外的華夏子孫為祖國的繁榮富強(qiáng)而奮起抗?fàn)?。在《黃河大合唱》的激勵(lì)下，中國作曲家創(chuàng)作了大量的以大型合唱套曲為形式的合唱作品，雖各具特色，但藝術(shù)質(zhì)量仍沒有超過《黃河大合唱》。它以抗日、愛國主義精神為主線，以特有的藝術(shù)魅力把當(dāng)時(shí)的中國各界愛國主義者緊緊地聯(lián)系在一起，迅速的在全國各族人民的心中筑起了一道堅(jiān)不可摧的長(zhǎng)城，在抵御日本帝國主義的侵略中起到了極大的作用。冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》借鑒的是歐洲傳統(tǒng)模式，這種模式在中國及至世界影響都是深遠(yuǎn)的，后來創(chuàng)作的如《九一八大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》則是在合唱的基礎(chǔ)上加進(jìn)了人物、道具，更有表演的成分。在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國統(tǒng)區(qū)作曲家們也創(chuàng)作了一些合唱作品，如陳田鶴的《河梁話別》、鄭志聲的《滿江紅》等，解放戰(zhàn)爭(zhēng)的節(jié)節(jié)勝利，使戰(zhàn)歌和頌歌為配合斗爭(zhēng)形勢(shì)而迅速發(fā)展，產(chǎn)生了《淮海戰(zhàn)役組歌》等佳作。馬思聰?shù)摹稈佸^》、《民主》、《祖國》、《春天》四部大合唱，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中是受到好評(píng)的，它們的旋律在很多地方廣泛傳唱，非常受群眾的歡迎。

抗戰(zhàn)時(shí)期，文藝成為革命事業(yè)中一個(gè)切實(shí)有效的組成部分，音樂家們紛紛以筆代刀，這些作品是人民大眾的共同心聲，成為保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)斗號(hào)角。直到今天，當(dāng)我們唱起這些抗日救亡歌曲時(shí)，仍會(huì)感到熱血沸騰，精神激昂，對(duì)祖國和人民的熱愛之情也會(huì)油然而生；還有很多一些作品為振奮民族精神，鼓舞民族斗志，建設(shè)強(qiáng)大的社會(huì)主義國家產(chǎn)生了巨大的激勵(lì)作用，激發(fā)出學(xué)生們的民族自尊心和強(qiáng)烈的愛國主義熱情。

二、我國合唱音樂的成熟期及時(shí)代意義（1949-1976）

1.建國初期快速發(fā)展的合唱音樂（1949-1966）

20世紀(jì)50至60年代也是合唱藝術(shù)創(chuàng)作較為活躍的時(shí)期，新中國剛剛建立，優(yōu)越的和平創(chuàng)作環(huán)境激發(fā)了作曲家的創(chuàng)作熱情，產(chǎn)生了較多的合唱作品。它初期的政治氣氛比較輕松，專業(yè)、半專業(yè)的演唱團(tuán)體較多，廣播電臺(tái)也樂于傳播新歌，這時(shí)可說是頌歌和 5 戰(zhàn)斗歌曲的海洋。而當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，斗志依然，戰(zhàn)爭(zhēng)中的優(yōu)秀歌曲繼續(xù)高唱，戰(zhàn)歌依然是建國后的主流。

由于音樂家接觸了很多風(fēng)格各異、豐富多彩的民歌和外來的一些帶有強(qiáng)烈民族風(fēng)情的合唱作品，得到眾多的創(chuàng)作靈感和啟發(fā)，為作曲家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了一定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也為新中國的合唱事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn)。如在民歌改編曲方面，麥丁改編的薩尼民歌《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來》、瞿希賢編寫的東蒙民歌《牧歌》、以及具有典型意義的《全世界人民心一條》、《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》等，沈亞威的《七律.人民解放軍占領(lǐng)南京》、楊嘉仁的《半個(gè)月亮爬上來》等群眾合唱曲也深受群眾歡迎。王方亮等改編的無伴奏合唱《三十里鋪》、《信天游》、《紅軍哥哥回來了》、《繡荷包》、《蘭花花》等等一些民歌合唱曲。這些作品在保持原曲質(zhì)樸優(yōu)美、深情動(dòng)人的基礎(chǔ)上，運(yùn)用多聲手法加以改編與發(fā)展，充分展示出合唱藝術(shù)的豐富特色。

在中小型合唱曲中優(yōu)秀的作品有賀綠汀《人民的領(lǐng)袖萬萬歲》，羅宗賢、時(shí)樂蒙《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》，劉熾的《我的祖國》、《祖國頌》及音樂舞蹈史詩李煥之的《東方紅》中一些為毛澤東詩詞譜曲的合唱作品，王莘的《歌唱祖國》、李劫夫的《我們走在大路上》和《阿拉木汗》等等。

在大型合唱曲中也出現(xiàn)較為優(yōu)秀的作品，蕭白等人的《幸福河大合唱》、瞿希賢的《紅軍根據(jù)地大合唱》、朱踐耳根據(jù)毛澤東詩詞創(chuàng)作的《英雄的詩篇》、張文綱的《飛虎山大合唱》以及《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》是這個(gè)時(shí)期大合唱作品中的佼佼者③?！都t軍不怕遠(yuǎn)征難》是1965年，為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利30周年，由肖華作詞,晨耕、生茂、唐訶、遇秋作曲的，在社會(huì)中引起了強(qiáng)烈的反響，受到廣泛的好評(píng)。這部作品從紅軍歌曲和各地民歌中獲取養(yǎng)分，運(yùn)用合唱、獨(dú)唱、樂隊(duì)、朗誦、舞蹈造型、舞臺(tái)美術(shù)等各種藝術(shù)手段，展示給人們一幅幅紅軍長(zhǎng)征途中的生動(dòng)畫面，獲得了良好的藝術(shù)效果，成為繼《黃河大合唱》之后又一合唱力作。

這個(gè)時(shí)期國內(nèi)政治斗爭(zhēng)的激化，更多地要求藝術(shù)直接為政治運(yùn)動(dòng)服務(wù)，而作為歌曲的合唱體裁，它是最具有政治斗爭(zhēng)的煽動(dòng)力的。這時(shí)期的歌曲反映了積極的社會(huì)風(fēng)貌，為建國之初的各族人民提供了豐富的精神食糧，對(duì)建設(shè)社會(huì)主義新中國起到了很大的宣傳鼓動(dòng)作用。在全民團(tuán)結(jié)一心建設(shè)社會(huì)主義新中國的時(shí)代背景下，中國合唱音樂作為最具群眾優(yōu)勢(shì)的音樂藝術(shù)在這時(shí)期也有了一些新的變化，實(shí)現(xiàn)著新一輪的飛躍。2.“文革”時(shí)期合唱音樂的概況（1966-1976）

我國的音樂文化曾遭遇兩次不幸：第一次是1919年的“五.四”新文化運(yùn)動(dòng)。以西方音樂院校體制建立的中國專業(yè)音樂院校為中心，大舉引進(jìn)、宣傳西方音樂文化思想，用西方音樂文化理論體系來改革中國傳統(tǒng)音樂文化。第二次就是1966年這個(gè)時(shí)期發(fā)起并持續(xù)10年的“文化大革命”。大量人為的做法把中國傳統(tǒng)音樂賴以生存的民俗、宗教等音樂文化徹底鏟除，像合唱這種集獨(dú)唱、重唱、對(duì)唱等眾多形式于一體的特殊文化，發(fā)展就更為有限。

這一時(shí)期的合唱音樂創(chuàng)作基本上處于凋零期，合唱藝術(shù)也淪為為政治需要服務(wù)的工具。“文革”的十年在我國歷史上是一場(chǎng)前所未有的政治災(zāi)難，使中國無論從政治、經(jīng)濟(jì)還是文化方面都受到了嚴(yán)重的打擊，當(dāng)然，合唱藝術(shù)的發(fā)展也不能幸免的遭遇了重大的破壞和阻礙。大批音樂工作者被迫離開了自己的工作崗位，被下放到農(nóng)村進(jìn)行勞動(dòng)和改造，許多傳統(tǒng)的合唱作品被封殺。當(dāng)時(shí)的合唱表現(xiàn)形式僅為四種：一是將毛主席語錄配曲演唱的“語錄歌”?！拔母铩钡谋l(fā)，不僅徹底否定了有史以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂，而且還全面否定了從30年代以來的進(jìn)步音樂傳統(tǒng)和新中國成立以來的社會(huì)主義音樂文化建設(shè)。在“文革”初期，受到當(dāng)時(shí)極“左”思潮的影響，唯一能夠生存的音樂就是各種各樣的“語錄歌”。例如有《造反有理》、《革命不是請(qǐng)客吃飯》、《下定決心，不怕犧牲》、《你不打，他就不倒》等，它們大多數(shù)沒有任何藝術(shù)價(jià)值。這一時(shí)期雖然合唱作品數(shù)量很多，但演唱內(nèi)容空洞，形式相互雷同，合唱音樂沒有得到發(fā)展，反而是我國文化事業(yè)嚴(yán)重受到破壞的表現(xiàn)。二是頌歌性質(zhì)的作品。為政治服務(wù)的這類歌曲，其目的是宣傳政治教義，藝術(shù)上大多比較枯燥、結(jié)構(gòu)散亂，沒有藝術(shù)趣味。例如這類作品有：《祝毛主席萬壽無疆組歌》、《萬歲，毛主席》、《紅衛(wèi)兵戰(zhàn)歌》、大合唱《毛主席是我們心中的紅太陽》等。這些作品的主題主要渲染對(duì)領(lǐng)袖個(gè)人崇拜的狂熱，內(nèi)容空洞，表現(xiàn)手法單一，具有藝術(shù)價(jià)值的很少。三是“樣板戲”。受“極左”政治思想的影響，國內(nèi)其他形式的一些音樂表演均被停止，藝術(shù)舞臺(tái)出演的只有少量經(jīng)過改編的“樣板戲”。如交響合唱《智取威虎山》、《海港》、清唱?jiǎng)　渡臣忆骸返?。其中影響較大的作品是羅忠銘和楊牧云等四人改編的《沙家浜》，具有一定的藝術(shù)價(jià)值。大多數(shù)的“樣板戲”作品創(chuàng)作于“文革”前夕，盡管都帶著明顯的“文革”印記，但對(duì)音樂發(fā)展而言，藝術(shù)上也還有少量創(chuàng)造性成分。四是“毛主席詩詞”合唱。以毛澤東詩詞譜曲，最早出現(xiàn)在1958年，主要采取獨(dú)唱的形式。以中央樂團(tuán)為主，率先創(chuàng)作和演出了一些以毛澤東詩詞為題 材的大型合唱，例如鄭律成的《十六字令蘭首》、《清平樂.六盤山》、《念奴嬌.昆侖》。比較著名的還有由田豐創(chuàng)作的管弦樂伴奏大合唱《為毛主席詩詞譜曲五首》，此曲在當(dāng)時(shí)受到了普遍的肯定。其中的《沁園春.雪》及《憶秦娥.婁山關(guān)》深受廣大人民喜愛。鄭律成根據(jù)毛主席詩詞中有關(guān)長(zhǎng)征的六首詩詞而譜曲創(chuàng)作的《長(zhǎng)征路上》也是當(dāng)時(shí)深受歡迎的大型合唱曲目。根據(jù)湖南民歌改編的《瀏陽河》和根據(jù)陜北民歌改編的混聲合唱《山丹丹開花紅艷艷》等旋律優(yōu)美、極富抒情，完全不同于文革時(shí)期風(fēng)格的其它作品，也曾受到廣大群眾的熱烈歡迎，成為當(dāng)時(shí)合唱演出的熱門曲目。

