第一篇:《美國(guó)往事》分析視聽(tīng)語(yǔ)言
《美國(guó)往事》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析
這是一部描寫(xiě)友誼與對(duì)立、忠誠(chéng)和背叛等人性沖突的黑幫史詩(shī)電影,導(dǎo)演一改好萊塢傳統(tǒng)西片的格局,以獨(dú)特的視角塑造了美國(guó)黑社會(huì)人出生入死的人物形象。影片頗有氣勢(shì),暴力的描繪有一種詩(shī)意。時(shí)間跨越40年,從經(jīng)濟(jì)大蕭條、禁酒令到第一次世界大戰(zhàn)等重大事件均作為背景。影片只選取原作中的幾個(gè)人物和幾件事件,采用典型的好萊塢敘事結(jié)構(gòu)。所不同的是,影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)處理頗有特色,通過(guò)主人公的回憶將故事逐漸展開(kāi)。
《美國(guó)往事》有很多更深層的思想在里面,影片三個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)所容納的是一段較長(zhǎng)的歷史,里面的厚重讓我在看完影片后想了很多?!睹绹?guó)往事》蘊(yùn)涵了很多沉重的東西,從人們反抗大環(huán)境到人性光輝的體現(xiàn),從友情到愛(ài)情,有很多殘酷的東西。
音樂(lè)在這部影片起著重要的作用。觀眾在欣賞影片的始終,無(wú)時(shí)不在感受音樂(lè)的力量。長(zhǎng)迪吹出緩慢、哀怨的而略帶懷舊的情調(diào)。無(wú)論是黛布拉舞蹈場(chǎng)面,窮孩子搞惡作劇的場(chǎng)面,還是搶珠寶店時(shí)面條對(duì)卡蘿爾施暴的場(chǎng)面,無(wú)不伴隨著優(yōu)美的旋律,音樂(lè)的作用旨在闡釋主題,用音符去述說(shuō)一段值得回憶的往事?!吧系圪n福美國(guó)”、“夏日時(shí)光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配樂(lè)無(wú)不再現(xiàn)了敘事的年代,增加了影片的真實(shí)感。影片的攝影相當(dāng)講究,畫(huà)面的明暗處理十分得體?;貞浀溺R頭,多采用近似黑白的攝影,有些場(chǎng)景畫(huà)面非常明亮,場(chǎng)面出人意料的豪華。
面條的自我逃避,如影片的首尾所暗示,他的一生就像鴉片,是場(chǎng)幻夢(mèng)。
他一直在逃,卻始終被過(guò)去追殺,被影子纏繞。鴉片館里無(wú)人接聽(tīng)的電話鈴聲,讓他想起向警居的告密,這告密把三個(gè)朋友送向了死亡;仇人的追殺,讓他坐上離開(kāi)家鄉(xiāng)的列車(chē),這列車(chē)把他送向了35年的逃亡;“貝利”部長(zhǎng)的請(qǐng)柬,讓他看到掩蓋過(guò)去的面紗,這面紗幾乎欺騙了他的一生;即使Max的出現(xiàn)使真相大白,他也仍然不愿承認(rèn)35年前的一幕是場(chǎng)戲,仍然不愿承認(rèn)眼前就是奪走他一切的曾經(jīng)的摯友,他悲愴到欺騙自己。最后,年邁的面條仿佛又回到35年前的鴉片館,他躺在床上,靜靜的等待那無(wú)人接聽(tīng)的電話鈴聲,但電話沒(méi)有響。于是他面對(duì)鏡頭,露出了笑容。一切的悔愧和傷痛,被幻夢(mèng)洗清。
幻象消滅是人生里命定的悲劇??轉(zhuǎn)瞬間,或許,便已斂息了最后的焰舌,只留存有限的余燼與殘灰,在未滅的余溫里自傷與自慰。
沒(méi)有哪部電影把友誼的忠誠(chéng)與背叛寫(xiě)的如此滄海桑田。
一切都無(wú)法言說(shuō)。
除了兩個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人,彼此沉默著看到過(guò)去,仿佛面對(duì)遠(yuǎn)古的海洋,埋藏著人類(lèi)最深沉的情感。
第二篇:情書(shū)視聽(tīng)語(yǔ)言分析
追憶似水年華——《情書(shū)》視聽(tīng)
語(yǔ)言分析
巖井俊二的處女作《情書(shū)》一上映便迅速引起轟動(dòng),這也是我們最熟悉的一部巖井的作品。它具有典型的日系風(fēng)格,畫(huà)面似乎總是高光、過(guò)曝,使得顏色褪去了一部分色彩,顯得清新淡雅?!肚闀?shū)》正是這樣一部純凈的有關(guān)純愛(ài)、有關(guān)死亡、有關(guān)追憶的電影。博子在參加未婚夫男藤井樹(shù)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)男樹(shù))的悼念祭奠時(shí),偶然抄下他中學(xué)紀(jì)念冊(cè)上以前的地址。本來(lái)是不抱期望地寄了一封信過(guò)去,寥寥數(shù)字以寄托哀思,沒(méi)想到居然收到回信,而且落款正是“藤井樹(shù)”的名字。于是輾轉(zhuǎn)周折了幾番,終于明白,對(duì)方是和男樹(shù)中學(xué)同班同名同姓的女孩。兩個(gè)女子通過(guò)書(shū)信,女藤井樹(shù)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)女樹(shù))將封存在記憶深處的有關(guān)男樹(shù)的“美好”回憶一一傾訴,也讓博子得以了解未婚夫不為她所知道的一面。
由中山美惠分飾博子和女樹(shù)這兩個(gè)雖然相貌相似性格卻相距甚遠(yuǎn)的角色,這就為影片設(shè)置了障礙,博子和女樹(shù)不能夠相見(jiàn)出現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面中。故事結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演的設(shè)計(jì)巧妙地避免了二人相撞。博子與女樹(shù)的通信往來(lái),女樹(shù)對(duì)男樹(shù)的回憶刻畫(huà),加之影片三重線索插敘展開(kāi)的敘事手法,共同構(gòu)成了這一穩(wěn)固而奇妙的三角關(guān)系。片中博子專(zhuān)程到小樽想要見(jiàn)一見(jiàn)女樹(shù)未果,導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)非常巧妙的鏡頭,在喧鬧的路口,博子輕聲呼喚了一句“藤井小姐”,已經(jīng)騎車(chē)駛過(guò)的女樹(shù)停下轉(zhuǎn)身回頭,此時(shí)鏡頭固定幾秒,在所有觀眾都以為她們就此相見(jiàn)時(shí),鏡頭切到全景,人潮撲擁過(guò)來(lái),將博子淹沒(méi)。女樹(shù)沒(méi)有看見(jiàn)博子,博子卻清楚地看到了與自己相貌相似的女樹(shù),從而得知了男樹(shù)選擇自己的真正原因。她也怨恨過(guò),但是到了最后,博子沖著埋葬著男樹(shù)的遠(yuǎn)山一遍一遍撕心裂肺地大喊“你好嗎?我很好!”時(shí),一切都釋然了,她不再念念不忘,不再怨恨,放下了一切對(duì)過(guò)往的懷戀,真正地與之告別。
