第一篇：歌劇鑒賞貓

歌劇鑒賞貓

我們平時(shí)不怎么看歌劇的，只有上選修課才有機(jī)會(huì)看，老師給我們觀看的歌劇應(yīng)該都是一些比較經(jīng)典的，就是因?yàn)闆]看過，所以不知道好不好看，看完之后有一些感概，因?yàn)椴辉趺炊魳?，但是也很認(rèn)真的看了，我對(duì)《貓》這部歌劇的感想頗多。因?yàn)槭堑谝淮斡^看這部音樂劇，所以印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的專業(yè)的眼光來欣賞它，但是以普通人的眼光來看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。

在兩個(gè)小時(shí)的觀賞中，我并不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語言和動(dòng)作。演員經(jīng)常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風(fēng)流，媚不可擋。公貓的陽(yáng)剛與自得，則在典型的麥可杰遜式撫下腹搖臀部的動(dòng)作中體現(xiàn)出來。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺(tái)人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時(shí)趣稚可愛，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們?cè)趺磿?huì)表演的如此的好，似乎人人都把自己當(dāng)作貓了，表情各異，但都有貓的慵懶，眼睛不大睜得開，一睜開又精光四射，嚇人一跳。動(dòng)作也輕捷，配合小心謹(jǐn)慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無聲無息。

最最精彩的便是人物眾多，而服裝竟沒雷同的，雖然是貓的服飾，與現(xiàn)代人的角色也差不多，有威嚴(yán)老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產(chǎn)者，有魔術(shù)師等等。很難得的是劇中一只老母貓的聲線沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她唱起來也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對(duì)歌，這些老人很值得佩服。

《貓》中的舞蹈和音樂相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

<回憶>這首歌是由劇中的魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首<回憶>。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)，因?yàn)樗械呢垖?duì)“格里澤貝拉”的看法都將在這首歌后發(fā)生改變，如果這首歌不感人，無疑就是全劇的失敗。

貓一向被人們認(rèn)為是多變的動(dòng)物，令人難以捉摸，而如果一部戲劇的角色全部由貓來組成，這會(huì)是什么樣子呢？音樂劇《貓》就是這樣一部作品?！敦垺分械呢垉憾嗟米屇銛?shù)不清，我想即便你看了很多遍的人，也還是沒有完全弄明白，因?yàn)檫@里面的貓實(shí)在太多，而且各有特點(diǎn)，要全部記住確實(shí)要傷不少腦筋。

雖然看了幾節(jié)課但是也不是很懂，回來后又自己看了一遍，在網(wǎng)上又看了一下其他人對(duì)這部歌劇的評(píng)論，我稍微也有懵懂的感覺，我覺得我們還是有必要多上上選修課，可以多學(xué)到好多知識(shí)，各方面的都有，讓自己更充實(shí)，很喜歡這科。

第二篇：歌劇貓鑒賞

歌舞劇【貓】觀后感&賞析

歌舞劇貓，可謂藝術(shù)史上不可抹去的鮮亮一筆，第一次聽說這部作品，是在初中的音樂課上，當(dāng)時(shí)音樂老師為我們播放了歌劇貓的大部分內(nèi)容，并帶領(lǐng)大家一起欣賞了這部作品，從那之后，這部作品也已經(jīng)被我看了三四遍，而在這個(gè)學(xué)期的選修課【中外歌劇鑒賞】上，老師再一次為我們播放了這部經(jīng)典的作品，作為經(jīng)典作品，可以說百看不厭，這次觀看之時(shí)，便又有了新的感覺。

音樂劇貓，是安德魯韋伯的作品，在課上，老師給我們講的韋伯的職業(yè)讓人感到很有趣，他的專業(yè)并不是音樂劇，但他生活在一個(gè)音樂世家，他的父親是皇家音樂學(xué)院鋼琴教授，母親是小提琴家，祖父是男高音歌唱家，弟弟是當(dāng)今頗有聲望的大提琴家，因此，攻讀歷史的安德魯最終投身音樂劇事業(yè)，也并不令人感到驚訝了吧。而韋伯的故事也從某一方面告訴了我們，職業(yè)，并不一定是被學(xué)業(yè)固定死了的，優(yōu)秀的人總能找到自己最擅長(zhǎng)最喜愛的事物作為自己的職業(yè)吧。

