第一篇：人物報(bào)道該怎么寫

我們應(yīng)該關(guān)注——經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中的人，將一個(gè)人放在經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的整個(gè)背景下去分析，我們也許可以得出與平時(shí)完全不相同的結(jié)論來。一個(gè)企業(yè)家，并不是他所有的活動(dòng)都與（狹義的）經(jīng)濟(jì)相關(guān)聯(lián)，而鑒于種種局限，我們無法長期接觸，無法等待完美而延遲的稿件的出現(xiàn)。所以我們應(yīng)該首先研究的是：

人物的性格 ——性格決定命運(yùn)，一個(gè)人，尤其是在中國——企業(yè)和企業(yè)中都缺乏有效的監(jiān)督，他的成功與失敗與性格中的某些優(yōu)點(diǎn)和缺陷息息相關(guān)。

在這方面，柳傳志的謀略與強(qiáng)硬便是一個(gè)很好的例證；王志東的失敗在很大程度上也是他的性格原因；王峻濤完全是一個(gè)隨意和缺乏耐性的人，有點(diǎn)書生氣，這就決定了他在8848的失?。凰押膹埑栍悬c(diǎn)孩子氣，對于玩的要求超過了創(chuàng)業(yè)的欲望，所以搜狐一直沒有大的動(dòng)作與調(diào)整，但這卻造成了一種后果——搜狐的贏利很少，但搜狐的問題也最少，也就是說，張朝陽與搜狐的錢是相對干凈的??

在這方面的前期準(zhǔn)備，我認(rèn)為至少有被采訪對象的出生日期、地點(diǎn)、背景（生活背景、學(xué)習(xí)背景、工作背景、地域背景）、血型、星座。這些技術(shù)性工作對于了解被采訪對象十分重要。在采訪中，要努力找到人物性格中最脆弱的一面。1999年美國最佳新聞寫作獎(jiǎng)得主德寧．L．布朗說：“因?yàn)槲覀兌加写嗳醯臅r(shí)候。暴露某個(gè)人的脆弱就像泄露了他的秘密。作為人類，我們都有了解他人秘密的喜好。” 所以，人物報(bào)道在某種程度上說，就是努力揭開他性格中的秘密。

積累是十分重要的

對一個(gè)人物的了解，不是只經(jīng)過一次短暫的采訪就可完成的，必須事先有大量的閱讀、儲(chǔ)存。

譬如，如果現(xiàn)在寫一個(gè)叫克里斯托夫．高爾文的人，我可以寫得更好一些，因?yàn)槲业馁Y料庫中有關(guān)于他、他父親、他祖父和摩托羅拉的種種資料，更重要的是，我知道摩托羅拉是一個(gè)家族企業(yè)，它對他的繼承人有著神圣的使命感。我了解到了高爾文家族文化的精神，以及克里斯托夫?yàn)榱四ν辛_拉所做的犧牲。在不用采訪的情況下，這都將成為一篇質(zhì)量不錯(cuò)的稿子——但這并不是為不采訪制造借口。

我個(gè)人認(rèn)為，除非有新聞性，更多時(shí)候，我們將我們的積累作為一種儲(chǔ)存，它將隨時(shí)變成“新聞”，而不是必須、馬上變成新聞。當(dāng)我們需要這些資料的時(shí)候，我們可以從容地查閱、提煉出我們的觀點(diǎn)來，然后有針對性地進(jìn)行采訪——效率，無論對于企業(yè)家或者記者，其實(shí)都是最重要的。

在美國，一篇無截稿時(shí)間限制的新聞作品，通常要花4個(gè)禮拜以上的時(shí)間進(jìn)行采訪，有的要花費(fèi)半年甚至一年的時(shí)間，反復(fù)地進(jìn)行回訪。對于我們，這當(dāng)然是一種時(shí)間上的奢望，但它至少給我們提供了一種概念——花費(fèi)一些時(shí)間、通過各種渠道去了解你的采訪對象，將會(huì)提升稿件的質(zhì)量。這對于一個(gè)記者的成長，其裨益遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過多寫幾篇稿子。

人物寫作，我始終認(rèn)為應(yīng)該具備一個(gè)基本模式。這個(gè)模式是模糊的，并非一成不變，但基本要素應(yīng)該具備。

導(dǎo)語模式

在我看來有下面幾種——

1、導(dǎo)語部分就提出時(shí)間、人物的特殊性和性格。

舉例說明——

就在布里克修正案被挫敗的那天，約翰．福斯特．杜勒斯過他六十歲壽辰。他是個(gè)德高望重的政治家，看上去也是那樣。他一切都與眾不同??（《光榮與夢想》關(guān)于杜勒斯的章節(jié)，第三冊958頁。）

在做了肝臟切除手術(shù)后，他脫穎而出，成了紐約市的風(fēng)云人物。他是一位多重性格的政治家；一位反對一攬子解決問題的領(lǐng)袖。他耿直，桀驁不馴，考慮問題不周全，做事毛毛糙糙，愛開玩笑，愛激動(dòng)，很有主見，不怕選舉團(tuán)的威脅??（《抓住大樹使勁搖撼》，關(guān)于紐約市長愛德華．歐文．科克的報(bào)道。）

他父親是西奧多．羅斯福的兄弟，母親是出名的美人；她生于1884年，取名安娜．埃莉諾．羅斯福。太傷心了，誰都這么說：孩子太丑了?！睹绹宋锂嬒瘢喊＠蛑Z》，關(guān)于富蘭克林．羅斯福夫人的報(bào)道。）