整部電影就是一場(chǎng)對(duì)逝去時(shí)光的祭奠——逝去的故人、逝去的青春、逝去的朦朧的愛(ài)情。但是就日本的傳統(tǒng)文化來(lái)講,美好的事物中也總隱藏著幽怨和死亡的氣息。日本有著“春日的櫻花婀娜多姿,但其根下總埋著尸骨”的典故。該片雖如一首散文詩(shī)一般優(yōu)美,但其中也處處藏匿著死亡的氣息。男樹(shù)的祭奠典禮、女樹(shù)的感冒、女樹(shù)父親的過(guò)世、凍死在冰雪中的蜻蜓、舊屋搬遷、搶救女樹(shù)等等這一系列傳達(dá)著死亡訊息的符號(hào)貫穿著影片始終。幾乎在巖井俊二的所有影片中,他都試圖從不同角度剝開(kāi)死亡的面紗,《莉莉周》中的斗毆,《夢(mèng)旅人》中的意外和手槍。影片中,博子和女樹(shù)都籠罩在死亡中。尤其要講的是女樹(shù)在醫(yī)院看病的場(chǎng)景。她靠在座位上睡著了,依稀聽(tīng)到護(hù)士在叫“藤井樹(shù)”的名字。走廊的盡頭突然被照亮,一輛無(wú)人推扶的病床從拐角處駛來(lái),畫(huà)面快速剪輯了兩三次,病車(chē)越來(lái)越近,女樹(shù)看到上面躺著的是正在被搶救的父親,她與父親站在走廊的兩端,此時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用了補(bǔ)償鏡頭(希區(qū)柯克鏡頭),攝影機(jī)一邊后退一邊使用快速向前變焦鏡頭,畫(huà)面突然變形,樓道空間被拉長(zhǎng),樹(shù)奔跑起來(lái),鏡頭跟隨在她身后,左上右下地來(lái)回?fù)u擺,時(shí)不時(shí)切換她的側(cè)臉與背影,當(dāng)女樹(shù)推開(kāi)搶救室的門(mén),畫(huà)面突然切換到少女藤井樹(shù)與少年藤井樹(shù)的那次告別和中學(xué)開(kāi)學(xué)時(shí)點(diǎn)名的情景。她夢(mèng)中見(jiàn)到的人都已逝去,她的那段青春記憶也已逝去,現(xiàn)在她開(kāi)始慢慢回想起來(lái)。然而死去父親的妹夫忘記大哥的忌日,少女藤井樹(shù)在父親的葬禮日輕快地在雪地上滑冰,在忌中見(jiàn)到前來(lái)還書(shū)的男樹(shù)露出燦爛的笑容……在這部影片中,巖井俊二將對(duì)死亡的寫(xiě)照處理的十分唯美,哀而不傷。
電視臺(tái)出身的巖井俊二在電影的拍攝上也諸多沿用了拍攝電視的手法,如現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道式的跟拍、多機(jī)位跳切。從傳統(tǒng)上來(lái)講,為了創(chuàng)造電影畫(huà)幅內(nèi),角色之間、場(chǎng)景之間的立體感與空間感,進(jìn)行角色的走位調(diào)度,縱深構(gòu)圖安排,都是非常重要的事情,需要一系列的技術(shù)手段來(lái)達(dá)到這些目的,比如軌道的安排、變焦鏡頭的細(xì)微調(diào)整,以及燈光的精巧擺放,都是所謂現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度所必須明確的工序。但是巖井俊二另辟蹊徑,并不想一味的使用業(yè)已成熟的方案,而是大量地使用廣角鏡頭,大量地進(jìn)行非正常的多主光源布光,大量地進(jìn)行機(jī)位的靈活變換,以一種高效省時(shí)省力,但是同時(shí)能帶來(lái)一種莫名的臨場(chǎng)感的方法,進(jìn)行了大量的嘗試。影片中,導(dǎo)演使用淺景深鏡頭對(duì)中山美惠的表演進(jìn)行詮釋?zhuān)沟糜^眾能夠更加貼近人物。在構(gòu)圖上,既可以看到符合標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)圖原則的穩(wěn)定畫(huà)面,也可以看到故意打破平衡的畫(huà)面。人與景物相呼相應(yīng),景物的及時(shí)出現(xiàn)總能填補(bǔ)人物語(yǔ)言的短暫缺失,使得畫(huà)面具有極強(qiáng)的流動(dòng)性。
在色調(diào)的運(yùn)用上,我們可以明顯看到,在講述博子的這條線索時(shí),畫(huà)面是冷色調(diào),到處充斥著漫無(wú)邊際的皚皚白雪。影片的開(kāi)始,一個(gè)長(zhǎng)鏡頭,博子從雪地里起身,從離畫(huà)面很近一直走到山下看不到人影,畫(huà)面只有雪白和青黑兩種色彩,博子的著裝也以冷色系為主。直到秋葉先生向博子示愛(ài)的場(chǎng)景,才出現(xiàn)了桔紅的火光;在講述女樹(shù)這一線索時(shí),由于是冬季的小樽,處處被大雪覆蓋,色調(diào)仍然偏冷,但好過(guò)博子;只有在回憶少年時(shí)期的畫(huà)面,猶如宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片一樣色彩鮮艷。此時(shí),配樂(lè)也由哀婉的鋼琴曲轉(zhuǎn)變成活潑輕快的小提琴曲。導(dǎo)演用暖色調(diào)描摹回憶,用冷色調(diào)書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí),形成鮮明對(duì)比,引導(dǎo)觀眾對(duì)這段回憶更加關(guān)注,其對(duì)于往昔的留戀和追憶可見(jiàn)一斑。
在用光方面,巖井俊二有著自己獨(dú)特的理念。高光、逆光拍攝,這種在其他攝影師看來(lái)是自殺的行為,卻成為他招牌式的電影風(fēng)格。這樣的手法,在《情書(shū)》以及《關(guān)于莉莉周的一切》等作品中均有體現(xiàn)。從攝影角度來(lái)看,所謂逆光攝影,是一種有別于正常攝影的技法,因?yàn)樗枥L的最終成品并不是人眼正常情況下能夠識(shí)別的。一般來(lái)說(shuō),逆光攝影的最明顯標(biāo)志就是剪影,因?yàn)橥尘捌毓饧?jí)數(shù)高于前景,背景正常曝光,缺少光線的前景就會(huì)漆黑一片。而正常的肉眼觀察是看不見(jiàn)這一現(xiàn)象的,因?yàn)槿搜蹠?huì)自動(dòng)調(diào)節(jié),保證注視區(qū)域的亮度信息完整。巖井俊二所使用的逆光技巧,是在此基礎(chǔ)上的延伸,統(tǒng)一提高曝光量,從而能夠看清人物的面孔,同時(shí)讓人物的輪廓融化在稍微曝光過(guò)度的背景中。這個(gè)是接近肉眼觀察的效果,而且是廣泛存在于生活中的狀況。一般電影會(huì)在電影布光上下很大功夫,通過(guò)4到5個(gè)角度的光線,塑造起在美術(shù)上十分正確的人物形象,但也因此喪失了真實(shí)性。而逆光,可以很好的充當(dāng)主光源,同時(shí)淡化背景因素,突出演員的存在,真實(shí)性也大大增強(qiáng)。不矯揉造作,體現(xiàn)淳樸的美感,巖井的電影普遍存在這種傾向。同時(shí),逆光是一種十分內(nèi)斂的手段,這對(duì)于表現(xiàn)片中主角的心緒來(lái)說(shuō)非常合適——男樹(shù)深沉內(nèi)斂的性格,最終也沒(méi)有告白;女樹(shù)朦朧的好感卻也不了了之;博子壓抑的情感寄托。我注意到,《情書(shū)》中所有存在窗戶(hù)、門(mén)等會(huì)透光的地方,都無(wú)一例外地呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻般的光線效果,是由于高光太過(guò)充足而導(dǎo)致的,人物經(jīng)過(guò)也因此而被虛化,輪廓若隱若現(xiàn)變得不那么真實(shí)。最經(jīng)典的一個(gè)畫(huà)面是,男樹(shù)靠在窗邊看書(shū),身旁白色的窗簾隨風(fēng)舞動(dòng),男孩在窗簾旁若隱若現(xiàn)。此時(shí),光線從窗外打進(jìn)來(lái),男孩處于逆光的位置。若是普通拍攝,男孩的面目將會(huì)暗淡不清,導(dǎo)演于是做了補(bǔ)光的處理,使男孩的面孔足夠清晰而又與窗簾的高光部分形成對(duì)比,出現(xiàn)局部光斑的效果,亦真亦夢(mèng)。女樹(shù)不經(jīng)意地抬起頭,注視著沉默的少年,朦朧的情愫暗暗鋪開(kāi)。
