第一篇：[中國(guó)影視劇制作水平低下的5個(gè)具體表現(xiàn)

[中國(guó)影視劇制作水平低下的5個(gè)具體表現(xiàn)

中國(guó)影視整體沒(méi)落的根本原因不在于演員、甚至不在于劇本，更不在于資金，而在于目前中國(guó)影視圈內(nèi)的制作人員制作水平的整體低下。下面本人就以一個(gè)菜鳥(niǎo)的眼光來(lái)談?wù)勥@種制作能力的低下反映在影視作品上的一些具體表現(xiàn)： 1)不會(huì)講故事。

電影的本質(zhì)就是講故事，與我們小時(shí)候在學(xué)校時(shí)的寫作有一點(diǎn)相像。差別在于它不是通過(guò)文字，而是主要通過(guò)影像、畫面、鏡頭、人物對(duì)白、音效等等……通過(guò)一系列的手法、手段來(lái)講述一個(gè)故事，從而達(dá)到表述一種思想、傳達(dá)一種理念的目的。因而，電影的本質(zhì)還是講故事，如何把這個(gè)故事講生動(dòng)、講的好聽(tīng)、引人入勝、不知不覺(jué)把你吸引進(jìn)去并且感同身受、引起你的共鳴、甚至看后久久回味其中，就要靠你制作團(tuán)隊(duì)制作的功底。

同樣一個(gè)《龜兔賽跑》，會(huì)講故事的人可以講得跌宕起伏、精彩絕倫，不會(huì)講得人可能就是平鋪直敘、乏善可陳。

為什么說(shuō)我們中國(guó)大陸的好多影視制作人員不會(huì)講故事。大家回憶一下，我們?cè)趯W(xué)校學(xué)寫作文的時(shí)候，老師是怎么教我們的，什么是最糟糕的講故事方式：就是直白地把你想表達(dá)的中心思想表達(dá)出來(lái)，諸如：??！祖國(guó)，我是多么多么愛(ài)你，我太愛(ài)你了，祖國(guó)的山河太美麗了。諸如此類。這等低劣的手法，在我們的影視作品中卻是略見(jiàn)不鮮。表現(xiàn)在我們的影視作品中就是：導(dǎo)演想表達(dá)的思想，經(jīng)常會(huì)讓角色以說(shuō)教的方式很直白的表現(xiàn)出來(lái)，而不是依靠情節(jié)的推動(dòng)自然傳達(dá)給觀眾。越是以說(shuō)教的方式直白的表達(dá)、赤裸裸的表達(dá)，越是讓觀眾感覺(jué)到不自然、不真實(shí)、假大空，當(dāng)觀眾一旦感覺(jué)到不自然、不真實(shí)的時(shí)候，他還會(huì)不由自主地進(jìn)入劇情嗎？進(jìn)不了劇情，他還能引起共鳴嗎？引不起共鳴，他還會(huì)覺(jué)得這部片子精彩好看嗎？這是一個(gè)連鎖反應(yīng)，是觀眾不自覺(jué)的、無(wú)意識(shí)的連鎖反應(yīng)。2）剪輯能力低下。

即便本人是個(gè)不懂任何影視技術(shù)的菜鳥(niǎo)，我也知道一部片子是靠一個(gè)一個(gè)或者一組一組的鏡頭拼接起來(lái)的。把沒(méi)用的剪掉，把有用的根據(jù)故事情節(jié)的推動(dòng)按一定的順序拼接在一起，從而形成一個(gè)完整的故事。這個(gè)剪輯的過(guò)程，是頗見(jiàn)功夫的，是一部片子“精彩”與否的關(guān)鍵所在。他靠的不但是導(dǎo)演為首的制作人員的專業(yè)技能，更需要制作人員的“審美眼光”，而后者不是你在電影學(xué)院呆多少年就一定能具備的，它需要“天賦”。

為什么我們的很多影視劇情節(jié)拖沓，經(jīng)常讓人看得“不耐煩”，舉個(gè)例子：一些電視劇，經(jīng)常是兩個(gè)角色在那里“神侃”，我不耐煩了就上廁所，要命的是等我上完廁所回來(lái)，屏幕上兩個(gè)人還在那里侃。情節(jié)推動(dòng)緩慢，感覺(jué)總是慢幾拍。不必要交代的交代的過(guò)于清楚、甚至反復(fù)交代，把觀眾當(dāng)弱智。這就是剪輯能力低下的最重要表現(xiàn)之一。

3）不懂得各種“配料”的應(yīng)用和協(xié)調(diào)一致。

記得香港演員吳孟達(dá)有一次在電視上接受采訪時(shí)，記者問(wèn)：“你如何在周星馳的電影中塑造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的配角，為周星馳的影片錦上添花，讓大陸億萬(wàn)觀眾都記住了你（原話記不得，大致意思就是這樣）”。吳孟達(dá)回答：“一部片子的精彩與否，不是靠一個(gè)演員或者幾個(gè)演員，而是靠整體的制作，就像一道菜，除了主菜，各種配料也相當(dāng)重要，諸如蔥花、各種香料等等……只有很好的配在一起才能出來(lái)那個(gè)味道。”吳孟達(dá)的回答并非謙虛，而是道出了影視制作的真諦，只是不知道中國(guó)的影視工作人員們是否有聽(tīng)進(jìn)去。

后來(lái)吳孟達(dá)轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，在內(nèi)地很多電視劇中都有出演，但是再也沒(méi)有在周星馳片中的那種令人捧腹和難忘的精彩演出。