音樂劇貓，主要講的是一年一度的杰克利貓的聚會(huì)的故事，在故事中，許多貓的形象令人印象深刻，詹尼安點(diǎn)點(diǎn)、劇院貓、廚師貓、搖滾貓、英雄貓、鐵路錨、劇院貓等等令人覺得新奇卻又覺得親切的形象讓人十分喜歡，在這之中，我最喜歡的是搖滾貓與鐵路貓的故事，搖滾貓的形象張揚(yáng)有個(gè)性，桀驁不馴十分活靈活現(xiàn)，而鐵路錨這一形象，讓貓穿上馬甲，作為鐵路秩序的維持員，很有意思，當(dāng)中的音樂也很好聽。

當(dāng)然，這其中的所有故事之中，最重要的還是格里澤貝拉的故事，這只早先混跡于人類世界的貓已不受杰里科貓們的歡迎，被排擠被唾棄，但年邁的她仍想回到杰里科貓們之中，先后兩次闖入聚會(huì)，而這兩次的闖入，為我們帶來了劇中最經(jīng)典的曲目——回憶，兩次的演唱相似但絕不相同，第一次，更多的是對(duì)于往日時(shí)光的回憶，當(dāng)時(shí)的美麗已不復(fù)存在，而第二次的演唱更加有力，像是對(duì)回憶聲嘶力竭的控訴，對(duì)錯(cuò)誤選擇的嚴(yán)肅懺悔，我更喜歡第二次的演唱，在演唱之中，她終于像一只貓一樣躬下身去，趴在地上，不再像人類一樣行走，而趴下之后的再次站起把歌曲推上了另一個(gè)高峰，這動(dòng)情的演唱感動(dòng)了所有的貓，也打動(dòng)了所有的觀眾，最終格里澤貝拉被選上進(jìn)入杰里科之月，重新來過這一生，這意料之外但情理之中的事情也讓人十分欣慰。

歌舞劇貓可以說是藝術(shù)史上的經(jīng)典，被翻譯成數(shù)十種語言在全世界的舞臺(tái)上都進(jìn)行過演出，而最近它的中文版也在中國(guó)的舞臺(tái)上演出了，并且來到了鄭州，雖然沒有機(jī)會(huì)前往觀看，但是在中外歌劇鑒賞課上重溫這部經(jīng)典的作品，也讓人的心情感到十分愉悅。

以上便是我對(duì)歌舞劇【貓】的觀后感與賞析

第三篇：音樂鑒賞——歌劇《貓》

歌劇《貓》

一般而言，音樂劇的劇本要與音樂相匹配。所以在音樂劇創(chuàng)作之前，劇本作者要與曲作者討論商議，達(dá)成一定的默契，然后劇本作者才能開始創(chuàng)作，以期創(chuàng)作后的劇本能給曲作者最大的空間來施展音樂才華。

《貓》的誕生則有些與眾不同?！敦垺返膭”救〔挠谟?guó)詩(shī)人托馬斯.斯特爾斯.艾略特(Thomas Sterns Eliot)的詩(shī)集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》()，這首詩(shī)作是艾略特為兒童創(chuàng)作的，所以詩(shī)句比他的其他詩(shī)作都要簡(jiǎn)單易懂得多。詩(shī)作完成于1939年10月，而音樂劇《貓》的創(chuàng)作卻開始于1977年，兩者相差了38年。在艾略特1965年逝世時(shí)，他一定不會(huì)想到他的這首詩(shī)作竟會(huì)在12年后成為音樂劇的劇本。

詩(shī)人艾略特創(chuàng)作了大量詩(shī)作，重要作品有《肌肉萎縮》(Sweeney Agonists)《巖石》(The Rock)《大教堂兇殺案》(Murder in the Cathedral)《家庭團(tuán)聚》(The Family Reunion)和《四首四重奏》(Four Quartets)等。

