第一篇：淺析當(dāng)代流行歌曲中歌詞的語言特色

淺析當(dāng)代流行歌曲歌詞的語言特色

摘 要：流行歌曲歌詞越來越深受不同年齡階段人的喜愛，已成為當(dāng)代生活中不可缺少的一部分，其中歌詞語言在情感和內(nèi)容表達(dá)上豐富，且貼近生活，對人們的精神生活有很大的影響力。本文主要探討流行歌詞的語言特色，其中押韻的節(jié)奏美和疊音詞的音律美使歌詞充滿韻律；詞匯特色中的單音詞、網(wǎng)絡(luò)新詞、中英文詞等的構(gòu)成使歌詞新穎時尚，而修辭特色中比喻、比擬、夸張等的大量運(yùn)用給歌詞注入了鮮活的表達(dá)效果，這些都賦予了流行歌詞獨(dú)特的語言魅力。

關(guān)鍵詞：流行歌詞

特色

語音

詞匯

修辭

Abstract：Pop song lyrics is more and more deeply different ages people's love, has become an indispensable part of contemporary life, lyrics language on emotional expression and content is rich, and close to life, have great influence on people's spiritual life.This paper mainly discusses the language features of popular lyrics, rhythm and melody of overlapping tone words that rhyme lyrics is full of rhythm;Vocabulary features of the, the constitution of the network new words, and words in both English and Chinese, the lyric novel fashion, and rhetorical features of metaphor, analogy, the utilization of hyperbole to lyrics injected fresh expression effect, these popular lyrics has unique language charm.Key words: Popular lyrics characterisitic speech Vocabulary

Rhetoric 流行歌曲，實際上是流行音樂的一個分支，《現(xiàn)代漢語詞典》對流行的詮釋是“普遍的傳布、盛行?！倍冬F(xiàn)代漢語詞典》對流行歌曲的解釋是“在一定時間內(nèi)，受到廣泛歡迎并傳唱。”

20世紀(jì)20年代的上海是流行音樂的產(chǎn)地，如《夜來香》、《夜上?！?、《玫瑰玫瑰我愛你》等，到了80-90年代，大批流行歌曲以其迅猛之勢風(fēng)靡中國，如《小草》、《同桌的你》、《忘情水》、《朋友》等。21世紀(jì)，在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)高密度的覆蓋下，網(wǎng)絡(luò)歌曲自然而然的應(yīng)運(yùn)而生了，如《小蘋果》、《我在人民廣場吃炸雞》、《我的歌聲里》等，這都顯示了一種鮮活的生命力。

流行歌曲歌詞已滲入到每個人的生活中，歌詞在思想上可反映生活哲理，在語言的形式上，無論是語音、詞語還是修辭，都具有很強(qiáng)的感染力。本文從以下幾個方面對其進(jìn)行探討。

一、語音特色

語音是語言的外部表現(xiàn)形式，是人通過發(fā)音部位傳遞出有字詞和語句意義的聲音，語音特色是由韻母、聲調(diào)和音節(jié)等的變化體現(xiàn)出音樂性的特質(zhì)，流行歌詞正是較好的運(yùn)用了語音中的一些押韻、疊音之間的變化，使歌詞韻味濃厚，而且音律清脆，老舍說過：“注意到字的發(fā)音安排，就關(guān)系到字的選取，字雖然同意義，但聲音是不同的，那我們就必然選擇音義俱美的1。”(一)、押韻的節(jié)奏美

押韻又叫壓韻，是指韻文中的有一定的規(guī)律出現(xiàn)相同押韻的字，押韻是語音特色的重要形式，押韻用于流行歌曲歌詞中很普遍，有一韻到底使歌曲節(jié)拍有致的，不僅唱起來順口，更容易記，產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏感;也有轉(zhuǎn)韻的，用兩個以上的韻，形成轉(zhuǎn)折相應(yīng)的韻腳的節(jié)奏變化，把歌詞的字音與語義糅合起來，使歌曲的節(jié)奏變化更豐富。在唱流行歌曲時，押韻的句子能使歌曲產(chǎn)生鏗鏘有力的和諧感。如：

（1）“是否幸福輕得太沉重，過度使用不癢不痛，爛熟透紅空洞了的瞳孔，終于掏空”（陳奕迅《紅玫瑰》）

（2）“沒你的世界好好壞壞只是無味空白，答應(yīng)我哪天走失了人海，一定站在最顯眼路牌，等著我一定會來”（張杰《my sunshine》)（3）“孤單佇立在窗口/我在門后/假裝你人還沒走/月圓更寂寞/夜半清醒的燭火/不忍苛責(zé)我/一壺漂泊/浪跡天涯難入喉/你走之后/酒暖回憶思念瘦”(周杰倫《東風(fēng)破》）

在例（1）中，歌詞中“重、痛、孔、空”韻腳都是押“ong”，歌詞中抒發(fā)了對擁有的不珍惜，得不到的才是心中渴望的強(qiáng)烈感情，在韻腳循環(huán)重復(fù)，使節(jié)奏勻稱，利于聽眾記憶傳唱。（2）中韻腳“白、海、牌、來”押的都是“ai”，歌詞中對愛人暖心的簡單的告白，簡單中卻有著無法言喻的感動，有規(guī)律的回環(huán)往復(fù)，強(qiáng)調(diào)了歌詞的思想感情，使歌曲有了強(qiáng)烈的節(jié)奏感。例(3)轉(zhuǎn)換了韻腳,前一段的韻腳“口、后、走”用的是“ou、iou”；中間的“寞、火、我、泊”韻腳變成了“o、uo”，最后的“候、后、瘦”，韻腳又變成“ou、iou”，兩種韻的交叉出現(xiàn)，韻腳的變化，使歌詞中相對應(yīng)的思想感情和音樂旋律形成了不一樣變化，開始時自己孤單的幻想著愛人依在，隨后轉(zhuǎn)入夜也對自己的同情，最后又深深思念愛人，憂傷凄美的愛情描寫的入人心脾。

（二）疊音的音律美

疊音又叫“重言”或“復(fù)字”2，流行歌詞中對相同的字或詞的重復(fù)使用，能增強(qiáng)歌曲的表達(dá)情感，加強(qiáng)對事物的描繪力，增加回環(huán)往復(fù)的音樂美，突出詞的語義。比較特殊的有AA式、ABB式、AABB式。如：

（4）“圈圈圓圓圈圈，天天年年天天的我，深深看你的臉”（林俊杰《江南》）（5）“今天晚上的星星很少，赤裸裸的天空”（胡彥斌《味道》）

（6）“軟弱的等著陽光，慌慌張張，不敢做也不敢想”（白舉綱《浮城》）

1克瑩、李穎:《老舍的話劇藝術(shù)》[M]，北京：文藝藝術(shù)出版社，1982:244 ○2《辭?！氛Z詞分冊，上海辭書出版社，1981年版。例（4）是AA式，“圈圈”、“圓圓”、“天天”、“年年”、“深深”疊音詞的不斷反復(fù)，突出詞語的意義，表達(dá)了人對愛情忠貞的不變。使聽眾感到一種回環(huán)往復(fù)的音樂美感，有栩栩如生的表達(dá)效果。例（5）“赤裸裸”是ABB式的疊音詞，用“裸裸”非常傳神的描寫出來人物內(nèi)心的寂寞，對思念的人的難以放下的情感，增強(qiáng)了歌詞的感染力。例（6）是AABB式，形象的描繪出不敢做最真實自己的無奈與慌張的情感，大大增加了歌詞語言的生動性、形象性。

二、詞匯特色

詞匯也叫語匯，它包括一般詞匯、基本詞匯、方言詞匯甚至可以是某個人特用的語言詞匯，具有一定的規(guī)范性，社會發(fā)展中涌現(xiàn)出不同的新事物，人們就會不斷的挖掘新的詞語，而詞匯也就是社會詞語發(fā)展的一面鏡子，表現(xiàn)社會發(fā)展的新動態(tài)。流行歌曲歌詞對詞匯方面的運(yùn)用惟妙惟肖，大大傳承和豐富了詞匯的發(fā)展。

（一）單音節(jié)詞的使用

現(xiàn)代漢語詞匯在發(fā)展過程中有逐漸趨向雙音節(jié)化的趨勢，在流行歌曲歌詞中通過單音節(jié)詞的點綴，能表達(dá)出歌詞不一樣的語義色彩，更能豐富情感。如：（7）“談感情我只是表面上冷，卻不夠坦誠對喜歡的人，塔羅牌戀人圣杯算的準(zhǔn)”（蔡詩蕓《塔羅牌戀人》）

（8）“爺爺泡的茶，有一種味道叫做家（周杰倫《爺爺泡的茶》）

（9）“風(fēng)到這里就是粘，粘住過客的思念，雨到這里纏成線”（林俊杰《江南》）

例（7）中“冷”“人”“準(zhǔn)”以單音節(jié)字出現(xiàn)在歌詞中，突出了不一樣的詞的語義感情，把小女孩對愛情的懵懂表現(xiàn)出來。例（8）中“茶”、“家”突出單字在歌詞中表達(dá)的豐富情感，爺爺泡的茶的味道就是家的味道，體現(xiàn)出對家、對親人的思念之情。例（9）“粘”、“線”的單字的運(yùn)用使歌詞中的情感步步緊接，讓聽眾感受到永遠(yuǎn)不變的愛情的魔力，使歌詞流暢，音律和諧。

（二）網(wǎng)絡(luò)新詞的使用

網(wǎng)絡(luò)新詞是指網(wǎng)絡(luò)上流行的多根據(jù)諧音詞或錯別字演變的新的網(wǎng)絡(luò)熱詞，社會的發(fā)展變化，固定的詞語模式已不能滿足人們?nèi)粘Ｉ畹恼Z言色彩，網(wǎng)絡(luò)新詞以其詼諧幽默，大膽創(chuàng)新的特點充斥在生活之中，在流行歌曲歌詞中，富有新奇新意的網(wǎng)絡(luò)新詞表現(xiàn)出了鮮活的生命力，同時豐富了漢語的表現(xiàn)力。如：