在1966至1976“文革”的十年，是中國從政治、經(jīng)濟(jì)到文藝、教育等諸多方面糟遇沉重打擊和嚴(yán)重扭曲的10年。在這樣的社會(huì)條件下，整個(gè)音樂事業(yè)的建設(shè)和音樂創(chuàng)作的發(fā)展實(shí)際上都陷于全面停滯和倒退的局面，中國現(xiàn)代合唱音樂的發(fā)展也是這樣，合唱藝術(shù)受到了嚴(yán)重的壓制和打擊，許多作品的創(chuàng)作都是為當(dāng)時(shí)的政治服務(wù)的、并有著明確的政治目的。但是盡管如此，少數(shù)保留和流傳下來的幾部作品還是體現(xiàn)了它本身的藝術(shù)價(jià)值并對(duì)合唱的演唱起到了推動(dòng)作用，總體上還是在曲折中有所前進(jìn)。

三、改革開放后的新發(fā)展及時(shí)代意義（1976—）

1.“文革”后的創(chuàng)作

1976年，中國發(fā)生了前所未有的歷史巨變?！案母?開放”四個(gè)大字驅(qū)動(dòng)著國家與社會(huì)飛快的發(fā)展，一個(gè)以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為綱領(lǐng)的嶄新的時(shí)代誕生了，自此百業(yè)俱興，經(jīng)濟(jì)騰飛。改革開放后，由于思想解放了，合唱音樂便有了新的發(fā)展環(huán)境，而國民經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)，使得人民群眾對(duì)合唱的需求也日益明顯。隨著國家對(duì)素質(zhì)教育的視程度不斷加深，各種合唱團(tuán)體紛紛涌現(xiàn)，業(yè)余合唱團(tuán)有了較大發(fā)展，大、中、小學(xué)校的合唱活動(dòng)從規(guī)模到水平都得到很大地提升，成為我國合唱藝術(shù)中最具生命力的一部分。每年大量合唱賽事的舉行，極大地促進(jìn)了我國合唱事業(yè)的發(fā)展，這在一定程度上很好地刺激了我國合唱藝術(shù)的普及與進(jìn)步。

20世紀(jì)80年代左右的合唱?jiǎng)?chuàng)作因?yàn)槭艿礁鞣N因素的影響，創(chuàng)作數(shù)量并不很多，但創(chuàng)作環(huán)境卻十分活躍，無論是題材內(nèi)容還是藝術(shù)形式都進(jìn)行了大膽而有益的探索，擺脫了以前“政治斗爭(zhēng)”的精神枷鎖，更注重內(nèi)容的廣泛性、題材的多樣性、創(chuàng)作觀念的個(gè)性和創(chuàng)作方法的獨(dú)特性。新時(shí)期較為重要的中小型合唱作品有陸在易的《雨后彩虹》(蘆芒詞)、《密林深處的歌聲》（劉教南曲）、《請(qǐng)把我的奶名兒叫》和瞿希賢的《飛來 的花瓣》(望安詞)及他改編的合唱曲《在松花江上》、《瑪依拉》、《天上沒有北大荒》等、施光南的《周總理, 您在哪里》等。大型合唱作品有王西麟的《交響壁畫三首──海的傳說》、黃田的合唱套曲《彩云之南》和陳怡的《中國神話大合唱》、《詩經(jīng)五首》（金湘曲）、等，還有被廣泛傳唱的合唱作品如施光南的《在希望的田野上》(曉光詞)、伍嘉冀的《喊一聲北大荒》、尚德義的《大漠之夜》(邵永強(qiáng)詞)，陳國權(quán)改編的《夜半歌聲》、《東方之珠》等等。從另一個(gè)側(cè)面反映了合唱?jiǎng)?chuàng)作的面貌。

隨著改革開放的不斷加深，人民生活水平日益提高，人們對(duì)于文化藝術(shù)的需求也與日俱增，合唱藝術(shù)的發(fā)展逐漸展現(xiàn)出另一番面貌。合唱藝術(shù)是人們追尋藝術(shù)夢(mèng)想中比較容易掌握的一種，同時(shí)也是對(duì)廣大青少年進(jìn)行良好素質(zhì)教育的有力工具。合唱作品從當(dāng)時(shí)人民最關(guān)注的社會(huì)政治、文化生活出發(fā)，歌頌新中國不畏艱難、萬眾一心的精神面貌，起到了很好的宣傳作用。這些合唱音樂所表現(xiàn)的愛國主義、集體主義精神是這時(shí)期合唱音樂的思想主題，鼓勵(lì)引導(dǎo)人民迎接美好的新生活，對(duì)樹立強(qiáng)烈的民族自尊心、自豪感，宣傳自立自強(qiáng)的精神具有相當(dāng)重要的作用。

2.現(xiàn)代合唱音樂的繁榮

在改革開放和國家正確方針的鼓舞下，合唱音樂逐步走出了種種阻礙與桎梏，開始有了顯著的發(fā)展。隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)、思想和文化領(lǐng)域的逐步開放以及對(duì)外交流的不斷擴(kuò)大，西方現(xiàn)代主義的創(chuàng)作流派、音樂思潮、作品及作曲技法紛紛涌入中國，與我國傳統(tǒng)的音樂觀念與美學(xué)思想結(jié)合后，形成了中國近現(xiàn)代音樂史上又一次中外音樂文化的大交流。

合唱音樂創(chuàng)作在80年到現(xiàn)在的二十多年中，其作品數(shù)量之多、題材之廣、技法之新都是中國合唱?dú)v史上前所未有的，它的發(fā)展與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型順應(yīng)了整個(gè)文化發(fā)展的大趨勢(shì)。由于寬松的政治環(huán)境、社會(huì)環(huán)境和當(dāng)時(shí)良好的經(jīng)濟(jì)建設(shè)生活的感染，人們對(duì)合唱作品的認(rèn)識(shí)更加理性和寬容，許多優(yōu)秀的合唱作曲家們走出“文革”時(shí)期帶來的陰影，激發(fā)創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀合唱音樂作品。如合唱改編曲方面瞿希賢的《烏蘇里船歌》、李煥之的《秦王破陣樂》以其形式精美、氣韻生動(dòng)而別具一格。1986年全國合唱作品評(píng)獎(jiǎng)推出了田豐的合唱組歌《云南風(fēng)情》、張卓婭和王祖皆的《南方有一片森林》、陸在易的《藍(lán)天.太陽與追求》等優(yōu)秀作品。此后，郭文景的《蜀道難》、劉念劬的《生命.宇宙的春天》表現(xiàn)出更深層次的思索和更加成熟的把握；九十年代后陸在易的《祖

④ 9 國，慈祥的母親》則以成熟的合唱寫法和飽滿的激情揭示了一個(gè)愛國者博大深沉的情懷，具有震撼人心的力量。

中國合唱藝術(shù)，在經(jīng)歷了文革前后的“沉寂期”后，在中西方音樂文化的互動(dòng)交流與相互對(duì)話中，中國合唱進(jìn)入了繁榮發(fā)展期。這一時(shí)期的合唱作品主要有3個(gè)特點(diǎn)：

第一，是在創(chuàng)作手法上著重了民族音樂素材與西方現(xiàn)代技法的結(jié)合；

80年代后，隨著音樂研究逐步深入，眾多合唱音樂創(chuàng)作者都拿豐富的民族民間音樂作為創(chuàng)作素材，而在具體的手法上，許多創(chuàng)作者又借鑒很多西方現(xiàn)代的作曲技法，開創(chuàng)了民族合唱音樂創(chuàng)作的新風(fēng)格。如田豐創(chuàng)作的《云南風(fēng)情組曲》就是這類創(chuàng)作手法優(yōu)秀的代表作品之一。作品充分調(diào)動(dòng)了器樂、合唱等交響音樂思維，將西方現(xiàn)代作曲技法與云南少數(shù)民族民間音樂元素相結(jié)合，將時(shí)代感與民族風(fēng)格有機(jī)地結(jié)合在了一起。

第二，是題材多樣，更多的關(guān)注中國傳統(tǒng)和古典素材；

改革開放后，以古代詩詞、歌曲等為題材進(jìn)行創(chuàng)作或?qū)糯夭倪M(jìn)行改編，受到許多作曲家的青睞，作曲家李煥之就是此類題材的代表人物。他曾以古代琴歌《漢節(jié)歌》為素材創(chuàng)編了一首弦歌合唱《蘇武》，此后又創(chuàng)作了女聲琴歌合唱《子夜吳歌》等作品。創(chuàng)作于80 年代初的琴歌合唱套曲《胡笳吟》也是一部力作，這部作品對(duì)我國同類型合唱作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其他作曲家在這類題材創(chuàng)作上也有不少成功之作，如郭文景創(chuàng)作的單章性交響合唱曲《蜀道難》、瞿小松創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　洞笈住返茸髌?。小型作品如以古代詩詞為題材作品蕭白的《水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有》、錢兆熹改編的《揚(yáng)州慢》、陳怡的《芭蕉樹.添字采桑子》等等。

