第一篇：中外經(jīng)典電影推薦

《對(duì)她說(shuō)》是一個(gè)異數(shù)，其令人驚訝，有過(guò)于《關(guān)于我母親的一切》。通過(guò)貝尼諾，阿莫多瓦把一個(gè)男人的愛(ài)推到了極致。

●經(jīng)典影片目錄（約270部）1916：《黨同伐異》（美國(guó)）1920：《卡里加里博士的小屋》（德國(guó)）1923：《貪婪》（美國(guó)）1924：《最卑賤的人》（德國(guó)）1925：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（蘇聯(lián)）1926：《母親》（蘇聯(lián)）1927：《拿破侖》（法國(guó)）/《日出》（美國(guó)）1929：《一條安達(dá)魯狗》（法國(guó)）1930：《藍(lán)天使》（德國(guó)）/《西線無(wú)戰(zhàn)事》（美國(guó)）1931：《M》（德國(guó)）1933：《姊妹花》（中國(guó)）1934：《大路》（中國(guó)）/《神女》（中國(guó)）/《一夜風(fēng)流》（美國(guó)）/《漁光曲》（中國(guó)）1936：《摩登時(shí)代》（美國(guó)）1937：《大幻滅》（法國(guó)）/《馬路天使》（中國(guó)）1938：《霧碼頭》（法國(guó)）1939：《亂世佳人》（美國(guó)）/《驛馬車(chē)》（美國(guó)）/《游戲規(guī)則》（法國(guó)）1941：《公民凱恩》（美國(guó)）/《馬耳他之鷹》（美國(guó)）1942：《沉淪》（意大利）/《卡薩布蘭卡》（美國(guó)）1943—1945：《伊凡雷帝》（第一集、第二集）（蘇聯(lián)）1945：《羅馬，不設(shè)防的城市》（意大利）/《失去的周末》（美國(guó)）1946：《天堂的兒女們》（法國(guó)）/《我們生活中最美好的年代》（美國(guó)）1947：《八千里路云和月》（中國(guó)）/《大地在波動(dòng)》（意大利）/《德意志零年》（意大利）/《一江春水向東流》（中國(guó)）

1948：《偷自行車(chē)的人》（意大利）/《小城之春》（中國(guó)）1950：《彗星美人》（美國(guó)）/《羅生門(mén)》（日本）1951：《鄉(xiāng)村牧師日記》（法國(guó)）/《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》（美國(guó)）/《欲望號(hào)街車(chē)》（美國(guó)）1952：《羅馬11時(shí)》（意大利）/《溫培爾托·D》（意大利）/《雨中曲》（美國(guó)）/《正午》（美國(guó)）

1953：《東京物語(yǔ)》（日本）/《雨月物語(yǔ)》（日本）1954：《道路》（意大利）/《二十四只眼睛》（日本）/《在江邊》（美國(guó)）1955：《道路之歌》（印度）/《第七封印》（瑞典）/《浮云》（日本）1956：《第四十一》（蘇聯(lián)）1957：《桂河大橋》（英國(guó)）/《下水道》（波蘭）/《雁南飛》（蘇聯(lián)）/《野草莓》（瑞典）1958：《灰燼與鉆石》（波蘭）/《上流社會(huì)》（英國(guó)）/《我的舅舅》（法國(guó)／意大利）1959：《廣島之戀》（法國(guó)）/《筋疲力盡》（法國(guó)）/《林家鋪?zhàn)印罚ㄖ袊?guó)）/《四百下》（法國(guó)）

1960：《精神病患者》（美國(guó)）/《羅果和他的兄弟們》（意大利）/《裸島》（日本）/《奇遇》（意大利）/《甜蜜的生活》{意大利／法國(guó)）

1961：《迷惘的一代》（意大利）/《去年在馬里昂巴德》（法國(guó)）/《西里迪安娜》（西班牙）/《西區(qū)故事》（美國(guó)）/《朱爾與吉姆》（法國(guó)）

1962：《阿拉伯的勞倫斯》（英國(guó)）/《殺死一只知更鳥(niǎo)》（美國(guó)）/《水中刀》（波蘭）1963：《八部半》（意大利）/《控制城市的手》（意大利）/《梁山伯與祝英臺(tái)》（中國(guó)臺(tái)灣）

1964：《紅色沙漠》（意大利）/《饑餓海峽》（日本）/《馬太福音》（意大利）/《養(yǎng)鴨人家》（中國(guó)臺(tái)灣）/《窈窕淑女》（美國(guó)）

1965：《怒不可遏》（意大利）/《音樂(lè)之聲》（美國(guó)）1666：《安德烈·魯勃廖夫》（蘇聯(lián)）/《白晝美人》（法國(guó)）/《一個(gè)男人和一個(gè)女人》（法國(guó)）

1967：《邦尼和克萊德》（美國(guó)）/《武士》（法國(guó)）/《中國(guó)姑娘》（法國(guó)）1968：《2001年：太空漫游》（英國(guó)）/《如果??》（英國(guó)）1969：《午夜牛郎》（美國(guó)）/《Z》（法國(guó)）1970：《開(kāi)端》（蘇聯(lián)）/《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》（美國(guó)）/《隨波逐流的人》（意大利）/《傳信人》（英國(guó)）/《發(fā)條桔子》（英國(guó)）/《法國(guó)販毒網(wǎng)》（美國(guó)）/《工人階級(jí)上天堂》（意大利）/《阿基爾，或上帝的憤怒》（德國(guó)）/《巴黎最后的探戈》（意大利）/《呼喊與細(xì)語(yǔ)》（瑞典）/《教父》（美國(guó)）/《精武門(mén)》（中國(guó)香港）/《俠女》（中國(guó)臺(tái)灣）/《這里的黎明靜悄悄》（蘇聯(lián)）/《資產(chǎn)階級(jí)審慎的魅力》（法國(guó)）

1974：《恐懼吞噬靈魂》（德國(guó)）/《人人為自己，上帝反大家》（德國(guó)）/《望鄉(xiāng)》（日本）/《夜間守門(mén)人》（意大利）

1975：《飛越瘋?cè)嗽骸罚绹?guó)）/《薩羅，或索多瑪?shù)?20天》（意大利）/《喪失了名譽(yù)的卡特琳娜·布魯姆》（德國(guó)）

1976：《出租汽車(chē)司機(jī)》（美國(guó)）/《大理石人》（波蘭）/《我主我父》（意大利）1977：《安妮·霍爾》（美國(guó)）/《星球大戰(zhàn)》（美國(guó)）/《愿望樹(shù)》（蘇聯(lián)）1978：《愛(ài)的亡靈》（日本）/《獵鹿人》（美國(guó)）/《木屐樹(shù)》（意大利）1979：《蝶變》（中國(guó)香港）/《瘋劫》（中國(guó)香港）/《克萊默夫婦》（美國(guó)）/《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》（德國(guó)）/《鐵皮鼓》（德國(guó)）/《現(xiàn)代啟示錄》（美國(guó)）

1980：《憤怒的公牛》（美國(guó)）/《普通人》（美國(guó)）/《天云山傳奇》（中國(guó)）/《最后一班地鐵》（法國(guó)）

1981：《靡菲斯特》（匈牙利）/《泥水河》（日本）1982：《城南舊事》（中國(guó)）/《芳名卡門(mén)》（法國(guó)）/《芬尼與亞歷山大》（瑞典）/《金錢(qián)》（法國(guó)）/《馬丁·凱爾的歸來(lái)》（法國(guó)）/《曼陀羅》（韓國(guó)）/《圣洛倫索之夜》（意大利）/《維羅尼卡·福斯的渴望》（德國(guó)）

1983：《得克薩斯州的巴黎》（法國(guó)）/《懷鄉(xiāng)》（意大利）/《楢山節(jié)考》（日本）1984：《黃土地》（中國(guó)）/《美國(guó)往事》（美國(guó)）/《舞廳》（法國(guó)／意大利／阿爾及利亞）/《一個(gè)和八個(gè)》（中國(guó)）/《玉卿嫂》（中國(guó)臺(tái)灣）/《葬禮》（日本）

1985：《地鐵》（法國(guó)）/《官方說(shuō)法》（阿根廷）/《警察故事》（中國(guó)香港）/《亂》（日本）/《青春祭》（中國(guó)）/《青梅竹馬》（中國(guó)臺(tái)灣）/《童年往事》（中國(guó)臺(tái)灣）/《犧牲》（瑞典／法國(guó)）/《蜘蛛女之吻》（巴西）

1986：《卑賤的血統(tǒng)》（法國(guó)）/《變蠅人》（美國(guó)）/《漢娜姐妹》（美國(guó)）/《悔悟》（蘇聯(lián)）/《綠光》（法國(guó)）

1987：《芙蓉鎮(zhèn)》（中國(guó)）/《紅高粱》（中國(guó)）/《再見(jiàn)，孩子們》（法國(guó)）/《征服者佩兒》（丹麥）

1988：《關(guān)于愛(ài)情的短片》（波蘭）/《神經(jīng)瀕于崩潰的女人》（西班牙）/《新天堂影院》（意大利）

1989：《悲情城市》（中國(guó)臺(tái)灣）/《本命年》（中國(guó)）/《廚師、大盜、他的妻子和她的 2 情人》（英國(guó)／法國(guó)）/《生于七月四日》（美國(guó)）/《死亡詩(shī)社》（美國(guó)）/《性、謊言、錄像帶》（美國(guó)）/《循規(guī)蹈矩》（美國(guó)）/《阿飛正傳》（中國(guó)香港）/《我心狂野》（美國(guó)）/《西哈諾·德·貝熱拉克》（法國(guó)）/《與狼共舞》（美國(guó)）