（10）“撐起一把小花傘感覺自己萌萌噠”（童可可《萌萌噠》）（11）“你很孤單談戀愛，做女漢子”（至上勵合《鴨梨大》）（12）“親，在我的面前”（《大愛》）

例（10）中“萌萌噠”是一個網(wǎng)絡(luò)熱詞，多描述事物或人的可愛。歌詞中萌萌噠的運(yùn)用讓歌詞既新穎又時尚，豐富人們的語言色彩，使歌曲更具有活力。例（11）《鴨梨大》歌名中的網(wǎng)絡(luò)詞“鴨梨”是壓力的諧音，就是壓力大的意思，歌詞中的“女漢子”是個褒義詞，是形容女性有著像男孩子一樣的堅強(qiáng)獨(dú)立的性格。這些都使歌詞有新奇的特點，體現(xiàn)了語言的創(chuàng)新能力，更具時代性。例（12）《大愛》里“親”這是來自于淘寶交易網(wǎng)站上，網(wǎng)店客服和顧客交流時的對顧客使用的一種昵稱，不僅方便時尚，而且有新意，能夠瞬間拉近了距離，感受到熱情。

（三）中英文詞混合使用

當(dāng)代英文的使用已經(jīng)很普及了，在我們?nèi)粘Ｉ畹膶υ捴校瑫r不時的隨口說幾句外文摻雜在中文里，這樣感覺既新穎又有魅力。在流行歌詞中，這種現(xiàn)象是很常見的，也就是在漢語詞語中混合了外文詞，臨時組成混合的“洋涇浜”語言3。這樣的混合使歌曲動感時尚，歌詞新穎獨(dú)特。如：

（13）“復(fù)古我最high,disco fever從來不肯say good bye”（潘瑋柏《快樂崇拜》）

（14）“see me Fly，生命已經(jīng)打開，我要你精彩，Believe Me I Can Fly”（容祖兒《揮著翅膀的女孩》)（15）“why me why me魅力魅力 用音樂show 自己”（李宇春《why me》）

例（13）中整首歌都帶有一種動感快樂的魅力，英文詞“disco ”是迪斯科舞廳的意思，“fever”是發(fā)熱，狂熱的意思，中英文詞的結(jié)合迎合了大眾新潮時尚的審美心態(tài)，使歌詞充滿活力。例（14）中歌詞傳達(dá)的是女孩要積極勇敢的去追求愛。在英文詞“Fly”會有一個拖音而且會轉(zhuǎn)入高音，而唱中文“飛”就唱不出來英文詞音調(diào)的柔婉綿長。并且中英文結(jié)合使歌詞有新鮮感，在旋律上朗朗上口。例（15）“Why Me ”直譯過來就是為什么會是我？也可以理解為：為什么不能是我？詞中用英文反問來定位、肯定自己付出努力后得到的成果，英語詞的加入，使歌曲有俏皮可愛之處，歌詞新穎獨(dú)特，節(jié)奏動感時尚。

（四）語氣詞和嘆詞的使用

流行歌曲歌詞中，語氣詞和嘆詞的運(yùn)用可以把人們各種內(nèi)在的情感外在表現(xiàn)，也可以在歌詞中起到承上啟下、或者表示語氣停頓、延長歌曲音節(jié)，增強(qiáng)情感的作用。如：

（16）“徘徊著的，在路上的，你要走嗎，易碎的，驕傲著，那也曾是我的模樣”（樸樹《平凡之路》）

（17）“?。《嗝赐吹念I(lǐng)悟，??！一段感情就此結(jié)束，啊！一顆心眼看要荒蕪”（辛?xí)早鳌额I(lǐng)悟》）

（18）“管你小眾大眾我呸，管你是小清新是重口味我呸，我呸，都呸，都Play” 3賀又寧:評析某些流行歌詞[M]，修辭學(xué)習(xí)，2001年第三期：49-50（蔡依林《Play我呸》）

例（16）中“的、嗎”用陳述和疑問的語氣詞引出淡淡憂傷的曲調(diào)，延長音節(jié)，增強(qiáng)歌詞的音樂美感，把青春的迷茫、不可確定性，但也希望能找到自己的希望表現(xiàn)出來。例(17)《領(lǐng)悟》中三個“啊”的連續(xù)出現(xiàn)，承上啟下，層層遞進(jìn)的情感體悟，感嘆出人生許多的無可奈何。例（18）中“呸”是嘆詞，在歌詞中抒發(fā)了對社會生活中所不喜歡的事的憤怒和鄙視的強(qiáng)烈感情。語氣詞和嘆詞的使用不僅使歌詞的情感表達(dá)更豐富，也更貼近生活，這已成為歌詞中不可分割的一部分。

三、修辭特色

在生活中對修辭的運(yùn)用能彰顯出話語的形象性、生動性。而在流行歌曲的歌詞中使用修辭同樣具有婉轉(zhuǎn)動人的語言魅力的效果。之所以流行歌曲歌詞語言有特殊魅力，是因為在歌詞中運(yùn)用了大量比喻、擬人、排比、夸張、對偶等的修辭特色有著密切的關(guān)系。每一種修辭所表達(dá)的語義都是不一樣的，可以使抽象的事物具體化，或是單調(diào)的事物生動化，也可化繁為簡。把歌詞的思想表達(dá)更加豐富鮮活。新鮮獨(dú)特的語言給聽者“一種刺激的驚訝及快感，使我們對于事物能得到更深切的感受和理解，增添了語言的趣味4”

（一）比喻

比喻就是打比方，是用本質(zhì)不同但又類似的事物來描繪事物或說明道理的辭格。比喻的使用可以使抽象的事物生動具體，使深刻的道理能淺易明白，給人鮮明的印象。

（19）“回憶是捉不到的月光”（陳奕迅《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》）

（20）“你是我的小呀小蘋果，怎么愛你都不嫌多”（筷子兄弟《小蘋果》）（21）“我們像一首最美麗的歌曲，變成兩部悲傷的電影”（五月天《突然好想你》）

例（19）中把回憶比作月光，回憶是一個抽象的概念，而月光，是我們能用肉眼感知的，這就把對曾經(jīng)愛情的回憶具體化、淺顯化，表達(dá)對曾經(jīng)流逝的愛情無可奈何的感情色彩。例（20）歌詞中把蘋果比喻為自己珍愛的人和物。生動形象的表達(dá)內(nèi)心情感，突出特點，給聽眾深刻的印象。例(21)中把“我們”比作美麗的歌曲，悲傷的電影，把內(nèi)心深處對失去愛情的痛苦表達(dá)得淺顯易懂，烘托痛苦的情感，使聽眾產(chǎn)生豐富生動的想象。

（二）比擬

比擬主要分為兩類，擬人和擬物6。擬人是把物當(dāng)作人，使“物”具有人的 4陳介白《新著修辭學(xué)》第二編第六章《積極的想彩》

5黃伯榮，廖序東：現(xiàn)代漢語（增訂第四版）[M]，北京：高等教育出版社，2011;184 6黃伯榮，廖序東：現(xiàn)代漢語（增訂第四版）[M]，北京：高等教育出版社，2011;190 5思想和感情；擬物則把人當(dāng)做物，使人具有物的神態(tài)行為，比擬在歌詞的運(yùn)用，使聽者有很大的想象空間，深入體會歌詞意境，給人以鮮明的印象，能感受到強(qiáng)烈的感情表達(dá)，引起共鳴，以達(dá)到抒情的效果。(22)“眼看天氣秋了，葉子在哭了”（黃磊《背影》）(23)“歲月難得沉默，秋風(fēng)厭倦漂泊”(胡歌《逍遙嘆》)(24)“我也很想他，在他的身上曾找到翅膀，只是那時的他，是因為你他開始飛翔”（燕姿《我也很想他》）

例（22）（23）是把物擬作人，把“葉子”人格化，賦予了人的哀愁。使聽眾感受到人在面對對親情離別時的痛苦感情，使聽眾受到感染，展開豐富的想象，引起共鳴。（23）例將“歲月”、“秋風(fēng)”擬人化，具有思想的跳躍性，使聽眾對作者想要表達(dá)的哀愁感嘆的思想感情產(chǎn)生生動鮮明的印象，體會歌詞的深意。（24）是把人擬作物，把“我”具體的人擬作曾經(jīng)的翅膀能夠自由飛翔，給聽眾形象感和新奇感，來回憶年少時期曾經(jīng)有過的青澀與懵懂情事，達(dá)到生動的富有趣味的表達(dá)效果。

（三）夸張

夸張是一種夸大其詞的修辭方法，是對人或事物作出超前化、擴(kuò)大化的或縮小化的特征描述。對事物特點的擴(kuò)大渲染，雖然使人覺得不真實，但卻更勝于真實。流行歌詞中常用夸張這種修辭格表現(xiàn)作者鮮明的感情態(tài)度，引起聽著豐富的想象和讀者強(qiáng)烈的共鳴?？鋸堧m然不是事實真實的情況，但流行歌詞中夸張所表達(dá)的形象卻生動表達(dá)出事物的特征，聽眾也能夠產(chǎn)生深刻的印象。

（25）“轉(zhuǎn)眼就是一生，轉(zhuǎn)身就是就是一世，對你的愛是我一輩子的心事”張靚穎《轉(zhuǎn)眼一生轉(zhuǎn)身一世》）

（26）“愛你一萬年，愛你經(jīng)得起考驗”（劉德華《愛你一萬年》）

（27）“愛太美，盡管再危險，愿賠上了一切超支千年的淚”（蕭敬騰《王妃》）

例（25）中用轉(zhuǎn)眼轉(zhuǎn)身就是一生一世的夸張化的時間變化，增強(qiáng)作者對一輩子之快的感嘆，強(qiáng)調(diào)了一生一世的愛情的刻骨銘心的情感，引起聽者的強(qiáng)烈共鳴。例（26）中通過時間“一萬年”愛的承諾，故意將事物夸大化，鮮明直觀的表達(dá)了作者對愛人強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。渲染氣氛，能引起聽眾豐富的想象。例(27)中故意把“人幾十年的淚水”夸大成會“超支有幾千年的淚”表達(dá)對愛情的信念，烘托整個歌曲的強(qiáng)勢的氣氛，給聽眾豐富的一個想象空間。有更鮮明的印象。

（四）排比

排比在句數(shù)上是由三個或三個以上的句子組成，在每句字?jǐn)?shù)上大概一樣、在每個句子的結(jié)構(gòu)上類似、并且在情感語氣上一致。流行歌曲的歌詞中使用排比的修辭手法來抒發(fā)感情，加強(qiáng)語勢，并突出思想情感的表達(dá)重心。如：（28）“你是我的眼帶我領(lǐng)略四季的變換，你是我的眼帶我穿越擁擠的人潮，你是我的眼帶我閱讀浩瀚的書海?！保皱都巍赌闶俏业难邸罚?/p>

