第一篇：7——19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)

19世紀(jì)文學(xué)

（二）一、單項選擇題

1、世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)是（）。

A．英國憲章派文學(xué)

B．德國工人革命詩歌

C．巴黎公社文學(xué)

D．蘇聯(lián)文學(xué)

2、德國工人革命詩歌最杰出的代表是（）。

A．瓊斯

B．林頓

C．維爾特

D．歐仁·鮑狄埃

3、梅里美的代表作是（）。A．《查理第九時代軼事

B．《卡門》

C．《高龍巴》

D．《包法利夫人》

4、福樓拜的代表作是（）A．《包法利夫人》

B．《薩朗波》

C．《情感教育》

D．《圣安東的誘惑》

5、《包法利夫人》中的愛瑪是一個（）

A．在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象

B．個人奮斗者形象 C．女冒險家

D．追求個性解放的婦女形象

6、在歐洲文學(xué)史上最早反映勞資矛盾的小說是（）A．《名利場》

B．瑪麗·巴頓》

C．《簡·愛》

D．《呼嘯山莊》

7、薩克雷在《名利場》中塑造了一個女冒險家的形象，她是（）A．蓓基·夏潑

B．瑪麗·巴頓

C．簡·愛

D．.凱瑟琳

8、薩克雷作品最突出的藝術(shù)特征是（）

A．犀利無情的諷刺

B．出色的心理描寫

C．細(xì)節(jié)描寫

D．對照的手法

9、夏綠蒂·勃朗特的代表作是（）A．《瑪麗·巴頓》

B．《名利場》

C．《簡·愛》

D．《呼嘯山莊》

10、《呼嘯山莊》的作者是（）

A．簡·奧斯汀

B．夏綠蒂·勃朗特

C．愛米莉·勃朗特

D．蓋斯凱爾夫人

11、俄國現(xiàn)實主義美學(xué)理論和文藝批評的奠基者是（）

A．別林斯基

B．赫爾岑

C．車爾尼雪夫斯基

D．杜勃羅留波夫

12、赫爾岑19世紀(jì)90年代創(chuàng)作的著名的“問題小說”是（）A．《往事與隨想》

B．《誰之罪》

C．《怎么辦》

D．獵人筆記》

13、唯物主義美學(xué)觀“美是生活”出自（）A．《文學(xué)的幻想》

B．《藝術(shù)的概念》

C．《藝術(shù)對現(xiàn)實的審美關(guān)系》

D．《黑暗王國的一線光明》

14、俄國文學(xué)史中第一個革命民主主義者的形象是《怎么辦》中的（）A．薇拉

B．羅普霍夫

C．吉爾沙諾夫

D．拉赫美托夫

15、岡察洛夫的代表作是（）A．《葉甫蓋尼．奧涅金》

B．《當(dāng)代英雄》

C．《羅亭》

D．《奧勃羅摩夫》

16、A·H·奧斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一個（）

A．不堪凌辱以死反抗舊勢力的婦女形象

B．在社會的腐蝕下墮落毀滅的婦女，追求個性C．解放的貴族婦女

D．輕佻墮落的婦女

17、《白奴》和《湯姆叔叔的小屋》一個共同的主題是（）

A．反蓄奴制

B．反戰(zhàn)

C．反抗社會

D．揭露資本主義的最惡

18、反映意大利燒炭黨人革命的小說是（）A．《阿爾芒斯》

B．《法尼娜．法尼尼》 C．《紅與黑》

D．《紅與白》

19、斯丹達(dá)爾揭露七月王朝的小說是（）A．《呂西安·婁凡》

B．《紅與黑》

C．《巴馬修道院》

D．《阿爾芒斯》 20、巴爾扎克通過《紐沁根銀行》揭露了（）

A．大資產(chǎn)階級的發(fā)跡史

B．金錢對文學(xué)藝術(shù)的腐蝕

C．大資產(chǎn)階級的衰亡史

D．貴族階級的衰亡史

21、狄更斯的成名作是（）A．《匹克威克外傳》

B．《奧利弗·退斯特》

C．《尼古拉斯·尼古貝》

D．《老古玩店》

22、《董貝父子》中董貝是一個（）

A．善良的紳士

B．商業(yè)資本家的典范

C．知識分子

D．偽君子

23、狄更斯描寫勞資矛盾和批判功利主義哲學(xué)的作品是（）A．《荒涼山莊》

B．《艱難時世》

C．《小杜麗》

D．《偉大的期望》

24、陀思妥耶夫斯基第一部描寫小人物的作品是 A．《窮人》

B．《同貌人》

C．《白夜》

D．《女房東》

二、多項選擇題

1、無產(chǎn)階級文學(xué)的最初成就有（）

A．英國憲章派文學(xué)

B．德國工人革命詩歌

C．巴黎公社文學(xué)

D．蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學(xué)

E．法國無產(chǎn)階級文學(xué)

2、憲章派文學(xué)在藝術(shù)上的特色是()A．采用群眾喜聞樂見的歌謠體

B．節(jié)奏明快

C．格調(diào)高昂

D．語言通俗 E．風(fēng)格樸實

3、梅里美小說的創(chuàng)作特色是（）

A．濃郁的異國情調(diào)

B．神秘的宿命色彩

C．鮮明的地方特色

D．卓越的心理分析

E．強烈的諷刺藝術(shù)

4、《卡門》中的吉普賽女郎卡門的性格特點是（）

A．奔放而浪蕩

B．熱愛自由

C．勇于反抗

D．講究真誠

E．多愁善感

5、福樓拜小說的藝術(shù)特色是（）

A．結(jié)構(gòu)精致嚴(yán)謹(jǐn)

B．描寫客觀真實

C．精雕細(xì)刻

D．異國情調(diào)

E．卓越的心理分析

6、被馬克思稱為“現(xiàn)代英國一批杰出的色小說家”的著名作家有（）

A．狄更斯

B．薩克雷

C．蓋斯凱爾夫人

D．夏洛特·勃朗特 E．艾米莉·勃朗特

7、簡·愛的主要性格特征是（）

A．具有女性意識

B．具有叛逆精神

C．溫柔賢淑

D．虛榮心重

E．酷愛冒險

8、屠格涅夫描寫新人形象的作品有（）A．《羅亭》

B．《貴族之家》

C．《前夜》

D．《父與子》 E．《處女地》

9、俄國文學(xué)著名的三大批評家是（）

A．別林斯基

B．果戈理

C．赫爾岑

D．車爾尼雪夫斯基

E．杜勃羅留波夫

10、斯丹達(dá)爾在《拉辛與莎士比亞》中提出的現(xiàn)實主義文學(xué)主張是（）A．藝術(shù)必須適應(yīng)時代潮流

B．藝術(shù)要表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰

C．“美是生活”

D．作家應(yīng)該表現(xiàn)他們時代的真實的東西

E．“為藝術(shù)而藝術(shù)”

11、巴爾扎克的《幻滅》與《農(nóng)民》塑造了兩個代表人民群眾的形象，他們是（）A．克雷斯蒂安

B．尼雪龍

C．葛朗臺

D．高老頭

E．高布塞克

12、狄更斯在《大維科波菲爾》中塑造了兩類人，他們是（）

A．損人利己的陰險奸詐的壞人

B．真正善良的好人

C．資產(chǎn)者

D．革命家

E．小人物

13、果戈理描寫“小人物”的杰作有（）A．《狂人日記》

B．《外套》

C．《欽差大臣》

D．《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》

E．《密爾格拉的得》

14、果戈理在《死魂靈》中塑造的地主形象有（）

A．瑪尼羅夫

B．科羅皤契加

C．梭巴開維支

D．潑留希金

E．諾茲德遼夫

15、陀思妥耶夫斯基的四代表作品是（）A．《群魔》

B．《白癡》

C．《被欺凌的與被侮辱的》

D．《罪與罰》

E．《卡拉馬佐夫兄弟》

16、《卡拉馬佐夫兄弟》中最具卡拉馬佐夫性格的是（）

A．老卡拉瑪佐夫

B．伊凡

C．斯邁爾佳科夫

D．德米特里

E．阿遼沙

三、專用術(shù)語解釋

1、憲章派文學(xué)

2、自然派

3、《人間喜劇》

4、“小人物”

5、“多余人”

6、人物再現(xiàn)法

7、分類編排法

8、“威塞克斯小說”