1990：《巴頓·芬克》（美國(guó)）/《沉默的羔羊》（美國(guó)）/《地球上的一夜》（美國(guó)）/《地中?！罚ㄒ獯罄?《肉食店》（法國(guó)）/《推手》（中國(guó)臺(tái)灣）/《霸王別姬》（中國(guó)）/《盜竊童心》（意大利）/《哭泣游戲》（英國(guó)）/《萊奧洛》（加拿大）/《濃情巧克力》（墨西哥）/《情人》（法國(guó)）/《秋菊打官司》（中國(guó)）/《阮玲玉》（中國(guó)香港）/《無(wú)言的山丘》（中國(guó)臺(tái)灣）

1993：《白色》（法國(guó)／波蘭）/《悲歌一曲》（韓國(guó)）/《草莓和巧克力》（古巴／墨西哥／西班牙）/《短片集》（美國(guó)）/《鋼琴課》（澳大利亞）/《藍(lán)色》（波蘭／法國(guó)）/《喜宴》（中國(guó)臺(tái)灣）/《辛德勒的名單》（美國(guó)）/《侏羅紀(jì)公園》（美國(guó)）/《陽(yáng)光燦爛的日子》（中國(guó)）

1994：《阿甘正傳》（美國(guó)）/《愛(ài)情萬(wàn)歲》（中國(guó)臺(tái)灣）/《暴雨將至》（馬其頓／英國(guó)／法國(guó)）/《背靠背臉對(duì)臉》（中國(guó)）/《低俗小說(shuō)》（美國(guó)）/《橄欖樹(shù)下》（伊朗）/《色情酒店》（加拿大）/《太陽(yáng)灼人》（俄羅斯）/《天生殺人狂》（美國(guó)）/《亞美利加》（意大利）/《野蘆葦》（法國(guó)）/《郵差》（意大利）

1995：《白氣球》（伊朗）/《仇恨》（法國(guó)）/《地下》（南斯拉夫／法國(guó)／德國(guó)／匈牙利）/《秘密與謊言》（英國(guó)）/《女人四十》（中國(guó)香港）/《七宗罪》（美國(guó)）/《情書(shū)》（日本）/《三輪車(chē)夫》（越南／法國(guó)）/《星探》（意大利）/《尤利西斯生命之旅》（希臘／法國(guó)／意大利）/《巫山云雨》（中國(guó)）

1996：《冰雪暴》（美國(guó)）/《猜火車(chē)》（英國(guó)）/《無(wú)罪的時(shí)刻》（伊朗）/《櫻桃的滋味》（伊朗）/《英國(guó)病人》（美國(guó)）/《咱們跳舞好嗎》（日本）/《長(zhǎng)大成人》（中國(guó)）

1997：《絞死人的花園》（加拿大／英國(guó)）/《鰻魚(yú)》（日本）/《生活是美麗的》（意大利）/《焰火》（日本）/《小武》（中國(guó)）

1998：《八月的圣誕節(jié)》（韓國(guó)）/《疾走羅拉》（德國(guó)）/《他們這樣笑》（意大利）/《拯救大兵瑞恩》（美國(guó)）/《中央車(chē)站》（巴西／法國(guó)／西班牙／日本）/《鬼子來(lái)了》（中國(guó)）/《蘇州河》（中國(guó)）

1999：《駭客帝國(guó)》（美國(guó)）/《美國(guó)美人》（美國(guó)）/《女巫布萊爾》（美國(guó)）/《關(guān)于我的母親》（西班牙）

2000：《黑暗中的舞者》（丹麥／德國(guó)／荷蘭／美國(guó)／英國(guó)／法國(guó)／瑞典／芬蘭／冰島／挪威）/《站臺(tái)》（中國(guó)）/《十七歲的單車(chē)》（中國(guó)）

2001：《美麗心靈》（美國(guó)）/《穆赫蘭道》（美國(guó)）/《千與千尋》（日本）/《任逍遙》（中國(guó)）

2002：《對(duì)她說(shuō)》（西班牙）2003：《勇往直前》（德國(guó)/土耳其）2005：《撞車(chē)》（美國(guó)）2006：《風(fēng)吹稻浪》（英國(guó)）/《三峽好人》（中國(guó)）/ 2007：《圖雅的婚事》（中國(guó)）/《色戒》（中國(guó)）/《老無(wú)所依》（美國(guó)）2008：《貧民富翁》（英國(guó)）2009：《白絲帶》（德國(guó)）2010：《能召回前世的布米叔叔》(泰國(guó)/西班牙)2011：《生命之樹(shù)》（美國(guó)）2012：《愛(ài)》（奧地利）2014《白日焰火》（中國(guó)）

[本目錄主要參考《20世紀(jì)的電影——世界電影經(jīng)典》（吳冠平主編，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2002年1月北京出版），90年代以后中國(guó)部分有添加，增加了2001年以后部分] ●賈樟柯推薦影片目錄 ●中國(guó)大陸(21)黃土地/霸王別姬/活著/菊豆/小城之春/藍(lán)風(fēng)箏/小武/任逍遙/站臺(tái)/鬼子來(lái)了/北京風(fēng)很大/頭發(fā)亂了/東宮西宮/媽媽/月蝕/安陽(yáng)嬰兒/開(kāi)往春天的地鐵/鐵路沿線/扁擔(dān)姑娘/十七歲的單車(chē)/天上的戀人

●中國(guó)港臺(tái)(25)天浴/越快樂(lè)越墮落/紅玫瑰與白玫瑰/阮玲玉/藍(lán)宇/甜蜜蜜/女人四十/暗戀桃花源/少女小漁/飲食男女/喜宴/臥虎藏龍/春光乍泄/花樣年華/東邪西毒/榴蓮飄飄/悲情城市/海上花/千禧曼波/牯嶺街少年殺人事件/獨(dú)立時(shí)代/一一/愛(ài)情萬(wàn)歲/河流/你那邊幾點(diǎn)？

●美國(guó)(35)走出非洲/燃情歲月/英國(guó)病人/美麗心靈/沉默的羔羊/與狼共舞/辛德勒名單/夜晚降臨前/勇敢的心/美國(guó)麗人/阿甘正傳/布拉格之戀/甘地傳/死亡詩(shī)社/安尼·霍爾/美國(guó)往事/楚門(mén)的世界/莫扎特/肖申克的救贖/飛越瘋?cè)嗽?本能/聞香識(shí)美人/基督最后的誘惑/純真年代/落水狗/低俗小說(shuō)/卡夫卡/野戰(zhàn)排/獵鹿人/天生殺人狂/開(kāi)羅的紫玫瑰/藍(lán)絲絨/穆赫蘭道/性謊言錄像帶/雨人

●日本(40)八個(gè)夢(mèng)/亂/影子武士/裊裊夕陽(yáng)情/戰(zhàn)地圣誕節(jié)快樂(lè)/御法度/東京日／泥河／菊次郎的夏天／火花／壞孩子的天空／那年夏天，寧?kù)o的海／情書(shū)／燕尾蝶／四月物語(yǔ)／關(guān)于莉莉周的一切／女稅務(wù)官／蒲公英／葬禮／五個(gè)相撲少年／談?wù)勄?，跳跳舞／失?lè)園／澀谷二十四小時(shí)／健／感官新世界／千與千尋／幽靈公主／天空之城／龍貓／紅豬／萌動(dòng)的朱雀／天與地／家族游戲／月在哪里園／楢山節(jié)考／源氏物語(yǔ)／東京流浪漢／死亡國(guó)度／感官王國(guó)／愛(ài)的亡靈

●越南(4)三輪車(chē)夫/青木瓜之味/偷妻/忘情季節(jié) ●伊朗(16)何處是我朋友的家/生生長(zhǎng)流/橄欖樹(shù)下的情人/隨風(fēng)而逝／小鞋子／天堂的顏色／后父／白氣球／誰(shuí)能帶我回家／圓圈／黑板／水缸／女人花／魔毯／蘋(píng)果／櫻桃的滋味

●巴西(4)中央車(chē)站/我，你，他們/蜘蛛女之吻/異國(guó)他鄉(xiāng) ●西班牙(19)關(guān)于我母親的一切/活色生香/基卡/捆著我，綁著我／高跟鞋／我的神秘之花／探戈之戀／對(duì)她說(shuō)／紅松鼠殺人事件／殺手，蝴蝶，夢(mèng)／哥雅傳／璐璐情史／乳房和月亮／美好年代／母牛／論文／心靈的秘密／蝴蝶／西班牙處男

●英國(guó)(33)迷墻/鳥(niǎo)人/追夢(mèng)者/廚師大盜他的妻子和她的情人／枕邊書(shū)／畫(huà)師的合同／四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮／霍華德莊園／看得見(jiàn)風(fēng)景的房間／一條名叫旺達(dá)的魚(yú)／猜火車(chē)／卡靈頓／希望與榮譽(yù)／奧蘭多／法國(guó)中尉的女人／因父之名／戰(zhàn)火浮生／兩支大煙槍?zhuān)鑫姨斓兀l(fā)條橙子／大開(kāi)眼界／全金屬外殼／閃靈／我的名字是喬／面包與玫瑰／滑動(dòng)門(mén)／哭泣的游戲／火的戰(zhàn)車(chē)／教室別戀／鵝毛筆／青樓姊妹花／萊姆／秘密與謊言

●南斯拉夫(3)沒(méi)有天空的城市/爸爸出差時(shí)/茨崗人的時(shí)代 ●葡萄牙(3)4 愛(ài)欲修道院/信/回家 ●德國(guó)(10)樂(lè)滿夏灣拿/直到世界末日/里斯本物語(yǔ)/柏林的蒼穹下/鐵皮鼓／打開(kāi)心門(mén)白藍(lán)天／莉莉瑪蓮／瑪利亞布勞恩的婚姻／疾走勞拉／男極圈

●芬蘭(1)沒(méi)有過(guò)去的人 ●瑞典(6)秋日奏鳴曲/芬尼與亞歷山大/呼喊與細(xì)語(yǔ)/我的生活像條狗／陽(yáng)光燦爛的女人／潔白如雪

