第一篇：韓流對我國文化發(fā)展的借鑒意義

韓國經(jīng)驗對我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的借鑒意義

田緒永

韓國政府于1998年正式提出“文化立國”方針，先后制定了《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計劃》、《文化產(chǎn)業(yè)前景21》和《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進計劃》，明確提出文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略。這為我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)提供了有益的借鑒。

文化產(chǎn)業(yè)是一個新興產(chǎn)業(yè)，被稱為21世紀(jì)的朝陽產(chǎn)業(yè)。黨的十六大報告提出“發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是市場經(jīng)濟條件下繁榮社會主義文化，滿足人民群眾精神文化需求的重要途徑”的科學(xué)論斷及發(fā)展我國文化產(chǎn)業(yè)的總體要求和長遠(yuǎn)目標(biāo)，為我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展指明了方向。與我國一衣帶水的韓國把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)成一項國策，制定了許多有利于文化發(fā)展的產(chǎn)業(yè)政策，采取了一些有效的措施，并取得了可喜的成績，為我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)提供了許多可借鑒的經(jīng)驗。

韓國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的措施

韓國在遭遇亞洲金融風(fēng)暴襲擊后，重新認(rèn)識文化產(chǎn)業(yè)，并將其作為21世紀(jì)發(fā)展國家經(jīng)濟的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)，積極進行培育。1998年正式提出“文化立國”方針，1999年至2001年先后制定《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計劃》、《文化產(chǎn)業(yè)前景21》和《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進計劃》，明確文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和中長期發(fā)展計劃，在組織管理、人才培養(yǎng)、資金支持、生產(chǎn)經(jīng)營等有關(guān)方面推出一系列重大舉措，有力地推動了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

1、增強文化的科技含量，發(fā)展文化科技，建立健全人才培養(yǎng)機制

21世紀(jì)，人類社會已經(jīng)進入了快速發(fā)展的知識經(jīng)濟時代，作為知識存貯形式之一的文化和作為知識表現(xiàn)手段的科技在社會發(fā)展中占居了越來越重要的地位。韓國人把這兩個領(lǐng)域有機結(jié)合起來，獨創(chuàng)了“文化科技”這一產(chǎn)業(yè)名詞，并把它確定為政府重點發(fā)展的“六大戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)之一”，顯示出韓國的特色與抱負(fù)，充分展現(xiàn)了“典范移轉(zhuǎn)”的效果。人才資源是發(fā)展文化科技的主體，培養(yǎng)和造就一批適應(yīng)文化科技發(fā)展形勢的人才也成為韓國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要經(jīng)驗之一。

在文化科技人才的培養(yǎng)上，韓國加強藝術(shù)學(xué)科的實用性教育，擴大文化產(chǎn)業(yè)與純藝術(shù)人員之間的交流合作，構(gòu)建了“文化藝術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)雙贏”的人才培養(yǎng)機制，培養(yǎng)了大批適應(yīng)文化科技的人才。

人才管理系統(tǒng)化。產(chǎn)、學(xué)、研聯(lián)手，成立“CT產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)委員會”，負(fù)責(zé)文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)計劃的制定、協(xié)調(diào)等，設(shè)立“教育機構(gòu)認(rèn)證委員會”，對文化產(chǎn)業(yè)教育機構(gòu)實行認(rèn)證制，對優(yōu)秀者給予獎勵和提供資金支持。

利用專門院校進行培養(yǎng)。近年來，新建漢城游戲?qū)W院、全州文化產(chǎn)業(yè)大學(xué)、清江文化產(chǎn)業(yè)大學(xué)、大邱文化開發(fā)中心、網(wǎng)絡(luò)信息學(xué)院、傳統(tǒng)文化學(xué)校等。還在一些大學(xué)開設(shè)了文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)專業(yè)共80余種，目前在校學(xué)生5000多人。

利用網(wǎng)絡(luò)及其他教育機構(gòu)進行培養(yǎng)。自2003年開展文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)教學(xué)，計劃到2006年共開設(shè)21個專業(yè)，培養(yǎng)4500名急需實用性人才。由文化產(chǎn)業(yè)研究開發(fā)中心負(fù)責(zé)，通過產(chǎn)、學(xué)、研聯(lián)合辦學(xué)，培養(yǎng)特殊專業(yè)的教授級人才。此外，發(fā)揮一些非正規(guī)院校的作用，向其賦予更多的教學(xué)任務(wù)。

加強專業(yè)資格培訓(xùn)。委托院校和企業(yè)開展文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員資格培訓(xùn)，并正在逐步規(guī)范化。

加強與外國的人才交流與合作。與美國、中國、日本等國家加強人才交流與合作，選派人員出國研修，培養(yǎng)具有世界水準(zhǔn)的專業(yè)人才。如2002年共派出兩批180人，培養(yǎng)CEO、中層管理人員、業(yè)務(wù)人員各60名。國家為每人補貼6100美元。

2、加強立法，理順文化組織管理機制

韓國政府充分認(rèn)識到立法和政府的組織管理機制在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要作用，于1999年首次制定了有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的綜合性法規(guī)《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，明確文化產(chǎn)業(yè)的定義，提出振興文化產(chǎn)業(yè)的基本方針政策。為適應(yīng)數(shù)字化信息時代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要，近兩年陸續(xù)對《影像振興基本法》、《著作權(quán)法》、《電影振興法》、《演出法》、《廣播法》、《唱片錄像帶暨游戲制品法》等做了部分或全面修訂，被廢止或修改的內(nèi)容達70%左右。

此外，在改革原有文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)部門建設(shè)的同時，又新建了一些機構(gòu)組織，初步形成了運作文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的管理機制。1994年文化觀光部首次設(shè)立的“文化產(chǎn)業(yè)局”是主管文化產(chǎn)業(yè)的政府職能部門。1999年，文化觀光部、產(chǎn)業(yè)資源部、信息通訊部通力合作，建立了各自下屬的“游戲綜合支援中心”（主管政策、規(guī)劃等）、“游戲技術(shù)開發(fā)支援中心”（主管游戲產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)和管理）、“游戲技術(shù)開發(fā)中心”（主管游戲產(chǎn)業(yè)技術(shù)開發(fā)）。文化觀光部和產(chǎn)業(yè)資源部還分別設(shè)立韓國卡通形象文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會（負(fù)責(zé)創(chuàng)作等）、韓國卡通形象產(chǎn)業(yè)協(xié)會（負(fù)責(zé)市場開發(fā)），共同推動卡通形象業(yè)的發(fā)展。在電子圖書、在線游戲等高新技術(shù)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，分工由信息通訊部主管基礎(chǔ)技術(shù)開發(fā)，文化觀光部負(fù)責(zé)應(yīng)用技術(shù)開發(fā)。

韓國在文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)領(lǐng)域基本上都有一套獎勵措施。近兩年尤其加大了對影像、游戲、動畫、音樂等重點文化產(chǎn)業(yè)的獎勵力度。2002年，游戲、動畫業(yè)分別評出15個、12個獲獎產(chǎn)品和單位，“國務(wù)總理獎”（大獎）為最高獎項，獎金1000萬韓元，“文化觀光部長官獎”（優(yōu)秀獎）獎金500萬韓元，“特別獎”獎金300萬韓元。文化觀光部計劃2003年把“大獎”升格為“總統(tǒng)獎”，提升獎勵的權(quán)威性。

3、采取一系列措施，保證文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)費的供給

采取一系列措施，多渠道籌措文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金，按照“集中與選擇”的原則，有目的、有重點地實施資金支持，在經(jīng)費上確保文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)振興院2002年通過國家預(yù)算撥款、投資組合、專項基金等方式共融資5000億韓元，為文化創(chuàng)作和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、營銷和出口、人才培養(yǎng)，各投入1700億、1870億、1430億韓元。

第一，加大國家財政投入。近幾年，政府加大對文化產(chǎn)業(yè)的投入，文化產(chǎn)業(yè)預(yù)算由1998年的168億元增加到2003年的1878億元，占文化事業(yè)總預(yù)算的比例由

3.5%增長到約17.9%。

第二，國家設(shè)立多種專項基金，扶持相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。近幾年先后建立了文藝振興基金、文化產(chǎn)業(yè)振興基金、信息化促進基金、廣播發(fā)展基金、電影振興基金、出版基金等。

第三，動員社會資金發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。運作“文化產(chǎn)業(yè)專門投資組合”，動員社會資金為主，官民共同融投資。文化產(chǎn)業(yè)振興院2000-2001年兩年期間，成功運作“投資組合”17項，共融資2073億韓元（政府350億，民間1723億）。計劃以后每年通過“投資組合”至少融資1000億韓元。2001年韓國電影振興公社通過“電影專門投資組合”融資3000億韓元，保障了電影事業(yè)的發(fā)展。

第四，政府完善相關(guān)的文化經(jīng)濟政策。利用稅收、信貸等經(jīng)濟杠桿，實行多種優(yōu)惠政策。如：為重點發(fā)展的游戲、動畫等風(fēng)險企業(yè)，對進駐文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的單位提供長期低息貸款，減少甚至免除稅務(wù)負(fù)擔(dān)。在文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)中，免除農(nóng)田、山林、草場轉(zhuǎn)讓費和再造費，以及交通設(shè)施補償費等。