四、理解簡答題

1、十九世紀(jì)中期歐洲文壇有幾種文學(xué)存在？其產(chǎn)生的社會歷史原因何在？

2、簡述批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征。

3、梅里美的創(chuàng)作風(fēng)格及其著名中篇小說《高龍巴》、《嘉爾曼》的藝術(shù)特色。

4、福樓拜創(chuàng)作的意義。

5、簡析愛瑪?shù)谋瘎??！栋ɡ蛉恕返恼J(rèn)識價值和藝術(shù)特點。

6、簡析簡·愛的想象。

7、簡述司湯達(dá)在法國文學(xué)史上的地位，創(chuàng)作特點及其主要貢獻(xiàn)。

8、怎樣認(rèn)識于連·索黑爾這個形象？

9、“紅”與“黑”的含義及其政治意義。

10、簡述《紅與黑》的思想內(nèi)容。

11、巴爾扎克思想的矛盾與創(chuàng)作的關(guān)系。

12、簡述《高老頭》在《人間喜劇》中的地位。

13、簡述《高老頭》的思想內(nèi)容。

14、高老頭的“父愛”悲劇的社會意義。

15、簡述狄更斯人道主義的特點。

16、比較利蓓與簡·愛這兩個小資產(chǎn)階級婦女形象的異同，以及作家塑造人物時的不同藝術(shù)手法。

17、海涅《德國，一個冬天的童話》篇名的含義，長詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點。

18、《西里西亞紡織工人》在詩歌史上有什么意義？

19、《雙城記》的藝術(shù)特色。

20、十九世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的特點。

21、十九世紀(jì)初期俄國浪漫主義詩歌創(chuàng)作的主要代表作家及其創(chuàng)作。

22、克雷洛夫寓言的藝術(shù)成就。

23、普希金創(chuàng)作對十九世紀(jì)俄國文學(xué)的貢獻(xiàn)及其影響。

24、《致恰達(dá)耶夫》、《致西伯利亞的囚徒》的主題思想。

25、《茨岡》在普希金創(chuàng)作中的意義。

26、《葉甫蓋尼·奧涅金》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

27、何謂“多余人”？

28、試比較畢巧林與奧涅金這兩個人物形象。

29、《當(dāng)代英雄》篇名的深刻意義，小說的藝術(shù)特點。

30、從《狂人日記》和《外套》看果戈理描寫“小人物”形象的特點。

31、從《欽差大臣》看果戈理的諷刺藝術(shù)。

32、《死魂靈》篇名的寓意，小說中的主要人物形象及典型化手法。

33、簡述別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫在俄國文學(xué)批評史上的地位及其貢獻(xiàn)。

34、屠格涅夫小說創(chuàng)作的藝術(shù)成就。

35、什么是“奧勃洛摩夫性格”？簡析其形成的社會原因。

36、為什么說卡杰琳娜是“黑暗王國的一線光明”？

37、分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫形象。

38、陀斯妥耶夫斯基的創(chuàng)作特點。

五、分析比較題

1、《紅與黑》的藝術(shù)成就。

2、《人間喜劇》的思想內(nèi)容。

3、《高老頭》的藝術(shù)成就。

4、通過《雙城記》中的四種人物形象看狄更斯的人道主義。

5、《死魂靈》的藝術(shù)成就。

6、《罪與罰》的藝術(shù)特色。

7、于連形象及其意義

19世紀(jì)文學(xué)

（三）一、單項選擇題

1、《盧貢——瑪卡爾家庭》是左拉的自然主義大型系列小說，其中描寫勞資矛盾的作品是（）。A．《小酒店》

B．《娜娜》

C．《萌芽》

D．《金錢》

2、巴黎公社文學(xué)最有代表性的作品是（）。A、《犧牲者和劊子手》

B．《和平示威》

C．《紅色圣女》

D．《國際歌》 3．“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張出自（）。

A、戈蒂耶的《<莫班小姐>序言》

B．佩特的《文藝復(fù)興研究》

C．王爾德的《莎樂美》 D．王爾德的《道林·格雷的畫像》

4、莫泊桑第一篇具有愛國主義思想的短篇小說，也是它的成名作是（）。A．《項鏈》

B．《米龍老爹》

C．《菲菲小姐》

D．《羊脂球》

5、蕭伯納多方面反映現(xiàn)實生活中的問題，對英國的政治、經(jīng)濟、宗教等方面的虛偽進(jìn)行揭露和批判的作品時（）。A．《鰥夫的房產(chǎn)》

B．《華倫夫人的職業(yè)》

C．《傷心之家》

D．《巴巴拉上?！?/p>

6、契訶夫服猛烈抨擊沙皇俄國，被稱為沙皇俄國縮影的中篇小說是（）。A．《乞丐》

B．《渴睡》

C、《草原》

D．《第六病房》

7、被稱為美國“現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人”的作家是（）。

A．威廉·豪威爾斯

B．亨利·詹姆斯

C．布勒特·哈特 D．弗蘭克·諾里斯

8、丹麥著名的童話作家是（）

A．顯克維支

B．伊凡·伐佐夫

C．斯特林堡

D．安徒生

9、《無名的裘德》中裘德“未能如愿以償?shù)谋瘎　睂嶋H上是（）。

A．英國整個一代勞動人民的社會悲劇

B．性格悲劇

C．家庭悲劇

D．愛情悲劇

10、《戰(zhàn)爭與和平》的中心思想是（）A．“人民的思想”

B．歌頌自由

C．革命的思想

D．提倡民主

11、《人民公敵》中的“人民公敵”指的是（）。

A．正直、勇敢、熱愛真理的醫(yī)生斯多克芒

B．市長 C．“小業(yè)主們”

D．市政當(dāng)局

12、以馬克·吐溫式的幽默著稱的短篇名作是（）。A．《加利維拉縣馳名的跳蛙》

B．《傻子出國旅行記》

C．《競選州長》

D．《湯姆·索亞歷險記》

13、馬克·吐溫后期的創(chuàng)作由幽默樂觀轉(zhuǎn)向悲憤嘲諷，代表作是（）。A．《湯姆·索亞歷險記》

B．《敗壞了赫德萊堡的人》

C．《鍍金時代》

D．《哈里貝利·費恩歷險記》

14、《哈里貝利·費恩歷險記》的主題是（）

A．追求民主、自由

B．歌頌敢于冒險的精神

C．歌頌美國的文明社會

D．頌揚人道主義

二、多項選擇題 1、19世紀(jì)后期，歐洲文學(xué)呈現(xiàn)出多元化的格局，主要文學(xué)思潮有（）

A．批判現(xiàn)實主義文學(xué)

B．自然主義文學(xué)

C．巴黎公社文學(xué)

D．唯美主義文學(xué)

E．象征主義文學(xué)

2、象征主義文學(xué)的代表作家是（）。

A．愛倫·坡

B．波德萊爾

C．蘭波

D．魏爾倫

E．馬拉美

3、《羊脂球》在藝術(shù)上的主要特色有（）

A．精巧的藝術(shù)構(gòu)思

B．生動逼真的細(xì)節(jié)描寫

C．鮮明的對比手法

D．極度地夸張

E．細(xì)膩的肖像描寫

4、契訶夫早期嘲笑諷刺奴性心理和庸俗作風(fēng)的短篇小說有（）。A．《小公務(wù)員之死》

B．《胖子和瘦子》

C．《變色龍》

D．《哀傷》

E．《苦惱》

5、契訶夫的戲劇《櫻桃園》表現(xiàn)了（）

A．俄國貴族階級的沒落

B．俄國資產(chǎn)階級的興起

C．社會的動蕩

D．作家對新生活的向往

E．奴性心理

6、哈代的“威塞克斯小說”主要有（）A．《綠茵下》

B．《卡斯特橋市長》

C．《懷鄉(xiāng)》 D．《德伯家的苔絲》 E．《無名的裘德》

7、哈代筆下的苔絲是（）

A．資本主義社會的專制和暴力的犧牲品

B．一個純潔的女人

C．一個放蕩的女人

D．一個自暴自棄的女人

E．一個殺人犯

8、列寧稱托爾斯泰的創(chuàng)作是（）。A．“一面反映農(nóng)民在俄國革命中的歷史活動所處的各種矛盾狀況的鏡子”

B．“最清醒的現(xiàn)實主義”

C．“心靈的辯證法”的杰作

D．反映俄國地主貴族生活的鏡子 E．表現(xiàn)千百萬農(nóng)民思想的鏡子

9、托爾斯泰最早表現(xiàn)貴族青年精神探索主題的作品有（）A．《童年》

B．《少年》

C．《青年》

D．《哥薩克》

E．《一個地主的早晨》

10、托爾斯泰對安娜的態(tài)度表現(xiàn)為（）

A．對安娜的不幸給予深切同情

B．對她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責(zé) C．認(rèn)為世人無權(quán)譴責(zé)她

D．認(rèn)為只有上帝才有權(quán)譴責(zé)她

E．認(rèn)為她理應(yīng)遭到毀滅

11、挪威的易卜生被稱為（）A．“社會問題劇”的創(chuàng)造者

B．歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人

C．“現(xiàn)代戲劇之父”

D．挪威批判現(xiàn)實主義文學(xué)的代表

E．歐洲著名的小說家

12、易卜生創(chuàng)作的兩部反映現(xiàn)實問題的哲理詩劇有（）A．《布朗德》 B．《培爾·金特》 C．《英格夫人》 D．《覬覦王位的人》 E．《戀愛的喜劇》

13、易卜生“社會問題劇”的代表作有（）A．《青年同盟》

B．《社會支柱》

C．《玩偶之家》

D．《群鬼》

E．《人民公敵》

14、《湯姆·索亞歷險記》中湯姆的性格特點有（）

A．頑皮

B．有心計

C．具有反抗精神

D．道德敗壞

E．愛撒謊，好表現(xiàn)

三、專用術(shù)語解釋

1、自然主義文學(xué)

2、象征主義文學(xué)

3、托爾斯泰主義

4、“懺悔貴族”

5、“社會問題劇”

6、唯美主義文學(xué)

四、理解簡答題

1、簡述巴黎公社文學(xué)的特點。

2、簡述莫泊桑短篇小說的基本主題及代表作。

3、為什么說蕭伯納是英國現(xiàn)代戲劇的奠基者？

4、簡述俄國19世紀(jì)后期批判現(xiàn)實主義文學(xué)的特點。

5、契訶夫小說的創(chuàng)作特色。

6、簡析別里科夫的形象及其社會意義。

7、簡述伯蘭兌斯《19世紀(jì)文學(xué)主潮》的成就和價值。

8、簡述哈代的悲劇主義。

9、苔絲悲劇的根源是什么?

