第一篇：類型電影欣賞與作品分析報告

課程名稱：類型電影欣賞與作品分析學(xué) 院：信息科學(xué)與技術(shù)學(xué)院專 業(yè)：軟件工程學(xué) 號：姓 名：成 績：

2014年11月27日

《變形金剛4》背后的正能量

楊鶴 201213040324

摘要：汽車人對人類的信任與寬?。恢鹘且患胰酥g的親情與愛情；盲目發(fā)展科技的惡果和最終的悔悟，都在這部影片里得到完美的詮釋。

關(guān)鍵字：信任、寬?。挥H情、愛情；科技

作為《變形金剛》系列第四部，影片劇情與前作關(guān)聯(lián)不大，完全可看作一個獨立的新故事。說的是芝加哥大戰(zhàn)后的四年，人類對于外星機器人的態(tài)度發(fā)生了微妙的變化，人們不再想卷入機械人的星際大戰(zhàn)，甚至希望與盟友汽車人做切割。于是，一項由背景深厚、包藏陰謀的政客，資金雄厚的商人和天才科學(xué)家聯(lián)手開發(fā)的項目應(yīng)運而生：人類要制造并控制屬于自己的汽車人。然而事情的進(jìn)展似乎并不是按照人類規(guī)劃好的方向發(fā)展，自負(fù)的人類差點因為自己的發(fā)明而遭受滅頂之災(zāi)。而另一方面，發(fā)明不出任何有價值的東西的潦倒發(fā)明家凱德買了一輛殘破不堪的舊卡車，沒想到卻是身受重傷、躲避通緝的擎天柱，于是喚醒了擎天柱的凱德身不由己卷入了這場對手是更強大的機械人“禁閉”和美國中情局“墓風(fēng)”特工隊的世紀(jì)大戰(zhàn)??

首先這部影片運用了大量的特技，幾乎占了整部影片三分之二，同時也給人帶了了巔峰的視覺盛宴，但影片真正吸引人的地方在于它那簡單的故事背后帶給人類的警示與忠告。

影片中人類厭倦了盟友汽車人的保護(hù)，想通過研究機械種族來獲取使自己提前強大的方法，同時對盟友汽車人的強大感到不安，開始在強大自己的同時獵殺汽車人。而在人類研究機械人的同時卻被霸天虎趁虛而入，不僅未能強大自己，還復(fù)活了已經(jīng)被消滅的霸天虎，同時本能與霸天虎對抗的汽車人卻被人類獵殺而怨氣大傷。危急時刻發(fā)明家凱德不顧家人的勸阻權(quán)力救活汽車人的領(lǐng)袖擎天柱，使得汽車人能夠有能力去反擊霸天虎，最終，在眾人的努力下，霸天虎被再一次擊，人類最終得救，凱德收獲了幸福的家庭科學(xué)怪杰約書亞在獲知“種子”的陰謀后也果斷收手。正如片中凱德所說的那樣，人都會犯錯，但更重要的是人有變得更好的潛力。這部影片的編劇和導(dǎo)演最可貴的是用機器人的故事表達(dá)了他對于人類命運的擔(dān)憂。影片劇情看似簡單，其背后所隱藏的價值觀和道德觀卻發(fā)人深省。首先，在人類背叛盟友，對其大下殺手的情況下，汽車人在危急時刻仍然竭盡全力幫助人類，這是一種怎樣的對比，背叛和忠誠，妒嫉和寬恕。想想我們的世界里，無論是大人物還是小人物，我們能否對自己的伙伴充分信任，無比忠誠；面對別人的背叛我們能否豁達(dá)寬容，原諒他人。我想這樣的人寥寥無幾，隨著社會不斷的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展的同時帶了許許多多的問題，人們好像越來越不能相信彼此了，想想現(xiàn)在，同住在一個小區(qū)的對門，都不見得認(rèn)識彼此，只有那兩扇冷冰冰的鐵門彼此相望。碰見陌生人微笑少了，防備多了；路上遇到困難幫忙的少了，看熱鬧的多了；兩人合作之間合同多了，信任少了......仿佛這個社會變得越來越丑陋，看似人與人之間被緊緊的聯(lián)系在一起，但心卻越離越遠(yuǎn)，究竟是什么讓我們變成了這樣，太多的背叛，還是面對利益的不擇手段，我想我們是時候認(rèn)真的去思考一下了。