再次是大膽的探索合唱?jiǎng)?chuàng)作的新形式和新理念；

一些題材比較抽象的作品，大多為探索性作品，表現(xiàn)了創(chuàng)作者在合唱?jiǎng)?chuàng)作上新的探索精神，如王酩的《草圖三首》、于蘇賢的《元夕無雨》、王震亞的《夢(mèng)境》和楊雙智的《雨來檐頭流》等等，這些作品中大量運(yùn)用了西方現(xiàn)代作曲技法和新的合唱?jiǎng)?chuàng)作理念。還有賈達(dá)群的無伴奏合唱組曲《三種氣質(zhì)》等，采用非傳統(tǒng)的合唱?jiǎng)?chuàng)作手法，充分發(fā)揮人聲的各種表現(xiàn)力。

在其它題材的創(chuàng)作上，還有許多作曲家以各種不同題材創(chuàng)作出了很多風(fēng)格各異的優(yōu)秀合唱作品?！懂?dāng)代中國之歌》是瞿希賢在國慶35周年時(shí)，為其所寫的一首很有新意的進(jìn)行曲性的合唱曲，當(dāng)中用色彩新穎的和聲語言去突出一種富于蓬勃朝氣的青年氣質(zhì)和對(duì)未來充滿信心的樂觀精神；創(chuàng)作于1982 年的混四聲部合唱《飛來的花瓣》是作者對(duì) 人民教師表示崇敬的和愛戴抒情性合唱曲，是這類題材的代表作。屈文中于1983年創(chuàng)作的大型詩篇《黃山，奇美的山》曲調(diào)優(yōu)美，和聲清新壯麗，形式結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，是大型合唱?jiǎng)?chuàng)作的代表作品，還有王震亞的無伴奏合唱《武夷云?！返鹊?。

在民歌改編作品方面，有瞿希賢的《土家族民歌聯(lián)唱》、《桑木扁擔(dān)軟溜溜》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》等；陸在易創(chuàng)作的《云南民歌三首》、根據(jù)浙江民歌改編的《李有松》等。還有謝功成改編的混聲合唱《故鄉(xiāng)》、王世光改編的《青春舞曲》等。這些民歌改編作品豐富了中國合唱的民族化音樂語言，向世界展示了中國合唱的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

改革開放后，中國合唱?jiǎng)?chuàng)作開始出現(xiàn)新時(shí)期以來的第一個(gè)高峰，作品的題材、體裁和創(chuàng)作手法逐步趨于人性化、多樣化。眾多優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，表明了作曲家在合唱?jiǎng)?chuàng)作上的新的探索開始凸顯。選擇中國古代題材來體現(xiàn)中國特有的民族氣質(zhì)，借鑒中國傳統(tǒng)音樂與少數(shù)民族的和聲調(diào)式風(fēng)格、織體語言等音樂素材，同時(shí)加入中華民族樂器作為伴奏，說明了中國合唱?jiǎng)?chuàng)作者不斷突破傳統(tǒng)合唱?jiǎng)?chuàng)作手法、不斷嘗試國外近現(xiàn)代作曲技法與民族音樂素材的結(jié)合的目的，他們的創(chuàng)作使中國合唱在民族化多維性發(fā)展的道路上邁進(jìn)了一大步。

⑤

四、結(jié) 語

這么多年來的我國合唱音樂發(fā)展歷史回顧，清晰地顯示出我國合唱音樂的發(fā)展是和整個(gè)國家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)進(jìn)步相呼應(yīng)的，每一次的巨大社會(huì)變革成為推動(dòng)合唱音樂發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，盡管前進(jìn)的道路曲折而艱難，但我國的合唱音樂卻始終堅(jiān)持在擲踢中頑強(qiáng)發(fā)展。正因如此，本文試圖通過對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期創(chuàng)作背景下產(chǎn)生的合唱音樂作品的總結(jié)和分析，尋找和發(fā)現(xiàn)我國合唱音樂發(fā)展的意義與規(guī)律。

我國的合唱音樂，不僅是中國寶貴的音樂文化財(cái)富，也是世界音樂文化財(cái)富重要的組成部分，要想立足于世界，就要有自己的優(yōu)勢(shì)。一方面要強(qiáng)化自身的民族意識(shí)，強(qiáng)調(diào)民族音樂的特點(diǎn)，發(fā)揚(yáng)民族性；另一方面，還要善于學(xué)習(xí)，借鑒其他國家和民族的音樂，一切有價(jià)值的成果和先進(jìn)技法，為我所用，將其融入我國合唱音樂中。

合唱藝術(shù)發(fā)展到今天，無論內(nèi)容還是形式，都有了很大的變化。它不僅是人民藝術(shù)智慧的結(jié)晶，更是蘊(yùn)藏著中國合唱藝術(shù)發(fā)展有待于我們深入挖掘的廣闊前景。

注 釋：

①參見李西安《新時(shí)期的合唱音樂》音樂周報(bào).②參見黃育蕊《管窺合唱藝術(shù)在中國的發(fā)展歷程》 ③同上

④參見江毓和《中國現(xiàn)代合唱音樂》 ⑤同上

參 考 文 獻(xiàn)：

[1] 張寧．發(fā)展合唱藝術(shù)，弘揚(yáng)民族文化[J]．山東：中國校外教育期刊，2007.6． [2] 秋里.合唱指揮與合唱訓(xùn)練[M]．高等教育出版社，1991.11． [3] 李西安．新時(shí)期的合唱音樂（上）[J]．音樂周報(bào)，2001.11.[4] 韓德森．合唱指揮教程[M]．南京師范大學(xué)出版社，2000.3.[5] 駱朝勛．談中國合唱音樂的興起與發(fā)展[J]．濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.9.[6] 盛晨．20世紀(jì)80年代中國的合唱?jiǎng)?chuàng)作[J]．科技咨詢導(dǎo)報(bào)，2007.10.

第二篇：合唱音樂的發(fā)展

摘 要：摘 要：中華人民共和國自1949年成立以來，我們國家的合唱藝術(shù)也在隨著中國社會(huì)的發(fā)展而不斷的變化著，中國的合唱藝術(shù)走著一條曲折和艱辛的道路，在這形成的過程中，我們的合唱藝術(shù)有過輝煌的成就但也有著巨大的挫折。在合唱藝術(shù)發(fā)展的這幾十年里，主要經(jīng)歷了以下五個(gè)發(fā)展階段：20世紀(jì)50年代的初期民歌合唱；“全國音樂周”前后的創(chuàng)作合唱藝術(shù)的高潮；20世紀(jì)60年代左右合唱經(jīng)歷了一次大的變革；20世紀(jì)70年代左右合唱的畸形發(fā)展；新時(shí)期合唱藝術(shù)的探索和創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：合唱藝術(shù)；發(fā)展 1.前言

我們國家的合唱藝術(shù)有著十分悠久的歷史，一些少數(shù)民族當(dāng)中存在著相當(dāng)多的多聲部合唱民歌。我們國家在20世紀(jì)初期從國外引進(jìn)了群眾合唱的形式，這樣我們國家的合唱藝術(shù)開始了迅速的發(fā)展。但是，在中國專業(yè)的合唱藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的很緩慢。在中國合唱藝術(shù)的發(fā)展主要可以分為五個(gè)階段：20世紀(jì)50年代的初期民歌合唱；“全國音樂周”前后的創(chuàng)作合唱藝術(shù)的高潮；20世紀(jì)60年代左右合唱經(jīng)歷了一次大的變革；20世紀(jì)70年代左右合唱的畸形發(fā)展；新時(shí)期合唱藝術(shù)的探索和創(chuàng)新。2.20世紀(jì)50年代的初期民歌合唱

20世紀(jì)50年代初期，我國開始興趣民歌合唱藝術(shù)，一些藝術(shù)家將各地的民歌改編成為一種適合合唱的形式，這也成為了當(dāng)時(shí)的一種潮流，在這個(gè)時(shí)期，人們所熟知的歌曲有《三十里鋪》、《牧歌》、《新疆好》、《小河淌水》等作品，這些作品到現(xiàn)在還在被人們所傳唱，這些成為當(dāng)時(shí)合唱藝術(shù)的一個(gè)小高潮。

在我國，民歌合唱獲得發(fā)展的主要原因有以下幾個(gè)方面：一是我們國家獲得解放后，一些音樂家可以有條件到全國各地去聆聽一些優(yōu)美的民歌，那時(shí)一些優(yōu)美的民歌從邊遠(yuǎn)的山區(qū)第一次被帶到正式舞臺(tái)上，這些豐富的民歌素材給我們國家的作曲家更多的創(chuàng)作靈感。二是我們?cè)?0年代建國初期，業(yè)余和專業(yè)的合唱隊(duì)開始逐漸建立起來，隊(duì)員的演唱能力有了迅速的提高。三是在50年代初期，外國的一些合唱隊(duì)給我們帶來了豐富的合唱節(jié)目，使我們國家的合唱藝術(shù)有了借鑒的依據(jù)，那時(shí)有蘇聯(lián)的小白樺樹歌舞團(tuán)、捷克斯洛伐克國家歌舞團(tuán)、波蘭的瑪佐夫舍歌舞團(tuán)、羅馬尼亞民間歌舞團(tuán)等，他們的歌舞團(tuán)吸引了中國藝術(shù)家的眼球，使他們開始對(duì)我們國家特有的民歌展開研究，將民歌改編成合唱曲目。3.“全國音樂周”前后的創(chuàng)作合唱藝術(shù)的高潮

1956年8月我們國家在北京舉辦了第一屆“全國音樂周”，這個(gè)事件使們國家的合唱藝術(shù)逐漸走上了創(chuàng)作高潮，在這一時(shí)期出現(xiàn)了許多的合唱作品。

這一時(shí)期我們國家合唱作品主要可以分為兩個(gè)部分：一種是對(duì)革命歷史的歌頌，如《長(zhǎng)白山之歌》、《紅軍根據(jù)地大合唱》、《長(zhǎng)征大合唱》；一種是對(duì)祖國美好建設(shè)的歌頌，如《幸福的農(nóng)莊》、《淮河大合唱》。這些歌曲的創(chuàng)作主要受到了蘇聯(lián)樂派的影響，但是，在這一時(shí)期我們國家的合唱數(shù)量十分多，但是在藝術(shù)上卻沒有比較大膽的創(chuàng)造。