影片的最后,女學(xué)生們將夾著畫(huà)有少女藤井樹(shù)的借書(shū)卡的書(shū)送到女樹(shù)手里,書(shū)名是普魯斯特的《追憶似水年華》。女樹(shù)曾經(jīng)翻看過(guò)借書(shū)卡,遺憾的是她沒(méi)有發(fā)現(xiàn)背面的秘密。那本書(shū)是少年藤井樹(shù)交給她手里,那次是他倆最后一次相見(jiàn)。女樹(shù)拿著借書(shū)卡,明白了一切,一時(shí)間百轉(zhuǎn)千回。之前進(jìn)行的一場(chǎng)關(guān)于過(guò)去的回憶,她以為那是屬于博子的,其實(shí)那是屬于她自己的。
第三篇:《魔法灰姑娘》視聽(tīng)語(yǔ)言分析
《魔法灰姑娘》視聽(tīng)語(yǔ)言分析
張素
(常州工學(xué)院 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院)
摘要:本文從鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯技巧、電影聲音四個(gè)角度對(duì)影視的視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行分析,聯(lián)系影視的自身特點(diǎn)來(lái)闡釋它的藝術(shù)形式的性質(zhì)以及它給人創(chuàng)造出的細(xì)膩完美的視聽(tīng)效果,感受一個(gè)顛覆傳統(tǒng)的另類(lèi)真人童話,以此彰顯影視視聽(tīng)語(yǔ)言的獨(dú)特表達(dá)方式。
關(guān)鍵詞:視聽(tīng)語(yǔ)言 鏡頭 場(chǎng)面調(diào)度 剪輯技巧 電影聲音
《魔法灰姑娘》,影片根據(jù)1998年紐伯利兒童文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)改編,小說(shuō)本身就有著濃厚的奇幻色彩,影片將安徒生童話、格林童話、莎士比亞戲劇創(chuàng)新巧妙地融合在一起,重新演繹出一個(gè)另類(lèi)搞笑的浪漫喜劇。影片主要講述小女孩艾拉剛出生就被仙女露絲達(dá)施以終身“服從”的魔法,一切都源自這個(gè)魔法,雖然表面上艾拉聽(tīng)從別人命令但是內(nèi)心已經(jīng)練就一顆勇敢,敢于抗?fàn)幍男?,直到母親死后,繼母和姐姐的到來(lái)更是讓她深受痛苦之中,艾拉不甘于作別人的傀儡,于是便踏上破解魔法的旅行??故事結(jié)構(gòu)雖然單一,但是在這個(gè)大的框架之下,有很多有趣的變化元素,充滿(mǎn)了人性、權(quán)利、各類(lèi)生靈的平等、魔法一系列的矛盾和斗爭(zhēng),而且影片突破傳統(tǒng)的公主(安妮·海瑟薇飾)形象,在愛(ài)情和自己內(nèi)心的強(qiáng)大力量下自行破解了魔法,相信會(huì)給你帶來(lái)意想不到的驚喜??
一、鏡頭
鏡頭是構(gòu)成視聽(tīng)語(yǔ)言的基本單位,一個(gè)鏡頭是指攝影機(jī)連續(xù)不斷的一次拍攝。從視點(diǎn)上分析,《魔法灰姑娘》畫(huà)面頗有童話色彩,讓人很容易聯(lián)想到迪士尼的創(chuàng)作特色,但是還是看到導(dǎo)演湯米·奧海文在此基礎(chǔ)上所做的個(gè)人創(chuàng)新,拋開(kāi)現(xiàn)代城市所給人們帶來(lái)的浮華和枯燥,影片開(kāi)始就給人一種穿梭感,讓人完全融入另一個(gè)世界。一切的感情色彩都從視聽(tīng)語(yǔ)言上體現(xiàn)的淋漓盡致。從空間上分析,影片開(kāi)始的空中拍攝暗示著即將有冒險(xiǎn)的神奇旅行,通過(guò)俯視的大全景拍攝也交代了故事的背景和人們基本的生活概況,接著通過(guò)艾拉被施魔法和抗?fàn)幠Хǖ倪^(guò)程,對(duì)平民生活空間的簡(jiǎn)單描述,展現(xiàn)了一種家庭生活氣息、西方古典濃郁裝飾風(fēng)味、大自然所帶來(lái)的田園風(fēng)光等等。影片中的主人公長(zhǎng)大僅通過(guò)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,即艾拉戴上死去媽媽項(xiàng)鏈的過(guò)程,給觀眾眼前一亮的感覺(jué),另外展現(xiàn)另一個(gè)冒險(xiǎn)空間的是用一本由人變成的魔法書(shū),巧妙地將空間與空間之間聯(lián)系在一起,讓人映象深刻的畫(huà)面不勝枚舉,影片大量運(yùn)用全景進(jìn)行空間的轉(zhuǎn)換,其中展現(xiàn)精靈的熱情與無(wú)奈;巨人鎮(zhèn)的田園與欺壓;城堡的巍峨氣勢(shì)、令人向往;郊外的哥特神秘氣息……從人物上分析,夸張的人物造型,富有復(fù)古風(fēng)的服裝、建筑,人物形象的強(qiáng)烈對(duì)比,背景顏色的豐富多彩,這些都給影片人物塑造增色不少。艾拉的清新甜美,善良勇敢與母女仨人的惡毒庸俗的強(qiáng)烈對(duì)比,在對(duì)精靈、巨人、食人怪的塑造上則是選擇戲劇性極強(qiáng)的場(chǎng)景,王子叔叔的塑造上,利用迪士尼動(dòng)畫(huà)慣用的方法,用動(dòng)物來(lái)增加趣味點(diǎn)和象征意味。在鏡頭的攝影方面,有很多細(xì)節(jié)值得去推敲,靜止攝法中,艾拉受魔法控制,躍起停在半空中的畫(huà)面,夸張了魔法的力量和主人公的無(wú)奈;王子叔叔舉起王冠的畫(huà)面,也是戲劇性的夸張幽默地表現(xiàn)他的愚蠢和可笑。
以上是對(duì)影片在鏡頭運(yùn)用上的分析,鏡頭的內(nèi)容是什么或許不重要,重要的是怎么表現(xiàn)和選擇什么樣的造型元素,又是怎樣將這些元素綜合在一起的,而這部影片給了我們很好的詮釋。
二、場(chǎng)面調(diào)度
場(chǎng)面調(diào)度的目的在于把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。導(dǎo)演如何把演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度統(tǒng)一的運(yùn)用在一起并能產(chǎn)生豐富的表現(xiàn)也是很重要的。
在此片中劇情跳躍雖然給觀眾一種急促的感覺(jué),但是戲劇中心人物還是很明確的,影片中有這么一出戲:先是父親對(duì)于自己另娶妻的想法說(shuō)出之后,場(chǎng)景緊接著切換到房子外面,即繼母三人的到來(lái),繼母從馬車(chē)上下來(lái),她便是此時(shí)的戲劇人物中心,給觀眾一個(gè)初步印象。接著是父親從房間出來(lái)迎接,中心人物進(jìn)行了轉(zhuǎn)換,在繼母對(duì)于自己孩子的介紹之后,艾拉從房間中走出,這種巧合是為了使中心人物的明確和故事的戲劇性發(fā)展,畫(huà)面中的人物情緒變化從他們的對(duì)話、表情、動(dòng)作和這種演員的場(chǎng)面調(diào)度有機(jī)的結(jié)合在一起,為了不讓場(chǎng)景變得混亂,鏡頭場(chǎng)面調(diào)度在其中起到關(guān)鍵作用,在繼母與父親的對(duì)話中,鏡頭采用小景深,這樣更利于對(duì)觀眾的視角的把握。另外,影片中常常會(huì)有運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面,要使觀眾有親臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)這些都要依賴(lài)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度,在《魔法灰姑娘》中,艾拉被侍衛(wèi)當(dāng)作小偷的戲中,通過(guò)攝影機(jī)位的不斷變化,景別的切換,人物運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏,以及最有力的表演瞬間巧妙地結(jié)合在一起,就形成連貫緊張的畫(huà)面。影片中的精彩的打斗畫(huà)面、戲劇舞蹈表演也都采用類(lèi)似的方法。影片中還利用其它的場(chǎng)面調(diào)度的技巧。比如,平面場(chǎng)面調(diào)度和對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度,艾拉受巨人所托的歌舞表演,主要運(yùn)用橫移拍攝,這里是平面場(chǎng)面調(diào)度;導(dǎo)演所創(chuàng)造出巨人鎮(zhèn)的氣氛則是與人類(lèi)生活圈的對(duì)比,這樣便增加藝術(shù)的反差和對(duì)比度,使得情節(jié)更加鮮明和生動(dòng)。還有艾拉參加舞會(huì)時(shí)穿著仙女為她變得白色禮服的畫(huà)面,不僅通過(guò)服裝讓她成為觀眾的焦點(diǎn),而且夸張的動(dòng)作也使中心人物更加確立,這里同樣采用平面場(chǎng)面調(diào)動(dòng)和對(duì)比性的色調(diào)。