4、建立集約化生產(chǎn)機制，大力開拓國際市場

韓國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營的總體戰(zhàn)略是，自2001年至2010年的10年期間，全國共建10多個文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，10個傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，1至2個綜合文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，形成全國文化產(chǎn)業(yè)鏈，旨在優(yōu)化資源組合，發(fā)展集約經(jīng)營，形成規(guī)模優(yōu)勢，提升研發(fā)生產(chǎn)能力和文化產(chǎn)業(yè)的整體實力。

韓國充分認(rèn)識到，韓國國內(nèi)市場規(guī)模有限，必須開拓國際市場，才能真正促進文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展。其基本戰(zhàn)略是，瞄準(zhǔn)國際大市場，把以中國、日本為重點的東亞地區(qū)作為登陸世界的臺階，大力開發(fā)，促進出口，利用國內(nèi)市場收回制作成本，通過海外市場贏利。他們通過加強調(diào)研開發(fā)適銷對路產(chǎn)品、集中力量開發(fā)名牌產(chǎn)品、在文化出口戰(zhàn)略地區(qū)建立“前沿?fù)?jù)點”、積極開展跨國生產(chǎn)合作、積極舉辦和參加國際性展銷洽談活動、設(shè)立出口獎勵制度、構(gòu)筑海外營銷網(wǎng)等措施開拓國際市場，并取得了顯著成效。

借鑒韓國經(jīng)驗，促進我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

套用哲學(xué)上的一句術(shù)語“前途光明，道路曲折”來形容當(dāng)前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的形勢恰如其分。之所以說是“前途光明”，就是因為，一是我們有5000年悠久的歷史和燦爛的文化，這是我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的豐富的歷史底蘊；二是加入WTO，標(biāo)志著我國的經(jīng)濟已經(jīng)開始進入世界經(jīng)濟全球化的行列，這為我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)提供了良好的外部環(huán)境。而“道路曲折”，就是因為，一是我國傳統(tǒng)計劃經(jīng)濟下的文化事業(yè)體制影響了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；二是我國法律法規(guī)不健全，當(dāng)前文化市場較為混亂；三是我國文化產(chǎn)業(yè)人才匱乏，后勁不足。盡管我國國情和韓國國情存在很大的差異，但是在當(dāng)今信息化飛速發(fā)展，各國之間融合加速的現(xiàn)代社會，韓國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗是值得我國認(rèn)真總結(jié)和借鑒的。面對飛速發(fā)展的國際社會，我們必須采取措施發(fā)展我國的民族文化產(chǎn)業(yè)。

1、制定文化政策，理順文化產(chǎn)業(yè)管理機制

產(chǎn)業(yè)政策是當(dāng)前我國宏觀調(diào)控的基本手段之一，然而我國當(dāng)前涉及文化產(chǎn)業(yè)的政策卻為數(shù)不多。應(yīng)根據(jù)知識經(jīng)濟時代的新形勢和文化產(chǎn)業(yè)的實際需要完善國家產(chǎn)業(yè)政策，從而體現(xiàn)國家宏觀經(jīng)濟導(dǎo)向，為文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)、管理、經(jīng)營機制的建立和對其監(jiān)測、統(tǒng)計、檢查提供政策依據(jù)。

文化政策決定著整個社會文化運作的體制和機制，決定著文化領(lǐng)域經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的組合和發(fā)展。面對急速轉(zhuǎn)型的社會，我國應(yīng)制定積極的文化產(chǎn)業(yè)政策，構(gòu)建與WTO規(guī)則相適應(yīng)，又符合中國國情的文化管理與文化產(chǎn)業(yè)政策系統(tǒng)。國家政策在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中具有非常大的作用，韓國于1999年至2001年先后制定《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計劃》、《文化產(chǎn)業(yè)前景21》和《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進計劃》，明確文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和中長期發(fā)展計劃，以及所采取的人才培養(yǎng)、經(jīng)費支持、出口獎勵等具體的政策都為韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起了不可或缺的推動作用。

針對我國文化管理存在的條塊分割、利益扯皮，某些文化管理部門集“裁判”和“運動員”與一身的實際情況，必須建立一個置于現(xiàn)行文化行政系統(tǒng)之外，沒有自身利益關(guān)系的公共政策制定部門，由它來根據(jù)國家的文化利益和整個戰(zhàn)略發(fā)展需求來制定國家文化產(chǎn)業(yè)政策，實施管理。堅決打破行業(yè)壟斷和行業(yè)壁壘，建立平等、公正的市場競爭機制，從政策和機制上根除部門保護主義。要真正逐步把《中華人民共和國國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十個五年計劃綱要》中對發(fā)展文化政策提出的措施落實到位，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供良好的政策環(huán)境。

實現(xiàn)政府職能轉(zhuǎn)變，變管理主辦為服務(wù)引導(dǎo)。改革開放以來，我國文化體制進行了一些改革，但相對于經(jīng)濟體制改革明顯滯后。在管理方面，仍習(xí)慣于直接辦文化、管文化、管辦結(jié)合，帶來諸多問題，造成社會文化發(fā)展始終落后于社會文化需求，結(jié)果是經(jīng)營主渠道和合法經(jīng)營受制于宏觀審批管理，發(fā)展速度不能滿足消費增長，嚴(yán)重制約了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

理順黨委宣傳部門和政府文化行政部門對文化的管理機制，避免兩者對文化產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)都管，又都不管的現(xiàn)象，制約文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。黨委宣傳部門負(fù)責(zé)的應(yīng)該是意識形態(tài)，負(fù)責(zé)對文化產(chǎn)品從社會效益的角度進行審查監(jiān)督，避免文化產(chǎn)業(yè)部門只顧自身的經(jīng)濟利益，而忽視社會利益，甚至帶來負(fù)面效應(yīng)。而產(chǎn)業(yè)問題主要是市場行為，市場問題應(yīng)該由政府管。當(dāng)然，這并不是說黨委可以對市場問題不聞不問，也不是說政府可以不問意識形態(tài)，而是要克服雙重管理、職能交叉的弊端。黨的意志應(yīng)當(dāng)通過司法程序變成政府行為，從而實現(xiàn)黨對意識形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)，而不是直接去管市場。

2、加強法制建設(shè)，保護文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展

法律法規(guī)是市場經(jīng)濟的保護神，它不僅保護廣大市場主體在市場上平等公平的進行交往競爭，而且保證黨和國家的意志公平合理的實施于平等的市場主體之上，以最大限度避免黨和國家有關(guān)部門不正常的“尋租”行為，影響了市場主體健康順利的發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)作為市場經(jīng)濟中重要的一個產(chǎn)業(yè)，理所應(yīng)當(dāng)應(yīng)該得到法律的保護和支持。

如上所述，為了鼓勵文化事業(yè)，韓國政府充分認(rèn)識到法律法規(guī)在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要作用，于1999年2月發(fā)布了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，明確了文化產(chǎn)業(yè)的定義，提出振興文化產(chǎn)業(yè)的基本方針政策。此外，為適應(yīng)數(shù)字化信息時代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要，近兩年陸續(xù)對《影像振興基本法》、《著作權(quán)法》、《電影振興法》、《演出法》、《廣播法》、《唱片錄像帶暨游戲制品法》等做了部分或全面修訂。這些法律法規(guī)為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了法制保證。

盡管在黨的十五大明確提出“依法治國”的戰(zhàn)略決策以后，我國法制化進程迅速加快，制定了許多有利于社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展的法律法規(guī)。但是由于我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平相對較低，所以專門針對文化產(chǎn)業(yè)的法律法規(guī)，像韓國的《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》這樣的總體法律還尚未出現(xiàn)，因此，我國應(yīng)該在加快法制化步伐，盡早制定專門針對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的法律法規(guī)，以促進文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

3、完善人才培養(yǎng)機制，培養(yǎng)適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的多方位人才

從韓國文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的實踐中，可以看出，其科學(xué)合理的人才培養(yǎng)機制，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展培養(yǎng)了大量的人才資源，保證了文化產(chǎn)業(yè)的人力資源。

1960年12月28日，在美國經(jīng)濟學(xué)會第73屆年會上，芝加哥大學(xué)教授、經(jīng)濟學(xué)家舒爾茲發(fā)表了題為《人力資源投資》的講演。他指出，傳統(tǒng)的經(jīng)濟理論把經(jīng)濟增長僅僅歸結(jié)為物質(zhì)資本的增加，而實際上人力資本的提高對經(jīng)濟增長的貢獻比物質(zhì)資本的增加重要。他認(rèn)為，完整的資本形式應(yīng)當(dāng)包括物質(zhì)資本和與其相對應(yīng)的人力資本兩個方面。人力資本是指凝結(jié)在勞動者身上的知識、技能及其表現(xiàn)出來的能力。人力資本是推動經(jīng)濟增長諸因素中的主要因素，在以智力投資為主的文化產(chǎn)業(yè)中尤其如此。人力資源既是知識創(chuàng)造的基礎(chǔ)和依托，又是知識實現(xiàn)其經(jīng)濟價值的基礎(chǔ)和依托，因此必須注重文化產(chǎn)業(yè)人才的培養(yǎng)。江澤民同志在黨的十六大報告中指出：“必須尊重勞動、尊重知識、尊重人才、尊重創(chuàng)造，這要作為黨和國家的一項重大方針在全社會認(rèn)真貫徹?！苯ㄔO(shè)小康社會，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，關(guān)鍵還在于人才。

