第一篇：流行歌曲中的中國傳統(tǒng)因素

隨著人們生活水平的不斷提高。人們在享受物質(zhì)生活的同時, 對精神領(lǐng)域中的各類藝術(shù)形式開始投入大量的精力。音樂作為一種特殊的藝術(shù)形式更為人民所喜愛。同時由于流行歌曲曲風(fēng)樸素簡潔、旋律流暢易懂、節(jié)奏活潑以及貼近生活的真摯情感, 得到廣大人民的支持和認(rèn)同。然而隨著人們的欣賞水平的提高，越來越多的流行歌曲的創(chuàng)作者開始尋找具有中國特色的創(chuàng)作之路。其中，在流行歌曲中加入中國傳統(tǒng)因素就是近年來許多創(chuàng)作者所遵循的最重要的方法之一。縱觀近年來流行歌曲創(chuàng)作，所加入的中國傳統(tǒng)因素主要有以下幾種形式：

一、民族戲曲曲藝因素

（一）吸收戲曲唱腔特點(diǎn)

由于京劇在我國民族音樂中的重要地位和影響力，使得模仿借鑒京劇唱腔成為當(dāng)今流行歌曲創(chuàng)作的一大特色。如陳升劉佳慧作詞陳升作曲的《北京一夜》是最具代表的作品之一，這首歌吸取了京劇唱腔的特點(diǎn)，用京味兒十足的青衣唱腔，唱出古韻又不失新奇，雖經(jīng)多人翻唱但仍經(jīng)久不衰。還有呂建中作詞作曲的歌曲《三國戀》其中一句運(yùn)用了京劇一小段女腔的平劇唱法抓到中國古典音樂的精髓，使得很多年輕人喜愛傳唱。

例：

譜例1 王力宏作詞作曲的《花田錯》不僅歌曲名字來自于京劇《花田錯》，其中一段更是巧妙融合了R&B與京劇唱腔讓聆聽者心中有古典耳中有新意，使年輕人對中國傳統(tǒng)戲曲有了新的認(rèn)識。其自由的甩腔自由曠遠(yuǎn)有著及其深邃的內(nèi)涵，使這首歌獲得極大的成功。這也是王力宏吸取戲曲因素的首次嘗試，雖然歌曲中摻雜著濃重的西方音樂元素，但是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)魅力得到很好的呈現(xiàn)。

例：

譜例2 陶喆作詞作曲《蘇三說》源自京劇《蘇三起解》，也是將京劇韻味和R&B融合其中一段直接取自《蘇三起解》青衣唱腔。

例：

譜例3 除此之外周杰倫作曲《霍元甲》模仿京劇花旦女聲唱腔。另一首《以父之名》中加入了京劇青衣的唱腔。內(nèi)地的代表，閻肅作詞姚明作曲的《說唱臉譜》也充分的吸收了京劇唱腔的特點(diǎn)，流行了很多年。除了借鑒引用京劇唱腔，其他傳統(tǒng)戲曲唱腔也成為流行歌曲創(chuàng)作的源泉。如昆曲，粵劇，黃梅戲等。如后弦創(chuàng)作演唱的《西廂》《昆明湖》吸取昆曲的唱腔，他的大多作品都是抒情性強(qiáng)、細(xì)膩的昆曲風(fēng)格。

（二）吸收戲曲旋律因素

陳濤作詞馮曉泉作曲屠洪剛演唱的《霸王別姬》，宋小明作詞伍嘉冀作曲的《中國功夫》這首作品都吸收京劇曲牌《將軍令》的旋律特點(diǎn)。

例：

譜例4 劉德華的MV《繼續(xù)談情》中也加入了粵劇旋律元素，曲風(fēng)悲愴雅致，歌詞更唱出“淚似簾外雨點(diǎn)滴到天明”這句經(jīng)典的粵曲唱詞。吸收模仿昆曲旋律特點(diǎn)的歌曲如王力宏取材《牡丹亭》創(chuàng)作的《在梅邊》將昆曲元素與嘻哈、RAP結(jié)合在一起，給人建立一種幽怨高雅的后現(xiàn)代音樂畫面。后弦創(chuàng)作演唱的《西廂》《昆明湖》從題材到旋律都引用了昆曲的元素，風(fēng)格委婉流暢，瑯瑯上口。王力宏作詞作曲蔡依林演唱的《獨(dú)占神話》也是采用了昆曲元素。

（三）用電聲樂隊配器、運(yùn)用通俗唱腔直接翻唱戲曲作品

零點(diǎn)樂隊專輯《風(fēng)雷動》中被重新編曲收錄的京劇《打虎上山》、豫劇《誰說女子不如男》、男女對唱的越劇《天上掉下個林妹妹》運(yùn)用現(xiàn)代的電聲樂隊配器、運(yùn)用通俗唱腔直接翻唱把戲劇流行化。

（四）吸收曲藝元素

這類作品或采用中國傳統(tǒng)的說唱藝術(shù)如閻肅作詞姚明作曲的《前門情思大碗茶》融入了京韻大鼓的說唱藝術(shù)韻味我們可以從其標(biāo)志性的過門可以看出。

例：

譜例5 同類作品如張曉松作詞馮曉泉作曲孫浩演唱的《中華民謠》也是模仿京韻大鼓的神韻。還有近年來非?；鸨泥嶉┤苏\作詞鄭楠作曲SHE演唱的《中國話》更是將相聲里的大段繞口令加入其中，使得歌曲有著濃重的中國風(fēng)味。

例：

譜例6

二、地域化的民風(fēng)民歌因素

在中國音樂史上，許多音樂作品的創(chuàng)作根源來自于民間歌曲，當(dāng)今流行歌曲的創(chuàng)作采用這種方式也不足為奇了。如早些年的陳哲作詞蘇越作曲的《黃土高坡》、李文峻作詞李黎夫作詞劉歡演唱的《心中的太陽》和廣征詞徐沛東曲田震演唱的《我熱戀的故鄉(xiāng)》具有我國西北地區(qū)民間風(fēng)格的代表作品。如《黃土高坡》這段旋律節(jié)奏自由悠長，曲調(diào)高亢嘹亮，旋律起伏較大。

例：

譜例7 崔建的《一無所有》具有陜北風(fēng)格。童安格的《“把根留住》具有明顯的鮮族風(fēng)格，張千一的《青藏高原》音調(diào)悠長，音域?qū)拸V，節(jié)奏自由，具有典型的藏族民歌旋律特點(diǎn)。；

例：

譜例8 容中爾甲創(chuàng)作演唱《高原紅》、鄭鈞的《回到拉薩》也都是引入了藏族音樂元素都具有濃郁的藏族風(fēng)格的典范。高楓創(chuàng)作演唱的《大中國》里面融入了東北秧歌的因素，鄭鈞創(chuàng)作演唱的《灰姑娘》的旋律及具傣族民風(fēng)，于文華、尹相杰合作演唱的帶有鄉(xiāng)村民謠色彩的《纖夫的愛》直接取材于湖南民歌。騰格爾創(chuàng)作演唱的《天堂》加入蒙古風(fēng)味。臺灣高山族歌手張惠妹演唱的《姐妹》旋律引入高山族民歌因素不僅采用高亢的高山族和聲和語言，曲調(diào)也引用高山族民歌這些都是民族風(fēng)格運(yùn)用成功的范例，值得學(xué)習(xí)和參考。

例：

譜例9 直接用現(xiàn)代電聲樂隊配器、運(yùn)用通俗唱腔直接翻唱如斯琴格日樂的《山歌好比春江水》《牧歌》等就是直接翻唱傣族和蒙古族民歌。刀郎的音樂大都是用現(xiàn)代的節(jié)奏和個性化的粗獷唱腔翻唱民歌如《懷念戰(zhàn)友》《薩拉姆毛主席》、《草原之夜》和改革開放以來的優(yōu)秀歌曲《敖包相會》、《駝鈴》等歌曲。電視劇《闖關(guān)東》片尾曲王敏、張宏森作詞，劉歡作曲《家園》中宋祖英演唱的是東北民歌《搖籃曲》節(jié)選。劉若英演唱的《天下無賊》主題曲：《知道不知道》是完全選用廣西民歌《知道不知道》的旋律只是換了歌詞。

三、民族樂器或民族器樂曲因素

其實(shí)民族樂器的加入早已有之，在黎錦暉的《何日君再來》和賀綠汀的《四季歌》里都加入梆子和二胡為歌曲增添了濃郁的中國特色，二十世紀(jì)初的流行音樂多采用這種配器方法。八十年代影視歌曲《滄海一聲笑》的主旋律更是是中國古曲、民族器樂與現(xiàn)代流行音樂的完美結(jié)合, 笛子、古箏、琵琶等民族樂器都融入了其中。