（29）“屬于我的昨天之前的結(jié)局，我決定我的決定，屬于我的明天之后的憧憬，我迷信我的迷信，屬于我們點點滴滴的傷心，我們要各自忘記”（梁靜茹《屬于》）（30）“多少次榮耀卻感覺屈辱，多少次狂喜卻倍受痛楚，多少次幸福卻心如刀絞，多少次燦爛卻失魂落魄”（汪峰《存在》）

例（28）中三個一連貫的“你是我的眼帶我......”的排比使用，用排比來抒發(fā)渴望重獲光明，再次看到美好世界的愿望，歌詞有節(jié)奏感，朗朗上口，顯得感情洋溢。例（29）中用了四個排比，突出重心，強(qiáng)調(diào)做最真的自己，堅持尋找屬于自己的幸福。結(jié)構(gòu)上的相似，增強(qiáng)歌詞表達(dá)的效果和氣勢，大大深化了歌曲所表達(dá)的感情。例（30）運(yùn)用排比，通過不斷的疑問、發(fā)問，提醒人們思考自己存在在社會上的意義，細(xì)密的抒發(fā)內(nèi)心情感，使歌詞生動形象，增強(qiáng)語言雄渾的氣勢和表達(dá)效果。

（五）頂真

頂真，就是把前一句末尾的詞、詞語或句子用做下一句的首字，使句子頭尾同樣。歌曲每句都首尾相扣，在意義上連貫，在文字上充滿趣味，引人入勝。（31）“我在凌晨兩點想你，想你此刻會在哪里，哪里都比不過我心里，心里隨時隨地有”（李建《凌晨兩點》）

（32）“埃斯庫羅斯的月光七千哀傷暗示法度，法度隔絕秦嶺以北孤決萬里的冷酷，冷酷破曉三月晴天姑娘與秋千的滿足”（許嵩《煙花笑》）

（33）“走別留下線索，索取我的沉默。默默看你闖下的禍”（溫嵐《走》）

例（31）中一氣呵成的頂真的修辭手法的運(yùn)用，還原了一種簡簡單單人最初本質(zhì)的美，充滿感情色彩的內(nèi)心想法，使歌詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，具有節(jié)奏感。例（32）中先用悲劇作家道出哀傷的月光，最后寫出即使在寒冷的地方，姑娘也能心滿意足等到心上人的到來。頂真的修飾使歌詞一環(huán)緊扣一環(huán)，語意連貫，達(dá)到無懈可擊的效果。例（33）中用的是一字連環(huán)的頂真修辭，承上啟下，把戀人分手的決絕表現(xiàn)出來，使歌詞清晰明暢，具有節(jié)奏感。

流行歌曲歌詞作為一種大眾文化，在抒發(fā)悲歡離合的情感，反映大眾生活的趣味，關(guān)注現(xiàn)實生活各種感受方面，都起到無可替代的功能。它通俗易唱、有極強(qiáng)的生活娛樂性，豐富了人們的情感，具有很強(qiáng)的感染力，本文對其歌詞中運(yùn)用語言特色進(jìn)行探討，有利于考察流行歌曲歌詞的發(fā)展變化，更好欣賞歌詞語言藝術(shù)的表達(dá)的效果。參考文獻(xiàn)：

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第二篇：流行歌曲中的歌詞研究

流行歌曲中的歌詞研究

摘要：流行歌曲歌詞是一種音樂文學(xué)作品，并且，古典詩詞在時下流行歌曲中多有出現(xiàn)，這種研究有助于探究歌詞文學(xué)的藝術(shù)本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；古典文學(xué)；古典與流行的交融。

許多人也許無法將流行歌曲與古典聯(lián)系在一起，會覺得這是兩件不相及的事，也會認(rèn)為：將古典與流行聯(lián)系起來，似乎有些不合情理。因為在我們眼中：中國古代文學(xué)屬于高雅文化，而流行歌曲卻屬于通俗文化，兩者的地位相差甚遠(yuǎn)！但在現(xiàn)今，古典詩詞、歷史典故卻大量地出現(xiàn)在流行歌曲的歌詞當(dāng)中。

其實，在流行歌曲中加入古典詩詞以及歷史典故，可以讓我們在娛樂中學(xué)到一些知識，記下一些東西。

一、在歌詞中加入歷史典故

釵頭鳳 歌手：薛之謙

有人在兵荒馬亂的分離中

折半面銅鏡漂泊經(jīng)年又重圓如新有人在馬嵬坡外的半夜時留三尺白綾秋風(fēng)吹散她傾城的宿命有人在干涸龜裂的池塘中見鯉魚一對用口中唾沫讓彼此蘇醒有人在芳草萋萋的長亭外送情人遠(yuǎn)行落日照著她化碟的眼睛我唱著釵頭鳳看世間風(fēng)月幾多重我打碎玉玲瓏相見別離都太匆匆紅顏霓裳未央宮中舞出一點紅解游園驚夢落鴻斷聲中繁華一場夢我唱完釵頭鳳嘆多情自古遭戲弄我折斷錦芙蓉走過千年還兩空空一城飛絮幾度春風(fēng)長恨還無用解游園驚夢我?guī)妆罹w唱罷還是痛 甘世佳在創(chuàng)作這首歌的歌詞時，共加入了是五個典故，分別為：

1.有人在兵荒馬亂的分離中/折半面銅鏡/漂泊經(jīng)年又重圓如新 這句歌詞講到了孟棨《本事詩》中，“破鏡重圓”這個典故；

2.有人在馬嵬坡外的夜半時/留三尺白綾/秋風(fēng)吹散她傾城的宿命 這里，又講到了“玄宗被迫賜貴妃縊死馬嵬坡”這個典故；

3.有人在干涸龜裂的池塘中/見鯉魚一對/用口中唾沫讓彼此蘇醒 這句講到了《莊子》中“相濡以沫”這個典故；

4.有人在芳草萋萋的長亭外/送情人遠(yuǎn)行/落日照著她化碟的眼睛 在這句中，講到了梁山伯與祝英臺“十八相送”“化蝶相伴”的典故；

5.解游園驚夢/落鴻斷聲中繁華一場夢

這句中的“游園驚夢” 是湯顯祖《牡丹亭》中最著名的一出。

像這樣，在歌詞中加入一些典故，我們即聽了歌，娛樂了一下，也在娛樂的過程中了解到、學(xué)到了一些小知識。

二、在歌詞中引用詩詞

菊花臺

歌手：周杰倫

你的淚光柔弱中帶傷慘白的月彎彎勾住過往夜太漫長凝結(jié)成了霜是誰在閣樓上冰冷地絕望雨輕輕彈朱紅色的窗我一生在紙上被風(fēng)吹亂夢在遠(yuǎn)方化成一縷香隨風(fēng)飄散你的模樣菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃花落人斷腸我心事靜靜躺北風(fēng)亂夜未央你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成雙花已向晚飄落了燦爛凋謝的世道上命運(yùn)不堪愁莫渡江秋心拆兩半怕你上不了岸一輩子搖晃誰的江山馬蹄聲狂亂我一身的戎裝呼嘯滄桑天微微亮你輕聲的嘆一夜惆悵如此委婉菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃花落人斷腸我心事靜靜躺北風(fēng)亂夜未央你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成雙

方文山在寫這首歌時，在許多詩詞中找靈感：

1、你的淚光 柔弱中帶傷慘白的月彎彎勾住過往 月彎彎:出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州,幾家歡樂幾家愁”

2、夜太漫長 凝結(jié)成了霜 是誰在閣樓上冰冷的絕望 閣樓:出自李煜的“無言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋”

3、雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上被風(fēng)吹亂 朱紅色的窗:出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房,玉醅新壓嫩鵝黃,半青橙子可憐香”

4、夢在遠(yuǎn)方 化成一縷香 隨風(fēng)飄散你的模樣 一縷香:出自<紅樓夢>“軟襯三春草,柔拖一縷香”

5、花 已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運(yùn)不堪 向晚:出自李商隱的“向晚亦不適，驅(qū)車登古原”

6、愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸一輩子搖晃 秋心拆兩半:出自吳文英的“何處合成愁? 離人心上秋”

7、誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝呼嘯滄桑 馬蹄聲狂亂:出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新,馬蹄亂踏瓊瑤草”

8、天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵如此委婉 一夜惆悵:出自張泌“晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生”

9、菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 斷腸:出自馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”

10、北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷徒留我孤單 在湖面成雙 夜未央: 出自《詩經(jīng).小雅.庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將”

像方文山這樣，將詩詞中的一些詞語用在歌曲中，使得歌詞更加優(yōu)美，打破了我們心中以往那種流行歌曲的歌詞，在我們心中庸俗的印象，讓我們對流行歌曲的歌詞產(chǎn)生新的印象！

三、部分或完全引用古詩詞

聽著許許多多的流行歌曲，我們不難發(fā)現(xiàn)，古典詩詞是越來越受流行歌曲歌詞的歡迎，在越來越多的流行歌曲的歌詞中，直接或間接地來引用古詩詞，如：

1、梅艷芳所唱的《床前明月光》，這首歌的歌詞是完全引自《靜夜思》

2、鄧麗君演唱的《在水一方》，歌詞中：“綠草蒼蒼，白露茫茫，有位佳人在水一方，綠草萋萋，白露迷離，有位佳人靠水而居。”這一段是直接引處《詩經(jīng)》中的詞句。

3、毛寧的《濤聲依舊》：“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊??月落烏啼，總是千年的風(fēng)霜，濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚??”是間接引用了唐詩《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！边@幾句中的詞。

4、而SHE所帶來的《長相思》其rap部分：“尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候最難將息三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急雁過也最傷心，卻是舊時相識滿地黃花堆積?！笔侵苯右昧死钋逭盏摹堵暵暵分械脑~句。

5、伊能靜的新歌《念奴嬌》中的一段歌詞：“大江東去浪淘盡千古風(fēng)流人物，故壘西邊人道是三國周郎赤壁，亂石崩云驚濤裂岸卷起千堆的雪，羽扇綸巾談笑間強(qiáng)虜灰飛煙滅?！边@首歌的歌詞，是直接引用了蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的詩句。

6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人長久》，這首歌的的歌詞，便是蘇軾所寫的《水調(diào)歌頭》。

7、還有家喻戶曉的安雯的《月滿西樓》，乃是將婉約派詞人李清照的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳獨(dú)上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蓖耆?。

