第一篇：關(guān)于《蝴蝶夢(mèng)》的思考

關(guān)于《蝴蝶夢(mèng)》的一些思考

故事梗概：一件離奇的兇殺案（邁克西姆殺死了妻子呂蓓卡）為核心，向前追源——邁克西姆和呂蓓卡婚姻不幸，即呂蓓卡放浪不羈的生活（要把曼陀麗莊園變成她自己的“艷窟”）讓丈夫邁克西姆忍無(wú)可忍，最后制造了她在駕舟出海時(shí)的“意外”事故；向后尋果——呂蓓卡的陰魂不散，在邁克西姆因心里不堪重負(fù)而離家并在蒙特卡洛（法）遇到為范·霍珀太太做跟班的“我”，一見(jiàn)鐘情，之后“我”跟隨邁克西姆回到曼陀麗莊園，于是，呂蓓卡的陰影時(shí)刻纏繞著“我”，甚至成為橫亙?cè)凇拔摇焙瓦~克西姆之間一道難以逾越的屏障。

不可否認(rèn)，作品中呂蓓卡的形象非常耐人尋味，正如大多數(shù)人分析的那樣——“此人于小說(shuō)開(kāi)始時(shí)即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書(shū)中出現(xiàn)，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在，并能通過(guò)其忠仆、情夫等繼續(xù)控制曼陀麗莊園直至最后將這個(gè)莊園燒毀”，她的形象復(fù)雜豐富而又神秘莫測(cè)。但讀書(shū)不是為了人云亦云，而是發(fā)見(jiàn)其中觸動(dòng)人內(nèi)心情感的東西——或一番感悟，或一絲共鳴，亦或是一份同情、憐憫哪怕憤怒，足矣。

以上在我看來(lái)只是“我”跟隨邁克西姆回到曼陀麗莊園一年以后面臨兩難處境的一個(gè)大背景而已。一年的好奇、恐懼、云里霧里都隨著呂蓓卡的尸體被發(fā)現(xiàn)而消散。了解到邁克西姆與呂蓓卡之間不堪的婚姻，認(rèn)識(shí)到呂蓓卡丑惡的本質(zhì)之后，“我”對(duì)自己和邁克西姆之間的罅隙有所釋?xiě)?，然而卻又不得不面對(duì)情與法的選擇，很顯然，作品中的“我”偏向了“情”。這讓我自然而然地想到了《簡(jiǎn)愛(ài)》里的女主角簡(jiǎn)·愛(ài)在得知羅切斯特先生一直都有一位合法妻子（盡管她是個(gè)瘋子）之后，內(nèi)心難以言喻的痛苦和恥辱一樣——她愛(ài)羅切斯特先生，但她在情與法之間選擇了“遵法”。我想，簡(jiǎn)·愛(ài)為什么不能和羅切斯特先生一走了之，遠(yuǎn)離是非，可她沒(méi)有那樣做。兩人處于相似的境地，卻做出了截然不同的選擇，我無(wú)法說(shuō)他們誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，只能說(shuō)性格使然吧。