例：

譜例10 卞留念在電視劇《太極宗師》主題曲《英雄誰屬》中加入大段嗩吶演奏。朝鮮族的阿里郎組合, 將朝鮮族音樂融入了R&B 及RAP 等現(xiàn)代流行因素;張學(xué)友在演唱《秋意濃》時, 運(yùn)用了二胡把一首具有日本曲風(fēng)的歌曲演繹出了中國風(fēng)格。周杰倫的歌中對中國元素的運(yùn)用一直恒常而固定，中國元素是他在各種音樂元素中最長出現(xiàn)的如《雙截棍》使用了二胡，《龍拳》使用了陜西大鼓，《東風(fēng)破》里面有一琵琶彈奏的主題旋律在歌曲中反復(fù)的出現(xiàn), 《千里之外》中的編鐘，琵琶，梆子、二胡，《菊花臺》中從：

譜例11 這段旋律開始伴奏都是琵琶和古箏演奏為歌曲增添了濃厚的民族風(fēng)味;胡彥斌的《超時空愛情》中揚(yáng)琴的開場，二胡的緩緩淡入，營造了一個古色古香的大唐氛圍。再有謝霆鋒作詞作曲演唱的《黃種人》前面一段笛子更是把中國風(fēng)味表現(xiàn)的淋漓盡致。譚盾為影片《臥虎藏龍》所作插曲中還加入了鑼聲，為《夜宴》所創(chuàng)作的《我用所有報答愛》、《越人歌》、《欲》等音樂,先后加入古箏，古琴等民族樂器使這些音樂都呈現(xiàn)出典型的中國古曲風(fēng)格。

縱觀當(dāng)今的流行歌曲中國傳統(tǒng)樂器的加入是非常普遍的現(xiàn)象，其中最常用的包括：巴烏、板胡、編磬、笛子、洞簫、二胡、高胡、革胡、古琴、古箏、葫蘆絲、京胡、箜篌、柳琴、蘆笙、馬頭琴、梆子、排簫、琵琶、、三弦、笙、嗩吶、陶笛、簫、塤、揚(yáng)琴、中胡、各種鼓??等等，以上提及的歌曲幾乎都采用了加入中國傳統(tǒng)樂器這一創(chuàng)作形式。引用模仿改進(jìn)民族器樂曲的流行歌曲如邰正宵的《九百九十九朵玫瑰》高潮段完是引用我國五十年代的琵琶創(chuàng)作曲《彝族舞曲》的主題，稍加改動。香港黃霑作詞《男兒當(dāng)自強(qiáng)》其曲調(diào)直接改編自四川揚(yáng)琴曲《將軍令》，吳克群的《將軍令》雖然和古曲《將軍令》聯(lián)系不大但其前奏是民樂合奏《將軍令》。

四、歌詞中的中國傳統(tǒng)文學(xué)因素

直接用古詩詞作歌詞，如由王菲翻唱的《但愿人長久》即出自蘇軾的《水調(diào)歌頭明月幾時有》、安雯唱的《月滿西樓》出自李清照的《一剪梅》、徐小鳳唱的《別亦難》源自李商隱的《無題·相見時難別亦難》等等。借用古詩詞的典故或內(nèi)容，用現(xiàn)代人更易接受的通俗語言加以演繹，如90年代初風(fēng)靡一時的由毛寧演唱的《濤聲依舊》就是張繼《楓橋夜泊》的現(xiàn)代版。黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢》引用李白詩《宣城謝眺樓餞別校叔云》中的詩句與意境。用古典詩詞的形式來創(chuàng)作流行歌曲如黃靂為歷史題材的武俠片《笑傲江湖》寫的主題歌《滄海一聲笑》、鄧偉雄為《射雕英雄傳》寫的主題歌《鐵血丹心》等。岳飛的《滿江紅》一些與岳飛相關(guān)的影視作品中都曾被譜曲配唱。

還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標(biāo)題或名句來作為歌名，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGAIN樂隊的《烽火揚(yáng)州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創(chuàng)作只是借用唐詩宋詞的名或其中某個著名詞語，其實(shí)與原詩詞并無太大關(guān)聯(lián)，但卻提示了現(xiàn)代流行歌曲與唐詩宋詞以及其他一些古典詩詞的那種絲絲縷縷，扯不斷理還亂的密切關(guān)系了。姜育恒《梅花三弄》里唱到“問世間情為何物，只叫人生死相許”這句出自金代詩人元好問《摸魚兒-雁邱詞》

近年來，方文山作詞如《東風(fēng)破》、《七里香》、《發(fā)如雪》、《千里之外》、《菊花臺》，《青花瓷》在歌詞創(chuàng)方面始終對中國傳統(tǒng)文化的復(fù)古與回歸。用古典詩詞的形式融入現(xiàn)代人更易接受的通俗語言。從古代經(jīng)典小說文本尋找題材的如林俊杰的《江南》、《曹操》、后弦的《西廂》，從古代戲曲文本尋找題材的如王力宏的《花田錯》、陶喆的《蘇三說》歌詞中大量引用戲曲文本。羽泉創(chuàng)作演唱的《辛棄疾》歌詞分別引用辛棄疾詞《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》中“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營?！薄队烙鰳贰ぞ┛诒鳖櫷压拧贰帮L(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去?！薄段鹘隆で才d》“醉里且貪歡笑”《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》“何處望神州”等歌詞使這首歌有濃重的歷史滄桑感。

五、傳統(tǒng)的調(diào)式調(diào)性因素 當(dāng)今的大多數(shù)有中國特點(diǎn)的流行歌曲多是采用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式如羅大佑《海上花》是五聲調(diào)式旋律。江珊演唱的《夢里水鄉(xiāng)》中加入笛子和古箏使得中國味十足，但真正使這首歌具有東方神韻的恐怕還是采用了民族五聲調(diào)式的小調(diào)。刁寒的《花好月圓》、《夢中的蝴蝶》也都是采用五聲調(diào)式寫出來的。王力宏《大城小愛》和《一首簡單的歌》《心中的日月》里面都采用了五聲音階。上面提到的陶喆的《Susan說》在歌曲的前半部分是純正的陶式RNB調(diào)子，在后半部分就是《蘇三起解》了，當(dāng)中的銜接是如此的完美，原因就在于歌曲的前半部分也都是用五聲調(diào)式寫成的。布仁巴雅爾的《吉祥三寶》旋律明亮跳躍，清脆甜美,節(jié)奏緊湊明快,輕靈自由,充分體現(xiàn)出了蒙古族人民熱情,真摯和樂觀向上的民族性格，受到人們喜愛而它的旋律也是采用民族五聲調(diào)式。奧運(yùn)歌曲《北京歡迎你》曲作者小柯就選擇了中國“五聲調(diào)式”的舒緩優(yōu)美的旋律，使整個歌曲充滿著濃郁的民族風(fēng)格。周杰倫作曲、方文山填詞容祖兒演唱的《小小》也是采用中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，小調(diào)風(fēng)格。電視劇《大長今》的主題曲《希望》雖是韓國制造，但唱紅中國大江南北，這首歌也是一首典型的五聲調(diào)式歌曲。

六、傳統(tǒng)宗教因素

這類流行歌曲不多見如何訓(xùn)田作曲，朱哲琴主唱的《阿姐鼓》唱片，被稱為“在世界范圍內(nèi)真正有影響的一張中國唱片”就是加入藏族傳統(tǒng)的宗教教義。高曉松作詞，歌手薩頂頂自己作曲并演唱的《萬物生》以梵文念白輾轉(zhuǎn)出柔韌的宗教神秘，由高曉松填寫的中文歌詞簡潔卻意境悠遠(yuǎn)。星云大師填詞，音樂大師曹俊鴻制作專輯《人間因緣》是佛教音樂和流行歌曲的完美結(jié)合。竇唯的音樂創(chuàng)作與歌詞創(chuàng)作流露出老子清凈無為的境界，在《偏愛》、《艷陽天》、《幻聽》專輯中大量的不合語法虛無的文字堆徹，配合電子密幻樂表現(xiàn)大道無形虛無飄渺的宗教關(guān)懷。

七、其它各種中國傳統(tǒng)因素

流行歌曲的創(chuàng)作者，表演者成長在特定的中國音樂文化中，很難擺脫一些傳統(tǒng)的音樂元素如舞臺背景，舞蹈，服裝道具等。近年來在流行歌手演唱會中我們常見到歌手的傳統(tǒng)造型如任賢齊的青衣造型，李宇春的花旦造型，以及周杰倫的猴裝，SHE的旗袍造型等等。

流行歌曲加入中國傳統(tǒng)元素，是流行歌曲創(chuàng)作的必然，在將來的流行歌曲創(chuàng)作中將會出現(xiàn)更多的加入中國元素的作品，也將會出現(xiàn)更多的采用這種手法創(chuàng)作的音樂人。對于傳統(tǒng)文化的回歸正標(biāo)志著中國風(fēng)格流行歌曲創(chuàng)作的成熟。同時這也是人們所接受所喜愛的藝術(shù)形式，畢竟植根于五千年深厚文化底蘊(yùn)的單旋律五聲調(diào)式只有在傳承中進(jìn)取創(chuàng)新才會有更好的發(fā)展，才會被世界接受，真正做到民族化和國際化的和諧。