1957年我們國家的音樂家還創(chuàng)作了優(yōu)秀的音樂章合唱曲《祖國頌》，它以優(yōu)美而富于變化的旋律和宏偉遼闊的氣勢(shì)展現(xiàn)了我們國家一片欣欣向榮的景象，體現(xiàn)了中國人民寬闊的胸懷。但是，1958年我們國家錯(cuò)誤的開始了“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，這嚴(yán)重的影響我們國家合唱藝術(shù)的發(fā)展。在這種浮夸和盲動(dòng)的紊亂氣氛中，合唱藝術(shù)的規(guī)律也遭到了破壞?！按筌S進(jìn)”時(shí)期，我們國家產(chǎn)生了一些聯(lián)唱式的合唱作品，如《人民公社大合唱》、《人民公社萬歲大合唱》等等。這些藝術(shù)作品的內(nèi)容上都包含著當(dāng)時(shí)“大躍進(jìn)”時(shí)的“假、大、空”的印記。4.20世紀(jì)60年代左右合唱經(jīng)歷了一次大的變革

隨著我們國家的綜合實(shí)力的發(fā)展，黨在文藝政策方面也在不斷的改進(jìn)，中國的大合唱藝術(shù)也出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)。這一時(shí)期雖然沒有在數(shù)量上有大的突破，但是大合唱的作品的質(zhì)量有了質(zhì)的提高。

1960年朱踐耳完成了交響樂大合唱《英雄的詩篇》，該大合唱的作曲家選取了毛澤東五篇和長(zhǎng)征有關(guān)的詩詞，譜寫出來一個(gè)由五個(gè)樂章構(gòu)成的交響大合唱，該大合唱的樂章順序?yàn)椋骸读P山》、《井崗山》、《大柏地》、《十六字令三首》和《長(zhǎng)征》。

1962年在我國的上海產(chǎn)生了一部以西南各族人民為主題的大合唱，該合唱主要是以當(dāng)時(shí)人們?cè)谏絽^(qū)修建水庫為背景材料的《金湖大合唱》，它有著獨(dú)特的風(fēng)格和意義。5.20世紀(jì)70年代左右合唱的畸形發(fā)展

20世紀(jì)60年代到70年代，我們國家出現(xiàn)了文化大革命，這段時(shí)間的大合唱主要可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期主要是以歌頌“毛澤東思想”和“無產(chǎn)階級(jí)革命路線”的歌曲，后期主要是為毛澤東詩詞譜寫的音樂。

文革前期的大合唱主要是歌頌毛澤東，其主要有《祝毛澤東萬壽無疆組歌》、《紅太陽頌》、《井崗山道路》、《毛澤東的革命路線勝利萬歲》、《人民公社組歌》等等。這業(yè)作品的數(shù)量最多，其主要表現(xiàn)的內(nèi)容和思想均為歌頌毛澤東主席的，其在客觀上助長(zhǎng)了“造神”運(yùn)動(dòng)。

文革后期主要有《長(zhǎng)征路上》、《毛澤東同志主辦農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所頌歌》等等。6.新時(shí)期合唱藝術(shù)的探索和創(chuàng)新

隨著我國社會(huì)的快速發(fā)展，為了使我們國家的合唱作品有新的飛越，一些關(guān)心合唱事業(yè)的藝術(shù)家開始創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的合唱作品。這些作品不僅從內(nèi)容上而且上形式上都有一定的創(chuàng)新意義，創(chuàng)作手法也不同于以前，有了新的突破。這個(gè)時(shí)期主要的合唱作品有《向往西藏》、《云南風(fēng)情》、《愛的足跡》、《飛來的花瓣》等等。7.結(jié)語

建國以來，我們國家的合唱藝術(shù)有了輝煌的篇章，作曲家們創(chuàng)作出了許多深受人們歡迎并且具有深刻歷史意義的合唱作品。我們相信，只有始終堅(jiān)持具有中國特色的社會(huì)主義文化道路，考驗(yàn)使我們國家對(duì)合唱藝術(shù)注入新鮮的血液。參考文獻(xiàn)：

[1]田曉寶.當(dāng)今中國合唱藝術(shù)發(fā)展中若干問題與思考[J].人民音樂,2006(9).[2]宛煜.建國以來中國合唱藝術(shù)發(fā)展述評(píng)[J].樂府新聲，2009（4）.[3]萬紹芷，劉文珺，胡臘妹.現(xiàn)代合唱藝術(shù)表演新理念[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（2）.[4]李俊生.談合唱藝術(shù)的發(fā)展與合唱指揮人才的培養(yǎng)[J].教育與職業(yè)，2006（11）

第三篇：我國企業(yè)債券融資現(xiàn)狀及發(fā)展意義

目 錄

摘 要...................................................................1 關(guān)鍵字..................................................................1

一、企業(yè)債券的概念及基本功能分析.......................................1

（一）企業(yè)債券的概念....................................................1

（二）企業(yè)債券的基本功能................................................2

1、融資功能.............................................................2

2、資金流動(dòng)導(dǎo)向功能.....................................................2

3、宏觀調(diào)控功能.........................................................2

二、我國企業(yè)債券融資的重要性............................................3(一)發(fā)展企業(yè)債券可減輕股票市場(chǎng)的融資壓力................................3

（二）企業(yè)債券大量發(fā)行上市還為投資者增加了新的投資渠道..................3

三、我國企業(yè)債券融資現(xiàn)狀幾影響因素分析..................................4

（一）我國企業(yè)債券融資現(xiàn)狀..............................................4

（二）影響我國企業(yè)債券融資的因素分析....................................4

1、資本市場(chǎng)融資的政府主導(dǎo)...............................................4

2、企業(yè)債券市場(chǎng)的嚴(yán)格政府管制...........................................4

3、產(chǎn)權(quán)制度缺陷.........................................................5

四、我國企業(yè)債券發(fā)展的對(duì)策和建議........................................5(一)轉(zhuǎn)變觀念,充分認(rèn)識(shí)發(fā)展企業(yè)債券市場(chǎng)的重要意義.........................5(二)加快企業(yè)產(chǎn)權(quán)制度改革,塑造真正的企業(yè)債券市場(chǎng)主體.....................5(三)規(guī)范信用評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)等社會(huì)中介組織......................................6(四)對(duì)民營企業(yè)開放企業(yè)債券市場(chǎng)..........................................6

五、結(jié)束語..............................................................6 參考文獻(xiàn)................................................................7 致 謝..................................................................8 我國企業(yè)債券融資現(xiàn)狀及發(fā)展意義

學(xué)

生：馬晶晶 指導(dǎo)老師：李桂華

（湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文學(xué)院，長(zhǎng)沙410128）

摘 要：我國的企業(yè)債券市場(chǎng)是隨著改革開放發(fā)展起來的?從??世紀(jì)??年代末開始?經(jīng)歷了萌芽、膨脹、整頓、監(jiān)管、規(guī)范五個(gè)發(fā)展階段。但是企業(yè)債券市場(chǎng)相對(duì)股權(quán)融資市場(chǎng)以及銀行貸款融資市場(chǎng)來說?發(fā)行規(guī)模顯得微不足道?而且存在著許多問題?如外部因素、體制管理等影響企業(yè)債券是企業(yè)為籌集資金向社會(huì)公眾發(fā)行的，保證在規(guī)定期限向債券持有人支付利息與償還本金的憑證，發(fā)行債券是企業(yè)在資本市場(chǎng)融資的主要方式之一。企業(yè)債券的期限通常較長(zhǎng)，一般為三年以上，企業(yè)通過發(fā)行債券融資可以獲得長(zhǎng)期穩(wěn)定的資金，而且債券的利率通常較銀行貸款利率低，有利于降低資金成本。這對(duì)企業(yè)的穩(wěn)定經(jīng)營非常有利。?????????關(guān)鍵詞：企業(yè)債券；融資；銀行

我國企業(yè)的融資構(gòu)成中，間接融資占有絕對(duì)主導(dǎo)地位，直接融資份額較小。而在直接融資結(jié)構(gòu)中，債券融資又遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于股權(quán)融資的發(fā)展。在直接融資中，股權(quán)融資和債券融資是最主要的兩種融資方式，兩者應(yīng)該協(xié)調(diào)發(fā)展。我國證券市場(chǎng)經(jīng)歷了十幾年的快速發(fā)展已成規(guī)模，對(duì)我國企業(yè)改革乃至市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立發(fā)揮了重要作用。但是，我們發(fā)現(xiàn)債券市場(chǎng)發(fā)展中存在較為嚴(yán)重的不平衡現(xiàn)象，企業(yè)債券市場(chǎng)的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于其他證券市場(chǎng)，如國債市場(chǎng)和股票市場(chǎng)。與我國企業(yè)債券融資形成鮮明對(duì)比的是，發(fā)達(dá)國家企業(yè)債券市場(chǎng)的融資額通常是股票市場(chǎng)的數(shù)倍，也大于國債市場(chǎng)融資額。企業(yè)債券市場(chǎng)能夠豐富了市場(chǎng)上的投資產(chǎn)品，為投資者提供了期限教程的多樣化投資工具，對(duì)于改變我國當(dāng)前投資渠道過于單

一、投資者難以進(jìn)行有效資產(chǎn)組合的 局面意義重大。債券市場(chǎng)以及企業(yè)債券市場(chǎng)的發(fā)展問題受到了非常的重視。如何穩(wěn)步發(fā)展我國企業(yè)債券市場(chǎng)，優(yōu)化金融資產(chǎn)結(jié)構(gòu)，推進(jìn)金融市場(chǎng)的整體發(fā)展，成為當(dāng)前我們面臨的重要課題。

一、企業(yè)債券的概念及基本功能分析

（一）企業(yè)債券的概念

企業(yè)債券通常又稱公司債券，是指依照法定程序向投資者發(fā)行，約定在一定期限內(nèi) 按既定利率支付利息并按約定條件償還本金的有價(jià)證券。它有三層含義：一是公司債券是依法定程序發(fā)行的有價(jià)證券。公司發(fā)行證券要由董事會(huì)制訂方案，股東會(huì)（或國家授權(quán)機(jī)構(gòu)、部門）作出決議同意，報(bào)請(qǐng)國務(wù)院證券管理部門批準(zhǔn)。二是公司債券是還本付息的有價(jià)證券。發(fā)行債券的公司，在債券到期時(shí)，無論公司是否盈利，都應(yīng)向債券持有人（債權(quán)人）支付債券本金和利息。三是公司債券是必須記載償還期限的有價(jià)證券。償還期限由公司在發(fā)行時(shí)根據(jù)生產(chǎn)經(jīng)營情況決定，可以是短期的，也可以是長(zhǎng)期的，短期債券的利率較低，長(zhǎng)期債券的利率相對(duì)較高，并且往往在到期前支付利息。