于是，現(xiàn)在又走到了原來(lái)的道路——女人的獨(dú)立問(wèn)題。由兩位女性形象不難看出，女性的獨(dú)立不是別人賦予的，而是自己爭(zhēng)取的。假如情節(jié)轉(zhuǎn)換，讓簡(jiǎn)·愛(ài)忍辱負(fù)重，依附羅切斯特先生，繼續(xù)呆在桑菲爾德，那么未必不會(huì)得到人們的同情和原諒；“我”如果堅(jiān)定決心維護(hù)法律的尊嚴(yán)，也必然可以贏(yíng)得人們的尊敬，同時(shí)也會(huì)徹底擺脫呂蓓卡的陰影，難道說(shuō)他們逃脫了法律的懲罰，就一定能消除心理上的陰影嗎？真正強(qiáng)大的人只在于其有著強(qiáng)大的內(nèi)心，對(duì)于簡(jiǎn)·愛(ài)，離開(kāi)已是痛苦萬(wàn)分的抉擇，而“我”本身性格懦弱，當(dāng)然更做不出如上的選擇，或者連想也不敢想。這樣說(shuō)，好像沒(méi)有男人們什么責(zé)任，當(dāng)然不是，男人自然要負(fù)有責(zé)任，不管是在19世紀(jì)的英國(guó)還是20世紀(jì)英國(guó)，男性的地位應(yīng)該沒(méi)有什么變化吧，出現(xiàn)在兩位女作家筆下的男主人公性格驚人的相似（或者說(shuō)達(dá)夫妮·杜穆里埃受夏洛蒂·勃朗特影響），感覺(jué)在這一形象上面沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性突破，依然是男人對(duì)所面臨的問(wèn)題束手無(wú)策，只好選擇逃避，不幸又延及到一個(gè)弱女子的身上，這樣的男人自然在真相大白后不僅保護(hù)不了他愛(ài)的女人，甚至自身也難保。

以上算是問(wèn)題？答案？感悟？心得？我說(shuō)不清，僅僅是腦袋里的一些思考吧。

第二篇：蝴蝶夢(mèng)影評(píng)

《蝴蝶夢(mèng)》簡(jiǎn)評(píng)

電影剛開(kāi)始就通過(guò)大量的樹(shù)木與霧氣塑造一種清冷、驚悚的氣氛，從而奠下整個(gè)電影恐怖、懸疑的基調(diào)。毀壞的城堡的上空烏云密布、周?chē)萏倩铇?shù)，直觀(guān)的給人一種驚悚的感覺(jué)，這也預(yù)示著這座城堡經(jīng)歷過(guò)陰謀才釀造了最終的悲劇。驚濤拍浪的懸崖上，男主人公德文特?zé)o助的望著崖下的大海似乎想要自殺，這無(wú)形中就給了觀(guān)眾一種絕望的壓抑感，然后導(dǎo)演把這種壓抑感開(kāi)始貫穿整個(gè)電影。

緊接著開(kāi)始引出男女主人公的初識(shí)同時(shí)也表現(xiàn)著英國(guó)上層社會(huì)的奢華、享樂(lè)。當(dāng)女主人公一步一步與男主人公在一起之后，她搬去了男主人公德文特的城堡。這座城堡并不像想象中那么溫暖、舒適，雖然富麗堂皇。整個(gè)城堡都生活在一種陰影之下，所有的人好像都沒(méi)有一種時(shí)空感，重復(fù)著德文特已故妻子呂蓓卡生前就各自從事的工作，在他們心中呂蓓卡就好像沒(méi)死。所以女主人公在城堡中的生活并不那么愉快。城堡中到處保留著呂蓓卡的遺跡。丹維斯太太常常出其不意的出現(xiàn)，增加著女主人公的恐懼，同時(shí)也增加著整個(gè)電影的驚悚感。有一次，女主人公來(lái)到了海邊的一所房子看見(jiàn)了一個(gè)長(zhǎng)得相貌極其丑陋的人頓時(shí)就被嚇了一跳，這個(gè)相貌丑陋的人隱含著一絲陰謀，貌似想要揭發(fā)一些事情，這無(wú)形中就給觀(guān)眾增加了懸疑感，從后文的情節(jié)我們也能印證這些。呂蓓卡雖然已經(jīng)去世，但她又好像無(wú)處不在，女主人公似乎并不是電影的主角，這似乎一直起著一種陪襯的作用，為一切事情的澄清起一種輔助作用。

整個(gè)電影用的最多的一種藝術(shù)技巧就是虛寫(xiě)，最典型就是呂蓓卡的形象。從城堡里面的各種擺設(shè)、各種配置再到仆人們的生活習(xí)慣，到處都在表現(xiàn)呂蓓卡生前的種種，雖虛卻實(shí)，各種虛寫(xiě)在整體上就形成了一個(gè)實(shí)體，勾勒出呂蓓卡的形象。這種虛寫(xiě)的技巧使得整部影片變得更加出色，更加有創(chuàng)新感。