首先要突破傳統(tǒng)的用人觀念，拓展人才渠道，真正做到人盡其才，才盡其用。傳統(tǒng)用人上的論資排輩現(xiàn)象，盡管在今天文化產(chǎn)業(yè)中已經(jīng)得到了很大的改觀。但這種現(xiàn)象并未完全得到改變，在某些文化產(chǎn)業(yè)中還很嚴(yán)重，這制約了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。一方面很多人才沒有得到充分的挖掘和利用，另一方面文化產(chǎn)業(yè)中創(chuàng)作、企劃、市場開發(fā)人才短缺問題又日益突出，為此，要拓展人才渠道，真正做到“不拘一格降人才”。

其次，積極對文化事業(yè)單位進行改革，改進人才管理制度，完善分配激勵機制。對傳統(tǒng)的文化事業(yè)單位進行改革，改革傳統(tǒng)的人才管理和使用制度，建立規(guī)范科學(xué)的人才管理機制，形成“單位自主用人，人員自主擇業(yè)，政府依法管理”的有序狀態(tài)。建立起符合中國特色社會主義市場經(jīng)濟要求的分配機制，把按勞分配和按生產(chǎn)要素分配等其他分配方式結(jié)合起來。充分調(diào)動廣大人才的積極性和主動性。

再次，建立健全人才培養(yǎng)和運用機制。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，人才是關(guān)鍵。要想出高水準(zhǔn)的文化產(chǎn)品，并產(chǎn)生較好的社會效益和經(jīng)濟效益，必須有大批高水準(zhǔn)的編、導(dǎo)、演藝及專業(yè)制作人才和高素質(zhì)的經(jīng)營管理人才。要想創(chuàng)作出一流的文化產(chǎn)品，必須打破行業(yè)和國家、省市的地域界限，完全按照文化產(chǎn)品的生產(chǎn)規(guī)律，實行人才自由、合理的流動、交流和合作。必須改變傳統(tǒng)的文化人才地區(qū)、單位所有的體制，實現(xiàn)人才資源管理的社會化和人才供求的市場化。進行文化體制改革，是文化生產(chǎn)按照市場運作規(guī)律，建立平等的能夠獨立作為市場主體的經(jīng)營和營業(yè)性的文化產(chǎn)業(yè)集團，形成文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模優(yōu)勢，增強我國文化產(chǎn)業(yè)市場主體的競爭力。此外，應(yīng)該借鑒韓國學(xué)校、短期培訓(xùn)、網(wǎng)絡(luò)和其他媒體、國際交流與合作等方式，培養(yǎng)有利于社會主義文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全方位人才。

當(dāng)然，在文化產(chǎn)業(yè)化底蘊并不深厚的我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，無論從思想觀念上、管理體制上，還是從經(jīng)濟基礎(chǔ)上，我國都還有很多的工作需要做，為此，我國政府應(yīng)該借鑒韓國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗，在組織管理、人才培養(yǎng)、政策支持、生產(chǎn)經(jīng)營等方面采取措施，促進我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

第二篇：總結(jié)韓流文化

1.“韓流”是社會學(xué)家對韓國文化風(fēng)靡、流行的一種統(tǒng)稱，就是浸透韓國特有文化氣息的純粹的韓國式生活方式在國內(nèi)掀起的新的流行風(fēng)潮。

2、寒流現(xiàn)狀

近一兩年來，由韓國流行音樂、偶像劇、服飾打扮所聚集起來的韓國文化風(fēng)潮席卷了我國絕大部分的都市時尚人群。新的社會現(xiàn)象催生了新的詞語，“韓流”一詞應(yīng)運而生，并在電視、報紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒體中頻頻出現(xiàn)。一些青少年從喜歡看韓國電視劇、聽韓國歌曲、喜愛韓國的影視明星，發(fā)展到熱衷韓國商品，如韓國化妝品、韓國服裝、韓國日用消費品、韓國飲食等?！绊n流”似乎一夜之間席卷中國，其內(nèi)容也在不斷擴大，日趨多樣，由服裝、食品逐漸向電子、汽車等大宗消費產(chǎn)品拓展，呈現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)多樣化的勢頭。韓國在中國的文化商品市場中至少要占10%的份額。

韓流是從街頭暴走族，到中年夫婦，甚至老頭老太太，一律席卷。一到晚上，無數(shù)阿姨大嬸陪著韓星傻乎乎地流淚，連很少看外國電視劇的老人們也早早地守在沙發(fā)上，等待著從韓劇里看到那個年輕人都很懂禮貌的韓國。

3、對本國各方面的影響

1）韓劇對國產(chǎn)劇的沖擊

韓劇《秋天的童話》在電視臺剛播出２０多天，收視率超過了同一時段播出的歐洲足球節(jié)目，攀升為第一。

從韓劇殺到以后，臺灣本土演藝圈便因此備受冷落，“年代”等幾大電視劇公司拍出的劇集很難賣到各大電視臺的黃金檔去。

2）韓國藝人與國內(nèi)明星的競爭

韓國藝人在中國主流大片中搶占重要位置，甚至于廣告片商在拍攝產(chǎn)品廣告時，也優(yōu)先考慮韓國明星。繼金喜善出演《神話》,張東健參演《無極》后，全智賢在《雪花與秘扇》中飾演19世紀(jì)的中國女子,而宋慧喬則在《一代宗師》中飾演中國武術(shù)大家葉問的太太。

3）對青少年的影響：

積極影響：獨立的理性精神

韓國文化，是在融合東西方文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種具有原創(chuàng)性的新文化，新鮮而不淺薄，因此對青年更具有一定的感召力。

盡管他們的選擇可能有些偏向，他們的表達方式也太稚嫩，他們有時還被商業(yè)化炒作裹挾著懵懂地邁步。但無論如何，年輕人反應(yīng)快，腦袋靈活，容易產(chǎn)生新思想，接受新事物，耳濡目染潛移默化的時間長了，不僅知識面擴大了，而且觀念新了，視野開闊了，愿意以新的精神對待生活，面向世界，從而去改變自己的命運。從此角度看，可以說影響之大難以估量。“韓流”有助于青少年個性的解放和民主化傾向的加強，賦予青少年積極的主體意識，使青少年呈現(xiàn)出具有時代特征的理性精神。在青少年的價值觀念中，自我無疑是最重要的，自我意味著獨立，是現(xiàn)代社會最起碼的思想資源。青少年有自己的時尚和娛樂，有自己的表達方式，他們不一味地崇拜權(quán)威、順從長輩，不循規(guī)蹈矩，崇尚個人的選擇，這種獨立的理性精神適應(yīng)了現(xiàn)代社會生存競爭的需要，有利于發(fā)揮當(dāng)代青少年的創(chuàng)造性、開拓新的道路。這種普遍的參與也可以說是一種“文化民主”。消極影響：功利性和世俗性 影響青少年的生活方式。

其生活活動形式是“哈韓”?！绊n流”以娛樂為目的、以技術(shù)為手段、以文化商品生產(chǎn)的方式創(chuàng)造出來的這種被大眾喜好的文化形式，不僅構(gòu)筑起青年人一種全新的生活方式和生存方式，而且深刻地影響和改變著他們的認(rèn)知、情感、思想與心理。影響青少年的審美方式。

“韓流”對青少年審美方式的影響，一是審美追求感性化。英雄主義受到冷落，青少年更傾向于對直觀形象的接受。讀圖成了青少年最主要的閱讀方式，圖形、圖像成了接觸最為頻繁的媒體；圖片成了雜志的主角，文字在某種程度上成為可有可無的東西?！绊n流”對形象化的追求使青少年更注重對文化的直觀性體驗而將思想意義放逐。二是審美情趣的低俗化。青少年審美的低俗化表現(xiàn)在其對審美對象的選擇上，表現(xiàn)為古典嚴(yán)肅的文學(xué)藝術(shù)受到冷落。在審美方式上，他們追求淺顯直接，在審美情感上，他們不再崇尚含蓄古樸，而去追求露骨的男女性愛和金錢關(guān)系，由此也帶來了青少年行為處事、日常生活、社會交往等方面的世俗傾向。對明星人物的盲目崇拜

他們的思想最活躍，對社會潮流最敏感，但是他們的理性選擇能力和是非辨別能力較弱，因此其成才方式受“韓流”的消極影響也越大，具體表現(xiàn)在青少年的成才觀方面呈現(xiàn)出功利性、世俗性的特點。當(dāng)代青少年相信金錢和權(quán)力的威力，這種功利意識及其行為所表現(xiàn)出來的利益驅(qū)動性，集中體現(xiàn)了當(dāng)代青少年 “物質(zhì)主義”的精神特征。他們很少去追逐那些名揚天下的雄才大略、學(xué)家和政治領(lǐng)袖人物，而更崇拜世俗的明星人物，如韓國的安在旭，金喜善等。明星的耀眼光環(huán)深深的吸引著他們，明星的成功之途更是千千萬萬青少年所夢寐以求的。于是我們看到青少年表現(xiàn)出理想主義的匱乏、理性價值淡化。有的青少年竟然要整出和金喜善一樣的眼睛。這反映了他們對“投機取巧”“一夜成名”的成功方式的推崇與模仿。青少年對“酷”時尚的推崇

