第一篇：中外美術史常識試題 論文

中外美術史常識試題 論文

美術史系：

中外美術史常識試題 中國部分

一、填空：(每空2分，共20分)(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風帛》。另一幅是 _________。(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是：_________；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。

(3)“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是 ________和________。(4)唐代畫家張萱的代表作品是 ____；《揮扇仕女圖》的作者是 ________。

(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴，_________。”(6)“元四家”是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、________和王蒙。

(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大、_______髡殘、弘仁。(8)明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是：天津的_______；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。

二、選擇：(每題2分，共20分)(1)“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的： a 龍山文化 b 仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化(2)霍去病墓石雕時代是： a 戰(zhàn)國 b 秦 c 西漢 d 東漢(3)北朝的著名畫家有：

a 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達 d 陸探微(4)龍門北魏時期的代表洞窟有：

a 賓陽洞 b 古陽洞 c 蓮花洞 d 石窟寺洞(5)隋唐時期的水墨山水畫家有： a 李思訓 b 李昭道 c 展子虔 d 王維(6)《韓熙載夜宴圖》的作者顧閎中為：

a 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家(7)保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的： a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永濟(8)明代后期花鳥畫的代表人物有： a 陳洪綬 b 崔子忠 c 陳淳 d 徐渭(9)屬于“海派”的畫家有：

a 任伯軍 b 趙之謙 c 虛谷 d 吳昌碩(10)提出“以美育代宗教說”口號的是： a 魯迅 b 陳獨秀 c 胡適 d 蔡元培

三、解釋：(每題5分，共10分— 1 《步輦圖》 2 “吳門四家” 外國部分

一、填空(每空2分，共40分)1 古埃及最大的金字塔叫_______金字塔，它建于_______王國時期。2 古希臘美術發(fā)展史分期為______時期、______時期、_______時期______時期四個階段。3 中世紀歐洲教堂建筑的主要樣式為______式和______。意大利文藝復興盛期的三位美術大師是______、______、______?！都徔椗芬划嫷淖髡呤?7世紀西班牙著名的畫家_____。18世紀末19世紀初的偉大現(xiàn)實主義畫家______創(chuàng)造了《1808年5月3日夜槍殺起義者》，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級革命者的不屈精神。法國浪漫主義大師______創(chuàng)作的《________》，標志著浪漫主義盛期的到來。印象主義興起于19世紀下半期，它的主要畫家有______、______、______；此后又出現(xiàn)了新印象主義，它的主要代表畫家是 _____。

二、名詞解釋(每題5分，共10分)蒙娜麗莎 庫爾貝

美術作品分析試題：

試就齊白石的《蝦》(1946年)寫一篇千字左右的賞析文章(要求寫在稿紙上，請將準考證號寫在右上角，作品用幻燈放映)。

提示：齊白石的這幅水墨畫作于1946年，如題記所示，白石老人那一年八十六歲；另一幅《蝦》(1929年可作參照，白石自題：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也。” 美術基礎試題：

素描(石膏頭像)或線描任選其一。中外美術史常識與美術作品分析

一、填空(每空2分，共20分)(1)中國現(xiàn)存最早、最大和最高的木結構閣樓式塔是 _________。(2)油畫《蒙娜麗莎》的作者是 ______。

(3)青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用銅、_________合金制作的各種器物。(4)雕塑》思想者》的作者是 _______。(5)黃公望的代表作是 _________。

(6)油畫《梅杜薩之筏》的作者是 _______。

(7)沈周、_____唐寅、______仇英合稱“明四家”。(8)澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑師______設計的。(9)《韓熙載夜宴圖》的作者是_______。

(10)《格爾尼卡》是現(xiàn)代著名畫家 ________的作品。

二、選擇(每題2分，共20分)(1)巴黎圣母院是屬于西方美術上()風格的建筑? A 羅馬式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫畫作品《三毛流浪記》的作者是()A 葉淺予 B 丁 聰 C 華君武 D 張樂平(3)“巡回展覽畫派”的代表人物有()A 莫 奈 B 蘇里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂(4)北京天壇創(chuàng)建于()朝代。

A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋

(5)畫家魯本斯是歐洲美術史上()美術風格的代表人物? A 羅可可美術 B 巴洛克美術 C 新古典主義美術 D 浪漫主義美術(6)油畫作品《開國大典》的作者是()A 吳作人 B 王式廓 C 林風眠 D 董希文(7)泰姬陵是()國家的著名建筑。A 泰國 B 日本 C 尼泊爾 D 印度(8)唐三彩常用的顏色主要是()A 紅、黃、藍 B 紅、綠、白 C 綠、黃、紫 D 黃、綠、白

(9)油畫《教皇英諾森十世像》是19世紀()國畫家委拉斯貴茲的作品 A 意大利 B 西班牙 C 法國 D 佛蘭德斯(10)《田橫五百士》的作者是()A 黃賓虹 B 徐悲鴻 C 劉海粟 D 齊白石

三、寫作題：(任選一題)1 《蒙娜麗莎》達 芬奇 2 《奔馬》 徐悲鴻

2005年天津工業(yè)大學碩士研究生入學考試試題 試題編號：（中外美術史）

考生注意：本試卷共四大題，滿分150分，考試時間為3小時； 所有答案均寫在答題紙上，在此答題無效。

一.名詞解釋（本題為任選題，共10小題，任選8題，多選不得分；每小題5分，共計40分。）吳裝 6 文藝復興三杰 2 元四家 7 巡回展覽派 3 六法 8 哥特式 南北宗論 9 印象主義 5 揚州畫派 10 洛可可風格

二.簡答題（本題為任選題，共5小題，任選3題，多選不得分；每小題20分，共計60分。）比較新古典主義與浪漫主義風格的異同。2 簡述海上畫派的成就。3 簡述唐朝仕女畫的成就。4 簡述中世紀美術的特點。簡述古希臘雕塑藝術的特點及成就。

三.論述題（本題為任選題，共3小題，任選2題，多選不得分；每小題25分，共計50分。）簡述羅丹的藝術成就及其對后世的影響。試述中國文人畫發(fā)展的歷程，談談你對文人畫發(fā)展趨勢的認識。3 談談你對技術發(fā)展和社會思潮影響藝術的認識。2005年碩士研究生入學考試大綱（美學）編號：417 一，考察學生綜合美學修養(yǎng)，以及對于藝術設計學科與美學素養(yǎng)關系的認識 二，焦點審美（從技術層面和理論層面兩方面論述）

三，審美距離（根據(jù)復習參考書目論述，見《美學導論》中國人民大學出版社，張法著）清華大學美術學院2003年碩士研究生專業(yè)入學考試試題 美術氣學 藝術史論系| 考試科目:專業(yè)基礎(通用〉

一、名詞解釋任選5小題,每小題5分,共25分。每小題所答宜在150字以內(nèi))

1、《圖畫見聞言在》

2、文人畫

3、《下樓梯的裸女》

4、貢布里希

5、竇師綸

6、《營造法式》

7、青花瓷

8、浮世繪

9、巴洛克

10、沈周

二、簡答題：(任選2小題,每小題20分,共40分。每小題所答宜在600宇內(nèi))

1、形式創(chuàng)新的意義

2、中國彩陶藝術簡析

3、中國古代花鳥畫的發(fā)展

4、超現(xiàn)實主義主要藝術家及其代表作品

三、綜合題先將古文斷句、標點,再譯為現(xiàn)代漢語,然后就其內(nèi)容寫一篇800字左右短文。35分)六法者何一氣韻生動是也二骨法用筆是也三應物象形是也四隨類賦彩是也五經(jīng)營位置是也六傳移模寫是也

|研究方向：美術理論與批評(導師:杭間)| 考試科目：專業(yè)論文

題目:在以下2題中任選1題,自擬題目,完成不少于3000字的論文。

1、20世紀未以來,西方學者提出了“美術史終結論”,你有何見解?

2、你如何評述90年代以來的寫實繪畫? 考試科目z專業(yè)理論

一、名詞解釋任選5個,每個8分,共40分)

1、《歷代名畫記》

2、《宣和畫譜》

3、董其昌

4、《古畫品錄》

5、“形式美”

6、蔡元培

二、簡答題任選3題,每題20分,其60分〉

1)簡述“揚州畫派”的藝術成就2)談談你所理解的赫伯特 里德

3)談談你所理解的影響中國現(xiàn)代藝術的幾個西方畫家(2一3人即可)4)評一位中國當代畫家5)簡評愛德華-w 薩義德的“東方學”對中國當代藝術發(fā)展的影響 |研究方向:造型藝術美學研究(導師:陳池瑜〉| 考試科目z專業(yè)論文

一、試論美術的基本特點

二、論藝術的審美功能和文化功能 答題要求及評分標準每題50分,共100分〉

1、觀點明確,論迦邏輯性強。

2、文風樸實,表jSED頃。

3、第一題:美術的概念(10分〉,美術的各種特

征(30分),舉例分析和表達(10分).4、第二題:藝術的審美功能(30分),文化功能(20分)?？荚嚳颇縵專業(yè)理論

一、簡答題(每題20分,共60分)

1、什么是立體主義?

2、20世紀初陳獨秀等人關于“美術革命”的基本內(nèi)容

3、中國古代山水畫(或者西方風景畫〉的空間表現(xiàn)特點

二、論述題40分)談談你對克利夫 貝爾關于“藝術是有意味的形式”的觀點的看法 |/研究方向:中國壁畫史研究(導師:祝重壽)| 革飛式科目z專業(yè)論文

題目:試論敦煌壁畫各個時期的藝術風格

答題要求:

1、論點明確

2、論據(jù)充實

3、論述清晰

4、語言流暢

5、卷面整潔 京式科目z專業(yè)理論

一、名詞解詞每題l0分,共40分)

1、永樂宮壁畫

2、法海寺壁畫

3、巖山寺壁畫

4、乾陵陪葬墓壁畫

二、簡答題每題15分,共30分)

1、唐代壁畫風格

2、元代壁畫風格

三、論述題30分〉論壁畫的裝飾性

|研究方l句:藝術傳播研究(導師:鄒文〉| 考試科目z專業(yè)論文 題目:從民間美術看藝術的傳播答題要求及評分標準:

1、掌握較多民間美術知識信息,可自如準確地用作論據(jù),并合理提取、歸納,用以展開藝術傳播意義上的分析, 反映具有開拓型理論思維能力。(50分)

2、表述邏輯性強,清晰簡耍。(30分〉

3、有個人見解,所述公允、客觀、周到,獨立思考力較強。(18分〉

4、卷面整潔。(2分〉 考試科目z專業(yè)理論

一、名詞解釋z(每題5分,共20分〉

1、原始弓箭

2、幌子

3、上款

4、玻璃畫

二、簡答題從下列三題中任選二題,每題20分,共40分〉

1、遠古人在山崖石壁上刻繪形象,被認為有特定的動機。你認為巖畫“告之”了哪些信息?

2、拍賣是否利于藝術品的傳播?

3、有關“印象派”的概念是如何傳到中國的?