影片中男主角凱德之前只是一名潦倒不靠譜的發(fā)明家，但他最終卻和汽車人一起拯救了人類，而女兒也在最后關(guān)頭和男友一起幫助父親取得最終的勝利，最終以家人認(rèn)可了彼此，獲得了圓滿的幸福。而在此之前，凱德的不靠譜的發(fā)明的不到女兒的認(rèn)可，而對于女兒的男友他總覺得不合適，但是最終他們發(fā)現(xiàn)那些都不重要，真正愛你的人不管你或好或壞，他們都能夠在最關(guān)鍵的時刻的支持你，不拋棄，不放棄，這是怎樣的一種真善美。親情，愛情和友情在這里得到了最好的詮釋，網(wǎng)絡(luò)的日益發(fā)達(dá)在給人們帶來便利的同時，也引發(fā)了許多的問題，越來越多的人沉迷網(wǎng)絡(luò)，他們對遠(yuǎn)在天邊的陌生人侃侃而談，吐露心扉，而面對身邊的家人和朋友確實沉默以對。他們以為對陌生人的傾訴便可滿足他們空虛的心靈，實則不然，這樣做固然能夠帶來一時的滿足和快樂，而其后確實更多的空虛寂寞，因為我們的傾訴需要真正能夠理解關(guān)愛我們的人的回應(yīng)，這樣才能真正的得到精神上的滿足和幸福感，只有和你朝夕相處和真正愛你的人才能夠真正的理解你，雖然有時候他們會讓我們不高興，但是他們是真的關(guān)心我們，愛護(hù)我們。就像父母會希望我們努力讀書，因為他們不希望我們以后受苦，他們不能保護(hù)我們一輩子；朋友總希望我們能夠改掉一些缺點，因為他們希望我們可以變得更好，這樣他們也會更好。愛你的人希望你越來越好，雖然有時候我們可能不理解，但他們會始終如一；那些始終順著你得心意，讓你覺得自己很厲害的人，其實才是害你的人。不要因為暫時的滿足去放棄真正的幸福，去走近身邊愛你的人，給他們一個擁抱，讓他們感受到你得存在和回饋，因為愛從來都不是孤單的。

影片中人類差點遭遇得滅頂之災(zāi)，而造成這一悲劇的原因正是人類科技的超前發(fā)展：人類從“禁閉”手中得到了可以隨意改變形態(tài)，制造聽命于人類的騎車人的太空金屬“種子”，人類自以為可以掌控這項新技術(shù)以徹底拋棄汽車人。殊不知螳螂捕蟬，黃雀在后，威震天已經(jīng)成功感染和控制人造的汽車人，并妄圖利用它們和“種子”制造類似核爆以毀滅人類。凱德和擎天柱回狂瀾于既倒后，“種子”仍交由擎天柱帶回渺遠(yuǎn)的宇宙，于是一切回歸原點。不要說這只是電影，不要說我們并沒有“種子”這樣的東西；自負(fù)而無所畏懼的人類在新科技的鼓舞或慫恿下，似乎對一切改變大自然本來面貌與法則的新技術(shù)都有著濃厚的興趣。如果真有“種子”這樣強大的新技術(shù)，我不知道人類會涌現(xiàn)出來多少哈羅德和約書亞，但我唯一確定的是一定有很多的約書亞在知道“種子”足以毀滅人類后依舊不肯停下攫取利益的手——自負(fù)且無知的人類總是覺得我們能耐到可以無所畏懼、唯利是圖。事實上，利用科技，人類已經(jīng)創(chuàng)造出許多可怕的東西，就那我們最熟悉的食品來說，農(nóng)藥化肥、防腐劑、著色劑、添加劑、轉(zhuǎn)基因以及四只腿的肉用雞、全人造的“雞蛋”等等，這些不斷危害人類自身的科技成果有哪一個不是人類自己發(fā)明制造出來的呢？二戰(zhàn)時期科學(xué)家愛因斯坦對原子彈的發(fā)明做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時他也對原子彈的誕生產(chǎn)生了巨大的憂慮，隨后美國在日本投放了兩顆原子彈，對長崎和廣島的平民造成了巨大的傷害；1986前蘇聯(lián)切爾諾貝利核電站爆炸所釋放出的輻射線劑量是廣島原子彈的400倍以上，事故導(dǎo)致30人當(dāng)場死亡，上萬人由于放射性物質(zhì)的長期影響而致命或患的重病，至今仍有被放射影響而導(dǎo)致畸形胎兒的出生......這些血淋淋的事件給我們一次又一次敲響了警鐘，而我們卻渾然不知，看看現(xiàn)在的大自然被我們改造的千瘡百孔，全球二氧化碳的大量排放帶來全球氣溫上升從而使冰川融化，不僅許多島國的土地被淹沒，同時那些生活在極地的動物的生存領(lǐng)地也在逐漸縮??；為了滿足口腹之欲和虛榮心，越來越多的野生動物被獵殺而瀕臨滅絕；大量樹木被砍伐，大量房屋興建，湖泊、濕地面積不斷縮小，仿佛整個地球正在被人類全方位的占領(lǐng)，而這些人為改造帶來的一系列惡果正在作用于人類身上，不斷惡化的空氣，被破壞的臭氧層帶來了酸雨，全球氣溫變得越來越極端，各國地震頻發(fā)，各種自然災(zāi)害層出不窮.....這些一切一切都預(yù)示著人類如果再繼續(xù)下去，毀滅將不再是笑話?？萍紡膩矶际且话央p刃劍，它在造福人類的同時，如果不能完美掌控，便會反過來傷害人類，如果我們不能對自身及時的做出反省，而還是一味的發(fā)展所謂的科技，那么后果不堪設(shè)想，假設(shè)如果真的有一天我們被自己的科技所制造出來的怪物所統(tǒng)治，那么誰來拯救我們，沒有汽車人，只有我們自己。仰視天河，面對浩瀚的星空，人類是渺小、無知和孤獨的，我們理應(yīng)生出一種敬畏。人類，應(yīng)當(dāng)自己珍重自己。

