第一篇：中國古代文學史體裁分類歸納大綱

中國古代文學史體裁分類歸納大綱

1、詩歌

關(guān)于詩經(jīng)：結(jié)構(gòu)，分類及標準，流傳時間及作者，詩的起源，孔子刪詩說，六義說，變風變雅，四始說，漢詩四家

國風：大致內(nèi)容分類，代表性詩章，藝術(shù)特色 雅頌：大致內(nèi)容分類，周民族史詩的篇章，大致內(nèi)容

詩經(jīng)的藝術(shù)成就及對后代文學的影響：內(nèi)容，形式

楚辭：新詩體，社會文化淵源，代表作家及篇章

離騷：時代背景，情志內(nèi)容，藝術(shù)特點 屈原的其他作品：九歌，九章，天問，招魂的藝術(shù)特色

屈原的文學史地位及影響

宋玉的九辮：藝術(shù)獨創(chuàng)性，悲秋母題 樂府：源流，演變及對后世的影響：思想內(nèi)容，時代精神，藝術(shù)特色，名篇分析 孔雀東南飛：人物形象分析 五言詩的起源和發(fā)展過程

古詩十九首：思想內(nèi)容，藝術(shù)成就，名篇分析，后世批評

文人詩與民間樂府詩的承繼關(guān)系和異同 概述建安風骨：時代背景，代表作家，基本特征，后世影響

曹植藝術(shù)成就：繼承與開拓，藝術(shù)特色，后世批評

嵇志清俊，阮旨遙深，左思風力

陶淵明：詩風特色，名篇分析，后世影響 謝靈運：藝術(shù)風格及其得失 鮑照：藝術(shù)風格及成就

永明體：代表作家，藝術(shù)上的得失 宮體：代表作家及其得失

庾信人生兩階段詩風轉(zhuǎn)變及其文學史地位 南北朝樂府民歌產(chǎn)生的社會背景：南北之異，藝術(shù)特色，對唐詩的影響 分析西洲曲和木蘭辭

唐詩繁榮的時代背景，興盛原因 初唐四杰的詩風，貢獻，后世評價 沈宋與律詩的確立

山水田園詩派之王孟：思想內(nèi)容，藝術(shù)特色異同，名篇分析

盛唐邊塞詩派之高岑：時代背景，思想內(nèi)容，藝術(shù)特色異同，名篇分析 概述詩家天子（七絕圣手）

李白和杜甫：思想內(nèi)容，藝術(shù)成就，文學史地位，后世評價

李杜之爭：褒貶，得失，學李和學杜 新樂府運動：代表作家，文學主張，創(chuàng)作實踐，歷史意義 白居易藝術(shù)成就

概述大歷十才子及其創(chuàng)作得失 劉禹錫與柳宗元

韓孟中唐奇險詩派作品形式，風格特色 郊寒島瘦，詩鬼

小李杜：西昆體的得失及其后世影響 歐陽修和王安石 黃庭堅與江西詩派：文學主張，創(chuàng)作實踐，文學史意義 蘇軾的詩

南宋四大家，永嘉四靈，江湖詩人

陸游：思想內(nèi)容，藝術(shù)成就，時代意義，后世影響 元好問：論詩絕句三十首

明代詩：臺閣三楊，茶陵派，前后七子，李贄，公安派，竟陵派

清代詩：江左三大家，南施北宋，神韻論，格調(diào)說，肌理說，性靈說，宗唐宗宋，黃遵憲新體詩，梁啟超詩界革命

2、賦

賦作為文體的源流演變情況 主要賦家及其作品：賈誼，枚乘，司馬相如，揚雄，班固，張衡 駢賦與駢文概況

3、詞

概述詞體的別名，結(jié)構(gòu)，體式，歷史嬗變等基本知識

花間詞與李煜：代表作品，名篇分析，文學史地位

概述敦煌曲子詞 柳永的意義：慢詞

周邦彥的意義：以賦為詞 蘇軾的詞：以詩為詞

李清照：女性詞家，詞別是一家 姜夔于與吳文英

辛棄疾的意義：以文為詞

對比分析：柳與周，蘇辛，姜吳，秦觀與李清照，婉約與豪放

清詞：清初三大家，陽羨派，浙西派，常州派

4、曲

散曲的興起及其體制：結(jié)構(gòu)，體制，形式，體裁，概念名詞分析

元代散曲作家：關(guān)馬，酸甜樂府，張可久，張養(yǎng)浩

明清散曲：成就不高，可以略

5、散文

中國古代神話的主要典籍，簡單分類，主要內(nèi)容，藝術(shù)特色 歷史散文：左傳，國語，戰(zhàn)國策，思想內(nèi)容，風格，藝術(shù)特色

諸子散文：論語，墨子，老子，孟子，莊子，荀子，韓非子

司馬遷與史記：作家簡介，寫作背景，結(jié)構(gòu)分類，紀傳體，互見法 史記的文學史地位及影響 漢書的成就及其影響 駢文的特點與形成，篇目

唐代古文運動：領(lǐng)袖，主要文學主張，創(chuàng)作實踐，文學史意義

晚唐小品文：作家，時代背景，主要內(nèi)容 宋代詩文運動：領(lǐng)袖，文學主張，文學史意義

蘇軾的文：兼及文學主張

明文：兼詩，前后七子，李贄童心說，公安派，唐宋派

清文：清初三大家（與詩那三大家不一樣）桐城派，陽湖派

6、戲劇

中國傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特征

中國戲曲的形成（源流演變）及元雜劇的興起（時代背景）

元雜劇的體制及形式特點：重點在概念名詞解釋

元雜劇的發(fā)展概況 關(guān)漢卿的竇娥冤：人物形象分析，主要內(nèi)容，藝術(shù)特色，時代精神 其他關(guān)劇提要

關(guān)馬鄭白代表作

西廂故事的承繼和演進 西廂記的藝術(shù)成就：愛情理想，人物形象分析，時代精神

其他作品提要：歷史劇，水滸劇，公案劇，愛情劇，社會劇

南戲：形成，發(fā)展，體制 四大傳奇及琵琶記 明傳奇概況

湯顯祖：臨川派與吳江派之爭，臨川四夢提要 牡丹亭：思想內(nèi)容，人物形象分析，故事淵源，時代精神

蘇州派簡介：李玉 李漁的創(chuàng)作及理論成就

南洪北孔：故事來源，思想內(nèi)容，藝術(shù)成就，人物形象分析，時代精神 花部和雅部

清代講唱文學：彈詞，鼓詞，子弟書

7、小說 小說溯源

志怪小說和志人小說

唐傳奇：興起與發(fā)展，思想內(nèi)容，藝術(shù)成就，名篇分析，文學史地位，后世影響

話本：產(chǎn)生與體制，篇目提要，側(cè)重名詞解釋 明代四大小說：章回小說的產(chǎn)生體制，成書，作者，版本，思想內(nèi)容，故事梗概，人物形象分析，藝術(shù)成就，小說批評分析 明代其他小說：歷史，神魔，世情 三言二拍簡介 聊齋和閱微