著名音樂劇作曲大師安德魯.勞伊德.韋伯(Andrew Lloyd Webber)于1977年開始著手為《擅長(zhǎng)打扮的老貓經(jīng)》編配音樂，他這樣做完全是源于對(duì)小時(shí)候讀過的這首詩(shī)的濃厚興趣。一開始韋伯只打算寫一些在舞臺(tái)上演出的散曲，完全沒有創(chuàng)作音樂劇的念頭。因?yàn)檫@首詩(shī)沒有戲劇情節(jié)，更沒有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂劇的條件。

他為這首詩(shī)寫了好多片段，時(shí)常在聚會(huì)上用鋼琴?gòu)椊o朋友聽。在1980年的愛德蒙頓音樂節(jié)(Edmonton Festival)上，韋伯公演了他寫好的幾個(gè)片段。當(dāng)時(shí)艾略特的遺孀瓦萊里.艾略特(Valerie Eliot)也參加了音樂節(jié)，并且?guī)Ыo韋伯許多艾略特沒有發(fā)表的詩(shī)和故事。這些詩(shī)里，就包括了后來十分出名的《魅力貓-格里澤貝拉》()，艾略特之所以沒有把這首已經(jīng)完成的詩(shī)放進(jìn)詩(shī)作里，是因?yàn)樗X得這首詩(shī)對(duì)孩子來說太悲傷了?？删褪沁@樣一首詩(shī)，卻給韋伯帶來了音樂劇的靈感，他感到“魅力貓格里澤貝拉”的遭遇正是故事的主題所在，如果加入進(jìn)去，就可以構(gòu)成一部有頭有尾的音樂劇了。

盡管如此，韋伯創(chuàng)作《貓》的念頭還是遭到了絕大多數(shù)人的反對(duì)，他們認(rèn)為用詩(shī)作來創(chuàng)作音樂劇將是一個(gè)致命的錯(cuò)誤。原因在于詩(shī)作更適合表達(dá)情緒，而音樂戲劇需要的是情節(jié)，用詩(shī)作來做劇本無法起到表達(dá)劇情的作用，況且詩(shī)作者艾略特和韋伯也從來沒有過事先的溝通。而韋伯的態(tài)度則是，我這部音樂劇可以不依靠劇情，只要有氣氛，他相信，音樂劇可以不用劇情來打動(dòng)人。

韋伯找來了一批能人，導(dǎo)演由特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)擔(dān)任，他在劇中解決了許多人們認(rèn)為無法解決的戲劇問題。還有舞蹈設(shè)計(jì)是吉莉安.萊尼(Gillian Lynne)，她在觀察了《貓》之后，發(fā)現(xiàn)貓具有孤癖，冷淡，多情，充滿柔韌性與神秘感等特征，于是他將這些特征融進(jìn)《貓》中，創(chuàng)作出了富有新概念和充滿能量的舞蹈。還有著名服裝設(shè)計(jì)師約翰.納皮爾(John Napier)，他于1980年11月開始了他的設(shè)計(jì)工作，并設(shè)法創(chuàng)作了一個(gè)貓兒們聚集一堂的場(chǎng)景。他根據(jù)T.S.艾略特的詩(shī)集，結(jié)合了貓和人類的因素，為每一只貓?jiān)O(shè)計(jì)了服裝。絕大多數(shù)的服裝都是柔韌而易于移動(dòng)的，而且?guī)в袕?qiáng)烈的舞蹈特質(zhì)。

經(jīng)過這些人的協(xié)同努力，在1981年5月11日《貓》正式登場(chǎng)了，首演于新倫敦劇院。正如人們一開始預(yù)計(jì)的那樣，大家對(duì)《貓》的前景并不看好，人們始終認(rèn)為，上演一部取材于兒童詩(shī)作的音樂劇只會(huì)帶來災(zāi)難性的后果。甚至在演出的前一天，劇團(tuán)也沒有籌集到足夠的投資贊助，劇院的老板心灰意冷，甚至想要違約退出。