三、論述題從下列二題中任選一題,40分)

1、“絲綢之路”開通帶來中外文化的大交流,當時的絲綢不僅用于物J物交換,也成為文化交流的一種載體。試析: “絲綢”與文化傳播。

2、我對古代“畫工”與“畫家”的看法。!-研究方向z中國傳統(tǒng)藝術與設計美學研究(導師:盧新華〉| 東鵡目:專業(yè)論文

題目:從以下兩題中任選一題,寫一篇論文。

1、由“文”與“質(zhì)”論藝術設計中的功能與審美的關系

2、從宋代的陶瓷藝術論傳統(tǒng)設計美學思想

要求:觀點明確,論據(jù)充分,語言流暢,限ω00字左右?？荚嚳颇?專業(yè)理論

一、問答題每題5分,共30分)

1、《考工記》是何時代的一部什么著作?

2、警餐、要龍、費鳳動物裝飾紋樣是何時代產(chǎn)生的?是何種器物的裝飾?

3、請列出唐宋經(jīng)典繪畫作品三至五幅并寫出作者。

4、“志于道,據(jù)于德,依于仁,游于藝?！笔钦l的論語?請解釋其義。

5、古代文獻上所說的“六藝”指的是什么?

6、“包豪斯”的創(chuàng)始人是誰?他的思想對哪個領域產(chǎn)生了重大影響?

二、簡述題總分70〉

1、儒家的美學思想(20分)。

2、唐代染織圖案的構成特點(20分).3、明代家具的藝術風格(20分〉.4、“道”與“技”的關系(10分〉。

要求z概念清晰,文字流暢.第1、2、3小題不少于切0字,第4小題不少于300字。|研究方向:佛教美術研究(導師:李靜杰〉| 考試科目z專業(yè)論文

題目:中國6世紀前后禪觀圖像的構成

一以吐魯番吐峪溝石窟與敦煌莫高窟西魏第285窟的壁畫為中,OF考察考試科目z專業(yè)理論

一、簡述題z(任選5題回答,每題10分,共切分)

1、古部善國米蘭寺院選辜的壁畫內(nèi)容及其意義。

2、敦煌莫高窟的北涼期洞窟與內(nèi)容。

3、敦煌唐代觀無量壽經(jīng)變的內(nèi)容與形式。

4、云岡石窟佛教造像的主要特征。

5、中原地區(qū)唐代佛教造像的樣式。

6、五代兩宋時期中國西南地區(qū)的主要佛教遺跡。

二、論述題z(請從下面三題中任選兩題論述,每題25分,共50分)

1、拜城克孜爾石窟壁畫樣式的區(qū)另lj及其與石窟結構的關系

2、北朝與隋代佛教造像樣式發(fā)生的幾次主要變化及其

背景

3、漢未三國兩晉時期中原、長江上游、長江中下游的主要佛教遺存及其思想。

華東師范大學2005年研究生入學藝術理論試題華東師范大學2005年攻讀碩士學位研究生入學試題 共一頁 考試科目:藝術理論

招生專業(yè):美術學專業(yè)(美術史論)考生注意:無論以下試題是否有答題位置,均應將答案做在考場另發(fā)的答題紙上(寫明題號)

一、名詞解釋（每題5分，共30分）

1、靈感

2、三一律

3、表現(xiàn)性

4、后印象主義

5、時間藝術

6、審美共鳴

二、簡述（每題15分，共45分）

1、簡述藝術與宗教的關系

2、推動藝術產(chǎn)生的基本動力是什么？

3、藝術作品是意象的物化嗎？

三、論述（每題25分，共75分）

1、如何理解克萊夫-貝爾的“有意味的形式”？

2、中國藝術精神的內(nèi)核是什么？

3、現(xiàn)代藝術是一種藝術實驗嗎？

2003 年湖北美術學院藝術史論試題2003年湖北美術學院藝術史論試題 名詞解釋 1謝赫“六法” 2《歷代名畫記》 3“元四家” 4文藝復興 5學院藝術 6巴洛克藝術 7超現(xiàn)實主義藝術 8意境 9形象思維 10藝術風格 問答 1美術家應該具備哪些方面的素質(zhì)與修養(yǎng)？ 2為什么說藝術接受是一個再創(chuàng)造的過程？ 3被稱為后現(xiàn)代美術現(xiàn)象有哪些基本特點？ 4二十世紀中期興起的現(xiàn)代設計作為美術學科，其概念的基本含義是什么？ 論敘 美術的民族性、國際性、時代性之我見 藝術的發(fā)生、發(fā)展規(guī)律（只是一部分，供參考）四川美術學院2003年美術史論專業(yè)考題（部分）： 《中外美術史》

1、結合中、西文化差異比較中、西方風景畫的異同。

2、中國畫的觀照。

3、在經(jīng)濟全球化的趨勢下，如何構造本土文化藝術？

4、巴洛克藝術的特點?！端囆g理論》：

1、比較美術和攝影的異同。

2、行為藝術（感謝“伍月百合”提供）

華東師范大學2005年攻讀碩士學位研究生入學試題 共一頁 考試科目:藝術理論

招生專業(yè):美術學專業(yè)(美術史論)考生注意:無論以下試題是否有答題位置,均應將答案做在考場另發(fā)的答題紙上(寫明題號)

一、名詞解釋（每題5分，共30分）

1、靈感

2、三一律

3、表現(xiàn)性

4、后印象主義

5、時間藝術

6、審美共鳴

二、簡述（每題15分，共45分）

1、簡述藝術與宗教的關系

2、推動藝術產(chǎn)生的基本動力是什么？

3、藝術作品是意象的物化嗎？

三、論述（每題25分，共75分）

1、如何理解克萊夫-貝爾的“有意味的形式”？

2、中國藝術精神的內(nèi)核是什么？

3、現(xiàn)代藝術是一種藝術實驗嗎？

華東師范大學2005年攻讀碩士學位研究生入學試題 共一頁 考試科目:中外美術史

招生專業(yè):美術學專業(yè)(美術史論)考生注意:無論以下試題是否有答題位置,均應將答案做在考場另發(fā)的答題紙上(寫明題號)

一、名詞解釋（每題5分，共30分）

1、展子虔

2、野獸派

3、饕餮紋

4、波利克萊妥斯

5、龔賢

6、拉斐爾

二、簡述（每題15分，共45分）

1、簡述陳淳、徐渭寫意花鳥畫的藝術價值

2、比較元四家山水風格的異同

3、簡述荷蘭畫派的藝術特征及其代表人物

三、論述（每題25分，共75分）

1、論述魏晉南北朝藝術在中國美術史上的意義

2、論述樣式主義美術在西方美術史上的意義

3、以德拉克洛瓦為代表畫家，論述十九世紀浪漫主義美術的風格特征 美術教育專業(yè)歷年試題（2000年~2005年）2000年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：中外美術史 招生專業(yè)：美術學

一。簡答題{每題4分，共8題} 寫出下列四個藝術流派中的2~3名代表性藝術家

1、文藝復興時期的威尼斯畫派

2、十八世紀末，十九世紀初的法國新古典主義

3、十九世紀的英國拉斐爾前派

4、二十世紀初的德國表現(xiàn)主義

5、青銅器的紋飾有哪幾類，每類的代表紋樣，其主要成就

6、漢代壁畫有哪些代表，舉例說明其表現(xiàn)風格

7、清初四畫僧的繪畫風格

8、清末“海派”的代表人物及作品

二、分析題{每題8分，共4題}

1、文藝復興時期尼德蘭藝術家凡愛克兄弟的藝術特色及其貢獻

2、為什么說畢加索的作品《亞威農(nóng)的少女》具有劃時代的意義？

3、宋代花鳥畫對當代的影響

4、陳洪綬的主要藝術成就

三、論述題{考生從以下A、B兩組題中各選一題解答。共兩題，每題18分} A1、在當今的造型藝術諸流派中，你如何評價現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。A2、淺論二十世紀的美國紐約畫派及其抽象表現(xiàn)主義手法之盛衰。B1、“新文人畫”簡論

B2、劉海粟與徐悲鴻畫風比較

2000年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術概論 招生專業(yè)：美術學

一、概念題：{每題5分，共40分}

1、美的規(guī)律

2、直覺

3、形象思維

4、“美的世界”的構造

5、巫術論

6、“解衣般礴”

7、表現(xiàn)論

8、美術

二、論述題：{每題30分，共60分}

1、請論述美術的三種社會功能之間的關系

2、請就藝術的綜合發(fā)展與門類的開放性 2001年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術教育學 招生專業(yè)：美術學

一、簡答題{每題20分，共2題}

1、請說出羅恩菲德有關創(chuàng)造與心智成長的主要觀點

2、請說出艾斯納有關兒童的知覺與視覺發(fā)展的主要觀點

二、論述題{任選一題，每題60分，共一題}

1、請論述中國專業(yè)美術教育的現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢

2、請論述中國普通美術教育{中小學美術教育}的現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢 2001年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術史論

招生專業(yè)：（美術教育學方向）美術學

一、簡答題{每題8分，共6題}

1、董其昌的南北宗論

2、近代中國繪畫史上的“上海畫派”

3、敦煌壁畫

4、法國印象派繪畫

5、巴洛克藝術與洛可可藝術

6、歐洲文藝復興時期南北方藝術的代表畫家

二、論述題{任選兩題，每題26分，總計52分}

1、試論美術史研究在美術教育學科中的地位與作用

2、試論20世紀中國美術教育與20世紀中國美術創(chuàng)作之間的關系

3、試論二次世界大戰(zhàn)后，歐美現(xiàn)代藝術的發(fā)展 2002年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術教育學

招生專業(yè)：美術學{美術教育學研究方向} 論述題：{2題，共100分}

一、分別論述以羅恩菲德為代表的工具主義美術教育思想以及以艾斯納為代表的本質(zhì)主義美術教育思想，并談談你對上述兩種思想的認識{40分}

二、請你對21世紀美術教育的發(fā)展趨勢作一預測，并論述提出這一預測的依據(jù){60分} 2002年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術史論 招生專業(yè)：美術教育方向

一、簡答題：{5題，每題5分}

1、美術的主要門類

2、中國古代文人畫

3、印象派藝術

4、中西藝術的主要差異

5、例舉你所看過的美術史論名著

二、問答題{3題，每題25分}

1、美術的基本特征

2、美術的基本功能

3、簡述你對二戰(zhàn)以來世界藝術發(fā)展的基本認識（包括中國）2003年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術教育學

招生專業(yè)：美術學{美術教育學研究方向}

一、簡答題{每題35分，共70分}

1、比較以羅恩菲德為代表的工具主義美術教育思想以及以艾斯納為代表的本質(zhì)主義美術教育思想的異同，并分別論述其長處與局限

2、從目標、對象、課程內(nèi)容、教學方法、評價方法等角度比較、分析學校美術教育與專業(yè)美術教育各自的特征

二、論述題{80分} 從某一角度出發(fā)分析我國美術教育的現(xiàn)狀，并圍繞信息社會與美術教育發(fā)展的關系談談你的觀點

2003年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術史論 招生專業(yè)：美術教育方向

一、簡答題：{4題，每題15分}

1、美術本質(zhì)論的幾種解釋學說

2、美術創(chuàng)作的心理活動過程

3、運用兩種不同的方法劃分美術的門類

4、美術的民族性和世界性的關系

二、論述題{2題，每題45分}

1、簡述中國文人畫的特點和發(fā)展歷程

2、簡述二戰(zhàn)以后西方現(xiàn)代藝術的特點和發(fā)展歷程 2004年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術史論 招生專業(yè)：美術教育方向