這里的“配料”，包括片中的音效，符合情節(jié)的音樂(lè)插曲，貼合影片主題的主題曲；演員的配音等等……

說(shuō)到配音，照理，大陸片在這方面應(yīng)該完勝香港片，因?yàn)槲覀冇邢忍斓膬?yōu)勢(shì)，大陸的母語(yǔ)就是國(guó)語(yǔ)。但是很遺憾，以我的審美眼光，我覺(jué)得我們大陸很多影視劇的配音不如香港片。也許是因?yàn)橄愀廴藝?guó)語(yǔ)方面先天的劣勢(shì)，使得他們?cè)谶@方面更加在意；也許是他們一貫的對(duì)待每個(gè)細(xì)節(jié)孜孜不倦的力求完美，總之，很多觀眾都覺(jué)得聽(tīng)港片中的角色講話比聽(tīng)大陸片的更加過(guò)癮。而且細(xì)致的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，香港人對(duì)主要角色往往會(huì)御用一個(gè)配音，就是專門為這個(gè)演員量身找一個(gè)最合適的配音，其細(xì)致程度和力求完美的精神可見(jiàn)一斑。尤以當(dāng)年TVB的配音為代表。反觀大陸，能讓人記住和印象深刻的配音少之又少，現(xiàn)在的大陸影視劇干脆全部一口京味腔，連標(biāo)準(zhǔn)普通話都快丟棄了。不是說(shuō)北京腔不好，但是對(duì)于受眾面極廣的影視作品而言，以一個(gè)地方口音來(lái)涵蓋整個(gè)華語(yǔ)區(qū)，未免太“過(guò)于自信”和有失偏頗，說(shuō)句不好聽(tīng)的，這是在自己消減自己作品的市場(chǎng)開(kāi)拓力。4）放任大陸演員過(guò)于“話劇化”的表演。

國(guó)產(chǎn)影視劇中很多演員的表演過(guò)于“話劇化”，就是表演的不自然、做作，看著就像是在演戲，這是很多大陸演員的通病。這可能與我們一些戲劇院校的教學(xué)有關(guān)，很多都一個(gè)模子吹來(lái)，有的甚至好像不吼就顯得他不會(huì)演戲一樣。但不管怎么說(shuō)，導(dǎo)演是演員們表演時(shí)的把關(guān)者，就算學(xué)校教的再“話劇化”，導(dǎo)演也應(yīng)該在具體演戲時(shí)根據(jù)實(shí)際情況給演員糾正過(guò)來(lái)，我想只要這個(gè)演員不是腦殘，這種改變是能夠做到的，所以責(zé)任還是在于以導(dǎo)演為首的制作人員，在于他們?cè)趺匆蟆Ｔ拕『陀耙晞∈怯斜举|(zhì)區(qū)別的。話劇是在舞臺(tái)上的現(xiàn)場(chǎng)表演，為了讓現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)下所有的觀眾都能看清（包括后排的觀眾），話劇演員往往被要求表演的要夸張一些，這樣才能讓全場(chǎng)所有的觀眾都看清，久而久之，就自然形成了表演痕跡過(guò)重的、不太自然的話劇化表演方式?？捎耙晞s無(wú)需這樣。不知是否我們的北影等影視院校脫胎于話劇，凡這些大牌院校培養(yǎng)出來(lái)的演員，都有表演“話劇化”的痕跡。讓觀眾看的感覺(jué)就是表演做作、不自然。大家對(duì)比香港片和歐美片，這種差別就很明顯。

5）越來(lái)越不懂得挑選演員。在演員的應(yīng)用上，看重女星多過(guò)男星。喜歡圍著“裙子”轉(zhuǎn)。

關(guān)于演員的挑選，大陸影視圈也同樣經(jīng)常令觀眾失望，甚至有人指出：一直在退步。在男演員方面，丑星當(dāng)?shù)罌](méi)有錯(cuò)，痞子演英雄也未嘗不可。但是幾十年一直這么干，大陸的影視圈大佬們難免給人一種思想狹隘的嫌疑。不知出于什么樣的原因，尚在體制內(nèi)的大陸影視圈偏愛(ài)女星多過(guò)男星。舉個(gè)例子：經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的情景，好萊塢的制片商們協(xié)同湯姆克魯斯、湯姆漢克斯召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)發(fā)行新片；香港的爾冬升或者杜琪峰大導(dǎo)演攜帶古天樂(lè)、吳彥祖北上大陸宣傳新片，而中國(guó)大陸的大導(dǎo)演們經(jīng)常是攜某兩位女星推行新片。另外還經(jīng)常出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，凡是大陸和香港合拍片時(shí)，男主演由香港出，女主演由大陸出，香港的制片方經(jīng)常會(huì)這樣說(shuō)：“男演員由我們出，是因?yàn)樵谀行欠矫嫖覀兿愀厶珡?qiáng)了?！毖酝庵?，大陸沒(méi)有拿得出手的男演員，至少在他們眼里沒(méi)有。集體缺乏男性荷爾蒙和圍著“裙子”轉(zhuǎn)是大陸某些大導(dǎo)演的特色。在這里沒(méi)有任何輕視女演員的意思，本人對(duì)女性也是十二萬(wàn)分的敬重，但是縱觀世界影壇，真正能給人以震撼和力量的大片，還是需要以男性來(lái)?yè)?dān)當(dāng)主角，還是需要圍著“男人”轉(zhuǎn)，這是客觀事實(shí)。對(duì)于中國(guó)這樣一個(gè)大國(guó)，我們能在世界影壇上拿得出手的、被人熟知的竟然僅是鞏俐、章子怡這樣一兩位女星，實(shí)在是一種莫大的諷刺。女星再巨大，在國(guó)際影壇上也永遠(yuǎn)只能是可有可無(wú)的陪襯角色，就像是國(guó)產(chǎn)（大陸）電影在世界影壇上可有可無(wú)的陪襯地位一樣。