●希臘(3)霧中風(fēng)景/尤利西斯的注目/永恒的一日 ●法國(guó)(50)新橋戀人/壞血/阿黛爾·雨果的故事/萬(wàn)雅在號(hào)／與安德烈共進(jìn)晚餐／大西洋城／碧海情深／尼基塔／這個(gè)殺人不太冷／男歡女愛(ài)／一個(gè)男人和一個(gè)女人：年后／新悲慘世界／野蘆葦／掏出尼的手帕／美得過(guò)火／我的男人／全蝕全愛(ài)／印度支那／巴黎野玫瑰／情人／芳芳／芳名卡門(mén)／不羈的靈女／大鼻子情圣／天使愛(ài)美麗／白色婚禮／非常的窗／黑店狂想曲／玫瑰的名字／綠光／再見(jiàn)，孩子們／夏凡的誘惑／羅丹的情人／忠貞／瑪戈王后／親密／鋼琴教師／冬之心／怒火青春／欲海輪回／愛(ài)莉莎的情人／所有人都無(wú)辜／小孤星／秘密事件／地獄／屋頂上的騎兵／玫瑰少年夢(mèng)／兩極王俠／唇語(yǔ)驚魂／現(xiàn)代法國(guó)艷史

●意大利(20)巴黎最后的探戈／末代皇帝／被遮蔽的天空／一九年／羅馬風(fēng)情畫(huà)／月亮之聲／我的回憶／魂斷威尼斯／云上的日子／天堂電影院／海上鋼琴師／西西里的美麗傳說(shuō)／美麗人生／郵差／木鞋樹(shù)／兒子的房間／緣來(lái)我可以／修女情深／我父我主／他們這樣笑

●俄羅斯(10)犧牲/鄉(xiāng)愁/烈日灼人／套馬桿／西伯利亞理發(fā)師／小薇拉／小偷／奇霧與色情／鏡子／俄羅斯之舟

●新西蘭(3)鋼琴課/圣煙/生命中的最痛 ●印度(4)季風(fēng)婚宴/性經(jīng)/克什米爾任務(wù)／抗嘎安 ●韓國(guó)(10)漂流浴室/八月照相館/春逝/美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園／加油站被襲案／春香傳／共同警備區(qū)／死不張揚(yáng)離奇失魂案件／求偶一支公／朋友

●阿根廷(1)官方說(shuō)法 ●捷克(3)給我一個(gè)爸/深藍(lán)的世界/愛(ài)欲之果 ●瑞士(1)希望之旅/ ●以色列(1)折翅

●波蘭(7)十誡/生命的烙印/薇羅尼卡的雙重生活/藍(lán)／白／紅／苦月亮 ●丹麥(6)5 最美好的愿望/芭貝特的盛宴/征服者佩爾/白癡／黑暗中的舞者／破浪 ●荷蘭(5)人咬狗/風(fēng)的故事/失落的童年／安東尼婭之家／性格 ●比利時(shí)(2)托托小英雄/羅塞塔 ●加拿大(5)雪中的戀人/美洲帝國(guó)的衰落/蒙特利爾的耶穌／甜蜜的未來(lái)／紅色小提琴 ●澳大利亞(1)愛(ài)情小夜曲 ●泰國(guó)(3)黑老虎的眼淚/晚娘/素里約泰 ●尼泊爾(1)喜馬拉雅 ●墨西哥(2)情濃朱古力/愛(ài)情如狗 ●匈牙利(1)磨菲斯特 ●馬其頓(1)暴雨將至

●波斯尼亞(1)無(wú)主之地 ●土耳其(1)后宮的規(guī)條 ●百年回眸

一、1900年以前

◆1895年12月28日，在巴黎一間時(shí)髦咖啡館的酒吧里，電影誕生了，發(fā)明者是法國(guó)人盧米埃爾兄弟。

◆1896年到1914年間，梅里愛(ài)用一架長(zhǎng)焦距固定攝影機(jī)創(chuàng)作了數(shù)百部作品。

◆1900年以前，制片人史密斯和詹姆士·威廉遜創(chuàng)先采用特技攝影、移動(dòng)攝影機(jī)法和交叉剪輯法。

二、1900—1929

（一）體制化

◆一些窮途末路的商人（查爾·百代）和不名一文的美國(guó)新移民們（威廉·?？怂埂⑷A納兄弟、阿道爾夫·楚克爾??）靠著電影這個(gè)新奇的玩意兒，成了暴發(fā)戶。法國(guó)的百代公司、高蒙公司，德國(guó)的烏發(fā)公司，以及日后美國(guó)八大公司在這一時(shí)期都初步建立起來(lái)。

◆蘇聯(lián)在十月革命勝利后，組織了國(guó)有的人民電影企業(yè)。

◆中國(guó)在20年代以明星公司為肇始，形成了具有本土特色的民營(yíng)電影工業(yè)。

（二）電影語(yǔ)言

從盧米埃爾到梅里愛(ài)，從愛(ài)德溫·鮑特（《火車(chē)大劫案》）到D·W·格里菲斯（《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》），電影語(yǔ)言正在逐步發(fā)展出一套比較完整的語(yǔ)法，特別是電影敘事功能的深度開(kāi)掘和運(yùn)用，成為世界電影藝術(shù)發(fā)展的重心。電影語(yǔ)言的探索過(guò)程中也有更為激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)。這種傾向在第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈。

◆德國(guó)表現(xiàn)主義

《卡里加里博士的小屋》（羅伯特·維內(nèi)，1920）

◆法國(guó)印象派和超現(xiàn)實(shí)主義 《一條安達(dá)魯狗》（路易斯·布魯埃爾，1929）◆蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（愛(ài)森斯坦，1925）《母親》（普多夫金，1926）

這是20年代世界電影的三座高峰。盡管這些努力并未有效地納入電影體制化的進(jìn)程，但他們的影響力在世界電影史上卻從未消失過(guò)，并不斷有新的意義和理論觀點(diǎn)被挖掘出來(lái)。

這一時(shí)期的世界電影混合著市民趣味和知識(shí)分子理想，熔插科打諢，兒女情長(zhǎng)、抽象實(shí)驗(yàn)和國(guó)家主義為一爐，構(gòu)成了豐富多彩的無(wú)聲電影時(shí)代。

三、1930—1939 30年代，全世界都被經(jīng)濟(jì)危機(jī)和法西斯主義搞得心力交瘁。電影業(yè)也第一次受經(jīng)濟(jì)低迷的打擊而票房猛跌，影院倒閉，產(chǎn)量銳減。

對(duì)電影業(yè)的沖擊還來(lái)自于電視的出現(xiàn)（1925年）和20年代末廣播的興起。

（一）好萊塢

好萊塢電影在30年代一枝獨(dú)秀。

錄音機(jī)和彩色膠片被廣泛使用，技術(shù)逐步完善和成熟。好萊塢的“大制片廠制度”，相聯(lián)的“明星制”以及“類(lèi)型電影”日漸成熟。歐洲遍燃戰(zhàn)火，許多優(yōu)秀電影人才紛紛投到好萊塢大公司的旗下?！段骶€無(wú)戰(zhàn)事》（路易斯·邁爾斯通，1930）《一夜風(fēng)流》（弗蘭克·卡普拉，1934）《摩登時(shí)代》（查爾斯·卓別林1936）《亂世佳人》（維克托·弗萊明等，1939）《關(guān)山飛渡》（約翰·福特，1939）

（二）好萊塢以外

30年代早期，英法兩國(guó)有一群不懈的電影工作者，堅(jiān)持著獨(dú)特的藝術(shù)信仰。

◆法國(guó)，這群追求“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”的導(dǎo)演們，融合富有詩(shī)意的對(duì)白和視覺(jué)影像、精致的社會(huì)分析、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和豐富的哲學(xué)意義，創(chuàng)造出許多經(jīng)典之作。

《霧碼頭》（馬賽爾·卡爾內(nèi)，1938）

◆英國(guó)，以約翰·格里爾遜為旗手的英國(guó)寫(xiě)實(shí)主義紀(jì)錄電影學(xué)派，秉持用真實(shí)的再現(xiàn)去觀察人生和現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度，為人們呈現(xiàn)出日常生活的美好和詩(shī)意。

《錫蘭之歌》（巴錫爾·瑞特，1935）《夜郵》（巴錫爾·瑞特，1936）

◆在遙遠(yuǎn)的東方，30年代中國(guó)的左翼電影運(yùn)動(dòng)也為中國(guó)電影史留下了眾多優(yōu)秀的電影作品。

《姊妹花》（鄭正秋，1933）《大路》（孫渝，1934）《神女》（吳永剛，1934）《漁光曲》（蔡楚生，1934）《馬路天使》（袁牧之，1937）

◆1932年，世界上第一個(gè)電影節(jié)——意大利威尼斯電影節(jié)開(kāi)幕。1939年，法國(guó)戛納電影節(jié)正式舉行。這些似乎都意味著，某種不同于好萊塢的電影價(jià)值和精神并未因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去它們的光芒。

四、1940—1949 40年代前半期，像整個(gè)世界形勢(shì)一樣，電影界也在為戰(zhàn)爭(zhēng)忙碌著。能打仗的都去了前 7 線（美國(guó)有四萬(wàn)電影從業(yè)人員參軍），沒(méi)上前線的也忙著勞軍或制作反法西斯的宣傳電影。

（一）意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”

40年代最為光彩奪目的自然要屬意大利的“新現(xiàn)實(shí)主義”電影。意大利著名評(píng)論家、作家柴伐蒂尼和他的一系列作品（《擦鞋童》、《偷自行車(chē)的人》、《米蘭的奇跡》等）為“新現(xiàn)實(shí)主義”確立了基本的信條——描寫(xiě)普通人的日常生活，展現(xiàn)人與真實(shí)環(huán)境之間的關(guān)系，有一定的政治觀點(diǎn)，非職業(yè)演員，實(shí)景拍攝，自然光效。雖然“新現(xiàn)實(shí)主義”電影到50年代初期便宣告結(jié)束，但它卻深深地影響了此后世界電影的面貌，并使寫(xiě)實(shí)主義方法成為電影美學(xué)的重要傳統(tǒng)。甚至有論者指出，40年代后半期好萊塢電影開(kāi)始衰落，除了電視開(kāi)始普及之外，“新現(xiàn)實(shí)主義”所倡導(dǎo)的寫(xiě)實(shí)主義美學(xué)觀念也是導(dǎo)致古典好萊塢電影模式逐漸沒(méi)落的重要因素。