毋庸置疑,導(dǎo)演通過(guò)自己的獨(dú)特的創(chuàng)作模式來(lái)使劇情更加合理和深刻,他明確的表達(dá)方式傳達(dá)給觀眾的是一種視覺(jué)上的享受,本片看完之后會(huì)給你一種輕松快樂(lè)的感覺(jué),這就是導(dǎo)演目的所在。
三、剪輯技巧
“電影不是拍攝成的,而是剪輯成的,是由它的素材,即一段一段的膠片剪輯而成的?!薄斩喾蚪?。我們可以總結(jié)出剪輯在電影創(chuàng)作中舉足輕重的地位,剪輯過(guò)程其實(shí)也是一種再創(chuàng)造、修整、補(bǔ)充的過(guò)程,剪輯師和導(dǎo)演為了更好地把效果呈現(xiàn)給觀眾,就必須把拍攝和剪輯聯(lián)系在一起。大量有力的畫(huà)面都是由精心挑選剪輯而成。
影片中艾拉和精靈(斯蘭恩)進(jìn)入精靈鎮(zhèn)的戲中,把各個(gè)分鏡頭有節(jié)奏而又流暢的剪輯在一起,并且能產(chǎn)生邏輯性和趣味性,讓大眾享受到整個(gè)過(guò)程和當(dāng)時(shí)的情調(diào)氣氛。隨著精靈大媽的一聲“visitors!”,畫(huà)面隨即出現(xiàn)房屋的燈火通明,一下子氛圍由平靜變的活躍起來(lái),然后以主人公的行蹤來(lái)串聯(lián)各個(gè)舞蹈畫(huà)面,我們可是深切的體會(huì)到演員的情緒強(qiáng)度和整個(gè)音樂(lè)的感召力,雖然那個(gè)時(shí)空是假定的,但是由于合理的方向感和邏輯性,再創(chuàng)造的時(shí)空就可以使其藝術(shù)性的呈現(xiàn)在我們眼前。
當(dāng)然,剪輯并不只是為了串聯(lián)和流暢,整個(gè)影片必須是統(tǒng)一的,那么這就要求剪輯要有自己的風(fēng)格,在這部影片中它的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)都達(dá)到完整的統(tǒng)一,詮釋了一個(gè)美好的喜劇畫(huà)面
四、電影聲音
視聽(tīng)語(yǔ)言是畫(huà)面和聲音的綜合藝術(shù),自有聲電影以來(lái)聲音藝術(shù)創(chuàng)作也是整個(gè)影片創(chuàng)作的重要方面。《魔法灰姑娘》中運(yùn)用了旁白、對(duì)白、動(dòng)效、電影音樂(lè),并且和畫(huà)面有機(jī)地結(jié)合,使之融為一體,創(chuàng)造出具有
藝術(shù)感染力的優(yōu)秀影片。
在《魔法灰姑娘》中,旁白部分主要分布在開(kāi)頭和結(jié)尾,通過(guò)總領(lǐng)的旁白介紹了故事情節(jié)要素和引領(lǐng)觀眾的所要關(guān)注的話語(yǔ)。還有一個(gè)出現(xiàn)在熒幕上的旁白人物,他的旁白又更細(xì)致的說(shuō)明電影的立意,以及制造了懸疑的感覺(jué),在電影的最后他同樣幽默地點(diǎn)名了立意,“假如跟著心靈同行,將與歌聲到達(dá)彼岸”。
對(duì)白部分,它除了可以體現(xiàn)人物的性格和習(xí)慣,還可以為下面的故事發(fā)展做鋪墊。影片中艾拉的母親臨死時(shí)說(shuō)的話和艾拉戰(zhàn)勝魔咒的事件有聯(lián)系;艾拉尋找仙女的過(guò)程中,魔書(shū)讓她意識(shí)到仙女可能會(huì)出現(xiàn)任何地方,這與仙女后來(lái)出現(xiàn)在郊外有很大聯(lián)系,就不會(huì)讓觀眾感到意外和奇怪了。
在動(dòng)效的運(yùn)用上,我覺(jué)得是本電影的一大亮點(diǎn),充滿(mǎn)智慧和幽默。魔法驅(qū)動(dòng)的聲音貫穿整部影片,每當(dāng)下達(dá)一個(gè)命令之后,就會(huì)出現(xiàn)魔法的聲音,它暗示著將會(huì)有不好的事情發(fā)生,在魔法被破除之后,命令后的聲效消失也就意味著魔法的徹底克服。其他的還有動(dòng)作上的聲音夸張和應(yīng)用,惡毒叔叔命令艾拉做的一系列動(dòng)作中,音響的同步使情節(jié)更加深化。
影片中出現(xiàn)多首好聽(tīng)又富有情調(diào)的音樂(lè),其中walking on sunshine和strange magic用來(lái)渲染氣氛、描繪、劇作功能和連貫作用。而somebody to love和Don’t go breaking my heart是主題音樂(lè)旋律,其中加入和聲、尖叫聲、人們歡笑聲、鼓掌、拍打聲等音響性聲音元素,組合成歡愉浪漫熱鬧的氛圍。整部影片中音樂(lè)占了很大的篇幅,它大大增強(qiáng)了影片場(chǎng)面的真實(shí)感,再加上影片大量運(yùn)用群眾表演,更突顯主題和整體表現(xiàn)力。
五、結(jié)論
統(tǒng)觀整部影片,鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯技巧、電影聲音都集中體現(xiàn)編導(dǎo)者的思想、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。在完整統(tǒng)一的基礎(chǔ)下,進(jìn)行一系列的變化豐富,影片運(yùn)用多變的鏡頭表現(xiàn)、古典浪漫的畫(huà)面、歡快愉悅幽默的音樂(lè),使之更具有感染力和創(chuàng)造力。隨著電影業(yè)的飛速發(fā)展,人們?cè)絹?lái)越回歸到設(shè)計(jì)的文化本性,在好萊塢,迪士尼等大型電影公司力量的輻射下,我們還要需要更多的探索和創(chuàng)造。
【參考文獻(xiàn)】
[1]孫立,影視動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言.北京:海洋出版社,2005,10
第四篇:《中國(guó)合伙人》視聽(tīng)語(yǔ)言分析
電影《中國(guó)合伙人》視聽(tīng)語(yǔ)言分析
新義方編導(dǎo)阿偉 咨詢(xún)交流【742827793】