他們片面認(rèn)為，充當(dāng)電腦黑客為“酷”；充當(dāng)殺手，“瀟灑走一回”是“酷”；黑社會老大也為“酷”。他們認(rèn)為“酷”是一種挑戰(zhàn)、一種勇氣、一種能力、一種卓然獨立、與眾不同的特性?！翱帷睗M足了青少年彰顯個性的心理需求，但是極端的“酷”使青少年一步步迷失了“自我”，其感性能力畸形增強，而理性能力日趨萎縮。他們喪失了自己本該有的成才觀，“跟著感覺走”，“過把癮就死”，其玩世不恭的態(tài)度，放棄理想和道德追求，喪失現(xiàn)實責(zé)任感，以至于無理性的潛意識、生命意識、性意識得已凸現(xiàn)，而認(rèn)知理性和道德理性被湮滅。

4、對中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的啟示

生活不能沒有浪漫的輕松，不能沒有調(diào)侃的幽默，但也不能沒有理性的深刻，不能沒有思辨的過程。文化不能過于“沉重”讓人難以走出壓抑，過于沉重決不應(yīng)該成為文化消費的結(jié)果；而消費文化的輕松也決不應(yīng)該以淺薄為基礎(chǔ)讓人輕浮，墮入輕浮，毀掉的會是整個民族文化的構(gòu)造。

中國人對倫理道德的關(guān)注，對傳統(tǒng)的親切感，對傳統(tǒng)與現(xiàn)代撞擊中陣痛的細(xì)微感覺在本國文化人提供的文化產(chǎn)品中得不到體現(xiàn)，必然要在社會上尋找其他自己喜歡的替代。

“端午申遺”、“漢字是韓國人發(fā)明的”、“孔子是韓國人”之類的爭議。

所謂奧秘，不過在與，誰能較好地繼承并發(fā)揚漢文化，誰就占領(lǐng)了新時代的文化制高點。中國政府在發(fā)展經(jīng)濟的同時，更應(yīng)注意發(fā)展民族文化，為中國的民族文化迅速找到自己 的位置和發(fā)展道路。，改變前現(xiàn)代化的思維方式，負(fù)起自己的責(zé)任，改變目前中國大眾文化 浮躁、淺薄，甚至愚昧的走向。

也許，韓流 只是青少年生活中一場風(fēng)花雪月的夢, 它們帶著與生俱來的輕松與灑脫, 還有叛逆與浪漫, 闖入年輕的心扉, 也許不能長久, 卻給年輕的心靈帶來了新奇與改變。真正的藝術(shù)是讓人類自然溝通和理解的橋梁, 是跨越國界、語言和宗教信仰的一種交流媒介。也許韓國流行文化并不深刻, 但它在文化交流方面的成功的確是不可抹煞的。

中國傳統(tǒng)文化在國外風(fēng)行常常引起爭論，爭論的原因或許不是別人如何發(fā)揚，而是我們自己早已失去。

時統(tǒng)宇說：“人們對類似事情反應(yīng)一直在變，最早的時候，得知別人偷我們的東西，是憤怒，恨不得爭個你死我活，打個鼻青臉腫。后來慢慢改變，覺得這是我們的東西，能影響外國人，很了不起，很自豪。這些情緒都不應(yīng)該，不管是羨慕嫉妒恨，還是自豪驕傲，都不必要。高興可以，但更應(yīng)該反思，想想我們和人家的差距，俯下身來看看我們的鄰居，我們對于自己的傳統(tǒng)文化，究竟還有多少尊重和敬畏

在文化發(fā)展中，如何對待全球化是個不容回避的問題。但直到今天，我們似乎仍舊沒有找到中國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵與中國現(xiàn)代文化相結(jié)合的交融點。所以，中國現(xiàn)代社會文化就缺乏特色，缺乏生命力。而沒有民族特色的文化，是難以自立于世界之林的。

韓流”是儒家文化與美國工業(yè)化的大眾文化相結(jié)合的產(chǎn)物。它利用了文化全球化過程中出現(xiàn)的全球化與本土化的沖突與調(diào)和，將傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代性的沖突、東西方價值觀的沖突體現(xiàn)得淋漓盡致，因此吸引了眾多的中國人

1.對我國文化發(fā)展的啟示

“越是民族的，就越是世界的”

民族傳統(tǒng)文化的保護與利用、傳承與變遷、創(chuàng)新與調(diào)適在未來發(fā)展中變得至關(guān)重要

“韓流”在中國的流行給我們敲響了警鐘，文化這個綜合國力中最重要軟實力的發(fā)展已經(jīng)迫在眉睫，要把發(fā)展傳統(tǒng)文化放在更加突出的位置，改變前現(xiàn)代化的思維方式，負(fù)起自己的責(zé)任，改變目前中國大眾文化 浮躁、淺薄，甚至愚昧的走向，真正實現(xiàn)文化大國到文化強國的跨越，進而全面實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興！

2.韓流在中國流行的特點

1）來勢迅疾且持續(xù)時間相對較長

2）幾乎備受各階層各年齡段的喜愛。

3）青少年影響更甚 3

總結(jié)

也許，韓流 只是青少年生活中一場風(fēng)花雪月的夢, 它們帶著與生俱來的輕松與灑脫, 還有叛逆與浪漫, 闖入年輕的心扉, 也許不能長久, 卻給年輕的心靈帶來了新奇與改變。真正的藝術(shù)是讓人類自然溝通和理解的橋梁, 是跨越國界、語言和宗教信仰的一種交流媒介。也許韓國流行文化并不深刻, 但它在文化交流方面的成功的確是不可抹煞的。

在我們告訴世界一個真實的中國的同時，也需要有客觀的心態(tài)了解真實的韓國，了解韓國文化。

第三篇：美國農(nóng)業(yè)的發(fā)展及對我國的借鑒意義

美國農(nóng)業(yè)發(fā)展的特點及對我們的啟示

彭春紅

（徐州工程學(xué)院 經(jīng)濟學(xué)院 08國貿(mào)（1）20081401123）

[摘要]美國是當(dāng)今世界農(nóng)業(yè)最發(fā)達的國家，是世界上唯一的人均糧食年產(chǎn)量超過一噸的國家，也是最大的糧食出口國。除其得天獨厚的自然條件，規(guī)模經(jīng)濟和完備的農(nóng)業(yè)支持保護體系，是促進美國農(nóng)業(yè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的重要保障。這些都給我國農(nóng)業(yè)的發(fā)展提供了借鑒之處。

[關(guān)鍵詞]美國農(nóng)業(yè)；發(fā)展的歷程；特點；中國農(nóng)業(yè)的不足；啟示

一、美國農(nóng)業(yè)發(fā)展的進程

美國農(nóng)業(yè)自十九世紀(jì)六十年代到二十世紀(jì)初期，經(jīng)過大約六十年時間，完成了農(nóng)業(yè)的半機械化進程。隨著半機械化的實現(xiàn)，美國農(nóng)業(yè)勞動生產(chǎn)率明顯提高，涉農(nóng)勞動力明顯減少。從二十世紀(jì)二十年代到五六十年代的三十年，從半機械化轉(zhuǎn)向全面機械化。雖然遭受1929-1933年的大危機及二三十年代兩次沉重的農(nóng)業(yè)危機，但政府采取了一系列的政策措施促進農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的穩(wěn)定發(fā)展。

二十世紀(jì)五十年代以來，美國的農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)實現(xiàn)了全面的現(xiàn)代化。美國政府依然對農(nóng)業(yè)傾注了極大的熱情，保護其健康的發(fā)展。