儒林外史：作者，思想內(nèi)容，結(jié)構(gòu)，人物形象分析，藝術(shù)成就

紅樓夢：思想內(nèi)容，主要典型，對傳統(tǒng)寫法的打破，時代精神，批評理論

清代其他小說提要：狹邪，黑幕，諷刺

8、古代文論

詩言志，詩緣情，情志統(tǒng)一 興觀群怨論：孔子，王夫之 莊子的美學思想

文學史對屈原和司馬遷的評價：發(fā)憤抒情和發(fā)憤著書

王充的文學主張 曹丕典論論文 陸機文賦 劉勰文心雕龍 鐘嶸詩品 杜甫論詩詩

陳子昂風骨興寄論 唐古文運動 唐新樂府運動 江西派詩論 嚴羽滄浪詩評 王夫之 葉燮

明清戲曲本色論

李漁在戲曲史上的地位

小說批評：李贄，金圣嘆，毛宗崗，張竹坡，脂硯齋

王國維人間詞話的意義

第二篇：中國古代文學史碩士考試大綱

“中國古代文學史”考試大綱

“中國古代文學史”考試大綱適用于寧波大學中國古代文學專業(yè)碩士研究生的入學考試。試卷的題型大致上分為名詞解釋、簡答題和論述題三大類型（不排除出現(xiàn)其他形式），共計150分。考試內(nèi)容一般不超越本科生的水平。

一、要求把握的重要內(nèi)容

中國古代文學主要由中國文學史和歷代古代文學作品選兩部分內(nèi)容構(gòu)成。要求考生將文學史與作品選緊密結(jié)合起來進行復習。

1.名詞解釋，要求掌握中國古代文學史中出現(xiàn)的重要專業(yè)名詞，如重要文學理論術(shù)語、風格、社團、流派、重要的作家及其作品、重要事件等。

2.要求對中國古代文學史中比較重要的文學現(xiàn)象、重要作品的思想內(nèi)容及其藝術(shù)特色、重要作家的歷史地位、重要的文學風格、流派、及重要的文學理論等，進行多角度的闡釋和評價。能對各種類型的作家作品進行比較分析。

3.盡可能多地掌握代表作品，要求對公認的典范作品進行精讀和熟讀，最好能多背誦一些名作，以便于在論述題中舉例論證。要求考生掌握鑒賞的方法，對優(yōu)秀之作能進行鑒賞性的分析。

特別提示：為減輕考生的復習負擔，本考試暫不涉及近代文學內(nèi)容。

二、參考書

袁行霈《中國文學史》1—4冊（高等教育出版社2005年第二版）；朱東潤《中國歷代文學作品選》（6冊），上海古籍出版社，2002年版?？荚嚨幕緝?nèi)容不越出規(guī)定的參考書范圍，但要求考生在答題時能適度發(fā)揮。

“古代漢語”考試大綱

“古代漢語”考試大綱適用于寧波大學漢語言文字學和中國古代文學兩個專業(yè)碩士研究生入學考試。共150分。

一、需要重點把握的內(nèi)容

（一）通論部分

1.緒論：古代漢語。古代漢語兩大系統(tǒng)。

2.文字：漢字構(gòu)造與六書理論。古今字。異體字。繁簡字。

3.詞匯：單音詞和復音詞。古今詞義的異同。本義和引申義。同源詞。探求詞義的常用方法。

4.語法：詞類活用。詞序。判斷句。被動表示法。代詞、副詞、介詞、連詞。幾種常見的習慣句式。

5.音韻：有關(guān)音韻的基本概念。古書注音法?！稄V韻》與中古音。上古音。古音通假與因聲求義。古書的讀音問題。詩詞格律。

6.古書注解和句讀：古注概況與類型。古注體例與術(shù)語。正確標點古書。

7.語文工具書：工具書的類型、編排和檢索。幾種重要工具書。

（二）文選部分

文選以第一、二冊為主。

（三）常用詞部分

注意常用詞中古今詞義差異較大的方面。

二、參考書

王力主編《古代漢語》第3版校訂重排本，中華書局，1999年。

第三篇：中國古代文學史

呂氏春秋：是秦丞相呂不韋門客的集體著作，以儒學為中心，兼收先秦各家學說，內(nèi)容以政

治為主，涉及廣泛，故一向列為雜家。

《呂氏春秋》的出現(xiàn)，標志著先秦諸子文化的結(jié)束和秦國大一統(tǒng)文化的到來。

漢賦：是貴族化的宮廷文學,形成于漢朝。荀卿《賦篇》第一次以“賦”名篇，漢人沿襲其意，凡詞賦都稱為“賦”。

賦為有韻之文，它介于韻文和散文之間，既像詩又像散文，是一種很特別的文學體

裁。寫法上鋪陳揚厲,是在詩和散文發(fā)展的基礎上產(chǎn)生的。

樂府： 漢武帝設立了一個專門管理音樂的機關(guān)，這個機關(guān)就名“樂府”。樂府機關(guān)掌管朝會、宴飲、祭禮以及道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲，收集各地民歌，后來

就將這個機關(guān)所采集、創(chuàng)作的樂歌稱為“樂府”，于是“樂府”就成了一種古體詩的名稱。

后代文人用“樂府古題”或仿效樂府風格即事名篇而寫的歌辭也稱樂府。

古詩十九首：“古詩”本是魏晉南北朝時對古代無主名五言詩的統(tǒng)稱。南朝梁代蕭統(tǒng)編《文

選》 時，選了十九首無名氏的古詩編進《文選》，合稱《古詩十九首》，后世沿用這一

名稱，于是《古詩十九首》便成了專門的名稱。它們是東漢后期中下層文人的詩作，代表東漢文人五言詩的最高成就。

漢書：是我國第一部斷代史，記載自漢高祖元年到王莽地皇四年，共229年的歷

史。東漢時期最杰出的史傳散文。《漢書》先后經(jīng)過四人之手才完成，分別

為班彪、班固、班昭和馬續(xù)，其主要作者是班固。在體制上承襲《史記》，而改“書”為“志”，取消“世家”，并入“列傳”。全書分本紀

十二、表

八、志

十、傳七十，共一百篇。

互見法：所謂“互見法”，就是某一人物的部分材料不放在本傳中寫，而是放到其他相關(guān)的人

物傳記中。其主要目的是從對某一歷史人物的基本認識出發(fā)，將材料加以有意識的安排和剪裁，以服從對人物形象塑造的需要。

建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨

建安風骨：建安時期的作者，一方面學習漢樂府，描寫社會**和民生疾苦；一方面要求統(tǒng)一祖國，建功立業(yè)，對生活有慷慨激昂的歌唱，形成一種悲涼慷慨，剛建有力的風

格，后人稱之為“建安風骨?！?/p>

漢音魏響：曹操古直悲涼，曹丕便娟婉約，曹植文采氣骨兼?zhèn)?。一般認為，曹操屬于漢音，曹丕、曹植屬魏響，所以又有“漢音魏響”一說。

正史之音：指魏晉玄談風氣，出現(xiàn)于三國魏正始年間。

以何晏、王弼為首，以老莊思想糅合儒家經(jīng)義，談玄析理，放達不羈；名土風流，盛于洛下。

清談與玄學結(jié)合，推動了玄學的發(fā)展，形成了所謂的“正始之音”。

游仙詩：即寫抒情主人公身心在仙界或和神仙一起游歷的情況，或?qū)懮裣勺约旱挠螝v，借此

抒發(fā)感情。

永明體：永明體”的產(chǎn)生，更使得中國古典詩歌在完善藝術(shù)形式美的進程中向前邁進了一大

步，為后來律詩的形成奠定了基礎

“永明體”又稱新體詩，是從詩歌聲律角度提出的一個概念，指五言詩從聲律比較自

由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過度階段，其理論支持便是永明聲律說。

? 所謂新體詩，是與古體詩相對而言，其主要特征是講究聲律和對偶。因為這種新體

詩最初形成于南朝齊永明年間，故又稱“永明體”。

竹林七賢：嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸

吳聲歌曲：——產(chǎn)生地點：長江下游，以建業(yè)為中心；

——產(chǎn)生時代：東晉、宋居多；

——原為徒歌，采入樂府后才配樂演唱。

西曲：西曲產(chǎn)生的地點，是長江中游和漢水兩岸的城市，以江陵為中心。

西曲多寫水邊旅人思婦的別情，風格較吳聲直率、開闊。

?從時間上來說，吳歌大部分產(chǎn)生于東晉及劉宋時期；

? 西曲大部分產(chǎn)生于宋、齊、梁、陳時期。

志怪小說：主要記述神仙方術(shù)、鬼魅妖怪、殊方異物、佛法靈異等內(nèi)容，也保存了一些有進

步意義的民間故事和傳說。

志人小說：志人小說記述人物的逸聞軼事，言談舉止，從中可以窺探當時社會生活的一些面

貌。

1.結(jié)合具體文本，談談你對漢樂府具體現(xiàn)實精神的理解。

漢樂府里的現(xiàn)實主義精神，正如《漢書.藝文志》里所講的，大多都是“感于哀樂，緣事而發(fā)”