（二）企業(yè)債券的基本功能

1、融資功能

債券市場(chǎng)作為金融市場(chǎng)的一個(gè)重要組成部份，具有使資金從資金剩余者流向資金需求者，為資金不足者籌集資金的功能。我國政府和企業(yè)先后發(fā)行多批債券，為彌補(bǔ)國家財(cái)政赤字和國家的許多重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目籌集了大量資金。在“八五”期間，我國企業(yè)通過發(fā)行債券共籌資820億元，重點(diǎn)支持了三峽工程、上海浦東新區(qū)建設(shè)、京九鐵路、滬寧高速公路、吉林化工、北京地鐵、北京西客站等能源、交通、重要原材料等重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目以及 城市公用設(shè)施建設(shè)。

2、資金流動(dòng)導(dǎo)向功能

效益好的企業(yè)發(fā)行的債券通常較受投資者歡迎，因而發(fā)行時(shí)利率低，籌資成本?。幌喾?，效益差的企業(yè)發(fā)行的債券風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較大，受投資者歡迎的程度較低，籌資成本較大。因此，通過債券市場(chǎng)，資金得以向優(yōu)勢(shì)企業(yè)集中，從而有利于資源的優(yōu)化配置。

3、宏觀調(diào)控功能

一國中央銀行作為國家貨幣政策的制定與實(shí)施部門，主要依靠存款準(zhǔn)備金、公開市場(chǎng)業(yè)務(wù)、再貼現(xiàn)和利率等政策工具進(jìn)行宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)控。其中，公開市場(chǎng)業(yè)務(wù)就是中央銀行通過在證券市場(chǎng)上買賣國債等有價(jià)證券，從而調(diào)節(jié)貨幣供應(yīng)量。實(shí)現(xiàn)宏觀調(diào)控的重要手段。在經(jīng)濟(jì)過熱、需要減少貨幣供應(yīng)時(shí)，中央銀行賣出債券、收回金融機(jī)構(gòu)或公眾持有的一部分貨幣從而抑制經(jīng)濟(jì)的過熱運(yùn)行；當(dāng)經(jīng)濟(jì)蕭 條、需要增加貨幣供應(yīng)量時(shí)，中央銀行便買入債券。增加貨幣的投放。

二、我國企業(yè)債券融資的重要性

(一)發(fā)展企業(yè)債券可減輕股票市場(chǎng)的融資壓力

在西方國家中,發(fā)行企業(yè)債券的債權(quán)融資數(shù)量要遠(yuǎn)高于發(fā)行股票的股權(quán)融資數(shù)量。債券市場(chǎng)的容量與交易量大致是股票市場(chǎng)的十倍左右。而我國卻正好相反,如2002年我國股票融資金額與企業(yè)債券融資金額的比例大致為7:3,而2003年上半年這一比例進(jìn)一步攀高至8:2。今年上半年企業(yè)債累計(jì)僅發(fā)行了65億元,同比減少10億元,下降了13%。同時(shí),受擴(kuò)容加速的影響,2003年五月份以來,滬深兩市雙雙陷入盤整或盤跌的走勢(shì),股指已經(jīng)難以承受擴(kuò)容壓力。在目前的市場(chǎng)格局下,大力發(fā)展企業(yè)債券市場(chǎng),既可以化解銀行的信貸風(fēng)險(xiǎn),又可減輕市場(chǎng)的擴(kuò)容壓力,是緩解當(dāng)前金融證券運(yùn)行中多重矛盾的有效辦法。

（二）企業(yè)債券大量發(fā)行上市還為投資者增加了新的投資渠道

隨著企業(yè)債券發(fā)行數(shù)量的大幅提升,廣大的中小散戶也就有了更多的投資渠道。以前,我國企業(yè)債券發(fā)行數(shù)量稀少,且以AA以上級(jí)別的績(jī)優(yōu)企業(yè)債券居多,企業(yè)債券的信用等級(jí)幾乎與國債相仿,故企業(yè)債券之間的發(fā)行利率與市場(chǎng)價(jià)格難以拉開距離。其實(shí),企業(yè)債券市場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)容量相當(dāng)大的市場(chǎng),它既包括績(jī)優(yōu)企業(yè)債券,又包括績(jī)平企業(yè)債券,還應(yīng)包括績(jī)差企業(yè)債券(也即俗稱的垃圾債券),以迎合不同投資者的投資口味。當(dāng)然,在這些企業(yè)債券發(fā)行之初,要有專業(yè)的債券評(píng)級(jí)部門為投資者充分揭示投資風(fēng)險(xiǎn),以做到企業(yè)債券投資的風(fēng)險(xiǎn)與收益相互對(duì)稱。這樣,隨著企業(yè)債券數(shù)量增多,投資者除可投資于兩個(gè)極端之外(一極為股票投資,風(fēng)險(xiǎn)、收益均高；一極為國債或銀行存款,風(fēng)險(xiǎn)、收益均低),又多了一條中間投資渠道:企業(yè)債券投資。其收益與風(fēng)險(xiǎn)均適中。這有助于10萬億儲(chǔ)蓄資金的分流,并進(jìn)一步發(fā)揮證券市場(chǎng)資源配置功能的作用。而對(duì)處于困境中的券商而言,一個(gè)容量巨大的企業(yè)債券市場(chǎng)也有可能成為其新的利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn),為其提供新的淘金機(jī)會(huì)。

三、我國企業(yè)債券融資現(xiàn)狀幾影響因素分析

（一）我國企業(yè)債券融資現(xiàn)狀

從我國企業(yè)的情況來看,企業(yè)(指非金融企業(yè),以下同)的外部直接融資結(jié)構(gòu)中,債券融資比例明顯偏低,大多數(shù)企業(yè)外部融資方式的選擇與偏好迥異于發(fā)達(dá)國家,即融資偏好順序首先是股權(quán)融資,然后是銀行貸款,最后才是債券融資。同時(shí),在直接融資中,與股票市場(chǎng)相比,我國企業(yè)債券市場(chǎng)的發(fā)展嚴(yán)重滯后,這在一定程度上制約了資本市場(chǎng)的健康發(fā)展及其結(jié)構(gòu)的完善,從而影響了資本市場(chǎng)功能的發(fā)揮

（二）影響我國企業(yè)債券融資的因素分析

1、資本市場(chǎng)融資的政府主導(dǎo)

我國資本市場(chǎng)籌資功能的發(fā)揮大多是在政府的推動(dòng)下實(shí)現(xiàn)的。正是由于政府的直接金融控制,才使社會(huì)資金主要集中在國有銀行體系內(nèi),并通過政府信貸計(jì)劃的實(shí)施,投向符合政府意圖的重點(diǎn)項(xiàng)目和國有企業(yè)中。我國股票市場(chǎng)的快速發(fā)展也是在政府的直接參與和控制下實(shí)現(xiàn)的,上市公司中的絕大多數(shù)都是國有企業(yè)。長(zhǎng)期以來,中央政府并沒有把企業(yè)債券市場(chǎng)看作是中國證券市場(chǎng)的重要組成部分,而是一直把企業(yè)債券作為有關(guān)部門和地方企業(yè)項(xiàng)目資金缺口的補(bǔ)充措施,與銀行信貸以及股票融資相比,企業(yè)債券市場(chǎng)融資一直處于資本市場(chǎng)的弱勢(shì)與被動(dòng)的地位。

2、企業(yè)債券市場(chǎng)的嚴(yán)格政府管制

現(xiàn)行《企業(yè)債券管理?xiàng)l例》(1993 年 8 月 2 日國務(wù)院頒發(fā))第 10條規(guī)定:“國家計(jì)劃委員會(huì)會(huì)同中國人民銀行、財(cái)政部、國務(wù)院證券委員會(huì)擬訂全國企業(yè)債券發(fā)行的規(guī)模和規(guī)模內(nèi)的各項(xiàng)指標(biāo),報(bào)國務(wù)院批準(zhǔn)后,下達(dá)各省、自治區(qū)、直轄市、計(jì)劃單列市人民政府和國務(wù)院有關(guān)部門執(zhí)行。未經(jīng)國務(wù)院同意,任何地方、部門不得擅自突破企業(yè)債券發(fā)行的規(guī)模,并不得擅自調(diào)整規(guī)模內(nèi)的各項(xiàng)指標(biāo)。”該條款明確規(guī)定了企業(yè)債發(fā)行采取嚴(yán)格的額度管理,額度決定權(quán)在國務(wù)院。事實(shí)上,從 1999 年起,中國人民銀行將發(fā)行審批的主要權(quán)力移交國家計(jì)委,由國家計(jì)委從國家產(chǎn)業(yè)政策、項(xiàng)目可行性、企業(yè)財(cái)務(wù)狀況、債券發(fā)行條款、評(píng)級(jí)擔(dān)保等方面進(jìn)行全面審查,決定企業(yè)能否發(fā)行,只有在發(fā)行利率確定時(shí)征求中國人民銀行的審批意見,2000 年以來計(jì)委每年只特批少數(shù)大型企業(yè)發(fā)債。國家計(jì)委每年根據(jù)宏觀經(jīng)濟(jì)運(yùn)行狀況等制定當(dāng)年企業(yè)債券總體發(fā)行額度,并具 體分配到中央各部門和地方以及各行業(yè),反映了我國政府目前采取的是股票和國債優(yōu)先的傾斜政策,企業(yè)債券發(fā)行規(guī)模有限。

3、產(chǎn)權(quán)制度缺陷

從我國目前的情況看,不少企業(yè)的產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)不合理,存在嚴(yán)重的國有產(chǎn)權(quán)單一和國有產(chǎn)權(quán)獨(dú)大的問題,能夠相互制衡的企業(yè)多元化產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)還不到位。企業(yè)產(chǎn)權(quán)制度缺陷給企業(yè)債券市場(chǎng)帶來以下三方面的負(fù)面影響。第一,企業(yè)債券兌付中的違法行為大量增加,、成為了企業(yè)債券市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的發(fā)源地;第二,企業(yè)對(duì)銀行貸款和股市融資的依賴性較強(qiáng),削弱了企業(yè)的發(fā)債動(dòng)力;第三,企業(yè)的負(fù)債率已經(jīng)較高,難以適應(yīng)企業(yè)債券的發(fā)債條件。