后來的情況誰都清楚，《貓》的首演一炮打紅，成為世人矚目的音樂劇。那些忐忑不安地為《貓》劇投資的人們，收回了幾百，幾千倍的回報(bào)。誰也沒有料到《貓》竟然能成為迄今為止演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂劇，誰也不會(huì)料到一部不以劇情取勝的音樂劇竟然能這樣感人。當(dāng)時(shí)各大報(bào)紙紛紛刊登《貓》成功演出的消息： 導(dǎo)演特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)和舞蹈設(shè)計(jì)吉莉安.萊尼(Gillian Lynne)構(gòu)思了一部令人激動(dòng)，豐富多彩的演出。在音樂劇中獨(dú)樹一幟。

《回憶》：

比起其他著名的音樂劇，中國(guó)聽眾最熟悉的一定是《貓》。原因不在其他，而在于劇中一首歌的力量，那就是<回憶>。自《貓》誕生以來，<回憶>這首歌就開始傳播四海，那如泣如訴的旋律，一下就能抓住人們的心。對(duì)于中國(guó)聽眾而言，這首歌的知名度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《貓》。大多數(shù)人也是聽了<回憶>之后才知道了音樂劇的《貓》。

<回憶>這首歌是由劇中的魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首<回憶>。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)，因?yàn)樗械呢垖?duì)“格里澤貝拉”的看法都將在這首歌后發(fā)生改變，如果這首歌不感人，無疑就是全劇的失敗。據(jù)說在首演已經(jīng)臨近的時(shí)候，導(dǎo)演努恩依然對(duì)劇中這個(gè)高潮點(diǎn)的音樂不夠滿意。他總覺得這個(gè)音樂還撐不起整部劇目，應(yīng)該是一首更感人，更能讓觀眾投入的歌曲。韋伯起先并不愿意重寫，但最后還是不得不聽從了導(dǎo)演的要求。他當(dāng)時(shí)告訴努恩，不要對(duì)下一首抱太大的希望。第二天早上，韋伯在鋼琴上給努恩彈奏了他整晚熬夜寫作的音樂。努恩聽完后，對(duì)旁邊的人說：“請(qǐng)你們記住這一刻，因?yàn)槟銈兟牭降?，就是一首能被稱為傳奇的樂曲。”這首曲子，就是后來在音樂劇中流傳最廣的《回憶》。

在當(dāng)時(shí)，《回憶》還沒有歌詞，只是一個(gè)旋律。同其他《貓》中的歌曲不同，《回憶》并不是根據(jù)艾略特的詩(shī)作編寫的，也沒有其他可以套用的詩(shī)。為此，努恩找了三位詞作者寫作《回憶》的歌詞，但都沒有得到滿意的結(jié)果。努恩看時(shí)間已經(jīng)不多，于是決定自己來寫作《回憶》的歌詞。他來到自己在鄉(xiāng)下的別墅，花了整整一個(gè)星期的時(shí)間重讀艾略特的詩(shī)集，借用了艾略特的另一首詩(shī)作《風(fēng)夜狂想曲》()為參照，寫出了這首動(dòng)人心魄的《回憶》，也更明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》里表達(dá)了她遭受的痛苦，她曾經(jīng)的快樂和美麗，以及最后對(duì)溫暖的渴望。簡(jiǎn)單的歌詞中傳達(dá)了太多的情感。

努恩不僅寫作了《回憶》，對(duì)艾略特的詩(shī)詞也進(jìn)行了微小的改動(dòng)，比如“杰利克之歌”(The Song of the Jellicles)就多了八行歌詞的重復(fù)。此外，“楔子”、“伯里克狗的行車曲”(The Marching Song of the Pollicle Dogs)”和“格里澤貝拉貓”(Grizabella)的故事，都是從艾略特尚未出版的故事里找到的。

事實(shí)證明，這首<回憶>確實(shí)起到了感化人心，支撐劇情和終結(jié)全劇的效果。每個(gè)聽眾聽完了《回憶》后都服服帖帖地認(rèn)為應(yīng)該讓“格里澤貝拉貓”升入天堂。