參 考 文 獻(xiàn)

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第二篇：流行歌曲中的歌詞研究

流行歌曲中的歌詞研究

摘要：流行歌曲歌詞是一種音樂文學(xué)作品，并且，古典詩詞在時下流行歌曲中多有出現(xiàn)，這種研究有助于探究歌詞文學(xué)的藝術(shù)本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；古典文學(xué)；古典與流行的交融。

許多人也許無法將流行歌曲與古典聯(lián)系在一起，會覺得這是兩件不相及的事，也會認(rèn)為：將古典與流行聯(lián)系起來，似乎有些不合情理。因?yàn)樵谖覀冄壑校褐袊糯膶W(xué)屬于高雅文化，而流行歌曲卻屬于通俗文化，兩者的地位相差甚遠(yuǎn)！但在現(xiàn)今，古典詩詞、歷史典故卻大量地出現(xiàn)在流行歌曲的歌詞當(dāng)中。

其實(shí)，在流行歌曲中加入古典詩詞以及歷史典故，可以讓我們在娛樂中學(xué)到一些知識，記下一些東西。

一、在歌詞中加入歷史典故

釵頭鳳 歌手：薛之謙

有人在兵荒馬亂的分離中

折半面銅鏡漂泊經(jīng)年又重圓如新有人在馬嵬坡外的半夜時留三尺白綾秋風(fēng)吹散她傾城的宿命有人在干涸龜裂的池塘中見鯉魚一對用口中唾沫讓彼此蘇醒有人在芳草萋萋的長亭外送情人遠(yuǎn)行落日照著她化碟的眼睛我唱著釵頭鳳看世間風(fēng)月幾多重我打碎玉玲瓏相見別離都太匆匆紅顏霓裳未央宮中舞出一點(diǎn)紅解游園驚夢落鴻斷聲中繁華一場夢我唱完釵頭鳳嘆多情自古遭戲弄我折斷錦芙蓉走過千年還兩空空一城飛絮幾度春風(fēng)長恨還無用解游園驚夢我?guī)妆罹w唱罷還是痛 甘世佳在創(chuàng)作這首歌的歌詞時，共加入了是五個典故，分別為：

1.有人在兵荒馬亂的分離中/折半面銅鏡/漂泊經(jīng)年又重圓如新 這句歌詞講到了孟棨《本事詩》中，“破鏡重圓”這個典故；

2.有人在馬嵬坡外的夜半時/留三尺白綾/秋風(fēng)吹散她傾城的宿命 這里，又講到了“玄宗被迫賜貴妃縊死馬嵬坡”這個典故；

3.有人在干涸龜裂的池塘中/見鯉魚一對/用口中唾沫讓彼此蘇醒 這句講到了《莊子》中“相濡以沫”這個典故；

4.有人在芳草萋萋的長亭外/送情人遠(yuǎn)行/落日照著她化碟的眼睛 在這句中，講到了梁山伯與祝英臺“十八相送”“化蝶相伴”的典故；

5.解游園驚夢/落鴻斷聲中繁華一場夢

這句中的“游園驚夢” 是湯顯祖《牡丹亭》中最著名的一出。

像這樣，在歌詞中加入一些典故，我們即聽了歌，娛樂了一下，也在娛樂的過程中了解到、學(xué)到了一些小知識。

二、在歌詞中引用詩詞

菊花臺

歌手：周杰倫

你的淚光柔弱中帶傷慘白的月彎彎勾住過往夜太漫長凝結(jié)成了霜是誰在閣樓上冰冷地絕望雨輕輕彈朱紅色的窗我一生在紙上被風(fēng)吹亂夢在遠(yuǎn)方化成一縷香隨風(fēng)飄散你的模樣菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃花落人斷腸我心事靜靜躺北風(fēng)亂夜未央你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成雙花已向晚飄落了燦爛凋謝的世道上命運(yùn)不堪愁莫渡江秋心拆兩半怕你上不了岸一輩子搖晃誰的江山馬蹄聲狂亂我一身的戎裝呼嘯滄桑天微微亮你輕聲的嘆一夜惆悵如此委婉菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃花落人斷腸我心事靜靜躺北風(fēng)亂夜未央你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成雙

方文山在寫這首歌時，在許多詩詞中找靈感：

1、你的淚光 柔弱中帶傷慘白的月彎彎勾住過往 月彎彎:出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州,幾家歡樂幾家愁”

2、夜太漫長 凝結(jié)成了霜 是誰在閣樓上冰冷的絕望 閣樓:出自李煜的“無言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋”

3、雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上被風(fēng)吹亂 朱紅色的窗:出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房,玉醅新壓嫩鵝黃,半青橙子可憐香”

4、夢在遠(yuǎn)方 化成一縷香 隨風(fēng)飄散你的模樣 一縷香:出自<紅樓夢>“軟襯三春草,柔拖一縷香”

5、花 已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運(yùn)不堪 向晚:出自李商隱的“向晚亦不適，驅(qū)車登古原”

6、愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸一輩子搖晃 秋心拆兩半:出自吳文英的“何處合成愁? 離人心上秋”

7、誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝呼嘯滄桑 馬蹄聲狂亂:出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新,馬蹄亂踏瓊瑤草”

8、天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵如此委婉 一夜惆悵:出自張泌“晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生”

9、菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 斷腸:出自馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”

10、北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷徒留我孤單 在湖面成雙 夜未央: 出自《詩經(jīng).小雅.庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將”

像方文山這樣，將詩詞中的一些詞語用在歌曲中，使得歌詞更加優(yōu)美，打破了我們心中以往那種流行歌曲的歌詞，在我們心中庸俗的印象，讓我們對流行歌曲的歌詞產(chǎn)生新的印象！

三、部分或完全引用古詩詞

聽著許許多多的流行歌曲，我們不難發(fā)現(xiàn)，古典詩詞是越來越受流行歌曲歌詞的歡迎，在越來越多的流行歌曲的歌詞中，直接或間接地來引用古詩詞，如：

1、梅艷芳所唱的《床前明月光》，這首歌的歌詞是完全引自《靜夜思》

2、鄧麗君演唱的《在水一方》，歌詞中：“綠草蒼蒼，白露茫茫，有位佳人在水一方，綠草萋萋，白露迷離，有位佳人靠水而居?！边@一段是直接引處《詩經(jīng)》中的詞句。

3、毛寧的《濤聲依舊》：“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊??月落烏啼，總是千年的風(fēng)霜，濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚??”是間接引用了唐詩《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”這幾句中的詞。

4、而SHE所帶來的《長相思》其rap部分：“尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候最難將息三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急雁過也最傷心，卻是舊時相識滿地黃花堆積?！笔侵苯右昧死钋逭盏摹堵暵暵分械脑~句。

5、伊能靜的新歌《念奴嬌》中的一段歌詞：“大江東去浪淘盡千古風(fēng)流人物，故壘西邊人道是三國周郎赤壁，亂石崩云驚濤裂岸卷起千堆的雪，羽扇綸巾談笑間強(qiáng)虜灰飛煙滅。”這首歌的歌詞，是直接引用了蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的詩句。

6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人長久》，這首歌的的歌詞，便是蘇軾所寫的《水調(diào)歌頭》。

7、還有家喻戶曉的安雯的《月滿西樓》，乃是將婉約派詞人李清照的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳獨(dú)上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蓖耆?。

8、徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》：“相見時難別亦難／東風(fēng)無力百花殘／春蠶到死絲方盡／蠟炬成灰淚始干?！?/p>

將古詩詞融入我們愛聽的流行音樂中，讓我們在記住歌詞的同時，也將歌詞中所引用到的古詩詞也一并背了下來，歌詞中的古典文學(xué)，給我們也帶來了不少好處！

四、在歌名中引用古詩詞句或古詩名

在歌名中就使用古詩詞或古詩名，也是現(xiàn)在流行歌曲中的一個亮點(diǎn)，如：

1、周傳雄的《寂寞沙洲冷》這個歌名，就是引自蘇軾《卜算子》中：“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！边@一句。