10、簡述克萊的形象。

11、簡述《德伯家的苔絲》中的悲觀主義和宿命色彩。

12、《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特色。

19、談?wù)劇稇?zhàn)爭與和平》的題材、創(chuàng)作意圖和主題。

20、為什么說《戰(zhàn)爭與和平》是世界戰(zhàn)爭文學(xué)中的典范性作品？

21、《安娜·卡列尼娜》有哪兩條線索？在哪一點上接合？

22、分析涅赫留多夫與卡秋莎·瑪絲洛娃的形象，解釋《復(fù)活》篇名的含義。

23、為什么說《復(fù)活》的揭露力量達(dá)到了批判現(xiàn)實主義的最高水平？

24、什么叫“托爾斯泰主義”？

25、什么叫“懺悔貴族”？

26、托爾斯泰“心靈辯證法”的特點。

27、《套中人》中的別里科夫形象有什么典型意義？

28、契訶夫?qū)徝酪庾R的特點是什么？

29、諷刺喜劇《欽差大臣》的思想意義。30、《欽差大臣》的藝術(shù)特色。

31、《死魂靈》的思想意義。

32、簡析乞乞科夫的形象。

33、《罪與罰》的思想內(nèi)容。

34、簡析拉斯科爾尼科夫的形象。

五、分析比較題

1、法國自然主義文學(xué)與日本自然主義文學(xué)比較。

2、比較聶赫留朵夫與瑪絲洛娃的“復(fù)活”。

3、比較托爾斯泰與斯丹達(dá)爾在人物心里刻畫方面的異同。

4、比較哈克和吉姆兩種不同類型的“逃跑”。

六、綜合論述題 1、19世紀(jì)后期文學(xué)的基本特征。

2、自然主義的理論主張和文學(xué)特征。

3、唯美主義、象征主義的理論主張和文學(xué)特征。

4、分析苔絲的形象。

5、論述安娜的形象及其悲劇原因。

6、《安娜·卡列尼娜》的藝術(shù)成就。

7、《玩偶之家》的藝術(shù)成就。

8、為什么說托爾斯泰的小說是“最清醒的現(xiàn)實主義”?

第二篇：批判現(xiàn)實主義文學(xué)

結(jié)合具體作品談批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征
在歐洲近代資產(chǎn)階級文學(xué)中，批判現(xiàn)實主義文學(xué)影響巨大。作為一種文學(xué)思潮，指以忠 實地、客觀地反映現(xiàn)實和揭發(fā)、批判社會黑暗為主要特點的文學(xué)創(chuàng)作。它興起于 19 世紀(jì) 30 年代，在 40-50 年代達(dá)到高峰。雖然由于社會歷史條件不同，各國的批判現(xiàn)實主義文學(xué)帶有 不同的特點，但它的基本特征表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）批判現(xiàn)實主義文學(xué)比較客觀地、真實地反映現(xiàn)實 批判現(xiàn)實主義文學(xué)，基本上是以唯物主義的反映論作為它們的哲學(xué)依據(jù)。批判現(xiàn)實主義作家 強調(diào)真實地、按照生活的本來面目去反映生活。“真實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活”幾乎是所有批判現(xiàn) 實主義作家的共同口號。主張作品成為反映時代的鏡子，反映廣闊、具體的現(xiàn)實生活，深刻、有力地揭露社會矛盾。

（二）批判現(xiàn)實主義文學(xué)對現(xiàn)實進(jìn)行深刻的揭露和批判 浪漫主義強調(diào)描寫理想，抒發(fā)強烈的個人感情，批判現(xiàn)實主義則強調(diào)揭露和批判現(xiàn)實，表現(xiàn)對現(xiàn)實強烈的不滿和反抗。他們對于，資本主義社會的批判,其廣度和深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過過 去任何一個時代的文學(xué).作家們不遺余力地揭露資本主義社會利己主義的生活原則,人與人之 間赤裸裸的利害關(guān)系和貴族資產(chǎn)階級罪惡的代表人物,因而不少作家受到統(tǒng)治者各種形式的 迫害.（三）在創(chuàng)作方法上，批判現(xiàn)實主義文學(xué)注重細(xì)節(jié)的真實，強調(diào)描寫典型環(huán)境中的典型性格。批判現(xiàn)實主義文學(xué)把典型人物的塑造放在首位，強調(diào)客觀環(huán)境對人物命運的決定性影響，力 圖把典型環(huán)境和典型人物有機地結(jié)合在一起。這些作品不僅真實、具體，而且人物性格發(fā)展 過程明晰，具有深刻的典型意義和巨大的社會價值。它成功地塑造了各種各樣的人物典型，表現(xiàn)了當(dāng)時的社會風(fēng)俗與歷史，引起人們對資本主義社會的懷疑。（1884 年），塑造了一個小資產(chǎn) 如：法國批判現(xiàn)實主義大師 莫泊桑 的短篇精品《項鏈》 階級婦女形象，從而諷刺和批判了資本主義社會中的虛榮心和追求享樂的思想。如法國著名作家巴爾扎克的《人間喜劇》，形象地反映了法國貴族階級的沒落和資產(chǎn) 階級的上升，深刻地揭露了金錢統(tǒng)治所造成的種種罪惡。其中的《歐也妮·葛朗臺》 這一部，則寫出了葛朗臺這個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶一生的歷史，從而深刻揭露了資本主義 社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

（四）在創(chuàng)作思想上，批判現(xiàn)實主義作家一般以資產(chǎn)階級人道主義思想為出發(fā)點。人道主義是他們借以批判資本主義罪惡和封建暴政的思想武器。批判現(xiàn)實主義文學(xué)的意 義在于通過描寫人民群眾的深重苦難,揭露貴族資產(chǎn)

第三篇：19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)概述（范文）

第十六講

一、概述：現(xiàn)實主義文學(xué)與批判現(xiàn)實主義文學(xué)

?現(xiàn)實主義（Realism）19世紀(jì)30年代首先在法國、英國等地出現(xiàn)，以后波及俄國、北歐和美國等地，是19世紀(jì)歐美文學(xué)的主流，也是近代歐美文學(xué)的高峰。批判現(xiàn)實主義文學(xué)

?通常現(xiàn)實主義也稱為批判現(xiàn)實主義。西方語匯中并沒有“批判現(xiàn)實主義”一詞，這個詞由高爾基提出。主要是因為現(xiàn)實主義文學(xué)對現(xiàn)存秩序具有強烈的揭露性和批判性，所以又稱為“批判現(xiàn)實主義”

高爾基關(guān)于批判現(xiàn)實主義的論述 ?1934年，高爾基在《蘇聯(lián)的文學(xué)》《和青年作家談話》兩篇文章中談到批判現(xiàn)實主義： 高爾基論述批判現(xiàn)實主義的錯誤

第一、抹煞了文學(xué)藝術(shù)的獨立性，使文學(xué)依附于政治。

第二、認(rèn)為資本主義發(fā)展到了徹底批判的程度：批判的現(xiàn)實主義是“說明資產(chǎn)階級的發(fā)展和瓦解過程的文獻(xiàn)。”這種提法提前了資產(chǎn)階級的發(fā)展階段，拔高了資本主義社會的矛盾。

第三、混淆了階級成份，認(rèn)為現(xiàn)實主義作家是“資產(chǎn)階級叛逆者”、“浪子”、“多余的人”、“毀滅了的貴族”等，由此引出批判現(xiàn)實主義是“浪子文學(xué)”，“多余人的個人創(chuàng)作”。

?“批判性”并非十九世紀(jì)現(xiàn)實主義的唯一特性，也并非十九世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)的最根本特性。?用“批判現(xiàn)實主義”概念稱呼以司湯達(dá)、巴爾扎克為代表的早期現(xiàn)實主義較為科學(xué)。?以勃朗特、狄更斯為代表的是“理想現(xiàn)實主義”以列夫·托爾斯泰為代表的是“探索的現(xiàn)實主義”。

二、現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生

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1、價值觀的轉(zhuǎn)變以及務(wù)實的社會風(fēng)氣

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2、自然科學(xué)和哲學(xué)的發(fā)展

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3、文學(xué)自身發(fā)展的結(jié)果

三、現(xiàn)實主義文學(xué)的特征 思想特征

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首先，現(xiàn)實主義把文學(xué)作為分析和研究社會的手段，為人們提供了特定時代豐富多彩的社會歷史畫面，具有很高的認(rèn)識價值。

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其次，現(xiàn)實主義以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會改良。

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第三，現(xiàn)實主義文學(xué)普遍關(guān)心社會文明發(fā)展進(jìn)程中人的生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對人的命運與前途的深切關(guān)懷。

藝術(shù)特征

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一、現(xiàn)實主義文學(xué)追求藝術(shù)表現(xiàn)上的客觀性，強調(diào)客觀真實地反映生活。

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二、題材的現(xiàn)實性。?

