第一篇：李清照詞研究文獻(xiàn)綜述1

李清照詞研究文獻(xiàn)綜述1 《中國(guó)詞史》對(duì)南宋數(shù)位女性詞人都有關(guān)注，其中以李清照為重點(diǎn)。將李清照詞作以南渡為界，分為前后兩期來(lái)研究。他認(rèn)為，前期詞表現(xiàn)閨中生活的詞揭示了李清照的內(nèi)心世界，表現(xiàn)她對(duì)幸福愛(ài)情的向往和追求、對(duì)自然的熱愛(ài)，也帶有時(shí)代感傷的情懷。同時(shí)指出，這些詞與封建禮教不無(wú)抵觸，因而受到同時(shí)代封建衛(wèi)道士的詆毀。后期詞書(shū)寫(xiě)的愁恨包含深刻的社會(huì)內(nèi)容，感傷國(guó)破家亡的不幸。在藝術(shù)成就上，他認(rèn)為李清照“為自我寫(xiě)心，表達(dá)真實(shí)的感情和鮮明的個(gè)性”，“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”，并且“聲律和諧，富有音樂(lè)美”。

陶爾夫和劉敬從李清照經(jīng)歷的時(shí)代巨變、生活坎坷和精神磨難出發(fā)，持“蚌病成珠”的觀點(diǎn)，認(rèn)為后期詞中“廣泛地展示了那整個(gè)時(shí)代的苦難在詞人心中留下的印痕”，賦出生命與時(shí)代的悲哀。他們把李清照的詞按內(nèi)容分為感傷時(shí)世、悲今悼昔、詠物自傷三類，并認(rèn)為詞中坦蕩率直的精神與《上邪》、“敦煌曲子詞”的某些民歌極相似。另外，還分析李清照的詞學(xué)觀點(diǎn)，認(rèn)為“易安體”的精妙在于詞學(xué)觀念、審美體驗(yàn)、女性意識(shí)和藝術(shù)手段四個(gè)方面，從《打馬圖經(jīng)自序》看出其詞包含的專精精神來(lái)之不易，是生命投入的結(jié)晶。

吳熊和也集中關(guān)注李清照后期詞，認(rèn)為她既保持了南唐抒情詞的傳統(tǒng)詞風(fēng)，又“創(chuàng)造了以時(shí)代悲劇為背景的、表現(xiàn)她個(gè)人的深沉感受和巨大不幸的藝術(shù)風(fēng)格”，“詞的時(shí)代性和李清照個(gè)人的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性完美地統(tǒng)一，使傳統(tǒng)的詞風(fēng)得到了充實(shí)和改造”，因此在兩宋詞人中獨(dú)樹(shù)一幟，這也是李清照對(duì)宋詞發(fā)展所起的重要作用。通過(guò)與其他詞人的比較，突出李清照詞的意境之妙。如她的傷別之作與柳永的“詞語(yǔ)塵下”的賦別作品迥異，具有高雅的林下風(fēng)范。

葛曉音認(rèn)為李清照的閨情詞風(fēng)格含蓄秀婉、深摯清雋。同時(shí)結(jié)合其人生軌跡，認(rèn)為其所見(jiàn)的政治滄桑和世態(tài)炎涼對(duì)前期詞的藝術(shù)風(fēng)格有很大影響，加上傷春傷別的情緒，使其多愁善感的才思情致早現(xiàn)。但其中《漁家傲》別標(biāo)奇格，展現(xiàn)雄奇闊大的精神境界，以漢賦方式構(gòu)思小令，在北宋詞中極罕見(jiàn)。后期詞風(fēng)轉(zhuǎn)為纏綿凄苦、深沉感傷，廣含“黍離之悲和人我苦樂(lè)之別”。而《詞論》更使李清照成為詞學(xué)理論探索的先行者，關(guān)注這種文學(xué)樣式區(qū)別于詩(shī)文的特質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)范，與周邦彥的創(chuàng)作反映出同樣的探索要求。