2、伊能靜的《念奴嬌》這首歌的歌名，直接用了《念奴嬌》這個詞牌名。

3、更早以前的一首歌，羅大佑所演唱的《將進(jìn)酒》，歌名就是“詩仙”李白《將進(jìn)酒》這首詩的詩名。

將詩詞中的句子、詩名，直接用來做歌名，是歌曲更多了一份詩意，是歌曲更加吸引我們的耳朵。

五、古典文學(xué)與流行文學(xué)的結(jié)合

對古典詩詞表現(xiàn)主題和內(nèi)容的引用，不僅豐富了流行歌曲的空間，提升了流行歌曲的層次。現(xiàn)代流行歌曲過多的關(guān)注愛情，張口就是撕心裂肺的真情呼告，你的離去讓我死去活來??還有很多流行歌曲在語言上不太講究規(guī)范性，更多是服務(wù)于曲調(diào)，所以其中的錯誤很多。將古典文學(xué)融入歌詞中，歌詞將不再那么蒼白無力，更不會如現(xiàn)在這般庸俗乏味，它將會充滿生命力。并且，我們將古詩詞與歌詞相結(jié)合，可以借助流行音樂所具有的強(qiáng)大吸引力，來傳播古典詩詞，進(jìn)而擴(kuò)大古典詩詞的影響，進(jìn)而讓更多的人了解中國的文學(xué)藝術(shù)。更重要的一點(diǎn)是:唐詩宋詞構(gòu)成了現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作的一個重要素材來源，其中不乏家國之憂、男女之愛、親情之密、友情之貴、歸隱之樂等，這些都可以成為文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題。

結(jié)語：古典文學(xué)與流行文學(xué)應(yīng)當(dāng)是相輔相成的，我們可以借助流行歌曲的力量，將古典文學(xué)傳播開來，將它延續(xù)下去；同時，我們還可以借助古典文學(xué)的內(nèi)涵，使流行音樂的檔次更上一層樓。古典詩詞從遣詞造句，主題營造，以及鋪陳，情感把握等方面，都為當(dāng)下歌曲的詞創(chuàng)作者提供了很多好的思路和借鑒，它將會是流行歌曲創(chuàng)作中一個不可舍棄的主題！

第三篇：流行歌曲中的古典詩詞的痕跡

流行歌曲中的古典詩詞的痕跡

王汝昊

現(xiàn)在的流行歌曲中古典詩詞的運(yùn)用都非常廣泛，比如：王菲 《水調(diào)歌頭》 鄧麗君《在水一方》 毛寧《濤聲依舊》 廖百威《白云深處》 李進(jìn)《巴山夜雨》 毛寧《大浪淘沙》 吳滌清《煙花三月》《朝云暮雨》 王力宏《花田錯》。

寂寞沙洲冷 詞:陳信榮曲:周傳雄------自你走后心憔悴 白色油桐風(fēng)中紛飛 落花似人有情這個季節(jié) 河畔的風(fēng)放肆拼命地吹 不斷撥弄離人的眼淚 那樣濃烈的愛再也無法給 傷感一夜一夜 當(dāng)記憶的線纏繞過往支離破碎 是慌亂占據(jù)了心扉 有花兒伴著蝴碟 孤燕可以雙飛 夜深人靜獨(dú)徘徊 當(dāng)幸福戀人寄來紅色分享喜悅 閉上雙眼難過頭也不敢回 仍然撿盡寒枝不肯安歇微帶著后悔 寂寞沙洲我該思念誰。這首歌詞就是由 《卜算子 黃州定惠院寓居作》-缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷演繹過來的。

最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨(dú)上戲樓），蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠(yuǎn)近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛

鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等，《音像世界雜志》曾將該片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”。這張專輯里最有名的兩首，一個是《〈虞美人〉，一個就是《但愿人長久》。說明了經(jīng)典詩詞與音樂的融合性。

流行歌曲多表現(xiàn)一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》 唐詩宋詞構(gòu)成了現(xiàn)代流行歌曲與創(chuàng)作的一個重要素材來源,并成為其創(chuàng)作的一種表達(dá)方式。這方面最為突出的有兩個人，一是臺灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句 另一個是大陸的陳小奇，《濤聲依舊》、《白云深處》 和《巴山夜雨》。單從歌名上來看，已經(jīng)是和古詩詞有扯不斷的聯(lián)系了。《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》，《白云深處》則分別用到“白云深處有人家”還有杜牧的《山行》。后來他又寫了《煙花三月》，《朝云暮雨》，還有一首毛寧的《大浪淘沙》，比較熟悉的有《中華民謠》 哈有《秋水長天》等。還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標(biāo)題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚(yáng)州路》等等，這些歌詞創(chuàng)作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名詞語 用古典詩詞的形式來創(chuàng)作現(xiàn)代流行歌曲 首先是黃霑，最有名的是《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》：“滄海一聲笑，濤濤兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝〃〃〃〃〃清風(fēng)笑，竟惹寂寞，豪情還膩了一襟

晚照〃〃〃〃〃〃”，還有《射雕英雄傳》里的一首《千愁記舊情》 他的風(fēng)格恰似一位笑傲江湖的大俠，豪情奔放，熱情不羈。再有鄧偉雄。他和黃霑一樣，寫了很多電視劇歌曲，這是當(dāng)時香港音樂創(chuàng)作的一個主要源泉。在《京華春夢》中他寫到 鄧的作品寫情事機(jī)遇，擅長描摹內(nèi)心感受，頗有宋詞的詞風(fēng)。另外還有盧國沾也是這類高手，他總是背負(fù)著家國情重，作品中很濃的民族情懷與歷史評判的味道，這正是諸多唐詩宋詞名家為世人所景仰的品質(zhì)。來看他的《萬里長城永不倒》：“ 再看臺灣方面，臺灣方面的歌詞創(chuàng)作更偏重于現(xiàn)代文本，更多關(guān)注風(fēng)花雪月，但這也恰好是許多舊詩文的一個主要素材。最突出的我覺得還是瓊瑤，她最善用古詩舊典，來表現(xiàn)戀愛兒女的浪漫情懷。如 《幾度夕陽紅》。小蟲也有幾首有名的作品，都表現(xiàn)出古詩詞中的一些情懷，但距離唐詩宋詞，已經(jīng)有些距離了，更像元曲什么的。如他寫給陳淑華的《情關(guān)》：“ 《紅樓夢》“，還有給潘越云寫的《紅娘》。臺灣流行歌曲創(chuàng)作的另一個特點(diǎn)，就是很多詞曲創(chuàng)作者表現(xiàn)出一種厚重的社會責(zé)任感，關(guān)注人群，重視表象之下的普遍現(xiàn)實(shí)，再就是較多的表現(xiàn)鄉(xiāng)愁的東西。在表現(xiàn)這些方面，古詩詞形式也會是一種很自然的方式我很喜歡張洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手后來曇花一現(xiàn)了，這首歌卻讓很多人都還記憶猶新。正是這種詩風(fēng)詞韻的作詞方式，在當(dāng)時一片直白地戀愛表白和翻來覆去的瑣瑣碎碎中顯得清麗脫俗，從而使得這首歌得以突出于當(dāng)時的歌壇，也讓歌手風(fēng)光一時，這正是古詩詞風(fēng)的魅力所在了。說到大陸的歌詞創(chuàng)作，其實(shí)是更多人才的，畢竟那才是中華傳統(tǒng)文化的根基所在。大陸

方面除了陳小奇馮曉泉，還要說一個陳濤，他的詞作也是極具典雅風(fēng)韻，這與他的頻頻借鑒引用古詩詞經(jīng)典很有關(guān)系。看看他的作品，他寫過《霸王別姬》，《孔雀東南飛》：“孔雀東南飛，飛到天涯去不回〃〃〃〃〃〃我愿有情人，共飲一江水，紅塵外，〃〃〃〃〃〃”《精忠報國》（均為屠洪剛演唱），還有《紅花紅顏》：“一朵紅花在今夜，匆匆?guī)ё邭堦柸缪保〞鴦Χ鞒痄浿黝}曲），最喜歡他近期的一首《雁銜泥》（眉佳唱）精巧別致，其意境又讓人想到那句“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，極富畫面感。寫過《苦樂年華》的張藜也有一首很有名的《未了情》。電視劇《夜深沉》的主題歌其中寫道“雖有靈犀一點(diǎn)通，卻落得勞燕紛飛各東西”恰好映襯了李商隱的那兩句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”。有著戲曲創(chuàng)作的背景的閻肅老人也頗多諸如“（電視劇《戊戌風(fēng)云》主題歌，那英唱）之類的作品。除去形式上的模仿與借鑒，在歌詞的寫作手法上，現(xiàn)代流行歌曲也是從唐詩宋詞身上汲取了不少營養(yǎng)。向講究韻律感與意境美，這都是詩歌創(chuàng)作的基本要求了，唐詩宋詞里更常用到的比興手法，在現(xiàn)代歌詞的寫作中，例子那更是不勝枚舉。然而，唐詩宋詞與現(xiàn)代的流行曲曲畢竟還是不同時代的產(chǎn)物。我們還是先從表現(xiàn)主題與內(nèi)容上來講吧。誠然，詩歌，任何時代的詩歌，都不會沒有表達(dá)情感為主題，但不同時代的人，情感表達(dá)方式與內(nèi)容卻經(jīng)常會是大相徑庭的，這與每個時代的人們的生活內(nèi)容與社會規(guī)范首先標(biāo)準(zhǔn)都不無關(guān)系。中國幾千年的封建文化使得人們更多地將目光主要投向國家家庭社會，求知求仕，江山社稷，祖國河山等方面在唐詩宋詞中，想必你更多讀到的是