（1）苦與樂的深刻揭示。

如《婦病行》《東門行》《艷歌行》

（2）對愛與恨的坦率表白

如《上邪》、《有所思》 ；《蒿里行》、《戰(zhàn)城南》。

愛情的絕唱：《孔雀東南飛》；刻畫美女的典范：《陌上?！?。

2.結(jié)合具體文詩，談談左思詠史詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色

思想內(nèi)容：左思詩的內(nèi)容主要是1.寒士之不平及對士族的蔑視與抗爭

2.有的表達對門閥制度的不滿及對豪右的蔑視，有的肯定寒士自身的價值，有的慨嘆寒士生活的困頓。

藝術(shù)特色： 對比手法的運用，是左思《詠史》詩歌藝術(shù)成就重要特點之一。

另外還有1.言辭鋒利善于比喻的藝術(shù)風格如在《詠史》其二中這句“世胄躡高位。英俊沉下僚?！本痛竽懙暮俺隽俗约簩Ξ敃r門閥制度的不滿情緒，門閥制度使很多英才被埋沒在小官吏當中，抒發(fā)了對于統(tǒng)治者不重視自己的一種怨氣。

2.以賦入詩、堆壘氣勢的鮮明創(chuàng)作特點在《詠史》其五中，用連續(xù)四句比喻排比“皓天舒白日，靈景耀神州。列宅紫宮里，飛宇若云浮。”寫出了門閥制度的根深蒂固，并且

暗含對統(tǒng)治者支持門閥制度的不滿。并且在他常用的詞匯中，如 “寥寥”、“悠悠”、習習”、“落落”等等詞語均是一種朗朗上口的詞語，這些詞匯也經(jīng)常被用于辭藻華麗的賦的創(chuàng)作之中，從這些詞匯中也可以看到他賦創(chuàng)作特點的影子。

3.以議論見長的詠物詩創(chuàng)作他的詠史詩議論的手法非常明顯，在詩中常直抒己見，而非是像前人那樣用一種隱晦的手法去表達，左思的這種寫作方式顯得非常直率與自然。清人劉熙載《藝概·詩概》說：“左太沖《詠史》似論體。

解答與問答

一、漢

漢賦代表作家及其代表作

代表作家：司馬相如（代表作：《子虛賦》、《上林賦》）、楊雄、班固、張衡等，并稱“漢賦四大家”?；旧蠟閷m廷統(tǒng)治者服務。

張衡的《歸田賦》首開抒情小賦先聲

賈誼《鵬鳥賦》、趙壹《刺世疾邪賦》等，抒發(fā)對政治的不滿，是較有價值的抒情小賦。

西漢初期的辭賦家

賈誼的政論文卓絕一時，賦作也獨步當時。代表作：《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》。

西漢后期的辭賦家

漢賦特色：“鋪采摛文，體物寫志”、“不歌而誦”。

主要特色：①擴大描敘，盡情鋪張；②整齊的句式和散形的句式兼用；③主客問答式。漢賦的主要缺陷：夸張失實、文字艱深、羅列過度、呆板滯重等。

枚乘《七發(fā)》。標志著漢賦體制的正式確立。

二．史記

創(chuàng)作目的：究天人之際，通古今之變，成一家之言。

原名《太史公書》“史記”本是古代史書的通稱，東漢末始稱《史記》。

《史記》體例:本紀、表、書、世家、列傳

作者用“不虛美、不隱惡”的史家筆法，秉筆直書。

三．漢樂府

樂府的收集與分類

兩漢樂府主要在郊廟歌辭、鼓吹曲辭、相和歌辭、雜歌謠辭中，而相和歌辭數(shù)量最多。漢樂府民歌的主要內(nèi)容

1、人民受剝削、徭役的苦難及反抗精神。

2、控訴戰(zhàn)爭的殘酷和罪惡。

3、揭露統(tǒng)治者的奢淫貪暴。

4、歌頌男女青年的反禮教斗爭和他們的堅貞愛情。

5、對生命短促，人生無常的悲哀。

漢樂府的藝術(shù)特色

1、以敘事為主，具有濃厚的生活氣息。

2、常用比興、鋪陳的手法。

3、形式自由多樣，具有生動活潑的想象力。

4、抒發(fā)感情激烈直露。

5、繼承《詩經(jīng)》中民歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，充滿現(xiàn)實主義精神，也包含一定的浪漫主義因素

樂府詩的敘事手法：

（1）生活鏡頭的選取

（2）故事情節(jié)的完整敘述

（3）敘事詳略得當

詳敘事，略抒情；鋪陳場面,詳寫中間過程，略寫首尾始末；詳寫服飾儀仗，略寫容貌形體。

最主要特征：敘事型

四．古詩十九首

中心主題與內(nèi)容

1、中心主題

生命短促、人生無常的感傷，是“古詩”的中心主題。

中國詩中的時間感受，實際上是一種生命的悲劇意識。

2、主要內(nèi)容

內(nèi)容大都表現(xiàn)游子、思婦的離別愁緒和及時行樂的思想。

藝術(shù)成就

1、感情真切動人。

2、采用五言形式，長于抒情，語言質(zhì)樸。

3、風格含蓄蘊藉。

4、具有深邃的哲理。

《古詩十九首》蘊涵的生命意識

? “生命意識”覺醒的由來：

閱讀〈古詩十九首〉，最先最容易體會到的，便是滲透在其中的濃烈的人生的短暫與無常感：“人生天地間，忽如遠行客”（〈青青陵上柏〉）、“人生寄一世，奄忽若飆塵”（〈今日良宴會〉）、“人生非金石，豈能長壽考”（〈回車駕言邁〉）、“人生忽如寄，壽無金石固”（〈驅(qū)車上東門〉）??