《羅馬，不設(shè)防的城市》（羅貝爾托·羅西里尼，1945）《大地在波動(dòng)》（魯奇諾·維斯康蒂，1947）《德意志零年》（羅貝爾托·羅西里尼，1947）《偷自行車(chē)的人》（維托里奧·德·西卡，1948）

（二）美國(guó)

1947年，美國(guó)的“麥卡錫主義”波及電影界，非美活動(dòng)委員會(huì)開(kāi)始對(duì)好萊塢展開(kāi)政治調(diào)查；1948年，美國(guó)最高法院以違反“反托拉斯法”為依據(jù)，作出了歷史上著名的“派拉蒙裁決”，勒令派拉蒙賣(mài)掉它的院線。這一切都使得全盛時(shí)期的好萊塢制片廠制度開(kāi)始走向衰落。

（三）中國(guó)

《八千里路云和月》（史東山，1947）《一江春水向東流》（蔡楚生、鄭君里，1947）《小城之春》（費(fèi)穆，1948）

五、1950—1959 世界電影似乎處于某種蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)。

（一）美國(guó)

美國(guó)派拉蒙公司接受法院的裁決，放棄了院線的控制權(quán)，制片廠制進(jìn)一步分化。

雖然通俗類(lèi)型電影在50年代達(dá)到它的最成熟階段，但為了對(duì)抗電視的競(jìng)爭(zhēng)，好萊塢又開(kāi)始琢磨觀眾在電視前享受不到的樂(lè)趣。模擬立體聲和彩色寬銀幕電影的出現(xiàn)不像想像的那樣管用，但它們對(duì)于電影本身的技術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)卻是意義非凡的。50年代末，阿萊公司開(kāi)發(fā)出輕型35毫米攝影機(jī)，這一技術(shù)進(jìn)步更影響了日后電影美學(xué)的面貌。

（二）其他國(guó)家

世界其他民族國(guó)家的電影有了長(zhǎng)足的發(fā)展，并以各自獨(dú)特的文化和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)形成了一道迥異于好萊塢的電影風(fēng)景，一批大師應(yīng)運(yùn)而生。如

◆瑞典的英格瑪·伯格曼（《第七封印》、《野草莓》）◆印度的薩蒂亞吉特·雷伊（《道路之歌》）◆日本的黑澤明（《羅生門(mén)》）◆日本的小津安二郎（《東京物語(yǔ)》）◆波蘭的瓦依達(dá)（《下水道》）

最為重要的是，在法國(guó)，1954年特呂弗在“新浪潮”精神之父——巴贊主編的《電影手冊(cè)》雜志上發(fā)表了《法國(guó)電影的某種傾向》一文，提出了“作者策略”的概念。此后，巴黎一批熱愛(ài)電影的年輕人開(kāi)始為《電影手冊(cè)》寫(xiě)影評(píng)，向當(dāng)時(shí)占據(jù)法國(guó)統(tǒng)治地位的“優(yōu)質(zhì)電影”及其編導(dǎo)發(fā)起進(jìn)攻。1959年，特呂弗憑《四百下》獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，醞釀已久的革命爆發(fā)了。

《廣島之戀》（阿侖·雷乃，1959）《筋疲力盡》（讓-呂克·戈達(dá)爾，1959）《四百下》（弗郎索瓦·特呂弗，1959）

六、1960—1969 用波瀾壯闊來(lái)形容60年代的世界電影一點(diǎn)也不夸張。

（一）電影運(yùn)動(dòng) ◆“法國(guó)新浪潮”

◆“英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)” ◆“德國(guó)青年電影運(yùn)動(dòng)” ◆“匈牙利新電影” ◆“捷克新電影” ◆“波蘭新電影” ◆“日本新浪潮” ◆“巴西新電影”

這些電影運(yùn)動(dòng)除了帶來(lái)電影藝術(shù)方法和美學(xué)思想的變革之外，更重要的是它們對(duì)舊電影體制的沖擊以及與60年代全世界風(fēng)起云涌的社會(huì)革命的一種回應(yīng)。在這個(gè)意義上，帕索里尼有關(guān)60年代新電影運(yùn)動(dòng)的評(píng)語(yǔ)不無(wú)道理。他認(rèn)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義在60年代并未終結(jié)，包括法國(guó)新浪潮電影和英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)的新電影運(yùn)動(dòng)都是新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展。在電影藝術(shù)的美學(xué)方法上，法國(guó)新浪潮所倡導(dǎo)的寫(xiě)實(shí)主義的攝影風(fēng)格（跟拍、長(zhǎng)焦、變焦、定格、連續(xù)的全景攝影、攝影機(jī)的震顫），大量采用自然音響環(huán)境，關(guān)注社會(huì)和人性的主題，啟用不知名的年輕人、非職業(yè)演員??都不同程度地體現(xiàn)在世界其他國(guó)家的電影運(yùn)動(dòng)中。甚至這一世界性的革命風(fēng)潮也影響了美國(guó)電影的面貌。

（二）美國(guó)

好萊塢古典的幻覺(jué)模式和明星制瀕于失效，大公司面臨經(jīng)濟(jì)困境，盡管寬銀幕和立體聲逐漸成為電影技術(shù)的主流，并為新一代的電影奠定了美學(xué)基礎(chǔ)，但依舊無(wú)法挽回好萊塢電影夕陽(yáng)西下的頹勢(shì)。

60年代中期紐約電影學(xué)派和獨(dú)立制片的崛起，世界電影真正開(kāi)始了一個(gè)全新的時(shí)代。

七、1970—1979

（一）各國(guó)的新電影繼續(xù)向著成熟的階段發(fā)展，在運(yùn)動(dòng)中嶄露頭角的才子們，開(kāi)始了體制內(nèi)的創(chuàng)作（當(dāng)然也有戈達(dá)爾這樣的例外者）。而另外一些國(guó)家也開(kāi)始通過(guò)類(lèi)似的電影運(yùn)動(dòng)推進(jìn)本國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展（瑞士、澳大利亞等）。

（二）在拉丁美洲，60年代末期的“第三電影”運(yùn)動(dòng)（美國(guó)為代表的商業(yè)電影為第一電影；法國(guó)為代表的作者電影為第二電影）所帶動(dòng)的社會(huì)和電影的進(jìn)步，在軍人獨(dú)裁政府的高壓下歸于沉寂，許多電影創(chuàng)作者成了階下囚。

（三）“第一電影”卻在“革命”的催動(dòng)下有了質(zhì)的變化。新好萊塢電影在經(jīng)過(guò)70年代初期短暫的調(diào)整之后，重新向工業(yè)化的方向移動(dòng)腳步。

（四）70年代后期香港的新浪潮電影，為那些有著美國(guó)電影教育背景的創(chuàng)作者，提供了制作本土特色的類(lèi)型電影的機(jī)會(huì)。

◆《精武門(mén)》（羅維，1972）◆《俠女》（胡金銓?zhuān)?972）◆《蝶變》（徐克，1979）◆《瘋劫》（許鞍華，1979）

（五）電影技術(shù)的進(jìn)步（超16毫米攝影機(jī)的出現(xiàn)；“斯泰迪康”——減震器開(kāi)始用在攝影機(jī)上；多聲道錄音機(jī)和杜比降噪系統(tǒng)開(kāi)始使用）正孕育著新的電影藝術(shù)的技巧。

八、1980-1989 80年代的世界電影無(wú)疑是平庸和保守的。好萊塢大量重拍三四十年代的老片，現(xiàn)實(shí)題材的家庭倫理情節(jié)劇數(shù)量激增。就連一向標(biāo)榜個(gè)性化的法國(guó)電影，也開(kāi)始向渴望在完整起伏的情節(jié)和有吸引力的人物中尋求講故事的樂(lè)趣的傳統(tǒng)回歸。那些已經(jīng)在大師寶座上就位的電影作者們，都習(xí)慣性地在自己的軌道上滑行著。在這種慵懶的氣氛中，一批年輕的電影人在悄悄地成長(zhǎng)，并在90年代成為世界新電影的代表。如：

◆呂克·貝松（《地鐵》）◆斯派克·李（《循規(guī)蹈矩》）◆索德伯格（《性、謊言、錄像帶》）◆阿莫多瓦（《神經(jīng)瀕于崩潰的女人》）◆陳凱歌（《黃土地》）◆張藝謀（《紅高粱》）◆侯孝賢（《悲情城市》）

特別是80年代中后期中國(guó)兩岸三地的華語(yǔ)電影，通過(guò)不同地域的本土故事所傳遞出來(lái)的東方美學(xué)思想，讓西方觀眾為之著迷，這也使三地的華語(yǔ)電影在80年代末至90年代初中期，成為國(guó)際大小電影節(jié)上的?？?。

◆陳凱歌、張藝謀、田壯壯、張軍釗、張暖忻、吳貽弓、謝晉、謝飛、吳天明 ◆侯孝賢、楊德昌、張毅 ◆許鞍華、成龍

當(dāng)然，這種交流并非只在東西方之間展開(kāi)，80年代中期以后，多國(guó)合作制片的數(shù)量增長(zhǎng)迅速，在資本的有形融會(huì)中，文化間的相互滲透也在不可避免地進(jìn)行著。

九、1990—2000 90年代的世界電影在不斷深化著80年代末世界電影所表現(xiàn)出來(lái)的傾向。

（一）東方電影繼續(xù)成為世界藝術(shù)電影的中心?！糁袊?guó)兩岸三地（陳凱歌《霸王別姬》、張藝謀《秋菊打官司》、黃建新《背靠背臉對(duì)臉》、張?jiān)侗本╇s種》、賈樟柯《小武》、路學(xué)長(zhǎng)《長(zhǎng)大成人》、婁燁《蘇州河》、王小帥《冬日》，王家衛(wèi)《阿飛正傳》、關(guān)錦鵬《阮玲玉》、許鞍華《女人四十》，王童《無(wú)言的山丘》、李安《推手》、《喜宴》、蔡明亮《愛(ài)情萬(wàn)歲》）