一、名詞解釋：{5題，每題6分}

1、根特祭壇畫

2、巴洛克

3、馬蒂斯

4、六法論

5、徐渭

二、簡述{每題15分，共45分}

1、“元朝三杰”的藝術風格及其差別

2、簡述浪漫主義美術的特征及其代表畫家、代表作

3、簡述漢代霍去病石刻的藝術風格

三、論述{每題25分，共75分}

1、論述喬托在世界美術史上的地位

2、闡述印象主義畫派的藝術主張，論述其在美術史上的地位

3、論述元四家山水畫的藝術風格和精神內(nèi)涵 2004年攻讀碩士學位研究生入學試題 考試科目：美術教育學

招生專業(yè)：美術學{美術教育學研究方向}

一、問答題：{共2題，每題40分}

1、從社會、學生、美術學科等角度論述學校美術教育的目的。（300~500字）答題要點：（1）每一角度為8分（共24分）（2“）對三個角度的關系進行分析（16分）

2、在美術教育改革中，如何理解繼承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)與開創(chuàng)新局面的關系？（可以從美術教育目的、內(nèi)容、方法及評價等方面展開論述）（300~500字）

答題要點：（1）論點是否正確，論述是否合理、符合邏輯（25分）（2“）見解是否具有獨創(chuàng)性（15分）

二、論述題：{1題，70分} 試分析我國學校美術課程改革的現(xiàn)狀（可以結合自己所執(zhí)教學校的改革現(xiàn)狀來談，也可以概括所有中小學的情況來談。）（1000字左右）

答題要求：（1）對新《美術課程標準》精神是否理解（25分）

（2“）對學校美術教育課程改革現(xiàn)狀的分析是否切合實際，是否合理（30分）（3）提出進一步改革的建議（15分）2005美術教育專業(yè)專業(yè)一~美術史論 一。簡答{每題10分，共50分} 1。美術的社會功能

2。美術創(chuàng)作的心理活動過程

3。美術門類的劃分{按照使用材料及其制作材料劃分} 4。美術接受的社會環(huán)節(jié) 5。美術發(fā)生理論

二。論述題{三題任選兩題，每題50分} 1。論述西方現(xiàn)代主義藝術的階段極其過程 2。論述美術史論在美術教育中的意義 3。美術本質(zhì)論的幾種解釋學說 專業(yè)二~美術教育理論

一。簡答題。{每題35分，共70分} 1。艾斯納的美術教育思想的產(chǎn)生背景及其主要內(nèi)容 2。試比較專業(yè)美術教育和學校美術教育的異同 二。論述題{80分} 從某一個角度出發(fā)，試述我國美術教育的現(xiàn)狀，發(fā)展趨勢以及你的認識

第二篇：中外美術史常識

中外美術史常識

中國部分

一、填空

(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風帛》。另一幅是 ___。

(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:_ _；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。

(3)“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是 __和_。

(4)唐代畫家張萱的代表作品是 搗練圖,《揮扇仕女圖》的作者是。

(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴，___?！?/p>

(6)“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、__和王蒙。

(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是:八大、__髡殘、弘仁。

(8)明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是:天津的__；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。

二、選擇

1、“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的:

a 龍山文化 b 仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化

2、霍去病墓石雕時代是 a 戰(zhàn)國 b 秦 c 西漢 d 東漢

3、北朝的著名畫家有: a 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達 d 陸探微

4、龍門北魏時期的代表洞窟有:

a 賓陽洞 b 古陽洞 c 蓮花洞 d 石窟寺洞

5、隋唐時期的水墨山水畫家有:

a 李思訓金碧山水 b 李昭道青綠山水 c 展子虔設色山水 d 王維

6、《韓熙載夜宴圖》的作者顧閎中為:

a 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家

7、保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的:

a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永濟明代后期花鳥畫的代表人物有:

a 陳洪綬 b 崔子忠 c 陳淳 d 徐渭屬于“海派”的畫家有:

a 任伯軍 b 趙之謙 c 虛谷 d 吳昌碩

10提出“以美育代宗教說”口號的是:

a 魯迅 b 陳獨秀 c 胡適 d 蔡元培

三、解釋

1?《步輦圖》

2“吳門四家”

中國部分

一、填空

(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風帛》。另一幅是 ___。

(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:_ _；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。

(3)“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是 __和_。

(4)唐代畫家張萱的代表作品是 搗練圖,《揮扇仕女圖》的作者是。

(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴，___?！?/p>

(6)“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、__和王蒙。

(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是:八大、__髡殘、弘仁。

(8)明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是:天津的__；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。

二、選擇

1、“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的:

a 龍山文化 b 仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化

2、霍去病墓石雕時代是 a 戰(zhàn)國 b 秦 c 西漢 d 東漢

3、北朝的著名畫家有: a 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達 d 陸探微

4、龍門北魏時期的代表洞窟有:

a 賓陽洞 b 古陽洞 c 蓮花洞 d 石窟寺洞

5、隋唐時期的水墨山水畫家有:

a 李思訓金碧山水 b 李昭道青綠山水 c 展子虔設色山水 d 王維

6、《韓熙載夜宴圖》的作者顧閎中為:

a 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家

7、保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的:

a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永濟明代后期花鳥畫的代表人物有:

a 陳洪綬 b 崔子忠 c 陳淳 d 徐渭屬于“海派”的畫家有:

a 任伯軍 b 趙之謙 c 虛谷 d 吳昌碩

10提出“以美育代宗教說”口號的是:

a 魯迅 b 陳獨秀 c 胡適 d 蔡元培

三、解釋

1?《步輦圖》

2“吳門四家”

中國美術史試卷

裝潢藝術設計專業(yè)

一、填空（每空1分，共15分）

1.以運用磨制石器和發(fā)明__為主要標志的新石器時代，是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。

2.中國的青銅器發(fā)端于___流域。

3.秦漢時期的美術，從歷史紀年來劃分，應始于公元前221年，止于公元____年。

4.我國最早的寺院，是東漢時期建于洛陽的__。

5.敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元__年。

6.古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的__興_。

7.魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當數(shù)作于永和九年的__。

8.唐代宗教美術的一個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為__化。

9.唐太宗李世民在世時營造的___陵，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。

10.《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家__。

11.宋代風俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是__，其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。

12.宋代山水畫家__所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。

13.元代學米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家___。

14.南宋緙絲名家有定州沈子蕃、松江___等。

15.清初，江西畫家_開創(chuàng)了江西派。

二、單項選擇題

1.人物畫“墨骨”畫法，由（）所創(chuàng)。

A.宋代李公麟 B.明代李公麟 C.宋代曾鯨 D.明代曾鯨

2.元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（）。

A.山東省 B.山西省 C.河北省 D.河南省

3.我國近代最早建立圖畫手工科的是（）。

A.兩江師范學堂 B.中西美術學校 C.上海圖畫美術院 D.中華美術學校

4.明代刺繡藝術成就最高的當數(shù)（）

A.蘇繡 春秋 B.湘繡 漢 C.顧繡 D.蜀繡 東晉

5.五臺山佛光寺正殿，是（）重要的建筑實物。

A.漢代 B.北魏 C.唐代 D.宋代

6.莫高窟至今尚存（）洞窟。

A.292個 B.392個 C.492個 D.592個

7.唐代以畫馬而著名的畫家有（）。

A.閻立本 B.尉遲乙僧 C.韓滉 D.韓干

8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應屬于（）。

A.風俗畫 B.歷史故事畫 C.山水畫 D.人物畫

9.吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（）。

A.沈周 B.文征明 C.唐寅 D.仇英

10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（）。

A.1954年 B.1964年 C.1974年 D.1984年

三、多項選擇題

1.新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（）等。

A.三魚紋盆 B.四鹿紋盆 C.舞蹈紋盆 D.人面魚紋盆 E.渦旋紋甕

2.唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來的代表作品有（）。

A.簪花仕女圖 B.揮扇仕女圖 C.搗練圖 D.虢國夫人游春圖 E.宮騎圖

3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（）。

A.蘇軾 B.李公麟 C.文同 D.米芾 E.楊補之

4.清初，著名的和尚畫家有（）。

A.八大 B.石濤 C.弘一 D.弘仁 E.髡殘.清中期，揚州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪”。其中名家有（）。

A.金農(nóng) B.鄭板橋 C.李（魚單）D.黃慎 E.李方膺

四、判斷說明題

1.在黃河流域，屬于新石器時代早期的是河姆渡文化與磁山文件。（）

2.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，無疑與當時的厚葬風氣有密切關系。（）

3.西漢雕塑藝術的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。（）

4.對于“六朝三杰”的畫風，有人評價是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉”。（）

5.以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論專著。（）

6.江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說是宋代雕塑家楊惠之的作品。（）

7.文人畫賦予松、梅、蘭、石以道德品格，號稱“四君子畫”。（）

8.陳洪綬的畫造型簡潔夸張、具有豐富的想象力，其代表作有《李白行吟圖》等。（）

9.明式家具以造型簡潔，線條流利，裝飾適度為特點。（）

10.1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，上海逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟、文化中心，這是“海上畫派”產(chǎn)生的重要條件之一。（）

五、簡答題

1.青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個時期？在青銅器發(fā)展不同%

中國美術史試卷

裝潢藝術設計專業(yè)

一、填空（每空1分，共15分）

1.以運用磨制石器和發(fā)明__為主要標志的新石器時代，是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。

2.中國的青銅器發(fā)端于___流域。

3.秦漢時期的美術，從歷史紀年來劃分，應始于公元前221年，止于公元____年。

4.我國最早的寺院，是東漢時期建于洛陽的__。

5.敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元__年。

6.古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的__興_。

7.魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當數(shù)作于永和九年的__。

8.唐代宗教美術的一個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為__化。

9.唐太宗李世民在世時營造的___陵，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。

10.《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家__。

11.宋代風俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是__，其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。

12.宋代山水畫家__所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。

13.元代學米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家___。

14.南宋緙絲名家有定州沈子蕃、松江___等。

15.清初，江西畫家_開創(chuàng)了江西派。

二、單項選擇題

1.人物畫“墨骨”畫法，由（）所創(chuàng)。

A.宋代李公麟 B.明代李公麟 C.宋代曾鯨 D.明代曾鯨

2.元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（）。

A.山東省 B.山西省 C.河北省 D.河南省

3.我國近代最早建立圖畫手工科的是（）。

A.兩江師范學堂 B.中西美術學校 C.上海圖畫美術院 D.中華美術學校

4.明代刺繡藝術成就最高的當數(shù)（）

A.蘇繡 春秋 B.湘繡 漢 C.顧繡 D.蜀繡 東晉

5.五臺山佛光寺正殿，是（）重要的建筑實物。

A.漢代 B.北魏 C.唐代 D.宋代

6.莫高窟至今尚存（）洞窟。

A.292個 B.392個 C.492個 D.592個

7.唐代以畫馬而著名的畫家有（）。

A.閻立本 B.尉遲乙僧 C.韓滉 D.韓干

8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應屬于（）。

A.風俗畫 B.歷史故事畫 C.山水畫 D.人物畫

9.吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（）。

A.沈周 B.文征明 C.唐寅 D.仇英

10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（）。

A.1954年 B.1964年 C.1974年 D.1984年

三、多項選擇題

1.新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（）等。

A.三魚紋盆 B.四鹿紋盆 C.舞蹈紋盆 D.人面魚紋盆 E.渦旋紋甕

2.唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來的代表作品有（）。

A.簪花仕女圖 B.揮扇仕女圖 C.搗練圖 D.虢國夫人游春圖 E.宮騎圖

3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（）。

A.蘇軾 B.李公麟 C.文同 D.米芾 E.楊補之

4.清初，著名的和尚畫家有（）。

A.八大 B.石濤 C.弘一 D.弘仁 E.髡殘.清中期，揚州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪”。其中名家有（）。