如“國破山河在／城春草木生”這樣的憂國情思，或是“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”的無邊盛景，或是“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”的坦蕩胸襟，又或是“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的高無境界，也有“舉杯望明月，對影成三人”的個人感傷，也有“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的人生頓悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描寫山河世事等，或是個人成敗得失間的情懷，而對于個人情感的東西，卻小心地收藏起來，較少提及。宋詞中描寫個人情感算比較多了，但大多極盡含蓄之能事，像寫離別，只能“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，寫思念，明著不能來，只得“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，兩情相悅，頂多也就企盼著一個“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”，更多的只能感嘆一下“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”。而現(xiàn)在的社會，人們對情感的態(tài)度更為開放，而個人化的東西也越來越受關(guān)注與重視，所以很多描寫個人感情的作品大行其道，而在語言表達(dá)上，剛更直接坦白，比如初次相見便“一見鐘情不能忘”，然后“為了這次約會，昨夜我想你想得無法入睡”，戀愛中總會問“我是不是你最疼的人”，分手時會說“舍不得你走，怎么能讓我一個人留”，感情出變，居然連“第四者”都能出現(xiàn)，一方面大聲質(zhì)問“為什么背著我愛別人”最后只能面對“無言的結(jié)局”“分手時說分手，請不要說難忘記”，卻搞不清楚“為什么思念總在分手后”，而這些東西，卻恐怕連以風(fēng)流著稱的李后主恐怕也只是想想都不敢想的問題。另外在用語上面，那時代特征就更加明顯了，比如說很多流行歌曲都會提到電話，因?yàn)槟鞘乾F(xiàn)代人交流的一個主要方

式，這在唐宋時期就是聞所未聞的事情了，更不用提“穿新衣啦，剪新發(fā)型啦，奔騰電腦，WINDOWS98”和什么“穿著風(fēng)衣聽著MD”了。而唐宋時期的“宮墻柳，黃騰酒，紅酥手”或者什么“一騎紅塵妃子笑”，什么“酒榭歌臺”，“紅袖添香”，也都只能是那個時代的浪漫了，很少會出現(xiàn)在現(xiàn)代的流行歌曲里。這些都是有著深刻的時代烙印的，那是任誰也改變不了的。再從語言表達(dá)上來說。固然不少的現(xiàn)代歌詞作品都在不同程度上借鑒或引用唐詩宋詞這些東西，但生活化的語言已不可避免地成為了現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作的主流，現(xiàn)代詞匯與文法依然是始終占據(jù)著歌詞創(chuàng)作的主導(dǎo)地位。語言格式上要求也不同，唐詩宋詞對格式都有嚴(yán)格的要求，而流行歌曲則只要壓韻就行，甚至有的都不需要壓韻。唐詩宋詞的遣詞造句十分考究，歷史上曾有賈島的“推敲”佳話傳頌（“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”），而現(xiàn)代的流行歌曲的語言則重現(xiàn)代白話為基礎(chǔ)和主導(dǎo)，更為直白，也更加口語化。古詩中誠然有少數(shù)的敘事體，但依然是“賣炭翁，采薪伐炭南山中，滿面塵灰煙土色”這樣的文學(xué)腔，相信是不可能直白如“親愛的爸爸媽媽，你們好嗎，現(xiàn)在工作和忙嗎，身體好嗎”的。當(dāng)今的歌詞很多在語言上不太講究規(guī)范性，更多是服務(wù)于曲調(diào)，所以其中的錯誤很多。尤以香港的歌詞創(chuàng)作為甚，奇怪地現(xiàn)象是，最好的詞作與最濫的詞作都出現(xiàn)在香港。相比較而言，臺灣的一些老牌詞作家，更注重于詩詞文化的結(jié)合，而且注重結(jié)合的方式。香港的詞作愛用詩詞文化，但多是濫用甚至曲解，這也是香港城市快餐文化的一個顯著特點(diǎn)。

這些就是流行歌曲中的古典詩詞的痕跡。

第四篇：談?wù)劻餍懈枨懈柙~修辭特點(diǎn)

談?wù)劻餍懈枨懈柙~修辭特點(diǎn) 流行歌曲是人們喜聞樂見的聲樂藝術(shù)，是人們抒發(fā)情感的手段。從過去到現(xiàn)在，每個時代和時期都涌現(xiàn)出不少經(jīng)典的歌曲。好的歌曲，僅就歌詞而言是考究的。因?yàn)檎Z言是聲樂藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)造的核心，也是歌唱的基礎(chǔ)，從歌詞的文學(xué)創(chuàng)作到譜曲，直至歌唱的表演，始終都離不開對語言的體驗(yàn)、感受與表現(xiàn)。歌詞既然是文學(xué)藝術(shù)的一種形式，就決不可偏廢了它的文學(xué)性，必然要借助有效的傳情達(dá)意的手段――修辭。