《蝴蝶夢(mèng)》這部影片步步存疑、步步驚心，觀(guān)眾在觀(guān)看的時(shí)候既能感受強(qiáng)烈的上流社會(huì)氣息，卻也驚悚不斷、疑問(wèn)不斷，故事跌宕起伏，氣氛始終保持壓抑，讓觀(guān)眾甚至都不敢喘氣，一切沉寂在驚悚與懸疑中。所以，對(duì)于這部影片能獲得奧斯卡的殊榮，實(shí)在是實(shí)至名歸，這部影片也確實(shí)是值得推廣觀(guān)看的。

第三篇：《蝴蝶夢(mèng)》讀書(shū)筆記

《蝴蝶夢(mèng)》讀書(shū)筆記

《蝴蝶夢(mèng)》讀書(shū)筆記

讀完小說(shuō)的時(shí)候已是晚飯過(guò)后兩個(gè)鐘頭，也許是結(jié)局令我驚詫?zhuān)矣泻靡粫?huì)兒沒(méi)緩過(guò)勁來(lái)。想起要寫(xiě)讀后感，噢天，我此刻一點(diǎn)兒思路沒(méi)有，旋轉(zhuǎn)在我腦海里的就是曼陀麗莊園、邁克西姆·德溫特、德溫特夫人、呂蓓卡、弗蘭克、丹弗斯太太??這些普通不普通的外國(guó)人名以及跌宕起伏的小說(shuō)通常給人留下的余味。

在曼陀麗莊園里，我第一次聽(tīng)聞了形形色色的花草：“紫陽(yáng)，它的花穗曾經(jīng)頗負(fù)盛名，但現(xiàn)在因?yàn)闊o(wú)人修剪照料，也成了野生植物。它的枝干高得出奇，卻無(wú)法開(kāi)出一朵花來(lái)，又黑又丑，如同左近那些無(wú)名的草木一樣”；“石砌的葡萄園在陽(yáng)光下光芒閃閃，紫茉莉花染著塵埃，泛出白色”；“石南花那樣紅，像鮮血一般，著實(shí)把我嚇了一跳。石南成團(tuán)成簇，茂盛得讓人驚疑不止，看不見(jiàn)葉子，也看不見(jiàn)枝干，只有一片象征殺戮的血紅色??”；“此外，還有泥土的苦澀味，多年苔鮮的清香，羊齒梗和扭曲入地的樹(shù)根的氣息”??不得不驚嘆作者扎實(shí)的寫(xiě)作功底，可以把花草描寫(xiě)得令我這個(gè)莫名其妙反感寫(xiě)景散文的讀者不厭其煩地喜歡。突然想到錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》，比喻什么的確實(shí)用得好甚至是絕妙，可未免太多了點(diǎn)，不免有賣(mài)弄的嫌疑，于是到底，我沒(méi)能將錢(qián)老的名作讀下去。那么達(dá)芙妮·杜穆里埃倒是抓獲了我的眼我的心。