格里澤貝拉貓(Grizabella)的最初扮演者是著名英國(guó)女演員朱迪.登切(Judi Dench)，后來她在排練期間患上了嚴(yán)重的跟腱炎，所以才不得不在首演前五天替換了著名的伊蓮.佩吉(Elaine Page)來?yè)?dān)任這個(gè)角色。伊蓮.佩吉在扮演了“格里澤貝拉貓”后大紅特紅，之后就在音樂劇舞臺(tái)上一帆風(fēng)順20年，如今她已被認(rèn)為是音樂劇舞臺(tái)上的第一夫人。

至今，已有250位藝術(shù)家錄制了《回憶》，其中既有流行歌星，也有古典明星，包括芭芭拉.史翠珊(Barbara Streisand)，巴里.馬尼洛(Barry Manilow)和帕拉契奧.多明戈(Placido Domingo)等。《貓》的音像和唱片銷售也已經(jīng)突破了驚人的4千萬張。

第四篇：歌劇鑒賞

中外歌劇鑒賞—我的觀后感

這學(xué)期的選修課我選修了《中外歌劇鑒賞》，在為期30課時(shí)的時(shí)間里，我了解了歌劇的起源、發(fā)展、特征及歌劇聲樂的分類，認(rèn)識(shí)了莫扎特、威爾第、羅西尼、貝利尼、唐尼采蒂等等歌劇名家，更是觀看了《茶花女》、《卡門》、《歌王卡索魯》、《貓》、《原野》及講述土爾扈特部不遠(yuǎn)萬里回歸中國(guó)壯舉的《蒼原》，深深地喜歡上了歌劇這門藝術(shù)。

歌劇是將音樂（聲樂與器樂）、戲劇（劇本與表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說白和朗誦)。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。但真正稱得上“音樂的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂文化的世俗化而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的。

歌劇是綜合音樂、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的一種戲劇形式。近代西洋歌劇產(chǎn)生于十六世紀(jì)末的意大利，后逐漸流行于歐洲各地。辛亥革命以后，尤其在1930年代，也有把中國(guó)宋、元以來的戲曲，稱為歌劇或舊歌劇的 歌劇唱腔由歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域、敏捷度、力量和音色來分類。男性歌手由音域低至高分為：男低音、男中低音、男中音、男高音、假聲男高音。女性歌手由音域低至高分為：女低音、次女高音以及女高音。女高音也可細(xì)分為花腔女高音和抒情女高音等不同種類?；旧夏新暤囊粲蚪缘陀谒信?，但某些假聲男高音能唱到女低音的音域。而假聲男高音唱多見于古代譜寫的由閹伶所唱的角色。

在以音域分類后，往往還會(huì)加上一些關(guān)于唱腔的形容詞，如抒情女高音、戲劇女高音、莊嚴(yán)女高音、花腔女高音、輕俏女高音。這類術(shù)語，雖然不能全面形容一把聲音，但往往能把不同的聲音歸類，放入不同的角色當(dāng)中去。某些歌手的聲音會(huì)突然發(fā)生劇烈的變化，或者在而立之年甚至人到中年，聲音才達(dá)致成熟的輝煌狀態(tài)。

歌劇可分為中國(guó)歌劇和外國(guó)歌劇，而中外歌劇也有不大相同的地方，有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。

相同點(diǎn)有：

1.都有故事、有人物、有音樂、有歌曲。

2.角色上會(huì)都有男高音、女高音、男中音、女中音等用以區(qū)分角色。

3.都會(huì)有獨(dú)唱、二重唱、對(duì)唱、合唱等不同的演唱形式，以豐富演唱方式。不同點(diǎn)有：

1.中國(guó)新歌劇都受民歌影響，有大量的分節(jié)歌，沒有西洋歌劇那樣的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)。有許多對(duì)話。

2.中國(guó)歌劇用漢語演唱；西洋歌劇用意大利語演唱。

3.中國(guó)的歌劇對(duì)白直接說話；西洋歌劇用宣敘調(diào)唱出來。

4.中國(guó)歌劇的音樂比較民族化，旋律比較簡(jiǎn)單，看完以后可能能夠記住幾句；西洋歌劇看后可能不知所云。

5.總的說來，西洋歌劇氣勢(shì)比較大，音樂創(chuàng)作比較考究，比中國(guó)歌劇略勝一籌

在古典歌劇、現(xiàn)代音樂劇、中國(guó)歌劇中，我更喜歡古典歌劇。

一是，古典歌劇的舞臺(tái)有場(chǎng)景，有美工，更主要的是它有一個(gè)故事情節(jié)貫徹于整個(gè)歌劇藝術(shù)作品中，故事情節(jié)更有感染力和震撼力，使人不經(jīng)意中融進(jìn)歌劇的故事情節(jié)里，與歌劇中的主人公同喜共悲，使人更容易感受到歌劇的偉大。