一、豐富多彩的修辭手段

歌曲能否“先聲奪人”，除了靠配上美妙悠揚(yáng)的曲子外，歌詞是否“動聽”也是一個重要方面，以下修辭手段能增強(qiáng)語言的音樂性。1.押韻?? 古人寫詩作賦講究押韻，現(xiàn)在有些歌詞語言很美，不失活潑，其中一個重要方面就是有意識地在句尾運(yùn)用同韻的字。如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在風(fēng)雨之后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花香滿樓。”（《中華民謠》）②“心若在，夢就在，天地之間還有真愛?？闯蓴。松肋~，只不過是從頭再來?！保ā稄念^再來》）③“愛就一個字，我只說一次，你知道我只會用行動表示，承諾一輩子，付出了堅持，行動永遠(yuǎn)不太遲。”（《愛就一個字》）④“對面的女孩看過來，這里的表演很精彩，請不要假裝不理不睬。”（《對面的女孩看過來》）⑤、我送你離開，千里之外，你無聲黑白 《千里之外》 以上歌詞音節(jié)勻稱，節(jié)拍有致，在歌曲中造成前呼后應(yīng)的音韻和諧狀態(tài)。2.疊音? 又叫“重合”或“復(fù)字”，恰當(dāng)運(yùn)用疊音詞，可以突出詞語的意義，加強(qiáng)對事物的形象描繪，增加音樂美感?。如： ①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式靈活，我我我我我我我我活著生命就該完整度過?；粼?①“小河彎彎向南流??月兒彎彎夜色深深??滄海茫茫??”（《東方之珠》）“彎彎”的反復(fù)使用，非常傳神地突出了事物的形狀，同時也表達(dá)了作者對香港的熱愛和眷戀； ②“情深深，雨蒙蒙，多少樓臺煙雨中?！薄巴乱荒荒?，傷心一幕幕?！保娨晞　肚樯钌钣昝擅伞罚耙荒荒弧钡姆磸?fù)使用，仿佛敘述人把聽眾也帶進(jìn)了不堪回首的往事中； ④“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走?！保娪啊堕W閃的紅星》插曲）⑤“常回家看看，回家看看??生活的煩惱跟媽媽說說，工作的事情向爸爸談?wù)??！保ā冻；丶铱纯础罚罢f說”、“談?wù)劇弊屓藗涓杏H切，拉近了彼此的距離。行語、行文，一般總是以成雙句出現(xiàn)的句式較為穩(wěn)妥，以雙音節(jié)詞作為句子的尾部，讀起來舒服些。劉勰在《文心雕龍》里說過：“偶語易安，奇字難適?！?可是歌曲《祈禱》就出現(xiàn)了“叫成功永遠(yuǎn)在。”這樣以單音節(jié)詞“在”作句底的句子，《過火》末句“如果你想飛，傷痛我背?！币惨詥我艄?jié)詞“背”作句底。3.整句與散句，長句與短句 歌詞的氣勢、力量、跌宕往往要靠句式的選用和調(diào)整，可以有效的添加文采，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，收到理想的修辭效果。結(jié)構(gòu)相同或相似的一組句子叫整句。相反，結(jié)構(gòu)不整各式各樣的句子交錯運(yùn)用的一組句子叫散句。整句形式整齊，聲音和諧，氣勢貫通，意義鮮明。如： ①“愛越深，總是難舍難分；情越真，容易看見傷痕?！保ā肚Ъ堹Q》）②“風(fēng)，沒有方向的吹來；雨，把眼淚灑向大海?！保ā痘ㄏ恪罚邸鞍盐丈锏拿恳环昼?，全力以赴我們心中的夢?！保ā墩嫘挠⑿邸罚┥⒕浣Y(jié)構(gòu)不同，所用的句式也多種多樣，因此它所表達(dá)的內(nèi)容不象整句那么集中，但散而不亂，也比較靈活，容易避免單調(diào)呆板，能取得生動感人的效果。如： ①“水千條，山萬座，我們曾走過，每一次相逢和笑語都彼此銘刻。在陽光燦爛歡樂的日子里，我們手拉手啊，想說的太多。”（《同一首歌》）②“花，靜靜地綻放，在我忽然想你的夜里。一年一年，風(fēng)霜遮蓋了笑顏，你寂寞的心有誰還能夠體會。”（《懂你》）長句和短句也各有修辭效果。長句的修辭效果是表意周密、嚴(yán)謹(jǐn)、精確、細(xì)致。如： ①“找一個最愛的深愛的心愛的人來告別單身，一個多情的癡情的絕情的無情的人來給我傷痕。”（《單身情歌》）②“有誰孤單卻不期盼一個夢想的伴，相依相偎相知愛的又美又暖?！保ā段蚁胛沂呛！罚┒叹涞男揶o效果是表意簡潔、明快、靈活。如： ①“看一看花花世界原來像夢一場，有人哭，有人笑，有人贏，有人輸，到結(jié)局還不是一樣？”（《朋友別哭》）四個短句把社會上的一些人刻畫得十分形象，且簡潔利索。再如： ②“??你心中，我最重，悲歡共，生死同??”（《霸王別姬》）短句的使用強(qiáng)化了情緒的緊張與悲痛感，仿佛內(nèi)心步步緊逼，陣陣抽搐，讓人壓抑得難以喘息。還流行一種繞口令式的長句型，大節(jié)奏中套著小節(jié)奏，長句中包含著短句。試看《男孩子與女孩子》： “男孩子是風(fēng)男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子見到女孩子總是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜歡卻惹她生氣/男孩子不知怎樣才好心里總著急??” 這樣的句式節(jié)奏有了更大的靈活性，更適合表現(xiàn)現(xiàn)代男孩的個性。??? 4.超常搭配 “詞語與詞語之間的搭配，有其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合原則外，重要的是要語意內(nèi)容和邏輯范疇的制約。言語交際中的這么一種特殊現(xiàn)象，即詞語與詞語之間的搭配符合語法規(guī)則，則又超出了詞語之間的詞義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)，我們把這種現(xiàn)象稱作詞語超常搭配。”⑶ “寺院，金黃色的鐘聲，將夕陽擊落，野草叢中?！保ā洞骸罚┟鑼?a name=baidusnap0>黃昏靜穆中給人印象最深的鐘聲，“鐘聲”是“金黃色”的，在作者的感覺中鐘聲被夕陽染成了金黃色，而且鐘聲把夕陽擊落了，這本身也是不可能的，但作者十視覺形象金黃色的夕陽和聽覺形象的鐘聲疊加在一起，這樣就把黃昏給人的一瞬間感覺立體化和流動化了。①“說出那句真心的話吧，種下的愛情已該收獲。”（《吐魯番情歌》? ②“友情與愛情的邊緣上，迷路了一顆心。”（《初戀》）③“裝過了多少希望，裝過了多少惆悵，像一張歲月的郵票，背著舊愁新情不斷的尋找。”（《尋找》）④“曾經(jīng)想起這樣的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（《無情的雨無情的你》）⑤“有了你，我體嘗到沉默的甜蜜?！保ā堆劬Α罚蕖笆裁磿r候雨的溫柔又來搖醒那沉睡的傷口?！保ā妒致房凇罚摺拔野褖羲毫艘豁?，不懂明天該怎么寫?！保ā端阂埂罚唷澳愕奈⑿?，編織了每一個奇妙?！保ā赌愕奈⑿Α罚帷皯賽劬拖穹棚L(fēng)箏，放縱的愛也會讓天空劃滿傷痕?！保ā短罚狻昂永镩L滿故事，憨笑中埋著鄉(xiāng)音。”（《父老鄉(xiāng)親》）收獲是人們常有的生活體驗(yàn)，它反映了主體原有的知識圈，但 “收獲”“種下的愛情”就突破了常式的知識圈，那種愛情可以“種下的”，并且可以“收獲”?！懊月贰笔敲允У缆罚梢杂脕肀扔魇チ苏_的方向。這里用“迷路”來陳述“一顆心”是超常搭配?！跋Ｍ薄ⅰ般皭潯笔遣荒堋把b”的，“舊愁”、“新情”是無法“背”的，“裝過了多少希望”、“裝過了多少惆悵”、“背著舊愁新情”都是超常搭配。一般地，我們說“??清晰”，而不說“清晰??”歌詞“依然清晰雨中的我和你”則一反常規(guī)?！俺聊奶鹈邸笔且粋€超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通過味覺感知的，“沉默”則是無味的，“無味”和“有味”結(jié)合在一起，同樣融匯了味覺和其他感覺，言語接受者自然會聯(lián)想到戀人相對無語時的情景?！皞凇笔浅了?，似乎世間一切事物都可以烙上人的印記，而人的情性也可以轉(zhuǎn)嫁到一切事物上；虛幻的夢可以像日記一樣被撕去一頁；形容詞“奇妙”名詞化了，而且是“微笑”編織成的實(shí)實(shí)在在的物體；“戀愛”與“放風(fēng)箏”，“胡子”與“故事”，看似不合理的搭配，卻收意想不到的效果，使詞句更生動、更富詩意，別有一番風(fēng)味。諸如這樣的變異修辭，一般都是由作者對外界所起的感覺注入了思想感情，而凝結(jié)為心象，終于被表現(xiàn)出來的一種語言藝術(shù)。梁啟超說：“藝術(shù)的權(quán)威是把那霎時間便過去的情感，捉住它令它隨時可以再現(xiàn)，是把藝術(shù)家自己個性的情感打進(jìn)別人的情感里頭，在若干期間內(nèi)占領(lǐng)了他心的位置。”⑷流行歌曲歌詞中異于常規(guī)的表達(dá)有時可以“占領(lǐng)”聽眾的心，短暫的陌生感過后便是情感的共鳴。5.語氣詞的運(yùn)用 運(yùn)用口語形式的流行歌曲歌詞中多出現(xiàn)語氣詞，充滿生活氣息。如： ①“分手也只用了一分鐘而已?！保ā端欢ê軔勰恪罚?②“小小的一片云呀，慢慢的爬上來，請你們歇歇腳呀??”（《踏浪》）③“你的心情現(xiàn)在好嗎？你的煩惱還那樣多嗎？”（《祝你平安》）④“走也罷，留也罷，錯了嗎？（《天涯》）⑤“或者背叛才是體貼的，或者逃避比較容易吧?！保ā秱奶窖蟆罚┱Z氣與感情因素有關(guān)，強(qiáng)調(diào)或委婉，勉強(qiáng)或夸張，揣測或提醒，遲疑或不滿，種種口氣都是一種感情的流露。語氣詞的運(yùn)用，既強(qiáng)化了感情的抒發(fā)，同時也起到了口語停頓的作用?？谡Z停頓具有特定的修辭功能⑸。?? 6.新名詞、新觀念? 流行歌曲所面對的最廣闊的群體是年輕人，年輕人追求時尚，思想觀念超前，個性化的歌曲為他們所鐘愛。僅從歌名中就可管窺，《半獸人》、《算你狠》、《看我七十二變》、《老鼠愛大米》、《半糖主義》、《我不是黃蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快樂》、《你的眼睛背叛了你的心》??，瞧瞧這一個個稀奇古怪的歌名，足以讓年長者大跌眼鏡，可是年輕人卻對本群體的“創(chuàng)造發(fā)明”津津樂“唱”。隨著時代的發(fā)展，新事物、新名詞層出不窮，在流行歌曲中可略見一斑 ①“眼瞇成一條線??想睡就睡一天，不理任何人，不上線，不回電。”（《波斯貓》）②“再也沒有純白的靈魂，自人類墮落為半獸人。”（《半獸人》）③“沉默加速度，是我的腳步?！保ā都铀俣取罚盎仉姟?，“上線”是進(jìn)入信息社會后才有的，物理學(xué)中的專有名詞“加速度”居然也能用在歌詞中，至于“半獸人”“半糖主義”是什么，則讓人難以理解。流行歌曲還有一個現(xiàn)象是：許多歌詞英漢相雜，而且英文部分往往作為高潮。如： ①“明白每人能取代他曾給我的信賴。See me I can fly，I‘m? proud to fly up high。生命已打開，我要那種精彩?！埃ā稉]著翅膀的女孩》）②“你是電，你是光。你是唯一的神話，我只愛你，you are my supper star”（《Supper Star》）③“I believe，你還在那里等待。愛的路，總是充滿了祝福。I believe，你還在把愛深埋??”（《I believe》 ?④“擁抱著你，oh my baby，你看到我在流淚??”（《執(zhí)著》）⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）⑥“Come on，come on again，在夢里你是我的唯一?！保ā侗本┤嗽诩~約》）⑦“??It is on my way，in a coulourful days。（樸樹《Coulourful days》）中國歌曲中偶爾夾雜一兩句英文，這是中國人追求個性解放，追求創(chuàng)新，追求時髦的表現(xiàn)，無可厚非?？赏鈬枨鸀槭裁床灰瞾硪粌删錆h語呢？ 以上，我們是從消極修辭的角度對流行歌曲歌詞修辭特色的論述。下面，我們將從積極修辭的特類――辭格上來談?wù)劯柙~的修辭特色。