作為一部科幻片，雖然這部電影因植入廣告而褒貶不一，但是作為一部好萊塢大片，我覺得它還是很贊的，首先就電影本身而言，高超的動畫特技和完美的視聽享受，最先進(jìn)的動畫特技配合IMAX3D技術(shù)給人帶來的震撼效果，都讓人欲罷不能，同時演員的出色演出也讓人熱血沸騰，但最打動人的是這簡單的故事情節(jié)所傳遞出來的巨大正能量。影片用最簡單的故事闡述了人類最美好的感情：親情、愛情，友情；還有維系人類關(guān)系的重要紐帶：信任和寬?。煌瑫r也對人類發(fā)出了警示：提示那些沉迷于發(fā)展各種科技的科技狂冷靜思考，不要只顧著發(fā)展新的技術(shù)，而應(yīng)該考慮到這項技術(shù)對于目前的人類來說有沒有能力去承擔(dān)其帶來的后果，有計劃有頭腦的去發(fā)展。這些滿滿的正能量在人們欣賞各種特技和超贊的配音帶來的視聽盛宴的同時也通過影片傳遞給觀眾，真正的實現(xiàn)了影片的價值。

參考文獻(xiàn)：《認(rèn)識電影》[美]路易斯.賈內(nèi)梯中國電影出版社出版

《電影是什么》安德烈.巴贊

《如何寫影評》蒂莫西·科里根

《電影修辭學(xué)——鏡像與話語》李顯杰

第二篇：類型電影分析之愛情電影

類型電影分析之愛情電影

-------以《假如愛有天意》為例 120905239 12文產(chǎn)2班

宋紀(jì)熹

類型電影是指按照不同的類型或者樣式而制定出來的電影，表現(xiàn)為三個特點：公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的造型。而愛情電影是以愛情為主要表現(xiàn)題材并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直到戀人的大團(tuán)圓或者悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的類型電影.。所以愛情片是一個較為純粹的類型，通常很少牽涉政治、社會等元素，主要以表現(xiàn)愛情的永恒和超越性為主，愛情是唯一的中心。

《假如愛有天意》就是這樣一部純粹的愛情片。女主角智希整理房間時無意間發(fā)現(xiàn)媽媽的日記，里面記載著媽媽年少時與一個叫俊河的人相愛卻無疾而終的愛情故事。與此同時她的初戀也正在悄悄發(fā)生，戀情的發(fā)展和媽媽的故事有著驚人的相似，直到最后她才發(fā)現(xiàn)原來她的愛人正民就是當(dāng)年媽媽的愛人——俊河的兒子。上代人的愛情在下代人身上重演，上代人的遺憾在下代人身上得到圓滿，這就是愛有天意。