要改變優(yōu)化股權(quán)結(jié)構(gòu),引導(dǎo)企業(yè)對(duì)債券融資的偏好,企業(yè)產(chǎn)權(quán)制度改革是基礎(chǔ),也是債券市場(chǎng)制度改革有效性的前提,只有經(jīng)過規(guī)范的產(chǎn)權(quán)制度改革后,所產(chǎn)生的公司制企業(yè)和公司制金融機(jī)構(gòu),才能擁有真正獨(dú)立的法人財(cái)產(chǎn)所有權(quán),實(shí)現(xiàn)自主經(jīng)營、自負(fù)盈虧、自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、自我約束,從而成為真正理性的“經(jīng)濟(jì)人”或市場(chǎng)主體,在此基礎(chǔ)上,企業(yè)才能轉(zhuǎn)變“重股輕債”的觀念,才能真正承擔(dān)債券融資的風(fēng)險(xiǎn)與責(zé)任。

四、我國企業(yè)債券發(fā)展的對(duì)策和建議

(一)轉(zhuǎn)變觀念,充分認(rèn)識(shí)發(fā)展企業(yè)債券市場(chǎng)的重要意義

按照經(jīng)濟(jì)學(xué)家科爾內(nèi)的“預(yù)算軟約束”理論,在股票融資方式下,可能存在企業(yè)的“內(nèi)部人控制”問題;利用銀行貸款融資,也可能存在銀行的“內(nèi)部人控制”現(xiàn)象;而企業(yè)通過發(fā)行債券融資,由于有債券契約的限制,所以企業(yè)的預(yù)算約束是硬的。相比之下,債券融資要求企業(yè)的資金利用效率更高,進(jìn)而更有效地引導(dǎo)資金流向高效率的投資項(xiàng)目或經(jīng)營者手中。因此,大力發(fā)展企業(yè)債券市場(chǎng),提高企業(yè)債券融資比重,能夠提高全社會(huì)的資金利用效率和資源配置效率,也有助于改善資本市場(chǎng)融資結(jié)構(gòu),改變金融風(fēng)險(xiǎn)過多地集中在銀行的狀況,為國民經(jīng)濟(jì)健康、快速地發(fā)展提供新的動(dòng)力。

(二)加快企業(yè)產(chǎn)權(quán)制度改革,塑造真正的企業(yè)債券市場(chǎng)主體

企業(yè)產(chǎn)權(quán)制度改革的宗旨是實(shí)現(xiàn)財(cái)產(chǎn)權(quán)的分散化,明確界定和充分保護(hù)產(chǎn)權(quán),建立現(xiàn)代企業(yè)制度,轉(zhuǎn)換企業(yè)經(jīng)營機(jī)制;途徑則是大力推進(jìn)企業(yè)的股份制改造,建立有效的公司治理機(jī)制、國有資產(chǎn)運(yùn)營和監(jiān)督機(jī)制等。只有經(jīng)過規(guī)范的產(chǎn)權(quán)制度改革后產(chǎn)生的我國公司制企業(yè)和公司制金融機(jī)構(gòu)才能擁有真正獨(dú)立的法人財(cái)產(chǎn)所有權(quán),實(shí)現(xiàn)自主經(jīng)營、自負(fù)盈虧、自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、自我約束,也才能成為真正理性的“經(jīng)濟(jì)人”或市場(chǎng)主體。在此基礎(chǔ)上,企業(yè)才能轉(zhuǎn)變“重股輕債”的觀念,才能真正承擔(dān)債券融資的風(fēng)險(xiǎn)與責(zé)任。這是發(fā)展、壯大市場(chǎng)化的企業(yè)債券市場(chǎng)的關(guān)鍵一環(huán)。

(三)規(guī)范信用評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)等社會(huì)中介組織

眾所周知,在我國的債券評(píng)級(jí)體系中,缺乏規(guī)范、公正、權(quán)威的評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)。造成這種現(xiàn)象的深層次原因之一也還是產(chǎn)權(quán)制度的問題。除了上述企業(yè)產(chǎn)權(quán)制度改革的內(nèi)容以外,我們還應(yīng)當(dāng)借鑒發(fā)達(dá)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)國家的成熟做法,制定和完善法律規(guī)章制度,使信用評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)成為擁有獨(dú)立的財(cái)產(chǎn)權(quán)、并承擔(dān)責(zé)任、獨(dú)立客觀行使職能、完全靠出售自己的評(píng)價(jià)結(jié)果來生存的經(jīng)濟(jì)實(shí)體。為了生存,這些機(jī)構(gòu)必然會(huì)對(duì)企業(yè)債券的信用等級(jí)作出客觀、公正的評(píng)估。如果它們進(jìn)行虛假的信用評(píng)級(jí),并使投資者遭受損失,那么,它們不僅將失去信譽(yù),而且還必須用其財(cái)產(chǎn)(包括個(gè)人的財(cái)產(chǎn))對(duì)投資者進(jìn)行賠償。只有這樣,社會(huì)信用中介機(jī)構(gòu)才能成為建設(shè)社會(huì)橫向信用體系的中堅(jiān)力量,也才能在發(fā)展企業(yè)債券市場(chǎng)中發(fā)揮重要作用。

(四)對(duì)民營企業(yè)開放企業(yè)債券市場(chǎng)

改革開放以來,我國的民營經(jīng)濟(jì)獲得了高速增長(zhǎng),特別是用較少的金融資源投入得到了相對(duì)多的產(chǎn)出。民營經(jīng)濟(jì)績(jī)效優(yōu)良,在各類工業(yè)企業(yè)所有制中,平均效率最高。民營企業(yè)一般產(chǎn)權(quán)清晰,資產(chǎn)負(fù)債率低,具有獨(dú)立承擔(dān)融資的權(quán)利與義務(wù)的能力。但由于我國橫向信用聯(lián)系殘缺,又得不到國家政策的有力支持,民營經(jīng)濟(jì)外源融資困難重重。民營企業(yè)為了生存并謀求更大的發(fā)展空間,對(duì)外源融資就有著巨大的需求。在目前條件下,當(dāng)務(wù)之急就是對(duì)民營企業(yè)開放企業(yè)債券市場(chǎng)。應(yīng)該允許符合條件的民營企業(yè)通過發(fā)行債券的方式在市場(chǎng)籌集資金。這樣,一方面,民營經(jīng)濟(jì)的融資需求可以漸漸得到滿足,可以促進(jìn)民營經(jīng)濟(jì)更快、更好的發(fā)展,提高國民經(jīng)濟(jì)總體資源配置效益;另一方面,通過企業(yè)債券市場(chǎng)的運(yùn)作,增加信用產(chǎn)品的社會(huì)需求和供給,為建立橫向信用聯(lián)系提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),可謂一舉兩得。

五、結(jié)束語

企業(yè)通過債券融資的渠道是否暢通，取決于企業(yè)債券市場(chǎng)的發(fā)展。企業(yè)債券市場(chǎng)發(fā)展成敗的關(guān)鍵在于培育高效率的企業(yè)，企業(yè)是債券市場(chǎng)的基石，我們只能通過加大國 6 有企業(yè)改革的力度，建立起一大批與現(xiàn)代企業(yè)制度相適應(yīng)的真正的企業(yè)，才能為企業(yè)債券市場(chǎng)的發(fā)展開辟廣闊的前景。

參考文獻(xiàn)

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致

謝

本論文是在李桂華教授的悉心指導(dǎo)和熱情關(guān)懷下完成的，在此筆者表示最真誠的謝意。

第四篇：雷鋒精神時(shí)代意義

論雷鋒精神的時(shí)代意義

雷鋒（1940——1962）同志是中國家喻戶曉的全心全意為人民服務(wù)的楷模，毛主席曾說過：“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”?！袄卒h精神”激勵(lì)著一代又一代人學(xué)習(xí)。

雷鋒精神的價(jià)值理想是真、善、美的統(tǒng)一。在個(gè)人的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的理想層面上，雷鋒精神所蘊(yùn)涵的一般價(jià)值目標(biāo)是自強(qiáng)不息的精神?！白詮?qiáng)不息”是中華民族精神的重要特征，對(duì)于人生價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)來說，它蘊(yùn)含著對(duì)真、善、美的不懈追求，蘊(yùn)含著對(duì)理想人格的向往。從社會(huì)對(duì)個(gè)人所規(guī)定的責(zé)任和使命的層面上看，雷鋒精神所追求的價(jià)值目標(biāo)是“集體主義”和“全心全意為人民服務(wù)”，這是雷鋒精神最核心的價(jià)值理念。雷鋒精神所體現(xiàn)的集體主義價(jià)值理想，是在集體中實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值、在個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)中提升集體價(jià)值的雙贏互動(dòng)理想。正如雷鋒所說：“人的生命是有限的，可是，為人民服務(wù)是無限的，我要把有限的生命，投入到無限的‘為人民服務(wù)’之中去”。這正是實(shí)現(xiàn)社會(huì)和個(gè)人“兩個(gè)價(jià)值目標(biāo)”完美統(tǒng)一的有效路徑。

價(jià)值的現(xiàn)實(shí)是先進(jìn)性與廣泛性相結(jié)合。價(jià)值現(xiàn)實(shí)是雷鋒精神最本質(zhì)的價(jià)值屬性，是其理想性的價(jià)值規(guī)定達(dá)到客觀化、現(xiàn)實(shí)化的一種價(jià)值事實(shí)，是一種實(shí)然性價(jià)值存在?？梢詮摹百|(zhì)” 和“量”的層面上分析。雷鋒精神價(jià)值現(xiàn)實(shí)的“質(zhì)”是指雷鋒精神所具有的先進(jìn)性的內(nèi)在價(jià)值，在其現(xiàn)實(shí)性上所達(dá)到的最佳價(jià)值境界。雷鋒精神價(jià)值現(xiàn)實(shí)的“量”，是指它所具有的價(jià)值功能在現(xiàn)實(shí)中所能達(dá)到的客觀效度。所以在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，要弘揚(yáng)雷鋒精神，達(dá)到義務(wù)與權(quán)利、為社會(huì)、他人與有益于自身的統(tǒng)一，就必須把握雷鋒精神“質(zhì)”和“量”的規(guī)定性，把先進(jìn)性與廣泛性緊密結(jié)合起來。

價(jià)值的實(shí)踐是知與行的統(tǒng)一。遵循知行統(tǒng)一原則，關(guān)鍵在于把握實(shí)踐這個(gè)中心環(huán)節(jié)。實(shí)踐是知之源泉和動(dòng)力，是檢驗(yàn)其知是否具有真理性和行為是否符合真理要求的唯一標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)也要德才統(tǒng)一，“德”是前提，是方向，它決定著“才”的價(jià)值實(shí)踐程度。