二、不拘一格的修辭格式 1.反復(fù)?? 在歌詞中用得最多的要數(shù)反復(fù)修辭格，因?yàn)榉磸?fù)具有突出思想、強(qiáng)調(diào)感情，加強(qiáng)節(jié)拍的修辭效果。歌詞為了抒發(fā)某種強(qiáng)烈的感情，故意讓同一詞語，同一句子或句群重復(fù)出現(xiàn)。如： ① “來吧，來吧，相約九八。來吧，來吧，相約一九九八。相約在綠色的春風(fēng)里，相約那永遠(yuǎn)的青春年華，心相約，心相約，相約一年又一年，不論咫尺天涯?！保ā断嗉s九八》）②“盼過春夏和秋冬，盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。”（《情深深雨蒙蒙》）④“常回家看看，回家看看?！保ā冻；丶铱纯础罚┠邔氃淌凇缎揶o》：恰當(dāng)使用反復(fù)可以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，突出重點(diǎn)，可以抒發(fā)強(qiáng)烈的感情，也可以增強(qiáng)敘述的條理性和生動性，加強(qiáng)節(jié)奏感。2.對偶?? 對偶是漢語所獨(dú)有的辭格，從形式看，音節(jié)整齊勻稱，韻律感強(qiáng)； 從內(nèi)容上看，凝練集中，概括力強(qiáng)。對偶有鮮明的民族特點(diǎn)和特有的表現(xiàn)力。③“踏遍萬水千山，走遍海角天涯?！保ā逗孟牒孟搿罚堋安唏R奔騰，共享人世繁華；杯酒當(dāng)歌，唱出心中喜悅?！保ā懂?dāng)》）3.頂真?? 用上一句結(jié)尾的詞語做下一句的起頭，使前后的句子頭尾蟬聯(lián)，上遞下接，這種辭格叫頂真。流行歌曲中也常用“頂真”辭格，不僅使整 首歌明快、流暢，格調(diào)清新，也增加了歌曲的趣味性。如：

第五篇：流行歌曲寫作

一、歌曲的體裁。

歌曲的體裁就是歌曲的種類，不同的形式。

⒈ 進(jìn)行曲（行走時可以唱的曲子，多為2拍子，大調(diào)，一般是一段體和二段體）⒉ 抒情曲（旋律優(yōu)美，分為直接抒情和間接抒情）⒊ 敘事曲（有人物，時間，地點(diǎn)）

⒋ 頌歌

（贊頌?zāi)橙四呈?，或者祖國，民族）?勞動歌曲（在勞動中產(chǎn)生的歌，包含勞動藝術(shù)歌）⒍ 表演唱（帶表演的）⒎ 舞曲（節(jié)奏感較強(qiáng)）

⒏ 詼諧諷刺（用得較少，一般用于諷刺）

⒐ 小夜曲（顧名思義，是晚上唱的歌，一般描寫愛情）

⒑ 搖籃曲（唱給寶寶聽的，一般很很慢，很輕，旋律很窄，很安靜。）

二、演唱形式、人聲分類及人聲的音域。⒈ 演唱形式：獨(dú)唱（男聲、女聲、童聲）

重唱（2重唱、3重唱、4重唱，男女聲對唱，多聲部的。伴唱不是重唱。）

齊唱（同個聲部，同個旋律，很多人一起唱（多為進(jìn)行曲））合唱（兩個聲部以上，同時唱。合唱的人數(shù)不低于12個人?；炻?，兩個女聲聲部，兩個男聲聲部。女高：S 女低：A 男高：T 男低：B。同唱：女聲同唱，男聲同唱，童聲同唱。）⒉ 人聲的分類及音域：

專業(yè)歌手: 女高：從小字b到小字二組的b 女低：從小字e到小字二組的e 男高：從小字a到小字二組的a 男低：從小字b到小字二組的b

群眾: C調(diào)的d到e2（不超過11度，音域不要過寬）

兒童:少兒（不超過9度，小字一組c1到d2）

幼兒（不超過6度，小字一組e1到c2）

三、流行歌曲的旋律線 ⒈平行進(jìn)行（同音反復(fù)）：比如《我是一只小小鳥》、《爺爺泡的茶》、《 NOBODY》，大多用在說唱里。

⒉ 斜向進(jìn)行：分上行和下行，比如《知心愛人》（級進(jìn)，三度以內(nèi)）、《愛的代價》（跳進(jìn)，三度以外，上行）。上行跳進(jìn)有一種推動性，下行比較沉重。音樂與情緒相關(guān)。

⒊ 一般的規(guī)律：①、級進(jìn)跳進(jìn)最好能夠交替使用。

②、旋律中如果出現(xiàn)跳進(jìn)后，在跳進(jìn)之前要有反相的預(yù)備，跳

進(jìn)之后要有反相解決，如《愛的箴言》 ③、級進(jìn)之后不要再同方向的跳進(jìn)。

④、一首歌曲的旋律要在規(guī)定的音域里進(jìn)行，以中音區(qū)為主，高低音盡可能少用。比如：《約定》（11度），《你快回來》（11度）《飄搖》（10度）

⑤、一首歌曲最好有一個高潮點(diǎn)，一般在整個歌曲的黃金分割

點(diǎn)上

⑥、流行歌曲的旋律要注意流暢性，平民性，口語化。

四、節(jié)奏型

1、節(jié)奏的類型：分為兩類，一是平穩(wěn)性的節(jié)奏，二是非平穩(wěn)的節(jié)奏

①、平穩(wěn)性的。如四分音符，八分音符，前16后8或前8后16。平穩(wěn)性節(jié)奏在流行樂中用的非常普遍，它可以單獨(dú)使用也可混合使用，在速度上沒有要求。情緒上是很平穩(wěn)的。例子：四分音符的崔健的《假行僧》、八分音符《心會跟愛一起走》、張宇的《大女人》同樣的節(jié)奏用不同的速度會表現(xiàn)不同的音樂感覺，前16后8，在說唱中用的比較多，前8后16，推進(jìn)的感覺，感覺像馬蹄聲，如陳小春的《算你狠》、后十六，持續(xù)感如巫啟賢的《太傻》。

②、非平穩(wěn)的節(jié)奏。主要是指附點(diǎn)，切分，連音節(jié)奏。在樂曲

中和平穩(wěn)性的節(jié)奏混合使用。附點(diǎn)節(jié)奏如金海心的《把耳朵叫醒》、三連音如張惠妹的《聽?！?，三連音有一種扯不斷的情緒，還有周杰倫的《龍卷風(fēng)》。

⒉ 節(jié)奏的運(yùn)用：①、連音節(jié)奏的運(yùn)用。打破基本節(jié)奏的規(guī)律，變幻出更多的節(jié)奏，更加有律動感，時尚和現(xiàn)代感。如陳奕迅的《十年》，許茹蕓的《不愛我，放了我》。連音有三大作用：節(jié)奏律動產(chǎn)生新的變化；通過連音延長時值，形成長短對比；形成節(jié)奏錯位。

②、切分節(jié)奏的運(yùn)用。不規(guī)則的節(jié)奏，改變了強(qiáng)弱的規(guī)律。

如張惠妹的《解脫》。

③、弱起節(jié)奏的運(yùn)用。從最后一拍起，如《朋友別哭》。

④、特殊節(jié)奏的運(yùn)用。比如32分音符，16分音符的三連音，6連音。比如《流浪狗》，周杰倫的《半島鐵盒》

⑤、重音移位的運(yùn)用。如那英的《夢一場》，在歌詞上重音

移位。

⒊ 節(jié)奏的布局：①、以詞組為單位的布局。和日常生活語言一樣，怎么說話怎

么寫。這個很簡單理解，就象我們說話一樣，比如韓紅《天路》

清晨

我站在高高的山岡

看那鐵路穿過我家鄉(xiāng)

這就是自然語氣節(jié)奏，就象說話一樣，以詞組為單位

如果改一下：

清晨我站

在高高的山

岡看那鐵路 穿過我家鄉(xiāng)

很明顯，這樣設(shè)計旋律會顯的很不自然。

比如楊坤的《那一天》。

②、以短句為單位的布局。如鄧麗君的《小城故事》、《愛的初

體驗(yàn)》。

③、以長句為單位的布局。如蔡依林的《騎士精神》。④、變不對仗的歌詞為對仗的旋律。如陳曉東的《心有獨(dú)鐘》。⑤、節(jié)奏的壓縮和擴(kuò)張。如趙傳的《我是一只小小鳥》。⑥、節(jié)奏的破格。打破語言自然的規(guī)律，在流行音樂中很常見。