三、細(xì)節(jié)描寫的精確性

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四、現(xiàn)實主義文學(xué)重視人與社會環(huán)境的關(guān)系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格。

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五、現(xiàn)實主義以敘事文學(xué)為主，小說創(chuàng)作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。

四、現(xiàn)實主義文學(xué)在各國的發(fā)展

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1、法國

?歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)源地。

?司湯達(dá)的文學(xué)評論集《拉辛與莎士比亞》(1823—1825)是第一部現(xiàn)實主義的宣言書。?《紅與黑》標(biāo)志著現(xiàn)實主義文學(xué)的形成。

?巴爾扎克的《人間喜劇》代表了西歐現(xiàn)實主義的最高成就。福樓拜

?福樓拜（Gustave Flaubert）

?在法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的歷史上，起著承前啟后的作用。?藝術(shù)主張：

1追求真實性

2追求客觀態(tài)度

3追求藝術(shù)美 代表作：《包法利夫人》

莫泊桑：莫泊桑是福樓拜的弟子，也是繼福樓拜后法國文壇上的又一位杰出的現(xiàn)實主義作家。?代表作《羊脂球》

小仲馬，代表作《茶花女》 都德

?都德19世紀(jì)后期一位帶有自然主義傾向的現(xiàn)實主義作家。?代表作： ?長篇小說

?短篇小說集《月曜日的故事》（《最后一課》、《柏林之圍》）

2、英國文學(xué)

?英國的現(xiàn)實主義文學(xué)較多地表現(xiàn)了勞資矛盾以及“小人物”的悲慘命運和苦難生活。人道主義和改良主義的色彩較強。

?“一派出色的小說家”：狄更斯、薩克雷、夏綠蒂·勃朗特、蓋斯凱爾夫人等。

薩克雷

?薩克雷（Wiiliam · ?Make peace ·Thackeray 1811～1863）

? 是一位諷刺作家，他認(rèn)為道德訓(xùn)誡是作家的重要職責(zé)。他善于描寫社會中、上等階層人與人之間風(fēng)雅而又虛偽的關(guān)系。?代表作《名利場》

名利場

?《名利場》（1848）以 19世紀(jì)20年代為背景，小說的副標(biāo)題“沒有主人公的小說”，正好說明了在這個被金錢權(quán)勢擠壓下的名利場中正面人物的喪失，金錢才是真正的主人公。

英國女作家

?19世紀(jì)的法國文壇，唯一知名的女性作家是浪漫主義小說家喬治·桑，她用這個男性的筆名載入文學(xué)史冊。

?英國在19世紀(jì)，涌現(xiàn)出一批女小說家，奧斯丁、勃朗特三姐妹、蓋斯凱爾夫人、喬治·愛略特。

奧斯丁

奧斯?。↗ane Austen，1775 －1817）

奧斯丁是18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國女小說家，她在英國小說發(fā)展史上起到了承上啟下的作用，是連接18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國女小說家的橋梁。《理智與情感》 《傲慢與偏見》

勃朗特三姐妹

?夏洛蒂.勃朗特（Charlotte Bronte，1816-1855）《簡·愛》（1847）?艾米莉.勃朗特（Emily Bronte，1818-1848）《呼嘯山莊》（1847）?安妮.勃朗特(Anne Bronte，1820-1849)《艾格麗絲·格雷》（1847）?三姐妹都用中性的筆名發(fā)表小說。

《簡·愛》

?《簡愛》（Jane Eyre ,1847）

?夏洛蒂的代表作，也是夏洛蒂自傳性的作品。?簡·愛的平等宣言 ?

艾米莉·勃朗特 ?艾米莉·勃朗特 ?《呼嘯山莊》（Wuthering Heights）?主人公： 希刺克厲夫 凱瑟林

蓋斯凱爾夫人

蓋斯凱爾夫人（Mrs Gaskell，1810－1865）

蓋斯凱爾夫人以性情溫柔著稱。22歲時與曼徹斯特的牧師蓋斯凱爾結(jié)婚。她的小說都是在丈夫鼓勵下寫成的。

蓋斯凱爾夫人共創(chuàng)作6部長篇，《瑪麗·巴頓》（Mary Barton，1848）是她的第一部小說，也是她的代表作。她在小說中描寫了19世紀(jì)40年代曼徹斯特?zé)o產(chǎn)階級的生活。她不僅描寫了產(chǎn)業(yè)工人苦難的生活情況，而且也描寫了產(chǎn)業(yè)工人苦難的生活情況，而且也描寫了工人反對資本家的斗爭，憲章運動在小說中得到反映。哈代

?托瑪斯·哈代（Thomas Hardy，1840－1928），英國批判現(xiàn)實主義作家。生于英國多塞特郡，年輕時繼承父業(yè)。當(dāng)過幾年建筑師，不久從事文學(xué)創(chuàng)作。作品中較重要的是他稱為“性格和環(huán)境的小說”的幾部長篇，其中較優(yōu)秀的有《德伯家的苔絲》（1891）及《無名的裘德》（1895）。

德伯家的苔絲

?《德伯家的苔絲》(1891)描寫貧窮的農(nóng)家女子苔絲一生的遭遇。她渴望憑自己的勞動過日子，但是在當(dāng)時的社會中卻接二連三地受到沉重的打擊。哈代對苔絲寄予深厚的同情，認(rèn)為她是無罪的，是個受難者。他把這樣一個犯了“奸淫罪”和“殺人罪”的女子稱做“一個純潔的女人”，并用這一稱號作為本書的副標(biāo)題。

3、俄國文學(xué)

?俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的歷史發(fā)展可以分為三個時期 ?

1、貴族革命(時期（1825——1861），這是俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)產(chǎn)生和確立的時期。

? 普希金、萊蒙托夫、果戈理、別林斯基等人對俄國批判現(xiàn)實主義的形成，確立和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。萊蒙托夫

?俄國著名詩人，他在其現(xiàn)實主義代表作《當(dāng)代英雄》中塑造了俄國文學(xué)史上第二個“多余人”形象：畢巧林。

詩人殞沒了！——光榮的俘虜—— 他倒下了,為流言所中傷，低垂下高傲的頭顱,胸中

帶著鉛彈和復(fù)仇的渴望！…… 詩人的心再不能夠容忍 那些瑣細(xì)非禮的侮辱了，他起來反抗人世的輿論，依舊是匹馬單槍……被殺了！被殺了！……到如今哀泣悲痛、怨訴的剖白、辯解的空談、空洞的贊揚，又有什么用？ 命運最后的決定已宣判！不正是你們首先兇狠地 迫害他自由勇敢的天才、而你們自己只為了尋歡取樂 把隱蔽的大火煽揚起來？

好了？你們稱心了……——他已經(jīng) 不能忍受這最后的苦難： 稀有的天才火炬般熄滅，壯麗的花冠也已經(jīng)凋殘。果戈理

?40年代，果戈理繼承并發(fā)展了普希金和萊蒙托夫開創(chuàng)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，形成了俄國文學(xué)史上的“自然派”—俄國現(xiàn)實主義。

岡察洛夫

?岡察洛夫（1812－1891）是50－60年代最重要的現(xiàn)實主義作家之一，他的小說反映俄國社會的變化。他的代表作《奧勃洛摩夫》是文學(xué)史上最優(yōu)秀的長篇小說之一，小說的同名主人公奧勃洛摩夫也成為文學(xué)史上的一個經(jīng)典形象。

?奧勃洛摩夫：繼奧涅金、畢巧林、羅亭等人之后的俄國文學(xué)史上最后一個多余人形象。別林斯基

?著名文藝評論家

?主要文學(xué)評論文章有：《論俄國中篇小說和果戈理先生的中篇小說》、《一八四六年俄國文學(xué)一瞥》等。

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2、資產(chǎn)階級民主革命時期（1861—1895）是俄國批判現(xiàn)實主義全面繁榮的時期。平民知識分子“新人”形象逐步取代貴族“多余人”形象。

?托爾斯泰、屠格涅夫和陀思妥耶夫斯基享有世界盛名，被譽為19世紀(jì)俄國文壇“三巨頭”，車爾尼雪夫斯基 ?尼古拉·加夫里洛維奇·車爾尼雪夫斯基（1828一1889）是革命民主主義者。文學(xué)批評家和作家。

?《怎么辦》

—新人的故事 屠格涅夫

?屠格涅夫從十九世紀(jì)四十年代初開始創(chuàng)作活動。早期作品以《獵人筆記》最為優(yōu)秀。

?屠格涅夫在整整四十年的創(chuàng)作生涯中，寫過不少長篇、中篇、短篇小說、劇本和散文詩，但最重要的是《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《煙》和《處女地》等六部長篇?！靶氯恕?/p>

?19世紀(jì)五六十年代，俄國貴族知識分子逐漸被平民知識分子取代，文學(xué)中“新人”形象取代了“多余人”形象；

?所謂“新人”，指的是平民知識分子，他們出身低賤，有革命理想，有堅實行動，尊重友誼、愛情等；

?屠格涅夫，車爾尼雪夫斯基等塑造了許多“新人”典型。屠格涅夫創(chuàng)作的藝術(shù)特色: ?屠格涅夫善于捕捉人物內(nèi)心的瞬間變化，以描寫“心理活動的結(jié)果——人物的行動”，卓有成效地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

?屠格涅夫以抒情大師而著稱，西方人把他的現(xiàn)實主義稱之為“詩意的現(xiàn)實主義”。?屠格涅夫還有一個主要特色就是簡潔。?