二、美國農(nóng)業(yè)發(fā)展的特點

1.農(nóng)業(yè)機械化與家庭農(nóng)場

目前，美國農(nóng)業(yè)機械與計算機、衛(wèi)星遙感等技術(shù)結(jié)合，正在向高度自動化和精確化方向發(fā)展。農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化即用先進農(nóng)業(yè)機械和農(nóng)業(yè)技術(shù)去改造傳統(tǒng)的落后農(nóng)業(yè)，提高農(nóng)業(yè)勞動生產(chǎn)率的過程。它大體包括農(nóng)業(yè)的機械化，即用現(xiàn)代的耕作機械、水利灌溉設(shè)備等代替手工和耕畜動力、農(nóng)具，盡量投入機器設(shè)備，節(jié)約勞動力；技術(shù)的現(xiàn)代化，通過采用化學(xué)的、生物的技術(shù)，改善與增加農(nóng)作物品種，提高單產(chǎn)水平；管理的現(xiàn)代化，即把在工業(yè)部門中先發(fā)展而后成熟的管理辦法、經(jīng)驗引入農(nóng)業(yè)，形成生產(chǎn)、加工、銷售一體化，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。美國的農(nóng)業(yè)以家庭農(nóng)場為主，約占各類農(nóng)場總數(shù)的87 %，合伙農(nóng)場占10 %，公司農(nóng)場占3%（1987年）。由于許多合伙農(nóng)場和公司農(nóng)場也以家庭農(nóng)場為依托，因此美國的農(nóng)場幾乎都是家庭農(nóng)場，可以說美國的農(nóng)業(yè)是在農(nóng)戶家庭經(jīng)營基礎(chǔ)上進行的。經(jīng)營集約化和產(chǎn)業(yè)化、生產(chǎn)專業(yè)化、服務(wù)社會化。20世紀(jì)70年代之前，南部的一些煙草和棉花農(nóng)場還屬于勞動力密集型，現(xiàn)在大都成為大規(guī)模的機械化農(nóng)場。目前，美國農(nóng)場的平均規(guī)模已經(jīng)達到176公頃，其中大農(nóng)場已經(jīng)達到1200～1600公頃。機械化技術(shù)、資金密集型經(jīng)營已經(jīng)成為主要的經(jīng)營方式。而且，在農(nóng)業(yè)發(fā)展過程中，行業(yè)分工越來越細(xì)，產(chǎn)業(yè)化程度越來越高，而且農(nóng)場規(guī)模的擴大也促進了專業(yè)化程度的提高。

2.高度區(qū)域化與專業(yè)生產(chǎn)

農(nóng)業(yè)專業(yè)化程度很高 美國形成了些著名的生產(chǎn)帶，如東北部的乳畜帶、中央大平原的冬春小麥區(qū)、南部的棉花帶、位于中央大平原冬春小麥區(qū)之間的玉米帶等。早在1914年，美國農(nóng)業(yè)已經(jīng)在很大程度上實現(xiàn)了種植專業(yè)化，這種格局保持至今。這種區(qū)域分工使美國各個地區(qū)能充分地發(fā)揮各自的比較優(yōu)勢，有利于降低成本，提高生產(chǎn)率。通暢的水陸運輸網(wǎng)的建立更進步促進了區(qū)域分工專業(yè)化生產(chǎn)，而區(qū)域分工和專業(yè)化生產(chǎn)也有力地推動了附近地區(qū)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

3.政府政策支持

農(nóng)業(yè)保護制度作為一個政策體系，起源于20世紀(jì)30年代初的美國。目前美國的農(nóng)業(yè)支持保護政策體系主要包括以下幾個方面：

（1）收入支持制度：直接補貼、反周期補貼、特別災(zāi)難援助、（2）價格支持制度：農(nóng)產(chǎn)品貸款計劃、政府采購、出口補貼

（3）信貸支持制度：美國農(nóng)業(yè)部的農(nóng)產(chǎn)品信貸公司主要提供農(nóng)場主以滯銷農(nóng)產(chǎn)品為抵押的短期貸款，進行農(nóng)產(chǎn)品價格支持，以穩(wěn)定農(nóng)業(yè)生產(chǎn)者收入，利用這種金融手段對農(nóng)產(chǎn)品銷售和生產(chǎn)實行政府干預(yù)和調(diào)節(jié)，為農(nóng)場主提供籌措和運用資金提供了十分便利的條件和手段。

4.農(nóng)產(chǎn)品商品化

農(nóng)業(yè)產(chǎn)銷實現(xiàn)“從田間到餐桌”的體化 在1991年，美國消費者在食品上的花費價值高達4860億美元，而農(nóng)民所創(chuàng)造出來的價值只有1010億美元。美國的農(nóng)業(yè)體系被稱作“農(nóng)工綜合企業(yè)”（Agribusiness），在這個體系里就業(yè)的人數(shù)占全國勞動力的17％，大大高于農(nóng)業(yè)本身所能吸收的勞動力。如在食品的產(chǎn)銷系統(tǒng)，就包括農(nóng)業(yè)投入物的供應(yīng)，農(nóng)產(chǎn)品的收購和加工、批發(fā)、零售以及機關(guān)單位食堂等，形成了個完整的體系。

美國的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)已經(jīng)完全商品化，由農(nóng)業(yè)范圍進入交換領(lǐng)域，除各種農(nóng)產(chǎn)品以外，還有各種中間產(chǎn)品、勞務(wù)和消費品以及其它農(nóng)業(yè)生產(chǎn)要素，包括各種農(nóng)業(yè)機械、化學(xué)肥料、農(nóng)用化學(xué)品、良種以及獸醫(yī)服務(wù)等，形成了農(nóng)產(chǎn)品要素市場共同發(fā)展的格局。與此同時，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)中的社會分工已經(jīng)深化到生產(chǎn)過程的主要工序。原來由農(nóng)場完成的耕地、播種、收獲、灌溉、運輸、倉儲、農(nóng)產(chǎn)品初加工和農(nóng)場建筑等等，早就全部由專業(yè)公司來完成。同時，農(nóng)

民的生活消費也全部成為商品性消費。

三、我國農(nóng)業(yè)發(fā)展的特點與不足

1.農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效率低

總體農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效率低下我國人多地少, 農(nóng)業(yè)生產(chǎn)規(guī)模小, 使得勞動生產(chǎn)率很低。采用機械化生產(chǎn)代替勞力, 在沒有穩(wěn)定就業(yè)出路的情況下, 仍要分享農(nóng)業(yè)收入, 會使成本大大提高;在手工勞動為主的情況下, 農(nóng)民勞動強度很大, 經(jīng)常出現(xiàn)粗放管理, 造成糧食減產(chǎn)。

2.農(nóng)產(chǎn)品過剩

中央政府自1998年以來連續(xù)幾年提出了農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的政策, 積極支持農(nóng)民進行產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整, 但是眾多的農(nóng)產(chǎn)品質(zhì)量仍不過關(guān), 缺乏國際競爭力, 只能面向國內(nèi)消費者。我國9億多農(nóng)民為3億多城鎮(zhèn)人口生產(chǎn)農(nóng)產(chǎn)品, 僅靠國內(nèi)市場, 則產(chǎn)品的過剩很難扭轉(zhuǎn), 由此導(dǎo)致的農(nóng)產(chǎn)品價格持續(xù)走低也是必然。

四、美國農(nóng)業(yè)對我們的啟示

1.政策支持

按照“十七大”提出的“形成城鄉(xiāng)社會經(jīng)濟發(fā)展一體化新格局”奮斗目標(biāo)，我們必須進一步調(diào)整國民收入分配格局，建立促進現(xiàn)代農(nóng)業(yè)建設(shè)的投入保障機制，加快建立支農(nóng)投入穩(wěn)定增長機制。繼續(xù)實行并加大對農(nóng)民的各種直接補貼，完善農(nóng)資綜合直補制度。積極研究改進補貼辦法，對農(nóng)民的直接補貼應(yīng)盡量簡潔高效。要改變單純依賴政府直接救濟的做法，積極試點農(nóng)業(yè)保險與災(zāi)害救助結(jié)合的自然災(zāi)害補助。

2..科技的應(yīng)用與規(guī)?；?。

目前，我國農(nóng)業(yè)科技進步貢獻率只有49%，大大低于發(fā)達國家平均70—80%的水平，農(nóng)村勞動力中中專以上文化程度的僅占3.43%。為適應(yīng)21世紀(jì)農(nóng)業(yè)發(fā)展的要求，加快農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化進程，必須加大科技投入，大力推進農(nóng)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新步伐，改革目前我國農(nóng)業(yè)科研與推廣相脫節(jié)的體制和機制，積極創(chuàng)新，使農(nóng)教科緊密結(jié)合。加大對農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)科研的投資，有重點地完善一批農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)科研設(shè)施建設(shè)，保證農(nóng)業(yè)有充足的技術(shù)儲備。加強農(nóng)業(yè)科技推廣應(yīng)用，逐步形成國家扶持和市場引導(dǎo)相結(jié)合、有償服務(wù)與無償服務(wù)相結(jié)合的新型農(nóng)業(yè)技術(shù)推廣體系，積極推進農(nóng)業(yè)機械化、農(nóng)業(yè)信息化，提升農(nóng)機裝備水平，健全農(nóng)業(yè)信息收集和發(fā)布制度。加強農(nóng)民教育培訓(xùn)，提高現(xiàn)代農(nóng)民的素質(zhì)。適應(yīng)市場競爭需要，加快培育有較強市場意識、較高生產(chǎn)技能、一定管理能力的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)經(jīng)營者。進一步改善農(nóng)民外出務(wù)工環(huán)境，切實維護農(nóng)民工的合法權(quán)益，加快發(fā)展農(nóng)村職業(yè)技術(shù)教育和農(nóng)村成人教育，組織動員社會力量廣泛參與農(nóng)民轉(zhuǎn)移就業(yè)培訓(xùn)，增強農(nóng)村勞動力的就業(yè)能力。

3.走中國特色的農(nóng)業(yè)之路，倡導(dǎo)生態(tài)農(nóng)業(yè)