8、徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》：“相見時難別亦難／東風(fēng)無力百花殘／春蠶到死絲方盡／蠟炬成灰淚始干?！?/p>

將古詩詞融入我們愛聽的流行音樂中，讓我們在記住歌詞的同時，也將歌詞中所引用到的古詩詞也一并背了下來，歌詞中的古典文學(xué)，給我們也帶來了不少好處！

四、在歌名中引用古詩詞句或古詩名

在歌名中就使用古詩詞或古詩名，也是現(xiàn)在流行歌曲中的一個亮點，如：

1、周傳雄的《寂寞沙洲冷》這個歌名，就是引自蘇軾《卜算子》中：“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”這一句。

2、伊能靜的《念奴嬌》這首歌的歌名，直接用了《念奴嬌》這個詞牌名。

3、更早以前的一首歌，羅大佑所演唱的《將進(jìn)酒》，歌名就是“詩仙”李白《將進(jìn)酒》這首詩的詩名。

將詩詞中的句子、詩名，直接用來做歌名，是歌曲更多了一份詩意，是歌曲更加吸引我們的耳朵。

五、古典文學(xué)與流行文學(xué)的結(jié)合

對古典詩詞表現(xiàn)主題和內(nèi)容的引用，不僅豐富了流行歌曲的空間，提升了流行歌曲的層次。現(xiàn)代流行歌曲過多的關(guān)注愛情，張口就是撕心裂肺的真情呼告，你的離去讓我死去活來??還有很多流行歌曲在語言上不太講究規(guī)范性，更多是服務(wù)于曲調(diào)，所以其中的錯誤很多。將古典文學(xué)融入歌詞中，歌詞將不再那么蒼白無力，更不會如現(xiàn)在這般庸俗乏味，它將會充滿生命力。并且，我們將古詩詞與歌詞相結(jié)合，可以借助流行音樂所具有的強(qiáng)大吸引力，來傳播古典詩詞，進(jìn)而擴(kuò)大古典詩詞的影響，進(jìn)而讓更多的人了解中國的文學(xué)藝術(shù)。更重要的一點是:唐詩宋詞構(gòu)成了現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作的一個重要素材來源，其中不乏家國之憂、男女之愛、親情之密、友情之貴、歸隱之樂等，這些都可以成為文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題。

結(jié)語：古典文學(xué)與流行文學(xué)應(yīng)當(dāng)是相輔相成的，我們可以借助流行歌曲的力量，將古典文學(xué)傳播開來，將它延續(xù)下去；同時，我們還可以借助古典文學(xué)的內(nèi)涵，使流行音樂的檔次更上一層樓。古典詩詞從遣詞造句，主題營造，以及鋪陳，情感把握等方面，都為當(dāng)下歌曲的詞創(chuàng)作者提供了很多好的思路和借鑒，它將會是流行歌曲創(chuàng)作中一個不可舍棄的主題！

第三篇：談?wù)劻餍懈枨懈柙~修辭特點

談?wù)劻餍懈枨懈柙~修辭特點 流行歌曲是人們喜聞樂見的聲樂藝術(shù)，是人們抒發(fā)情感的手段。從過去到現(xiàn)在，每個時代和時期都涌現(xiàn)出不少經(jīng)典的歌曲。好的歌曲，僅就歌詞而言是考究的。因為語言是聲樂藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)造的核心，也是歌唱的基礎(chǔ)，從歌詞的文學(xué)創(chuàng)作到譜曲，直至歌唱的表演，始終都離不開對語言的體驗、感受與表現(xiàn)。歌詞既然是文學(xué)藝術(shù)的一種形式，就決不可偏廢了它的文學(xué)性，必然要借助有效的傳情達(dá)意的手段――修辭。

一、豐富多彩的修辭手段

歌曲能否“先聲奪人”，除了靠配上美妙悠揚(yáng)的曲子外，歌詞是否“動聽”也是一個重要方面，以下修辭手段能增強(qiáng)語言的音樂性。1.押韻?? 古人寫詩作賦講究押韻，現(xiàn)在有些歌詞語言很美，不失活潑，其中一個重要方面就是有意識地在句尾運(yùn)用同韻的字。如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在風(fēng)雨之后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花香滿樓?！保ā吨腥A民謠》）②“心若在，夢就在，天地之間還有真愛?？闯蓴?，人生豪邁，只不過是從頭再來?！保ā稄念^再來》）③“愛就一個字，我只說一次，你知道我只會用行動表示，承諾一輩子，付出了堅持，行動永遠(yuǎn)不太遲。”（《愛就一個字》）④“對面的女孩看過來，這里的表演很精彩，請不要假裝不理不睬?！保ā秾γ娴呐⒖催^來》）⑤、我送你離開，千里之外，你無聲黑白 《千里之外》 以上歌詞音節(jié)勻稱，節(jié)拍有致，在歌曲中造成前呼后應(yīng)的音韻和諧狀態(tài)。2.疊音? 又叫“重合”或“復(fù)字”，恰當(dāng)運(yùn)用疊音詞，可以突出詞語的意義，加強(qiáng)對事物的形象描繪，增加音樂美感?。如： ①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式靈活，我我我我我我我我活著生命就該完整度過?；粼?①“小河彎彎向南流??月兒彎彎夜色深深??滄海茫茫??”（《東方之珠》）“彎彎”的反復(fù)使用，非常傳神地突出了事物的形狀，同時也表達(dá)了作者對香港的熱愛和眷戀； ②“情深深，雨蒙蒙，多少樓臺煙雨中?！薄巴乱荒荒唬瑐囊荒荒?。”（電視劇《情深深雨蒙蒙》）“一幕幕”的反復(fù)使用，仿佛敘述人把聽眾也帶進(jìn)了不堪回首的往事中； ④“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走?！保娪啊堕W閃的紅星》插曲）⑤“?；丶铱纯?，回家看看??生活的煩惱跟媽媽說說，工作的事情向爸爸談?wù)??！保ā冻；丶铱纯础罚罢f說”、“談?wù)劇弊屓藗涓杏H切，拉近了彼此的距離。行語、行文，一般總是以成雙句出現(xiàn)的句式較為穩(wěn)妥，以雙音節(jié)詞作為句子的尾部，讀起來舒服些。劉勰在《文心雕龍》里說過：“偶語易安，奇字難適?！?可是歌曲《祈禱》就出現(xiàn)了“叫成功永遠(yuǎn)在?！边@樣以單音節(jié)詞“在”作句底的句子，《過火》末句“如果你想飛，傷痛我背?！币惨詥我艄?jié)詞“背”作句底。3.整句與散句，長句與短句 歌詞的氣勢、力量、跌宕往往要靠句式的選用和調(diào)整，可以有效的添加文采，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，收到理想的修辭效果。結(jié)構(gòu)相同或相似的一組句子叫整句。相反，結(jié)構(gòu)不整各式各樣的句子交錯運(yùn)用的一組句子叫散句。整句形式整齊，聲音和諧，氣勢貫通，意義鮮明。如： ①“愛越深，總是難舍難分；情越真，容易看見傷痕?！保ā肚Ъ堹Q》）②“風(fēng)，沒有方向的吹來；雨，把眼淚灑向大海?！保ā痘ㄏ恪罚邸鞍盐丈锏拿恳环昼?，全力以赴我們心中的夢?！保ā墩嫘挠⑿邸罚┥⒕浣Y(jié)構(gòu)不同，所用的句式也多種多樣，因此它所表達(dá)的內(nèi)容不象整句那么集中，但散而不亂，也比較靈活，容易避免單調(diào)呆板，能取得生動感人的效果。如： ①“水千條，山萬座，我們曾走過，每一次相逢和笑語都彼此銘刻。在陽光燦爛歡樂的日子里，我們手拉手啊，想說的太多。”（《同一首歌》）②“花，靜靜地綻放，在我忽然想你的夜里。一年一年，風(fēng)霜遮蓋了笑顏，你寂寞的心有誰還能夠體會?！保ā抖恪罚╅L句和短句也各有修辭效果。長句的修辭效果是表意周密、嚴(yán)謹(jǐn)、精確、細(xì)致。如： ①“找一個最愛的深愛的心愛的人來告別單身，一個多情的癡情的絕情的無情的人來給我傷痕。”（《單身情歌》）②“有誰孤單卻不期盼一個夢想的伴，相依相偎相知愛的又美又暖?！保ā段蚁胛沂呛！罚┒叹涞男揶o效果是表意簡潔、明快、靈活。如： ①“看一看花花世界原來像夢一場，有人哭，有人笑，有人贏，有人輸，到結(jié)局還不是一樣？”（《朋友別哭》）四個短句把社會上的一些人刻畫得十分形象，且簡潔利索。再如： ②“??你心中，我最重，悲歡共，生死同??”（《霸王別姬》）短句的使用強(qiáng)化了情緒的緊張與悲痛感，仿佛內(nèi)心步步緊逼，陣陣抽搐，讓人壓抑得難以喘息。還流行一種繞口令式的長句型，大節(jié)奏中套著小節(jié)奏，長句中包含著短句。試看《男孩子與女孩子》： “男孩子是風(fēng)男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子見到女孩子總是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜歡卻惹她生氣/男孩子不知怎樣才好心里總著急??” 這樣的句式節(jié)奏有了更大的靈活性，更適合表現(xiàn)現(xiàn)代男孩的個性。??? 4.超常搭配 “詞語與詞語之間的搭配，有其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合原則外，重要的是要語意內(nèi)容和邏輯范疇的制約。言語交際中的這么一種特殊現(xiàn)象，即詞語與詞語之間的搭配符合語法規(guī)則，則又超出了詞語之間的詞義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)，我們把這種現(xiàn)象稱作詞語超常搭配?！雹?“寺院，金黃色的鐘聲，將夕陽擊落，野草叢中。”（《春》）描寫黃昏靜穆中給人印象最深的鐘聲，“鐘聲”是“金黃色”的，在作者的感覺中鐘聲被夕陽染成了金黃色，而且鐘聲把夕陽擊落了，這本身也是不可能的，但作者十視覺形象金黃色的夕陽和聽覺形象的鐘聲疊加在一起，這樣就把黃昏給人的一瞬間感覺立體化和流動化了。①“說出那句真心的話吧，種下的愛情已該收獲?！保ā锻卖敺楦琛? ②“友情與愛情的邊緣上，迷路了一顆心?！保ā冻鯌佟罚邸把b過了多少希望，裝過了多少惆悵，像一張歲月的郵票，背著舊愁新情不斷的尋找?！保ā秾ふ摇罚堋霸?jīng)想起這樣的夜里，依然清晰雨中的我和你?！保ā稛o情的雨無情的你》）⑤“有了你，我體嘗到沉默的甜蜜?！保ā堆劬Α罚蕖笆裁磿r候雨的溫柔又來搖醒那沉睡的傷口。”（《十字路口》）⑦“我把夢撕了一頁，不懂明天該怎么寫?！保ā端阂埂罚唷澳愕奈⑿?，編織了每一個奇妙。”（《你的微笑》）⑨“戀愛就像放風(fēng)箏，放縱的愛也會讓天空劃滿傷痕。”（《太委屈》）⑩“胡子里長滿故事，憨笑中埋著鄉(xiāng)音?！保ā陡咐相l(xiāng)親》）收獲是人們常有的生活體驗，它反映了主體原有的知識圈，但 “收獲”“種下的愛情”就突破了常式的知識圈，那種愛情可以“種下的”，并且可以“收獲”?！懊月贰笔敲允У缆罚梢杂脕肀扔魇チ苏_的方向。這里用“迷路”來陳述“一顆心”是超常搭配?！跋Ｍ薄ⅰ般皭潯笔遣荒堋把b”的，“舊愁”、“新情”是無法“背”的，“裝過了多少希望”、“裝過了多少惆悵”、“背著舊愁新情”都是超常搭配。一般地，我們說“??清晰”，而不說“清晰??”歌詞“依然清晰雨中的我和你”則一反常規(guī)?！俺聊奶鹈邸笔且粋€超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通過味覺感知的，“沉默”則是無味的，“無味”和“有味”結(jié)合在一起，同樣融匯了味覺和其他感覺，言語接受者自然會聯(lián)想到戀人相對無語時的情景?！皞凇笔浅了?，似乎世間一切事物都可以烙上人的印記，而人的情性也可以轉(zhuǎn)嫁到一切事物上；虛幻的夢可以像日記一樣被撕去一頁；形容詞“奇妙”名詞化了，而且是“微笑”編織成的實實在在的物體；“戀愛”與“放風(fēng)箏”，“胡子”與“故事”，看似不合理的搭配，卻收意想不到的效果，使詞句更生動、更富詩意，別有一番風(fēng)味。諸如這樣的變異修辭，一般都是由作者對外界所起的感覺注入了思想感情，而凝結(jié)為心象，終于被表現(xiàn)出來的一種語言藝術(shù)。梁啟超說：“藝術(shù)的權(quán)威是把那霎時間便過去的情感，捉住它令它隨時可以再現(xiàn)，是把藝術(shù)家自己個性的情感打進(jìn)別人的情感里頭，在若干期間內(nèi)占領(lǐng)了他心的位置?！雹攘餍懈枨柙~中異于常規(guī)的表達(dá)有時可以“占領(lǐng)”聽眾的心，短暫的陌生感過后便是情感的共鳴。5.語氣詞的運(yùn)用 運(yùn)用口語形式的流行歌曲歌詞中多出現(xiàn)語氣詞，充滿生活氣息。如： ①“分手也只用了一分鐘而已?！保ā端欢ê軔勰恪罚?②“小小的一片云呀，慢慢的爬上來，請你們歇歇腳呀??”（《踏浪》）③“你的心情現(xiàn)在好嗎？你的煩惱還那樣多嗎？”（《祝你平安》）④“走也罷，留也罷，錯了嗎？（《天涯》）⑤“或者背叛才是體貼的，或者逃避比較容易吧?！保ā秱奶窖蟆罚┱Z氣與感情因素有關(guān)，強(qiáng)調(diào)或委婉，勉強(qiáng)或夸張，揣測或提醒，遲疑或不滿，種種口氣都是一種感情的流露。語氣詞的運(yùn)用，既強(qiáng)化了感情的抒發(fā)，同時也起到了口語停頓的作用。口語停頓具有特定的修辭功能⑸。?? 6.新名詞、新觀念? 流行歌曲所面對的最廣闊的群體是年輕人，年輕人追求時尚，思想觀念超前，個性化的歌曲為他們所鐘愛。僅從歌名中就可管窺，《半獸人》、《算你狠》、《看我七十二變》、《老鼠愛大米》、《半糖主義》、《我不是黃蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快樂》、《你的眼睛背叛了你的心》??，瞧瞧這一個個稀奇古怪的歌名，足以讓年長者大跌眼鏡，可是年輕人卻對本群體的“創(chuàng)造發(fā)明”津津樂“唱”。隨著時代的發(fā)展，新事物、新名詞層出不窮，在流行歌曲中可略見一斑 ①“眼瞇成一條線??想睡就睡一天，不理任何人，不上線，不回電。”（《波斯貓》）②“再也沒有純白的靈魂，自人類墮落為半獸人?！保ā栋氆F人》）③“沉默加速度，是我的腳步。”（《加速度》）“回電”，“上線”是進(jìn)入信息社會后才有的，物理學(xué)中的專有名詞“加速度”居然也能用在歌詞中，至于“半獸人”“半糖主義”是什么，則讓人難以理解。流行歌曲還有一個現(xiàn)象是：許多歌詞英漢相雜，而且英文部分往往作為高潮。如： ①“明白每人能取代他曾給我的信賴。See me I can fly，I‘m? proud to fly up high。生命已打開，我要那種精彩?！埃ā稉]著翅膀的女孩》）②“你是電，你是光。你是唯一的神話，我只愛你，you are my supper star”（《Supper Star》）③“I believe，你還在那里等待。愛的路，總是充滿了祝福。I believe，你還在把愛深埋??”（《I believe》 ?④“擁抱著你，oh my baby，你看到我在流淚??”（《執(zhí)著》）⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）⑥“Come on，come on again，在夢里你是我的唯一。”（《北京人在紐約》）⑦“??It is on my way，in a coulourful days。（樸樹《Coulourful days》）中國歌曲中偶爾夾雜一兩句英文，這是中國人追求個性解放，追求創(chuàng)新，追求時髦的表現(xiàn)，無可厚非。可外國歌曲為什么不也來一兩句漢語呢？ 以上，我們是從消極修辭的角度對流行歌曲歌詞修辭特色的論述。下面，我們將從積極修辭的特類――辭格上來談?wù)劯柙~的修辭特色。