價(jià)值的維度是歷史與空間的延伸。雷鋒精神的產(chǎn)生和發(fā)展既是一個(gè)歷史過程，又是一個(gè)由個(gè)別到普遍、由局部向全局輻射的過程。每年的三月份是學(xué)雷鋒的日子，且學(xué)雷鋒已經(jīng)陪中國人民走過了49個(gè)春秋，也出現(xiàn)一批又一批的活雷鋒，每年的“感動(dòng)中國十大人物”，“中國驕傲”的那些英雄們，還有我們不知道的無名英雄們。

可是，在當(dāng)今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，人們追求利益的欲望越來越強(qiáng)烈，有些人不但缺乏那些樂于助人，無私奉獻(xiàn)的精神外，連一些基本的道德也不存在，近年來的“三聚氰胺”“染色饅頭”“發(fā)霉豆芽”等等。。這些商家為了得到最高的利益，侵害消費(fèi)者的權(quán)利，這種行為與雷鋒精神的“真，善，美”完全脫軌。更搞笑的是聽過一則報(bào)道：說某地的一家派出所在值班期間突然來了一個(gè)中年男子，說自己在某天在馬路上扶了一位老人，那老人說會(huì)讓感謝他的，他就扶起了這位老人，第二天這位男子就跑到這派出所要一面樂于助人錦旗。這報(bào)導(dǎo)聽完后一開始就感覺好笑，可是再想想，如果這位老人不答應(yīng)或者沒表態(tài)要感謝這個(gè)男子的話，這男子還會(huì)去扶這老人嗎？其實(shí)扶一位老人是一件簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單的事了，可是又有另外一種情況出現(xiàn)了，在馬路上扶老太太一定要有一個(gè)證人才敢扶了，因?yàn)楝F(xiàn)在的社會(huì)中，有很多老人是“扶”不起的，像徐老太太這樣的人也不少。因?yàn)檫@樣的彭宇案，造成了巨大的社會(huì)焦慮。因?yàn)闃酚谥艘矔?huì)造成自己巨大的麻煩，像這位徐老太太，如果知道會(huì)是這樣的一位老人，還有誰敢扶。因?yàn)檫@件的事情報(bào)導(dǎo)出來了，現(xiàn)在的人都會(huì)有種顧慮了。我們要喚醒雷鋒精神，不能再讓英雄流淚。我們需要的仍是一個(gè)公平，公正，愛恨分明，是非分明的和諧社會(huì)。這樣也許就不會(huì)發(fā)生小悅悅的悲劇了，而對(duì)于那些過路的人除了一些道德的譴責(zé)，其他還能怎樣？

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平是得到了很大的提高，但是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著兩面性。可能社會(huì)壓力過大，人們有時(shí)候會(huì)把道德先放在一邊。雖然每年的三月份是學(xué)雷鋒日，可是學(xué)雷鋒真的就在三月份嗎？答案是否定的。黨的十七大報(bào)告所指出的：“大力弘揚(yáng)愛國主義、集體主義、社會(huì)主義思想，以增強(qiáng)誠信意識(shí)為重點(diǎn)，加強(qiáng)社會(huì)公德、職業(yè)道德、家庭美德、個(gè)人品德建設(shè)，發(fā)揮道德模范榜樣作用，引導(dǎo)人們自覺履行法定義務(wù)、社會(huì)責(zé)任、家庭責(zé)任”。一個(gè)社會(huì)是否和諧，一個(gè)國家、地區(qū)能否長(zhǎng)治久安，很大程度上取決于全體社會(huì)成員的思想道德素質(zhì)的提高。沒有共同的理想信念，沒有良好的道德風(fēng)范，不培育文明風(fēng)尚，是無法實(shí)現(xiàn)社會(huì)和諧的。我們時(shí)刻要有一顆樂于助人的心態(tài)來對(duì)待生活，助人為樂，這真的是很正確的，每當(dāng)幫助別人后不管有沒得到贊賞，自己內(nèi)心還是會(huì)很愉快的。

可是現(xiàn)在有很多人懷疑雷鋒做好事不是很真實(shí)，可是我想說的是，不管是真是假，我們學(xué)習(xí)的不但是雷鋒的人，更重要的是學(xué)習(xí)雷鋒的那精神，畢竟雷鋒走了很久了，可是這種精神卻激勵(lì)著一代又一代的人們。雖然有些人做好事是為了名和利，有些人做好事被傷害，但是，世界上還是好人多的，雷鋒精神在當(dāng)今仍有著不可估量的意義。我們倡導(dǎo)“愛國守法、明禮誠信、團(tuán)結(jié)友善、勤儉自強(qiáng)、敬業(yè)奉獻(xiàn)”的公民基本道德規(guī)范，因此，全社會(huì)學(xué)習(xí)雷鋒精神，對(duì)于構(gòu)建和諧社會(huì)仍然有著不可估量的、積極的時(shí)代意義，不僅不可忽略，而且應(yīng)當(dāng)大張旗鼓地弘揚(yáng)光大。

思政3班

李林

第五篇：美國農(nóng)業(yè)的發(fā)展及對(duì)我國的借鑒意義

美國農(nóng)業(yè)發(fā)展的特點(diǎn)及對(duì)我們的啟示

彭春紅

（徐州工程學(xué)院 經(jīng)濟(jì)學(xué)院 08國貿(mào)（1）20081401123）

[摘要]美國是當(dāng)今世界農(nóng)業(yè)最發(fā)達(dá)的國家，是世界上唯一的人均糧食年產(chǎn)量超過一噸的國家，也是最大的糧食出口國。除其得天獨(dú)厚的自然條件，規(guī)模經(jīng)濟(jì)和完備的農(nóng)業(yè)支持保護(hù)體系，是促進(jìn)美國農(nóng)業(yè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的重要保障。這些都給我國農(nóng)業(yè)的發(fā)展提供了借鑒之處。

[關(guān)鍵詞]美國農(nóng)業(yè)；發(fā)展的歷程；特點(diǎn)；中國農(nóng)業(yè)的不足；啟示

一、美國農(nóng)業(yè)發(fā)展的進(jìn)程

美國農(nóng)業(yè)自十九世紀(jì)六十年代到二十世紀(jì)初期，經(jīng)過大約六十年時(shí)間，完成了農(nóng)業(yè)的半機(jī)械化進(jìn)程。隨著半機(jī)械化的實(shí)現(xiàn)，美國農(nóng)業(yè)勞動(dòng)生產(chǎn)率明顯提高，涉農(nóng)勞動(dòng)力明顯減少。從二十世紀(jì)二十年代到五六十年代的三十年，從半機(jī)械化轉(zhuǎn)向全面機(jī)械化。雖然遭受1929-1933年的大危機(jī)及二三十年代兩次沉重的農(nóng)業(yè)危機(jī)，但政府采取了一系列的政策措施促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的穩(wěn)定發(fā)展。

二十世紀(jì)五十年代以來，美國的農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)實(shí)現(xiàn)了全面的現(xiàn)代化。美國政府依然對(duì)農(nóng)業(yè)傾注了極大的熱情，保護(hù)其健康的發(fā)展。

二、美國農(nóng)業(yè)發(fā)展的特點(diǎn)

1.農(nóng)業(yè)機(jī)械化與家庭農(nóng)場(chǎng)

目前，美國農(nóng)業(yè)機(jī)械與計(jì)算機(jī)、衛(wèi)星遙感等技術(shù)結(jié)合，正在向高度自動(dòng)化和精確化方向發(fā)展。農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化即用先進(jìn)農(nóng)業(yè)機(jī)械和農(nóng)業(yè)技術(shù)去改造傳統(tǒng)的落后農(nóng)業(yè)，提高農(nóng)業(yè)勞動(dòng)生產(chǎn)率的過程。它大體包括農(nóng)業(yè)的機(jī)械化，即用現(xiàn)代的耕作機(jī)械、水利灌溉設(shè)備等代替手工和耕畜動(dòng)力、農(nóng)具，盡量投入機(jī)器設(shè)備，節(jié)約勞動(dòng)力；技術(shù)的現(xiàn)代化，通過采用化學(xué)的、生物的技術(shù)，改善與增加農(nóng)作物品種，提高單產(chǎn)水平；管理的現(xiàn)代化，即把在工業(yè)部門中先發(fā)展而后成熟的管理辦法、經(jīng)驗(yàn)引入農(nóng)業(yè)，形成生產(chǎn)、加工、銷售一體化，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。美國的農(nóng)業(yè)以家庭農(nóng)場(chǎng)為主，約占各類農(nóng)場(chǎng)總數(shù)的87 %，合伙農(nóng)場(chǎng)占10 %，公司農(nóng)場(chǎng)占3%（1987年）。由于許多合伙農(nóng)場(chǎng)和公司農(nóng)場(chǎng)也以家庭農(nóng)場(chǎng)為依托，因此美國的農(nóng)場(chǎng)幾乎都是家庭農(nóng)場(chǎng)，可以說美國的農(nóng)業(yè)是在農(nóng)戶家庭經(jīng)營基礎(chǔ)上進(jìn)行的。經(jīng)營集約化和產(chǎn)業(yè)化、生產(chǎn)專業(yè)化、服務(wù)社會(huì)化。20世紀(jì)70年代之前，南部的一些煙草和棉花農(nóng)場(chǎng)還屬于勞動(dòng)力密集型，現(xiàn)在大都成為大規(guī)模的機(jī)械化農(nóng)場(chǎng)。目前，美國農(nóng)場(chǎng)的平均規(guī)模已經(jīng)達(dá)到176公頃，其中大農(nóng)場(chǎng)已經(jīng)達(dá)到1200～1600公頃。機(jī)械化技術(shù)、資金密集型經(jīng)營已經(jīng)成為主要的經(jīng)營方式。而且，在農(nóng)業(yè)發(fā)展過程中，行業(yè)分工越來越細(xì)，產(chǎn)業(yè)化程度越來越高，而且農(nóng)場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)大也促進(jìn)了專業(yè)化程度的提高。

2.高度區(qū)域化與專業(yè)生產(chǎn)