在對(duì)男演員的挑選上，夸張點(diǎn)說(shuō)，甚至到了誰(shuí)猥瑣誰(shuí)就能上的地步。甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如五六十年代拍的那些戰(zhàn)爭(zhēng)影片。撇開(kāi)時(shí)代背景和政治因素不說(shuō)，五六十年代的那些戰(zhàn)爭(zhēng)片還是頗有值得稱道的地方，《董存瑞》、《狼牙山五壯士》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《南征北戰(zhàn)》、《林海雪原》等等……即使放在今天看，還是給人以震撼和感動(dòng)，尤其是這些片中對(duì)主演的挑選，絕對(duì)令人稱道。幾乎每一部片的主演看后都會(huì)令人留下深刻的印象，過(guò)目難忘，那種男人的剛毅、英勇、正直、義薄云天的氣概，即便在今天看來(lái)仍然給人以極大的震撼。而你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，威震世界影壇、被全世界影迷稱道的施瓦辛格、湯姆克魯斯、湯姆漢克斯等等之輩，不也表現(xiàn)的是同樣的這些男性特質(zhì)。在華語(yǔ)影視圈最有聲望的男星們，諸如李小龍、成龍、李連杰、劉德華、周潤(rùn)發(fā)等等，不也走的同樣的路線，只是隨著時(shí)代變遷，表現(xiàn)手法不同而已。反觀現(xiàn)在的大陸影壇，我們卻找不到這些東西，我們也絕少看到具備這些特質(zhì)的男演員。是中國(guó)大陸沒(méi)有男人了嗎？當(dāng)然不是。本人可以很肯定的說(shuō)，如果當(dāng)年李連杰不去香港發(fā)展，就不會(huì)有現(xiàn)在的李連杰。頂多默默無(wú)聞的在某體校做個(gè)教練，最多開(kāi)個(gè)私人武館什么的。當(dāng)年被香港導(dǎo)演們“驚為天人”，甚至不折手段競(jìng)相爭(zhēng)奪的李連杰，在大陸卻是無(wú)人問(wèn)津的，是無(wú)法入大陸導(dǎo)演們的“法眼”的。

無(wú)論時(shí)代怎樣變遷，有些最本質(zhì)的東西是永遠(yuǎn)不會(huì)變的，也不該變的。可是我們變了，所以我們不得不沒(méi)落，所以我們拿不出手，只能關(guān)在自己的門內(nèi)夜郎自大。這就是客觀規(guī)律。中國(guó)（大陸）影視圈制作人員整體素質(zhì)低下的表現(xiàn)還有很多很多，在這里也不想啰嗦了，歡迎大家補(bǔ)充。

第二篇：淺談如何穩(wěn)定低生育水平

淺談如何穩(wěn)定低生育水平

當(dāng)前，人口和計(jì)劃生育工作進(jìn)入了穩(wěn)定低生育水平、統(tǒng)籌解決人口問(wèn)題、促進(jìn)人的全面發(fā)展的新階段。這一階段人口發(fā)展呈現(xiàn)出前所未有的復(fù)雜局面，計(jì)劃外生育現(xiàn)象有所抬頭，低生育水平面臨反彈的現(xiàn)實(shí)風(fēng)險(xiǎn)。而沒(méi)有低生育水平的穩(wěn)定，統(tǒng)籌解決人口題就無(wú)從談起。如何有效遏制違法生育，穩(wěn)定低生育水平？我認(rèn)為，應(yīng)著重做好以下四個(gè)方面的工作：

一要加強(qiáng)輿論宣傳和監(jiān)督舉報(bào)力度。有效的輿論監(jiān)督是控制計(jì)劃外生育的重要手段。要充分利用廣播喇叭、趕大集、宣傳標(biāo)語(yǔ)等形式，在全社會(huì)廣泛宣傳違法生育的危害和自覺(jué)實(shí)行計(jì)劃生育的好處，努力營(yíng)造計(jì)劃生育光榮的社會(huì)氛圍。同時(shí)要積極開(kāi)展有獎(jiǎng)舉報(bào)活動(dòng)，通過(guò)在村公開(kāi)欄張貼、入戶發(fā)放等形式，宣傳有獎(jiǎng)舉報(bào)的有關(guān)政策和辦法，發(fā)動(dòng)群眾積極參與，有效減少違法生育現(xiàn)象發(fā)生。

二要培養(yǎng)一支高素質(zhì)的計(jì)生干部隊(duì)伍。計(jì)劃生育重點(diǎn)在農(nóng)村，要轉(zhuǎn)變?nèi)罕娚^念，村計(jì)生干部是關(guān)鍵。應(yīng)選拔一批有一定文化水平、政治素質(zhì)高、責(zé)任心強(qiáng)、熱愛(ài)人口計(jì)生事業(yè)的村級(jí)專干，提高村級(jí)計(jì)生管理和服務(wù)水平。要建立建全村級(jí)計(jì)生專干教育培訓(xùn)、工資報(bào)酬、規(guī)范管理等工作機(jī)制，對(duì)工作時(shí)間長(zhǎng)、政績(jī)突出的要公開(kāi)獎(jiǎng)勵(lì)和表彰，提高村計(jì)生專干的社會(huì)地位，調(diào)動(dòng)她們的工作積極性，為打牢村級(jí)計(jì)生基層基礎(chǔ)奠定人才保障。