3、無產(chǎn)階級革命時期（1895——1917）是俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的衰落時期。

俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征

?與俄國解放運動密切聯(lián)系，批判鋒芒主要針對沙皇專制統(tǒng)治和封建農(nóng)奴制 ?富于諷刺性

?文學(xué)理論和文藝批評與創(chuàng)作密切配合

4、東歐、北歐的現(xiàn)實主義文學(xué) ?安徒生，世界著名童話作家 ?《賣火柴的小女孩》、《皇帝的新裝》 易卜生

?挪威的易卜生是北歐現(xiàn)實主義文學(xué)的最重要作家，他的“社會問題劇“不僅在歐洲引起巨大反響，而且大大推動了歐洲戲劇的革新和發(fā)展.?代表作《玩偶之家》 勃蘭兌斯

?丹麥著名的文藝評論家和文學(xué)史家，他的名著《十九世紀(jì)文學(xué)主流》推動了歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展。比昂松

?挪威劇作家、小說家和詩人，因其在戲劇方面的杰出成就，獲1903年諾貝爾文學(xué)獎。

5、美國現(xiàn)實主義文學(xué)：

?美國的現(xiàn)實主義文學(xué)在19世紀(jì)80年代才真正形成。

?50年代的廢奴文學(xué)以反對美國南方的蓄奴制和反映黑人悲慘生活為主要內(nèi)容，代表作家及作品有斯托夫人的《湯姆大伯的小屋》。斯托夫人

? 斯托夫人（1811—1896）是美國小說家，斯托夫人耳聞目睹黑奴受到南部奴隸主摧殘和迫害的情景，與其丈夫和兄弟參加廢奴運動，并開始寫反對奴隸制度的小說。其代表作《湯姆叔叔的小屋》（1852）發(fā)表以后影響很大，推動了當(dāng)時蓬勃發(fā)展的廢奴運動。馬克·吐溫 ?馬克·吐溫是美國（亦有人認(rèn)為他是英國作家）現(xiàn)實主義文學(xué)最杰出的作家，他吸取鄉(xiāng)土小說的某些表現(xiàn)手法，為美國民族文學(xué)的繁榮作出了重大貢獻(xiàn)，被稱為“文學(xué)中的林肯”。歐·亨利

?歐·亨利是美國著名的短篇小說家，代表作品有《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》等。杰克·倫敦

?杰克·倫敦是19世紀(jì)后期美國重要的現(xiàn)實主義作家，其代表作《馬丁·伊登》。

第四篇：20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)

20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)

【思想特點】

（一）社會主義思想不同程度地影響了20世紀(jì)現(xiàn)實主義作家，使其對現(xiàn)實有了更加深刻的認(rèn)識

（二）借鑒19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)經(jīng)驗，力圖全面反映一個時代的社會生活

（三）越來越多地反映無產(chǎn)階級的生活和斗爭

（四）認(rèn)識到戰(zhàn)爭的災(zāi)難性后果，戰(zhàn)爭和反法西斯更為一個重要主題

【藝術(shù)特點】

（一）頻頻出現(xiàn)“長河小說”

（二）受現(xiàn)代主義思潮影響，更傾向于開掘人物的心靈世界，創(chuàng)作明顯表現(xiàn)出內(nèi)傾性、主觀化特征，心理描寫手法更豐富

（三）越來越淡化情節(jié)，越來越淡化塑造典型人物

英國現(xiàn)實主義文學(xué)

勞倫斯，成就最突出，《虹》

高爾斯華綏，《福爾賽世家》三部曲，《現(xiàn)代喜劇》三部曲

毛姆，自傳性小說《人性的枷鎖》，探索人生意義小說《刀鋒》

格林，《沉靜的美國人》

奧威爾，《一九八四》《動物莊園》

戈爾丁，《蠅王》

【“憤怒的青年”】艾米斯，代表，《幸運的吉姆》；奧斯本《憤怒的回顧》；布萊恩《頂層的房間》

60年代，英國創(chuàng)作了一批【實驗小說】福爾斯《法國中尉的女人》；最著名萊辛，《野草在唱歌》《暴力的孩子們》《金色筆記》；艾米斯《倫敦曠野》

女偵探小說家克里斯蒂《東方快車謀殺案》《尼羅河慘案》；羅琳《哈利·波特》 戲劇家蕭伯納《鰥夫的房產(chǎn)》《華倫夫人的職業(yè)》《巴巴拉少校》

法國現(xiàn)實主義文學(xué)

法朗士，短篇《克蘭克比爾》，長篇《企鵝島》《諸神渴了》

羅曼·羅蘭，開創(chuàng)了“長河小說”，《約翰·克利斯朵夫》

杜伽爾，長河小說《蒂博一家》

莫里亞克：《愛的荒漠》、《盤纏在一起的毒蛇》（后又譯為《蝮蛇結(jié)》）

塞利納，《長夜行/茫茫黑夜漫游》

圣?？诵跖謇?，《小王子》《夜航》

女作家薩岡，《你好，憂愁》

杜拉斯，《情人》

移民作家，米蘭昆德拉，《生命不能承受之輕》

德國文學(xué)

亨利?！ぢ航衣杜械聡蹏髁x的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》

托馬斯·曼：代表作：《布登勃洛克一家》副標(biāo)題“一個家族的沒落”，直接點出了“崩潰”的主題。

黑塞（德國當(dāng)代著名的作家、1946年獲諾貝爾文學(xué)獎）：代表作《荒原狼》 雷馬克：擅長寫戰(zhàn)爭題材，《西線無戰(zhàn)事》《凱旋門》

布萊希特：創(chuàng)立了“布萊希特體系”。

伯爾（1972年獲諾貝爾文學(xué)獎）：主要作品《一聲不吭》

奧地利作家，茨威格，《一個陌生女人的來信》《一個女人一生中的二十四小時》，著名小說《象棋的故事》：以反法西斯為主題。

耶利內(nèi)克，《女鋼琴師》

美國現(xiàn)實主義文學(xué)

海明威，《太陽照常升起》《老人與?！贰队绖e了，武器》

菲茨杰拉德，瑪格麗特·米切爾，《飄》

德萊賽，《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》《美國悲劇》

辛克萊，《屠場》，“揭露黑幕運動”第一部小說

劉易斯《巴比特》

斯坦貝克《憤怒的葡萄》

塞林格《麥田里的守望者》

黑人小說：艾里森《隱身人》；莫里森《最藍(lán)的眼睛》《所羅門之歌》《寶貝兒》；艾麗絲·沃克《紫顏色》

移民作家：納博科夫《洛麗塔》；賽珍珠，三部曲《大地》《兒子們》《分家》

戲劇：威廉斯《欲望號街車》；米勒《推銷員之死》

捷克作家，哈謝克，《好兵帥克》

意大利作家，卡爾維諾，《分成兩半的子爵》《寒冬夜行》

? 勞倫斯

長篇小說

第一時期：《白孔雀》《逾矩的罪人》 成名作《兒子與情人》

第二時期：姐妹篇《虹》《戀愛中的女人》 《迷失的少女》

第三時期：《亞倫的杖藜》《袋鼠》《羽蛇》 《查特萊夫人的情人》

短篇小說：《菊馨》《普魯士軍官》《狐》

詩歌：《情歌》《新詩》《鳥獸花草》《最后的詩》

【《虹》藝術(shù)上的傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩重性?！?/p>

《虹》藝術(shù)地實踐了多重復(fù)合式敘事方法，具體表現(xiàn)在三個方面。

1.運用內(nèi)視角的強化與外視角的集約之間的復(fù)合式敘述。

2.在傳統(tǒng)的“全知全能”式的作者敘述中注入了大量的心理分析和展示心理的意象呈現(xiàn)。

3.在傳統(tǒng)式常規(guī)敘述中包含了非小說的成分。

為什么說勞倫斯是一個處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點上的作家？

在藝術(shù)上，勞倫斯是一個處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點上的作家。他的小說對生活的描寫，一方面，真實地再現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會中人的外部生活和物質(zhì)形態(tài)，另一方面，又觀照人性、人的自然本能和精神狀態(tài)，努力展露在自然本能驅(qū)使下人物的心理與情緒狀態(tài)，具有現(xiàn)代小說的那種心理探索的內(nèi)傾性特征。

小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上既有傳統(tǒng)小說的情節(jié)性、故事性，卻又不完全具有傳統(tǒng)小說情節(jié)的節(jié)奏感、完整性和清晰度，而出現(xiàn)了情節(jié)淡化和暗示性等現(xiàn)代小說的特征。

勞倫斯喜歡用象征手法表現(xiàn)人的心理情緒，在勞倫斯筆下那豐富而復(fù)雜的象征物中，有的具有傳統(tǒng)象征的那種明確而穩(wěn)定的喻意，如《恰特里夫人的情人》中，小樹林象征自然，格拉比莊園象征工業(yè)社會。這類象征是直指式的，言能盡意、言在其中，能指和所指的關(guān)系是單一明確的。而另一類象征是非直指式的，象征物除了具有基本穩(wěn)定、明確的象征意義外，又蘊含了深刻而含蓄模糊的心理、情緒和形而上的抽象意義，如黑夜、雪地、彩虹、鳳凰等。

在這類象征描寫中，勞倫斯的主要目的，是用自然物象和景致來暗示人的某種心靈隱秘，借以溝通物我之間的交流，表達(dá)人的心靈在自然力啟迪下的某種頓悟、反響和心態(tài)、情緒與意識的細(xì)微變化。這類象征具有傳統(tǒng)文學(xué)不曾賦予的美學(xué)特征。

? 羅曼·羅蘭

《名人傳》：《貝多芬傳》《米開朗琪羅傳》《托爾斯泰傳》

《約翰·克利斯朵夫》，成名作，音樂小說，“長河小說”