農(nóng)業(yè)專業(yè)化程度很高 美國形成了些著名的生產(chǎn)帶，如東北部的乳畜帶、中央大平原的冬春小麥區(qū)、南部的棉花帶、位于中央大平原冬春小麥區(qū)之間的玉米帶等。早在1914年，美國農(nóng)業(yè)已經(jīng)在很大程度上實(shí)現(xiàn)了種植專業(yè)化，這種格局保持至今。這種區(qū)域分工使美國各個(gè)地區(qū)能充分地發(fā)揮各自的比較優(yōu)勢(shì)，有利于降低成本，提高生產(chǎn)率。通暢的水陸運(yùn)輸網(wǎng)的建立更進(jìn)步促進(jìn)了區(qū)域分工專業(yè)化生產(chǎn)，而區(qū)域分工和專業(yè)化生產(chǎn)也有力地推動(dòng)了附近地區(qū)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

3.政府政策支持

農(nóng)業(yè)保護(hù)制度作為一個(gè)政策體系，起源于20世紀(jì)30年代初的美國。目前美國的農(nóng)業(yè)支持保護(hù)政策體系主要包括以下幾個(gè)方面：

（1）收入支持制度：直接補(bǔ)貼、反周期補(bǔ)貼、特別災(zāi)難援助、（2）價(jià)格支持制度：農(nóng)產(chǎn)品貸款計(jì)劃、政府采購、出口補(bǔ)貼

（3）信貸支持制度：美國農(nóng)業(yè)部的農(nóng)產(chǎn)品信貸公司主要提供農(nóng)場(chǎng)主以滯銷農(nóng)產(chǎn)品為抵押的短期貸款，進(jìn)行農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格支持，以穩(wěn)定農(nóng)業(yè)生產(chǎn)者收入，利用這種金融手段對(duì)農(nóng)產(chǎn)品銷售和生產(chǎn)實(shí)行政府干預(yù)和調(diào)節(jié)，為農(nóng)場(chǎng)主提供籌措和運(yùn)用資金提供了十分便利的條件和手段。

4.農(nóng)產(chǎn)品商品化

農(nóng)業(yè)產(chǎn)銷實(shí)現(xiàn)“從田間到餐桌”的體化 在1991年，美國消費(fèi)者在食品上的花費(fèi)價(jià)值高達(dá)4860億美元，而農(nóng)民所創(chuàng)造出來的價(jià)值只有1010億美元。美國的農(nóng)業(yè)體系被稱作“農(nóng)工綜合企業(yè)”（Agribusiness），在這個(gè)體系里就業(yè)的人數(shù)占全國勞動(dòng)力的17％，大大高于農(nóng)業(yè)本身所能吸收的勞動(dòng)力。如在食品的產(chǎn)銷系統(tǒng)，就包括農(nóng)業(yè)投入物的供應(yīng)，農(nóng)產(chǎn)品的收購和加工、批發(fā)、零售以及機(jī)關(guān)單位食堂等，形成了個(gè)完整的體系。

美國的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)已經(jīng)完全商品化，由農(nóng)業(yè)范圍進(jìn)入交換領(lǐng)域，除各種農(nóng)產(chǎn)品以外，還有各種中間產(chǎn)品、勞務(wù)和消費(fèi)品以及其它農(nóng)業(yè)生產(chǎn)要素，包括各種農(nóng)業(yè)機(jī)械、化學(xué)肥料、農(nóng)用化學(xué)品、良種以及獸醫(yī)服務(wù)等，形成了農(nóng)產(chǎn)品要素市場(chǎng)共同發(fā)展的格局。與此同時(shí)，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)中的社會(huì)分工已經(jīng)深化到生產(chǎn)過程的主要工序。原來由農(nóng)場(chǎng)完成的耕地、播種、收獲、灌溉、運(yùn)輸、倉儲(chǔ)、農(nóng)產(chǎn)品初加工和農(nóng)場(chǎng)建筑等等，早就全部由專業(yè)公司來完成。同時(shí)，農(nóng)

民的生活消費(fèi)也全部成為商品性消費(fèi)。

三、我國農(nóng)業(yè)發(fā)展的特點(diǎn)與不足

1.農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效率低

總體農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效率低下我國人多地少, 農(nóng)業(yè)生產(chǎn)規(guī)模小, 使得勞動(dòng)生產(chǎn)率很低。采用機(jī)械化生產(chǎn)代替勞力, 在沒有穩(wěn)定就業(yè)出路的情況下, 仍要分享農(nóng)業(yè)收入, 會(huì)使成本大大提高;在手工勞動(dòng)為主的情況下, 農(nóng)民勞動(dòng)強(qiáng)度很大, 經(jīng)常出現(xiàn)粗放管理, 造成糧食減產(chǎn)。

2.農(nóng)產(chǎn)品過剩

中央政府自1998年以來連續(xù)幾年提出了農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的政策, 積極支持農(nóng)民進(jìn)行產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整, 但是眾多的農(nóng)產(chǎn)品質(zhì)量仍不過關(guān), 缺乏國際競(jìng)爭(zhēng)力, 只能面向國內(nèi)消費(fèi)者。我國9億多農(nóng)民為3億多城鎮(zhèn)人口生產(chǎn)農(nóng)產(chǎn)品, 僅靠國內(nèi)市場(chǎng), 則產(chǎn)品的過剩很難扭轉(zhuǎn), 由此導(dǎo)致的農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格持續(xù)走低也是必然。

四、美國農(nóng)業(yè)對(duì)我們的啟示

1.政策支持

按照“十七大”提出的“形成城鄉(xiāng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展一體化新格局”奮斗目標(biāo)，我們必須進(jìn)一步調(diào)整國民收入分配格局，建立促進(jìn)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)建設(shè)的投入保障機(jī)制，加快建立支農(nóng)投入穩(wěn)定增長(zhǎng)機(jī)制。繼續(xù)實(shí)行并加大對(duì)農(nóng)民的各種直接補(bǔ)貼，完善農(nóng)資綜合直補(bǔ)制度。積極研究改進(jìn)補(bǔ)貼辦法，對(duì)農(nóng)民的直接補(bǔ)貼應(yīng)盡量簡(jiǎn)潔高效。要改變單純依賴政府直接救濟(jì)的做法，積極試點(diǎn)農(nóng)業(yè)保險(xiǎn)與災(zāi)害救助結(jié)合的自然災(zāi)害補(bǔ)助。

2..科技的應(yīng)用與規(guī)?；?。

目前，我國農(nóng)業(yè)科技進(jìn)步貢獻(xiàn)率只有49%，大大低于發(fā)達(dá)國家平均70—80%的水平，農(nóng)村勞動(dòng)力中中專以上文化程度的僅占3.43%。為適應(yīng)21世紀(jì)農(nóng)業(yè)發(fā)展的要求，加快農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程，必須加大科技投入，大力推進(jìn)農(nóng)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新步伐，改革目前我國農(nóng)業(yè)科研與推廣相脫節(jié)的體制和機(jī)制，積極創(chuàng)新，使農(nóng)教科緊密結(jié)合。加大對(duì)農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)科研的投資，有重點(diǎn)地完善一批農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)科研設(shè)施建設(shè)，保證農(nóng)業(yè)有充足的技術(shù)儲(chǔ)備。加強(qiáng)農(nóng)業(yè)科技推廣應(yīng)用，逐步形成國家扶持和市場(chǎng)引導(dǎo)相結(jié)合、有償服務(wù)與無償服務(wù)相結(jié)合的新型農(nóng)業(yè)技術(shù)推廣體系，積極推進(jìn)農(nóng)業(yè)機(jī)械化、農(nóng)業(yè)信息化，提升農(nóng)機(jī)裝備水平，健全農(nóng)業(yè)信息收集和發(fā)布制度。加強(qiáng)農(nóng)民教育培訓(xùn)，提高現(xiàn)代農(nóng)民的素質(zhì)。適應(yīng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)需要，加快培育有較強(qiáng)市場(chǎng)意識(shí)、較高生產(chǎn)技能、一定管理能力的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)經(jīng)營者。進(jìn)一步改善農(nóng)民外出務(wù)工環(huán)境，切實(shí)維護(hù)農(nóng)民工的合法權(quán)益，加快發(fā)展農(nóng)村職業(yè)技術(shù)教育和農(nóng)村成人教育，組織動(dòng)員社會(huì)力量廣泛參與農(nóng)民轉(zhuǎn)移就業(yè)培訓(xùn)，增強(qiáng)農(nóng)村勞動(dòng)力的就業(yè)能力。

3.走中國特色的農(nóng)業(yè)之路，倡導(dǎo)生態(tài)農(nóng)業(yè)

美國農(nóng)業(yè)部通過實(shí)施土地休耕、水土保持、濕地保護(hù)、草地保育、野生生物棲息地保護(hù)、環(huán)境質(zhì)量激勵(lì)等方面的生態(tài)保護(hù)補(bǔ)貼計(jì)劃，以現(xiàn)金補(bǔ)貼和技術(shù)援助的方式，把這些資金分發(fā)到農(nóng)民手中或用于農(nóng)民自愿參加的各種生態(tài)保護(hù)補(bǔ)貼項(xiàng)目，使農(nóng)民直接受益。長(zhǎng)期以來，我們?cè)诮?jīng)濟(jì)建設(shè)上走過不少彎路，以犧牲環(huán)境的代價(jià)獲取經(jīng)濟(jì)利益，已經(jīng)有了沉痛的教訓(xùn)，特別是對(duì)農(nóng)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展造成嚴(yán)重的影響。黨的十七大報(bào)告提出了“建設(shè)生態(tài)文明”，基本形成節(jié)約資源和保護(hù)生態(tài)環(huán)境的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、增長(zhǎng)方式、消費(fèi)方式。建議借鑒美國經(jīng)驗(yàn)，在繼續(xù)抓好生態(tài)重點(diǎn)工程建設(shè)，積極推進(jìn)農(nóng)村能源建設(shè)，在大力推廣循環(huán)經(jīng)濟(jì)模式的同時(shí)，研究制定符合我國國情的農(nóng)業(yè)生態(tài)保護(hù)補(bǔ)貼政策，充分發(fā)揮農(nóng)業(yè)合作組織的作用，調(diào)動(dòng)廣大農(nóng)民的積極性，應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，保護(hù)、培植和充分利用自然資源，防止和減少環(huán)境污染，形成農(nóng)林牧副漁良性循環(huán)，保持大農(nóng)業(yè)穩(wěn)定發(fā)展。結(jié)合新農(nóng)村建設(shè)，加快農(nóng)村能源事業(yè)發(fā)展。保護(hù)生態(tài)環(huán)境，努力引導(dǎo)農(nóng)民建設(shè)美好的生態(tài)家園。發(fā)展節(jié)水、節(jié)能、節(jié)約用地的節(jié)約型農(nóng)業(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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