如果說愛情電影是用類型電影的模式創(chuàng)造出一個愛情童話，那《假如愛有天意》應(yīng)該就是其中最夢幻的類型。野外可以讓人摒住呼吸的滿天星斗、夜晚河邊閃爍的螢火蟲，媽媽和俊河的愛情正如灰姑娘和王子的故事，國會議員的女兒和平凡的少年巧遇，一見傾心，唯美的風(fēng)景下談情說愛，最后因為愛而放棄。共披一件衣服齊步跑在雨中的慢動作，明白心意后冒著雨跑到正民面前說“兩個有傘的人都淋了雨”的神情，女兒和正民的愛情就像是現(xiàn)代最純情的初戀故事。無論是灰姑娘和王子還是現(xiàn)代純戀，都是夢幻到不真實的故事，也是《假如愛有天意》作為愛情類型片最典型的特征。

盡管是最俗套的故事，兩代人的糾葛實在不新鮮，但是《假如愛有天意》在故事的編排和唯美的風(fēng)格上下了很大的功夫，并不讓人覺著乏味，所以最俗的故事卻可以最感動。比如在講故事時，影片蒙太奇手法的運用始終貫穿整個故事，不停的閃回，不停的回到現(xiàn)實，兩代人的情感故事相互穿插相互發(fā)展。回憶中有著回憶，現(xiàn)實仿佛過去。上代人媽媽和俊河的愛情不能大團(tuán)圓，那就讓下代人正民和智希圓滿牽手，好像在告訴你無論你怎么躲避，都無法躲開注定的愛情，這也正是片子的核心。

在整部電影唯美風(fēng)格的刻畫上，導(dǎo)演也是不遺余力。韓國電影的特點一直就是細(xì)膩唯美，在《假如愛有天意》中發(fā)揮更甚至，如詩如畫的畫面，浪漫的情節(jié)，偶像型的演員，還有催人淚下的音樂。而我認(rèn)為《假如愛有天意》很值得稱贊的是影片在精致處見大手筆，比如感人外不乏宏大的戰(zhàn)爭場面，表現(xiàn)媽媽、俊河、泰斗三人見面時曖昧氛圍時不斷環(huán)搖的鏡頭。還有情緒表達(dá)極其豐富的音樂，無疑為片子典型愛情的刻畫起了很大的作用，例如主題曲交響樂《假如愛有天意》在哀婉惆悵中的大氣、媽媽和俊河等人一起跳舞時迪斯科音樂《Do Wah Diddy Diddy》的俏皮活潑、智希和正民在雨中奔跑時旋律《我對于你，你對于我》的心動雀躍。

簡而言之，《假如愛有天意》作為典型的初戀愛情片，的確編織出了一個純凈得不食人間煙火，美麗得不摻一絲雜質(zhì)的愛情夢。盡管這個故事，或者說這種類型的愛情電影實在虛幻的不適合于成熟的成年人，但是我們還是要承認(rèn)有時人還是需要“夢”的慰藉。

第三篇：電影作品集錦（范文模版）

整理了看過的電影

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愛情電影：《夏天協(xié)奏曲》、《愛久彌新》、《大話西游之月光寶盒》、《大話西游之仙履奇緣》、《史密斯夫婦》、《七號公務(wù)員》、《我配不上她》、《返老還童》、《這個殺手不太冷》、《戀戀書中人》、《傲慢與偏見》、《亂世佳人》、《愛在羅馬》、《被愛的人》、《危險關(guān)系》、《幸福迷途》、《幸福59厘米》、《燃情歲月》、《白鹿原》、《殘夢》、《成為簡·奧斯汀》、《畫皮1、2》、《暮光之城1、2、3、4》、《西雅圖夜未眠》、《春嬌與志明》、《花好月圓》、《百年好合》、《怪物史瑞克》、《風(fēng)月俏佳人》、《一夜未了情》、《十日拍拖手冊》、《我的機器人女友》、《我的野蠻女友》、《真愛之吻》、《魂斷藍(lán)橋》、《我為瑪麗狂》、《something bored》、《真愛至上》、《蔚藍(lán)深海》、《再見初戀》、《愛情手冊》、《初雪》、《初吻》、《想愛就愛》、《淘氣少女求愛記》、《日落卡門》、《連理枝》、《狼的誘惑》、《附注：我愛你》、《肩上蝶》、《梁亮亮和謝小星的簡單故事》、《我的野蠻老師》、《因為愛你，所以沒關(guān)系》、《天堂的車站》、《近在咫尺的愛戀》、《》