三要落實(shí)好各項(xiàng)計(jì)生獎(jiǎng)扶政策。建立健全利益導(dǎo)向機(jī)制，讓自覺(jué)實(shí)行計(jì)劃生育的群眾得到實(shí)惠，也是有效減少違法生育、穩(wěn)定低生育水平的重要一環(huán)。要進(jìn)一步落實(shí)好農(nóng)村部分計(jì)劃生育家庭獎(jiǎng)勵(lì)扶助制度、雙女絕育戶獎(jiǎng)勵(lì)制度、計(jì)劃生育家庭特別扶助制度、農(nóng)村獨(dú)生子女父母獎(jiǎng)勵(lì)、農(nóng)村育齡婦女免費(fèi)服務(wù)等計(jì)生惠民政策措施。符合社會(huì)救助條件的計(jì)劃生育家庭，通過(guò)最低生活保障、特困戶生活救助等制度予以幫助，在就業(yè)培訓(xùn)、合作醫(yī)療、宅基地劃分等方面給予優(yōu)惠政策。重點(diǎn)發(fā)揮好“幸福泉愛(ài)心關(guān)懷活動(dòng)”、“三助一?！?、“綠色關(guān)愛(ài)互助活動(dòng)”的作用，優(yōu)先照顧計(jì)劃生育家庭，幫助她們解決生產(chǎn)生活上遇到的困難，使他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上得實(shí)惠、在社會(huì)上有地位。

四要加大社會(huì)撫養(yǎng)費(fèi)征收力度。對(duì)違法生育對(duì)象征收社會(huì)撫養(yǎng)費(fèi)，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下遏制違法生育、穩(wěn)定低生育水平的重要措施，也是維護(hù)生育公平，促進(jìn)人口計(jì)生事業(yè)科學(xué)發(fā)展的重要手段。要嚴(yán)格程序和標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)決杜絕人情征收、人情辦案。對(duì)于那些“富人”、“名人”更應(yīng)加大征收力度，堅(jiān)決維護(hù)政策的嚴(yán)肅性。

第三篇：中國(guó)夢(mèng)影視劇的題材表現(xiàn)力淺析

中國(guó)夢(mèng)影視劇的題材表現(xiàn)力淺析

【摘 要】如果說(shuō)表現(xiàn)先進(jìn)典型事跡的紀(jì)錄片緊密貼合了以人民為中心的工作原則，藝術(shù)手段更自由的電影則應(yīng)該在此基礎(chǔ)上邁進(jìn)一步，通過(guò)陌生化和想象力展現(xiàn)更為宏大的圖景。題材是影視劇內(nèi)容的根基，框定了故事的主要類型和背景范圍，對(duì)題材的研究有助于審視中國(guó)夢(mèng)影視劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】影視?。恢袊?guó)夢(mèng)；題材；現(xiàn)實(shí)主義；浪漫主義

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0132-02

無(wú)論影視劇作品的主旨是什么，都屬于影視藝術(shù)的范疇，都具有影視作品的基本屬性，其創(chuàng)作和影響也受到藝術(shù)規(guī)律和商業(yè)法則的制約。如果說(shuō)表現(xiàn)先進(jìn)典型事跡的紀(jì)錄片緊密貼合了以人民為中心的工作原則，藝術(shù)手段更自由的電影則應(yīng)該在此基礎(chǔ)上邁進(jìn)一步，通過(guò)陌生化和想象力展現(xiàn)更為宏大的圖景。因此，中國(guó)夢(mèng)影視劇如果期望在廣泛傳播的基礎(chǔ)上達(dá)到其最大效用，就應(yīng)遵循電影商業(yè)美學(xué)。①

主旨籍由內(nèi)容呈現(xiàn)，內(nèi)容的確立首先由題材開(kāi)始，題材是故事的基本立足點(diǎn)。本文將聚焦于中國(guó)夢(mèng)影視劇在題材選擇和故事設(shè)計(jì)上可以采取的形式。

所謂中國(guó)夢(mèng)影視劇，是指在題材和內(nèi)容上能反映中國(guó)夢(mèng)理想的影視作品?？倳?shū)記深刻地指出，中國(guó)夢(mèng)的本質(zhì)和基本內(nèi)涵就是“國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福”。“中國(guó)夢(mèng)是國(guó)家的、民族的，也是每一個(gè)中國(guó)人的”。“中國(guó)夢(mèng)歸根到底是人民的夢(mèng)”。對(duì)于中國(guó)夢(mèng)的內(nèi)涵和外延，已有很多論述，本文在此不做深入和拓展，僅選取兩個(gè)最基本的概念――“個(gè)人夢(mèng)想”和“振興中華”作為出發(fā)點(diǎn)。本文將分析“個(gè)人夢(mèng)想”和“振興中華”這兩個(gè)主旨可以在何種題材中以何種方式呈現(xiàn)，并著重關(guān)注兩者間的過(guò)渡和統(tǒng)一。

一、現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)夢(mèng)影視劇

在題材的選擇上，最能體現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的當(dāng)屬表現(xiàn)“個(gè)人奮斗”的影片，因?yàn)椤爸袊?guó)夢(mèng)歸根到底是人民的夢(mèng)”。體現(xiàn)個(gè)人脫貧致富、過(guò)上美好生活的影片直觀反映改革開(kāi)放三十多年來(lái)我國(guó)人民的生活情況，展現(xiàn)了國(guó)人的小康目標(biāo)，如《卒跡》《中國(guó)合伙人》等。這種遵循現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的創(chuàng)作方式，在中國(guó)電影中一直占據(jù)著重要的地位。