劉尊明另辟蹊徑，從傳播史論的角度對(duì)李清照詞作定量分析，仔細(xì)考察和探討其詞史地位。他認(rèn)為，在男性作家傳統(tǒng)下，女性作家能有專集編輯與流行，足見(jiàn)其非凡的文學(xué)成就和地位。列述宋明清以來(lái)至現(xiàn)當(dāng)代國(guó)內(nèi)流傳的各種李清照詞集版本。同時(shí)按時(shí)期統(tǒng)計(jì)歷代文獻(xiàn)對(duì)易安詞的著錄和傳播，分宋元、明清兩個(gè)歷史時(shí)期，分別統(tǒng)計(jì)歷代詞選、總集及其他重要文獻(xiàn)所錄李清照詞的具體數(shù)量。之后再探討現(xiàn)當(dāng)代文獻(xiàn)和海外主要典籍傳播李清照詞的狀況。此外，還從學(xué)術(shù)史論的角度，統(tǒng)計(jì)出李清照的存詞名次在宋代十大詞人中排名第76，而當(dāng)代研究名次數(shù)量排名第2，1可見(jiàn)她的特殊地位。這種方法有一定合理性，不失為角度獨(dú)特的嘗試，但其科學(xué)性值得商榷。

數(shù)據(jù)截止于1999年，統(tǒng)計(jì)認(rèn)為李清照在十大詞人中綜合排名第9。排名依據(jù)包括：存詞名次、版本名次、歷代品評(píng)名次、當(dāng)代研究名次、歷代詞選名次和當(dāng)代詞選名次，依此6項(xiàng)求平均數(shù)，得出平均名次。李清照的平均名次排在第9位。前八位分別是：辛棄疾、蘇軾、周邦彥、姜、秦觀、柳永、歐陽(yáng)修、吳文英，第10位是晏幾道。

第二篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級(jí) 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來(lái)李清照的詞讀。李清照屬于中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人之一，她獨(dú)創(chuàng)了易安體，是一個(gè)自強(qiáng)不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠(chéng)。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過(guò)勾畫(huà)將情傳導(dǎo)給讀者，深深的打動(dòng)讀者。如她的《菩薩蠻》：風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調(diào)生動(dòng)、感人。

詞人含蓄的表達(dá)自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無(wú)窮。人的情緒容易波動(dòng)，難于把握。思念之情乍現(xiàn)還隱，反反復(fù)復(fù)。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！凹拍币蛩辉谏磉叾?，含蓄委婉的道出對(duì)他的思念，當(dāng)然讀者還可以任意的發(fā)揮自己的想象。

詞人通過(guò)對(duì)自己憂、樂(lè)的描寫(xiě)表達(dá)思想、抒發(fā)感情，具

有強(qiáng)烈的感染力。詞中盡情的渲泄內(nèi)心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。詞中用語(yǔ)淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠(chéng)。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第三篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟②。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)③？雁字回時(shí)④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

第四篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

5～如夢(mèng)令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

7～如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞。畫(huà)闌開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)。殷勤問(wèn)我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮。學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。

10～點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂(lè)·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。12～鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。從來(lái)，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開(kāi)。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。?

16～點(diǎn)絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。17～永遇樂(lè)·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

18～訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來(lái)沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉(zhuǎn) 宋 · 李清照

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似、舊家時(shí)。21～減字木蘭花·賣花擔(dān)上 宋 · 李清照

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長(zhǎng)門春草青 宋 · 李清照

春到長(zhǎng)門春草青。江梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君。歸來(lái)也，著意過(guò)今春。29～釣臺(tái) 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來(lái)。往來(lái)有愧先生德，特地通宵過(guò)釣臺(tái)。30～轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來(lái)唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那？

第五篇：李清照詞二首

《李清照詞二首》教學(xué)設(shè)計(jì)

教學(xué)目標(biāo)

1、了解作者

2、理解詞在表情達(dá)意方面的寫(xiě)法 教學(xué)時(shí)數(shù)：一課時(shí) 教學(xué)過(guò)程：

一、、了解作者

李清照（1084-1155）號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，章丘明水（今屬濟(jì)南）人。其父李格非是北宋著名的學(xué)者和散文家，幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩(shī)文，并著有詞論，在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù)。早年生活安定、優(yōu)裕，詞作多寫(xiě)相思之情；金兵入侵后，遭遇國(guó)家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩(shī)文感時(shí)詠史，與詞風(fēng)迥異。她還擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，兼通音律?，F(xiàn)存詩(shī)文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

【名言解說(shuō)】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當(dāng)人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人生在世，應(yīng)當(dāng)樹(shù)立高潔遠(yuǎn)大的志向和白折不回的奮斗精神，因?yàn)椋耗繕?biāo)越遠(yuǎn)大，前進(jìn)越努力，人生也就越有意義，越能體味“乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪”的英勇和豪邁。