? 坎坷人生，生命中的憂傷與無奈

? 《古詩十九首》中占分量最多的是所謂“游子之歌，思婦之詞”。

? 人生的寄托

五．建安文學

悲涼慷慨，是建安文學的基調(diào)。

建安風骨的內(nèi)涵與特征：

1、功業(yè)意識與慷慨文風。

2、生命意識與悲涼文風。

總之，政治理想的高昂、人生短暫的哀嘆、強烈的個性表現(xiàn)、濃郁的悲劇色彩，是“建安風骨” 的內(nèi)涵表現(xiàn)和建安詩歌的時代特征。

七子詩歌主要內(nèi)容： ①反映社會**和人民的苦難；②抒寫個人的抱負和遭遇。

六、魏晉南北朝

魏晉是文學自覺的時代。

? 魏晉南北朝主要文學形式：詩歌。

? 五七言古近體詩興盛

? 駢文興盛；

? 大賦演變成為抒情小賦；

? 小說初具規(guī)模。

共同創(chuàng)作主題：生死主題，游仙主題，隱逸主題

曹植：《燕歌行》是文學史上現(xiàn)存的最古老、最完整的第一首七言詩

《典論·論文》為我國最早的文學批評專著

建安時期文學成就最高曹植

太康詩風特征：繁縟。

太康詩風的繁縟表現(xiàn)在三個方面：第一，語言由樸素古直趨向華麗藻飾；第二，描寫由簡單趨向繁復；第三，句式由散行趨向駢偶。

陶淵明的思想較為復雜，但主要的是儒、道兩家思想的影響。

回歸意識與寫意特征是陶詩中的重要特點。

陶詩的藝術(shù)特色

1、平淡與醇美的統(tǒng)一

2、情、景、理的統(tǒng)一

詩人特別喜歡描寫青松、秋菊、孤云、歸鳥。

“盛年不重來，一日難再晨”、“及時當勉勵，歲月不待人”、“連林人不覺，獨樹眾乃奇”（《飲酒》）。

3、平淡中見警策，樸素中見綺麗。

正始文學

清談與玄學結(jié)合，推動了玄學的發(fā)展，形成了所謂的“正始之音”。

深刻的理性思考和尖銳的人生悲哀，是正始文學的基本特點。

西晉文壇最著名的作家是陸機（261-303）和潘岳（247-300），兩人并稱“潘陸”，有所謂“陸才如海，潘才如江”之說。

七．南北朝文學

南朝民歌主要特點

1、形式短小，多半為五言四句，為絕句奠定了基礎。

2、抒懷深情委婉，大量運用夸張、比喻，并多用雙關(guān)隱語。

如：蓮子諧“憐子”；

芙蓉——夫容；

碑——悲；絲——思；

棋——期；籬——離。

3、采用對歌形式，語言清新自然。

《子夜歌》：“郎歌妙意曲，儂亦吐芳詞。”

北朝樂府民歌

（一）主要內(nèi)容

1、表現(xiàn)北方的景色和風俗。

2、北朝戰(zhàn)爭頻繁，反映戰(zhàn)爭的詩較多。

3、流浪者之歌。

4、不少情歌，大膽潑辣，與南朝民歌迥異。

《地驅(qū)樂歌》：“月明光星星欲墮，欲來不來早語我！”

南北樂府民歌藝術(shù)風貌異同比較

在藝術(shù)風貌上，北歌與南朝民歌明顯不同：

1、語言上，雖都是平實的，但南歌清新，有時還帶清麗，北歌則質(zhì)樸無華。

2、風格上，南歌委婉細膩，纏綿悱惻，十分含蓄，北歌剛健豪放質(zhì)樸，粗獷率直。

3、在體制上，北歌雖亦多有五言四句的形式，但又頗多七言四句以及七言古體與雜言詩等體制，對七絕的形成有促進作用。

南朝《西洲曲》抒發(fā)兒女柔情，纏綿悱惻；北朝《木蘭詩》則刻劃巾幗英雄，虎虎有生氣。

第四篇：中國古代文學史

11秋《中國古代文學史》

（一）作業(yè)2 試卷總分：100

測試時間：--單選題

一、單選題（共 25 道試題，共 100 分。）V 1.關(guān)于漢初新體賦的說法不正確的是哪一項?A.A句中多用虛詞,句未多用語氣詞 B.B由騷體的楚辭演化而來

C.C在內(nèi)容上多是歌頌帝王,勸百諷一 D.D根本特色是以鋪張為能事

滿分：4 分

2.____標志著漢賦正式形成的第一篇作品，擺脫了楚辭的影響；完美地體現(xiàn)了假設問答、鋪陳夸張的手法。A.《吊屈原賦》 B.《子虛賦》 C.《上林賦》 D.《七發(fā)》

滿分：4 分

3.對《古詩十九首》作出的經(jīng)典評價是“驚心動魄,一字千金”,這句話的作者是誰?A.A鐘嶸 B.B劉勰 C.C劉熙載 D.D曹植

滿分：4 分

4.以下不屬于漢代政論散文家的是＿＿＿＿。A.晁錯 B.桓寬 C.賈誼

D.司馬相如

滿分：4 分

5.“樂府”的含義不包括＿＿＿＿。A.音樂機構(gòu) B.詩體 C.小說 D.詞、曲

滿分：4 分

6.《蘇武傳》是＿＿＿＿中的名篇之一。A.《史記》 B.《漢書》 C.《后漢書》 D.《三國志》

滿分：4 分

7.《史記》中《淮陰侯列傳》記載的是＿＿＿＿的歷史。A.張良 B.蕭何 C.韓信 D.陳平

滿分：4 分

8.____確立了漢賦鋪張揚厲、“勸百諷一”的傳統(tǒng)。A.賈誼 B.司馬相如 C.王褒 D.枚乘

滿分：4 分

9.國學大師王國維《宋元戲曲史》說：“凡一代有一代之文學，楚之騷?? 六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也?！边@句話充分概括了學術(shù)界對歷朝各代文學代表樣式的普遍認同，那么，王國維認為漢代的代表文學樣式是：＿＿＿＿。A.散文 B.史書 C.樂府 D.賦

滿分：4 分

10.《史記》中記載歷代帝王的政績，是全書敘事提綱的是___。A.本紀 B.世家 C.列傳 D.書

滿分：4 分

11.《鹽鐵論》是漢代＿＿＿＿的代表作。A.賈誼 B.仲長統(tǒng) C.桓寬 D.晁錯

滿分：4 分

12.司馬遷在＿＿＿＿中談到自己的創(chuàng)作宗旨是“究天人之際，通古今之變，成一家之言?！盇.《報任安書》 B.《報孫會宗書》 C.《上書諫吳王》 D.《與朱元思書》

滿分：4 分

13.關(guān)于樂府的說法不正確的是哪一項？A.A兩漢所謂的樂府是指音樂機關(guān) B.B樂府的特點是聲依永，律和聲，和音樂始終不曾分離

C.C在六朝時樂府由音樂機關(guān)的名字演變?yōu)橐环N帶有音樂性的詩體 D.D宋元以后也有稱詞曲為樂府的 滿分：4 分

14.以下不屬于漢代辭賦形式的是＿＿＿＿。A.由《詩》三百篇演變而來的詩體賦，四言為主，隔句押韻，篇幅短小

B.由楚民歌演變而來的騷體賦，形式與楚辭相同

C.由諸子問答體和游士說辭而來的散體賦，韻散結(jié)合，句式長短不一，多假托兩個或多個人物，通過主客問答展開描寫，一般辭藻華美，篇幅長大 D.由漢樂府發(fā)展而來的抒情小賦

滿分：4 分

15.取材廣泛，包括春秋戰(zhàn)國以來的各派思想，反映了戰(zhàn)國末年要求統(tǒng)一的文化趨勢的作品是＿＿＿＿。A.《戰(zhàn)國策》 B.《漢書》 C.《呂氏春秋》 D.《后漢書》

滿分：4 分

16.下列關(guān)于五言詩的起源的說法中不正確的是哪一項?A.A它和其他詩歌形式一樣都是從民間產(chǎn)生的

B.B<<詩經(jīng)>>中已經(jīng)有了五言的句子 C.C文人的五言詩產(chǎn)生于西漢

D.D五言歌謠曾被采入樂府成為歌辭

滿分：4 分

17.武帝好神仙,讀了司馬相如的一篇賦很歡喜,“縹縹有凌云之氣”,這里說的是哪一篇賦?A.A《子虛賦》 B.B《大人賦》 C.C《上林賦》 D.D《長門賦》

滿分：4 分

18.關(guān)于漢樂府民歌的影響下列哪一說法不正確?A.A表現(xiàn)在“感于哀樂,緣事而發(fā)”的現(xiàn)實主義精神上

B.B表現(xiàn)在詩歌形式的創(chuàng)新上 C.C表現(xiàn)在敘事詩的寫作技巧上 D.D它沒有影響到漢未的五言詩

滿分：4 分

19.我們所耳熟能詳?shù)摹叭~公好龍”的故事出自哪部書?A.A《說苑》 B.B《新序》 C.C《列女傳》 D.D《莊子》

滿分：4 分

20.東漢的文人五言詩日趨成熟,其中的一篇具有代表性的詩作講述了胡姬的抗拒豪強,它是哪篇作品?A.A《董嬌饒》 B.B《陌上?！?C.C《詠史》 D.D《羽林郎》