A.金農(nóng) B.鄭板橋 C.李（魚單）D.黃慎 E.李方膺

四、判斷說明題

1.在黃河流域，屬于新石器時代早期的是河姆渡文化與磁山文件。（）

2.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，無疑與當時的厚葬風氣有密切關系。（）

3.西漢雕塑藝術的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。（）

4.對于“六朝三杰”的畫風，有人評價是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉”。（）

5.以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論專著。（）

6.江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說是宋代雕塑家楊惠之的作品。（）

7.文人畫賦予松、梅、蘭、石以道德品格，號稱“四君子畫”。（）

8.陳洪綬的畫造型簡潔夸張、具有豐富的想象力，其代表作有《李白行吟圖》等。（）

9.明式家具以造型簡潔，線條流利，裝飾適度為特點。（）

10.1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，上海逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟、文化中心，這是“海上畫派”產(chǎn)生的重要條件之一。（）

五、簡答題

1.青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個時期？在青銅器發(fā)展不同%

第三篇：中外美術史論文

長安大學建筑學院

中外美術史論文

淺談中國山水畫與古典園林

姓名：XX

班級：XX 學號：XX 指導教師：XX 淺談中國山水畫與古典園林

作者：XX

摘要

一個時期的藝術會滲透到這個時期的方方面面，例如園林的營造藝術，凡屬風景式園林或多或少地都具有“畫意”，都在一定程度上體現(xiàn)著繪畫的原則。中國畫與中國園林有著不解之緣，中國古典園林史表明，山水畫與山水園林關系非常緊密，歷代的文人、畫家參與造園蔚然成風，不少園林作品直接按某個畫家的筆意，某種流派的畫風來造園，以畫論代園論指導園林設計的手法屢見不鮮，長時間的發(fā)展而形成了“以畫入園，因畫成景”的傳統(tǒng)?，F(xiàn)在將從兩者的關系，從立意，構圖，空間布局等方面的共同點來闡述山水畫滲透于中國古典園林中。分析美術與園林，兩者之間的聯(lián)系。

正文

一.中國山水畫的演變歷程

山水畫的出現(xiàn)歷史悠遠，山水畫始于魏晉南北朝，真正發(fā)展于隋唐。隋朝時期，從創(chuàng)作的題材來看，出現(xiàn)最早的是人物畫，最初描繪山川風光是作為人物畫補景出現(xiàn)的，現(xiàn)在能看到最早的山水畫是隋代展子虔的《游春圖》，到了秦漢時期，著重描繪勞動生活的場面，統(tǒng)治階級士大夫文化開始占主導地位；到魏晉時期，山水畫逐漸有了意境，不再是具象的東西，也開始出現(xiàn)適中的真意深情。山水畫的發(fā)展，首先表現(xiàn)在隋代和唐初的大興土木工程即宮殿、臺閣的大量建筑上。在設計建筑的時候，便要繪制大量的山水背景，出現(xiàn)了李思訓、吳道子、王維等

人。唐末、五代、宋初產(chǎn)生了“百代標程”、“照耀千古”的大山水畫家，如孫衛(wèi)、荊浩、李成、范寬、董源等等，都是前無古人，后啟來者的大畫家。這段時間的大山水畫家多位是隱士，他們的山水畫成就特別高。隱遁山林的畫家，自然以山水為主，所以北方的人物畫、花鳥畫不是特別好，而山水畫出名。他們都成功地刻畫出北方地區(qū)山密渾厚、勢壯雄強的特色，稱北方畫派。其實五代宋初時期的南方山水畫成就也不低，南唐的大山水畫家董源、衛(wèi)賢、趙干等成績很高。由于南唐的群臣都是文學和藝術上的能手，所以南唐繪畫，諸如花鳥、人物、山水都達到了很高的成就。南方畫派與北方畫派形成鮮明的對比。北宋中后期繪畫已經(jīng)普及到一般文人，以蘇軾、黃庭堅、米蒂為代表的一批文人，則竭力推動文人畫的發(fā)展，他們倡導“詩中有畫，畫中有詩”主張“不求形似，但求達意”的意境美。北宋的文人幾乎都知曉畫，甚至親自渾染，將自己的審美觀帶入到繪畫中去。李唐、馬遠、夏垚、劉松年，他們并稱為“南宋四大家”，馬遠在構圖上大膽取舍，以山一角、水一涯的局部特寫，突出大量空白的深遠景觀，給人留下想象的空間和濃郁的詩意，人稱“馬一腳”；夏垚構圖常取半邊，中空曠大，近景突兀，遠景清淡，自具一格，人稱“夏半邊”二人都是遺貌取神，這種邊角構圖，為傳統(tǒng)的山水畫的發(fā)展提供了更廣闊的空間。到了元代時，得到了空前的發(fā)展。元代的繪畫用以寄托性情，這是元代文人閑逸、苦悶、悲涼的精神狀態(tài)所致。士人放棄對國家的責任心，而隱逸形成一種社會普遍性的現(xiàn)象，他們百般無聊，于是引發(fā)出一種對世俗生活的超脫之感，這時期的山水畫以趙孟頫為代表，中后期出現(xiàn)黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)，倪瓚等，并稱為“元四家”，他們成就最高的是畫山村山水的小景，甚至畫高山峻嶺也小景化。明朝初期，陰柔的元代畫風逐漸被放棄，抒發(fā)胸臆的宋畫重新興起，隨著商品經(jīng)濟逐漸繁榮，繪畫也逐漸商品化，畫家靠買畫為生。同時這一時期畫派紛起，自成體系，也促進了畫科的全面的發(fā)展。到了明末后期，山水畫的主流又回到追求的是淡、柔、靜、寂風格。清代的繪畫，繼承了元、明畫風的趨勢，山水畫家更多關注筆墨情趣，造成了多樣形式面貌，派系愈加林立，參差不齊。這時候，中國繪畫史上曾出現(xiàn)過的各種山水畫技法在清代都有自己的繼承者?？偟膩碚f，清代的山水畫是對魏晉南北朝以來山水畫發(fā)展的一個全面總結，是中國山水畫發(fā)展史的又一個高潮。明清兩代這個中國封建社會最后的兩個王朝，政治、經(jīng)濟、文化有諸多共同點和延續(xù)性，山水畫領域也出現(xiàn)了不少與園林藝術相近的藝術現(xiàn)象和特征，如皇家的宮廷畫院的興盛，文人畫的主導地位繼續(xù)發(fā)展，復古與創(chuàng)新交鋒，世俗化繪畫的興起，雅俗文化的合流等。清朝初期發(fā)展后期逐漸沒落。

二、中國園林的發(fā)展

最早的中國園林大概起源于殷周時期，其演變歷程可分為以下5個時期：生成期(殷、周、秦、漢)、轉折期(魏、晉、南北朝)、全盛期(隋、唐)、成熟期(兩宋至清初)、成熟后期(清末)【1】。園林起源于商周時期，我國造園開始于奴隸社會時期；春秋戰(zhàn)國時期，受到道家思想的影響很大，這時期的園林建造與繪畫都反映了人民追求隱逸、無為的思想；到魏晉南北朝時期，隨著山水畫的畫科正式確立，私家園林也勃興于這個年代；魏晉南北朝時以儒道結合的玄學進一步發(fā)展，所以在藝術上提出了“吉不盡意”、“悟?qū)ι裢ā钡囊劳姓軐W的理論主張，使山水詩、畫、園林的創(chuàng)作達到了一個追求形外之意的境界。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”表現(xiàn)出對自然美的一種怡然、閑適的深遠情思。這時期山水畫以夸張變形的手法處理樹石，追求裝飾趣味為主。唐朝的王維，這位倍受后人推崇的文人畫家的鼻祖，他辭官隱居到藍田縣輞川，相地造園，同內(nèi)山風溪流、堂前小橋亭臺，據(jù)傳都是依照他所繪的畫圖布局筑建，如詩如畫。蘇軾稱贊說：“味摩詰之詩，詩巾有畫：觀摩詰之畫，畫巾有詩。”宋朝時期的山水畫和園林同時達到成熟階段。“文人園林”是當時文人和畫家共同參與造園活動的典范，進一步加強了寫意山水園的創(chuàng)作意境；詩、書、畫、園林的相互交融創(chuàng)造了中國園林藝術的高峰；山水畫中追求的“得意忘形"的創(chuàng)作思想對后人影響很大，園林受其影響更注重“意境”的塑造。伴隨著山水畫的不斷發(fā)展和成熟，也促進了中國古典園林的不斷完善和成熟。而這些王公、貴族、以及官僚們大都是繪畫的積極參與者，他們大都具有極高的文人藝術素養(yǎng)與非凡的鑒賞力，由他們參與的造園運動，進一步糅合、統(tǒng)一了園林創(chuàng)作與中國山水畫創(chuàng)作的審美主旨。由于全社會對文人哲學理想以及審美思想的推崇，此時的造園家很自覺地與文人、以及文人畫家的理念相結合，運用詩畫傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，把詩畫作品所描繪的意境情趣，引用到園景創(chuàng)作上，逐漸把我國造園藝術從自然山水園階段，推進到更高的寫意山水園階段。

三、建園旨趣與山水作畫的一致性

從中國古代文化中可以看出，我們民族骨髓里一直保持著人與自然的親和關系。自然中的一切，花、草、鳥獸、山川、湖泊、都影響并制約著我們的日常生活，又成為我們生命中必然組成的部分，從敬畏到親和，人們開始認識自然美，重視和表現(xiàn)自然美，并借助一定表現(xiàn)手段，以溝通藝術家與自然山川情感的共鳴，山水畫因勢而成。在歷史發(fā)展過程中，古代知識分子在現(xiàn)實生活里的處境與他們的美學理想相去甚遠，對他們來說，寄情山水、在山水與自生之間尋找內(nèi)在的精神聯(lián)系是獲得生命愉悅與慰藉的途徑。于是，描繪丹青和營造園林就成為他們的情感歸宿。如此來說，不管是造園還是山水繪畫，都是借山水來抒發(fā)內(nèi)心的情感，都取得了一種與山水之間的溝通和與大自然的對話。造園是用實物，花、草、樹、石，而山水繪畫則是通過筆墨在紙卷上揮灑。

入唐以來人們對大自然山水風景的構圖規(guī)律和自然美有了更深的認識和把握，山水畫在經(jīng)歷了漫長的停滯期之后，也于中唐的突變后進入了迅速的發(fā)展期，詩與畫之間出現(xiàn)自覺的相互滲透，同時，山水畫也影響著園林，詩人和畫家開始有意識的把詩畫融入園林中，并在私家園林上表現(xiàn)得尤為明顯，中國古典園林的發(fā)展也相應的達到了全盛時期【2】，王維的山水詩、山水畫及山水園林——輞川別業(yè)圖就是這個階段的典型代表。