二、不拘一格的修辭格式 1.反復(fù)?? 在歌詞中用得最多的要數(shù)反復(fù)修辭格，因為反復(fù)具有突出思想、強(qiáng)調(diào)感情，加強(qiáng)節(jié)拍的修辭效果。歌詞為了抒發(fā)某種強(qiáng)烈的感情，故意讓同一詞語，同一句子或句群重復(fù)出現(xiàn)。如： ① “來吧，來吧，相約九八。來吧，來吧，相約一九九八。相約在綠色的春風(fēng)里，相約那永遠(yuǎn)的青春年華，心相約，心相約，相約一年又一年，不論咫尺天涯?！保ā断嗉s九八》）②“盼過春夏和秋冬，盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。”（《情深深雨蒙蒙》）④“?；丶铱纯矗丶铱纯?。”（《?；丶铱纯础罚┠邔氃淌凇缎揶o》：恰當(dāng)使用反復(fù)可以強(qiáng)調(diào)重點，突出重點，可以抒發(fā)強(qiáng)烈的感情，也可以增強(qiáng)敘述的條理性和生動性，加強(qiáng)節(jié)奏感。2.對偶?? 對偶是漢語所獨(dú)有的辭格，從形式看，音節(jié)整齊勻稱，韻律感強(qiáng)； 從內(nèi)容上看，凝練集中，概括力強(qiáng)。對偶有鮮明的民族特點和特有的表現(xiàn)力。③“踏遍萬水千山，走遍海角天涯?！保ā逗孟牒孟搿罚堋安唏R奔騰，共享人世繁華；杯酒當(dāng)歌，唱出心中喜悅?！保ā懂?dāng)》）3.頂真?? 用上一句結(jié)尾的詞語做下一句的起頭，使前后的句子頭尾蟬聯(lián)，上遞下接，這種辭格叫頂真。流行歌曲中也常用“頂真”辭格，不僅使整 首歌明快、流暢，格調(diào)清新，也增加了歌曲的趣味性。如：

第四篇：中國風(fēng)當(dāng)代在流行歌曲中的應(yīng)用

中國風(fēng)當(dāng)代在流行歌曲中的應(yīng)用

摘 要：近些年來，隨著流行歌曲的發(fā)展，具有中國特色的曲風(fēng)——中國風(fēng)——盛行于中國的流行樂壇，并涌現(xiàn)出一系列中國風(fēng)的歌曲。這些歌曲深受了廣大流行音樂愛好者的喜愛，并在人們的生活中廣為流傳。中國風(fēng)歌曲具有濃厚的中國音樂特色，把中國的五聲調(diào)式表現(xiàn)得淋漓盡致，這也是中國流行文化的一種新的態(tài)勢。長遠(yuǎn)看來，中國風(fēng)的應(yīng)用在流行音樂的發(fā)展歷程中有著舉足輕重的地位，它融合了中國古典音樂的優(yōu)雅和中國語言文化的細(xì)膩，構(gòu)成了具有中國特色的新的文化形式。無論是在歌詞方面還是旋律配器方面，都具有強(qiáng)烈的中國文藝和文化的特色，它的發(fā)展和流行，是中國音樂文化的一個亮點，也是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國風(fēng)；流行歌曲；音樂文化；藝術(shù)創(chuàng)新

前 言

中國風(fēng)歌曲是當(dāng)代流行歌曲的一種非常重要的曲風(fēng)，由于它具有濃厚的中國文化的特色，所以廣受流行音樂愛好者的喜愛，并在人們的音樂生活中廣為流傳。中國風(fēng)歌曲就是中國古典的詩詞歌賦的形式和中國古典音樂風(fēng)格的旋律結(jié)合現(xiàn)代流行歌曲全新的編曲而成的一種曲風(fēng)，歌詞體現(xiàn)了中國文化的深刻內(nèi)涵，汲取了中國語言文化的精髓，往往以懷舊復(fù)古的描述來營造氛圍，而在作曲和編曲方面應(yīng)用中國特有的五聲調(diào)式來行調(diào)，配器選用中國的古典樂器，使歌曲產(chǎn)生中國特色古典風(fēng)格的旋律。另外中國風(fēng)也是中國文化的一種，它具有清雅復(fù)古的特征，符合中國人的審美觀點，無論是在音樂、繪畫、攝影方面，還是在文學(xué)方面，都具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。中國風(fēng)的流行歌曲，是中國流行音樂文化的重要體現(xiàn)形式，近些年對于中國風(fēng)的研究大都集中在文化方面，而專門對流行音樂的中國風(fēng)的相關(guān)研究還不多。