滿分：4 分

21.《論衡》涉及文學、政治、文化、宗教等各方面的問題，提倡唯物主義、反對迷信虛妄，它的作者是＿＿＿＿。A.賈誼 B.王充 C.桓寬 D.晁錯

滿分：4 分

22.下列哪一句不是我們所說的漢樂府民歌？A.A來歸相怨怒,但坐觀羅敷 B.B江南可采蓮,蓮葉何田田 C.C愿得一心人,白頭不相離 D.D大道如青天,我獨不得出

滿分：4 分

23.司馬相如奉武這命“通西南夷”,作了一篇文章以闡明通西南夷的重大意義,是下列哪篇?A.A《諭巴蜀檄》 B.B《封禪文》 C.C《答客難》 D.D《難蜀父老》

滿分：4 分

24.《太史公書》是＿＿＿＿的最早稱謂，到了魏晉時代才易名。A.《史記》 B.《漢書》 C.《后漢書》 D.《三國志》

滿分：4 分

25.第一次以“賦”命名的作品是哪篇?A.A《長門賦》 B.B《荀子·賦篇》 C.C《子虛賦》 D.D《七發(fā)》

滿分：4 分

11秋《中國古代文學史》

（一）作業(yè)3 試卷總分：100

測試時間：--單選題

一、單選題（共 25 道試題，共 100 分。）V 1.提出“文章乃經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”的是＿＿＿＿。A.曹丕 B.陸機 C.劉勰 D.鐘嶸

滿分：4 分

2.《詩品》說左思的詩作是“文典以怨”，關(guān)于這一說法下列哪項是不正確的？A.A典是指的他多用史實

B.B怨是指它發(fā)泄對世間的不滿 C.C多是指他的詠史詩而言的 D.D他的詩不講究詞藻

滿分：4 分

3.《后漢書》的作者是＿＿＿＿。A.范曄 B.班固 C.陳壽 D.裴松之

滿分：4 分

4.陶淵明因為《五柳先生傳》而被人稱為“五柳先生”，這篇作品的作者是誰?A.A柳宗元 B.B韓愈 C.C陶淵明 D.D鐘嶸

滿分：4 分

5.“建安七子”中被鐘嶸稱為“真骨凌霜，高風跨俗”的是誰？A.A王粲 B.B劉楨 C.C孔融 D.D徐干

滿分：4 分 6.西晉文壇上，《游仙詩》的杰出代表是＿＿，其內(nèi)容主要是表示對世俗生活的蔑視和對隱逸生活的歌頌，借歌詠神仙抒發(fā)了“憂生之嗟”。A.劉琨 B.陸機 C.潘岳 D.郭璞

滿分：4 分

7.提出“詩緣情而綺靡、賦體物而瀏亮”的是____。A.陸機 B.陸云 C.左思 D.謝靈運

滿分：4 分

8.魏晉時期文學理論著作《文賦》的作者是____。A.曹丕 B.陸機 C.劉勰 D.鐘嶸

滿分：4 分

9.“太康詩風”的代表文人是＿＿＿＿。A.嵇康 B.謝靈運 C.阮籍 D.陸機

滿分：4 分

10.《大人先生傳》的作者是誰？A.A阮籍 B.B嵇康 C.C向秀 D.D郭向

滿分：4 分

11.被鐘嶸《詩品》稱為“古今隱逸詩人之宗”的詩人是____。A.陶淵明 B.謝靈運 C.顏延之 D.庾信

滿分：4 分

12.“小說”一詞最早見于＿＿＿＿。A.《論語》 B.《孟子》 C.《莊子》 D.《韓非子》

滿分：4 分

13.我們知道“四聲八病”之說對律詩的形成有重要的影響，是誰提出來的？A.A周颙 B.B謝靈運 C.C沈約 D.D梁元帝

滿分：4 分

14.“白骨露于野，千里無雞鳴”是誰用來描述漢末的社會狀況的________。A.曹丕 B.曹操 C.曹植 D.嵇康

滿分：4 分

15.“慨當以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康”出自曹操的＿＿＿＿。A.《短歌行》 B.《龜雖壽》 C.《觀滄?！?D.《薤露行》

滿分：4 分

16.被鐘嶸評價為”太康之英”的是____。A.左思 B.鮑照 C.陸機 D.陸云

滿分：4 分

17.哪一篇作品標志著南朝民歌在藝術(shù)發(fā)展上的最高成就?A.A《西洲曲》 B.B《子夜歌》 C.C《華山畿》 D.D《懊儂歌》

滿分：4 分

18.下列哪位作家是扭轉(zhuǎn)玄言詩風，開創(chuàng)山水詩派的第一人？A.A鮑照 B.B謝脁 C.C謝靈運 D.D顏延年

滿分：4 分

19.大家都說的南朝包括四個朝代，第一個王朝是哪個？A.A陳 B.B梁 C.C宋 D.D齊

滿分：4 分

20.以下不屬于“宮體詩”的代表詩人是＿＿＿＿。A.蕭綱 B.蕭繹 C.庾信 D.沈約

滿分：4 分

21.魏晉南北朝時期的詩歌總集《玉臺新詠》的作者是＿＿＿＿。A.蕭統(tǒng) B.徐陵 C.鐘嶸 D.劉勰

滿分：4 分

22.大家都知道正始文學是建安之后文學發(fā)展的又一個階段，正始的時間起始是哪一項？A.A１９６－２２０ B.B２８０－２８９ C.C２２０－２４０ D.D２４０－２４９

滿分：4 分 23.《登樓賦》是著名的抒情小賦，它的作者是＿＿＿＿。A.劉楨 B.王粲 C.曹植 D.陸機

滿分：4 分

24.關(guān)于阮籍有一個經(jīng)典評價是“言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表”，是哪部書中的評價？A.A《文心雕龍》 B.B《文賦》 C.C《詩藪》 D.D《詩品》

滿分：4 分

25.以下不屬于志人小說的是＿＿＿＿。A.《西京雜記》 B.《語林》 C.《世說新語》 D.《搜神記》

滿分：4 分

11秋《中國古代文學史》

（一）作業(yè)4 試卷總分：100

測試時間：--單選題

一、單選題（共 25 道試題，共 100 分。）V 1.“飛卿”是哪位著名詞人的字＿＿＿＿。A.溫庭筠 B.馮延巳 C.李璟 D.李煜

滿分：4 分

2.關(guān)于李白的《蜀道難》下列說法不正確的是哪一項？A.A富于浪漫主義的奇情壯思 B.B從蠶叢魚鳧說到五丁開山全部用的是神話 C.C是作者到達劍閣后的文思勃發(fā)

D.D它的風格是驚采絕艷，難于并能，想落天外，非人力造作所到

滿分：4 分

3.文學史上第一個大力寫詞的詞人是＿＿。A.韋莊 B.張志和 C.溫庭筠 D.李煜

滿分：4 分

4.“海內(nèi)存知己、天涯若比鄰”的作者是____。A.王勃 B.楊炯 C.盧照鄰 D.駱賓王

滿分：4 分

5.張若虛的《春江花月夜》可以說是一曲千古絕唱，那么它的第一句是什么？A.A江畔何人初見月，江月何年初照人 B.B人生代代無窮已，江月年年只相似 C.C春江潮水連海平，海上明月共潮生 D.D江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰

滿分：4 分

6.＂得成比目何辭死，只羨鴛鴦不羨仙＂是初唐四杰中的哪一位所寫？A.A王勃 B.B楊炯 C.C盧照鄰 D.D駱賓王

滿分：4 分

7.“會當臨絕頂，一覽眾山小”的作者是＿＿＿＿。A.李白 B.柳宗元 C.白居易 D.杜甫

滿分：4 分

8.盛唐的詩人中，深受佛教影響的并將佛教文化融入到詩歌創(chuàng)作中的是＿＿＿＿。A.王昌齡 B.高適 C.王維 D.孟浩然

滿分：4 分

9.有關(guān)詞的說法下列哪一項是不正確的？A.A大約是在初盛唐產(chǎn)生從中唐以后流行 B.B配合詞的音樂是中原地區(qū)所產(chǎn)生的 C.C詞有許多調(diào)子，每個調(diào)子有一個名稱 D.D詞又稱為長短句

滿分：4 分

10.“明月松間照，清泉石上”出自王維的＿＿＿＿。A.《山居秋暝》 B.《鳥鳴澗》 C.《鹿柴》 D.《辛夷塢》

滿分：4 分

11.王國維《人間詞話》中評價“深美閎約”，“開北宋一代風氣”指的是＿＿＿＿。A.溫庭筠

B.馮延巳 C.李璟 D.李煜

滿分：4 分

12.“大歷十才子”之名，最初見于中唐詩人＿＿＿＿編的《極玄集》。A.元稹 B.白居易 C.韓愈 D.姚合

滿分：4 分

13.白居易的《長恨歌》是以下列哪個題材創(chuàng)作的＿＿＿＿。A.唐明皇和楊貴妃的故事 B.崔鶯鶯和張生的故事 C.杜麗娘和柳夢梅的故事 D.西施和范蠡的故事

滿分：4 分

14.誰稱晚唐小品文是＂一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒＂？A.A胡適 B.B魯迅 C.C朱自清 D.D聞一多。

滿分：4 分

15.杜甫有一句詩說“世人皆欲殺，吾意獨憐才”，他所“憐”的是誰？A.A孟浩然 B.B李白 C.C王維 D.D王昌齡

滿分：4 分

16.花間詞的鼻祖是＿＿。A.韋莊 B.張志和 C.溫庭筠 D.李煜

滿分：4 分

17.“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”出自以下哪位詞人＿＿。A.溫庭筠 B.馮延巳 C.李璟 D.李煜

滿分：4 分

18.從貞觀到與開元是唐代歷史上的一個強盛時期，大家所熟知的＂憶昔開元全盛日，小邑猶藏萬家室＂是描寫這一時時期的名句，它的作者是誰？A.A李白 B.B杜甫 C.C高適 D.D李商隱

滿分：4 分

19.作品反映了李唐王朝由盛而衰的轉(zhuǎn)折過程中種種社會矛盾，表現(xiàn)了詩人關(guān)心國家命運和深切同情人民疾苦的思想感情，其作品被稱為“詩史”是＿＿。A.李白 B.杜甫 C.白居易 D.王維

滿分：4 分

20.“小李杜”指的是李商隱和＿＿＿＿。A.杜甫 B.杜牧 C.杜荀鶴 D.杜審言

滿分：4 分

21.以下不屬于盛唐山水田園詩人是＿＿＿＿。A.岑參 B.常建 C.王維 D.孟浩然

滿分：4 分 22.“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”出自李白的＿＿＿＿。A.《將進酒》 B.《行路難》 C.《古風》 D.《蜀道難》

滿分：4 分

23.關(guān)于唐傳奇的說法不正確的是哪一項？A.A唐傳奇是作家有意為小說，文辭多華艷 B.B唐人小說稱為傳奇，始自晚唐裴铏的《傳奇》一書 C.C它來源于志怪小說

D.D唐傳奇里已經(jīng)沒有神話的因素

滿分：4 分

24.＂身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通＂是我們耳熟能詳?shù)拿?，它的作者是下列哪位詩人？A.A李白 B.B杜甫 C.C高適 D.D李商隱

滿分：4 分

25.司空圖的《詩品》中將詩歌的風格分為幾類？A.A１０ B.B２０ C.C１６ D.D２４

滿分：4 分 limaofeng

第五篇：中國古代文學史

中國古代文學史

第一部分 選擇題

·女媧補石的神話載于《淮南子》 ·

《詩經(jīng)》的收集和編定

①采詩說—《漢書》（漢代學者）②獻詩說—《國語》（產(chǎn)生于先秦時期）

③刪詩說—《史記》（漢代“孔子刪詩”說，司馬遷提出

最早明確地分類意義上指謂《詩經(jīng)》的風、雅、頌，是戰(zhàn)國末期的荀子 ·今天所見《論語》為《魯論語》

·先秦最后一位儒家大師—荀子—“隆禮重法”

·《國語》又稱《春秋外傳》 ·楚辭名稱西漢時始出現(xiàn)

·《天問》是屈原作品中最為奇特的詩歌

·宋玉—《九辯》是自悲生平自作

·《招魂》是屈原替楚懷王“招魂”的作品

·西漢初期散文主要與治國有關(guān)的政論

·《過秦論》是賈誼最負盛名的史論散文，分析秦亡原因“仁義不施”

·枚乘—《上書諫吳王》

·西漢中后期散文特點：言必稱經(jīng)，以陰陽災異論政議事。以董仲舒和劉向尤具代表性；董仲舒是《春秋》公羊派的大師—《春秋繁露》、《天人三策》

·劉向—代表作《新序》、《說苑》；—最著名的敘錄《戰(zhàn)國策敘錄》

·東漢散文大勢《前期求真實斥虛妄。后期清議時政，發(fā)憤指弊

·桓譚《新論》開東漢士人抨擊虛妄之先河

·王充—《論衡》全書以“疾虛妄”為宗旨，“口則務在明言，筆則務在露文”是其為文的追求

·仲長統(tǒng)—代表作是《昌言》

·“賦”作為文體的名稱，最早見于荀子的《賦篇》

·西漢初期辭賦創(chuàng)作趨向從濃情質(zhì)實到失情華麗

·淮南小山—《招隱士》主題靠描寫惡劣環(huán)境反襯出來的·枚乘開創(chuàng)大賦的標志是《七發(fā)》；把大賦創(chuàng)作的高峰是司馬相如

·劉歆《遂初賦》是漢代“紀行賦”的開山之作

·王褒《洞簫賦》，開創(chuàng)全文寫音樂的先河

·東漢賦體文學創(chuàng)作，呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦發(fā)展

·東漢：班彪《北征賦》馮衍《顯志賦》蔡邕《述行賦》班固《兩都賦》

·張衡—大賦向抒情小賦發(fā)展過程中的過渡作家，大賦代表作《二京賦》(絕響)；

·東漢抒情小賦開山作《歸田賦》

·較早對漢樂府分類的是東漢蔡邕，分為四類

·宋人郭茂倩《樂府詩集》按音樂的不同分為十二類

·漢樂府的民歌大多保存在《相和歌辭》中

·《古詩十九首》最早見于《文選》

·曹操開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面—悲涼沉雄的獨特藝術(shù)風格

·曹丕七言詩《燕歌行》—至曹丕始形成純粹的七言詩—逐句押韻

·曹植的詩歌被譽為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)?！辈苤脖恢x靈運譽為“天下才共有一石，曹子建獨得八斗”