四、以王維山水畫來分析山水畫與園林的關系

王維(701～761年)，字摩詰，太原祁人。王維的詩和畫都深受禪宗思想的影響，而禪宗與魏晉玄學、老莊相通，表現(xiàn)出清淡樸素、純正單一的審美意趣。這種審美情趣極大的影響了王維的詩畫及園林的創(chuàng)作。王維的山水畫，筆墨宛麗，氣韻高清，以青、柔為主要特色，線條柔和、溫潤，多平遠構圖，意境平和、寧靜，畫作多為雪景、寒山、村墟、棧道之類；《唐朝名畫錄》稱王維“其畫山水松石，蹤似吳生，而風致標格特出”?！短茣ね蹙S傳》中也記載“如山水平遠，絕跡天機，非繪者之所能及也”。

輞川別業(yè)，又稱“終南別業(yè)”。位于今陜西省藍田縣城南，最初它曾是唐初詩人宋之問的藍田別墅，后由王維購得而筑輞川別業(yè)。別業(yè)一詞，現(xiàn)代一般解釋為郊區(qū)別墅，與城市園林相對，又指本宅之外另建的游憩觀賞的場所。在唐代“別業(yè)”一詞出現(xiàn)頻率極高，幾乎可作為私家園林的代稱，如輞川別業(yè)圖。王維的輞川別業(yè)共有園林景點20處，依游覽路線有：孟域坳、華子崗、文杏館、斤竹嶺、鹿柴、木蘭柴、朱萸泔、宮槐陌、臨湖亭、南姹、欹湖、柳浪、欒家瀨、金屑泉、白石灘、北圪、竹里館、辛夷塢、漆園、椒園等。輞川別業(yè)地處終南山，又有輞川水流過，故有山、嶺、崗、塢、湖、溪、泉、瀨、灘等等，其自然景觀非常豐富。這一方面與園主人的隱逸思想相關，另一方面則迎合了園林欣賞的趣味，記載在《園冶·相地擴1中談“山林地”.》中便有：“園地惟山林地最勝，有高有凹，有曲有深，有峻有懸，有平有坦，自成天然之趣，不煩人事之工，閑閑即景，寂寂探春”。加上臨湖筑亭(臨湖亭)、背嶺建屋(文杏館)、竹林藏舍(竹里館)、沿堤植柳(柳浪)、傍道樹槐(宮槐陌)等等造園手段的營造”，產(chǎn)生更加富于變化和詩畫情結的自然景觀，提升了園林的藝術美。山水畫、山水詩和山水園林對王維而言，是他生活和志趣的一部分。故無論景物題名，還是人物感受來說，輞川別業(yè)和王維的山水畫一樣體現(xiàn)出耐人尋味的詩畫境界，詩畫情趣與園林美的融糅，強烈的表達出王維的審美理想，并由此影響了時代的審美標準【3】。王維的畫在唐代影響并不及張躁、吳道子等人，但是由于其畫作中的意境表達在宋、明兩代都備受推崇，蘇軾稱之：觀摩詰之畫“詩中有畫，畫中有詩”；明代董其昌則以王維為“南宗畫”之首，且詩畫意境逐漸也成為中國古典園林評價的標準。1.空間布局

“凡畫山水，意在筆先?！边@里的“意”應該是透視法、觀察法，即對空間布局的認識。如同后代的“目中有山，始可做樹；意中有水，方許作山”等觀點，都是王維“意在筆先”思想的延續(xù)。輞川別業(yè)劃分為20個景點，每個景點都有自己的特點，但又相互貫通，聯(lián)為整體。王維的山水畫作品中如同“千里江山圖”這樣氣勢磅礴的作品并不多見，從《輞川集》的記載中也可知道，其山水畫多作山林小景，展現(xiàn)出質(zhì)樸、寧靜的風格。輞川別業(yè)中空間與景物的布置則講求主次分明和相互對比的效果，并且構成大小變化、疏密相間等有節(jié)奏的變化。在布局與景觀元素的對比與均衡上，充分的體現(xiàn)出其：“山頭不得一樣，樹頭不得一般。山籍樹而為衣，樹籍山而為骨。樹不可繁，要見山之秀麗；山不可亂，須顯山之精神”的畫理。山水、植物等自然構造物是輞川別業(yè)中主要的造景元素，體現(xiàn)出禪宗“物我合一”的思想觀，也是中國自然美學思想的呈現(xiàn)。在構園的比例和尺度上，則提出：“丈山尺樹，寸馬分人。遠人無目，遠樹無枝。遠山無石，隱隱如眉；遠水無波，高與云齊?！保蹙S好畫雪景、棧道、捕魚、山居，沉靜的田園意趣，遠離塵世的風景，畫面清新脫俗?！案毁F山林，兩得其趣”，既是王維的向往，也是歷代士大夫的渴望。山水畫是中隱理想的抒發(fā)，而園林則是中隱理想的實現(xiàn)，也是主體安身立命之所。所以現(xiàn)在去看一些私家園林，如蘇州園林中的留園，拙政園等都會感覺景中有景，一直走不完看不盡的感覺，每一個景又圍合出來一個空間，奇妙的空間組合另人贊不絕口。2.構圖

山水畫和中國古典園林的創(chuàng)作都可視為“于天地之外，別構一種靈奇”，是一種源自于自然的“理想圖景”的創(chuàng)造。其中山水畫是二維的，而園林為三維的，故山水畫中的理想風景式在某種程度上往往成為中國古典園林的設計圖。山水畫的構圖與園林空問的布局雖說是兩回事，但兩者之間存在著非常密切的聯(lián)系，因為游人在游覽中所見到的仍是一個個的畫面。因此，傳統(tǒng)山水畫中的許多構圖手法仍可為造園所利用。經(jīng)營位置是謝赫所提出的繪畫六法之一，經(jīng)營位置按原意是指在繪畫前，對畫面進行必要的構圖揣摩，這是一幅畫成功的第一步，也是極為關鍵的一步，它直接影響內(nèi)容的安排和畫面整體的美感。這個思考過程同樣適用于園林藝術的創(chuàng)作過程。3.理水與疊石

王維篤信佛法，佛家常常以凈水來比喻佛法，王維的詩經(jīng)常描寫獨自一人，面對寒林凈溪，臨水晏坐，與水合一的境界；《舊唐書·王維傳》指出輞川別業(yè)“有路處則林木，岸絕處則古渡，水斷處則煙樹，臨流石岸，欹奇而水痕”等等，《園冶》中：“依水而上，構亭臺錯落池面”、“架橋通隔水”便與此相合。王維的山水畫對園林中水體以及水體與建筑關系的處理都給予清楚的指導。

中國古典園林中山石是重要的景觀要素之一，宋代有宋徽宗與艮岳，明代有愛石成癡的米芾，山石與水體構成了中國自然風景園中的二元論的主題，占有重要的地。5.立意

王維推崇親近山水，結廬丘壑，過樸素簡逸、修禪冥思的自由生活。山水畫、山水詩、園林是滿足其暢神、寄情、遂志追求的重要途徑。正如宗炳所說：“披圖幽對，坐究四荒”、“萬趣融其神思”、“余復何為哉，暢神而已”即說明借神游山水畫(園林)滿足主體的精神需求。山水畫、山水詩給人愉悅的精神滿足，而園林給出了自然一個真實的所在。王維篤信禪宗，而禪宗信奉“我心就是一切”的世界觀，即為“以物觀物”的境界深刻的影響了王維的創(chuàng)作。故在王維的山水畫與輞川別業(yè)中，充分展現(xiàn)出人與自然和諧共處，山水草木泉石，不僅僅是獨立自在與人無關的，被欣賞的無生命的東西，而是融合在人的思想感情之中，人的生活組成部分自然山水融入了主體的精神，主體則借山水寄托自己的情思，以達到怡情悅志。王維的輞川別業(yè)反映出唐代自然山水園林中人們對自然環(huán)境的關懷，由六朝中的發(fā)現(xiàn)自然美走向了更高的階段——發(fā)掘詩情畫意。在古典園林藝術中，“詩情畫意”也是所追求的最高境界【4】。園林設計中的立意是指“因地制宜”的規(guī)劃思想，即計成所謂的“相地”。只有經(jīng)過立意規(guī)劃，才能相形度勢，揚長避短，順理成章。此外，傳統(tǒng)山水畫家講究“立意為象”，這是個復雜的過程。鄭板橋說“江館清秋，晨起看竹，胸中勃勃，遂有畫意”。其實胸中之竹并不是眼中之竹，此即所謂外師造化而中得心源。園林設計也同樣如此，但凡一處成功的園林，必有其明確的立意，其他所有元素都在此立意之下進行組織，這種組織的過程是“因任自然，隨機應變”的過程，所以得到的結果是渾然統(tǒng)一而又不著痕跡的。這與中國山水畫論中的“形散神聚”、“外松內(nèi)緊”的道理是相通的。

五、結語

山水畫、山水園林都是中國傳統(tǒng)文化思想的產(chǎn)物，就山水畫和園林而言，兩者體現(xiàn)出人們對內(nèi)在和外在世界的分析和對自然規(guī)律的認識，以畫論代替園論，指導園林的設計和營造具有堅實的基礎。故劉庭風指出：沒有山水畫也就沒有以山水畫為構架的中國園林，意境創(chuàng)造和氣韻、骨法用筆和繪圖、隨類賦彩和宛自天開都是相對應的【5】。

我們現(xiàn)在在大學里學習了中外美術史，雖然只是說的美術方面的內(nèi)容，但是從其中山水畫這一小部分就可以映射出藝術與我們的生活是密切相關的，可以反映在我們身旁的方方面面之中，所以，生活中不缺乏美，我們要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

參考文獻 【1】 引自《中國山水畫史》 作者：陳傳席 出版社：江蘇美術出版社.1988．第5頁

【2】 引自《中國古典園林史》作者：周維權 出版社：中國建筑工業(yè)出版設1999．第164～167頁、【3】引自《天然圖畫——中國古典園林的美學思想》．作者：王世仁 出版社：中國建筑工業(yè)出版社 第334頁

【4】引自《中國園林美學》 作者：金學智 出版社：江蘇文藝出版社 第73頁 【5】．引自《山水畫與園林——山水畫中有關園林布局的理論》作者：孫筱祥 出版社：江蘇人民出版社 第91頁

第四篇：中外美術史結業(yè)論文

中外美術史主題論文

簡議宋代山水畫

之

探郭熙三遠技法，品宋代筆墨山河

姓

名

力 宏

王

年級班級

11-02

專

業(yè)

XX大學XX學院 二零一二年五月

目 錄

一、中文摘要……………………………………………………………3

二、引言…………………………………………………………………4

三、主要內(nèi)容

1.郭熙與《林泉高致》…………………………………………………5 2.什么是“三遠技法”…………………………………… ……………10 3.“三遠技法”的歷史意義……………………………………………12 4.郭熙作品欣賞

4.1《樹色平遠圖》……………………………………………………13 4.2《早春圖》…………………………………………………………14 4.3《關山春雪圖》……………………………………………………15 4.4《幽谷圖軸》……………………………………………………16

四、結語…………………………………………………………………16

五、參考文獻……………………………………………………………17

六、附錄…………………………………………………………………17

七、致謝…………………………………………………………………18

八、原創(chuàng)聲明書…………………………………………………………19

一、中文摘要

北宋初約一百年中，保持著五代的傳統(tǒng)，花鳥畫遵守黃筌的程式，山水畫是傳李成、范寬的衣缽。熙寧元豐年間（公元一○六八—一一○○年）由花鳥畫家崔白和山水畫家郭熙的出現(xiàn)而有了顯著的新變化，由于擴大了表現(xiàn)范圍，宋代的繪畫在現(xiàn)實主義的道路上大大前進了一步。這時的畫論著作（《林泉高致》和《圖畫見聞志》）中提出的主張，反映了創(chuàng)作實踐上的新要求。