◆日本（北野武《焰火》、巖井俊二《情書(shū)》、周防正行《咱們跳舞好嗎》、今村昌平《鰻魚(yú)》）

◆韓國(guó)（林權(quán)澤《悲歌一曲》、許鎮(zhèn)浩《八月的圣誕節(jié)》）◆越南（陳英雄《三輪車(chē)夫》）

◆伊朗（阿巴斯·基亞羅斯塔米《橄欖樹(shù)下》、《櫻桃的滋味》、賈法爾·潘納?！栋讱馇颉贰⒛招痢ゑR赫巴爾巴夫《無(wú)罪的時(shí)刻》）

一批東方電影作者一躍而成為世界級(jí)的人物（以阿巴斯為代表），而國(guó)際影展的青睞也為這些電影工業(yè)并不發(fā)達(dá)的國(guó)家的電影創(chuàng)作者開(kāi)辟了一個(gè)成就功名和回收資本的市場(chǎng)。

（二）獨(dú)立制片電影逐漸形成了一股浪潮，它們每年通過(guò)固定的有規(guī)模的放映（如美國(guó)圣丹斯電影節(jié)和眾多的B級(jí)電影節(jié)）來(lái)吸引主流大制片公司的注意。因此，90年代最富傳奇性的事就是小投資的影片出人意料也賺得上億美金（以《女巫布萊爾》為代表）。而這些小影片所體現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格也在被大公司的影片所效法。

（三）借由冷戰(zhàn)的結(jié)束和“全球化”思潮的泛濫，以好萊塢電影為主流的美國(guó)電影暢行全球。美國(guó)電影業(yè)成為僅次于航空航天業(yè)的國(guó)內(nèi)第二利潤(rùn)產(chǎn)業(yè)。

（四）出于文化的保護(hù)策略以及資本整合的考慮，國(guó)際間，尤其是歐洲國(guó)家之間的合作制片成為普遍的現(xiàn)象。這不僅是地緣政治和經(jīng)濟(jì)的某種趨勢(shì)，它也很大程度上影響了世界電 10 影的面貌。有些影片我們已經(jīng)無(wú)法確切地說(shuō)出它的地域風(fēng)格，而只有電影作者個(gè)人的風(fēng)格印記。如：

◆《西伯利亞理發(fā)師》（尼基塔·米哈爾科夫，俄、法、美、意、捷）◆《黑暗中的舞者》（拉斯·馮·特里爾，丹麥、德、荷、美、英、法、瑞典、芬蘭、冰島、挪威）

（五）技術(shù)的進(jìn)步，特別是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的電子技術(shù)的發(fā)展，使得電影的呈現(xiàn)方式發(fā)生著快速而革命性的變化。最終“電影”會(huì)是什么，我們真的無(wú)法預(yù)計(jì)。

（本講內(nèi)容主要參考吳冠平主編《20世紀(jì)的電影——世界電影經(jīng)典》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2002年1月北京出版）

第二篇：中外電影精品賞析

電影《搭錯(cuò)車(chē)》觀后感

《搭錯(cuò)車(chē)》是我在課上看過(guò)的一部片子，感覺(jué)真是經(jīng)典,課后又花了很長(zhǎng)時(shí)間把這部電影下載下來(lái)準(zhǔn)備以后多看幾遍。開(kāi)始看的時(shí)候我以為是一部普通的電影，但開(kāi)頭的那首《酒干倘賣(mài)無(wú)》把我深深地吸引了，這首歌是我以前經(jīng)常聽(tīng)的老歌，沒(méi)想到是出自這部電影。聽(tīng)了很多年的歌卻不知道意思，所以回來(lái)以后查了一下：“酒干倘賣(mài)無(wú)”是臺(tái)語(yǔ)，詞面意思為“酒干了，把瓶賣(mài)了好嗎？”也就是片中啞叔收破爛時(shí)的吆喝語(yǔ)，“有沒(méi)有空酒瓶子賣(mài)？”這首歌貫穿了整部電影，是電影的魂之所在，也是啞叔及劇中所有悲慘人物的心聲以及大聲的吶喊。

影片講的主人公啞叔是一個(gè)退役的老兵，他是個(gè)啞巴（開(kāi)始的時(shí)候我還真感到奇怪別人為什么叫他啞叔），以收購(gòu)空酒瓶和撿破爛為生。在一個(gè)冬天的清晨，啞叔在撿破爛的途中撿回一個(gè)被遺棄的女?huà)耄唏倮锓胖z棄女?huà)胝吡舻谋銞l，女?huà)虢邪⒚馈榇?，妻子與他發(fā)生沖突，其實(shí)他的妻子曾經(jīng)試圖去接受這個(gè)嬰兒，但由于現(xiàn)實(shí)生活的所迫，最后和他發(fā)生了沖突并離家而去。啞叔只好又當(dāng)?shù)之?dāng)娘，父女二人相依為命，在艱辛貧困的日子中掙扎，但看到阿美一天天長(zhǎng)大很是開(kāi)心。

最令我感動(dòng)的是當(dāng)阿美在叫爸爸的時(shí)候，那份作為父親的喜悅，他迫不及待地去告訴所有的人，他的內(nèi)心深處不想女兒像他一樣是個(gè)啞巴。為使阿美有更多的童年樂(lè)趣，啞叔在勞累之余，還為她吹奏美妙的樂(lè)曲（就是那首酒干倘賣(mài)無(wú)）。還有讓我感動(dòng)的一段是啞叔送阿美上學(xué)的時(shí)候，阿美覺(jué)得爸爸是個(gè)收酒瓶子的被同學(xué)取笑感覺(jué)臉上無(wú)光，要求下車(chē)自己走去學(xué)校，啞叔當(dāng)時(shí)的表情充滿了無(wú)奈，那是現(xiàn)實(shí)中殘忍。我覺(jué)得阿美不應(yīng)該那樣做，但想想我們小的時(shí)候可能也有類(lèi)似的行為，這才體會(huì)到父母的不易。每個(gè)父親都想給孩子最好的生活，但是現(xiàn)實(shí)如此的殘酷，不會(huì)因?yàn)槭莻€(gè)孩子，是個(gè)好人，社會(huì)就會(huì)對(duì)你好一點(diǎn)。阿美在啞叔的養(yǎng)育與保護(hù)下健康地生活著，啞叔給她的是一種相當(dāng)幸福的生活。她的童年是喜悅的，所有的人都喜歡她，包括傻子，還有來(lái)福，那一條阿美救下的狗。阿美像松柏一樣茁壯地成長(zhǎng)，童年生活對(duì)她來(lái)說(shuō)是沒(méi)有憂傷的，人、傻子跟狗都喜歡她，盡管她的生活依然是清苦的。其中阿明家破落漫天的火光反襯出阿美生活的規(guī)則與平和，那一夜死了兩個(gè)人，燒毀了好幾間房，阿明家可以說(shuō)是一時(shí)間家破人亡。之后，他們就成了至情近鄰，雖不在一家卻勝似一家人。

阿美高中畢業(yè)后，在一家餐廳當(dāng)歌手。阿美愛(ài)唱歌，有一把好嗓子。她后來(lái)結(jié)識(shí)了一個(gè)青年時(shí)君邁，他英俊而有才華。只是懷才不遇，僅僅是個(gè)未成名的詞曲作者。他們彼此志同道合，情投意合，常常在一起，說(shuō)些音樂(lè)，一起唱唱歌。阿美越唱越出色了。后來(lái)，她終于成名。由窮苦樸素，變得亮麗耀眼?？蓞s忙得沒(méi)有時(shí)間回家，沒(méi)有時(shí)間陪伴啞叔，沒(méi)有時(shí)間和時(shí)君邁在一起。阿美和時(shí)君邁甚至有了爭(zhēng)吵。他們的距離越來(lái)越遠(yuǎn)了。直到最后，阿美成了紅透半邊天的女歌星，而時(shí)君邁依舊是濟(jì)濟(jì)無(wú)名地涂寫(xiě)些詞曲。阿美出了名，卻失去了自由，經(jīng)紀(jì)人不許她回家，不許她和青年來(lái)往，更不許她和啞叔見(jiàn)面。因?yàn)?，一個(gè)大明星，怎堪有個(gè)貧窮的家，怎堪有個(gè)沒(méi)前途的男友，怎堪有個(gè)殘疾的老父。那樣，說(shuō)是會(huì)影響她在歌迷心目中的形象。

有一日，阿美召開(kāi)記者招待會(huì)，啞叔和鄰居阿明 用盡了最大的努力 穿著了最體面的裝束去記者招待會(huì)。久已不見(jiàn)，啞叔顫巍巍、激動(dòng)地含笑看著女兒，渴望再次看到她叫他一聲爸爸。阿美的經(jīng)紀(jì)人在旁邊一直阻止少女與這破落的老人相認(rèn)。鎂光燈閃耀，阿美走去想擁抱老人卻被經(jīng)紀(jì)人攔住?，F(xiàn)場(chǎng)騷亂，啞叔的鄰居阿明開(kāi)始叫囂少女為什么不認(rèn)爸爸。啞叔他害怕影響女兒的前程，于是推著鄰居離開(kāi)了。

啞叔內(nèi)心十分矛盾，他既希望女兒有一番作為，又怕女兒孤身在外，遇到風(fēng)險(xiǎn)。最后，阿美為了掙錢(qián)幫助父親在住處被拆遷后有錢(qián)買(mǎi)房子，使其不至于流落街頭，答應(yīng)了和娛樂(lè)公