28歲的霍華德．昂魯是一個(gè)性格溫和、說話輕柔的退伍老兵，參加過發(fā)生在意大利、法國、奧地利、比利時(shí)與德國裝甲部隊(duì)的炮戰(zhàn)。今晨，他在東卡姆登自家所在的街區(qū)用戰(zhàn)利品“盧格爾”手槍打死12人，打傷4人。（《性格不健全者打死12人》，1950年普利策報(bào)道獎(jiǎng)。）

這樣的導(dǎo)語，一般是用在采訪對象是公眾人物的寫作中。公眾人物本身就具備某些新聞特性，所以，描述他們的性格比單純描述新聞事件更有效，也更重要。

2、導(dǎo)語部分提出懸念。

德寧．L．布朗的經(jīng)驗(yàn)是：“我經(jīng)常喜歡以細(xì)節(jié)開頭，以某種緊張拉開報(bào)道的序幕??我一直以來關(guān)注的就是如何吸引讀者，如何以最快的速度將他們帶入報(bào)道?！?/p>

懸念無疑提供了“吸引讀者”最佳的可能性。在一篇叫《德博拉的選擇》的報(bào)道中，她開頭寫道—— 德博拉．蓋恩斯一動(dòng)不動(dòng)地看著他，他的臉埋在黑色的卷發(fā)中，兩條眉毛又濃又彎。他是一個(gè)矛盾的結(jié)合體：是魔鬼又是天使，是兇手又是救星。他就是那個(gè)在墮胎診所中開槍的歹徒，他的臉映在他的腦海中揮之不去。

在另外一篇叫《教育局長愚公移山》的報(bào)道中，她的導(dǎo)語是——

電話鈴響起之前，喬治王子縣教育局長杰羅姆．克拉克就已經(jīng)知道這個(gè)電話的內(nèi)容了。幾個(gè)月來，關(guān)于州方將接管幾所最差學(xué)校的消息已傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。終于，一月的一個(gè)中午，州教育局長南希．S．格拉斯米克打來了電話：9所學(xué)校面臨倒閉，州教育局將為這些學(xué)校的改善工作制訂嚴(yán)格的日程表。

有趣的是，德寧．L．布朗在這篇文章一個(gè)很重要的章節(jié)，用了“偏向虎山行”的小標(biāo)題，在這章她開頭便寫：“克拉克身材高大，儀表堂堂，有著棕色皮膚和黑白相間的胡子，他的笑容親切，每當(dāng)他帶著很重的巴里白人口音說話時(shí)，人們總是聽著。他的談話中偶爾會(huì)帶有‘這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)很大’、‘我現(xiàn)在就需要’之類的句子，但這些話在他說來是那么平平淡淡、不帶任何憤怒或憂慮?！?/p>

另外一個(gè)例證是——

1970年3月24日，星期四，當(dāng)28歲的戴安娜．奧頓在伊利諾斯州德懷特下葬之時(shí)，聚集在她墓邊的親友們并不真正知道她究竟是什么人。（《一個(gè)恐怖分子的成長》，1971年普利策國內(nèi)報(bào)道獎(jiǎng)。）

在《中關(guān)村：段永基突圍》中，我無意中借鑒了這種導(dǎo)語模式。而在我的初稿中，導(dǎo)語是：

8月15日。中關(guān)村科技股東大會(huì)。
對于段永基來說，意味著什么？
他以強(qiáng)硬的態(tài)度對待那些挑釁的股東們——由于不久前的股市暴跌，他們中很多人被“套牢”——中關(guān)村科技是一家上市公司，他是一個(gè)職業(yè)經(jīng)理人，他對他們的投資風(fēng)險(xiǎn)不負(fù)任何責(zé)任。他所能給予的只有同情。他還告訴他們，與銀廣夏不同，“中關(guān)村”沒有發(fā)布假消息，沒做假帳，它有著持續(xù)增長的業(yè)績，它還贏利。

比較一下會(huì)發(fā)現(xiàn)，見報(bào)稿中的導(dǎo)語要比這個(gè)導(dǎo)語好得多，因?yàn)樗鸯o態(tài)的、斷裂的懸念變得連貫和充滿了動(dòng)感。

3、吸引讀者第一。

所有導(dǎo)語的目的都是以吸引讀者為第一要義。所以，我們可能不需要總結(jié)和花費(fèi)羅嗦的文字去講述在什么時(shí)間發(fā)生了一件什么事——這樣的東西充斥在無數(shù)報(bào)紙的無數(shù)版面上。

我們應(yīng)該運(yùn)用恰當(dāng)?shù)姆绞?，將事件的決策者或參與者，以簡單而充滿誘惑力的文字，提到最重要的位置。舉一個(gè)例子，假設(shè)我去采訪王峻濤，我的導(dǎo)語可能是：

他把更多的精力放在了足球上面，這讓他成為一個(gè)職業(yè)球迷；他也把很多精力放在oicq上，就算讓他的下屬給他倒一杯咖啡，他都要用一個(gè)閃爍的小人兒發(fā)布命令。他散漫、精明，善于周旋??這一切都無法阻止他在8848的失敗。

我想，這樣的導(dǎo)語比“時(shí)間+地點(diǎn)+人物”的模式，更能將王峻濤失敗的原因提到一個(gè)“吸引”的程度。

我再隨便羅列幾個(gè)獲普利策特稿獎(jiǎng)作品的導(dǎo)語——

愛德華．澤普畢生所想的，摸過于問心無愧地去另一個(gè)世界。所以，9月11日，這個(gè)老人帶這著一個(gè)借來的、里面裝滿身份證明文件的公事包，在迪爾菲爾德海濱登上了一列水陸兩用車，然后轉(zhuǎn)乘銀色流星號火車北上我們國家的首都。當(dāng)臥車上的侍者引他去小包間時(shí)，愛德華．澤普不住地說：“我83歲了。83。”（1980年，《澤普的最后一次出庭》）