無關(guān)于愛情的電影：《濃情巧克力》、《艋呷》、《木乃伊1、2、3》、《生化危機》、《勇敢的心》、《碟中諜1、2、3、4》、《黑客帝國》、《古墓麗影》、《華麗之后》、《黑夜傳說1、2、3、4》、《虎膽龍威》、《肖申克的救贖》、《被竊之物》、《安娜卡列麗娜》、《黑衣人1、2、3》、《蜘蛛俠系列》、《美人魚的眼淚》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》

同志類電影：《藍(lán)色大門》、《愛在暹羅》、《午夜巴塞羅那》、《女朋友男朋友》、《暹羅之戀》、《刺青》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》

勵志類電影：《阿甘正傳》、《律政俏佳人》、《我是傳奇》、《千與千尋》、《魔女宅急變》、《迷失東京》、《閃耀的花火》、《舞出我人生1、2、3、4》、《灰姑娘的玻璃手機》、《三傻大鬧寶萊塢》、《丑女大翻身》、《永不妥協(xié)》、《加勒比海盜1、2、3、4》、《穿普拉達(dá)的女王》、《叫我第一名》、《貧民窟的百萬富翁》、《國外的演講》、《像男人一樣思考》、《舞出我人生1、2、3、4》、《像男人一樣思考》、《公主日記1、2》、《胖嘟嘟的革命》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》

溫情類電影：《幸福終點站》、《美麗心靈》、《機器人總動員》、《玩具總動員》、《汽車總動員》、《賤女孩》、《刁蠻掌門人》、《愛麗絲夢游仙境》、《公主日記》、《迫在眉睫》、《納尼亞傳奇1、2、3》、《放牛班的春天》、《獅子王1、2、3》、《綠野仙蹤》、《天堂電影院》、《仙境之橋》、《當(dāng)幸福來敲門》、《同床異夢》、《蒂莫西的奇藝生活》、《希望溫泉》、《男人如衣服》、《紐約兩日游》、《變身西裝》、《荷爾蒙》、《》、《》、《》、《》、《》

復(fù)雜類電影：《蒙娜麗莎的微笑》、《呼嘯山莊》、《盜夢空間》、《雨人》、《南方的野獸》、《天使之城》、《諾丁山》、《海上鋼琴師》、《贖罪》、《天使之城》、《美國甜心》、《現(xiàn)在是和相愛的人一起生活嗎》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》

感人類電影：《螢火蟲之墓》、《馬利與我》、《人狗奇緣》、《我與狗狗的十個約定》、《婚紗》、《忠犬八公》、《搜索》、《護(hù)主狗狗》、《心動奇跡》、《傻瓜》、《》、《》、《》、《》、《》

搞笑類電影：《陽光小美女》、《超速緋聞》、《泰迪熊》、《天生一對》、《壞老師》、《新烏龍女?！?、《賤女孩1、2》、《泰迪熊》、《新鄰里聯(lián)防》、《功夫小蠅》、《胡狼來了韓國》、《人在囧途1、2》、《夜店》、《瘋狂的石頭》、《小屁孩日記》、《》、《》、《》、《》、《》

友情類電影：《牛仔褲的夏天》、《我最好朋友的婚禮》、《我的黑色小禮服》《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、、《》、《》、《》、《》、《》

文藝類電影：《稍安勿躁》、《蒂莫西的奇異生活》、、《戀愛寫真》、《》、《》、《》、《》

第四篇：電影作品的景別分析與評論

河南藝通純粹編導(dǎo)教育中心學(xué)編導(dǎo)上名校 電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上是一個造型元素，實際上是一個教事的手段。

景別最最根本的含義，是表達(dá)畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式；l）大遠(yuǎn)景，2）遠(yuǎn)景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。

電影中的景別，是影片視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之—。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。

我們在分析影片的過程中，對于影片的是別的把握重點是在于全片，而不在于具體的某一個鏡頭。分析的重點在如下幾個方面：

1．影片全片的敘事過程中，以什么樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢？對影片的風(fēng)格起到了什么樣的作用？