·

建安七

子中王粲的詩賦最好，代表《七哀詩》

·劉楨《贈從弟》陳琳《飲馬長城窟行》徐斡《室思》

·阮瑀《詠史》—開啟了后世左思詠史的先聲

·女詩人蔡琰代表作《悲憤詩》

·正始思潮《崇尚老莊，大暢玄風，建立玄學理論

·阮籍《詠懷詩》成為正始時代詩歌的高峰，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河。

·嵇康第一個把莊子詩化了

·太康詩風“采縟于正始，力柔于建安”、“縟旨星稠，繁文綺合”

·陸機—太康詩人中存詩最多，《文賦》是中國文學理論史上的名篇—華麗排偶

·潘岳—詩歌被譽為“爛若舒錦”《悼亡詩》從此專用為“悼妻”之用

·左思—《詠史》被譽為“文典以怨”，“左思風力”（《詩品》）；歷時十年大賦名作《三都賦》【洛陽紙貴】

·劉琨詩歌代表作《扶風歌》、《重贈盧諶》

·謝靈運—詩歌史上第一位有成就的山水詩人

·鮑照樂府詩作品《擬行路難》其詩歌的藝術(shù)成就在南朝詩人中最高

.謝朓詩歌格調(diào)—明麗清新 宮體詩高峰期—徐陵《玉臺新詠》

·“北地三才”溫子升（北魏文學成就最高者）、邢劭（北間第一才士）、魏收

·庾信前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，代表詩作《奉和山池》；后期故國鄉(xiāng)關(guān)之思時時涌現(xiàn)在詩中，就顯得情緒深沉，詩風亦顯蒼涼。代表《擬詠懷》成為集南北詩歌之大成者

·南朝樂府民歌藝術(shù)水平最高者為《西洲曲》

·北朝樂府民歌多輯入《樂府詩集·梁鼓角橫吹曲》中

·《木蘭詩》是北朝民歌中的奇葩

·最能體現(xiàn)北朝民歌風格的作品是《敕勒川》

·建安賦作：王粲《登樓賦》曹植《洛神賦》

·東晉時代出現(xiàn)了山水賦

·西晉賦家：左思成就在《三都賦》，最為突出作家是潘岳《悼亡賦》

·晉代山水賦代表作家郭璞《江賦》、孫綽《游天臺山賦》—山水游記之祖·

·庾信《哀江南賦》首敘個人家世際遇

·魯迅說曹操是“改造文章的祖師”

·陸機《豪士賦序》為南朝駢文之前驅(qū)

·庾信《哀江南賦》在藝術(shù)形式上達到南朝駢文的巔峰

·干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作

·劉義慶的《世說新語》是魏晉南北朝志人小說的代表作品

·曹丕《典論。論文》是我國探討文學問題最早的較具系統(tǒng)的文學批評論著

·陸機《文賦》是我國文學批評史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學理論作品

·劉勰的《文心雕龍》是一部系統(tǒng)完整且結(jié)構(gòu)嚴密的文學理論專著，著作精華在于“創(chuàng)作論”

·鐘嶸的《詩品》是中國文學批評史

上第一部詩論專著

·盧思道《從軍行》楊 素《出塞》

·上官儀提出的“六對”“八對”之說

·王勃—《送杜少府之任蜀州》（“四杰“送別詩中最著名）

·楊炯—《從軍行》“寧為百夫長，勝作一書生”

·杜審言的五律代表作《和晉陵陸丞早春游望》

·宋之問五律《度大庾嶺》

·沈佺期—七律《遙同杜員外審言過嶺》被后人稱為初唐七律的樣板

·陳子昂—被杜甫稱為“千古立忠義，感遇有遺篇”《感遇》；《登幽州臺歌》·

·陳子昂—提出了一種“骨氣端翔、音情頓挫，光英朗練”的審美理想

·劉希夷—《代悲白頭翁》名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！?/p>

·“聲律風骨兼?zhèn)洹背蔀槭⑻圃婏L形成的標志

·自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點

·王維山水田園詩創(chuàng)造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境

·空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術(shù)的結(jié)晶

·王昌齡—創(chuàng)作出了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即《從軍行七首》

·王昌齡是專攻七絕的高手

·崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作

·高適邊塞詩《燕歌行》風格特點，氣質(zhì)沉雄、慷慨悲壯，以骨力取勝

·高適“詩多胸臆語，兼有氣骨?！?/p>

·岑參的邊塞詩《走馬川行奉送出師西征》（奇?zhèn)邀愔溃栋籽└杷臀渑泄贇w京》

·李白絕句的特點《自然明快，清新俊逸

·杜甫對新題樂府的創(chuàng)立了“即事名篇，無復依傍”的新樂府

·大歷詩風是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉(zhuǎn)換時期的過渡詩歌風格

·韋應物詩歌以山水田園著稱其詩歌氣貌高古、清雅閑淡，《寄全椒山中道士》、《滁州西澗》

·劉長卿詩歌風格：凄清悲涼。自許“五言長城”。最著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》

·“大歷十才子”之名，最初見于姚合《極玄集》

·大歷十才子即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審

·白居易的詩歌理論“文章合為時而著，歌詩合為事而作”

·王建是唐代第一個大量寫作宮詞的詩人，獲得宮詞之“祖”的聲譽。

·韓愈詩歌帶有“以文為詩”的特點

·孟郊為成為苦吟詩人的代表

·李賀—《雁門太守行》、《蘇小小墓》“長吉體”

·李商隱是唐代七言律發(fā)展史上的第二座里程碑（第一是杜甫）形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。

·杜牧大量以七絕寫史，其詠史詩有“二十八字史論”之譽

·許渾有江南才子之稱—《金陵懷古》、《咸陽城東樓》

·“小李杜”—杜牧、李商隱

·姚合詩稱為“武

功體”

·司空圖的《二十四詩品》詩論主要提出“象外之象”、“韻 外之致”

·韓愈第一次提出“文以明道”的觀念

·張鷟的《游仙窟》是唐代傳奇初興期藝術(shù)成就較高的作品；杜光庭《虬髯客傳》是唐傳奇衰落期的最高成就代表作。

·溫庭筠—晚唐詞壇第一大詞人，是“詞為艷科”始作俑者—《更漏子》《夢江南》

·溫庭范和韋莊并稱

·韋莊—詞史上第一位大力用白描手法作詞的作家

·馮延巳—成為花間詞向士大夫詞演進的重要樞紐。

第二章 雙選

·《詩經(jīng)》在先秦時代的作用1是在祭祀、宴享時奏唱2作為外交場合言談應對的辭令3作為教育的課本

·最著名的五篇周人史詩《大雅》中的《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》

·《墨子》文章特點1由小及大，連類比譬2質(zhì)樸無華，口語化

·《孟子》文章的主要特點《1雄辯色彩2善于以典型事例、比喻和寓言說理·

·《荀子》的說理文特色《1論題集中，邏輯嚴密，說理透辟，2長于比喻而少用寓言

·《韓非子》說理文的特點《明切犀利，冷峻峭拔，而極善分析，條理嚴密，議論透徹。

·沈約“三易”原則：易見事、易識字、易讀誦 · “北地三才”。溫子升、邢劭、魏收

第三部分

簡答題

一、曹植詩歌藝術(shù)成就

答案：

曹植的五言詩創(chuàng)作在文學史上有很高的地位和成就，是建安詩壇上最杰出的詩人

1詩歌內(nèi)容豐富充實。舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史游仙，抒情抒志，無不發(fā)之于詩

2曹植的詩歌被譽為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)?！本褪钦f他的詩既內(nèi)容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢，形成了既華麗綺煥又渾厚雄健的獨特藝術(shù)風格，達到了建安詩歌的最高峰

3曹植詩歌語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。如《盤石篇》生動再現(xiàn)了大海的宏闊氣象。曹植在文人有意為詩方面，有一個大跨度質(zhì)的飛躍4注重對稱回環(huán)之美，注意語言錘煉。他還善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。如《野田黃雀行》開頭用驚風險浪的情景和畫面預示了環(huán)境的險惡，起到強烈的烘托作用