在沿著邁阿密國際機(jī)場外圍二英里半的車程中，弗蘭克．波爾曼和德克斯．布里安同意進(jìn)行一場大賭博。（1984年，《讓它飛起來》）

在哈特蘭，死亡一點(diǎn)也不陌生。它像季節(jié)更替一樣自然，像農(nóng)場機(jī)械化和農(nóng)夫們因長年辛勤勞動(dòng)而身體跨掉一樣不可避免。（1988年《愛滋病在哈特蘭》）

正文寫作

正文的寫作，就如同一次充滿新奇和誘惑的旅程?；蛘吒褚槐P棋局。它要求一個(gè)記者怎樣去設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)、布局。

用德寧．L．布朗的說法，這就是揭示“神秘”—— “我猜想，所有的報(bào)道都應(yīng)該有某種神秘的東西。為了吸引讀者，報(bào)道中必須有一些像金子般閃閃發(fā)光的信息，引誘讀者去探索。我的任務(wù)就是將他們一點(diǎn)一點(diǎn)地告訴讀者?！?/p>

1、典型的布局是“倒金字塔”模式。

這對于一個(gè)新聞新手都不陌生。但在執(zhí)行的時(shí)候，卻是一個(gè)難題——主要是我們?nèi)狈σ环N判斷力：究竟什么是最重要的？

不是數(shù)字，不是事件，不是勾心斗角，而是人物的性格。他的性格讓他具有了獨(dú)特性，讓他做出種種也許看來匪夷所思的決定。

所以，運(yùn)用到人物寫作中，“倒金字塔”模式就是圍繞主人公受性格影響所做決定、所發(fā)生事件的重要性進(jìn)行布局。舉例來說，這一次《中關(guān)村：段永基突圍》的失敗，并非我們沒有講明白一件事情，而是我們沒有看清，段永基到底是一個(gè)什么樣的人。正因?yàn)槎斡阑哂歇?dú)特性，他才能做出獨(dú)特的事情來。

所以，我們的正文布局應(yīng)該圍繞人物的性格。譬如，如果現(xiàn)在重寫段永基，我就會(huì)直接提出他的強(qiáng)硬。然后——

寫他是如何強(qiáng)硬的； 他的強(qiáng)硬對中關(guān)村科技的促進(jìn)和傷害；他為什么這么強(qiáng)硬； 會(huì)有什么力量讓他無法強(qiáng)硬下去?！皇?，段永基的簡歷+中關(guān)村的簡歷+中關(guān)村轉(zhuǎn)型+電信增殖服務(wù)+寬帶。在這種情況下，“中關(guān)村轉(zhuǎn)型”只是提供了“時(shí)效性”，只是前提——當(dāng)然，失去了前提，這個(gè)稿子的價(jià)值將會(huì)大打折扣。

我們現(xiàn)在稿子的不好看，大部分是因?yàn)槿狈θ说年P(guān)注；而在人物寫作方面，又恰好出現(xiàn)了判斷失誤——我們大部分人始終認(rèn)為，主人公做了什么是最重要的。為什么這么做？ 什么力量促使他這么做？ 什么偶然性讓他下了決定？ 這些方面，具有吸引力和神秘性的方面，我們卻忽略了。而這些，在我看來，才是最重要的。這些方面，恰好與積累、判斷力又有巨大的關(guān)聯(lián)——這又回到了前面的問題。

我曾經(jīng)接受過一種來自《南方周末》的新聞教育，它給我提供了基本的新聞寫作的模式——

首先分析，什么是最重要的。也就是說，首先分析，讀者最關(guān)心的東西是什么。這就是導(dǎo)語。

接著，我們分析，在我們寫完導(dǎo)語之后，分析導(dǎo)語之后讀者最希望看到什么？這就是正文的第一部分。

接著，我們再分析??

這樣，我們就會(huì)理順真正的“倒金字塔”模式。

2、不停頓地提出懸念。

懸念，是吸引讀者將一篇文章看完的力量。

1997年普利策特稿獎(jiǎng)作品《裁判的兒子們》中，作者波拉克充分運(yùn)用了懸念的技巧——

第一部分（導(dǎo)語）：這個(gè)男孩喜歡玩碰運(yùn)氣的游戲??

第二部分：無論哥哥走到哪兒，弟弟就跟到哪兒。

第三部分：我是世界上最幸運(yùn)的男人。約翰．賀希貝克這是這樣對他的牧師說的嗎？ 第四部分：無論哥哥走到哪兒，弟弟就跟到哪兒。

第五部分：試著去工作——在約翰做骨髓移植前，有幾個(gè)星期的空閑時(shí)間，于是人們這樣勸約翰。

第六部分：骨髓移植后過了很長時(shí)間，邁克爾才有力氣和小伙伴們一起玩耍。

??

這里面還用了一些叫做“反復(fù)”的手法，我們這里不討論。我們討論的是，文章中的一些設(shè)問——最簡潔的懸念。

邁克爾會(huì)好嗎？ 不知道。

這樣的設(shè)問，對于一個(gè)讀者來說，吸引力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對病情的描述——有哪一種病病情會(huì)超過“不知道”好不好的病？

另外，順便說一句——在寫人物方面，美國《巴爾的摩太陽報(bào)》似乎有特殊技巧，值得研究。

更精彩的文章是《讓它飛起來》。在這篇迄今最長的特稿獎(jiǎng)文章中，作者在每個(gè)部分，都設(shè)置了精彩的懸念——

波音公司每賣出一架新的757，它就損失數(shù)百萬美元。沒有人真正了解波音757。我們差一點(diǎn)失去了一架飛機(jī)。買一架飛機(jī)需要一種信任行為。銷售噴氣式飛機(jī)有點(diǎn)像兜售宗教。??