司老板余廣泰簽約。不想一紙合同，卻斷送了自己的幸福。演出歸來(lái)，她已成為紅歌星，但卻身不由己，不能同年邁的父親見(jiàn)面。啞叔心情失落，在街上險(xiǎn)些被飛馳的摩托車(chē)撞中，危急時(shí)刻，啞叔和阿美養(yǎng)的狗“來(lái)?！睋涞箚∈澹约罕卉?chē)子碾過(guò)，不治身亡。來(lái)福的死，使孤獨(dú)的啞叔在女兒暫時(shí)無(wú)法與自己相聚時(shí)失去了最后一個(gè)親密伴侶，啞叔身心受到更進(jìn)一步的摧殘，健康急劇惡化。而此時(shí)的阿美正在東南亞巡回演出而無(wú)法脫身與父親相會(huì)，只能讓經(jīng)紀(jì)人余廣泰將20萬(wàn)元交給父親。阿美回臺(tái)北后，急欲前往住處與父親團(tuán)聚，但是她的經(jīng)紀(jì)人余廣泰為避免演唱會(huì)開(kāi)始前節(jié)外生枝，以排練緊張為借口阻止了阿美。等阿美幾天后抽空偷偷前往住處時(shí)，住處已經(jīng)被拆成一片廢墟。緊接著，阿美的演唱會(huì)開(kāi)演，啞叔在電視中看見(jiàn)久別的愛(ài)女，心臟病突發(fā)被送進(jìn)醫(yī)院。得知消息的阿美，趕往醫(yī)院，卻沒(méi)能見(jiàn)到啞叔最后一面?；氐窖莩霈F(xiàn)場(chǎng)的阿美飽含不能奉養(yǎng)老父的辛酸，在臺(tái)上唱出了懷念的心聲：“沒(méi)有你，哪有我，假如你不曾養(yǎng)育我，給我溫暖的生活，假如你不曾保護(hù)我，我的命運(yùn)會(huì)是什么！”

電影前五分鐘就交待了啞叔生活的環(huán)境和整個(gè)故事的源頭，即是啞叔將阿美撿回家，不僅巧妙地設(shè)計(jì)了人物（啞叔、阿美、芝蘭和鄰居們）的出場(chǎng)，交待了戲劇和時(shí)間、地點(diǎn)，也為整個(gè)敘事設(shè)置了一個(gè)總的懸念。

用阿美這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，幼兒時(shí)期對(duì)啞叔作為其父親的依戀到稍稍懂事后對(duì)啞叔工作的卑微而產(chǎn)生的不滿心理、長(zhǎng)大后被人包裝成明星的阿美（孫瑞琪）盡管是那么的愛(ài)啞叔和她男朋友時(shí)君邁，卻在新聞發(fā)布會(huì)上不敢認(rèn)他們等等，她時(shí)而單純善良、時(shí)而軟弱無(wú)奈，使其性格并不單一，而是圓潤(rùn)起來(lái)。

啞叔的性格完全通過(guò)他的行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。影片一開(kāi)始時(shí)芝蘭和啞叔的愛(ài)情表現(xiàn)啞叔作為一個(gè)正常的男人所擁有的情感和家庭，抱著被遺棄的二個(gè)月大的小阿美回家是因?yàn)樗纳屏?，時(shí)常吹吹喇叭是啞叔的語(yǔ)言通過(guò)另外一種方式的表達(dá)，吃蛇后假裝中毒在反映對(duì)小阿美的愛(ài)的同時(shí)也顯示出啞叔可愛(ài)的一面。相比較之下，中青年的啞叔比老年的啞叔性格更多樣一點(diǎn)，但是阿美與啞叔的情感沖突大部分都是在電影的后半部分，也就是在啞叔老年時(shí)期展開(kāi)的，雖然他的性格相對(duì)單一一些，活潑少些沉靜多些，但是感情卻更加深刻，使影片更加感人。阿美成名之后出于宣傳考慮，經(jīng)紀(jì)人不讓她認(rèn)啞叔這個(gè)父親、不和父親生活在一起，對(duì)于這些，啞叔都默默地承受著，也默默地支持著、愛(ài)著他的女兒阿美，阿美的每一次演出他都會(huì)心地笑著看，充滿了幸福，但是讓人看起來(lái)卻是那樣心酸。他就是通過(guò)這樣深沉的父愛(ài)感動(dòng)著阿美

在歌廳中與時(shí)君邁一起唱歌的阿美被經(jīng)紀(jì)人于廣泰賞識(shí)，于旁邊還有個(gè)過(guò)季的歌星沈妮。沈妮她在阿美的記者招待會(huì)上失落之余卻遇見(jiàn)了啞叔和阿明，使將其引入會(huì)場(chǎng)，向記者們介紹，導(dǎo)致了阿美不能與他們相認(rèn)，阿明生氣，啞叔傷心，阿美無(wú)奈和后悔，從而推動(dòng)了沖突的發(fā)展

在阿滿小吃店內(nèi)（原住所已經(jīng)被拆了，啞叔和阿滿嫂都搬了家），時(shí)君邁來(lái)吃飯，兩人 都通過(guò)電視得知阿美已經(jīng)回臺(tái)北，并了解到兩人都是阿美的親人和朋友。時(shí)君邁從阿滿嫂的口中得知阿美和啞叔之間的事情，在啞叔的門(mén)外聽(tīng)到啞叔吹的《酒干倘賣(mài)無(wú)》的曲子，便有 回家后有感而發(fā)，為這首曲子填詞，產(chǎn)生了影片結(jié)局段的主題曲：

酒干倘賣(mài)無(wú)

多么熟悉的聲音

陪我多少年風(fēng)和雨

從來(lái)不需要想起

永遠(yuǎn)不會(huì)忘記

沒(méi)有天哪有地

沒(méi)有地哪有家

沒(méi)有家哪有你

????

聽(tīng)著這首歌，有種想要馬上拿起手機(jī)打電話回家的沖動(dòng)，父愛(ài)是 一種無(wú)言的愛(ài)，或許 我們從未聽(tīng)過(guò)父親跟我們說(shuō)過(guò)什么關(guān)心的話，但我們能感受到那份愛(ài)。親情是可貴的，當(dāng)她 在的時(shí)候我們或許沒(méi)有什么感覺(jué)，甚至覺(jué)得那是理所當(dāng)然的，卻從來(lái)沒(méi)想到她可能會(huì)因?yàn)槟?一件事而離我們遠(yuǎn)去，這是我所不敢想的，所以要好好地珍惜家人，珍惜我們身邊的一切。

第三篇：中外教育電影名錄

中外教育電影名錄

——張榮偉老師推薦

《三毛流浪記》《趙氏孤兒》《流浪者》《天堂的顏色》《天堂電影院》《聽(tīng)見(jiàn)天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》《臥底學(xué)園》《中央車(chē)站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上學(xué)路上》《朱諾》《簡(jiǎn)愛(ài)》《霧都孤兒》《信任》《成長(zhǎng)教育》《蘇菲的世界》《早熟》《少年犯》《十三棵泡桐》《女生向前翻》《豆蔻年華》《紅衣少女》《女大學(xué)生宿舍》《高三》《高考1977》《陽(yáng)光燦爛的日子》《17歲的單車(chē)》《青春萬(wàn)歲》《遲到的春天》《錄取通知書(shū)》《三傻大鬧寶萊塢》《考試一家親》《苗苗》《孩子王》《一個(gè)都不能少》《天那邊》《美麗的大腳》《草房子》《風(fēng)凰琴》《我的教師生涯》《我的父親母親》《燭光里的微笑》《心靈渡口》《孔子》《魯冰花》《浪潮》《四分鐘》《弦動(dòng)我心》《搖滾校園》《放牛班的春天》《霍蘭先生的樂(lè)章》《音樂(lè)之聲》《死亡詩(shī)社》《春風(fēng)不化雨》《心靈捕手》《心靈訪客》《熱血教師》《吾愛(ài)吾師》《黑板》《街頭日記》《蒙娜麗莎的微笑》《鄉(xiāng)村女教師》《城市廣場(chǎng)》《我的老師》《麻辣教師》《女王的教室》《金八先生》《山村猶有讀書(shū)聲》《裂縫》《她比煙花寂寞》《蘭迪·波許教授的最后一課》《相約星期二》《看上去很美》《孩子在看著我們》《美麗人生》《蝴蝶》《回歸》《長(zhǎng)大成人》《光輝歲月》《海上鋼琴師》《小豬教室》《入殮師》《雨人》《姐姐的守護(hù)者》《寫(xiě)給上帝的信》《唐山大地震》《我的左腳》《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》《兒女一籮筐》《公民凱恩》《肖申克的救贖》《教父》《海洋天堂》《千與千尋》《新來(lái)的李老師》《轉(zhuǎn)校生》《青春期》《我的太陽(yáng)》《野孩子》《男生賈里新傳》《高踢少女》《別惹小孩》《芭薩提的顏色》《國(guó)王的演講》《十月的天空》《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《記憶中的風(fēng)琴》《老師你好》《大象》《女教師與女學(xué)生》《青紅》《春天不是讀書(shū)天》《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《風(fēng)雨哈佛路》《鐵腕校長(zhǎng)》《怦然心動(dòng)》《包裹》《超脫》《藍(lán)色之門(mén)》《致我們終將逝去的青春》

第四篇：中外電影史(復(fù)習(xí)資料)

中外電影史

1、電影的誕生時(shí)間，電影之父。1895年12月28日 盧米埃爾兄弟

2、梅里愛(ài)的創(chuàng)作

（1）魔術(shù)片 貴婦人的失蹤 停機(jī)再拍 多頭人 遮蓋法 魔窟 跌引法

（2）排演的時(shí)事新聞片 德萊弗斯案件（3）神話故事片 小紅帽 仙女國(guó) 灰姑娘（4）科幻探險(xiǎn)片 月球旅行記 太空旅行記 貢獻(xiàn)：（1）發(fā)現(xiàn)“停機(jī)再拍”（2）初步確立了電影的制作模式