一、中國風(fēng)的特點

中國風(fēng)，顧名思義是有中國特色文化的藝術(shù)風(fēng)格。它集中國古典文化之大成，融合了文學(xué)、音樂、美術(shù)為一體，是中國五千年文化的積累傳承和發(fā)展，它

體現(xiàn)了中國特色的文化。近些年來，中國風(fēng)越來越用于流行歌曲之中，幾乎成為中國特色流行音樂的一個代名詞，中國風(fēng)的發(fā)展在音樂方面的是有很大的成就。很多人知道中國風(fēng)，但對于中國風(fēng)到底是怎樣的一種風(fēng)格卻不能形容出來。

中國風(fēng)帶有濃厚的中國古典藝術(shù)氣息，大多是復(fù)古懷舊的氛圍，在語言上具體表現(xiàn)為文辭細(xì)膩，或婉約，或豪放，總之體現(xiàn)的是中國古代人民傳統(tǒng)的生活方式以及表達(dá)感情的方式，對于景物事物的描述呈現(xiàn)出人性化的態(tài)勢，對美好生活的向往使人們進(jìn)入一個似真非真，而又真實存在的一種情感，詞語的使用多簡潔凝煉，多用古語來形容和描述。在音樂方面，采用中國特有的古典五聲調(diào)式作為組成樂曲的基本材料，樂曲的配器也選擇用中國的民族樂器來表現(xiàn)，給人一種清新脫俗的感覺，這與中國的文化緊密相連，無論是表現(xiàn)離愁別緒，還是表現(xiàn)古戰(zhàn)場的風(fēng)起云涌，都能讓人直白地理解和接受。在美術(shù)方面，以中國傳統(tǒng)的水墨寫意為主，融入中國傳統(tǒng)的文字書法，用簡潔明快的方式來體現(xiàn)博大精深的中國文化，用自然的顏色來描繪人們希望達(dá)到的美好境界。

中國風(fēng)在流行音樂上的體現(xiàn)主要了懷舊復(fù)古的藝術(shù)特征，常常用平實的語言來描寫人們豐富的情感或者抱著緬懷的態(tài)度來再現(xiàn)古戰(zhàn)場的烽火連天的場面，還有就是描述人們對大自然的熱愛，對中國古典文化的細(xì)膩描寫。用古典的樂器來表現(xiàn)現(xiàn)代人們的情感，再現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化在新時代的新的表現(xiàn)手法。

二、當(dāng)代流行歌曲中的中國風(fēng)

當(dāng)代流行歌曲中，中國風(fēng)是一種常見的音樂風(fēng)格，并受廣大流行歌手和流行音樂愛好者的鐘愛，而中國風(fēng)在流行音樂中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在以下三個方面：

（一）中國風(fēng)歌曲的作詞特色

方文山是中國風(fēng)作詞的領(lǐng)軍人物，他擅長使用語言的慣性，把文字賦予新的生命，語言獨(dú)樹一幟，具有后現(xiàn)代的風(fēng)格，是典型的中國風(fēng)作詞家。他文筆細(xì)膩飄逸，想象天馬行空，淋漓盡致地展現(xiàn)了中國古典文化的豐富多彩。他對情感的描述細(xì)如春雨，一字一句都充滿了文墨的氣息。在《東風(fēng)破》中，“一盞離愁”“一壺漂泊”是他對情感的理解，把“離愁”和“漂泊”賦予了新的生命，用古典特色的量詞詞來形容。而在《菊花臺》中，他這樣寫道：“菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃”，融景入情，然后把情又帶回了實體的景，用凋謝的菊花瓣比喻傷，又把笑容實體化，變得有艷有色，可見他對文字的斟酌之精。在懷古的《醉 1

赤壁》中，“落葉堆積了好幾層，而我踏過青春，聽見前世誰在淚雨紛紛”，表現(xiàn)出他對故地的懷念，而非直接的表白，用婉約的景物來描寫。由上可見，對文字的細(xì)膩斟酌，是中國風(fēng)歌詞的一個重要特征。

在《曹操》一曲中，描寫的是三國紛亂年代的戰(zhàn)爭場面，“長坂坡”“荊州”等詞語的應(yīng)用充分展現(xiàn)了一段傳奇的歷史，更有“誰來煮酒”借用了古語“煮酒論英雄”的歷史典故，而《紅顏》中的“劍煮酒無味，飲一杯為誰”亦是用了同一種手法來描寫“荊軻刺秦王”這一典故?！妒窭C》的詞展現(xiàn)了我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的珍貴，《秀才胡同》也是老北京胡同文化的傳承，這些歌曲都用細(xì)膩的側(cè)面描寫展示了我國我的文化?！度龂鴳佟分小暗却既藲w來那一刻，眼淚為你唱歌”描寫的是兵荒馬亂的年代，倉促不及的愛情?！霸E別詩，兩三行，誰為我黃泉路上唱”寫的是壯士出征前對愛人的訣別。這些說明了中國風(fēng)的歌詞是在講述過往年代的故事和歌頌中華民族的文化。

最后還有一種就是引用或者換用古人詩詞或者民間的戲曲?！独献诱f》中起先引用了一段老子《道德經(jīng)》里的一段話，而且用來說明現(xiàn)代社會的道理。《秀才胡同》中“她立春，她立秋，她人比黃花瘦”是借用了李清照的《醉花陰》里的句子來描寫現(xiàn)代的事物?！赌钆珛伞犯木幾蕴K軾的詞，加入了現(xiàn)代的元素，但是依然還是詩詞的豪放風(fēng)格?！禨usan說》和《花田錯》里都是引用了京劇的曲調(diào)，來表現(xiàn)中國民間的文化。

綜上所述，中國風(fēng)歌曲的作詞就是要體現(xiàn)中國古典文化的特征，對文字的要求會比其他風(fēng)格的要嚴(yán)格得多，字字斟酌，句句都能展現(xiàn)中國的文化。

（二）中國風(fēng)歌曲的作曲分析

中國風(fēng)歌曲最大的一個特征就是采用五聲調(diào)式。中國風(fēng)要體現(xiàn)中國的民族文化，五聲調(diào)式是必備的，每一首中國風(fēng)的音樂作品都是由五聲調(diào)式譜寫的，這樣真正的中國古典風(fēng)格就表現(xiàn)出來了。

中國風(fēng)的歌曲一般都采用宮調(diào)式，有極少數(shù)采用其他調(diào)式的。一般抒情的歌曲旋律比較舒緩，音樂舒展而明朗，帶有濃厚的中國音樂特色。近年來最著名的中國風(fēng)歌曲要數(shù)周杰倫、王力宏、后弦、許嵩等等，他們的中國風(fēng)各有特色。周杰倫的中國風(fēng)細(xì)膩而優(yōu)雅，配上方文山字字斟酌的歌詞，可謂巧妙絕倫。而王力宏也在西方音樂的熏陶之下作出了以京劇昆劇為原材料的一系列中國風(fēng)歌曲，曲 2

調(diào)極近似于中華民族民間的戲曲，可謂把戲曲和流行歌曲合二為一的精品。后弦和許嵩一直在走低調(diào)的中國風(fēng)路線，他們的大多歌曲都是中國風(fēng)和其他樂風(fēng)的結(jié)合體，在編曲方面比較注重民族調(diào)式的應(yīng)用。另外還有胡彥斌的中國風(fēng)是婉轉(zhuǎn)而悠長的小調(diào)式，一般用來表達(dá)離愁別緒，多采用的滑音、倚音等裝飾音，使曲調(diào)在聽覺上給人以很優(yōu)雅的感覺。而吳克群的中國風(fēng)加入有電子樂和R&B等音樂元素，但是主題元素還是中國風(fēng)，節(jié)奏輕快而瑯瑯上口，屬于創(chuàng)新的中國風(fēng)。其他的還有許多中國風(fēng)的歌曲，他們都遵循了五聲調(diào)式，并且融入有一部分其他的曲風(fēng)，但是，整體上來說是中國風(fēng)。

在以上的中國風(fēng)歌曲之中，有很大一部分有說唱的音樂，但是依然嚴(yán)格按照中國風(fēng)的套路走，比如《娘子》《霍元甲》《黃金甲》等，其中的說唱部分占一半的歌曲，但是曲作者在編曲方面，對中國風(fēng)的詮釋仍然很到位。還有如《三國戀》《霍元甲》《花田錯》《Susan說》中加入了戲曲元素，這一樣就更能體現(xiàn)中國的音樂藝術(shù)了，有效地結(jié)合民族戲曲音樂來為歌曲插花，是中國風(fēng)流行歌曲和中華民族民間音樂的融合和共通。

（三）中國風(fēng)歌曲的配器與創(chuàng)新

中國風(fēng)的歌曲配器一般都是用中國的古典樂器如古箏、揚(yáng)琴、竹笛、二胡等來伴奏，或者走前奏和間奏，這正是中國風(fēng)格的展示。當(dāng)然，也有用西洋樂器作為配器的，有西洋古典樂器和電子樂器，它們之作伴奏，但是必不可少的就是中國的民族樂器。

《菊花臺》中的古箏，《醉赤壁》《花田錯》中的二胡，《昆明湖》中的琵琶，《江南》中的竹笛，《在梅邊》中的戲曲過場的伴奏，《霍元甲》《雙截棍》中的民樂合奏等等都是中國風(fēng)的具體體現(xiàn)，這些配器對音樂主題的表現(xiàn)有強(qiáng)大的推進(jìn)作用。而《無雙》《三國戀》等則純粹運(yùn)用西洋電子樂器配樂，但是由于主題鮮明而依然列于中國風(fēng)的行列之內(nèi)，這些就屬于創(chuàng)新的性質(zhì)的中國風(fēng)。有絕大一部分中國風(fēng)歌曲采用中國古典樂器和西洋古典樂器的結(jié)合，如鋼琴、大提琴、小提琴的加入，使中西古典樂器結(jié)合，更能體現(xiàn)古典風(fēng)格。