（摘自：百度百科）

“山有三遠，自山下仰山巔謂之高遠，自山前而窺山后謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦?！薄八壕G、夏碧、秋青、冬黑。天色春晃（明亮）、夏蒼（淡青色或草色）、秋凈、冬暗（深黑色）?！薄罢嫔剿茪猓臅r不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡?！?/p>

（摘自：林泉高致）

（眾多文獻來自網(wǎng)絡，無從考察，如有異議，敬請聯(lián)系本人）

主要內(nèi)容

引言

中國宋朝300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎上繼續(xù)得到發(fā)展。民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系，彼此間相互影響、吸收、滲透，構成宋代回話豐富多彩的面貌。

北宋統(tǒng)一消除了封建割據(jù)造成的分裂和隔閡，在一段時間內(nèi)社會保持者相對安定的局面，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破坊和市的嚴格界限，出現(xiàn)空前未有的繁榮。

北宋初約一百年熙寧和元豐之際，保持著五代的傳統(tǒng)，花鳥畫遵守黃筌的程式，出現(xiàn)了以李公麟為代表的鞍馬人物畫，以郭熙為代表的山水畫，以崔白為代表的花鳥畫。他們在內(nèi)容級藝術上都展示出嶄新的風貌，都具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng)。崔白和郭熙都不經(jīng)起稿而放手作畫。崔白描繪季節(jié)氣候變化中禽鳥的青苔，善于表現(xiàn)敗荷灰雁的荒情野趣，突破了宋初以來畫院內(nèi)黃氏體制的規(guī)范，取得了更為自然生動的效果。郭熙通過景色季節(jié)及其后的描繪，表現(xiàn)樂山水林泉的幽情美趣，把李成以來的北方畫派推向更高水平。郭若虛《圖畫見聞志》、郭熙父子《林泉高致》及蘇軾等人的論畫詩文顯示了此一時期會畫理論的新成就。宋代的繪畫在現(xiàn)實主義的道路上大大前進了一步。

1、郭熙與《林泉高致》

《林泉高致》是中國北宋時期論山水畫創(chuàng)作的重要專著。由郭思編述其父郭熙的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術見解而成。

郭熙，河南溫縣人。字淳夫?；钴S在北宋中期。畫院翰林待召。

初師李成但自成一家。作品真實、細膩、工巧，注意表現(xiàn)大自然四時之景的豐富內(nèi)涵和微妙變化。在《林泉高致》中說到，“春山淡腋而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！蓖砟曜髌凤L格轉為雄壯。

郭熙是北宋畫院中最成功的山水畫大家。他受到神宗趙項賞識，在宮廷畫院中占盡風光。從畫史的角度上看，山水畫創(chuàng)作從畫院外轉入畫院內(nèi)，而郭熙便是這個轉折點上的顯著標志。他在神宗熙寧元年（公元1068年）因宰相富弼的推薦，從老家河陽（今河南孟縣）奉旨入京，先任翰林圖畫院藝學，后升為待詔，最后被擢至翰林待詔直長。由于神宗喜愛李成的畫，而郭熙創(chuàng)造性地發(fā)揚了李成的畫法，因此深得皇上器重，并得遍覽秘圖所藏。他常于高堂素壁做長松巨木、回溪斷崖，巖岫崢嶸、峰巒郁秀、云煙變滅、氣魄雄偉、贏得神宗練練稱贊。

郭熙在神宗朝紅極一時，但到了哲宗朝，由于黨爭原因，他的畫遭到厄運，甚至被用來揩拭幾案。但徽宗繼位之后，郭熙的畫又重新得到肯定。

郭熙的畫早起并無師承，“蓋天性得之”，中年后專學李成。黃山谷說他因為摹寫李成的《驟雨圖》六幅，頗受啟發(fā)，從此筆墨大進。而實際上，郭畫的風格和李成還是有很大差別的。他的話或清曠悠遠，或曲折幽深，或巍峨雄壯，用墨淡潤而不乏渾厚，運筆俏利卻不失含蓄，同時擅于表現(xiàn)四時朝暮，風雨明晦，不同季節(jié)、氣候景物的微妙變化?？梢哉f是博學眾覽，加之師法自然，從而能自抒胸臆。

《林泉高致》存世的古版本有北京圖書館藏明抄本、《四庫全書》文津閣本和文淵閣本等?！读秩咧隆肥枪鶡浬剿媱?chuàng)作的一篇經(jīng)驗總結，是由其子郭思整理而成的。全書分六節(jié)，即序言、山水訓、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題。原書有南宋許光凝序，今佚。今存六節(jié)中“序言”和“畫格拾遺”兩節(jié)為郭思所寫，其余四節(jié)均為郭煕之詞，乃郭熙生前所述，由郭思記錄整理而成。序言稱，郭思小時，常跟隨其父游泉石，郭熙“每落筆必曰：‘畫山水有法，豈得草草?！悸勔徽f，旋即筆記，今收拾纂集，殆數(shù)十百條，不敢失墜，用貽同好?！?/p>

《林泉高致》涉及面很寬，有關山水畫的方方面面，從起源、功能到

具體創(chuàng)作時構思、構圖、形象塑造、筆墨運用，以及觀察方法等等，都有很好的說明。不少地方發(fā)前人所未發(fā)。就山水畫的創(chuàng)作經(jīng)驗而論，它強調(diào)了如下幾點：

（一）畫家要深入觀察生活，抓取主要特征。“遠望以取其勢，近看以取其質(zhì)?！睂τ谏剿乃募境?、陰晴雨雪等環(huán)境下的變化，郭熙都經(jīng)過認真的觀察研究，總結出不少帶有規(guī)律性的經(jīng)驗，如對山水“三遠”的提出及山水在“三遠”狀態(tài)下的特征，對山水畫創(chuàng)作具有重大的現(xiàn)實意義?！吧接腥h，自山下仰山巔謂之高遠，自山前而窺山后謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦?！薄八壕G、夏碧、秋青、冬黑。天色春晃（明亮）、夏蒼（淡青色或草色）、秋凈、冬暗（深黑色）。”“真山水之云氣，四時不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡?！钡鹊?，不一而足。

（二）抓住富有詩意的情節(jié)，醞釀構思?！罢嫔剿疅煃?，四時不同，春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如清，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！薄按荷綗熢七B綿，人欣欣；夏山嘉木繁陰，人坦坦；秋山明凈搖落，人肅肅；冬山昏霾翳塞，人寂寂?？创水嬃钊松艘猓缯嬖诖松街?，此畫之景外意也。見青煙白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，見巖扃泉石而思游，看此畫令人起此心，如將真即其處，此畫之意外妙也。”帶著詩人的心懷去觀察自然，去發(fā)現(xiàn)自然中富有詩意的情節(jié)，再給予詩化的表現(xiàn)，畫面必然充滿詩意的內(nèi)涵。

（三）創(chuàng)作時精神高度集中，反復修改。郭思追述郭熙創(chuàng)作時的精神狀態(tài)：“乘興得意而作，萬事俱忘?！薄胺猜涔P之日，必明窗凈幾，焚香左右，筆精墨妙，— 7 —

盥手滌硯，如見大賓，必神閑意定，然后為之。豈非不敢以輕心佻之者乎。已營之，又撤之；已增之，又潤之；一之可矣，又再之；再之可矣，又復之。每一圖必重復，始終如戒嚴敵，然后畢此。豈所謂不敢以慢心忽之者乎。”這種嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度，至今仍值得提倡。

（四）師承要廣取博采，不局限于一家。“專門之學，自古為病?！薄叭酥畬W畫，無異學書。今取鐘、王、虞、柳，久必入其仿佛。至于

大人達士，不局于一家，必兼收并覽，廣議博考，以使我自成一家，然后為得?！薄敖颀R魯之士，唯事營丘（李成），關陜之士，唯摹范寬。一己之學，尤為蹈襲。況齊魯關陜，幅員數(shù)千里，州州縣縣，人人作之哉。專門之學，自古為病，正所謂出于一律。而不肯聽者，不可罪不聽之人，殆由陳跡。人之耳目，喜新厭故，天下之同情也。故予以為大人達士，不局于一家者此也。”

（五）技法要根據(jù)需要，靈活運用?！肮P墨要為人使，不可反為筆墨使?！薄盎蛟唬骸稳纾俊鹪唬骸媒鼓?，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得。硯用石、用瓦、用盆、用甕，片墨用精墨而已，不必用東川與西山。筆用尖者、圓者、粗者、細者、如針者、如刷者。運墨有時而用淡墨，有時而用濃墨，有時而用焦墨，有時而用宿墨，有時而用退墨，有時而用廚中埃墨，有時取粉黛雜墨

水而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤，而不枯燥。用濃墨焦墨，欲特然取其限界，非濃與焦，則松棱石角不了然故爾。了然之后，用青墨水重疊過之，即墨色分明，常如霧露中出也?！睂τ诠P墨色如何具體運用，郭熙也作了論述：“淡墨重疊旋旋而取之，謂之斡淡；以銳筆橫臥惹惹（輕輕之意）而取之，謂之皴擦；以水墨再三淋之，謂之渲；用水墨滾同而澤之（布施或鋪開）謂之刷；以筆頭直往而指之，謂之拃（手持筆順勢輕拖之意）；以筆頭特下而指之謂之擢（抽拔或聳起之意）；以筆端而注之謂之點。點施于人物，亦施于木葉。以筆引而去之謂之畫，畫施于樓屋，亦施于松針。雪色用淡濃墨作濃淡，但墨之色不一。而染就煙色，就縑素本色縈拂，以淡水而痕之，不可見筆墨跡。風色用黃土或埃墨而得之，石色用青黛和墨而淺深取之。瀑布用縑素本色，但焦墨作其旁以得之?！敝袊糯剿嫲l(fā)展到北宋中期，產(chǎn)生了巨大變化。突出的一點是多數(shù)山水畫家不再過隱居生活，他們也不再強調(diào)山水畫一定要表現(xiàn)隱居思想。郭熙作為宮廷御用畫家，適應山水畫的發(fā)展趨勢，及時從創(chuàng)作實踐和理論方面給以總結。由于郭熙的山水畫強調(diào)表現(xiàn)詩意，可望可即可游可居，使山水畫進入一個新的境界。在筆墨技法方面，郭熙的貢獻更為突出。

中國畫的積墨法和用筆法實完備于郭熙，而積墨法的完備，大大提高了水墨畫的表現(xiàn)力。所謂積墨法，就是用淡墨重疊數(shù)次，使畫面深潤、厚重，對畫面的模糊處和應分層次處，再用干濃墨破醒，破醒后再用淡墨水渲染，務使達到深厚而層次分明的境界。此外，用筆方法的皴擦點刷拃擢畫，也是郭熙第一個系統(tǒng)總結的。而這些對山水畫

的發(fā)展都產(chǎn)生了積極的影響。元好問說：“山水家李成、范寬之后，郭熙為高品。”這個評價是恰當?shù)摹?/p>

2.什么是“三遠技法”