《卒跡》是反映日?，F(xiàn)實(shí)的影片，講述了主人公帶領(lǐng)村民發(fā)家致富并成為人人愛(ài)戴的好書(shū)記的故事。影片對(duì)農(nóng)村的生活的展現(xiàn)和刻畫貼近現(xiàn)實(shí)，但這也是一把雙刃劍：一方面，現(xiàn)實(shí)農(nóng)村務(wù)農(nóng)的艱辛刻板地呈現(xiàn)在觀眾面前，沒(méi)有超越觀眾對(duì)農(nóng)村的既定認(rèn)識(shí)；另一方面，勞作過(guò)程的每一個(gè)環(huán)節(jié)都井然有序，期望和結(jié)果完全一致，缺乏意外和驚喜，很難維持觀眾的注意力，更遑論引爆情緒?，F(xiàn)實(shí)生活往往是平淡的――正如百姓渴望“安穩(wěn)”的生活，但如果一部影片的節(jié)奏也安穩(wěn)無(wú)比，就像失去了彈性的彈簧，缺乏張力和視覺(jué)沖擊力。片中人際沖突緣起于“爭(zhēng)利”，也沒(méi)離開(kāi)過(guò)“脫貧”的主題，單一維度的矛盾令故事顯得過(guò)于扁平化。結(jié)果，一部完整呈現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村改革方向和成就的影片由于藝術(shù)表現(xiàn)力的不足而折戟沙場(chǎng)。

《中國(guó)合伙人》是反映奇觀現(xiàn)實(shí)的影片，敘事更為討巧。雖然影片充斥著金錢至上的錯(cuò)誤邏輯和虛偽道德觀，卻也將幾個(gè)青年把握改革開(kāi)放的契機(jī)，利用中外交流的迫切需要辦外語(yǔ)培訓(xùn)班實(shí)現(xiàn)發(fā)家致富的故事交待清楚了。首先主人公不是單人而是多人，三個(gè)性格迥異的主人公分別來(lái)自城市、農(nóng)村、海歸家庭，影片伊始就力圖向觀眾描繪豐富的圖景。而故事的時(shí)間和地點(diǎn)跨度都很大，從青澀的校園到城市化的城鎮(zhèn)再到現(xiàn)代都市，變化不僅直觀地體現(xiàn)在視覺(jué)上，還體現(xiàn)在故事性的嬗變。從走出校園到步入社會(huì)，城市舞臺(tái)提供了更為復(fù)雜人際關(guān)系和利益糾葛：計(jì)劃模式對(duì)市場(chǎng)模式、違法經(jīng)營(yíng)與行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、企業(yè)內(nèi)部利益糾紛……故事矛盾得以在不同維度展開(kāi)。于是，三個(gè)主人公在人生的不同階段遭遇大起大落，使情節(jié)更具感染力，也撥動(dòng)著觀眾的心弦?？v使三觀上存在種種缺陷，《中國(guó)合伙人》還是收獲了5.39億票房，獲得了不俗的成績(jī)。

比較《卒跡》與《中國(guó)合伙人》可以看出，選材對(duì)影片影響不僅限于故事切入點(diǎn)，還涉及情節(jié)的深度和廣度。這是因?yàn)椋瑹o(wú)論反映日?，F(xiàn)實(shí)還是反映奇觀現(xiàn)實(shí)，故事世界的邏輯都遵循現(xiàn)實(shí)邏輯，相同時(shí)代背景下，城市較農(nóng)村的生產(chǎn)資料更豐富、社會(huì)分工更細(xì)、人口構(gòu)成更復(fù)雜，客觀上可提供更多的生活素材。

應(yīng)當(dāng)指出，很多電影多多少少都含有“個(gè)人奮斗”的要素，只是比重不同。比如“人物傳記”片，通常會(huì)講述偉人的一生或部分經(jīng)歷。歷史偉人由于和家國(guó)命運(yùn)聯(lián)系緊密、為國(guó)家繁榮富強(qiáng)做出了杰出貢獻(xiàn)，其人生歷程便成了為“振興中華”而進(jìn)行“個(gè)人奮斗”的寫照，例如《錢學(xué)森》就是這樣的典型影片。

《錢學(xué)森》是一部典型的人物傳記電影，影片詳盡地?cái)⑹隽隋X學(xué)森從在美國(guó)遭受迫害到回國(guó)后領(lǐng)導(dǎo)科研取得成功的經(jīng)歷。影片的問(wèn)題也很明顯：傳記電影本應(yīng)突出重點(diǎn)、有所取舍、詳略得當(dāng)，而《錢學(xué)森》追求面面俱到的結(jié)果是泛泛而談，成為流水帳。從題材角度看，《錢學(xué)森》的發(fā)揮空間非常大：作為科技精英，人物極富傳奇色彩，經(jīng)歷非同一般，若經(jīng)合理渲染，能使觀眾眼前一亮。無(wú)論是在美國(guó)遭受迫害還是回國(guó)后克服重重困難搞科研，本身具有很強(qiáng)的戲劇沖突，可牢牢抓住觀眾注意力，結(jié)果卻流于僵化的照本宣科，平淡收?qǐng)觥?/p>

相比之下，好萊塢的傳記電影其敘事策略更加靈活和不拘一格，這里僅舉兩例管中窺豹：《林肯》和《史蒂夫?喬布斯》。前者在現(xiàn)實(shí)主義的框架內(nèi)小小翼翼，后者則倒向了浪漫主義。同樣作為主旋律電影的《林肯》，代表性也很強(qiáng)：主人公是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，對(duì)國(guó)家有杰出貢獻(xiàn)。影片僅聚焦于人物人生經(jīng)歷中的一個(gè)小片段――廢除奴隸制、推動(dòng)憲法第13修正案在國(guó)會(huì)的通過(guò)，以“小”見(jiàn)大地刻畫人物，同時(shí)毫不避諱地表現(xiàn)人物為達(dá)到正義目的而不惜使用賄賂手段，以及其在家庭角色中的缺位。影片選取的事件雖然意義重大，對(duì)銀幕表現(xiàn)來(lái)說(shuō)卻相當(dāng)不討巧，政治上的冗長(zhǎng)辯論和勾心斗角顯得節(jié)奏較慢，視覺(jué)沖擊力也弱；同時(shí)由于涉及大義，堅(jiān)定的道德立場(chǎng)也消減了娛樂(lè)效果。作為彌補(bǔ)，導(dǎo)演通過(guò)精美的布景和構(gòu)圖來(lái)吸引觀眾，影片充滿了油畫質(zhì)感。