電影《中國(guó)合伙人》自2013年5月17日上映以來(lái),票房已突破5億,得到觀眾極力追捧,引發(fā)強(qiáng)烈的觀影熱潮。該影片由陳可辛執(zhí)導(dǎo),講述了中國(guó)改革開(kāi)放浪潮下燕京大學(xué)畢業(yè)生成東青、孟曉駿、王陽(yáng)為改變命運(yùn),一起為夢(mèng)想打拼,共同創(chuàng)辦英語(yǔ)培訓(xùn)學(xué)校的故事。視聽(tīng)語(yǔ)言是“指影視作品中以畫(huà)面和聲音為質(zhì)料所創(chuàng)造的視聽(tīng)形象,并由人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行感知的符號(hào)、語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)所構(gòu)成的表述系統(tǒng)。”(劉迅:《從視聽(tīng)語(yǔ)言的形式美感談起——影視文化的表層解讀》,載《理論界}2005年7期)視聽(tīng)語(yǔ)言是影像藝術(shù)的重要載體與介質(zhì),它完成了影像藝術(shù)的情節(jié)敘事、人物塑造、揭示主題等重要功能。影片能夠喚起觀眾的強(qiáng)烈觀影體驗(yàn)與審美渴求是借助了視聽(tīng)語(yǔ)言的逼真?zhèn)鬟_(dá)才得以實(shí)現(xiàn)的。下面將對(duì)該片的視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行三方面的分析:
一、鏡頭語(yǔ)言的變換運(yùn)用
李·R波布克在《電影的元素》中提到:“一部電影的質(zhì)量,歸根到底取決于影像各方面的質(zhì)量。鏡頭是看見(jiàn)影像的眼睛,是攝影機(jī)的焦點(diǎn)。要產(chǎn)生符合要求的精確影像就需要選擇精確的鏡頭。決定選擇什么鏡頭,是把影像轉(zhuǎn)移到膠片上的關(guān)鍵因素?!?《電影元素》,李·R波布克克著,伍涵卿譯,中國(guó)電影出版社1992年版,157頁(yè))鏡頭語(yǔ)言的變換運(yùn)用對(duì)于影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的把握,刻畫(huà)人物細(xì)膩的情感十分重要?!吨袊?guó)合伙人》中采用的不同鏡頭語(yǔ)言的變換運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物和敘說(shuō)故事。在《中國(guó)合伙人》開(kāi)頭部分,成東青站在萬(wàn)人會(huì)場(chǎng)中演講的場(chǎng)面,多次運(yùn)用搖鏡頭大場(chǎng)景拍攝,將整個(gè)會(huì)場(chǎng)熱情激烈的氣氛襯托出來(lái),直接提升了主人公的氣場(chǎng),展現(xiàn)“新夢(mèng)想”公司的發(fā)展盛況,拉近觀影距離,使受眾感同身受。特寫(xiě)鏡頭是電影語(yǔ)言中一種重要的表現(xiàn)手段,是電影區(qū)別于戲劇的主要標(biāo)志?!吨袊?guó)合伙人》中善于運(yùn)用特寫(xiě)表現(xiàn)三人在不同時(shí)期的面部特寫(xiě),通過(guò)面部特寫(xiě)將他們創(chuàng)業(yè)過(guò)程中的喜怒哀樂(lè)、酸甜苦辣表現(xiàn)出來(lái),展現(xiàn)三種不同的性格。例如孟曉駿機(jī)場(chǎng)送別,三人依依不舍的痛哭的面部特寫(xiě),深入解讀友情,彰顯人物真性情。影片善于運(yùn)用包含深意的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行敘事。例如玻璃在《中國(guó)合伙人》中有多次出現(xiàn),模糊不定的玻璃反射既沒(méi)有鏡面的直接暴力,又能巧妙地進(jìn)行構(gòu)圖和隱喻。影片中打乒乓球的鏡頭處理的極為巧妙,前景一直是玻璃,右側(cè)一直是王陽(yáng),鏡頭和對(duì)白都采用了交叉剪輯的表現(xiàn)手法,讓兩個(gè)人的場(chǎng)景有了三個(gè)人的對(duì)抗,模糊的背影一來(lái)一去的球路,讓我們看到了友情與現(xiàn)實(shí)的博弈與碰撞。在孟曉駿與成東青提及公司上市時(shí),成東青終于對(duì)好友孟曉駿說(shuō)出了不,這時(shí)鏡頭微微平移,一道細(xì)細(xì)淺淺的白色光線在前景的玻璃上逐漸變寬變大,將兩人分在兩側(cè),暗喻兩人的隔閡已經(jīng)出現(xiàn)了。影片中的鏡頭語(yǔ)言變換運(yùn)用替代了敘事,推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。
二、光影色彩的巧妙運(yùn)用 “光的亮度和光調(diào)也是影視畫(huà)面造型的重要手段,這樣可以塑造成為受眾的審美對(duì)象刻意追求或獨(dú)具匠心的亮度處理和光調(diào)變化,在利用光影給人的不同心理效應(yīng)來(lái)渲染情緒氛圍方面和借助于蒙太奇的形式構(gòu)成原理來(lái)實(shí)現(xiàn)某種隱喻或象征方面所表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)意義,也是凸現(xiàn)于形式層面的外在構(gòu)成?!?劉迅:《從視聽(tīng)語(yǔ)言的形式美感談起——影視文化的表層解讀》,載《理論界))2005年7期)例如,《中國(guó)合伙人》中當(dāng)成東青在船上向蘇梅表白的時(shí)候,光線很暗,等他們相好時(shí),在長(zhǎng)廊里,陽(yáng)光明媚。光影的對(duì)比作用十分明顯,給觀眾帶來(lái)不同的心理效應(yīng),符合影片的敘事和情景塑造。
色彩在電影中擔(dān)負(fù)著渲染氣氛、深化主題、增加吸引力的作用。“在各種不同的作品中,線條、色彩以某種特殊的方式組成某種形式或形式間的關(guān)系,激起我們的審美感情。這種線色的關(guān)系和組合,這些審美的感人的形式,我們稱(chēng)之為有意味的形式?.有意味的形式,是對(duì)某種特殊的現(xiàn)實(shí)之感情的表現(xiàn)?!?《電視藝術(shù)美學(xué)》,高鑫著,文化藝術(shù)出版社2005年版,281頁(yè))《中國(guó)合伙人》在色彩運(yùn)用上十分巧妙,具有強(qiáng)烈的時(shí)代質(zhì)感,給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。色彩的運(yùn)用很符合當(dāng)時(shí)的背景,前半部分對(duì)80年代大學(xué)校園生活的刻畫(huà),主要是一種泛著淡黃的暖色調(diào),這種懷舊的暖色調(diào)勾起了觀眾對(duì)大學(xué)生活的集體回憶,畫(huà)面唯美淡雅清新,陽(yáng)光中夾帶著淡淡的憂傷,很有青春的感覺(jué)。后半部分進(jìn)人21世紀(jì)則采用彩色的背景,畫(huà)面明亮,與前面形成色彩對(duì)比的同時(shí),也彰顯時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)節(jié)奏的快速。
三、聲音元素的契合運(yùn)用 聲音是現(xiàn)代電影和電視藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個(gè)重要組成部分,它與視覺(jué)畫(huà)面一起構(gòu)筑銀幕空間,推動(dòng)敘事,完成藝術(shù)形象塑造。(茹惠:《聲音在影視作品中的分類(lèi)及作用》,載《電影評(píng)介>>2008年21期)《中國(guó)合伙人》中運(yùn)用恰到好處、符合情感的人物語(yǔ)言和具有時(shí)代氣息的經(jīng)典音樂(lè)來(lái)完成敘事、交代時(shí)空、刻畫(huà)空間、渲染氣氛、增強(qiáng)影片的真實(shí)感。
影片中的人物語(yǔ)言,處處都彰顯著鮮明的人物風(fēng)格,將人物真實(shí)的心理傳達(dá)給觀眾。例如:王陽(yáng)婚禮上有一番對(duì)白:“千萬(wàn)不要跟丈母娘;千萬(wàn)不要跟想法比自己多的女人上床;千萬(wàn)不要和最好的朋友開(kāi)公司”。這是當(dāng)時(shí)人物真實(shí)的心理表白,把長(zhǎng)久以來(lái)積壓的內(nèi)心情感傾吐出來(lái),讓銀幕內(nèi)外的人都能直觀地了解其情感處境,同時(shí)不失幽默,具有極強(qiáng)的感染力。還有經(jīng)典的對(duì)白語(yǔ)句,例如:“如果額頭終將刻上皺紋,你只能做到皺紋不要刻在你心上。你還很年輕,可以走很遠(yuǎn)”?!坝行┦虑橹挥型O聛?lái)才能看清楚,總有些更重要的事情賦予我們打敗恐懼的勇氣”等等,既感人又勵(lì)志。