美國農(nóng)業(yè)部通過實施土地休耕、水土保持、濕地保護、草地保育、野生生物棲息地保護、環(huán)境質(zhì)量激勵等方面的生態(tài)保護補貼計劃，以現(xiàn)金補貼和技術(shù)援助的方式，把這些資金分發(fā)到農(nóng)民手中或用于農(nóng)民自愿參加的各種生態(tài)保護補貼項目，使農(nóng)民直接受益。長期以來，我們在經(jīng)濟建設(shè)上走過不少彎路，以犧牲環(huán)境的代價獲取經(jīng)濟利益，已經(jīng)有了沉痛的教訓(xùn)，特別是對農(nóng)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展造成嚴(yán)重的影響。黨的十七大報告提出了“建設(shè)生態(tài)文明”，基本形成節(jié)約資源和保護生態(tài)環(huán)境的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、增長方式、消費方式。建議借鑒美國經(jīng)驗，在繼續(xù)抓好生態(tài)重點工程建設(shè)，積極推進農(nóng)村能源建設(shè)，在大力推廣循環(huán)經(jīng)濟模式的同時，研究制定符合我國國情的農(nóng)業(yè)生態(tài)保護補貼政策，充分發(fā)揮農(nóng)業(yè)合作組織的作用，調(diào)動廣大農(nóng)民的積極性，應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，保護、培植和充分利用自然資源，防止和減少環(huán)境污染，形成農(nóng)林牧副漁良性循環(huán)，保持大農(nóng)業(yè)穩(wěn)定發(fā)展。結(jié)合新農(nóng)村建設(shè)，加快農(nóng)村能源事業(yè)發(fā)展。保護生態(tài)環(huán)境，努力引導(dǎo)農(nóng)民建設(shè)美好的生態(tài)家園。發(fā)展節(jié)水、節(jié)能、節(jié)約用地的節(jié)約型農(nóng)業(yè)。

參考文獻：

[1]牟寅.美國農(nóng)業(yè)政策與農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化[J].經(jīng)濟學(xué)動態(tài)，1979，（2）

[2]美國農(nóng)業(yè)發(fā)展，投入保護及對我國農(nóng)業(yè)綜合開發(fā)的借鑒[J].經(jīng)濟研究參考，2000，（63）

[3]劉志揚.美國建設(shè)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的經(jīng)驗教訓(xùn)對中國的啟示[J].中國鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)，2008，（7）

[4]林志遠(yuǎn).可借鑒的美國“三農(nóng)”政策[J].經(jīng)濟要參，2003，（3）

第四篇：對于韓流文化的思考

其實一直想寫一些關(guān)于自己對于韓流文化的思考了，因為好歹也是“關(guān)注韓流二十年”的資深專家= =，額??以我的性子不寫點東西還真對不起自己研究這么多年不是。哈哈其實我對韓國文化的了解不過一兩年而已，也只是想說說自己的個人看法，而且僅僅是關(guān)于中韓流行和偶像文化的對比，對此不感興趣的童鞋完全沒有必要再看下去了~~不喜勿噴，如有雷同純屬見鬼啊。話說已經(jīng)預(yù)料到會有很多人不贊同我的觀點，沒關(guān)系這是一個求同存異的年代了嘛，所以會很釋然的接受指正和批評的~~~也許不會回復(fù)但一定會虛心接受的~~~

其實一說到韓流文化，大部分人還是很不屑的，棒子的稱呼在我看來多少有點蔑視的意思，因為一說到韓國人，大家首先想到的總是他們總是喜歡把什么都說成是自己的尤其是中國的各種文化，非常厚顏無恥，而說到韓國藝人，大家首先想到的也會是整容啊之類只關(guān)乎外表的東西，對于他們的實力大家基本處于一個篤定他們不行并且不屑于了解他們的程度。而對于這種態(tài)度，我只能說如果文化輸出是一場戰(zhàn)爭的話，對于敵人的蔑視和不了解的態(tài)度是戰(zhàn)場上的大忌。

學(xué)經(jīng)濟的都知道，不，是稍微有點常識的都知道，為什么要實行市場經(jīng)濟，因為競爭機制是優(yōu)勝劣汰的最好方式，運用到文化圈娛樂圈是一樣的道理。韓國娛樂圈競爭的激烈在我看來是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過中國的，韓國藝人數(shù)量的占比也應(yīng)該是超過中國的，所以在激烈的競爭之下，誰能贏得更多的粉絲和收入就要靠長相和實力來說話。韓國整容現(xiàn)象當(dāng)然很常見，其實中國整的也不在少數(shù)，我們老師說過，他說藝人不就是給大家?guī)硐硎艿拿?，唱得好演得好?dāng)然很重要，但如果長的更好看有什么錯，是，人們不能容忍的是改變父母給的相貌這件事，可是當(dāng)人們把頭發(fā)指甲排除在身體發(fā)膚之外已經(jīng)是常見并且合理的時候，會不會未來有一天人們也會接受其實自己的相貌也可以有改動？長相問題暫且不說因為我自己其實也不是很接受，但是我們都知道觀眾也許會一時因為相貌而喜歡上一個明星，但也會因為他什么都不會而拋棄他。而且韓國經(jīng)紀(jì)公司也不會膚淺到只找一些長得好的人來當(dāng)明星，所以實力是出道一直到成名的必要因素。就拿權(quán)志龍來說，那么那么多的包括明星的人喜歡他的原因只是因為他長得好看么？看了他們的出道實錄就會知道權(quán)志龍和太陽2006年出道之前在YG當(dāng)了6年的練習(xí)生，6年非凡的努力，就是一個傻子也學(xué)聰明了，而且權(quán)志龍在YG之前從8歲開始還在SM公司當(dāng)了5年的舞蹈練習(xí)生，加起來就是11年，況且當(dāng)初YG老板找到他的時候不是因為他的勤奮而是天才才找到他的，所以過人的天賦加上11年的練習(xí)時光，權(quán)志龍沒有道理沒有實力，BIGBANG出道到現(xiàn)在幾乎每張專輯都是他自己擔(dān)當(dāng)作詞作曲，甚至編曲、混音的后期制作人也是他自己，他每年憑著自己在版權(quán)協(xié)會130多首歌的版權(quán)賺的版權(quán)費就能掙得缽滿盆滿。試問在中國能夠找到幾個出道之前有過11年練習(xí)生經(jīng)歷的藝人？而且是很謙遜而且這么紅也一直沒停下過努力的藝人？

激烈的競爭下，藝人們在出道之前都要經(jīng)過非常嚴(yán)格的訓(xùn)練而且在出道之后也絕對不能放松，我覺得這么努力這么勤奮他們的實力再不上升公司都不會讓他們出道更別說捧紅他們了，在公司眼里相貌和實力絕對是第一位，而這兩個因素導(dǎo)致的同樣一個后果——出名是最重要的，所以，起碼我熟悉而且比較喜歡的幾個歌手和組合，他們的實力都絕對不輸給中國的一些當(dāng)紅偶像明星。

當(dāng)然，我并不是說我們也要像他們那樣培養(yǎng)人才，韓國的藝人數(shù)量多，競爭激烈，而且收入水平其實很低，和中國相比，藝人們都很辛苦而且耍大牌這種東西基本上很少因為觀眾都很挑剔，你對粉絲這么不好誰愿意伺候你啊于是就馬上換了新偶像。而且韓國藝人的自殺率也很高，大都因為受不了巨大的競爭壓力，這和經(jīng)濟公司的制度有很大關(guān)系，他們大都基本上就是屬于剝削類型的了。這種現(xiàn)象特別不好，但是我這里只想說韓國文化的優(yōu)點至于為什么待會再詳述。

有同學(xué)向我推薦了一個韓國的選修節(jié)目KPOPSTAR我就看了看，說實話其實是這一個節(jié)目改變了我對韓國藝人尤其是歌手的看法，說實在的里面的選手的實力真的是很強，從嗓子好的到高音強的再到舞蹈驚人的非常多，自己覺得唱的很好的評委要求卻特別嚴(yán)格，而且節(jié)目的其他方面也非常好，在我看來綜合起來中國能和他抗衡的只有中國好聲音，所以說KPOPSTAR出來的選手出道了的歌我有的聽了有的沒聽，但因為之前看了他們的比賽所以我完全不會再質(zhì)疑他們的現(xiàn)場實力。