曼陀麗莊園如果真實(shí)存在的話(huà)，我敢保證它是英國(guó)乃至全球少有的最令人向往的居住地之一。你能想象你家周?chē)扔忻倒鍒@每夜芬芳，又有“幸福谷”蜂蝶群群，不遠(yuǎn)處是樹(shù)林蔭郁，房后又是波濤陣陣嗎？若非有時(shí)濃霧讓人心神不寧，還有什么好挑剔的嗎？大膽地幻想一下吧，在那樣一個(gè)地方，吃過(guò)熏肉和咖啡早餐就去海灣走走，中午可以在栗子樹(shù)下用茶，吃點(diǎn)脆的薄餅或蛋奶酥，傍晚時(shí)分就喚上小狗杰斯珀到玫瑰園修修剪剪，最妙的當(dāng)數(shù)晚飯過(guò)后了，洗個(gè)澡然后在藏書(shū)室的壁爐旁看隨便哪本喜歡的書(shū)或當(dāng)天的報(bào)紙，累了就到窗邊遠(yuǎn)眺，夜幕下的海也不會(huì)令你失望，依稀的風(fēng)浪聲絕對(duì)勝過(guò)時(shí)下的流行曲。這樣的生活，不是不愜意而難以割舍的吧。當(dāng)然，如果你是女主人，又恰好喜歡高朋滿(mǎn)座，那么每年舉辦一次化裝舞會(huì)，定會(huì)令周?chē)従痈屑ざ鴳涯睢Ｔ诼欲惽f園里，吟游詩(shī)人畫(huà)廊就足夠你欣賞或臨摩，那些幾百年前的作品，到今日仍光彩照人。

不得不提通向莊園的那條長(zhǎng)長(zhǎng)的車(chē)道，兩旁是密集的樹(shù)木，樹(shù)枝在空中交接，仿佛這里是一通隧道。夏天的時(shí)候，樹(shù)杈上或別的什么地方會(huì)有鳥(niǎo)巢吧，多少鳥(niǎo)兒在此度過(guò)了難忘歲月，難道不令人感覺(jué)自豪？秋天葉落之時(shí)，來(lái)這里走一走，踩在層層疊疊的樹(shù)葉上，難道不會(huì)忍不住歡喜雀躍嗎？也許冬天是冷了些，也無(wú)法滑雪，但是堆雪人還是可以玩得盡興吧，盡管我更愿意在壁爐邊看書(shū)，手旁有杯白蘭地，如果我會(huì)喝酒的話(huà)。

是的，一定有人想知道這里頭講了一個(gè)什么樣的故事，毫無(wú)疑問(wèn)，有人對(duì)此發(fā)生了興趣。本書(shū)原名叫《呂蓓卡》，而呂蓓卡是原曼陀麗莊園的女主人，也是創(chuàng)造者，是她讓曼陀麗莊園變得遠(yuǎn)近馳名。在一般人看來(lái)，呂蓓卡是位完美女性，她健康活潑，善良慷慨，熱情勇敢，不僅把莊園打理得井井有條，還在空閑時(shí)駕船出海，每年還參加郡里舉辦的船艇競(jìng)賽。她看起來(lái)是多么精力充沛，膽識(shí)過(guò)人，卻死于一次海上意外，令德溫特難受到要離家出走，而在法國(guó)南部的蒙特卡洛遇見(jiàn)并娶了“我”，一個(gè)類(lèi)似個(gè)人助理的角色。隨后，小說(shuō)開(kāi)始使出渾身解數(shù)，令人感覺(jué)撲朔迷離，不管是針對(duì)呂蓓卡還是處處使“我”難堪的丹弗斯太太，或是邁克西姆．德溫特先生，迷團(tuán)一個(gè)接一個(gè)，轉(zhuǎn)機(jī)卻也適時(shí)出現(xiàn)。這就是我為什么會(huì)讀得津津有味的最大原因了。

作為一個(gè)中年喪妻的成功人士，如何會(huì)在相識(shí)個(gè)把月后就娶了“我”，一個(gè)每年僅僅收入九十英鎊的私人助理，以及才二十出頭的“我”，如何會(huì)不顧尊卑地愛(ài)上那個(gè)擁有古宅子的可作自己父親的男人，這些都令我感覺(jué)妙不可言，可惜作者并未對(duì)此多加著墨。

起初，我并不理解小說(shuō)為何更名為“蝴蝶夢(mèng)”，直至看到最后一段我明白了：

“只有在冬天才能看到北極光，是嗎？”我說(shuō)，“夏天看不到吧？”