這些都是直奔主題的導(dǎo)語。它的作者就是與比爾．蓋茨合著《未來之路》的兩個(gè)人之一。

3、小標(biāo)題的作用。

小標(biāo)題首先是將文章分成許多短章。這種短章，可能就像電影鏡頭一樣，給我們更深的沖擊。

其次，小標(biāo)題不是一種總結(jié)，而是一種提示，將讀者更快地引進(jìn)到下一部分的閱讀中。打個(gè)比方，如果我寫一個(gè)小標(biāo)題——鐵腕段永基——我可能不是圍繞他的鐵腕來寫作，而是可能轉(zhuǎn)到另外的內(nèi)容上去。鐵腕只是“吸引”的一種方式。

再舉例——

畫了4年都畫不出的一個(gè)圈

它已經(jīng)成為華晨的致命傷。這個(gè)從1997年開始畫的圈，就是中華轎車??

以上是經(jīng)過改寫后的《南方周末》一篇文章的一部分。

在《裁判的兒子們》中，波拉克“將故事分成了許多相互連結(jié)的短章，從而使文章變得更精彩動(dòng)人，具有感染力”。

分短章，似乎應(yīng)該是特稿寫作的共識，不必贅述。最后幾句話—— 作為一名記者

第一要懂得：人們愿意閱讀關(guān)于別人的故事。第二要懂得：我們是新聞?dòng)浾?，不是新聞?bào)道者。

第三要懂得：媒體就是信息——馬歇爾．麥克盧漢《了解媒體》。

第四要懂得：新聞寫作要樸實(shí)而清晰。

特稿寫作，只有一個(gè)要求，即：一篇杰出的特稿首先要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性。這是普利策特稿獎(jiǎng)評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)。這方面涉及到文體實(shí)驗(yàn)，比較復(fù)雜，也不贅述了。

一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)之談，而已。關(guān)于新聞報(bào)道我個(gè)人欣賞的范本是：

記述波音757、767研制過程的《讓它飛起來》；

記述愛德華．歐文．科克的《抓住大樹使勁搖撼》；

技術(shù)親情的《裁判的兒子們》；

反映中東問題的《貝魯特內(nèi)戰(zhàn)與英雄主義的用武之地》；

典型的調(diào)查性報(bào)道《玩伴之死》。

第二篇：人物報(bào)道

陳其偉2003年以來在福建省泉州市泉港區(qū)邊遠(yuǎn)貧困老區(qū)山村第一線黃田村擔(dān)任村支書，他認(rèn)真學(xué)習(xí)實(shí)踐“三個(gè)代表”的重要思想，舍小家為大家、一心為公、無私奉獻(xiàn)，憑著讓黃田村富起來的信念，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全村人民在極其困難的條件下頑強(qiáng)拼搏、艱苦創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)造出令人信服的輝煌業(yè)績，實(shí)現(xiàn)了該村“三個(gè)文明”建設(shè)協(xié)調(diào)發(fā)展，帶領(lǐng)發(fā)動(dòng)群眾養(yǎng)牛1000頭，養(yǎng)豬12000頭，養(yǎng)黑山羊600頭，養(yǎng)蜂1000多箱。種植橄欖150畝，龍眼350畝，油柿500畝，造林10000畝。同時(shí)還辦起黃田村礦泉水廠、大霧山茶葉廠和3家服裝加工企業(yè)、2家包袋加工企業(yè)，解決勞動(dòng)力就業(yè)160多人。陳其偉帶領(lǐng)全村群眾艱苦創(chuàng)業(yè)，鋪筑了8.8公里6米寬的通村水泥路、9.5公里3.5米寬通往8個(gè)自然村組的水泥路，新建老人活動(dòng)中心和架設(shè)有線電視，建設(shè)小型水庫水壩以及村主干道路燈亮化工程等。黃田村也由2002年泉州市貧困村逐步走向2007年泉州市社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)示范村，同時(shí)還被福建省委、省政府評為文明村。陳其偉也先后兩次榮獲省“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”、省“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)?、泉州市勞?dòng)模范、農(nóng)村實(shí)踐“三個(gè)代表”基層干部標(biāo)兵和服務(wù)“三農(nóng)”工作先進(jìn)工作者，并被群眾稱為“大山深處的領(lǐng)路帶頭人”。2008年陳其偉被福建省委、省政府授予“福建省勞動(dòng)模范”榮譽(yù)稱號。

第三篇：如何做好新聞人物報(bào)道

如何做好新聞人物報(bào)道

人物報(bào)道在新聞報(bào)道領(lǐng)域占據(jù)重要地位，有著其他新聞報(bào)道不可比擬的影響力。相對于日常新聞事件對人的采訪而言，人物報(bào)道，是就某個(gè)新聞事件中的人物或新聞人物本身展開的專題報(bào)道。那么，什么樣的人物能成為新聞，成為報(bào)道對象？采訪有沒有通則可言？我們?nèi)绾尾稍L如何寫作？筆者在此結(jié)合工作實(shí)踐談一下體會(huì)，期望起到拋磚引玉之效。

三種人物能成為新聞

根據(jù)一個(gè)人物之所以值得報(bào)道的原因和人物自身的新聞價(jià)值，筆者認(rèn)為可把人物報(bào)道分為名人、公共人物和普通人物三種。