再說說韓國的綜藝節(jié)目，就我看的那幾個來說，他們的節(jié)目真的是玩真的，這些節(jié)目一是經(jīng)常會請到韓國非常出名的明星，無論是傳統(tǒng)明星還是韓流偶像，而在中國你能見到幾個影帝影后級別的或者是天王天后級別的老上綜藝節(jié)目？這就是兩國的區(qū)別，韓國的明星更加的平民化，他們和觀眾的距離非常近，至少在我看來是這樣。二是他們不會顧忌任何偶像明星的形象，什么毀形象露素顏高難度史無前例都會來，只為了滿足觀眾的需求，是啊，無論是中國還是韓國，觀眾的心理都是一樣的，誰想看你天天高高在上頤指氣使？大家都希望明星能走出光環(huán)展現(xiàn)自己平民的一面。韓國政府和文化圈的野心就在這里了，他們不滿足于在國內(nèi)的成功，他們想把韓流文化輸出到全亞洲甚至是全世界。韓國偶像在日本在中國甚至在歐美有多火我不想多說。而綜藝節(jié)目Running man就是一個很好的例子?？催^這個綜藝節(jié)目的人都知道他在亞洲有多紅，在北京，在香港澳門，在泰國在越南，粉絲們的數(shù)量和瘋狂讓人吃驚，包括這次6月在上海舉辦的亞洲夢想杯足球賽，受邀的Running man來上海的時候粉絲太多最后他們走的是國內(nèi)的VIP而不是國際的VIP通道，而粉絲的包圍更是使錄制行程臨時變更，更別說比賽當(dāng)天上海虹口足球場空前爆滿不是因為有范志毅等這些老足球明星，70%多到80%的人都是偽球迷，他們花錢是為了去看Running man主持人的，再想想中國是否有這樣一個綜藝節(jié)目能做到這么紅？也許你是一個球迷，也許你是一位所謂的愛國人士，所以你覺得悲哀，你說大家都為什么不懂足球卻去看什么破綜藝節(jié)目，你說大家都是沒有理智的追星沒什么意義。但是我想說的是，現(xiàn)在在中國難道大家都理智追星了嗎？現(xiàn)在全亞洲甚至全世界都已經(jīng)是一個偶像時代了，除了體育領(lǐng)域，文化領(lǐng)域的偶像時代更為明顯，現(xiàn)在就是這樣一個時代，誰有實力誰就能紅，而且不是那種曇花一現(xiàn)的紅，至少現(xiàn)在沒有多少人會深究這后面藏著多少不安與畸形，而各個國家在拼著的所謂軟實力，很大一部分在靠流行文化。

也許你又會說，我大天朝上下五千年的歷史，而他高麗棒子不過就是以前天朝的一個番邦，而且還是番邦的一部分，文化底蘊就不一樣怎么和我們比？沒錯，他們的文化是學(xué)我們的，他們的文字是學(xué)我們的，他們的制度是學(xué)我們的，他們的禮儀是學(xué)我們的，可是他們學(xué)了之后呢？他們現(xiàn)在想超越我們了，就從看KPOPSTAR看，他們唱的歌曲一半以上是英文歌，剩下的全部是韓語歌包括自己出生以前就特別出名的經(jīng)典老歌，他們就從來沒有把現(xiàn)在的中國文化當(dāng)做模仿的對象，因為模仿的才是內(nèi)心崇拜的體現(xiàn)，他們只是把中國文化放在和自己國家文化平等的地位罷了，而在禮儀方面，當(dāng)這些東西的鼻祖——我們中國人都已經(jīng)把這些丟掉而人家韓國人日本人都還在鞠躬說敬語論輩分的時候，我覺得沒有什么理由再鄙視別人了。而且在你們沒有發(fā)現(xiàn)的時候，韓流文化早已悄悄滲入我們的文化生活，快樂大本營、非誠勿擾等很多綜藝節(jié)目的開場歌曲都是韓國的歌；快樂大本營70%以上的游戲全部是學(xué)的韓國的綜藝節(jié)目尤其是Running man；中國開始引進很多韓國的節(jié)目比如說我是歌手；現(xiàn)在發(fā)展起來的組合比如MIC之類的全部在向韓團模仿和學(xué)習(xí)；包括一些藝人的衣著時尚也在向韓流明星靠攏等等，如果你鄙視的對象和你已經(jīng)平起平坐的時候你還在鄙視他情有可原，那如果自己的文化已經(jīng)在不自覺的模仿和學(xué)習(xí)人家的時候如果你還要鄙視人家的時候就真的是說不過去了。

還有韓國總喜歡搶別人的東西這件事，比如將端午節(jié)說成是自己的的時候，我當(dāng)時也特別氣憤，覺得他們怎么那么臉大，是，他們真的很臉皮厚，別人的硬要說成是自己的，我們氣憤、我們不甘，可是當(dāng)我們把他們的祖宗十八代都罵了個遍之后，有沒有反省過自己，學(xué)過政治的都知道，內(nèi)因是決定事物存在的基礎(chǔ)，決定發(fā)展的趨勢，也就是說什么事情要先從自己身上找原因，我們與人相處也是這個道理。設(shè)想我們?nèi)绻劝讯宋绻?jié)申請為世界文化遺產(chǎn)的話，他韓國憑什么能再搶？當(dāng)我們無法控制別人行為的時候，是不是把自己做好，就能立足于這個世界，微笑的睥睨其他人？

韓國的文化當(dāng)然不是完美的，相反它有很多缺陷和不足，偶像的同質(zhì)化現(xiàn)象很嚴(yán)重，經(jīng)紀(jì)公司對藝人的壓榨和自由限制也非常嚴(yán)重，他們的文化更趨向于快餐化，但是他們現(xiàn)在也在積極的改變，就我現(xiàn)在看的很多偶像無論是歌曲還是MV都趨向于多元化，結(jié)合南美風(fēng)情的有，趨向復(fù)古風(fēng)的有，一鏡到底的有，而向歐美模仿的更是一直的努力方向，自己不是專業(yè)的說不好但是看的時候總覺得他們和以前的那種我們經(jīng)?？吹降暮荦R但是千篇一律的舞蹈，會有耳目一新的感覺。其實他們的缺陷不是重點，他們哪不好怎么改我也不想關(guān)心，我是一個中國人，我當(dāng)然要從我們國家的文化發(fā)展角度來考慮，我關(guān)注的是他們在哪里做得好并且值得我們學(xué)習(xí)，而我們要做的，不是一味的輕視韓流文化，而是要分析其現(xiàn)在發(fā)展如此迅速、影響如此廣泛的原因，并且將對于我們有好處的地方加以學(xué)習(xí)和利用，我們是有孔子學(xué)院，有漢語，可是現(xiàn)在的流行文化也是文化里必不可少的一部分，如果我們只是吃老本，卻不能有自己站得住腳、可以強大到把影響力擴展到亞洲乃至世界的流行文化的時候，終于有一天被日韓文化侵蝕的時候，才明白他們的野心和實力，會不會有些太遲了。

以上也只是我個人的一些看法，有失偏頗我知道，但是通過漸漸對韓流文化的了解，我想這種擔(dān)憂是有些必要的，是，我是很喜歡韓流文化沒錯，但是我也是很正常很理智很客觀的追星，因為有些明星真的很強，有些節(jié)目真的很好看，有些電視劇真的很不錯，我自認(rèn)為是一個對劇對綜藝比較挑剔的人，如果可以滿足一個挑剔的人的觀賞需求的話，那這些文化是不是只有腦殘粉才喜歡的文化，應(yīng)該很清楚了。而且我相信大部分的韓流飯也像我一樣理智，而那些腦殘粉我就不想說了，他們都不配叫粉。我周圍越來越多的人開始對韓流文化產(chǎn)生興趣，而實習(xí)公司里的好的比我大的人也在看，而這就是我擔(dān)憂的原因，有人必然會說我崇洋媚外，我只是想說，在現(xiàn)在這個高度全球化和文化激烈碰撞并快速融合的時代，在這個觀眾審美越來越挑剔的時代，在這個只有實力才能生存才有話語權(quán)的就這么現(xiàn)實的時代，說什么崇洋媚外都是缺乏長遠(yuǎn)眼光的表現(xiàn)，如果什么洋和外人家在某一方面比你更強，為什么不能喜歡，承認(rèn)不足完善自我擊退敵人才是永遠(yuǎn)的真理，封閉自己輕視對手只會失去優(yōu)勢，一敗涂地。

所以如果我們可以真正做出創(chuàng)新的真正屬于中國的抵得過韓流文化沖擊的可以廣泛傳播的流行文化的話，那我們再去鄙視他們的流行文化也不遲。

如果當(dāng)年馬嘎爾尼覲見乾隆的時候，乾隆能夠正視英國當(dāng)時的實力，不以天朝自居拒絕貿(mào)易的話，結(jié)局會不會不一樣?，F(xiàn)在的情況當(dāng)然沒有那么嚴(yán)重，但是我想，歷史總有哪怕一點點微妙的相似的時候。

第五篇：國際銀行保險發(fā)展經(jīng)驗對我國的借鑒意義

長春工業(yè)大學(xué)

《商業(yè)銀行管理》實驗操作報告

題目：國際銀行保險經(jīng)營模式對我國的借鑒意義姓名：王天陽專業(yè)：金融學(xué)班級：0080504指導(dǎo)教師: 張璇

工商管理學(xué)院

2010年11月

國際銀行保險經(jīng)營模式對我國的借鑒意義

一、國際銀行保險概述

20世紀(jì)70年代以來，經(jīng)濟自由化的深化和不斷變化的市場環(huán)境，改變了銀行與保險業(yè)之間原來的平行與獨立發(fā)展，而后出現(xiàn)了一種相互融合、相互滲透的新型業(yè)務(wù)關(guān)系，即銀行保險。此后在30多年的發(fā)展歷程中，銀行保險的模式不斷多樣化，產(chǎn)品也不斷創(chuàng)新，今天的銀行保險已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是產(chǎn)生之初的面貌，而是處在不斷的變化發(fā)展之中。