三遠，山水畫技法名。這個詞匯既涵蓋了山水的透視關系，也算是山水的構思觀念。宋代郭熙的山水畫論著《林泉高致》，就已提到“高遠”、“深遠”、“平遠”的所謂“三遠”。

“高遠”，并不是拘泥于字面的“居高望遠”。而是：“自山下而仰山巔，謂之高遠?！币灿幸环N說法叫作“蟲視”，倒有些故意把自己放在低處的意思，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴，視平線也基本上處在畫面的下端，用來描摹崇山峻嶺再合適不過了?！督孀訄@畫傳》中所說的高遠，是從下面向上仰視，才覺得高遠，我們今天應用透視學的觀點，即把物象放在視干線上，就顯得岸然兀立。在這部書中提出用泉水以助其勢之高，如畫雁蕩山的龍激飛瀑，即應有高遠之氣勢才好。但是書中的借泉助高，并不能把問題說得十分清楚，因為你把山畫得再高，泉水畫得再長，還是不及真山的千分之一高。怎樣把象千仞之高的大山畫在尺幅之內(nèi)呢？劉未對宗炳在歷山水序》中指出，眼與山只要有了相當?shù)木嚯x，按照比例來畫就行了，“堅劃三寸就有千仞之感”、“艙里數(shù)尺即可體現(xiàn)百里之遙”。比如為了夸大山之高峻，— 10 —

可以把人物、房屋、樹木畫得很小，如范寬的《溪山行旅圖》，沈周的《廬山高圖》，都是人小山大。有時也可把峰頂推出畫外或隱入云層，使人不知山有多高多大。畫高的形勢，可以把下部虛起來，如畫山頭用云虛斷山腳也有崇峻之感，即郭熙所說山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。反之，如畫極遠的平川，可把上面虛起來，也會造成平川萬里之勢。北宋范寬的《溪山行旅圖》就是運用高遠法的典型佳作。

“深遠”則是“自山前而窺山后，謂之深遠?！庇汕懊嫱锂嫵錾願W之感覺叫深遠。意思就是借給觀眾一雙千里眼，看得到萬水千山，丘丘壑壑都濃縮在畫面的尺寸之間。至于視平線則多處于畫作的上

端，類似于現(xiàn)在說的“鳥瞰”。畫中進深大，造成一種具有深遠空間的意境?！督孀訄@畫傳》解釋加強云氣有深遠感，宋代郭熙在《林泉高致》中也有所論述，水欲遠足出之則不遠。掩映斷其脈則遠矣。這種處理方法在表現(xiàn)云橫秦嶺、氣斷巫峽時可以使用。有經(jīng)驗的山水畫家，都覺得三遠之中深遠最難于體現(xiàn)。元代王蒙的《具區(qū)林屋圖》，使用了四面環(huán)山，把幽深之溪谷層層透措，屋宇柿比送次，畫出了難度較大的縱深之感。

“平遠”景色要畫出前后左右遼闊的空間，元代黃公望的《九峰雪霽圖》，一派群山莽莽、溪澗回轉的無限風光，無疑都是拜深遠法所賜。平遠畫法大體上有兩種：一種是矮山及丘陵的平遠山水；一種

是只有田園河流的平原大地。對于前一種畫法《芥子園畫傳》強調(diào)用煙氣加強平遠之感，有了煙'氣，便覺得蒼茫遼闊。實際上無論高遠、平遠，這一點都是適用的。黃公望的《富春山居圖》和倪贊的《紫芝山房圖》就屬于平遠山水的類型。對于描繪平原景色的遼闊地貌，也可以用一些類似的手法，但主要還是應當利用景物的透視，如林帶、田埂的透視，河流的縱橫帶來加強平遠效果。一馬平川的大地原是國畫中難于奏效的畫題，近代畫家有用稻田波影來襯托白帆片片，也有用樹木和房屋層層推遠的。“平遠”的視平線則處在畫面的中間或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望遠山，謂之平遠?！痹攮懙淖髌范喑尸F(xiàn)出這樣的視覺效果，像他的《漁莊秋霽圖》，三段式構圖，表現(xiàn)出太湖的云水朦朧，精致悠閑的小景山水。平遠的優(yōu)勢正在于能把南方山水的鐘靈神秀和雅逸平和，搬到畫面上來。3.“三遠技法”的歷史意義

三遠之法，自郭熙提出之后，到了韓拙和后代的黃公望、王概以及曾到日本旅徙過的費漢源，他們都對三遠法有不同的發(fā)展。郭熙還在三遠中提到了三種色調(diào)感覺，那就是高遠之別樣，深遠之色重晦，平遠之色有明有礦結合他分析高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠意沖融而縹縹緲緲、看來作者是作了深入觀察后述。我們面對高山自山下而仰山巔，必然覺得山色楚明確，山峰傲立突出。如自山前降望山后，必然山色陰晦而重疊。如果是自近山而望遠，這時會感由于遠距離而使遠山在空氣層中產(chǎn)生縹緲模糊之感以上都是由于取景時畫家與景物距離視線的方向，野的大小等差距而產(chǎn)生的。

4.郭熙作品欣賞 4.1《樹色平遠圖》

絹本，墨筆，縱：32.4厘米，橫：104.8厘米。文物現(xiàn)狀：美國紐約大都會博物館藏

作品簡介：此圖為宋代郭熙所作的《樹色平遠圖》，原屬私人收藏，先藏于美國紐約大都會博物館。該畫以橫卷構圖，描繪出晚秋郊野清幽淡遠的景色。此圖描繪一河流兩岸樹色平遠的景色。畫中近水臨風，遠山延綿，其間扁舟輕移，野鳧飛動，看上去景色開闊。畫中之景以河為界可分作前后兩部分。前景畫河流近岸，平地坡石，其上生古樹數(shù)叢，枝干盤曲伸張，樹上枯藤纏繞，垂蔓點水。整個景物清寒枯硬，其境界清曠平淡。畫面以平遠布局，構景簡潔，開闊而均衡。其樹似鹿角蟹爪，山石筆法靈活多變，墨色濃淡變化豐富而微妙，所造之境具體真實。而在秋林野水間有一土埠，上筑茅亭。老者在童仆的攙扶

下已經(jīng)過小橋向茅亭走去，前面攜琴帶酒的仆人已經(jīng)抵達土埠下方，而暮靄里的亭中亦隱約看見人影?？磥硎沁@些高人逸士要雅聚小飲，把酒長歌了。4.2《早春圖》

絹本，縱：158.3厘米，橫：108.1厘米。文物原屬：故宮舊藏

文物現(xiàn)狀：現(xiàn)藏臺北故宮博物院 作品簡介：作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為「卷云皴」。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為「蟹爪枝」，是承襲自宋初李成一系的特色。畫幅左側畫家自題：早春。壬子（1072）年郭熙畫。顧名思義，這幅畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大地復蘇，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。畫面描寫的是早春即將來臨的山中景象：冬去春來，大地復蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠處山峰聳拔，氣勢雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間。在水邊、山間活動的— 14 —

人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o限的生機。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹干用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。畫中山石以抑揚頓挫、粗細有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有干濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠山又“多正面，折落有勢”。整幅畫用筆勁健、精練，筆法生動多變，用墨清潤秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。正如《格古要論》中所說，郭熙所作山水“山聳拔盤回，水源高遠，多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹，松葉攢針，雜葉夾筆、單筆相半，人物以尖筆帶點鑿，絕佳”。指出了郭熙山水畫獨特的技法風格和鮮明的藝術特色。郭熙長于作大幅，善于表現(xiàn)高遠、深遠、平遠空間和四時朝暮的變化，其構圖奇變、畫面內(nèi)容之豐富的特點，在此幅畫中尤可得見?！对绱簣D》細微處有呼應，大開合處相顧盼，氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。該畫有著明確的紀年，畫面左側題有：“早春，壬子年郭熙畫?！毕掠小肮豕P”長方朱文印—方。鈐蓋作者印章，這在北宋的畫中是很少見的。畫作右上有乾隆皇帝御題詩：“樹才發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點綴，春山早見氣如蒸?！?4.3《關山春雪圖》

絹本，淡設色，縱：197.1厘米，橫：51.2厘米。文物原屬：故宮舊藏

文物現(xiàn)狀：現(xiàn)藏臺北故宮博物院

作品簡介：本圖以立幅形式表現(xiàn)深山春雪過后的— 15 —

景色，畫之上部雪山巍峨，峻峭的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍，溪水流淌，水磨歡轉，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。畫幅左下方山石上有“熙寧壬子二月奉王旨畫關山春雪之圖，臣熙進”款識，可知此圖繪制時間與《早春圖》為同一年，畫法有大體相近。4.4《幽谷圖軸》

絹本墨筆，縱167.7、橫53.6厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。作品簡介：《幽谷圖》所畫景物，具有典型的中國西北山川風貌。雪后的山間幽谷，高寒慘淡，山巖峻險。山下，一股清泉從參差崚嶒的巉巖中噴涌而出，波回崖壁，浪激石尖，騰起一片迷茫之氣。臨潭而立的一塊巨石，石縫中三五棵老樹，枯枝上不著一頁，唯見其盤根錯節(jié)，虬屈舒伸，隨著山勢蜿蜒而上，也使坦蕩如砥的峰嶠漸入眼簾，然而峰巒之間則是一道盤回曲折的幽壑。崖邊林梢層層，谷底寒氣森森。遠處的主峰如虎踞龍盤，巍然而立，下臨千丈絕澗，浩渺之氣，直與天接。圖中山石輪廓方硬，全以淡墨渲染皴擦而成，近景枯枝寒樹墨色焦?jié)?，筆力剛健，十分簡練。遠處的林木則以淡墨點染，所費筆墨不多，但層疊錯落之狀，非常清楚，顯示出幽谷清寒而蕭森的意境。

四、結語

宋代的繪畫受到理學以及北宋宮廷畫院的影響，郭熙的畫作也不例外。這幅《樹色平遠圖》由形似的描摹轉向?qū)ξ镄?，物理和物態(tài)的生動再現(xiàn)，不僅僅是傳統(tǒng)畫論中“傳神”與“氣韻”的理學翻版，而是強調(diào)精致的狀物技巧，即“格”的基礎上，表達出物體內(nèi)在的生命活力。而“三遠法”有別于西方的焦點透視法，是一種運動的觀察方式從動態(tài)的角度來表現(xiàn)山水，展現(xiàn)出靜態(tài)山水的動感，賦予它們更多活力。北宋畫院經(jīng)歷了神宗朝改革，政治改革“熙寧變法”對文化藝術領域產(chǎn)生了重要影響。改革后，“有缺即于以次等第內(nèi)揀試藝業(yè)高低”成為畫家晉升的依據(jù)，藝術創(chuàng)作中的大膽創(chuàng)作也受到提倡，正是在這種風云變幻的背景下，郭熙等人才能脫穎而出。鑒于本人對“三遠法”以及宋朝歷史認識尚淺，對相關作品的研究不多，特別是對于平遠的理解仍有許多困惑之處，如以上評論有任何不足或錯誤之處，望多提出意見，交流學習。

五、參考文獻

《林泉高致》

作者：郭熙、郭思

出版社： 山東畫報出版社 《五代北宋繪畫》

作者：劉詩能、李從芹

出版社：天津人民美術出版社

《中國美術史》

主編：姜松茸

出版社：湖南美術出版社

七、后記

論文寫到這里，以盡快結束了。人生第一篇論文，想不到可以寫這么長，看著底下的頁碼，我感到十分的激動，這也證實了世上無難事，只要肯攀登。

在論文的創(chuàng)作過程中，我時常不由自主的產(chǎn)生一種贊嘆和欽佩之情，古人的智慧與才能，令人難以超越啊。

論文的創(chuàng)作可謂是一波三折。在創(chuàng)作的過程中，主題的選擇無疑是最重要又的，找到一個新穎又有創(chuàng)作價值的主題，使我?guī)缀醴榱吮彼蔚拿佬g材料。直到一個字眼浮現(xiàn)在我眼前：郭熙。作為一名“蓋天性得之”的天才式人物，他的畫別具一格，他的思想，迥然先進，所以，我選擇了他。也最終實現(xiàn)了對此篇論文的起草和研究。