在人物傳記電影中展現(xiàn)人物缺點(diǎn)、刻畫立體人物在好萊塢已是司空見(jiàn)慣的方式，由于喬布斯只是一個(gè)企業(yè)家，因此在人物塑造上不像偉人影片那樣有所顧慮。電影《史蒂夫?喬布斯》致力于還原喬布斯的為人和性格，因而采取了極為大膽的處理方式：不求形似只求神似。影片把人物的夫妻矛盾、父女矛盾、職場(chǎng)矛盾濃縮于三場(chǎng)發(fā)布會(huì)之前，力圖揭露一個(gè)光鮮舞臺(tái)背后的喬布斯：一個(gè)霸氣十足、冷漠無(wú)情的天才，咄咄逼人的背后仍有幾分人父的慈愛(ài)。影片中的沖突雖然真實(shí)存在于原型身上，但時(shí)間和場(chǎng)合與事實(shí)并不吻合，然而通過(guò)犧牲“事件真實(shí)”，觀眾卻得到了“人物真實(shí)”，一個(gè)鮮活的人物赫然立于銀幕之上。

由此可見(jiàn)，無(wú)論是一般勵(lì)志電影還是傳記電影，立足人民、為人民創(chuàng)作藝術(shù)，不意味著必須遵循現(xiàn)實(shí)主義，更不等于照搬現(xiàn)實(shí)。如果說(shuō)表現(xiàn)先進(jìn)典型的紀(jì)錄片代表了以人民為中心的原則，電影則應(yīng)該在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，通過(guò)陌生化和藝術(shù)夸張渲染更為宏大的圖景。

二、浪漫主義中國(guó)夢(mèng)影視劇

與現(xiàn)實(shí)主義相比，浪漫主義影視劇因其表現(xiàn)的是“超越現(xiàn)實(shí)的理想”②，在情節(jié)的編排設(shè)計(jì)上有更廣闊的空間，形式上也更為自由奔放。反映到“個(gè)人夢(mèng)想”和“振興中華”上，就使故事題材的選擇更加靈活，比如：虛構(gòu)一個(gè)“亡國(guó)”的故事背景，再塑造一個(gè)以救國(guó)救民為己任的英雄。不拘泥于歷史和現(xiàn)實(shí)是浪漫主義影視劇在表現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”主題上理應(yīng)所具有的優(yōu)勢(shì)，然而使用這種故事策略的影片更多見(jiàn)于國(guó)外，為了便于研究和說(shuō)明，下文將著眼于具有愛(ài)國(guó)主義情操及類似架構(gòu)的國(guó)外影片。

在架空世界及虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中展現(xiàn)某種愛(ài)國(guó)情操，好萊塢無(wú)疑是佼佼者，好萊塢大片中的美國(guó)乃至地球時(shí)常遭遇天災(zāi)乃至外星人的襲擊、人類面臨滅頂之災(zāi)，如《世界大戰(zhàn)》《變形金剛》《洛杉磯之戰(zhàn)》《鋼鐵俠》等。有些影片受到美國(guó)軍方的投資，是披著大片外皮的美國(guó)主旋律電影，其藝術(shù)水平和票房也良莠不齊，但仍有可取之處。

最為典型的當(dāng)屬《洛杉磯之戰(zhàn)》，影片題材老套，外星人入侵地球，主人公作為軍人帶領(lǐng)平民撤離時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)了外星人的指揮中心，于是斗智斗勇、絕地反擊，摧毀了指揮中心，從而使人類轉(zhuǎn)守為攻占據(jù)主動(dòng)，進(jìn)而贏得勝利。片中的外星人如果換成侵華日軍，自然可以直接改成抗戰(zhàn)劇，但巧妙之處恰在于“科幻大片”的題材，使美軍的現(xiàn)代兵器有了用武之地：海陸空及海軍陸戰(zhàn)隊(duì)四大軍種皆在片中亮相，配合荷槍實(shí)彈的戰(zhàn)斗演示，上演了一出華麗的征兵廣告。

更重要的是《洛杉磯之戰(zhàn)》的人物塑造。主人公乍看是個(gè)符號(hào)化的軍人，實(shí)則是個(gè)有血有肉的現(xiàn)代人，有著現(xiàn)代人的家庭觀和情感生活；而他身邊受其保護(hù)的平民，就是跟觀眾一樣過(guò)著日常生活的平凡人，這就極大拉近了角色與觀眾的距離，順利地實(shí)現(xiàn)了移情。觀眾能直觀地感受到，對(duì)主人公而言，眼前的城市不僅是戰(zhàn)場(chǎng)的前線，更是自己生活的家園，保家衛(wèi)國(guó)的情緒便自然而然地激發(fā)出來(lái)。

除了比較宏大的“救國(guó)”題材，好萊塢也不乏表現(xiàn)“修身齊家”的影片。作為超級(jí)英雄電影的亞種，《海扁王》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》等影片不打造超級(jí)英雄，轉(zhuǎn)而塑造“社區(qū)英雄”：主人公往往以平民身份卷入社區(qū)危機(jī)，隨后以凡人之軀行俠仗義、除暴安良。與傳統(tǒng)好萊塢影片中無(wú)所不能的超級(jí)英雄不同，“社區(qū)英雄”因其貼近平常百姓、倡導(dǎo)見(jiàn)義勇為等品格而更具正能量，使影片的勵(lì)志效果不下于現(xiàn)實(shí)主義影片，其背后是“公民參與、共治社區(qū)”的個(gè)人主義價(jià)值觀的體現(xiàn)。