約翰?克利斯朵夫的形象。

約翰?克利斯朵夫是一個為追求真誠的藝術(shù)和健全的文明而頑強奮斗的平民藝術(shù)家的形象。

（1）克利斯朵夫是從逆境中成長起來的天才音樂家。在他成才道路上受了兩個人的影響：祖父培養(yǎng)了他的音樂才能；舅舅教導(dǎo)他創(chuàng)作要要真誠，還引導(dǎo)他去野外聆聽大自然的音樂。

（2）個性倔強坦率，又有點魯莽，他逃亡法國后，他發(fā)現(xiàn)巴黎的文藝界像個雜耍市場，于是他對法國的文藝界、文學(xué)界乃至整個法國社會進(jìn)行了抨擊。他要使自己的音樂成為人類相互溝通的橋梁。他開始到民間去，和平民交朋友，還想辦一所平民音樂學(xué)校。

（3）奮斗失敗后的克利斯朵夫認(rèn)為解決復(fù)雜的社會問題的惟一手段是藝術(shù)，惟一思想武器是“愛”。晚年最大的樂趣就是在下一代中傳播愛的種子。在創(chuàng)作上，潛心于宗教音樂。他的藝術(shù)境界變得清明恬靜，失去了往昔的戰(zhàn)斗氣息。

【思想內(nèi)容】

小說描寫了一個音樂家的一生，主人公到過德國、法國、意大利、瑞士。當(dāng)時，歐洲的主要工業(yè)國家已發(fā)展到壟斷資本主義，社會矛盾日益加劇，人們的精神面貌也發(fā)生了重大變化。小說首先通過主人公的經(jīng)歷去反映這種狀況。

其次，小說描寫了資產(chǎn)階級的文化和精神的墮落。

第三，小說描寫了戰(zhàn)爭籠罩著歐洲上空的嚴(yán)重威脅。

【藝術(shù)特點】

《約翰·克利斯朵夫》是一部獨具特色的“音樂小說”，它最顯著的藝術(shù)特點在于具有交響樂一樣的宏偉氣魄、結(jié)構(gòu)和色彩。音樂和小說結(jié)合在一起，產(chǎn)生了巨大的魅力。

從結(jié)構(gòu)上看，《約翰·克利斯朵夫》的各卷有如交響樂的幾個樂章一樣，分成序曲、發(fā)展部、高潮和結(jié)尾，氣勢浩蕩，渾然一體。

再者，小說著重描繪人物的心理狀態(tài)和心理感受，既反映了主人公的音樂才賦，同時又表現(xiàn)了他倔強的個性。

羅曼·羅蘭遵循現(xiàn)實主義塑造典型的方法。

這部小說的藝術(shù)風(fēng)格是樸素中隱含著綺麗，流暢中蘊含著精粹。

托馬斯·曼

德國作家，《布登勃洛克一家》副標(biāo)題“一個沒落的家族”

布萊希特

德國作家，《大地媽媽和她的孩子們》副標(biāo)題“30年戰(zhàn)爭紀(jì)事”

菲茨杰拉德

美國作家，“迷惘的一代”，《了不起的蓋茨比》《人間天堂》《夜色溫柔》“20年代富人的分析家”

海明威

第一部長篇小說：《太陽照常升起》 主人公杰克·巴恩斯

“迷惘的一代”杰出成就：《永別了，武器》 主人公喬丹

創(chuàng)作道路上新起點的標(biāo)志：《喪鐘為誰而鳴》

【創(chuàng)作特色】

主題： 【迷惘的一代】

“迷惘的一代”是指第一次世界大戰(zhàn)后崛起的一代美國青年作家，并非一個文學(xué)實體，既無組織又無綱領(lǐng)。這些旅居歐洲的作家大多參加過戰(zhàn)爭或接受過軍訓(xùn)，戰(zhàn)爭的殘酷使他們震驚，戰(zhàn)后的商業(yè)化大潮和保守主義盛行使他們失望，悲憤焦慮之余看不到人生出路，于是紛紛著文反對戰(zhàn)爭，抨擊時弊，悲嘆命運，流露出幻滅后的虛無頹廢情調(diào)。美國女作家斯坦因曾對海明威說“你們?nèi)敲糟囊淮保笳邔⒋苏Z印于小說《太陽照常升起》的扉頁，由此得名。這派小說家中的知名者除了海明威，還有菲茲杰拉德和托馬斯?沃爾夫等。塑造形象：【硬漢形象】

海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅強不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。桑提亞哥的名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，即是這種“硬漢”形象的精神境界。

風(fēng)格：【冰山原則】

是指美國作家海明威獨特的敘事藝術(shù)。

①1932年，海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文學(xué)創(chuàng)作的“冰山”原則。他說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上。”所謂“冰山”原則，就是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛卻含而不露。讓讀者通過對鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。

②簡潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成“冰山原則”的四大要素，從而也成為海明威的基本創(chuàng)作風(fēng)格。

分析《老人與?！返臄⑹滤囆g(shù)。

頻繁轉(zhuǎn)換敘事情境；

追求純客觀的敘述效果，不帶任何主觀色彩；

采用“重復(fù)”敘述，增加敘述頻率；

語言干凈、樸素、簡練、直白，卻有極強的表現(xiàn)力。

《老人與?！废笳饕饬x

1.海明威的作品《老人與海》是一部寓意很深的作品。故事表現(xiàn)了英雄與環(huán)境這個傳統(tǒng)的主題。在這場英雄與環(huán)境的斗爭中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對待失敗的風(fēng)度上桑提亞哥贏得了勝利。

2.桑提亞哥的生活信條和“硬漢子”的精神是“一個人并不是生來就給打敗的。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他。”也是這一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。

第五篇：第七章 十九世紀(jì)中后期批判現(xiàn)實主義文學(xué)

第七章 十九世紀(jì)中后期批判現(xiàn)實主義文學(xué)

第一節(jié) 概述

十九世紀(jì)中后期包括30年代到1917年蘇聯(lián)十月革命勝利。這是歐洲資本主義從確立、鞏固、到進(jìn)入壟斷的時期。

這段時期歐洲文學(xué)呈現(xiàn)紛繁復(fù)雜的局面：浪漫主義文學(xué)依然存在；批判現(xiàn)實主義取代浪漫主義成為主流；自然主義和各種非理性主義文學(xué)在六十年代紛紛出現(xiàn)；無產(chǎn)階級文學(xué)在四十年代進(jìn)入初期發(fā)展時期?，F(xiàn)實主義是19世紀(jì)30年代首先在西歐的法國、英國等地出現(xiàn)的文學(xué)思潮，以后波及俄國、北歐和美國等地，成為19世紀(jì)歐美文學(xué)的主流，也是近代歐美文學(xué)的高峰。由于19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)具有強烈的社會批判性，高爾基稱之為“批判現(xiàn)實主義”。

一、批判現(xiàn)實主義文學(xué)的思想與藝術(shù)特點：

1、以人道主義為武器，研究社會，同情下層人民的苦難，對社會歷史現(xiàn)象作出了廣闊的再現(xiàn)和深刻的批判，具有強烈的批判性；深刻地展示資本主義條件下人與物、人與社會的矛盾關(guān)系，表現(xiàn)人的異化現(xiàn)象，尋求人的心靈自由，表現(xiàn)出深度意義上的人道主義精神。

2、追求藝術(shù)的真實性，客觀真實地反映生活本來面目。為了真實地描寫生活，現(xiàn)實主義作家十分注重細(xì)節(jié)的真實。

3、重視人與社會環(huán)境的關(guān)系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格。4、19世紀(jì)現(xiàn)實主義小說在敘事藝術(shù)、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物描寫方面都比以往的小說更成熟，它以前所未有的輝煌成就成為這一時期文壇最重要的藝術(shù)形式。

二、歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)概覽： 現(xiàn)實主義形成于19世紀(jì)30年代，它的出現(xiàn)是對浪漫主義的反撥，但并不是對浪漫主義的徹底否定。它最初是打著浪漫主義的旗號登上文壇的，許多現(xiàn)實主義作家都是從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義的，直到19世紀(jì) 50年代初，“現(xiàn)實主義”這個名詞才在歐洲開始盛行，現(xiàn)實主義才成為一個自覺的流派。

在歐美范圍內(nèi)，現(xiàn)實主義的發(fā)展總體上可分為前后兩個時期。19世紀(jì)30年代到60年代為前期，其中心在法、英等國；70年代到20世紀(jì)初為后期，其中心在俄國、北歐和美國等地。

1、法國的：

法國是歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)源地。19世紀(jì)30、40年代的法國現(xiàn)實主義文學(xué)以描寫封建貴族與新興資產(chǎn)階級的矛盾以及資產(chǎn)階級內(nèi)部矛盾為主，在表現(xiàn)出對現(xiàn)實強烈的批判性和揭露性的同時，也流露出了對封建時代的依戀之情。

1823—1825年，司湯達(dá)陸續(xù)發(fā)表文學(xué)評論，后結(jié)集為《拉辛與莎士比亞》，提出了文學(xué)反映現(xiàn)實，為現(xiàn)代人服務(wù)的創(chuàng)作原則，它是第一部現(xiàn)實主義的宣言書。1830年，司湯達(dá)的長篇小說《紅與黑》實踐了現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，它的發(fā)表，標(biāo)志著現(xiàn)實主義的形成。