（3）將電影引向了敘事，“以人為安排情節(jié)”的方式來(lái)講述故事,具體表現(xiàn)在： a講述一個(gè)完整的故事 b將戲劇的方法引進(jìn)到電影中

c實(shí)現(xiàn)了電影敘事的一些基本技法，如疊印、淡入淡出、漸隱、移動(dòng)攝影等 意義和價(jià)值：

a充分發(fā)掘了電影的表現(xiàn)性

b認(rèn)識(shí)到電影敘事是電影的根本出路 c將魔術(shù)和戲劇引入電影 d開(kāi)創(chuàng)了科幻片的新類(lèi)型電影 局限性：a拘泥于戲劇美學(xué) b用戲劇敘事取代電影敘事 c始終把電影當(dāng)作舞臺(tái)劇處理 d固定視點(diǎn)——“樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)” e特技成了目的，而不是表現(xiàn)手段

3、布萊頓學(xué)派的主要導(dǎo)演、作品、貢獻(xiàn)。1阿爾培特·斯密士 《祖母的放大鏡》 《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)的風(fēng)景》

在一個(gè)場(chǎng)景里交替使用特寫(xiě)鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)空的固定模式。電影最早的“分鏡頭”原則由此產(chǎn)生。2詹姆士·威廉遜 《中國(guó)教會(huì)被襲記》

強(qiáng)調(diào)運(yùn)用物體強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感來(lái)造成景別上的奇特變化，根據(jù)劇情需要將兩個(gè)不同情境中的形象交替出現(xiàn)，具有典型的“追逐片”特征，為以后的驚險(xiǎn)片、美國(guó)西部片開(kāi)辟了道路。3埃斯美·柯林斯 《汽車(chē)中的婚禮》

用移動(dòng)攝影和正反打交替表現(xiàn)兩輛汽車(chē)相互追趕的場(chǎng)面，運(yùn)用大特寫(xiě)表現(xiàn)戴戒指。這些電影語(yǔ)言的最初使用成為日后電影敘事的普遍的創(chuàng)作手段。尤其正反打發(fā)展為好萊塢經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語(yǔ)言。

4塞爾·海普華斯 《義犬救主記》《士兵的歸來(lái)》《戰(zhàn)爭(zhēng)前的一個(gè)后備兵》對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。布賴(lài)頓學(xué)派就此發(fā)展了社會(huì)文獻(xiàn)性影片，如柯林斯的《衣衫襤褸》《貧民窟的孩子們》

4、藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)的經(jīng)過(guò)及其影響

a法國(guó)人是最先把電影當(dāng)作一門(mén)藝術(shù)來(lái)看待的。在當(dāng)時(shí)法國(guó)戲劇中盛行上演由文學(xué)名著改編的劇目，電影效仿戲劇，從古典文學(xué)和戲劇中尋找題材進(jìn)行表現(xiàn)。

b1908年，由藝術(shù)電影公司拍攝的第一部作品《吉斯公爵的被刺》在巴黎上映，獲得了巨大的成功。

c《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不僅在法國(guó)得到了繼續(xù)發(fā)展，在意大利、丹麥、英國(guó)和美國(guó)都先后采用了這一方法，這就是所謂的“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”。藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)的影響： 1提高了電影的藝術(shù)品位

2重視電影分工，提高編、導(dǎo)、演的地位 3重新吸引了大量觀眾，改變了觀眾構(gòu)成 4將傳統(tǒng)戲劇觀念通過(guò)電影更進(jìn)一步延伸 5延長(zhǎng)了電影的放映長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn) 6將職業(yè)演員引入電影

5、鮑特的創(chuàng)作

20世紀(jì)初為建立電影化敘事的嘗試

１《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》1902, 在電影敘事時(shí)空的探索：（１）平行剪輯，將戶外實(shí)景和室內(nèi)“人工布景”結(jié)合，將同時(shí)發(fā)生、不同地點(diǎn)的場(chǎng)景剪輯在一起。

（２）剪輯中時(shí)空的統(tǒng)一，解決了電影敘事中一個(gè)核心問(wèn)題：流暢。《火車(chē)大劫案》1903由鮑特編、導(dǎo)、攝、剪獨(dú)立完成，14個(gè)不完整的動(dòng)作場(chǎng)面，沒(méi)有疊化剪輯的連接，全部用直接剪輯手法連接。

影片在敘述層面上的建樹(shù)，如鏡頭運(yùn)用與剪輯、機(jī)位選擇、視角變化等具有創(chuàng)建性和驅(qū)動(dòng)力，從更深遠(yuǎn)的意義上說(shuō)，正是這些方面的創(chuàng)造，才使電影具有了自己獨(dú)立的表達(dá)方式，才使電影不同于戲劇而成為獨(dú)立的藝術(shù)。

1鮑特的探索確立了好萊塢剪輯風(fēng)格的經(jīng)典原則。

2另一個(gè)突出貢獻(xiàn)是影片創(chuàng)下了最高的票房收入，引起了人們競(jìng)相模仿，也啟發(fā)了人們：電影是一個(gè)投資的方向，從而刺激了全國(guó)“鎳幣影院”的熱潮。

3為“西部片”在美國(guó)的統(tǒng)治地位打下了基礎(chǔ)。

6、格里菲斯的主要作品，及誕生時(shí)間。1915年2月8日《一個(gè)國(guó)家的誕生》

7、印象派電影的主要特征和貢獻(xiàn) 特征：以簡(jiǎn)單的故事框架作為依托，以視覺(jué)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段突出描寫(xiě)人物的心理狀態(tài)，傳達(dá)特定的情感和情緒，從而表現(xiàn)出所謂作品的詩(shī)意狀態(tài)。

貢獻(xiàn)：a開(kāi)掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn) b追求自然物象與人物心理和精神的對(duì)應(yīng)

c確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺(jué)表達(dá) d強(qiáng)調(diào)視覺(jué)節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性

8、德國(guó)表現(xiàn)主義、室內(nèi)劇的代表作品。a羅伯特· 維內(nèi)的《卡里加里博士》 b《泥人哥連》 保羅·威格納 c《疲倦的死》 弗立茨·朗格 d《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》 茂瑙 室內(nèi)劇

1922年茂瑙創(chuàng)作的《最卑賤的人》

9、蒙太奇學(xué)派的主要人物和代表性作品。辯證蒙太奇 —— 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 理性蒙太奇 —— 《十月》

普多夫金的蒙太奇敘事——《母親》 蘇聯(lián)學(xué)派指以庫(kù)里肖夫（實(shí)驗(yàn)）

11、有聲電影的產(chǎn)生過(guò)程

1默片時(shí)代的電影配樂(lè)到愛(ài)迪生19世紀(jì)發(fā)明留聲視鏡；與此同時(shí)美國(guó)、蘇聯(lián)和歐洲一些國(guó)家做這方面的研究，聲畫(huà)同步觀念十分久

2第一部有聲電影的誕生：1927年10月6日《爵士歌手》 影片中不僅出現(xiàn)唱詞還出現(xiàn)對(duì)白。

3華納公司的起死回生促使美國(guó)所有電影制片廠兩年內(nèi)改拍有聲片，美國(guó)有聲片觀眾猛增 b促使了其他制片廠紛紛拍攝有聲片 c宣告了默片時(shí)代的終結(jié)

12、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的概念和代表導(dǎo)演、作品。

法國(guó)30年代以后出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作傾向。繼承20年代先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)中的創(chuàng)新精神和實(shí)驗(yàn)精神，接受聲音的挑戰(zhàn)，有意避免默片只能在畫(huà)面上做戲的方式，富有想象力去創(chuàng)造新的藝術(shù)形式。影片中詩(shī)意的對(duì)話，引人入勝的視覺(jué)影象，透徹的社會(huì)分析，復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示，構(gòu)成一個(gè)細(xì)膩的混合體，表現(xiàn)出法國(guó)電影在思想上的成熟。

先驅(qū)：三十年代初《零分操行》讓·維果《駁船阿塔朗特號(hào)》 高峰：1934~1939年《游戲規(guī)則》

后期：1939年以后《自由屬于我們》雷內(nèi)·克萊爾 寫(xiě)實(shí)主義大師讓·雷諾阿《大幻滅》《游戲規(guī)則》1

13、經(jīng)典好萊塢時(shí)期的主要類(lèi)型，代表性作品，類(lèi)型電影的觀念和模式。

喜劇片——《一夜風(fēng)流》；西部片——《關(guān)山飛渡》 強(qiáng)盜片——《疤臉大盜》；音樂(lè)片——《綠野仙蹤》 1類(lèi)型電影的概念

由不同的題材、技巧而形成的影片范式

2公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解化的視覺(jué)形象、觀眾固定的閱讀期待

3類(lèi)型片是好萊塢生產(chǎn)方式的最集中、最成功的體現(xiàn)。類(lèi)型電影的敘事模式

1以故事情節(jié)的戲劇性取勝；2人物關(guān)系從屬于情節(jié)關(guān)系；3因果關(guān)系封閉的線性發(fā)展；4封閉的結(jié)構(gòu)和大團(tuán)圓結(jié)局；5連貫的剪輯和流暢的時(shí)空組合

兩位大師a希區(qū)柯克——懸念大師：

《39級(jí)臺(tái)階》《后窗》 《精神病患者》 《西北偏北》 《鳥(niǎo)》b奧遜·威爾斯《公民凱恩》

兩部影片:a《關(guān)山飛渡》 約翰·韋恩 塑造西部英雄 b《公民凱恩》 缺失與異化

14、意大新現(xiàn)實(shí)主義理念，主要導(dǎo)演，作品，美學(xué)特征，開(kāi)創(chuàng)的電影敘事的新風(fēng)格。

1.廢墟中的電影運(yùn)動(dòng)?！斑€我普通人”“把攝影機(jī)扛到街頭去” 2.回到盧米艾爾的真實(shí)。追求真實(shí)的力量?！读_馬11時(shí)》 以電影特有的表達(dá)方式，真實(shí)地反映這一時(shí)期意大利的社會(huì)環(huán)境與人們的生存狀況，以及準(zhǔn)確的體現(xiàn)了人們對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。

奠基：維斯康蒂《沉淪》1942年

全盛期：1945-1947年 羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》 維斯康蒂《大地在波動(dòng)》 德·西卡《偷自行車(chē)的人》