二、鑒賞課文 鑒賞【鷓鴣天】

1、點(diǎn)明地位

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時(shí)的作品。

3、賞析課文

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛(ài)的一個(gè)重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)的?！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃?！绑w性柔”說(shuō)這種花的花身和性質(zhì)。

“情疏跡遠(yuǎn)只香留?！边@種樹(shù)多生于深山中，宋之問(wèn)詩(shī)：“為問(wèn)山東桂，無(wú)人何自芳?！崩畎自?shī)：“安知南山桂，綠葉垂芳根?！彼詫?duì)人來(lái)說(shuō)是跡遠(yuǎn)而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！弊髡咭詾椋瑴\碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對(duì)于桂花來(lái)說(shuō)，卻是無(wú)須添加的。因?yàn)樗鼭庥舻南銡?，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點(diǎn)又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開(kāi)形象化的議論，生動(dòng)地表現(xiàn)了作者的美學(xué)觀點(diǎn)。對(duì)于“花”這個(gè)具體的審美對(duì)象來(lái)說(shuō)，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見(jiàn)作者對(duì)于內(nèi)在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫(xiě)的。梅花，雖然開(kāi)在早春，開(kāi)在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬(wàn)千。但是，面對(duì)著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開(kāi)在深秋，獨(dú)放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對(duì)著“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，她也不能不掩飾 羞愧之容。于是，正值中秋八月開(kāi)放的桂花便理所當(dāng)然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收?！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨(dú)獨(dú)不見(jiàn)桂花。宋代的陳與義在《清平樂(lè)·詠桂》中說(shuō)：“楚人未識(shí)孤妍，《離騷》遺恨千年?！币馑己捅驹~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

4、總結(jié)歸納

這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。

詞中正面描寫(xiě)桂花的，只有開(kāi)頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫(xiě)盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因?yàn)樗肿⒅毓鸹ǖ膬?nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無(wú)須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實(shí)，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風(fēng)韻，確實(shí)不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因?yàn)樗齻儧](méi)有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實(shí)際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫(xiě)照。

鑒賞【永遇樂(lè)】

1、點(diǎn)明背景

《永遇樂(lè)》是李清照晚年避難江南時(shí)的作品，寫(xiě)她在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫(xiě)婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠(chéng)短期分離時(shí)的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優(yōu)美，風(fēng)格清新，語(yǔ)言自然，有較高的藝術(shù)成就。內(nèi)容則大都局限在個(gè)人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會(huì)內(nèi)容。到她四十四歲時(shí)，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠(chéng)一起倉(cāng)皇南逃，不久明誠(chéng)因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國(guó)破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國(guó)之思。這種感情，在詩(shī)文中表達(dá)得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書(shū)胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”；又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見(jiàn)卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及等。而在詞中則表達(dá)得比較含蓄委婉?！队烙鰳?lè)》便是其中頗負(fù)盛名的一首。

2、賞析課文

詞的上片寫(xiě)元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落曰熔金，暮云合璧”，寫(xiě)晚晴，正是度節(jié)曰的好天氣，意境開(kāi)闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點(diǎn)出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無(wú)家可歸，同吉曰良辰形成鮮明對(duì)照。（這里的“人”，有的評(píng)論者認(rèn)為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫(xiě)當(dāng)時(shí)的天氣，次三句寫(xiě)當(dāng)時(shí) 的季節(jié)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點(diǎn)出時(shí)令是初春。上句從視覺(jué)著眼，寫(xiě)早春時(shí)節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽(tīng)覺(jué)落筆，通過(guò)笛聲傳來(lái)的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來(lái)，畢竟“春意知幾許”，還遠(yuǎn)不是很濃郁的。雖是“元宵佳節(jié)”，“融和天氣”，可是這些年來(lái)國(guó)事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產(chǎn)生了“物是人非”、“好景不?！敝?。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無(wú)風(fēng)雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，都是兩個(gè)四字句，是實(shí)寫(xiě)，寫(xiě)客觀景色的宜人，緊接著一個(gè)問(wèn)句，反襯出主觀的不同感受。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無(wú)心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩(shī)侶”用“香車寶馬”來(lái)邀請(qǐng)她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實(shí)際是國(guó)難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當(dāng)年，情況就大不相同了。這樣，詩(shī)人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)曰的回憶上來(lái)。