“那不是北極光，”他說(shuō)，“那是曼陀麗?！?/p>

我瞥了他一眼，他的臉，他的眼睛，我看得清清楚楚。

“邁克西姆，”我說(shuō)，“邁克西姆，發(fā)生了什么事？”

他把車(chē)開(kāi)得更快，全速疾駛。汽車(chē)翻上前面的那座山頭，我們看見(jiàn)蘭因就在我們腳下的一片凹地里躺著。我們的左方是一條銀帶似的大河，河面逐漸開(kāi)闊，伸展著通向六英里外克里斯處的河口。我們面前，通往曼陀麗的大道向前延伸。我們頭頂是一片漆黑的夜空，沒(méi)有月光。但地平線(xiàn)那兒的天空卻截然不同，那兒是一片血一樣的猩紅，咸澀的海風(fēng)混雜著火炭灰，一陣一陣地向我們迎面吹來(lái)。

是的，達(dá)芙妮以這樣的描述告訴我們，曼陀麗莊園被無(wú)情地?zé)龤Я?。就像一只蝴蝶的生死，也曾絢爛卻總是短暫。而和莊園有關(guān)的所有人，當(dāng)某一天回想起它，只仿佛做了一場(chǎng)蝴蝶夢(mèng)，是與非，忠誠(chéng)與背叛，都不再值得提起。

作者達(dá)芙妮·杜穆里埃受十九世級(jí)以神秘、恐怖等為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)影響較深，所以給我的們帶來(lái)了如此曲折離奇的小說(shuō)經(jīng)典。值得學(xué)習(xí)的是，“作者塑造的‘呂蓓卡’形象除在倒敘段落中提到外，從未在書(shū)中出現(xiàn)，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在，而故事敘述者‘我’，雖是個(gè)喜怒哀樂(lè)俱全的大活人，實(shí)際上卻處處起著烘托呂蓓卡的作用，這是種以‘實(shí)有’陪襯‘虛無(wú)’的手法?！?/p>

總之，《蝴蝶夢(mèng)》絕對(duì)是值得一看的小說(shuō)，相對(duì)它來(lái)說(shuō)，《挪威的森林》就不那么吸引人了。

如果有機(jī)會(huì)，我會(huì)再重溫此作。也希望將來(lái)能接觸到更多更好的英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)。

是為讀后感。

第四篇：《蝴蝶夢(mèng)》讀后感

蝴蝶夢(mèng)讀后感

作業(yè)寫(xiě)完了，我閑著無(wú)聊，就翻開(kāi)了了《蝴蝶夢(mèng)》這本書(shū)，它是我暑假時(shí)買(mǎi)的，到現(xiàn)在還一頁(yè)都沒(méi)動(dòng)。剛翻開(kāi)蝴蝶夢(mèng)，看到第一句話(huà)，就仿佛又看到英國(guó)十九世紀(jì)古老的家族莊園，美麗又詭異的曼陀麗，那些人物瞬間鮮活起來(lái)。我仿佛就是書(shū)中的一角，深深的融入到了書(shū)中。

這本書(shū)是一部懸疑小說(shuō)。

講的是“我”在一次與英國(guó)紳士德溫特的邂逅中，意外而有迅速的成為了曼陀麗這個(gè)古老莊嚴(yán)而又美麗的新任女主人，但“我'在前任女主人生前留下的女仆丹費(fèi)斯太太與情夫表哥的陰影下過(guò)的十分抑郁和恐懼，幾乎所有人都在暗示“我”,呂锫卡優(yōu)雅、美麗、風(fēng)度怡人、舉世無(wú)雙。“我”總覺(jué)得自己贏(yíng)不了德溫特的愛(ài)。就在“我”覺(jué)得自己已經(jīng)完全被呂锫卡擊敗的時(shí)候，真相卻突然暴露：原來(lái)呂锫卡不是死于意外，她和德溫特乃情夫之間都沒(méi)有絲毫愛(ài)情。她是一個(gè)心態(tài)陰暗，放浪形骸的女人。更可怕的真相是，原來(lái)呂锫卡是被德溫特殺死的????