影片音樂(lè)的運(yùn)用達(dá)到了與畫(huà)面的完美契合。音樂(lè)在整部影片中占據(jù)舉足輕重的位置,是影片的靈魂所在。崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》、蘇芮的《一樣的月光》、beyond的《光輝歲月》、齊秦的《外面的世界》、羅大佑的《光陰的故事》等經(jīng)典歌曲結(jié)合劇情不時(shí)響起,讓觀眾不由自主地跟著宣泄情感,緬懷青春。崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》,嗓音里吼出的躁動(dòng)的青春仿佛就是成東青、王陽(yáng)、孟曉駿三個(gè)年輕人改變命運(yùn),實(shí)現(xiàn)中國(guó)式夢(mèng)想的序曲。齊秦的《外面的世界》的那一句歌詞“外面的世界很精彩,外面的世界很無(wú)奈”,把孟曉駿的“美國(guó)夢(mèng)”的精彩與無(wú)奈、王陽(yáng)因美國(guó)女孩而放棄出國(guó)的選擇、成東青的一無(wú)所有的狀態(tài)通過(guò)歌詞展示得一覽無(wú)遺。王陽(yáng)失戀后,《海闊天空》更是成為影片的一大催淚點(diǎn)。影片片末,伴著羅大佑《光陰的故事》的響起,柳傳志、馬云、張朝陽(yáng)、王石等成功人士出現(xiàn)在銀幕上,使虛構(gòu)的故事一下:子有了些時(shí)代意義和現(xiàn)實(shí)落點(diǎn)??傊捌衅鹾系囊魳?lè)用于詮釋那個(gè)年代的故事,同時(shí)音樂(lè)的運(yùn)用貼近影片的劇情,聽(tīng)到這些經(jīng)典音樂(lè),更容易勾起人們對(duì)電影的共鳴,給觀眾以聽(tīng)覺(jué)震撼力。
《中國(guó)合伙人》是香港導(dǎo)演陳可辛導(dǎo)演的一部接地氣的、講述了一個(gè)關(guān)于青春、夢(mèng)想、友誼和改變的故事的電影。這部電影能使任何有過(guò)理想、青春、熱血的人找到自己的影子,并產(chǎn)生巨大的共鳴。影片中電影的視聽(tīng)語(yǔ)言巧妙運(yùn)用將觀眾從一種經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的影像時(shí)空邏輯上過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)的成長(zhǎng)與改變中,讓我們?cè)俅握媲蓄I(lǐng)悟到青春與夢(mèng)想的存在??傊?,《中國(guó)合伙人》視聽(tīng)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用為影片的敘事和主題表達(dá)增色的同時(shí)也為華語(yǔ)電影在新時(shí)期的發(fā)展提供一定的啟示。
第五篇:視聽(tīng)語(yǔ)言復(fù)習(xí)資料
一,填空,判斷
1、景
景是銀幕和屏幕的單個(gè)畫(huà)面圖像,是一種空間概念。
2、景別
攝影機(jī)從各種不同視距對(duì)拍攝對(duì)象拍攝時(shí),所獲得的范圍大小和內(nèi)容不同的畫(huà)面。景和景別都是瞬間的空間呈現(xiàn)。
3、鏡頭
鏡頭是由包含在銀幕景框內(nèi)的主題素材的容量所界定的,一個(gè)鏡頭是攝影機(jī)從開(kāi)拍到停止所記錄的全部影像。
鏡頭主要是時(shí)間概念。
4、大遠(yuǎn)景
用廣角鏡頭拍攝,通常高角度拍攝;用以定場(chǎng)或提示寬廣開(kāi)闊的空間,取景范圍最大,適宜表現(xiàn)自然景色,渲染氣氛創(chuàng)作意境。可以作為一個(gè)主鏡頭交代時(shí)間、空間背景以及拍攝主體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)等,大遠(yuǎn)景鏡頭,有時(shí)被稱(chēng)為定位鏡頭(近距離鏡頭的空間參照框架),大都是外景鏡頭,這類(lèi)鏡頭最有效的運(yùn)用常見(jiàn)于一些史詩(shī)性影片中,如西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、武士片、歷史片。
5、全景鏡頭
以表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌和所處位置局部環(huán)境為目的,交代事件發(fā)生環(huán)境和主體物間的關(guān)系,全景和遠(yuǎn)景比較,全景游明確的內(nèi)容中心視野小些,被攝主體可能占滿(mǎn)整個(gè)銀幕,人物動(dòng)作和環(huán)境比較清晰,是塑造環(huán)境中人物形象的主要手段。全景又叫全身鏡頭,人物在畫(huà)面中高度大致等同于畫(huà)面高度,往往是一場(chǎng)戲的主鏡頭,6、中景鏡頭
介于全景和特寫(xiě)間的鏡頭,視覺(jué)范圍在人物膝蓋以上。人物形體動(dòng)作和神態(tài)表情可以反映人物內(nèi)心情感,是影視作品中使用最多的景別。能充分展示拍攝主體富有表現(xiàn)力的局部,角色間關(guān)系;手勢(shì)動(dòng)作常常是畫(huà)面主要部分,環(huán)境降為其次。
7、大特寫(xiě)
是視距最近的一種鏡頭語(yǔ)言,能突出強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵性細(xì)節(jié),比如:驚愕的眼睛、淚水、抽搐的肌肉等等,造成強(qiáng)烈的情感宣泄和視覺(jué)沖擊。
8、拍攝角度
攝影和鏡頭與拍攝對(duì)象在水平方向和垂直方向所形成的夾角,即拍攝角度,角度界定取決于攝影機(jī)位置。
9、推鏡頭
被攝主體不動(dòng),攝影機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫(huà)面,攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí),被攝主體的主要部分就在畫(huà)幅中逐漸變大,將觀眾的注意力引導(dǎo)到所表現(xiàn)的部位,是漸進(jìn)的解釋過(guò)程。
10、拉鏡頭
將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上,對(duì)著人物或景物自后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體,畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展使觀眾視點(diǎn)后移,看到局部和整體之間的聯(lián)系,或揭示原先位于取景框外的驚奇事物。
11、移鏡頭
一般指攝影機(jī)跟隨著表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)所作的橫向平移或上下移動(dòng)。移鏡頭使畫(huà)面不斷延伸,畫(huà)面構(gòu)圖不斷擴(kuò)展,發(fā)生變化,富有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。
12、空鏡頭
又稱(chēng)“景物鏡頭“,只視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物(主要指與劇情有關(guān)的人物)的鏡頭。