巴爾扎克的《人間喜劇》使現(xiàn)實主義從理論到創(chuàng)作都臻于完善，它代表了西歐現(xiàn)實主義的最高成就。

梅里美是一位具有浪漫主義藝術(shù)品格的現(xiàn)實主義作家，他主要以中短篇小說贏得文學(xué)史上的地位。他喜歡寫異國題材，塑造純樸真誠而又驃悍粗獷的人物，表現(xiàn)反現(xiàn)代道德文明的主題。他的小說在冷峻的敘述中蘊含著激情。比較著名的作品有《達(dá)芒戈》、《高龍巴》和《嘉爾曼》。

從50年代起，法國現(xiàn)實主義強調(diào)科學(xué)精神，表現(xiàn)出客觀冷峻的風(fēng)格，早期現(xiàn)實主義的社會批判精神有所削弱。這種創(chuàng)作風(fēng)格的倡導(dǎo)者和代表人物是福樓拜，他是法國19世紀(jì)后期現(xiàn)實主義的重要代表。

都德是法國19世紀(jì)后期的一位帶有自然主義傾向的現(xiàn)實主義小說家。他富于同情心，善于忠實地描寫物質(zhì)現(xiàn)象和人物的心靈世界，在他的作品中，真實與幻想、無情的揭露與詩情畫意、嚴(yán)肅與幽默、諷刺與同情等因素往往和諧地結(jié)合在一起?！缎|西》是他的長篇小說代表作。都德的短篇小說享有更高的聲譽。以描寫普法戰(zhàn)爭為主的短篇小說《最后一課》和《柏林之圍》強烈地反映法國人民的愛國主義情感，情節(jié)委婉曲折，富有暗示性，具有動人心弦的藝術(shù)魅力。

2、英國的：

英國是歐洲資本主義發(fā)展最早最快的國家，因而，英國的現(xiàn)實主義文學(xué)則較多地表現(xiàn)了勞資矛盾以及“小人物”的悲慘命運和苦難生活，人道主義和改良主義色彩特別濃。

英國現(xiàn)實主義于30年代產(chǎn)生，到40、50年代達(dá)到繁榮。

狄更斯是英國現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表，他的作品描寫了19世紀(jì)上半葉英國社會的廣闊圖景，是當(dāng)時擁有廣泛讀者的著名小說家。

薩克雷是一位諷刺作家，他善于描寫社會中、上等階層人與人之間風(fēng)雅而又虛偽的關(guān)系。他的作品忠實于生活，細(xì)膩地刻畫人的情緒狀態(tài)，并以生動風(fēng)趣的敘述、描寫、對話及評論吸引讀者，情節(jié)豐富而生動。他的代表作是《名利場》。

夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》塑造了簡·愛這個追求心靈自由和人格獨立，具有反抗精神的知識婦女形象。

艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》情節(jié)離奇，富有戲劇性，對人物的壓抑情感與心理描寫得淋漓盡致。

蓋斯凱爾夫人的代表作《瑪麗·巴頓》是歐洲文學(xué)史上最早接觸工運的作品,它從側(cè)面反映了英國的憲章運動。

英國后期現(xiàn)實主義文學(xué)中代表性的作家有哈代、蕭伯納、高爾斯華綏，其中后兩位作家主要屬于20世紀(jì)作家。

哈代的作品反映了資本主義侵入宗法制的農(nóng)村后普通人的命運和心靈，宿命論和悲觀色彩較濃。他的力作是名為“威塞克斯小說”的一系列作品，代表作是《德伯家的苔絲》。

3、北歐的：

北歐現(xiàn)實主義文學(xué)形成于40、50年代。丹麥安徒生的童話作品立足于現(xiàn)實，熱烈歌 頌勞動人民，同情窮人的不幸，并憤怒鞭撻殘暴、貪婪、愚蠢的統(tǒng)治者和剝削者，批判社會的黑暗，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義和民主主義精神。

丹麥著名的文藝評論家和文學(xué)史家勃蘭兌斯的名著《19世紀(jì)文學(xué)主流》研究了19世紀(jì)前期法、德、英諸國文學(xué)的流向和發(fā)展內(nèi)因。他提倡現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，主張文學(xué)應(yīng)從實際生活中來，并研究現(xiàn)實生活。其理論推動了歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展。

挪威的易卜生是北歐現(xiàn)實主義文學(xué)的最重要作家。

第二節(jié) 司湯達(dá)及其《紅與黑》

司湯達(dá)是法國19世紀(jì)現(xiàn)實主義的奠基人。

一、思想與藝術(shù)特點：

1、善于從政治的角度反映時代風(fēng)貌。作品總是在濃重的政治氛圍中敘述故事，展開尖銳的矛盾沖突，表現(xiàn)出鮮明的政治激情。

2、開創(chuàng)了內(nèi)傾現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)。往往通過表現(xiàn)人的內(nèi)心世界反映社會風(fēng)尚和時代精神，顯示出反映生活的內(nèi)傾性特征，也表現(xiàn)出對人的激情——心理分析的高超技藝。

二、《紅與黑》

1、小說所反映的社會矛盾和社會關(guān)系：

小說突出地表現(xiàn)了王政復(fù)朝時期法國社會尖銳的階級關(guān)系與緊張的政治空氣。貴族階級與教會勢力相互勾結(jié)，集中力量對付革命者；人民群眾特別是年輕一代普遍不滿波旁王朝的復(fù)辟，懷念、崇拜拿破侖；資產(chǎn)階級的力量不斷壯大，他們因沒有貴族那樣的社會地位而革命情緒日益高漲。

小說突出地反映了復(fù)辟王朝時期已經(jīng)形成的資本主義生產(chǎn)關(guān)系和隨之而來的“唯利是圖”的社會風(fēng)氣。

2、于連形象分析：

于連是法國波旁王朝復(fù)辟時期小資產(chǎn)階級個人奮斗的典型。于連在個人奮斗的道路上經(jīng)歷了四個階段：

在維立葉爾市——反抗意識很強。出于平民本能憎恨一切有錢人，以顯示才能的辦法來抬高身價，以高傲的態(tài)度對抗等級制。

在貝尚松神學(xué)院——學(xué)會與環(huán)境妥協(xié)。變得謹(jǐn)慎、虛偽，較前一階段成熟。

在木爾侯爵府——進(jìn)一步妥協(xié)，反抗性完全消失。由憎恨貴族、反抗等級制，到跟統(tǒng)治階級同流合污、為封建統(tǒng)治階級服務(wù)。

在法庭——反抗性恢復(fù)，表現(xiàn)出清醒的頭腦和不屈的氣概。于連反抗與妥協(xié)的思想基礎(chǔ)都是個人主義的。他經(jīng)歷了反抗——妥協(xié)——再反抗的個人奮斗道路。于連性格中的矛盾：自尊的——無恥的；反抗的——妥協(xié)的；真誠的——虛偽的；頑強的——脆弱的。

于連形象的典型意義：體現(xiàn)了大革命過后英雄主義尚存的時代精神，特別是表現(xiàn)了受壓抑的一代年輕人的人生理想，同時也投射出司湯達(dá)自身的人生體驗和心理欲望。于連身上表現(xiàn)的反壓迫、求自由，堅定地追尋自我生命價值的精神，體現(xiàn)了人的一種普遍的生存需求，因而具有象征意義，而他的那種利己主義思想，則成了這一形象歷來難以為讀者完全肯定和接受的根本原因。

于連形象的文化內(nèi)涵：渴望自由競爭，追求自我價值的實現(xiàn)，是對封建專制基礎(chǔ)之上的等級制的反抗和否定；對“唯利是圖”社會風(fēng)氣之痛恨，是對資本主義社會鐵律的否定；進(jìn)退兩難的生存困惑，是對資產(chǎn)階級理性原則以及人文主義、啟蒙主義文化價值體系的懷疑與超越，蘊含了20世紀(jì)現(xiàn)代文化的基因。

3、《紅與黑》的藝術(shù)特點： 直接取材于現(xiàn)實生活；塑造了典型環(huán)境中的典型性格；注重心理描寫；文風(fēng)簡樸、明快、自然。

第三節(jié) 巴爾扎克《人間喜劇》及《高老頭》

奧諾雷·德·巴爾扎克(1799---1850)是19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)最杰出作家之一，他和列夫·托爾斯泰的創(chuàng)作構(gòu)成了19世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)的兩個高峰。

一、《人間喜劇》 ：

《人間喜劇》是世界文學(xué)史上的一座豐碑，它包含了巴爾扎克從182到1848年近20年時間創(chuàng)作的91部小說，代表了巴爾扎克文學(xué)創(chuàng)作的輝煌成就。

《人間喜劇》是一部“百科全書”式的現(xiàn)實主義杰作，是一部包羅萬象的社會風(fēng)俗史。它所反映的社會歷史內(nèi)容是： 封建貴族階級的衰亡史； 資產(chǎn)階級的發(fā)家史； 人被金錢異化的悲劇史。

二、《高老頭》：

《高老頭》（1834年12月—1835年2月）是巴爾扎克的杰作之一?！陡呃项^》代表了巴爾扎克創(chuàng)作的高峰。

1、《高老頭》在《人間喜劇》中的重要地位： 在《人間喜劇》中，《高老頭》最先開始使用人物再現(xiàn)法。在思想內(nèi)容上，它展示了《人間喜劇》的中心圖畫，在藝術(shù)上，它標(biāo)志著巴爾扎克現(xiàn)實主義風(fēng)格的成熟。