二是演唱者的臨場(chǎng)的表現(xiàn)力。在整部歌劇的演出中，演唱者的表現(xiàn)力被視為主要的地位，因而相對(duì)現(xiàn)代音樂劇和中國(guó)歌劇來說聲樂的表現(xiàn)力和感染力更加強(qiáng)大，而舞臺(tái)背景等一系列因素倒讓人忽略了。

三是為了保持演唱者和樂隊(duì)的某些平衡點(diǎn)，歌劇的作者往往在音樂表現(xiàn)力上下苦功夫。這主要表現(xiàn)在對(duì)歌劇的序曲和間奏曲的創(chuàng)作上下工夫。也因此古典歌劇的音樂相對(duì)現(xiàn)代音樂劇和中國(guó)歌劇來說也更加優(yōu)美，更有感染力，使觀眾的情感隨著歌劇音樂聲響起伏悲喜。

關(guān)于歌劇，我更愿意看到情節(jié)更加曲折跌宕，舞臺(tái)背景更加雄偉壯麗的歌劇。對(duì)此，隔劇可以增加歌劇的幕數(shù)，減少每幕的時(shí)間，從而可以在未增加歌劇演出時(shí)間總長(zhǎng)度的情況下使得歌劇的情節(jié)更加曲折、更加跌宕起伏。還可以利用現(xiàn)代科技手段來布置舞臺(tái)背景，使得舞臺(tái)布景更加富麗堂皇，還可以利用吊鋼絲、舞臺(tái)燈、舞臺(tái)屏幕等，是歌劇更有觀賞性和藝術(shù)性。

第五篇：歌劇 《貓》

歌曲：Memory

詞、曲：安德魯·洛伊·韋伯

演唱：伊蓮?佩姬 Memory 記憶

Turn your face to the moonling 把臉轉(zhuǎn)向月光

Let your memory lead you 讓記憶引領(lǐng)你 Open up enter in 打開并進(jìn)入回憶 If you find there 如果你在那里

The meaning of what happiness is 找到幸福的真義

Then a new life will begin 那么一個(gè)新生活即將開始 Memory 記憶 All lone in the moonlight

月光下孤單影只

I can smile at the old days 我對(duì)往昔微笑 I was beautiful then 那時(shí)我很美 I remember 我記得

The time I knew what happiness was 那段我深知幸福真諦的時(shí)光 Let the memory 就讓回憶 Live again 再次蘇醒

Brunt out ends of smoky days 耗盡灰暗的日子

The stale cold smell of morning 清晨寒冷的霉味

The streetlamp dies, another night is over 街燈熄滅，又一個(gè)夜晚結(jié)束了 Another day is dawning 新的一天即將來臨 Daylight 破曉

I must wait for the sunrise 我必須等待日出 I must think of a new life 我必須考慮新的生活 And I mustn't give in 我不能屈服

When the dawn comes 當(dāng)黎明到來

Tonight will be a memory too 今夜也將成為回憶 And a new day will begin 而那新的一天即將開始

Sunling through the trees in summer 夏季日光穿透樹林 Endless masquerading 永無止境的化妝舞會(huì)

Like a flower as the dawn is braking 像朵花在黎明破曉時(shí) The memory is fading 記憶正在消退 Touch me 觸摸我

It's so easy to leave me 如此輕易地將我拋棄 All alone with the memory 獨(dú)自面對(duì)回憶 Of my days in the sun 我那段陽(yáng)光下的日子 If you touch me 如果觸摸我

You'll understand what happiness is 你會(huì)明白幸福的真諦 Look!A new day has begun 看，新的一天已經(jīng)開始