13、變焦鏡頭與移動(dòng)鏡頭的區(qū)別
(1)透視比例:推拉鏡頭前景影像比背景影像變大(小)更快;變焦鏡頭等量變化(同時(shí)變大或變小)。透視比例相近。
(2)景深空間變化:變焦中短變長(zhǎng)時(shí),空間扁平(空間感弱),背景和前景更貼近,長(zhǎng)變短時(shí)則相反。
推拉景深空間變化不明顯
14、時(shí)空觀
包括永恒的時(shí)空觀,相對(duì)的時(shí)空觀,渾沌的時(shí)空觀
15、畫(huà)框
也叫景框,是鏡頭拍攝的影像與真實(shí)世界的分割線,相當(dāng)于鏡頭的視野范圍,是對(duì)真實(shí)空間中對(duì)影視作品最富有表現(xiàn)力的那部分影像。
16、畫(huà)面構(gòu)圖
所謂影視畫(huà)面的構(gòu)圖,是指納入影視畫(huà)面中的各影像元素之間的關(guān)系(分布)和配置,即指人、景、物、的位置分布及形、光、色的配合。
17、封閉性構(gòu)圖
也是常規(guī)的影視構(gòu)圖,它遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則,強(qiáng)調(diào)把框架邊緣內(nèi)看作畫(huà)面空間,最求畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡。
18、開(kāi)放性構(gòu)圖
是非常規(guī)的構(gòu)圖,它強(qiáng)調(diào)把框架當(dāng)作“窗口”,把畫(huà)面內(nèi)外連成整體。
19、硬光
直射光,明暗反差大,陰影突出,塑造男性的陽(yáng)剛和強(qiáng)硬,有力的,征服的,動(dòng)態(tài)感強(qiáng)的形象。
20、軟光
散射光,明暗反差小,陰影弱化,塑造女性的柔弱的,靜態(tài)的形象。
21、頂光
蝴蝶光,突出人物臉部輪廓,顯現(xiàn)顴骨的陰影,起增強(qiáng)骨干或丑化人物效果。
22、底光
魔鬼光,骷髏光,夸張深陷的眼光,塑造恐怖的形象,丑化人物效果。
23、現(xiàn)實(shí)主義照明
青睞現(xiàn)成照明,具有紀(jì)錄片的外觀和輪廓之感,鮮有明顯的照明(真實(shí)感,記錄感較強(qiáng))
24、三點(diǎn)照明
主光:主要光源位于被攝主體的前面,有一定角度,用于營(yíng)造影像重心,吸引目光,形成動(dòng)作或表情焦點(diǎn)。
補(bǔ)助光:弱壓主光源的刺目效果,揭示原本隱沒(méi)在陰影中的次要細(xì)節(jié)。
后光(逆光):光源位于被攝主體的后面,使主體輪廓清晰,有立體感,區(qū)分背景和前景形象,加強(qiáng)影響的三維效果。
三點(diǎn)照明不足:成本高
補(bǔ)充:三點(diǎn)照明在低調(diào)照明(通常用散光,弱光)中,表現(xiàn)力最強(qiáng),高調(diào)照明中可以營(yíng)造更柔和的攝影效果(可以弱化刺目的白光)
25、色彩三要素
色相:及色彩的外貌,即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫,且有不同特征
明度:即色彩的明暗程度,色相是色彩的外表,明度都是色彩的立體骨骼
純度:即色彩的渾濁程度
純度的變化,是從最高純度色(最鮮艷色),到最低純度色(中性灰)之間的等級(jí)變化。純度最高的是紅色,黃色次之;綠色的純度只是紅色的一半。
26、暖色與冷色
色的冷暖屬性是色覺(jué)與溫度感連結(jié)的色彩感受現(xiàn)象。
冷暖色最容易引起生理上,心理上的共鳴。
紅色,橙色,黃色等容易讓人聯(lián)想到火,炎熱,干燥的土地,灑滿(mǎn)大地的陽(yáng)光等—暖色
藍(lán)色,藍(lán)紫色,青色等,讓人聯(lián)想到寒冷的夜空,樹(shù)蔭,冰燈—冷色
27、運(yùn)動(dòng)鏡頭
符合視點(diǎn)和剪輯的要求
28、對(duì)白
是人物語(yǔ)言在影視中的基本表現(xiàn)形式,是刻畫(huà)人物性格的重要手段
29、獨(dú)白
獨(dú)白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動(dòng)機(jī)
30、旁白
旁白是一畫(huà)外音形式出現(xiàn)的第一人稱(chēng)自述或第三人稱(chēng)的評(píng)論和解說(shuō),用于交待時(shí)間,地點(diǎn),人物,環(huán)境,背景等。讓觀眾的欣賞有一個(gè)思想準(zhǔn)備,以引起某種懸念或?qū)∏樽黩唑腰c(diǎn)水式,畫(huà)龍點(diǎn)睛式的議論和點(diǎn)評(píng),給觀眾留下無(wú)窮的思索,旁白還用在劇情大幅度時(shí)空跳躍時(shí),對(duì)省略的事件過(guò)程作簡(jiǎn)短的說(shuō)明,使之過(guò)渡自然。
31、音樂(lè)的分類(lèi)
從發(fā)音種類(lèi)上講,包括器樂(lè)和聲樂(lè);從音樂(lè)形態(tài)上講,包括有聲音源和無(wú)聲源。名詞解釋
場(chǎng)面調(diào)度:指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景路線內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理,以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)個(gè)部門(mén),各元素的調(diào)配安排,以達(dá)到敘事的表意的目的。
封閉性構(gòu)圖:也是常規(guī)的影視構(gòu)圖,他遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則,強(qiáng)調(diào)把框架邊緣內(nèi)看做畫(huà)面空間,追求畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡??甄R頭:又稱(chēng)“景物鏡頭”指視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物(主要指劇情有關(guān)的人物)的鏡頭。定格:第一段的結(jié)尾畫(huà)面作定格處理,使人產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓,接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面,這比較適合于不同主體段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白閃黑等。
畫(huà)面構(gòu)圖:所謂影視畫(huà)面構(gòu)圖,是指納入影片畫(huà)面中的各影像元素之間的關(guān)系(分布)和分配,即指人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。
畫(huà)面環(huán)境:指主體或者包括陪體所處的環(huán)境,即是前景(主體人物前方的景物)、后景(在主體人物后面緊挨主體人物的景別)、和背景(能夠映襯主體的大環(huán)境)時(shí)空觀:主要包括永恒的時(shí)空觀(按照日常的時(shí)間來(lái)組織鏡頭)、相對(duì)的時(shí)空觀(有意的把時(shí)間延長(zhǎng)或壓縮來(lái)表現(xiàn))、混沌的時(shí)空觀。
轉(zhuǎn)場(chǎng)手段:轉(zhuǎn)場(chǎng),指兩個(gè)鏡頭之間的銜接技巧。主要有:切入切出、淡入淡出、疊出疊入、劃出劃入、圈出圈入、翻頁(yè)、定格。