（一）名人任何時(shí)候都是新聞，其價(jià)值在于人格魅力和他們的事業(yè)成就，他們的出現(xiàn)就是一條新聞。當(dāng)然這也要抓住他們身上的亮點(diǎn)做出有特色的新聞，否則就只能淪為一般的四五百字消息了。

（二）公共人物因新聞事件的發(fā)生而具有新聞價(jià)值，其價(jià)值在于公共人物對社會(huì)的影響力。

這些人物包括官員、藝術(shù)家、公共知識分子等等。他們本身的新聞價(jià)值不大，但很多有價(jià)值的新聞與他們有關(guān)，他們是新聞事件的參與者、策劃者或反對者。因?yàn)樗麄兊墓残裕运麄冊谛侣勈录械囊慌e一動(dòng)都能成為新聞。

（三）普通人物因?yàn)榻?jīng)歷和遭遇而成為新聞，其價(jià)值在于他的故事性。

如2004年，筆者采寫的系列報(bào)道《張劍欲轉(zhuǎn)讓青春救治女友》一舉獲得2004全國晚報(bào)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。2004年3月，記者偶然獲悉了張劍不離不棄照顧女友的蕩氣回腸愛情故事后，立即從多角度深入采訪了張劍這一普通人物的心理歷程和事情經(jīng)過，并陸續(xù)采寫了近30篇系列報(bào)道，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響。中央電視臺(tái)、湖南電視臺(tái)、江蘇衛(wèi)視等先后聞?dòng)崄硇爝M(jìn)行采訪。最后，張劍的愛情故事入選央視舉辦的“中國當(dāng)代十大經(jīng)典愛情故事”。采訪的通則

三種不同類型的人物采訪有沒有可以通用的技巧？在采訪中，我們會(huì)碰到兩種情況，一種是常規(guī)式的預(yù)約采訪，一種是突發(fā)式的即興采訪。前者需要充分的準(zhǔn)備，后者需要機(jī)智、需要一語中的的提問能力。

先說說常規(guī)式的預(yù)約采訪，它的準(zhǔn)備工作可從以下著手：

（一）盡可能多地了解被采訪對象，他的生平、價(jià)值觀、作品、業(yè)績，特別是最新的動(dòng)向，可能的話請他提供一些材料，或請他建議尋找哪些有用的材料。

（二）擬定采訪提綱，設(shè)計(jì)問題。問題的擬定是建立在對采訪對象的了解上的，問題的設(shè)計(jì)不應(yīng)過于瑣碎，最好是在擬定問題時(shí)，要先問自己想要什么，然后圍繞主題和采訪目的設(shè)計(jì)問題。

至于即興式的采訪，更多的是在記者沒有準(zhǔn)備的情況下，偶遇采訪對象。這種采訪比預(yù)約式采訪難度大，它要求記者一句話問住對方，或者引起對方說話的欲望。

（一）準(zhǔn)備是同樣需要的。這種準(zhǔn)備可能更多的是平時(shí)在閱讀和生活中的有意無意的關(guān)注，當(dāng)然如果有個(gè)預(yù)判，平時(shí)做些資訊收集自然更好。

（二）因?yàn)槭孪葲]有設(shè)計(jì)問題，最好根據(jù)當(dāng)時(shí)的場景提問。

（三）拋出一個(gè)比較尖銳的問題，吸引被采訪者的注意力。

采訪注意要點(diǎn)

有技巧的新聞人讓采訪看起來很容易。他們很快地讓他們的受訪者如魚得水，而且鼓勵(lì)他們自在地說話。他們的問話會(huì)誘導(dǎo)出答案，而且傾聽他們在說什么，在他們聽的同時(shí)，已經(jīng)在想下一個(gè)問題，同時(shí)把剛才所聽到的，與他們對背景資料的研究所得加以融會(huì)貫通。

他們從漫不經(jīng)心的人口中誘出答案，套住口若懸河的人，讓緊張的受訪者穩(wěn)定下來，認(rèn)清捏造的事件，查證不清楚的事。他們讓采訪看起來很簡單，其實(shí)不然。如果新聞學(xué)是工藝品，那么采訪就是一種藝術(shù)。其中也有許多不相關(guān)的技巧需要嫻熟掌握。采訪就像學(xué)開車一樣，一開始有點(diǎn)害怕而且很難。但是經(jīng)過練習(xí)，平穩(wěn)地起動(dòng)，打信號燈、換擋，控轉(zhuǎn)方向盤，查看儀表，變得很自然。對于采訪的學(xué)習(xí)也如同這般。

筆者以為，采訪人物之前可做到以下幾點(diǎn)：

計(jì)劃：基本上是你要知道，你想要知道什么，接著規(guī)劃你的問題，或準(zhǔn)備話題。

研究：在會(huì)見你的采訪對象之前，盡你所能地找出有關(guān)他的資料。有時(shí)候是不可能的，但是事前準(zhǔn)備能加強(qiáng)你的知識，而且在采訪經(jīng)濟(jì)、政治新聞時(shí)更是必需的。

傾聽：不多說話的新聞從業(yè)人員能做出好的采訪———沉默真的是金。

同情：這并不是指你必須喜歡你的受訪者，而是你要深入了解他們，而且查明你的問題可能造成的影響。

這四大原則支撐了所有成功的采訪。

另外，你一直要記得：受訪者是主角；保持懷疑的態(tài)度而不是對立的態(tài)度。人物報(bào)道的兩種寫法

人物報(bào)道的寫法一般有兩種方式，一種是對話體，一種是敘述體。

（一）對話體。對話體是目前比較流行的人物報(bào)道的題材，它有三大優(yōu)勢：講究對話的精彩；基于對話者能說會(huì)說，或者說的欲望被調(diào)動(dòng)起來，被訪者極具個(gè)性；新聞事件或被訪者極具爭議性。