桑蒂斯《羅馬十一時(shí)》

柴伐梯尼確立的創(chuàng)作原則：真實(shí)、事實(shí)

1紀(jì)錄性2實(shí)景拍攝3長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用4非職業(yè)演員的運(yùn)用5樸實(shí)的結(jié)構(gòu)6方言的使用

影響：現(xiàn)實(shí)主義流派電影中的重要一環(huán)

從外部世界的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向了人類(lèi)內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)主義，培養(yǎng)了現(xiàn)代主義電影大師

15、法國(guó)新浪潮和左岸派的主要過(guò)程、主要導(dǎo)演、作品和美學(xué)特征 1958~1962：

a1958誕生年：法國(guó)《快報(bào)》專(zhuān)欄記者首次使用“新浪潮” 特呂弗《淘氣鬼》問(wèn)世

B1959幸福年：特呂弗《胡作非為》戛納最佳導(dǎo)演，標(biāo)志新浪

潮被評(píng)論家承認(rèn)

C1960高峰年：新人多產(chǎn)量高

D1961沒(méi)落年：下坡路，“真理電影”出現(xiàn)

e1962危機(jī)年：除戈達(dá)爾《如此生活》沒(méi)有什么作品 《電影手冊(cè)》特刊確定“新浪潮”的稱(chēng)呼 特呂弗 《四百下》《朱爾和吉姆》 戈達(dá)爾 《筋疲力盡》

a紀(jì)實(shí)風(fēng)格個(gè)性特色b強(qiáng)烈個(gè)人傳記色彩c否定傳統(tǒng)道德觀念d自然主義攝影風(fēng)格e表演追求真實(shí)自然f時(shí)空切換節(jié)奏加快 左岸派主要特征

a把人的精神過(guò)程搬上銀幕b歷史事件與個(gè)人記憶糅合在一起c不同剪輯風(fēng)格的實(shí)踐d表演追求間離效果e制作相對(duì)精致完整 阿侖·雷乃 《廣島之戀》1959年《去年在馬里昂巴德》

16、巴贊的著作、理論和觀點(diǎn) 巴贊長(zhǎng)鏡頭理論

《攝影影像的本體論》：照相性——客觀還原，引申出電影的紀(jì)實(shí)審美特征

1電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線，它比任何藝術(shù)都更接近生活、貼近現(xiàn)實(shí)

2景深鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度構(gòu)成了“感性的真實(shí)空間和時(shí)間”

17、新好萊塢電影經(jīng)過(guò)，主要導(dǎo)演和作品

a1967~1976年：電影學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生接受作者觀念，向歐洲電影學(xué)習(xí)，用電影講述自己的故事

標(biāo)志：《邦尼和克萊德》1967年，主人公是社會(huì)秩序的破壞者和顛覆者 b兩個(gè)階段

準(zhǔn)備階段 1960~1967年 約翰·卡薩維特斯的電影創(chuàng)新：手提攝影、實(shí)景拍攝、即興表演等

高峰時(shí)期 1969~1976年 《逍遙騎士》成為六七十年代美國(guó)電影史上重要的分水嶺

a馬丁·斯科塞斯：《出租汽車(chē)司機(jī)》《基督最后的誘惑》《憤怒的公牛》《好家伙》《窮街陋巷》

b科波拉：《教父》系列《對(duì)話》《現(xiàn)代啟示錄》 c奧利弗·斯通：《野戰(zhàn)排》《肯尼迪》《天生殺人狂》 d喬治·盧卡斯：《星球大戰(zhàn)》系列

e斯皮爾伯格：《大白鯊》《ET》《侏羅紀(jì)公園》

18、主要中國(guó)導(dǎo)演及作品

費(fèi)穆《小城之春》、蔡楚生《漁光曲》《一江春水向東流》、謝晉《女籃5號(hào)》《紅色娘子軍》《天云山傳奇》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》、湯曉丹《不夜城》、謝鐵驪《早春二月》、吳貽弓《城南舊事》、張藝謀、陳凱歌《黃土地》、賈樟柯《小武》《站臺(tái)》、王小帥《冬春的日子》《十七歲的單車(chē)》 滑稽與笑

一、喜劇的意蘊(yùn)和喜劇的美感：

喜劇的意蘊(yùn)的核心：時(shí)間感。整個(gè)世界是一個(gè)新陳代謝、辭舊迎新的過(guò)程，是一個(gè)不斷更新和再生的過(guò)程。舊的死亡了，新的又會(huì)產(chǎn)生。舊的東西，喪失了生命力的即將死亡的東西，總顯得滑稽可笑，于是產(chǎn)生了喜劇。喜劇的美感：同情感、智慧感、新奇感 低下卑劣的東西以高尚堂皇的面貌出現(xiàn) 無(wú)足輕重的東西以異常嚴(yán)重的面貌出現(xiàn)

二、李澤厚論滑稽與笑

“滑稽具有的審美實(shí)質(zhì)，就在于引起人們看到惡的渺小和空虛，意識(shí)到善的優(yōu)越和勝利，也就是看到自己的斗爭(zhēng)的優(yōu)越和勝利，而引起美感愉快?；鸬拿栏刑攸c(diǎn)是一種輕松的愉快，經(jīng)常與笑聯(lián)系在一起。這里的笑不是生理意義上的反射，而是具有深刻的社會(huì)性質(zhì)的?！?倫理 一種滿足感、快慰感 理智 冷靜認(rèn)知、機(jī)智幽默

三、卓別林

卓別林一生共拍攝80余部影片 夏爾洛：“紳士流浪漢”形象

一、裝束上的落差：選擇麥克斯?林戴的禮帽、手杖和小胡子，并以瘦小上裝、肥長(zhǎng)褲子和過(guò)大鞋子

二、飽含著小人物的心酸、喜悅和快慰：《馬戲團(tuán)》中失戀的夏爾洛，《城市之光》中贏得了復(fù)明姑娘的感恩之情的夏爾洛；《尋子遇仙記》中不畏艱辛尋求幸福的夏爾洛。

三、飽含著對(duì)資本主義社會(huì)弊病的抨擊：夏爾洛作為倍受欺凌的“失業(yè)者”形象出現(xiàn)的。

夏爾洛的機(jī)智和幽默，樂(lè)觀和倔強(qiáng)的精神，表現(xiàn)弱小身軀與強(qiáng)大勢(shì)力之間的周旋與較量。

“崇高”概括了繼承希伯來(lái)文化的西方基督教文化中以哥特式教堂為代表的審美意象的大風(fēng)格。崇高感主體由對(duì)對(duì)象的恐懼而產(chǎn)生的痛感轉(zhuǎn)化為由肯定主體尊嚴(yán)而產(chǎn)生的快感。

“崇高” 是對(duì)命運(yùn)、時(shí)間和不可復(fù)返的生命的一種內(nèi)在體驗(yàn)：精神人格的不斷超越與實(shí)現(xiàn)

當(dāng)這些與某種價(jià)值系統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)時(shí)，就有了崇高的道德意義。崇高的人類(lèi)社會(huì)理想的不斷超越與實(shí)現(xiàn)，成為命運(yùn)、歷史、生命的無(wú)限歷程。

第五篇：中外教育電影名錄

中外教育電影名錄

——張榮偉老師推薦

《三毛流浪記》《趙氏孤兒》《流浪者》《天堂的顏色》《天堂電影院》《聽(tīng)見(jiàn)天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》《臥底學(xué)園》《中央車(chē)站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上學(xué)路上》《朱諾》《簡(jiǎn)愛(ài)》《霧都孤兒》《信任》《成長(zhǎng)教育》《蘇菲的世界》《早熟》《少年犯》《十三棵泡桐》《女生向前翻》《豆蔻年華》《紅衣少女》《女大學(xué)生宿舍》《高三》《高考1977》《陽(yáng)光燦爛的日子》《17歲的單車(chē)》《青春萬(wàn)歲》《遲到的春天》《錄取通知書(shū)》《三傻大鬧寶萊塢》《考試一家親》《苗苗》《孩子王》《一個(gè)都不能少》《天那邊》《美麗的大腳》《草房子》《風(fēng)凰琴》《我的教師生涯》《我的父親母親》《燭光里的微笑》《心靈渡口》《孔子》《魯冰花》《浪潮》《四分鐘》《弦動(dòng)我心》《搖滾校園》《放牛班的春天》《霍蘭先生的樂(lè)章》《音樂(lè)之聲》《死亡詩(shī)社》《春風(fēng)不化雨》《心靈捕手》《心靈訪客》《熱血教師》《吾愛(ài)吾師》《黑板》《街頭日記》《蒙娜麗莎的微笑》《鄉(xiāng)村女教師》《城市廣場(chǎng)》《我的老師》《麻辣教師》《女王的教室》《金八先生》《山村猶有讀書(shū)聲》《裂縫》《她比煙花寂寞》《蘭迪·波許教授的最后一課》《相約星期二》《看上去很美》《孩子在看著我們》《美麗人生》《蝴蝶》《回歸》《長(zhǎng)大成人》《光輝歲月》《海上鋼琴師》《小豬教室》《入殮師》《雨人》《姐姐的守護(hù)者》《寫(xiě)給上帝的信》《唐山大地震》《我的左腳》《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》《兒女一籮筐》《公民凱恩》《肖申克的救贖》《教父》《海洋天堂》《千與千尋》《新來(lái)的李老師》《轉(zhuǎn)校生》《青春

期》《我的太陽(yáng)》《野孩子》《男生賈里新傳》《高踢少女》《別惹小孩》《芭薩提的顏色》《國(guó)王的演講》《十月的天空》《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《記憶中的風(fēng)琴》《老師你好》《大象》《女教師與女學(xué)生》《青紅》《春天不是讀書(shū)天》《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《風(fēng)雨哈佛路》《鐵腕校長(zhǎng)》《怦然心動(dòng)》《包裹》《超脫》《藍(lán)色之門(mén)》《致我們終將逝去的青春》