2、《高老頭》的主題：

小說通過三個人的悲劇和拉斯蒂涅走向墮落的故事，形象地反映了資本主義社會代替封建社會的歷史真相，深刻地揭示出金錢腐蝕人的靈魂、毀滅人的天然情感、破壞人的一切正常關(guān)系的嚴(yán)峻事實，象征性地表現(xiàn)了人類歷史進(jìn)程中文明進(jìn)步與人性異化的悖謬現(xiàn)象。

3、人物形象分析： 拉斯蒂涅——

拉斯蒂涅是一個在《人間喜劇》中多次出現(xiàn)，在《高老頭》中第一次出現(xiàn)資產(chǎn)階級野心家形象?！陡呃项^》展示的是他的野心家性格形成的過程。拉斯蒂涅的野心家性格是在環(huán)境的影響下逐漸形成的，共可分兩大階段： 第一階段：受物質(zhì)環(huán)境的刺激，野心萌發(fā)。第二階段：受“人生三課”的教育走向墮落。

拉斯蒂涅是貴族子弟資產(chǎn)階級化的典型。小說通過他的墮落過程的描寫，反映了金錢對青年的腐蝕作用和貴族階級必然滅亡的歷史趨勢，具有典型意義。

高老頭——

高老頭是一個具有濃厚的封建宗法觀念的商業(yè)資產(chǎn)者典型。

從經(jīng)濟狀況看，他是資產(chǎn)階級暴發(fā)戶；從道德觀念上看，他又有封建宗法社會的家族觀念。

高老頭的悲劇很大程度上是封建宗法觀念被資產(chǎn)階級金錢觀念戰(zhàn)勝的悲劇。

鮑賽昂夫人——

鮑賽昂夫人是在資產(chǎn)階級勢力逼攻下走向衰亡的貴族典型。她的悲劇展示了貴族階級必然衰亡的歷史命運。

伏脫冷——

伏脫冷是資產(chǎn)階級野心家形象。他是這個社會罪惡的揭發(fā)者、反抗者，同時又是社會罪惡的制造者，社會掠奪者，他的思想本質(zhì)是極端利己主義。他身上體現(xiàn)著資產(chǎn)階級的冒險性。作者通過這一形象追溯了資產(chǎn)階級的發(fā)家史。

四、《人間喜劇》的現(xiàn)實主義成就：

把小說創(chuàng)作提到社會研究的高度，全面、深刻、形象地反映社會的真實面貌； 塑造了大量文學(xué)典型，并大大豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)典型化的手法；

開創(chuàng)了“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”的情節(jié)模式，標(biāo)志著西歐小說在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展與成熟。把經(jīng)濟領(lǐng)域的自由競爭寫入小說，拓展了文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域。

第四節(jié) 狄更斯及其《雙城記》

狄更斯是19世紀(jì)英國杰出的小說家，在英國古典作家中，其成就僅次于莎士比亞。他也是19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。

狄更斯是寫實主義的大師，擅長塑造典型環(huán)境，在細(xì)節(jié)描寫等方面尤為成功。同時，狄更斯的創(chuàng)作具有浪漫主義的夸張和巧合等特點，無論人書塑造還是氣氛的渲染都流溢著奇異動人的色彩，富有象征意味。他的小說兼得現(xiàn)實主義和浪漫主義文學(xué)的長處，逼真的細(xì)節(jié)描寫與虛幻的氣氛和理想化的人物渾然一體，既厚重深沉，又富于靈氣。

狄更斯慣常用獨特的幽默態(tài)度有時甚至是黑色幽默的態(tài)度來看待悲劇人生，其所有的作品都是為懲惡揚善這個宗旨服務(wù)。不管在生活的泥潭里陷得有多深，他筆下的王公都始終渴慕著美好的情感，向往著美好的生活?！峨p城記》是一部以法國大革命為背景的虛構(gòu)小說。全書分為三部：

一、復(fù)活；

二、金錢；

三、暴風(fēng)雨的蹤跡?！半p城”指的是倫敦和巴黎。小調(diào)兩條主線同時展開，在第三部分合二為一。主線之一是倫敦馬奈特醫(yī)生家，主要表現(xiàn)了愛和寬恕的思想；另一條主線在巴黎圣安東尼區(qū)得伐石夫婦的酒店展開，表現(xiàn)了恨和復(fù)仇的主題。

在小說中，狄更斯對貴族階級表現(xiàn)出極大的憎惡和蔑視，深切地關(guān)注和同情貧苦百姓的非人命運，他之所以選擇法國大革命為故事背景，旨在以古喻今，向當(dāng)權(quán)者和廣大公眾呼吁：暴政必定會引發(fā)暴力，只有仁愛和寬恕才能拯救人類，免除因彼此仇恨而帶來的浩劫。

狄更斯站在人道主義的立場來看待法國大革命，一方面肯定革命的正義性，一方面懷著恐懼和憎惡渲染革命是一場喪失理性和滅絕人性的可怕浩劫，把革命視為瘟疫而加以夸大和歪曲。小說突出表現(xiàn)了狄更斯人道主義思想的二重性。

《雙城記》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇性強，故事進(jìn)展速度較快，安排了許多懸念和伏筆，顯得緊張、離奇和曲折；注重渲染大場面的磅礴氣勢，又擅長種種讓人難忘的細(xì)節(jié)描繪，在寫實的基礎(chǔ)上穿插了許多象征和比喻，把革命前的危機和革命時的狂暴渲染得淋漓盡致；《雙城記》全面運用了象征和寓意的手法； 幽默和諷刺是狄更斯創(chuàng)作的最重要的特色。

第五節(jié) 易卜生及其《玩偶之家》

亨利克·易卜生（1828-1906）是19世紀(jì)挪威偉大的戲劇家，是歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人。

一、生平與創(chuàng)作：

易卜生是歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人，在世界戲劇史上具有很高的功績，他的劇本從思想上、藝術(shù)上豐富了歐洲戲劇藝術(shù)，在戲劇領(lǐng)域里開辟了一個新時代。他描寫同時代人的生活和典型，并善于把對社會或人生問題的討論以高度的藝術(shù)才能滲透在劇本中，啟發(fā)觀眾思考，這些革新給歐洲現(xiàn)代劇以廣泛而深刻的影響。

易卜生戲劇中最有代表性的是他的現(xiàn)實主義戲劇。在其中，作者提出了有關(guān)法律、教育、道德和婦女解放等社會問題，對資產(chǎn)階級虛偽欺詐、自私自利等敗行劣跡進(jìn)行了深刻的揭露和批判，觸及到資產(chǎn)階級社會和家庭生活問題的要害，故有“社會問題劇’’之稱。他最有代表性的“社會問題劇”是《社會支柱》(1877)，《玩偶之家》(1879)，《群鬼》(1881)和《人民公敵》(1882)。

《社會支柱》是一部對挪威的政治和社會生活進(jìn)行揭露、批判的劇作。在劇本的結(jié)尾處，易卜生試圖以道德家的觀點來解決他所提出的社會問題，從而讓一個道德騙子、極端利己主義者悔過自新。

《玩偶之家》(1879)是一出震撼人心的戲劇，它揭露了資產(chǎn)階級家庭關(guān)系的虛偽，提出了婦女解放的問題，思想深刻，藝術(shù)精湛，影響巨大，被認(rèn)為是易卜生最優(yōu)秀的劇作?！度汗怼?1881)從另一個角度回答了“如果娜拉不出走，又會怎樣”的問題，還擊了資產(chǎn)階級、評論界對《玩偶之家》的非難與攻擊。

《人民公敵》(1882)通過斯多克芒醫(yī)生的遭遇，深刻地揭露了資產(chǎn)階級惟利是圖和危害公益的罪惡，歌頌了斯多克芒醫(yī)生堅強不屈、為真理而英勇斗爭的精神，也反映了作者所受到的“超人”理論的影響。

二、《玩偶之家》：

《玩偶之家》是易卜生的代表作。

劇本通過娜拉與海爾茂之間的矛盾沖突，揭示了資產(chǎn)階級婚姻和家庭生活中的虛偽和資本主義社會的法律、道德、宗教的不合理性，提出了婦女的社會地位和自身解放這一重大的社會問題。

易卜生筆下的娜拉性格是完善的。她是一個有著資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女。娜拉出身于中產(chǎn)階級家庭，受過良好的教育，是個天真活潑、聰明伶俐的女性；借錢和簽字的事已經(jīng)反映出了她的剛強和勇敢；她要求獨立的愿望與她所處的生活環(huán)境是對立的，也是她與“玩偶之家”發(fā)生沖突進(jìn)而達(dá)到?jīng)Q裂的根本原因。

娜拉是一個叛逆的先進(jìn)女性。她的這種“叛逆”行動，正是挪威小資產(chǎn)階級獨立精神的反映。

《玩偶之家》不僅在思想內(nèi)容上以新穎深刻見長，在藝術(shù)上也不落俗套，獨具一格。

第一、采用“追溯法”使戲劇一開場就進(jìn)入尖銳的矛盾沖突。易卜生的劇作，在時間、地點和情節(jié)上都相當(dāng)集中，沒有與情節(jié)無關(guān)的插曲和多余的筆墨。第二、將發(fā)人深思的討論直接帶人戲劇，增加了作品的思想深度。

第三、利用生活細(xì)節(jié)和主人公的動作來表現(xiàn)人物復(fù)雜、激烈的內(nèi)心活動。