三、中國風(fēng)對當(dāng)代流行歌曲的影響

當(dāng)代流行音樂的盛行，在于創(chuàng)作者的不斷嘗試和創(chuàng)新，中國風(fēng)的加入使流行音樂有了新的生命力，全新的一種中國式的風(fēng)格，完全屬于中國的音樂風(fēng)格。中 3

國風(fēng)的盛行讓中國的新一代的音樂有了生命力，并使流行音樂趨于多元化，R&B因為中國風(fēng)，有了更大的發(fā)展空間。

因為R&B的流行，轉(zhuǎn)音被大眾接受，而且R&B帶來的是更新的轉(zhuǎn)音方式，這樣帶入中國古旋律，很多屬于民族音樂的轉(zhuǎn)音也有了新的市場。中國風(fēng)的曲風(fēng)風(fēng)格基本成型——歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、優(yōu)雅、輕快等歌曲風(fēng)格。這樣一來，流行音樂的發(fā)展就有了新的道路，不但要向西方的先進(jìn)音樂學(xué)習(xí)和借鑒，還要發(fā)展好自己的民族風(fēng)格，增加流行歌曲的現(xiàn)代感和國際化，讓中國的流行音樂有更為美好的發(fā)展前途。

結(jié) 語

目前，中國風(fēng)的發(fā)展還處在一個發(fā)展的階段，還是要依靠西方的音樂來做基礎(chǔ)，所以中國現(xiàn)代流行歌曲必須植根于民族音樂土壤，研究有中華民族特色的音樂藝術(shù)發(fā)展方向，創(chuàng)作屬于自己的民族化音樂作品，使中華民族的音樂作品在世界樂壇上獨(dú)樹一幟。讓更多的人知道中國音樂，了解中國音樂，最后達(dá)到喜歡中國風(fēng)的音樂，才能讓中國的民族風(fēng)格的音樂在世界站住腳跟，擁有自己的舞臺。中國風(fēng)現(xiàn)已被廣大的音樂愛好者認(rèn)可，也被更多的人所關(guān)注，這正是發(fā)展的好時機(jī)，對于民族音樂我們我穩(wěn)抓不放，對于西洋音樂我們也要繼續(xù)汲取，讓中國風(fēng)立足與整個世界。

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第五篇：流行歌曲詞研究--中國風(fēng)歌曲 歌詞賞析

流行歌曲詞研究------中國風(fēng)歌曲 典型歌詞研究賞析

東風(fēng)破筆墨伺候 作詞：后弦 作曲：后弦 專輯：東方不敗 快快筆墨伺候 握運(yùn)頓抖提懸 龍飛鳳舞 順轉(zhuǎn)起回落逆 揮筆任意 去密行收斷鉤 一個側(cè)身

重蓄露藏 CHINESE HANDWRITING 方塊錯落得完美 豎折折勾還沒睡 繞梁古箏仍清脆 入木三分的前輩 思想暗涌的池邊 白鶴七分醉續(xù)杯 肥瘦勾勒的精髓 力透宣紙背 甲骨旁刻刀的猿皺著幾寸眉 刀刃此生只聽命書寫山和水 百家爭鳴的水墨年代在蔓延 接手 狼毫等誰

我夢見 撇折捺橫豎 妙筆生花之術(shù) 王羲之的口訣刻苦 田字格無數(shù) 方寸顏筋柳骨 畫龍點睛之術(shù)

歐陽在起舞 醉翁亭的酒壺 蘇東坡在盡情顛覆 翰林院比武 江湖掀起溫度 黑白中爭漢楚 文房文房文房 四寶 水墨水墨水墨 貪起早 筆跡筆跡筆跡 難了 瑟瑟蕭蕭瑟瑟 乃狂草 文房文房文房 四寶 水墨水墨水墨 貪起早 筆跡筆跡筆跡 難了 瑟瑟蕭蕭瑟瑟 乃狂草 握運(yùn)頓抖提懸 龍飛鳳舞 順轉(zhuǎn)起回落逆 揮筆任意 去密行收斷鉤 一個側(cè)身

重蓄露藏 CHINESE HANDWRITING 城墻涂鴉的魏碑 人生觀有點尖銳 練就一手的國粹 不做敲字的同類 思想暗涌的池邊 白鶴七分醉續(xù)杯 肥瘦勾勒的精髓 力透宣紙背 甲骨旁刻刀的猿皺著幾寸眉 刀刃此生只聽命書寫山和水 百家爭鳴的水墨年代在蔓延 接手 狼毫等誰 我夢見 撇折捺橫豎 妙筆生花之術(shù) 王羲之的口訣刻苦 田字格無數(shù) 方寸顏筋柳骨 畫龍點睛之術(shù)

歐陽在起舞 醉翁亭的酒壺 蘇東坡在盡情顛覆 翰林院比武 江湖掀起溫度 黑白中爭漢楚 天下文章 文章 仔細(xì)端詳 字帖很長 很長 長滿書房 東晉老王 筆墨很狂 用思想 沖破墻 在飛翔 我夢見 撇折捺橫豎 妙筆生花之術(shù) 王羲之的口訣刻苦 田字格無數(shù) 方寸顏筋柳骨 畫龍點睛之術(shù)

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用古代毛筆書法的口訣作為開場，幻化出一篇嘻哈式的書法史詩，歌曲用獨(dú)特的中國式曲調(diào)將王羲之歐陽修顏真卿柳公權(quán)等名家的刻苦勤奮的故事一一道來，而如今為追求高效率，鍵盤輸入式的交流，讓拿起毛筆的人變得越來越來少?？吹贸龃饲菫楹粲醮蠹医?jīng)常拿起手中的毛筆練字，而不是變成一個個沒有區(qū)別的打字高手，因為，毛筆書法是中國人獨(dú)一無二的精髓。

蜀繡許嵩 詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 制作人：許嵩 古箏：程皓如 竹笛：趙曉姝 二胡：尚祖建 電吉他：高飛

昨夜同門云集 推杯又換盞 今朝茶涼酒寒 豪言成笑談 半生累 盡徒然 碑文完美有誰看 隱居山水之間 誓與浮名散 湖畔青石板上 一把油紙傘 旅人停步折花 淋濕了綢緞 滿樹玉瓣多傲然 江南煙雨卻癡纏 花飛雨追一如塵緣理還亂 落花雨 你飄搖的美麗 花香氤 把往日情勾起 我愿意 化浮萍躺湖心 只陪你 泛歲月的漣漪 古木檀香小筑 經(jīng)文誦得緩 錦服華裳一炬 粗袖如心寬 林中撫琴曲委婉 群山聽懂我悲歡 淚如雨落才知過往剪不斷 落花雨 你飄搖的美麗 花香氤 把往日情勾起 我愿意 化浮萍躺湖心 只陪你 泛歲月的漣漪 落花雨 你飄搖的美麗 花香氤 把往日情勾起 我愿意 化浮萍躺湖心 只陪你 泛歲月的漣漪 落花雨 你飄搖在天地 晚風(fēng)急 吹皺芳華太無情 我愿意 化流沙躺湖堤 只陪你 恭候春夏的輪替 落花雨 誰深藏山水里 落花雨 誰深藏在我心

全詞多運(yùn)用對比手法，寫處境變化、心境變換。全詞清新幽雅，情感豐富。個人感覺與南山憶的意境相似。

【昨夜同門云集推杯又換盞今朝茶涼酒寒豪言成笑談】昨夜、今朝形成鮮明對比，昨夜同學(xué)相聚，舉杯暢飲中豪情滿懷，熱血沸騰，然而一轉(zhuǎn)身便只是茶涼酒寒，頓顯凄清蒼涼，功未成、名難就，悲愴之情油然而生。

【半生累盡徒然碑文完美有誰看隱居山水之間誓與浮名散】然而，筆鋒一轉(zhuǎn)，盡管是心有不甘，充滿無奈，卻發(fā)現(xiàn)其實半生的辛勞最終換得一篇完美的碑文，但是再高的功名利祿又有何用，碑文再完美，又有多少后人會來欣賞、祭奠，不如選擇避世高蹈，像五柳先生般隱居山水之間，那倒也閑適自得，于是發(fā)誓不再為浮名而累。

以上兩句簡潔地點明歸隱山水之道，無不顯示出vae自己的豁達(dá)簡單的生活態(tài)度，無論別人怎么評價自己，總是會堅持自己選擇的道路，持之以恒地走下去。并希望能夠避開浮躁的娛樂圈，安心專注于自己音樂創(chuàng)作，為V迷們帶來新鮮美味的音樂佳肴。

【湖畔青石板上一把油紙傘旅人停步折花淋濕了綢緞】江南湖畔，一位旅人，將油紙傘輕放于青石板上，停步折花，殊不知，為此付出了淋濕綢緞的代價，畫面柔美、和諧，人與景相互映襯融合，富有禪意，與歸隱之心境不謀而合，讓人頓生遐思。

【滿樹玉瓣多傲然江南煙雨卻癡纏花飛雨追一如塵緣理還亂】再次運(yùn)用對比手法，傲然的玉瓣，癡纏的江南煙雨，花傲立雨中，顯出孤傲的神態(tài)，而煙雨飄落，為花兒而癡情、糾纏。四個字“花飛雨追”雖是自然現(xiàn)象，卻被作者賦予人的情感，表面寫物實則寫人，飽含了作者塵緣未斷的真正內(nèi)心，一心歸隱，卻仍思念舊時情人，所謂剪不斷理還亂的是情思。當(dāng)然，個人而言，歸隱僅僅與名利絕緣，并不是塵緣已斷。。

承上啟下，雖心向歸隱，但卻又有塵緣未斷之心，想與心上人隱居山水之間，過上悠然幸福的生活，然而現(xiàn)實卻那么骨感，事業(yè)，愛情之糾結(jié)相互夾雜，由此而生。

【落花雨你飄搖的美麗花香氤把往日情勾起】緊隨上段，雨夾雜著落花，花兒在雨中飄落，多美！此處雙關(guān)，景美（心上）人更美！花香氤氳，勾起我們之間的往日深情。將視覺、嗅覺，內(nèi)心感受相結(jié)合，描繪出一幅柔美的江南煙雨圖，渲染情場藕斷絲連的氛圍，又大膽想象，表現(xiàn)作者情意纏綿，用情至深。

【我愿意化浮萍躺湖心只陪你泛歲月的漣漪】這更堅定了自己愛你的決心，“我愿意”、“只陪你”，用情專一細(xì)致鮮明可見，表白情真意切，但仍不忘主題，想象之中自己已經(jīng)化作湖心一浮萍，泛起歲月漣漪，無不展現(xiàn)江南的田園風(fēng)光，更有一種恬然自得之樂，無憂無慮。此乃世外桃源之境，實則難得！