（二）敘述體。敘述體也有三大優(yōu)勢：講究故事架構(gòu)；敘述自由，易于表現(xiàn)主題；便于穿插背景材料。

第四篇：任長霞人物報(bào)道的淺析

關(guān)于新華社與人民日報(bào)兩篇任長霞新聞報(bào)道的淺析

眾所周知，人物報(bào)道以多種體裁報(bào)道新聞人物，反映不同歷史時(shí)期典型性個(gè)體的事跡和思想，通過個(gè)人問題揭示廣泛、深刻的社會(huì)問題，記錄下從個(gè)人這面鏡子所反射出的時(shí)代精神和歷史風(fēng)貌。

在我國，人物報(bào)道多以典型報(bào)道的方式出現(xiàn)，人物之所以被選擇進(jìn)行報(bào)道，是因?yàn)樗w現(xiàn)了時(shí)代精神，反映了時(shí)代主題，成為眾人之中的典型，具有代表性、指導(dǎo)性、思想性。這也是新華社和人民日報(bào)記者在采寫任長霞的一個(gè)標(biāo)尺。新華社和人民日報(bào)記者筆下的任長霞報(bào)道，都能給人留下深刻的印象，并能夠達(dá)到良好的傳播效果。

（一）平民視角，真情實(shí)感

新華社記者筆下的人物有鮮明的特色和個(gè)性，其典型人物報(bào)道的寫作特色：平民視角，真情實(shí)感。讀者讀后覺得真實(shí)感人、可親可信，這是由于作者對采寫人物有真情實(shí)感，是有感而發(fā)的，反映新時(shí)期，人民好公安任長霞對黨的事業(yè)和廣大人民群眾懷有深厚的感情，對自己的本職工作兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇。

《警察任長霞》一文中，作者動(dòng)以真情，以評書式動(dòng)感

講述還原一段段鮮活的故事，又折射出人物的職業(yè)特點(diǎn)。著名記者穆青曾說：“能讓人看后掉眼淚的新聞作品，尤其是人物報(bào)道，才可能成為好作品！。”

我們看到文章大量細(xì)膩而有真摯的感情，細(xì)節(jié)的描述形成了形象化的沖擊力，并在每一小標(biāo)題結(jié)尾出采用任長霞的口述或感受表達(dá)這位英雄人物最細(xì)膩的感情，如“沒有點(diǎn)須眉?xì)飧?，怎能產(chǎn)生這樣的警中花木蘭！?！薄疤煜麓笫卤刈鲇诩?xì)，所有成功的大事都是從做小事積累起來的。任長霞做好了群眾眼里是塌天大事、而很多干部當(dāng)作芝麻小事的事情?！弊x者可以在這樣警察人物報(bào)道中被感動(dòng)，就是因?yàn)橛浾咭哉鎸?shí)的筆觸來記錄人物，發(fā)揚(yáng)典型人物的精神。

讀完這樣一篇人物報(bào)道后，那些細(xì)節(jié)常常會(huì)留在我們的記憶深處。由此可見無論是在消息、通訊，還是其他新聞文體中，成功的細(xì)節(jié)描寫都會(huì)讓人念念不忘。

（二）表現(xiàn)人物的普通性

《人民日報(bào)》報(bào)道的《百姓心中的豐碑》，是一篇材料扎實(shí)、感染力強(qiáng)的稿子。每一個(gè)簡短的故事后面注意了“主角”與“配角”之間的互動(dòng)。一個(gè)人的成就，不可能有絕對的獨(dú)立性，多少會(huì)有他人的參與和協(xié)助。文章中在突顯“主角”的事跡的同時(shí)，并不需要壓低群眾，故意將其他人寫得落后、矮小，而應(yīng)該采用“水漲船高”的方式，處理好個(gè)人與集體之間的關(guān)系，使典型更好地融于人民群眾中?！?年來的并肩戰(zhàn)斗，他們結(jié)下了深厚的戰(zhàn)友情誼。”描繪了任長霞與同志們一家人一樣的關(guān)系。

俗話說“人無完人”，確實(shí)是這樣的。一位典型人物，無論他心靈多么純凈，思想多么崇高，歸根到底，他終究是個(gè)凡人。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實(shí)可信?！栋傩招闹械呢S碑》一文中，作者記錄了任長霞普通人的一面：作為一個(gè)普通的人，一個(gè)普通的女人，如果說任長霞也有她的不足和缺陷，那無疑是一種英雄的殘缺，殘缺的美麗，美麗的崇高！“要用百分比打分，你給媽媽多少分？”卯卯沉思了片刻：“頂多80分，因?yàn)樗阄业臅r(shí)間太少了！”

“大與小”的關(guān)系是指表現(xiàn)人物主要精神層面的事件與點(diǎn)滴的日常生活瑣事之間的關(guān)系。只有將二者有機(jī)結(jié)合，才能表現(xiàn)出一個(gè)可親可敬、人人可學(xué)的典型。《百姓心中的豐碑》一文，寫作上就很好地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)?！奥牥傩諅兒瑴I講述長霞的故事，真情似潁水清澈，樸實(shí)如嵩岳無華，像追憶逝去的親人。從那悲痛凝重的氛圍里，我們真切地感悟到，一個(gè)人們心目中的‘好官’、‘好公安局長’與百姓的血肉聯(lián)系，感悟到‘天地之間有桿秤，秤砣就是老百姓’的樸素哲理?！遍_頭部分的這百來字，勾畫出一個(gè)愛崗敬業(yè)、深受人民愛戴的崇高形象，整個(gè)文章的基調(diào)就定了下來。但作者也并沒忽視任彩霞作為普通女人，作為家庭中的妻子與母親的一面：“她自