景深:指距離攝像機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。
視覺(jué)暫留:人的大腦可以把人眼所看到的視覺(jué)形象,在視網(wǎng)膜上保留時(shí)間比眼睛實(shí)際的記錄時(shí)間稍長(zhǎng)一些,而這種現(xiàn)象的支流性使得視網(wǎng)膜上一系列獨(dú)立的形象,可以互相連接,甚至混合起來(lái),從而給人以影像的幻覺(jué)。
軸線原則:為了保持連貫的方向感,一組鏡頭中機(jī)位和被攝對(duì)象的位置變化是受限的,一個(gè)連續(xù)的時(shí)空段落中的動(dòng)作是依照一條可辨識(shí)的線進(jìn)行的,這條線被稱(chēng)為動(dòng)作軸線,通過(guò)這條軸線畫(huà)一個(gè)半圓區(qū)域也稱(chēng)為180度區(qū)域,在此區(qū)域內(nèi)機(jī)位變化時(shí)允許的不會(huì)混淆觀眾的方向感。
簡(jiǎn)答+論述
1聲音對(duì)電影藝術(shù)的推動(dòng)和影響
1改變觀眾的欣賞習(xí)慣,豐富了觀眾的審美體驗(yàn)(視覺(jué)——綜合感知)2延伸了電影公司,增強(qiáng)了影片的感染力
3改變了電影的敘事規(guī)則
(1)首先,聲音擔(dān)當(dāng)了部分?jǐn)⑹鹿δ埽热缤ㄟ^(guò)對(duì)白展現(xiàn)人物之間的矛盾,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,運(yùn)用音樂(lè)抒發(fā)感情,使用聲畫(huà)對(duì)位法營(yíng)造某種委婉含蓄的意境(2)其次,聲音稱(chēng)為極為重要的塑造人物形象的手段,人物聲音的特質(zhì),語(yǔ)言的風(fēng)格都是人物性格的最直接體現(xiàn)之一
(3)此外,聲音本身的持續(xù)有一定的節(jié)奏感和造型感,可以把握電影的節(jié)奏,形成特殊的表現(xiàn)力。
(4)通過(guò)剪輯,用聲音使不同空間的鏡頭得以任意連接,并產(chǎn)生新的含義。
4各類(lèi)影片獲得新的發(fā)展
音樂(lè)片,歌舞片等新的影片類(lèi)型出現(xiàn),并使一些特定題材的電影,如偵探片,恐怖片獲得新的發(fā)展。
2影視劇中人物配音的基本要求 1把握角色特點(diǎn),貼合人物口型
人物口型長(zhǎng)短,譯制片要注意臺(tái)詞的編輯 人物口型的開(kāi)合,例:come in——請(qǐng)進(jìn) 人物口型的松緊(情緒和氣息的控制)2把握角色心理節(jié)奏,貼合人物行為(1)“共命運(yùn),同呼吸”(2)貼合體態(tài)語(yǔ)言
(3)細(xì)節(jié)傳神(呵欠,吞咽細(xì)膩處理)3把握作品主題,貼合畫(huà)面情境 人物的身份感要明確
人物語(yǔ)言及音量與景別和環(huán)境貼合
聲音變化與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和人物運(yùn)動(dòng)相一致
3畫(huà)面構(gòu)圖的組成元素及作用 1線條
直線與平行線:力量的平衡,關(guān)系和諧,靜態(tài)。秩序 對(duì)角線:矛盾沖突,力量對(duì)比,動(dòng)態(tài) 交錯(cuò)線:混亂,無(wú)序,反常 2形狀
三角形:透視關(guān)系,沖突,運(yùn)動(dòng) 對(duì)稱(chēng)型:強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定,和諧,分享 負(fù)空間:失衡或失落
圓形:安全,環(huán)繞和女性準(zhǔn)則 3元素?cái)?shù)量
一個(gè):孤立,平靜,重要 三五七:動(dòng)感,失衡,變化
二四六:平穩(wěn),均衡,相似,和諧 4重心
重心下置和居中:穩(wěn)定,有序 重心上置:沉重,壓力,驚詫
重心傾斜:不平衡,不穩(wěn)定,不安 5平衡:靜態(tài),和諧,平等,經(jīng)典構(gòu)圖 失衡:非常態(tài)。戲劇性。心理失常無(wú)序
6大?。好娣e對(duì)比關(guān)系,力量和身份對(duì)比,強(qiáng)調(diào),渲染氣氛
7光影,色彩變化:視覺(jué)重心轉(zhuǎn)移,突出細(xì)節(jié),營(yíng)造意境 4場(chǎng)面調(diào)度的手法
(1)縱深調(diào)度:利用人或物做前景,后景人物在縱深處由后面向前移動(dòng),即由全景走向近景,或反之。作用:強(qiáng)調(diào)景深,動(dòng)態(tài),重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移,增強(qiáng)表現(xiàn)力。
(2)平面調(diào)度:來(lái)自戲劇舞臺(tái),通過(guò)人物的移動(dòng)來(lái)轉(zhuǎn)換觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)。作用:繪圖感強(qiáng),易于展現(xiàn)連續(xù)的動(dòng)作或連貫的情節(jié),但缺乏透視感和沖擊力
(3)重復(fù)調(diào)度:相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。作用;突出強(qiáng)調(diào)或進(jìn)行某種暗示(4)對(duì)比調(diào)度:把相同或相近的事物加以對(duì)比或襯托
(5)象征調(diào)度:借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某終寓意或象征某種內(nèi)在含義(6)群眾場(chǎng)面調(diào)度:表達(dá)主題的深度和廣度,營(yíng)造氣勢(shì)和氛圍 5連貫性剪輯相關(guān)理論
(一)保持時(shí)間上的連續(xù)性
1機(jī)械的保持動(dòng)作的連續(xù)性
首先,剪輯要服務(wù)于敘事和戲劇性需要 其次,選擇剪輯點(diǎn)時(shí)最好選擇連續(xù)動(dòng)作的間歇 2運(yùn)用心理補(bǔ)償實(shí)現(xiàn)時(shí)間的省略(1)、直接運(yùn)用動(dòng)作的省略(2)、鏡頭暫時(shí)從主體身上移開(kāi):方式:
A、改變拍攝角度
B、通過(guò)反應(yīng)鏡頭(通過(guò)周?chē)?、旁邊人的反映?lái)表達(dá)連貫性)C、前一個(gè)鏡頭暗示(3)、光學(xué)效果處理(淡入淡出
疊化
劃等銜接技巧)
(二)保持空間上的完整性(同一性和封閉性)
1軸線原則(180度區(qū)域)
為了保持連貫的方向感,一組鏡頭中機(jī)位和被攝主體對(duì)象的位置變化是受限的,一個(gè)連續(xù)的時(shí)空段落中的動(dòng)作時(shí)依照一條可辨識(shí)的線進(jìn)行的,這條線被稱(chēng)為軸線,通過(guò)這條軸線畫(huà)一個(gè)半圓區(qū)域,也成180°區(qū)域在此區(qū)域內(nèi)機(jī)位變化是允許的不會(huì)混淆觀眾的方向感。
如何確定一場(chǎng)戲的軸線:
(1)靜止的對(duì)象:軸線可以任意確定,確定不能更改(2)兩個(gè)對(duì)象:兩者之間連一條直線就是軸線
(3)一群對(duì)象:離攝影機(jī)最近的兩個(gè)對(duì)象間連一條線就是軸線(4)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象:對(duì)象運(yùn)動(dòng)的方向線就是軸線 2 全景表明空間 創(chuàng)造上下鏡頭在空間的明晰因果關(guān)系