2．場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點？對于影片中的人物刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助？

3．電影場景中的內(nèi)景的景別特點是什么？外景的景別特點是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用？

4．每一個場景的開始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？

5．全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什么？對影片的節(jié)奏有什么樣的影響？景別的這種變化對影片的敘事有什么樣的幫助？

6．分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應(yīng)用有什么樣的特點和形式？

7．景別的運用以及最終畫面完成的效果對于影片的風(fēng)格有什么樣的作用？

8．不同的景別運用，對于畫面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助？

9．分析景別的應(yīng)用對于環(huán)境的氣氛，空間的表達(dá)，場景有什么樣的作用？

10．分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達(dá)。我們看到的影片，有的時候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘事內(nèi)容、不同的情緒要求、不同的動作表達(dá)會起到非常重要的作用。

11．分析電影的景別對影片的節(jié)奏所起的作用。

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第五篇：電影評論與欣賞

《歲月神偷》中的堅持

一、電影簡介

香港知名導(dǎo)演、編劇羅啟銳是影片的編劇和導(dǎo)演。《歲月神偷》基于羅啟銳自身經(jīng)歷創(chuàng)作，帶有一定的自傳色彩。影片獲得了一片好評，也賺了不少眼淚。電影雖然不屬于紀(jì)錄片，但是較好地再現(xiàn)了上世紀(jì)60年代香港的平民生活。

二、情節(jié)

這是一個關(guān)于上世紀(jì)60年代香港一個普通家庭的故事。鞋匠羅先生做得一手好鞋，卻僅能養(yǎng)家糊口；羅太太為人辛辣直率，人稱“俠盜羅嫂”；大兒子羅進(jìn)一品學(xué)兼優(yōu)，是運動會的冠軍，全家人的希望，也是一家人所在的永利街的驕傲；小兒子羅進(jìn)二是個頑皮的小孩。一家人艱難度日不過還算幸福，然而不期而至的變故接踵而來，使一家人的生活充滿了悲苦色彩。

三、音樂

黎允文為影片配樂，后來《歲月神偷》原創(chuàng)電影音樂專輯獲獎。影片中羅進(jìn)二頭戴魚缸像個宇航員時響起的《Dancing on the Moon》將他的當(dāng)時的暢快自在表達(dá)出來，體現(xiàn)了他的童真可愛；羅進(jìn)一做作業(yè)時跟著哼唱的《我渴望自由》表現(xiàn)了羅進(jìn)一對自由的追求,也強調(diào)了時代背景。音樂對于人物的心理刻畫是點睛之筆，使人物形象更加飽滿。羅進(jìn)一創(chuàng)作的《Echoes of the Rainbow》，干凈的吉他伴奏，舒緩的節(jié)奏，十分動聽，然而在羅進(jìn)一的葬禮上響起卻催人淚下，令人不忍卒聽。

四、臺詞中的堅持

1.羅母的堅持——生活總會好起來

“做人，總要信”。這個“信”不是守信而是相信，相信會苦盡甘來。片頭展示片名時“歲月”二字都有一筆是沒填色的，這寓意著人生不可確知，縱然一切看似確定得如同字形，總有一筆我們不能書寫。這就是所謂“幻變的生命”。在艱難生活的重壓下每個心靈都會疲憊不堪，然而還是要堅強，也許明天一切都會好起來?！耙徊诫y，一步佳；難一步，佳一步”。人生已然艱難，很難樂觀，然而羅太太卻抱著這樣的信念，難能可貴。

2.羅父的堅持——咬緊牙關(guān)盡責(zé)任

“最重要是保住個頂”。這句話反復(fù)被羅爸爸說起，“什么都不重要，最重要是保住個頂，就不怕晴天曬、雨天淋”“做人，最重要是保住個頂”?！绊敗笔谷讼氲搅恕绊斕炝⒌亍?，想到了蔭蔽。羅爸爸一直強調(diào)的是自己作為男人的責(zé)任，作為男人他必須更加地隱忍堅韌，他是家里的頂梁柱，他撐起了家里的天，為家人遮風(fēng)擋雨。為了籌錢給兒子輸血，他當(dāng)?shù)袅私渲福堑郎钌畹慕浜埏@得刺目，讓人動容。