己就說，‘愛紅裝又愛武裝’。說真的，不管啥衣服，姐姐咋穿都好看?！边@些敘述，看似瑣碎，但卻展示了一個(gè)活生生的人，拉近了新聞人物與讀者間的距離。

人民日報(bào)社原總編輯范敬宜說: “我的原則是：人不求全，文不求同。以全求人，則天下無可用之人；以同求文，則天下無可讀之文章?！?一個(gè)記者采訪和寫作的對象即便是一個(gè)杰出的人物，了不起的英雄，也要注意從一個(gè)普通人的角度審視他們。我們的時(shí)代需要崇高的理想主義和英雄主義，需要為社會(huì)進(jìn)步和人類事業(yè)發(fā)展的最高目標(biāo)而獻(xiàn)身的精神。

第五篇：中西人物報(bào)道的比較

中西人物報(bào)道的比較

摘要：在我國，人物報(bào)道多以典型報(bào)道的方式出現(xiàn)，人物之所以被選擇進(jìn)行報(bào)道，是因?yàn)樗w現(xiàn)了時(shí)代精神，反映了時(shí)代主題，成為眾人之中的典型，具有代表性、指導(dǎo)性、思想性。這也成了我國的記者選擇人物的一個(gè)標(biāo)尺和傳統(tǒng)。在西方，人物報(bào)道常以政要人物為主。中西在歷史發(fā)展軌跡、政治、經(jīng)濟(jì)、文化存在較大差異性，其人物報(bào)道寫作技巧方面也各有特色，通過比較分析，互相借鑒，優(yōu)勢互補(bǔ)。本文從以下幾個(gè)方面來具體分析中西人物報(bào)道寫作的差異：中西人物報(bào)道的報(bào)道對象即新聞人物的選擇側(cè)重不同；中西人物報(bào)道所反映的主題不同；中西人物報(bào)道人物性格塑造的方法不同；中西人物報(bào)道表現(xiàn)手法的差異。

關(guān)鍵詞：人物報(bào)道

手法

側(cè)重點(diǎn)

正文：人物報(bào)道以多種體裁報(bào)道新聞人物，反映不同歷史時(shí)期典型性個(gè)體的事跡和思想，通過個(gè)人問題揭示廣泛、深刻的社會(huì)問題，記錄下從個(gè)人這面鏡子所反射出的時(shí)代精神和歷史風(fēng)貌。由于中西歷史發(fā)展軌跡、政治、經(jīng)濟(jì)、文化存在較大差異性，在新聞寫作報(bào)道這方面也有各自的不同和特點(diǎn)。人物報(bào)道以多種體裁報(bào)道新聞人物，反映不同歷史時(shí)期典型性個(gè)體的事跡和思想，通過個(gè)人問題揭示廣泛、深刻的社會(huì)問題，記錄下從個(gè)人這面鏡子所反射出的時(shí)代精神和歷史風(fēng)貌。盡管中西歷史發(fā)展軌跡、政治、經(jīng)濟(jì)、文化存在較大差異性，但人物報(bào)道寫作技巧方面各有特色，通過比較分析，互相借鑒，優(yōu)勢互補(bǔ)。中國人物報(bào)道的體裁有人物消息、人物通訊、人物特寫等?！豆伯a(chǎn)黨員劉胡蘭慷慨就義》、《縣委書記的榜樣——焦裕祿》、《領(lǐng)導(dǎo)干部的楷模——孔繁森》等名篇為社會(huì)留下了深刻的歷史烙印。而在西方國家，只稱“新聞”或“報(bào)道”，并無“通訊”這一體裁，按照他們的劃分，除了消息、社論之外的所有文章，都?xì)w為特稿，美國新聞學(xué)教授詹姆斯?阿倫森在《特稿寫作與報(bào)刊》中寫道：特稿，通常指報(bào)刊上篇幅較長的某類稿件，這類稿件沒有正規(guī)的新聞導(dǎo)語，寫的是有關(guān)某人、某機(jī)構(gòu)的一樁新聞事件，或某一政治事件或社會(huì)事件。

第一、中西人物報(bào)道的報(bào)道對象即新聞人物的選擇側(cè)重點(diǎn)不同。中西新聞價(jià)值取向的不同，決定了在人物報(bào)道中所選取的新聞人物側(cè)重點(diǎn)不同。我國新聞事業(yè)是社會(huì)主義新聞事業(yè)，強(qiáng)調(diào)黨性，宣傳黨的路線、方針、政策是其重要任務(wù)，因而報(bào)道人物趨向于英雄、模范等先進(jìn)人物。宣傳好人好事，弘揚(yáng)共產(chǎn)主義精神，如焦裕祿、孔繁森、等。近幾年，我國的人物報(bào)道逐漸把視角移向了普通百姓?！丁鞍职謰寢專浩痤^來”——一個(gè)女中學(xué)生鼓勵(lì)下崗父母再創(chuàng)業(yè)的故事》中的女中學(xué)生尹嵩琦，《我是“蜘蛛人”》中的高樓清洗工作者，通過這些普通人的生動(dòng)形象宣揚(yáng)了新時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌，而很少出現(xiàn)關(guān)于反面人物的劣跡、丑聞的報(bào)道。西方的新聞價(jià)值包含五個(gè)因素：時(shí)效性、接近性、顯著性、重要性、趣味性，其人物報(bào)道也體現(xiàn)了新聞價(jià)值的取向?！丁袄蠄?bào)童”羅伊去世了》中體弱多病，卻認(rèn)真工作，偶爾出錯(cuò)的賣報(bào)人羅伊；《生為南非黑人》中，作者在政府的限制與監(jiān)控下，走仿南非黑人居住區(qū)報(bào)道在那里遭到拘禁、侵?jǐn)_、殺害的南非黑人們，其中有許多人處于艱難的生存環(huán)境中，甚至社會(huì)的最底層，還有些新聞人物違反法律，違背道德，頗具爭議性。