如那英的《征服》

⑦、從固定節(jié)奏型入手：這點(diǎn)比較簡單，最常見的就是周杰倫那種，很好理解，一個節(jié)奏型從頭到尾

例 《以父之名》、《我的地盤》 《青花瓷》等等；王菲的《夜會》（伴奏鼓點(diǎn)節(jié)奏型貫穿）

五、調(diào)式：不同的調(diào)式可以表現(xiàn)出不同的音樂情緒

⒈ 自然大小調(diào)，旋律大小調(diào)，和聲大小調(diào)。其中用得較多是自然大調(diào)和和聲小調(diào)。

大小調(diào)式是流行音樂里面最常用的。

①、大小調(diào)式的運(yùn)用：大調(diào)式：明亮，輕快 ；小調(diào)式：柔和，抒情

大小調(diào)可以混和運(yùn)用，如《約定》、《無所謂》、《有多少愛可以重來》，以大調(diào)為主。

《黃昏》、《丁香花》、《大約在冬季》、《暗香》、《一千個傷心的理由》這些都是以小調(diào)為主的。

《愛我的人和我愛的人》小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)《特別的愛給特別的你》大調(diào)轉(zhuǎn)小調(diào)《人間》大調(diào)轉(zhuǎn)小調(diào)又小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)。

②、調(diào)式中穩(wěn)定音和不穩(wěn)定音的運(yùn)用：大調(diào)中ⅠⅢⅤ（1 3 5）級是穩(wěn)定音級小調(diào)中也是（6 1 3）。調(diào)式要明確的話，一般開始的起音就是穩(wěn)定音。結(jié)束音最好是主音（穩(wěn)定音），在歌曲重要的位置要反復(fù)的出現(xiàn)，這樣調(diào)式就會更明顯。比如那英的《出賣》，前面是小調(diào)，但最后落音是1（三音）。剛開始寫歌的時候最好不要這樣寫。

③、和聲小調(diào)的運(yùn)用：#5的出現(xiàn)是借鑒了大調(diào)的導(dǎo)音。表現(xiàn)出很憂郁，浪漫的情緒。#5到6的最好用級進(jìn)的方法，跳進(jìn)不要超過3度。比如《相約98》、典型的和聲小調(diào)。自然小調(diào)和和聲小調(diào)是可以混合使用的丁薇的《女孩與四重奏》。

④、調(diào)式外音的運(yùn)用（變化音）：比如張學(xué)友的《我是真的受傷了》，樸樹的《白樺林》，鄭鈞《回到拉薩》。

⒉ 民族調(diào)式，分5聲（宮

1、商

2、角

3、徵

5、羽6）常用的是宮、羽、徵調(diào)式和7聲（清樂、雅樂#

4、燕樂降7）。

①、五聲調(diào)式（民族調(diào)式）的運(yùn)用：比如《我和你》、《心太軟》、《祝你一路順風(fēng)》 ②、五聲調(diào)式中的偏音運(yùn)用：4和7以及4和7，偏音是為了音樂上的口語化，一般不要站很重的位置，不要用的太多，時值不要太長，一般都在音的弱位置。如《梅花三弄》、梅艷芳的《女人花》，《彩云追月》、《愛江山更愛美人》

六、歌曲的素材及發(fā)展手法

歌曲的材料叫素材（音樂的主題樂句），比如建房時的鋼筋水泥就是素材。素材在音樂中就是旋律。旋律是由節(jié)奏和音高組成的，相同的音高改變成不同的節(jié)奏，就可以表現(xiàn)出不同的情緒。同樣的相同的節(jié)奏改成不同的音高也可以形成不一樣的音樂形象。

⒈

素材的來源：素材的來源也就是靈感，從生活中提煉出來的。

①、根據(jù)音樂的形象創(chuàng)作。比如：歡快的節(jié)奏就很容易聯(lián)想到二八節(jié)奏、前八后十六等。如《對面的女孩看過來》，懷念周總理的劉歡的《你就是這樣的人》。

②、從現(xiàn)有的素材中提取。比如：戲曲、古老的民歌。如韓紅的《雪域光芒》 ③、地區(qū)民間音調(diào)的綜合借用。比如劉歡，宋祖英《家園》（闖關(guān)東片尾曲）。歌曲中采用了東北民歌《搖籃曲》的旋律，配合RAP一起。

④、用特性的感情創(chuàng)作。如張楚《姐姐》、何勇《鐘鼓樓》、汪峰《北京，北京》 ⑤、用特別的創(chuàng)作手法。

很多前衛(wèi)派的制作人和創(chuàng)作人采用的新手法。A 先曲后詞 崔健《最后一槍》 ；B 人聲與樂隊主次顛倒。很多國內(nèi)外搖滾樂隊會采用這種手法．一個樂段進(jìn)行好久，然后唱倆句，再進(jìn)行好久。⒉

素材的發(fā)展手法：

①、重復(fù)的手法。一種是完全重復(fù)，如王蓉的《我不是黃蓉》，完全重復(fù)不是所有的旋律都能重復(fù)的，一定要好聽、舒服。另一個是變化重復(fù)，變前不變后，變后不變前，兩頭不變中間變，如劉德華的《男人哭吧哭吧不是罪》。

②、模仿。里面分嚴(yán)格模仿和自由模仿。嚴(yán)格模仿主要是在節(jié)奏上模仿，如張宇的《大女人》、王杰的《安妮》 ；自由模仿有些地方可以稍作改動，如臺灣的《酒干倘賣無》、蘇芮的《是否》。

不管是什么模仿，旋律一定要順口、流暢、舒服好聽。模仿可以模仿節(jié)奏，也可以模仿旋律。

#b

③、音程模進(jìn)。也是屬于自由模仿里面的一種。比如《來自我心》、《存在》，以一個音為支點(diǎn)。④、模進(jìn)、移位。

⑤、倒影。比如1 3 5 6，是往上走的，倒影后6 5 3 1。可以是嚴(yán)格倒影，也可以是自由倒影，只要好聽就行。

⑥、加花。第二句旋律在第一句旋律上加上幾個音6 1 2 3 6，6161 23 6。

⑦、魚咬尾。以第一句結(jié)尾的音作為下一句開頭的音。

七、歌曲的結(jié)構(gòu)

歌曲的結(jié)構(gòu)分為前奏、結(jié)尾、單樂段、二段式（在流行音樂中用得最多）、三段式（其次是三段式）、還有多段式。

1、樂段: ①、開放性的樂段。指這個樂段最后的一個音不做穩(wěn)定的終止，一般在屬音上（或者屬音上的和弦音）。根據(jù)音樂的需要1造成樂段與樂段之間的懸念感，如《你知道我在等你嗎》 ；2形成一種推進(jìn)感，就是A段到B段的過渡，一般第一段是陳述性的，第二段是表達(dá)歌曲主題，是展開性的樂段，表達(dá)作者的情緒。另一種說法是，A段叫主歌，B段叫副歌。如《路人甲》、3樂段反復(fù)的需要，比如張學(xué)友的《忘記你我做不到》。

②、收攏性的樂段。樂段的尾音落在調(diào)式的主音上，形成穩(wěn)定感。比如周杰倫的《眼淚知道》、我們在寫歌的時候一般的規(guī)律是A段用開放性的結(jié)尾、B段用收攏性的結(jié)尾，也可以反過來。但是B段最好用收攏性的結(jié)尾，當(dāng)然根據(jù)音樂的情緒也可以不落在主音上。

③、四句式樂段。這是我們常用的樂段，由4個樂句組成的樂段。

如《你的眼睛背叛你的心》abab；比如王菲的《我愿意》aabb；比如張惠妹的《聽海》aabc；比如周華健的《花心》abac； 比如田震的《干杯，朋友》abcc；鳳飛飛《追夢人》abcd；比如張惠妹的《解脫》a1a2a3a4。

八、歌曲的高潮及發(fā)展手法：歌曲的高潮就是歌曲的中心，記憶性最強(qiáng)。⒈ 高潮的篇幅：高潮的篇幅只有一個，位置一般在黃金分割點(diǎn)（四分之三）。常見的高潮發(fā)展手法：

①、重復(fù)某一樂句，加深主題的印象，形成高潮。如孫楠的《不見不散》。②、音程的跳進(jìn)：提高音區(qū)，加深印象，高潮的音區(qū)與A段不一樣，在音區(qū)上形成對比。如齊秦的《大約在冬季》這就是個八度跳進(jìn)，潘美晨的《我想有個家》，這個是九度的跳進(jìn)。

③、通過樂曲的骨干音連續(xù)上行，形成緊張度。比如許志安的《想說》，骨干音逐漸往上走，節(jié)奏由寬到緊。

④、節(jié)奏：通過節(jié)奏的改變形成對比，形成高潮。前密后疏或者反過來。比如張惠妹的《聽海》是前密后疏，溫嵐的《眼淚知道》是前疏后密。⑤、速度：通過速度的變化形成高潮。⑥、轉(zhuǎn)調(diào)：通過轉(zhuǎn)調(diào)形成高潮。

⑦、拍子：通過轉(zhuǎn)換拍子形成高潮。