感謝服裝班的所有同學。感謝你們對論文的幫助。你們的存在給我依靠，給我溫暖，給我希望。

感謝我的親人、朋友，在我奮力前行時你們總讓我不孤獨，感謝我的父母，你們的愛伴我成長，使我成熟。

最最重要的是感謝我的授課及論文指導老師搓你妹。嚴謹、正直、幽默和博學的您是我一生學習與努力的榜樣。謝謝您對我這一學期來細心且耐心地教導和幫助，謝謝您的寬容和微笑，感謝您。致辭

敬禮

2012年6月2日

八、原創(chuàng)聲明書

XX大學論文原創(chuàng)性聲明

本人鄭重承絡：所呈交的論文，是本人獨立思考進行研究工作所取得得成果。除文中也注明引用的內(nèi)容外，本文不含任何其他個人或集體也發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人或集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的結果由本

人承擔。

年級與班級：

論文作者簽名：

2012 年 6 月 2 日

簡議宋代山水畫中的剩水殘陽 之探郭熙三遠技法，品宋代筆墨山河

第五篇：中外美術史試題復習資料

藝術概論

1、藝術概論研究的對象、藝術學的確立時間、有誰提出了藝術學的概念、有誰確立了藝術學的學科地位以及傳統(tǒng)意義上的藝術上的分類。

2、藝術的特征是什么？

一，形象性 二，主體性

三，審美性

3、藝術的起源有哪些？起初這些起源的代表人物是誰？

4、要注意席勒的《美育書簡》

5、歷史上有關藝術的本質(zhì)有哪些？了解它們各自的代表人物和代表觀點，注意“模仿說”或“再現(xiàn)說”中代表人物的言論。

6、藝術的社會功能有哪些？“寓教于樂”是指那種社會功能？

7、我國20世紀初，是藝術理論蓬勃發(fā)展的時期，了解其中的代表人物，和代表言論。

8、藝術的創(chuàng)作有哪些過程？

藝術體驗活動、藝術構思活動和藝術傳達這樣三個階段。

9、藝術作品中的三個層次。藝術形象的特點。

10、藝術意境、藝術風格、藝術流派、藝術思潮等概念的聯(lián)系與區(qū)別。

11、靈感的特點。

12、藝術形象、藝術典型的概念辨析。

13、藝術家應該具備哪些方面的素質(zhì)與修養(yǎng)。

真正的藝術家往往具有為藝術而獻身的精神，具有敏銳的感受、豐富的情感和生動的想象能力，具有卓越的創(chuàng)造能力和鮮明的創(chuàng)作個性，具有專門的藝術技能、熟悉并掌握某一具體藝術種類的藝術語言和專業(yè)技巧。

14、什么是典型?試結合某一具體作品闡述一下你對藝術典型的個性與共性特征的認識。

15、試論藝術的世界性與民族性的關系。

16、什么是藝術風格？藝術風格的多樣性是如何形成的？

中外美術史

⒈人類最早的造型藝術產(chǎn)生于 _______________，即距今三萬到一萬多年之間。2古埃及最大的金字塔叫_______金字塔，它建于_______王國時期。

3古希臘美術發(fā)展史分期為______時期、______時期、_______時期______時期四個階段。4中世紀歐洲教堂建筑的主要樣式為______式和______。

5意大利文藝復興盛期的三位美術大師是______、______、______。

6《紡織女》一畫的作者是17世紀西班牙著名的畫家_____。18世紀末19世紀初的偉大現(xiàn)實主義畫家______創(chuàng)造了《1808年5月3日夜槍殺起義者》，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級革命者的不屈精神。7法國浪漫主義大師______創(chuàng)作的《________》，標志著浪漫主義盛期的到來。

8印象主義興起于19世紀下半期，它的主要畫家有______、______、______；此后又出現(xiàn)了新印象主義，它的主要代表畫家是 _____。

9、古埃及雕刻程式在 ____________時期就已形成，此后被當作典范沿襲下來。

10、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是 _____式、__________式和 ____ 式。

11、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是 _______，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《 _______________ 》中。

12、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是 ________。

13、羅馬式教堂是以 __________________ 式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有 __________________ 的特點。

14、文藝復興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是 ___________，其代表作有壁畫《 _________________ 》等。

15、意大利文藝復興三杰指的是 _______________、__________ 和 ____________________。

16、十七世紀荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是 _____，其代表畫家是 ______________ 和 ______________。

17、西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是_____________ 肖像，一類是 ______ 肖像，一類是 ______ 肖像。

18、法國“羅可可”藝術的主要代表畫家是 _________、_______、___________。19中國現(xiàn)存最早、最大和最高的木結構閣樓式塔是 _________。20油畫《蒙娜麗莎》的作者是 ______。

21青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用銅、_________合金制作的各種器物。22雕塑》思想者》的作者是 _______。23黃公望的代表作是 _________。

24油畫《梅杜薩之筏》的作者是 _______。25沈周、_____唐寅、______仇英合稱“明四家”。26澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑師______ 設計的。27《韓熙載夜宴圖》的作者是_______。

27《格爾尼卡》是現(xiàn)代著名畫家 ________的作品。

29．以運用磨制石器和發(fā)明__________為主要標志的新石器時代，是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。30．中國的青銅器發(fā)端于___________流域。

31．秦漢時期的美術，從歷史紀年來劃分，應始于公元前221年，止于公元___________年。32．我國最早的寺院，是東漢時期建于洛陽的____________。33．敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元___________年。34．古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的___________。

35．魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當數(shù)作于永和九年的___________。

36．唐代宗教美術的一個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為___________化。37．唐太宗李世民在世時營造的___________陵，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。38．《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家___________ 選擇題（3分/每小題，共18分）

1.英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治”是（）時代美術最典型的代表。

A.舊石器 B.新石器C.青銅器 D.鐵器

2.18.哈夫拉金字塔前的（）是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。

A.獅身人面像 B.老村長像C.書吏凱伊 D.拉荷切普王子像

3.（）神廟是古希臘雅典衛(wèi)城建筑群中的主要建筑，是世界藝術史上最完美的建筑典范之一。

A.巴底農(nóng) B.雅典娜C.阿波羅 D.宙斯

4.萬神殿是古羅馬（）建筑的杰出代表。

A.柱式 B.環(huán)形C.拱券 D.十字

5.哥特式藝術開始于（），而后再逐漸波及雕刻和繪畫。

A.繪畫 B.建筑C.雕刻 D.音樂

6.喬托是（）畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復興藝術的偉大先驅(qū)者之一。

A.佛羅倫薩 B.威尼斯C.尼德蘭 D.鳳丹白露

7巴黎圣母院是屬于西方美術上()風格的建筑? A 羅馬式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式

8“巡回展覽畫派”的代表人物有()A 莫 奈 B 蘇里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂

9畫家魯本斯是歐洲美術史上()美術風格的代表人物? A 羅可可美術 B 巴洛克美術 C 新古典主義美術 D 浪漫主義美術

10油畫《教皇英諾森十世像》是19世紀()國畫家委拉斯貴茲的作品

A 意大利 B 西班牙 C 法國 D 佛蘭德斯

11哈夫拉金字塔前的（）是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。

A.獅身人面像 B.老村長像C.書吏凱伊 D.拉荷切普王子像

12神廟是古希臘雅典衛(wèi)城建筑群中的主要建筑，是世界藝術史上最完美的建筑典范之一。

A.巴底農(nóng) B.雅典娜

C.阿波羅 D.宙斯

13繪畫《三個哲學家》和《田園合奏》，是威尼斯畫派全盛時期畫家（）的作品。

A.貝利尼

B.提香C.丁托列托

D.喬爾喬納 14萬神殿是古羅馬（）建筑的杰出代表。

A.柱式 B.環(huán)形

C.拱券 D.十字

15《荷拉斯兄弟的宣誓》、《蘇格拉底之死》等繪畫作品的作者，是法國19 世紀（）畫家大衛(wèi)。

A.浪漫主義 B.現(xiàn)實主義C.新古典主義 D.印象主義

16庫爾貝是19 世紀法國（）繪畫的代表人物。

A.浪漫主義 B.現(xiàn)實主義C.新古典主義 D.印象主

17、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（）。

A、天地神話

B、引魂升天

C、墓主生活

D、仙人出行

18、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C）

A、虢國夫人游春圖

B、搗練圖C、揮扇仕女圖

D、貴公子夜游圖

19、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（）

A、李思訓

B、李昭道 C、薛稷

D、展子虔 20、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（）而著名。

A、青綠山水

B、小景山水 C、淺絳山水

D、水墨山水

21、流傳至今的《歷代名畫記》一書作者是（）

A、裴孝源

B、張彥遠 C、朱景玄

D、謝赫

22、《韓熙載夜宴圖》的作者是（）

A、周文矩

B、顧閎中

C、顧愷之

D、周昉

23、在中國繪畫史上頗有影響的“南北宗論”是明代（）提出來的。

A、吳偉

B、曾鯨C、陳淳

D、董其昌

24、油畫《教皇英諾森十世像》是19世紀()國畫家委拉斯貴茲的作品

25、明末以繪制《水滸葉子》版畫而著名的畫家是（）

A、陳洪綬

B、張渥 C、蘇漢臣

D、黃應麟

26、我國近代提出“以美育代宗教說”的學者是（）

A、康有為

B、蔡元培 C、李叔同

D、豐子愷

多項選擇題（選出二個至五個正確的答案，多選、少選、錯選均無分。每小題2分，共10分）1.新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（）等。

A.三魚紋盆 B.四鹿紋盆 C.舞蹈紋盆 D.人面魚紋盆 E.渦旋紋甕 2.唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來的代表作品有（）。

A.簪花仕女圖 B.揮扇仕女圖 C.搗練圖 D.虢國夫人游春圖 E.宮騎圖 3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（）。A.蘇軾 B.李公麟 C.文同 D.米芾 E.楊補之 4.清初，著名的和尚畫家有（）。A.八大 B.石濤 C.弘一 D.弘仁 E.髡殘

5.清中期，揚州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪”。其中名家有（B）。

A.金農(nóng) B.鄭板橋 C.李（魚單）D.黃慎 E.李方膺.論述題

1試述俄羅斯巡回展覽畫派的藝術成就。2古希臘雕刻與羅馬雕刻突出的區(qū)別是什么？。3簡述羅馬建筑成就。

4巴羅克和羅可可藝術的特點的什么?其代表人物有哪些（列舉兩個）? 5簡述文藝復興三杰的藝術特點。6比較李成和范寬的山水畫特點? 7比較論述宋元明清繪畫的發(fā)展特點。8嶺南繪畫的特點與貢獻。

9.為什么說魏晉南北朝繪畫呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌？ 10．比較論述宋元明清繪畫發(fā)展的特點。11.“黃家富貴，徐熙野逸” 12.張萱與周肪的仕女畫成就。