3.大哥的堅持——不斷地追求優(yōu)秀

“第三不算贏，第二也不算贏，只有第一才算贏”。作為長子，羅進(jìn)一深知家人對他抱多大期望，他正是抱著強烈的求勝心做到了文體兼優(yōu)，即使身體不適也堅持學(xué)習(xí)、比賽。他是家庭的驕傲，也是整條永利街的驕傲。大哥之所以那么努力還有一個原因：他對愛情的執(zhí)著。芳菲是富家女，大哥希望通過自己的不懈努力越來越優(yōu)秀，能夠給芳菲幸福。

4.小弟的堅持——家人是最重要的“我把所有東西都偷給你了，你到底還想要什么啊”。為了讓進(jìn)一開心，進(jìn)二偷了一件件東西。進(jìn)二單純地認(rèn)為把自己喜歡的東西給哥哥，哥哥就會高興。這種童真誰都不愿破壞。當(dāng)進(jìn)二想起奶奶說過“如果你肯放棄所有最心愛的東西，把它全都扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就可以和你的親人重逢了”，把偷來的東西一件件扔進(jìn)海里，腦海中不斷浮現(xiàn)進(jìn)一在世時的畫面，展現(xiàn)了單純的手足之情。

五、與其它表現(xiàn)堅持的影片比較

與《肖申克的救贖》比較：《肖申克的救贖》的主題是不放棄希望。這和羅太太的“做

人，總要信”是異曲同工，可見堅持是不同文化的一個貫通之處?！缎ど昕说木融H》中主人公安迪說“希望是個好東西”，而瑞德說“希望是件危險的事。希望能叫人發(fā)瘋”。外界條件惡劣時每個人都希望自身境遇能夠得到改善，會嘗試著去斗爭，只是有的人一次次敗下陣來后不去堅持最初的希望，而有的人雖傷痕累累但堅持希望，終而擺脫困境。肖申克監(jiān)獄囚得住人的身，很多人卻被囚住了心。

與《小雞快跑》比較：《小雞快跑》講述的是一個一群雞與命運抗?fàn)幾非笞杂山K而成功的童話。一只雞不斷地尋求能使大家都逃出雞場的方法，一次次受挫，一次次嘗試，若不是因著堅持，她和伙伴們終不能擺脫命運的控制。這部影片將堅持的重要性上升到了關(guān)乎生存的高度，角度很獨特。

六、堅持的現(xiàn)實意義

心懷希冀，堅持不懈。每個人都有希冀，卻不是每個人都真正去把希冀變成實際。每個人都有能力去改變些什么，卻不是每個人都改變了什么。每個人都會經(jīng)歷逆境，若不是心懷希冀堅持掙扎，很容易陷進(jìn)困境不得脫。希冀就像是一束光，你可以選擇去追逐它：希冀又像一根繩，你可以選擇去緊握它。誠然，堅持很難，尤其在我們身處逆境更傾向于逃避問題放任自流的情況下。時代的洪流可以輕易地把我們淹沒，只有堅持希冀不懈努力才不會沉底。

抓住機會，堅持不懈。每個機會都是一個點，我們抓住機會開始行動就可能打開一個面?！段业母赣H母親》中“母親”對愛情的堅持是感人的，而一切都始于她的點滴努力，她沒有放過機會，更準(zhǔn)確地說，她主動創(chuàng)造了不少機會。在科學(xué)史上不少科學(xué)家與重大發(fā)現(xiàn)擦肩而過，很多是因為沒有抓住機會，更不能堅持。機會稍縱即逝，有時候錯過就意味著終身悔恨。最近男模張亮很火，他就是不斷地抓住機會持續(xù)努力，終于改變了命運。

總而言之，堅持不該是只存在于電影中的理念和行為?！八问薄扒Ю镏?，始于足下”“業(yè)精于勤”說的都是堅持。無論何時，堅持都是一個選項。當(dāng)我們身處逆境時更加需要堅持，這世上沒有多少奇跡，那我們就去拼搏，去創(chuàng)造一些奇跡。我們何不選擇當(dāng)個勵志故事的講述者而不是一直當(dāng)勵志故事的聽眾？有夢就去盡力追，有機會就不輕言放棄。

堅持，才能一步步走好人生路。選擇堅持后的艱辛自不必說，好在堅持過回首時沒有多少悔恨。