當(dāng)我讀到最后時(shí)，心中的疑團(tuán)才慢慢解開(kāi)。這部懸疑小說(shuō)讓我愛(ài)不釋手，作者通過(guò)呂锫卡放浪腐敗的生活以及她和德溫特之間的畸形婚姻，對(duì)當(dāng)是英國(guó)社

會(huì)享樂(lè)至上、窮奢極侈、勢(shì)力偽善等丑惡的社會(huì)現(xiàn)象作了生動(dòng)的揭露?！逗麎?mèng)》以一種神秘而詭異的筆觸，通過(guò)情影交融的手法，成功地渲染了一種纏綿悱側(cè)的懷舊情結(jié)，描繪了一種陰森壓抑的絕望，充滿(mǎn)了神秘的恐怖氣息。

不知不覺(jué)中，我又把自己當(dāng)成了呂锫卡，探索她的心理。想來(lái)也很好笑，正如《蝴蝶夢(mèng)》中所說(shuō)：“一個(gè)人要是太敏感，太不世故，聽(tīng)著看著一些其實(shí)很平常的言詞，就會(huì)從中辨出許多影射和挖苦的意思來(lái)”。

到最后的最后，到底是誰(shuí)勝利了呢，是呂貝卡一直惡魔一樣的微笑著么，曼德琳最終還是毀滅了?！拔摇焙瓦~克西姆恐怕也不是勝利者????

第五篇：讀《蝴蝶夢(mèng)》有感

讀《蝴蝶夢(mèng)》有感

----------追尋蝴蝶的夙夢(mèng)

狄曉菲9.3

你我沿著人生的軌跡前行，懷揣著一顆夢(mèng)想的心靈，駛向遠(yuǎn)洋，無(wú)人知曉前途，蝶隨夢(mèng)想舞起。

-----------題記 恨恨的情思夾雜著生命論色的感傷情懷，律色的黑與白，早已呈現(xiàn)在睽睽眾目之下；懷鄉(xiāng)憶舊的揮之不去，則如昔日未除“根”的草，掩存罪念的種子；陰霾絕望的“黑森林”將到往的純潔攔堵，那樣濃郁，那樣一泄不漏------

或是享樂(lè)至上的腐俗，抑或是內(nèi)心角落中的勢(shì)利偽善，竟使得恬雅靜麗的美好人生如煙，如絮，如粉，如沙般輕逝而去------

月氣之寒，眾人皆知；僅知其一，怡然賞之。

沉溺其中，手繪墨香風(fēng)采，在書(shū)中感懷之處，用手中的筆尖畫(huà)出道道連弧，當(dāng)其時(shí)，紙張似乎在對(duì)你細(xì)膩的撒嬌，心頭的暖，流淌，呵，嗔嗔一笑，竟帶走無(wú)限哀愁，仿若忘記一切，重頭再來(lái)！

放浪形骸之外的腐化生活，也許是此曲的開(kāi)端；高伏并存的音調(diào)是引人矚目的焦點(diǎn)，本以為呂蓓卡的死亡意味著結(jié)束一切，誰(shuí)知未曾露面幾次的她，若似音容宛在。驚悚的空間定格在腦海中，驚悚的情節(jié)一次一次地重現(xiàn)眼簾，或許，曼陀麗莊園的毀滅昭示著黑暗的遮天蔽日，但，畸形的一切已變得無(wú)可厚非，無(wú)論是利用其情夫之手的畸形報(bào)復(fù)，還是她所承受的畸形婚姻------

破繭而出的痛，等待振翅的苦，或是命運(yùn)的太過(guò)殘狠，可“人生若是只初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇”若將自己定格在那段悲傷中，往事將你擄掠，在所難免。何不放下昔日春秋事，忘卻昨朝愁恨苦，從此開(kāi)始嶄新人生路？

淡忘是種幸福，嘗試淡忘，守望幸福！