堅定歸隱之心，可謂能夠堅定地擺脫官場束縛，可是卻難以掙脫情場，依舊在思念中度日，沉浸于美好的想象之中。

【古木檀香小筑經(jīng)文誦得緩錦服華裳一炬粗袖如心寬】vae的詞總是禪意十足，緩緩地記誦經(jīng)文，一旁檀香小筑，伴上悠悠絲竹聲，真是教人忘憂。事實上，誦經(jīng)或許真的就是讓人忘記塵世煩惱罷了。錦服華裳，最終還是在一把火后變成粗布大衫，此時更加懂得華麗麗的一切都是南柯一夢，粗袖如心寬，淡然閑適的心境才是一生中最佳的療傷藥物。

【林中撫琴曲委婉群山聽懂我悲歡淚如雨落才知過往剪不斷】于深林中彈奏出悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的琴聲，唯有群山能夠聽懂我的心思，再次點題！我也唯有寄情于山水之間，與山為友，和水作伴，才能稍解心中愁思?？墒腔ㄩ_花落，群山如摯友般的聆聽讓我愈加感到情愁難解，于是淚和著風(fēng)雨，灑落深林間，過往如何也不能忘卻。

一段對如此心情的詮釋，誦經(jīng)使心境淡然，山水之間的生活只有群山綠水能懂，但傷依舊，過往的情思如落花雨般纏綿悱惻，難以忘懷。

【落花雨你飄搖在天地晚風(fēng)急吹皺芳華太無情】不知從哪次分別之后你就音訊全無，如落花雨般飄搖于天地間，晚風(fēng)急促，無情地吹皺可憐的花兒，無理而妙，晚風(fēng)本是自然現(xiàn)象，卻怪罪他的無情，不顧花兒的死活，傷感之情躍然紙上，對花草的憐憫更顯自己的無助，其實是我的思念之深，難以與尋覓到你、難以與你相見的愁苦讓晚風(fēng)變得無情，讓花兒變得可憐。

【我愿意化流沙躺湖堤只陪你恭候春夏的輪替】反復(fù)上段“我愿意”“只陪你”，但反復(fù)而不重復(fù)，流沙仍為自由之物，仍表達(dá)惟愛你的至深情感。

【落花雨誰深藏山水里落花雨誰深藏在我心】最后，花、風(fēng)、雨、淚融合在一起，我在山水之間，山水在我心間，而你又深藏我心，所有的一切交融為一體。最后的抒情，先是間接的借景抒情，說晚風(fēng)無情暗示心境悲涼。隨后又直抒胸臆，坦誠心志地表白出惟愛你三個字。若有所悟卻又陷入沉思、想象，朦朦朧朧、反反復(fù)復(fù)。擺脫官場的功名、斗爭后，豁達(dá)與無奈、現(xiàn)實與回憶，愛與恨又在不斷交織、糾結(jié)……

斷橋殘雪

尋不到花的折翼枯葉蝶 永遠(yuǎn)也看不見凋謝 江南夜色下的小橋屋檐 讀不懂塞北的荒野 梅開時節(jié)因寂寞而纏綿 春歸后又很快湮滅 獨(dú)留我賞煙花飛滿天 搖曳后就隨風(fēng)飄遠(yuǎn) 斷橋是否下過雪 我望著湖面 水中寒月如雪 指尖輕點融解 斷橋是否下過雪 又想起你的臉 若是無緣再見 白堤柳簾垂淚好幾遍 尋不到花的折翼枯葉蝶 永遠(yuǎn)也看不見凋謝 江南夜色下的小橋屋檐 讀不懂塞北的荒野 梅開時節(jié)因寂寞而纏綿 春歸后又很快湮滅 獨(dú)留我賞煙花飛滿天 搖曳后就隨風(fēng)飄遠(yuǎn) 斷橋是否下過雪 我望著湖面 水中寒月如雪 指尖輕點融解 斷橋是否下過雪 又想起你的臉 若是無緣再見 白堤柳簾垂淚好幾遍

清新明媚又婉約憂郁。被許嵩那低沉的嗓音徐徐唱出，更添了滄桑的味道。從“小橋屋檐”到“白堤柳簾”。一幅幅風(fēng)景旖旎的江南水鄉(xiāng)若隱若現(xiàn)。小橋流水，茅檐低小，群芳中蜂圍蝶障，柳絲尖，燕子斜過······可是這如絲的惆悵也伴隨著這歌聲襲來。淡淡的離別，淡淡的憂傷，淡淡的寒意，淡淡的思念。

蘭亭序河圖

詞：Finale

曲：河圖

刀戟聲共絲竹沙啞

誰帶你看城外廝殺

七重紗衣 血濺了白紗

兵臨城下六軍不發(fā)

誰知再見已是 生死無話

當(dāng)時纏過紅線千匝

一念之差為人作嫁

那道傷疤 誰的舊傷疤

還能不動聲色飲茶

踏碎這一場 盛世煙花 血染江山的畫 怎敵你眉間 一點朱砂 覆了天下也罷 始終不過 一場繁華 碧血染就桃花 只想再見 你淚如雨下 聽刀劍喑啞 高樓奄奄一息 傾塌 是說一生命犯桃花 誰為你算的那一卦 最是無瑕 風(fēng)流不假 畫樓西畔反彈琵琶 暖風(fēng)處處 誰心猿意馬 色授魂與顛倒容華 兀自不肯相對照蠟 說愛折花 不愛青梅竹馬 到頭來算的那一卦 終是為你 覆了天下 明月照亮天涯 最后誰又 得到了蒹葭 江山嘶鳴戰(zhàn)馬 懷抱中那 寂靜的喧嘩 風(fēng)過天地肅殺 容華謝后 君臨天下 登上九重寶塔 看一夜 流星颯沓 回到那一剎那 歲月無聲也讓人害怕 枯藤長出枝椏 原來時光已翩然輕擦 夢中樓上月下 站著眉目依舊的你啊 拂去衣上雪花 并肩看 天地浩大 回到那一剎那 歲月無聲也讓人害怕 枯藤長出枝椏 原來時光已翩然輕擦 夢中樓上月下 站著眉目依舊的你啊 拂去衣上雪花 并肩看 天地浩大 夢中樓上月下 站著眉目依舊的你啊 拂去衣上雪花 并肩看 天地浩大

青花瓷S.H.E 詞：鄭楠 / 施人誠 曲：鄭楠 扁擔(dān)寬板凳長 扁擔(dān)想綁在板凳上 扁擔(dān)寬板凳長 扁擔(dān)想綁在板凳上 倫敦瑪莉蓮買了旗袍送媽媽 莫斯科的夫司基愛上牛肉面疙瘩 各種顏色的皮膚各種顏色的頭發(fā) 嘴里念的說的開始流行中國話 多少年我們苦練英文發(fā)音和文法 這幾年換他們卷著舌頭學(xué)平上去入的變化平平仄仄平平仄 好聰明的中國人好優(yōu)美的中國話 扁擔(dān)寬板凳長 扁擔(dān)想綁在板凳上 板凳不讓扁擔(dān)綁在板凳上 扁擔(dān)偏要綁在板凳上 板凳偏偏不讓 扁擔(dān)綁在那板凳上 到底扁擔(dān)寬還是板凳長 哥哥弟弟坡前坐 坡上臥著一只鵝 坡下流著一條河 哥哥說寬寬的河 弟弟說白白的鵝 鵝要過河河要渡鵝 不知是那鵝過河還是河渡鵝 全世界都在學(xué)中國話 孔夫子的話越來越國際化 全世界都在講中國話 我們說的話讓世界都認(rèn)真聽話 紐約蘇珊娜開了間禪風(fēng)Lounge Bar 柏林來的沃夫?qū)煤倥渲娂?各種顏色的皮膚各種顏色的頭發(fā) 嘴里念的說的開始流行中國話 多少年我們苦練英文發(fā)音和文法 這幾年換他們卷著舌頭學(xué)平上去入的變化仄仄平平仄仄平好聰明的中國人好優(yōu)美的中國話 有個小孩叫小杜上街打醋又買布 買了布打了醋回頭看見鷹抓兔 放下布擱下醋上前去追鷹和兔 飛了鷹跑了兔灑了醋濕了布 嘴說腿腿說嘴嘴說腿愛跑腿 腿說嘴愛賣嘴

光動嘴不動腿光動腿不動嘴 不如不長腿和嘴 到底是那嘴說腿還是腿說嘴 全世界都在學(xué)中國話 孔夫子的話越來越國際化 全世界都在講中國話 我們說的話讓世界都認(rèn)真聽話 全世界都在學(xué)中國話 孔夫子的話越來越國際化 全世界都在講中國話 我們說的話讓世界都認(rèn)真聽話 全世界都在學(xué)中國話 孔夫子的話越來越國際化 全世界都在講中國話 我們說的話讓世界都認(rèn)真聽話

半城煙沙許嵩 詞：許嵩 曲：許嵩 會在何處見到你 莫非前塵已注定 飛過時空的距離 卻囿于刀劍光影 三月春花漸次醒 迢迢年華誰老去 是劫是緣隨我心 除了你萬敵不侵 當(dāng)恩怨各一半 我怎么圈攬 看燈籠血紅染 尋仇已太晚 月下門童喟嘆 昨夜太平長安 當(dāng)天上星河轉(zhuǎn) 我命已定盤 待絕筆墨痕干 宿敵已來犯 我借你的孤單 今生恐怕難還 纏擾孤島的雪雨 飄飄灑灑誰來停 摘取一顆海上星 陪我終夜不孤寂 靈柩長埋深谷底 沒有永遠(yuǎn)的秘密 染指江湖結(jié)悲局 無人逃得過宿命 當(dāng)恩怨各一半 我怎么圈攬 看燈籠血紅染 尋仇已太晚 月下門童喟嘆 昨夜太平長安 當(dāng)天上星河轉(zhuǎn) 我命已定盤 待絕筆墨痕干 宿敵已來犯 我借你的孤單 今生恐怕難還 當(dāng)恩怨各一半 我怎么圈攬 看燈籠血紅染 尋仇已太晚 月下門童喟嘆 昨夜太平長安 當(dāng)天上星河轉(zhuǎn) 我命已定盤 待絕筆墨痕干 宿敵已來犯 我借你的孤單 今生恐怕難還