總的來(lái)看，以好萊塢為代表的國(guó)外浪漫主義影視劇不僅沒(méi)有因?yàn)樘祚R行空的想象遠(yuǎn)離觀眾的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，反而通過(guò)陌生化激發(fā)了觀眾的好奇和興趣，并擅長(zhǎng)表現(xiàn)包括“個(gè)人奮斗”、“家國(guó)情懷”在內(nèi)的中國(guó)夢(mèng)主題。相較而言，國(guó)產(chǎn)影視劇在浪漫主義影視劇方便所做的嘗試雖然不少，武俠片、玄幻片所在皆是，但著眼于過(guò)去而非未來(lái)。隔了一層歷史，要激發(fā)“家國(guó)情懷”便不免困難，抗戰(zhàn)劇等現(xiàn)實(shí)主義影視劇看似是表現(xiàn)“家國(guó)情懷”的最佳載體，卻因?qū)覈?guó)概念生搬硬套、認(rèn)識(shí)不足以及粗制濫造、過(guò)度開(kāi)發(fā)，導(dǎo)致事倍功半、有量無(wú)質(zhì)。在中國(guó)夢(mèng)主題上，國(guó)產(chǎn)影視劇若能博采眾長(zhǎng)、選取更為新穎的切入點(diǎn)加以表現(xiàn)，將大有可為。

注釋：

①朱敏.中西方電影商業(yè)美學(xué)的回歸與差距[J].現(xiàn)代傳播，2011（6）.②張繼云.西方浪漫主義的演進(jìn)邏輯――兼論馬克思哲學(xué)對(duì)浪漫主義的現(xiàn)實(shí)超越[D].沈陽(yáng)：遼寧大學(xué)，2012.作者簡(jiǎn)介：

杜坦坦（1986-），男，漢族，籍貫：浙江省金華市，學(xué)歷：碩士學(xué)位，助教職稱，研究方向：美學(xué)，影視動(dòng)畫，工作單位：浙江傳媒學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院。

第四篇：影視劇制作企業(yè),2013年業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)值得期待

影視劇制作企業(yè)，2013年業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)值得期待

盡管央視新一年廣告招標(biāo)尚未開(kāi)始，但是各大衛(wèi)視黃金時(shí)段廣告招標(biāo)火爆，已經(jīng)將整個(gè)文化傳媒市場(chǎng)烘托得暖意融融，無(wú)論是廣告公司還是影視劇制作企業(yè)，2013年業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)值得期待。

引人注目的央視2013年廣告招標(biāo)會(huì)將于本月18日舉行。由于歷史上央視廣告招標(biāo)增速與GDP增速大體一致，因此央行一年一度的廣告招標(biāo)也被視為我國(guó)經(jīng)濟(jì)的晴雨表之一。數(shù)據(jù)顯示，2012年央視廣告招標(biāo)額達(dá)142.5757億元，若按7.5%的增幅計(jì)算，央視2013年的廣告招標(biāo)預(yù)計(jì)能達(dá)到153億元。

與央視眾多廣告商以“競(jìng)標(biāo)”方式獲得廣告資源不同，往年絕大多數(shù)衛(wèi)視都只能采用“招商”的方式出售廣告資源。目前各大衛(wèi)視2013年黃金資源廣告招標(biāo)會(huì)基本結(jié)束，一線衛(wèi)視繼續(xù)依靠精品電視劇集拉動(dòng)收視率，因此黃金時(shí)段的電視劇廣告招標(biāo)十分火爆。

2013年主打電視劇的安徽衛(wèi)視中標(biāo)總額7.66億元，其中第一劇場(chǎng)（每晚播出2集）中標(biāo)額約7億元，同比增長(zhǎng)74%，貢獻(xiàn)占比92.1%，與標(biāo)底價(jià)相比溢價(jià)率159%。

以兩家衛(wèi)視每年平均播出730集電視劇測(cè)算，每集平均廣告收入達(dá)到70萬(wàn)-90萬(wàn)元?？紤]到兩家衛(wèi)視黃金檔電視劇主要以聯(lián)合采購(gòu)為主，按照目前的廣告收益，預(yù)計(jì)2013年可承受單集最高成本300萬(wàn)-400萬(wàn)元，這基本是目前國(guó)內(nèi)一線精品電視劇集的最高單集售價(jià)。高華證券娛樂(lè)行業(yè)分析師廖緒發(fā)表示，電視劇依然是一線衛(wèi)視黃金檔最核心的資源。衛(wèi)視2013年單集電視劇廣告收入強(qiáng)勁，電視劇采購(gòu)成本承受能力提高，預(yù)計(jì)2013年電視劇采購(gòu)需求將依然保持旺盛。

根據(jù)上市公司的公告，華錄百納（300291）和華策影視（300133）明年進(jìn)入發(fā)行周期的電視劇有8-10部，華誼兄弟（300027）明年進(jìn)入發(fā)行周期的電視劇有10-15部。光線傳媒（300251）主要是通過(guò)投資歡瑞傳媒的電視劇而獲得投資收益，公司管理層曾表示2013年投資的電視劇進(jìn)入發(fā)行周期的有10部左右。

廖緒發(fā)認(rèn)為，一線衛(wèi)視為擴(kuò)大收視份額，有望加大電視劇，尤其是精品劇的采購(gòu)力度，為電視劇售價(jià)上漲打開(kāi)空間，從而有利于電視劇龍頭制作企業(yè)盈利提升，看好2013年電視劇行業(yè)的表現(xiàn)。[作者：首印影視廣告制作 來(lái)源：http:/// ]