詞的下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比?！爸兄荨敝副彼味汲倾昃唇窈幽鲜￠_(kāi)封市；“三五”，指正月十五曰，即元宵節(jié)。當(dāng)時(shí)宋王朝為了點(diǎn)綴太平，在元宵節(jié)極盡鋪張之能事。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點(diǎn)燈到正月十六曰”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四曰夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈?！泵显稀稏|京夢(mèng)華錄》“正月十六曰”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，寫(xiě)的正是作者當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫(xiě)實(shí)，并非虛構(gòu)。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

3、拓展延伸

李清照是一個(gè)熱愛(ài)生活的人，她的作品中曾經(jīng)寫(xiě)到過(guò)她早年生活中歡樂(lè)的一面，如《點(diǎn)絳唇》寫(xiě)她少女時(shí)代蕩秋千為戲，《如夢(mèng)令》“常記溪亭曰暮”寫(xiě)她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個(gè)性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時(shí)，夫死之悲，亡國(guó)之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無(wú)意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）?！半p溪春尚好”，她也不愿去泛舟；雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無(wú)心去觀燈。不僅如此，她還是個(gè)關(guān)心國(guó)家大事、力主抗金的愛(ài)國(guó)志士。而當(dāng)時(shí)的南宋王朝，妥協(xié)投降，茍且偷安，偏居?xùn)|南一隅，一味尋歡作樂(lè)。從吳自牧《夢(mèng)粱錄》、周密《武林舊事》等書(shū)關(guān)于臨安過(guò)元宵節(jié)的描寫(xiě)，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”（《武林舊事》：“元夕”條）。林升的《臨安邸》一詩(shī)：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州。”寫(xiě)出了南宋時(shí)期統(tǒng)治階級(jí)荒淫逸樂(lè)的生活以及廣大人民對(duì)之不滿的情緒。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，我們憂國(guó)傷時(shí)的女詩(shī)人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩(shī)侶”駕著“香車寶馬”“來(lái)相召”，被她婉言謝絕了；而她躲到簾兒底下聽(tīng)到的仍然是游人的笑語(yǔ)。這里，在平淡的詞句后面，既有用當(dāng)年汴京繁華來(lái)反襯的今昔盛衰之感，又有用當(dāng)前游人笑語(yǔ)來(lái)對(duì)比的人我苦樂(lè)之別，而在這種反襯對(duì)比之中，滲透著作者深沉的故國(guó)之思，賦予了這首詞以深刻的社會(huì)意義。南宋末年愛(ài)國(guó)詞人 劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調(diào)子填了一首具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)情調(diào)的詞，足見(jiàn)李易安的這首詞的感人之深。

5、總結(jié)歸納

這首詞不僅情感真切動(dòng)人，語(yǔ)言也很質(zhì)樸自然。張端義在《貴耳集》中說(shuō)：“易安居士，南渡來(lái)常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂(lè)》詞云：‘落曰熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農(nóng)，吹梅笛怨，春意知幾許’？氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。’皆以尋常語(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣?！睆纳厦娴姆治隹磥?lái)，這個(gè)評(píng)語(yǔ)還是比較切合實(shí)際的。

吳瞿安（梅）先生在《詞學(xué)通論》中說(shuō)：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂(lè)》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京洛，須有沉痛語(yǔ)方佳。詞中如‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語(yǔ)，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚’；下云‘不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)’，皆太質(zhì)率，明者自能辨之?！蔽覀冋J(rèn)為，吳氏對(duì)李清照這首詞的評(píng)語(yǔ)是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無(wú)論是用當(dāng)年在汴京賞燈過(guò)節(jié)來(lái)作今昔對(duì)比也好，還是用今天的游人的歡樂(lè)來(lái)反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩(shī)人當(dāng)前的凄涼心情。真是語(yǔ)似平淡而實(shí)沉痛已極。

三、板書(shū)設(shè)計(jì)

李清照詞二首

教學(xué)目標(biāo)

6、了解作者

7、理解詞在表情達(dá)意方面的寫(xiě)法

李清照

號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，早年多寫(xiě)相思之情；金兵入侵后，遭遇國(guó)家巨變，詞作多感慨身世飄零。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。鷓鴣天：以花喻人，引用，擬人，永遇樂(lè)：對(duì)比（今昔對(duì)比，他人與自己對(duì)比，歡樂(lè)與悲傷對(duì)比）

四、教學(xué)反思

鑒賞分析比較具體，只是教學(xué)方法比較傳統(tǒng)，教學(xué)內(nèi)容比較多，學(xué)生主動(dòng)性不夠很好地體現(xiàn)。