銀行保險起源于1971年的法國，其發(fā)展大致經(jīng)歷了三個階段：第一階段，1980年以前，銀行銷售保險保證，但這只是其銀行業(yè)務(wù)的直接延伸；第二階段，1980年到20世紀(jì)80年代末，與壽險產(chǎn)品相關(guān)的儲蓄產(chǎn)品風(fēng)靡銀行市場；第三階段大約到了1990年，銀行保險的產(chǎn)品更加多樣化了，不僅局限于壽險產(chǎn)品，還包括非壽險產(chǎn)品。目前，銀行保險正在成為全球性的經(jīng)濟現(xiàn)象。

現(xiàn)今國際上銀行保險主要有三種模式：一是銀行代理模式，保險公司提供產(chǎn)品，銀行提供銷售渠道，收取手續(xù)費，這也是現(xiàn)在我國商業(yè)銀行拓展的主要業(yè)務(wù)之一。二是戰(zhàn)略伙伴關(guān)系，銀行與保險公司建立密切的聯(lián)系，簽訂較為長期的合同，銀行除收取手續(xù)費外，還分享保險業(yè)務(wù)的部分利潤；三是銀行入股保險公司，通過股權(quán)紐帶參與經(jīng)營保險業(yè)務(wù)。我國現(xiàn)在采用第一種模式，即商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)。而發(fā)達國家基本上都采用第三種模式。

二、國際銀行保險發(fā)展現(xiàn)狀

近年來，銀保實現(xiàn)快速擴張。在歐洲,銀行保險的保費收入在部分國家的壽險保費收入中的比例已經(jīng)達到20%-35%,在法國、西班牙、意大利,這一比例甚至超過60%。美國的花旗金融集團曾開創(chuàng)銀行保險混業(yè)經(jīng)營的新潮流。在亞洲的一些國家和地區(qū),近年來,銀行保險的發(fā)展也取得了長足的進步。例如,新加坡銀行保險在壽險新契約加權(quán)保費收入中的占比在過去幾年一直穩(wěn)定在20%左右;馬來西亞2004年銀行保險在壽險新契約保費收入的占比已經(jīng)超過了傳統(tǒng)的代理人渠道;中國香港銀行保險的保費收入占總保費收入的比重接近25%;2007年,臺灣地區(qū)銀行保險保費收入達新臺幣2587億元,占壽險新契約保費收入的34.41%。

三、我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題

我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)從1990年代初現(xiàn)端倪至今，已經(jīng)走過了10多個年頭。近年來，這一業(yè)務(wù)更是迎合了我國金融創(chuàng)新和混業(yè)經(jīng)營的趨勢成為金融業(yè)特別是保險業(yè)發(fā)展的重要推動力，一些處于先鋒地位的金融機構(gòu)甚至把代理保險業(yè)務(wù)作為主要的業(yè)務(wù)領(lǐng)域。然而，雖然我國相關(guān)機構(gòu)不斷出臺政策規(guī)范我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)的，但是由于我國資本市場發(fā)展不充分，資本市場存在著固有的缺陷，導(dǎo)致我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)在發(fā)展的同時仍是問題重重。一是手續(xù)費居高不下，盈利空間微弱。二是深層次合作難以推進，渠道關(guān)系脆弱。三是誤導(dǎo)現(xiàn)象萌芽，行業(yè)信用風(fēng)險滋生。四是產(chǎn)品創(chuàng)新乏力，對單一險種依賴程度過高。最后是激勵方式單一，過度依賴物質(zhì)獎勵。

二、國外銀行代理保險經(jīng)營模式的借鑒意義

（一）國際銀行代理保險經(jīng)營模式分析

按照銀保合作程度的深淺,一般國際上將銀行代理保險業(yè)務(wù)經(jīng)營劃分為分銷協(xié)議、戰(zhàn)略聯(lián)盟、合資企業(yè)和金融集團四個由淺入深的階段性模式。

1、分銷協(xié)議模式:這種是最基本的銀行代理保險模式,即銀行和保險機構(gòu)達成一個銷售協(xié)議,利用各自的網(wǎng)絡(luò)、機構(gòu)、人員優(yōu)勢,銷售保險產(chǎn)品或提供保險服務(wù)。保險公司按照國家及行業(yè)規(guī)定或協(xié)議約定的標(biāo)準(zhǔn),支付給銀行代理手續(xù)費用。

2、戰(zhàn)略聯(lián)盟模式:這種方式仍然是以協(xié)議委托代理業(yè)務(wù)為主,但雙方合作的內(nèi)容和范圍更全面、更廣泛,而且雙方對于銀行保險的戰(zhàn)略意識、戰(zhàn)略思想、戰(zhàn)略部署和戰(zhàn)略行動都取得比較一致的共識,為了共同的目標(biāo),推動共同的發(fā)展,實現(xiàn)銀行、保險、客戶三方共贏。

3、合資企業(yè)模式:即銀行和保險機構(gòu)合資建立一個公司。銀行和保險機構(gòu)之間形成了資本紐帶關(guān)系,銀行提供品牌、客戶和銷售網(wǎng)絡(luò),而保險公司則提供產(chǎn)品和負(fù)責(zé)客戶服務(wù)和管理。

4、金融集團模式:銀行通過收購直接控股或成立專業(yè)的保險公司,以金融控股集團的形式,實行混業(yè)經(jīng)營,將銀行的經(jīng)營范圍擴展到保險領(lǐng)域,經(jīng)營內(nèi)容滲透到保險產(chǎn)品和服務(wù),充分利用銀行的信息、網(wǎng)絡(luò)、技術(shù)和客戶等方面的資源優(yōu)勢,銀行、保險互相促進、互相推動。近年來,在花旗金融集團、德意志銀行、瑞銀集團等陸續(xù)剝離保險承保業(yè)務(wù),銀保合作模式由金融集團轉(zhuǎn)為戰(zhàn)略聯(lián)盟的同時,富通集團、安聯(lián)集團、荷蘭國際集團等的銀行業(yè)務(wù)和保險業(yè)務(wù)則進一步高度融合,不僅在產(chǎn)品開發(fā)、銷售支持能夠運用統(tǒng)一的管理和技術(shù)平臺,而且具有很強的開發(fā)銀行客戶的能力,真正實現(xiàn)了

客戶資源的共享,能夠向客戶提供“一站式”服務(wù)。

從這四種模式的實踐來看，銀行代理保險發(fā)展較快的國家往往采取較為高級的模式，發(fā)展較慢的國家往往采取較為低級的模式。可見，從某種意義上說，銀行代理保險模式上的區(qū)別只是一種時間上的差異，不存在本質(zhì)上的區(qū)別。銀行代理保險發(fā)展的不同模式適用于不同國家，或者說適用于同一國家的不同時期的銀行保險發(fā)展。

法國國家人壽保險公司、荷蘭國際集團、美國花旗集團等金融企業(yè)的實踐，為我們提供了銀行代理保險戰(zhàn)略的經(jīng)典案例。雖然它們的經(jīng)營模式有所不同，但調(diào)查研究顯示，成功的伙伴關(guān)系中有五個策略關(guān)鍵點：分銷體制、產(chǎn)品設(shè)計、銷售方式、品牌策略和IT系統(tǒng)。

（二）我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)對國外經(jīng)營模式的借鑒

誠然如上文所提到的代理保險業(yè)務(wù)發(fā)展較慢的國家往往采取較為低級的模式，我國的商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)主要采取的就是分銷協(xié)議模式，這一經(jīng)營模式從根本上決定了上文提到的手續(xù)費居高不下和深層次合作難以推進的問題。所以，要想發(fā)展我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)經(jīng)營模式的創(chuàng)新必不可少。

為促進我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)在經(jīng)營模式上的完善和發(fā)展，商行、保險機構(gòu)和我國政府監(jiān)管機構(gòu)應(yīng)做到以下幾點：

1、商業(yè)銀行加強戰(zhàn)略思想，注重保險產(chǎn)品的質(zhì)量。商行應(yīng)加強與保險機構(gòu)的戰(zhàn)略合作，為保險公司推廣品牌，逐步從只收取手續(xù)費的代理模式向合作模式轉(zhuǎn)變。

2、保險機構(gòu)應(yīng)退出更多適于商業(yè)銀行、儲蓄機構(gòu)代理銷售的保險產(chǎn)品。商業(yè)銀行和儲蓄機構(gòu)的消費人群大多是消費意識保守的小額儲蓄者，人身險、壽險等更為適合商業(yè)銀行代理銷售。

3、政府相關(guān)機構(gòu)完善相關(guān)法律法規(guī)，為銀行業(yè)與保險業(yè)的更深層次的合作提供法律保證。目前，法律體系的不健全是商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)不規(guī)范發(fā)展的主要原因，因此健全法律法規(guī)對于銀行業(yè)與保險業(yè)的相互融合有重大意義。

經(jīng)營模式的轉(zhuǎn)變能夠從根本上強化銀行業(yè)與保險業(yè)的融合，促進金融混業(yè)化經(jīng)營，借鑒國外銀行保險成功發(fā)展經(jīng)驗，不斷促進我國商業(yè)銀行代理保險業(yè)務(wù)模式的轉(zhuǎn)變，從而促進我國商業(yè)銀行的健康發(fā)展。