第五篇：依法管理 穩(wěn)定低生育水平

求真務(wù)實(shí)努力創(chuàng)新全面提高星林村計(jì)劃生育工作水平

（2005年6月24日）

朱坤茂

各位會(huì)員代表：

現(xiàn)在，我代表第三屆計(jì)生協(xié)理事會(huì)向大會(huì)作工作報(bào)告，請(qǐng)予以審議，并提出寶貴意見(jiàn)。

三年工作回顧

三年來(lái)，我村計(jì)生協(xié)在村支部、村委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)及上級(jí)計(jì)生協(xié)會(huì)的指導(dǎo)下，認(rèn)真執(zhí)行協(xié)會(huì)章程，堅(jiān)持“國(guó)家指導(dǎo)和群眾自愿相結(jié)合”的方針，堅(jiān)持理論聯(lián)系實(shí)際的作風(fēng)，自覺(jué)貫徹執(zhí)行黨和政府關(guān)于計(jì)劃生育工作的各項(xiàng)方針、政策和任務(wù)，開(kāi)展群眾團(tuán)體性的計(jì)劃生育工作，為村民服務(wù)。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1．團(tuán)結(jié)社會(huì)各界人士，支持計(jì)劃生育工作

計(jì)生協(xié)會(huì)是群眾性團(tuán)體，它的目的在于以多數(shù)人做少數(shù)人的工作，讓社會(huì)上熱心和支持計(jì)劃生育工作的人都能主動(dòng)起來(lái)做計(jì)生工作，使那些沒(méi)有實(shí)行計(jì)劃生育的人，從心里感覺(jué)到大家都在實(shí)行計(jì)劃生育，從而轉(zhuǎn)變觀念，自覺(jué)地接受和實(shí)行計(jì)劃生育。

2．實(shí)現(xiàn)有計(jì)劃地控制人口增長(zhǎng)，提高人口素質(zhì)

我村計(jì)劃生育工作逐年有起色，計(jì)劃生育各項(xiàng)指標(biāo)均達(dá)到了上級(jí)要求。近兩年來(lái)，我村加強(qiáng)村級(jí)計(jì)生建設(shè)，設(shè)立了人口學(xué)校，結(jié)合農(nóng)村科教培訓(xùn)，每期都有較多農(nóng)民、育齡婦女參加學(xué)習(xí)培訓(xùn)，大大提高了我村的人口素質(zhì)。

3．促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，加速四化建設(shè)

計(jì)生協(xié)會(huì)充分利用“三結(jié)合”開(kāi)展工作，把計(jì)劃生育工作與發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)相結(jié)合，與農(nóng)民勤勞致富奔小康相結(jié)合，與建立文明幸福家庭相結(jié)合。在新的一年里，我們協(xié)會(huì)將向香菇木耳的種植、養(yǎng)殖、運(yùn)輸、服務(wù)等行業(yè)發(fā)展，將利益導(dǎo)向機(jī)制引入計(jì)劃生育工作。

4．普及優(yōu)生、優(yōu)育、優(yōu)教及避孕節(jié)育知識(shí)，開(kāi)展咨詢服務(wù) 村計(jì)生服務(wù)所宣教室設(shè)有避孕節(jié)育知識(shí)等專項(xiàng)掛圖，結(jié)合人口教育課中設(shè)有優(yōu)生、優(yōu)育、避孕節(jié)育知識(shí)等課程，使全村育齡群眾受教育面達(dá)85%以上。

5．聯(lián)系群眾提供信息，反映情況

提出建議，協(xié)助節(jié)育手術(shù)對(duì)象的思想動(dòng)員工作，使村計(jì)劃生育“一上二扎”及時(shí)率達(dá)95%以上，到位率達(dá)100%，“三查一檢”達(dá)95%以上。

今后三年打算

計(jì)生工作的可持續(xù)性發(fā)展就是要實(shí)行工作思想的兩個(gè)轉(zhuǎn)

變，即由單純就計(jì)劃生育工作抓計(jì)劃生育向綜合治理人口問(wèn)題轉(zhuǎn)變，向以社會(huì)制約、宣傳教育、綜合服務(wù)和科學(xué)管理相結(jié)合的工作機(jī)制轉(zhuǎn)變。要及時(shí)針對(duì)計(jì)生工作中出現(xiàn)的新情況、新問(wèn)題，確定新的目標(biāo)，提出新的思路和方法。在村支部、村委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，今后我村計(jì)生協(xié)會(huì)將繼續(xù)抓好以下幾件事：

1．抓領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)識(shí)。計(jì)生工作雖然不是中心工作，但它影響和制約著中心工作的開(kāi)展，領(lǐng)導(dǎo)干部要充分認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，只有領(lǐng)導(dǎo)真正重視起來(lái)，計(jì)生工作才會(huì)開(kāi)展得有聲有色。

2．抓“三查一檢”工作。認(rèn)真做好“三查一檢”工作，變行政干預(yù)型為孕前服務(wù)型，保證“一上二扎”及時(shí)到位率，不斷提高節(jié)育有效率。

3．抓宣傳教育。認(rèn)真學(xué)習(xí)宣傳貫徹《人口與計(jì)劃生育法》、新修改的《省人口與計(jì)劃生育條例》等法律法規(guī)，特別是今年即將實(shí)行的《安徽省農(nóng)村部分計(jì)劃生育家庭獎(jiǎng)勵(lì)扶助制度》的學(xué)習(xí)宣傳，把計(jì)劃生育政策宣傳到位，釀造良好的計(jì)劃生育氛圍。

4．抓經(jīng)費(fèi)投入。要確保計(jì)劃生育事業(yè)經(jīng)費(fèi)的正常開(kāi)支。各位理事代表，讓我們大家共同攜手，為全面提高我村的計(jì)劃生育工作水平，為星林村的計(jì)劃生育工作再創(chuàng)輝煌而努力拼搏吧！