第二、中西人物報(bào)道所反映的主題不同。中國人物報(bào)道通過新聞人物突顯時(shí)代主題，反映時(shí)代精神。我國的報(bào)道在不同的歷史時(shí)期反映過不少英雄、模范人物，革命時(shí)期所宣揚(yáng)的是愛國志士們舍身取義的高貴情操和革命必勝的信念，鼓舞全國人民聯(lián)合抗戰(zhàn)，建國后對先進(jìn)人物思想和事跡的宣傳，引導(dǎo)和推動(dòng)群眾學(xué)習(xí)先進(jìn)模范人物，以他們?yōu)榘駱?，廣泛開展學(xué)先進(jìn)活動(dòng)，促進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)。當(dāng)前我國人物報(bào)道的主題，仍以社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的時(shí)代精神為主。西方人物報(bào)道以時(shí)代為背景，反映的主題多是新聞人物在特定的歷史環(huán)境中的人生經(jīng)歷和性格特點(diǎn)。1980年獲普利策新聞獎(jiǎng)的馬德琳?布萊斯說，她總是對“對那些常常游離于社會(huì)生活邊緣或者難以捉摸的人的故事”感興趣。

第三、中西人物報(bào)道人物性格塑造的方法不同。我國人物報(bào)道強(qiáng)調(diào)鮮明的人物性格特點(diǎn)，圍繞著所要表現(xiàn)的個(gè)性特征組織材料。人物的性格特征應(yīng)是多面且復(fù)雜的，而我國人物報(bào)道一般選取其中一個(gè)能反映報(bào)道主題的個(gè)性品質(zhì)重點(diǎn)渲染，并在眾多材料中截取某些最精彩，最有價(jià)值的新聞事件。中西方思維方式的差異對人物性格的塑造方法產(chǎn)生影響。中國側(cè)重于抽象思維，這種抽象思維以既定的思維形態(tài)反映報(bào)道者對新聞人物的認(rèn)識，注重概括性內(nèi)容，忽視表象和細(xì)節(jié)性的內(nèi)容，形象性較弱，帶有主觀的感情色彩。抽象思維體現(xiàn)在人物報(bào)道中，新聞人物的個(gè)性特點(diǎn)便具有概念性和較強(qiáng)的主觀色彩。西方注重于形象思維，反映客觀事物的直接映像，運(yùn)用形象思維使事物的表象運(yùn)動(dòng)引起人們的聯(lián)想和想象，傳遞出豐富的信息，加深人們對新聞人物的認(rèn)識。同時(shí)，西方形象思維的多元性反映在人物報(bào)道中，使新聞人物的性格特征具有多面性，人物形象豐富、立體化。通過形象描寫，使新聞人物性格的塑造和刻畫表現(xiàn)出客觀和理性。

第四、中西人物報(bào)道表現(xiàn)手法的差異。

中國人物報(bào)道的表現(xiàn)手法一般有敘述、描寫、議論、抒情，常用的有人物的行動(dòng)，語言，景物，細(xì)節(jié)描寫，以及議論。用人物的行動(dòng)表現(xiàn)人物，就是用人物富有特征的具體行為來揭示其內(nèi)心世界和個(gè)性特征，并在人與人，人與物的矛盾沖突中表現(xiàn)人物的思想境界，反映時(shí)代的社會(huì)面貌；用人物富有個(gè)性特征的語言和對話做到“由說話看出人來”；景物描寫在人物報(bào)道中常用來烘托、刻畫人物的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)主題，顯示時(shí)代背景；細(xì)節(jié)描寫在人物報(bào)道中起到畫龍點(diǎn)睛的作用，精彩的細(xì)節(jié)迸發(fā)出人物思想的火花，強(qiáng)化人物個(gè)性，使報(bào)道具有深刻的思想意義和強(qiáng)烈的感染力；議論在人物報(bào)道中用來表達(dá)作者對新聞人物的主觀感受，加深讀者的感性認(rèn)識，增強(qiáng)報(bào)道感染力。西方人物報(bào)道在描寫新聞故事的現(xiàn)場氣氛，刻畫新聞人物性格的同時(shí)，更注重新聞故事的情節(jié)發(fā)展，強(qiáng)調(diào)一種故事性，使讀者在輕松、好奇的心理狀態(tài)下接觸到報(bào)道所要反映的嚴(yán)肅主題。在具體表現(xiàn)手法上，開篇先設(shè)置一個(gè)個(gè)懸念，引起讀者興趣，讓人們帶著疑問來尋找答案。

通過中西新聞人物報(bào)道的寫作特點(diǎn)比較，不難看出，中西新聞人物報(bào)道在寫作上的差異,受到雙方歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面的影響，但都有各自的寫作特色，通過上述比較，我們可以優(yōu)勢互補(bǔ)、互相借鑒，不斷促進(jìn)在人物報(bào)道寫作上的創(chuàng)新程度。