二、《離騷》的主要藝術(shù)特點

答案：一。濃烈的激情和奇幻的想象。《離騷》前半回顧往事，基本是實寫，但那些以比興手法鋪敘夸飾自己的美好品質(zhì)的詩句，已具有奇異想象的特色；后半寫對未來道路的探索，火一般的激情、深厚的故國情懷，經(jīng)過壯麗奇幻 的描寫，更顯得真摯執(zhí)著，美麗

感人 二。峻潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象?！峨x騷》是屈原自敘生平的抒情詩，高貴的

出身，崇高的理想，峻潔純美、獨立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構(gòu)成了抒情主人公超凡脫俗的完美形象。這個形象具有象征意味，表現(xiàn)了這篇抒情長詩的精神實質(zhì)。

三。比興手法的拓展。《詩經(jīng)》所開創(chuàng)的比、興手法，為屈原所繼承并做了很大的拓展。《離騷》運用了更豐富的喻象，在長篇詩歌中連續(xù)使用比興，更重要的是把《詩經(jīng)》那種喻象、喻體各自獨立的單純比喻合二為一，熔鑄成渾融的藝術(shù)境界，使之具有了象征的意義。《離騷》在《詩經(jīng)》基礎上拓展的寄情于物、托物抒情的表現(xiàn)手法，形成了我國文學史中著名的香草美人的托喻手法的傳統(tǒng)，影響深遠

四。結(jié)構(gòu)、語言方面的特點。

1.全詩都圍繞著詩人忠貞不渝的故國情感和追求崇高理想九死不悔的精神這個中心來謀篇布局。詩作分為前后兩個部分，一實一虛，回環(huán)往復，抒情寫志通徹淋漓。后一部分多重奇幻境界的描述，又使詩章跌宕起伏，使思想情感得到了盡情

2.在形式和語言方面

1）成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學表現(xiàn)形式。同時，他開始構(gòu)創(chuàng)了長篇巨制?！峨x騷》后半表現(xiàn)詩人的思想活動，往往設為主客問答，鋪排描寫，這種形式特點對后來漢賦的形成產(chǎn)生了很大的影響

2）語言豐富多姿，草木鳥獸紛至沓來，雙聲疊韻比比皆是。詩人還吸收方言入詩，增強了楚辭的地域特色

三、論述《詩經(jīng)》的主要文學成就。

答案：

一、抒情與寫實的統(tǒng)一。《詩經(jīng)》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數(shù)，真實率直的抒情，和情感化的敘事，是《詩經(jīng)》在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個重要特點。首先，作者所抒發(fā)的情感是真實的。如：《伐檀》、《碩鼠》一類地位不平等和不勞而獲現(xiàn)象表示不滿的詩；又如情愛詩《氓》；其次，作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。如《關(guān)雎》“求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉游哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”再次，敘事詩的詩作中也包含著作者的情感。如《七月》敘述農(nóng)夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內(nèi)心卻涌動著一股濃郁的不平之氣。

二、賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)方式 1.賦是《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)方式。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆A.直接敘事的如：《七月》

B.直接刻畫描寫如：《溱洧》以春日為背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉(zhuǎn)向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫

C.直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩都是如此

2.比，一般說就是比喻

A.修辭意義的手法，詩經(jīng)中最常見的一種情形，如《衛(wèi)風?碩人》中連用六個比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗

B.另一種情形是整首詩用比，如《魏風?碩鼠》等

3.興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。興與詩歌情思相關(guān)時，一般會起到烘托或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用，起到起韻的作用

A.興與詩歌情思相關(guān)，如《關(guān)雎》的起興句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”以此起彼伏的水鳥和和鳴，比喻青年男女的求偶

B.興與詩歌情思不相關(guān)的，如《唐風?山有樞 》

三、結(jié)構(gòu)形式和語言方面的幾個特點 1.重復復沓的結(jié)構(gòu)形式

A.字詞隨變而意義相同，如《關(guān)雎》。《詩經(jīng)》中這類同義復沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復的詠唱，加強了抒情效果

B.改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關(guān)系，如《黍離》

2.語言上，《詩經(jīng)》以四言為基本句式，3節(jié)奏鮮明，音韻諧恰，有天然的音樂美感。

4詞匯豐富、大量的雙聲疊韻的連綿詞和疊字，增加了詩歌的韻律美

·李賀詩為什么能在中唐詩壇獨樹一幟 1有大量的鬼神世界的描寫

2追求創(chuàng)新而刻意出奇：想象詭奇，造語生新奇麗

3具有強烈的主觀色彩，善于捕捉直觀形象，借助“通感”

4具有“冷艷怪麗”的藝術(shù)風格

【重點】

·孟郊詩的苦吟風格特征

1詩中頗多患難感、憂郁感，以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。如《嘆命》

2孟郊慣用白描手法，形象化的比擬和苦吟出來的精警字句，夸張地突出描寫對象。如《寒地百姓吟》。他的詩多表現(xiàn)其凄涼苦寒的貧困生活，詩境幽僻，風格峭硬，籠罩著一股透骨寒氣

3孟郊作詩重主觀感受，能妙造幽微，變熟為生，化險為夷。突破溫柔敦厚的詩教傳統(tǒng)，光大自屈原以來發(fā)憤以抒情的精神，實踐了不平則鳴的創(chuàng)作理論。

·大歷十才子的藝術(shù)特色

1都擅長五言律詩，風格大致相同，沒有分明的強烈的個性表現(xiàn)，體裁、謀篇、遣詞都偏重于工整精練，題材內(nèi)容并無新意

2詩歌意象往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩

3以寫境界淡遠、深冷、幽僻的山水詩見長

·李白樂府歌行的特點

1以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受

2把自己的個性氣質(zhì)融入樂府詩的創(chuàng)作中形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動感

3李白的樂府詩創(chuàng)作已完成了從漢魏古體到唐體歌行的根本性改變

4李白歌行的創(chuàng)作成就比樂府高。李白的歌行完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時代精神，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊?/p>

美

·王維山水田園詩的藝術(shù)特點

盛唐詩人王維山水田園詩創(chuàng)造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境

1將自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡 花般不可湊泊的純美詩境

2空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術(shù)的結(jié)晶。善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現(xiàn)出極豐富的色彩和層次感。

·鮑照詩歌的藝術(shù)成就

鮑照詩歌的藝術(shù)成就，在南朝詩人中可謂最高。

1他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構(gòu)辭的美麗融為一體，來表現(xiàn)自己的澎湃情懷。如《代白纻曲》二首

2語言上注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震撼人心的效果。如《擬行路難》

3鮑照對七言詩的發(fā)展也做出了巨大貢獻。《擬行路難》是以七言為主的雜言。鮑照大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創(chuàng)造性地自由換韻。鮑照的大膽革新與積極創(chuàng)作，使七言詩體大大發(fā)展，直接影響到唐代七言歌行的創(chuàng)作

重點·淵明田園詩的思想內(nèi)容

答案：陶淵明在中國文學史上的一大貢獻，就是開創(chuàng)了文人詩歌創(chuàng)作的新領(lǐng)域——田園詩，內(nèi)容有：

1描繪田園風光的恬美意境和樸茂生氣

2真實描寫躬耕生活及樂觀心態(tài)，如《歸園田居》

3記敘與農(nóng)夫野老、素心摯友的往還。如《移居》

藝術(shù)境界

1創(chuàng)造了情味極濃的沖淡之美。這是一種新的意境美的類型。最能代表作者沖淡之美的詩，是《飲酒》其五

2形成陶淵明平淡自然之美的原因，一在詩人心境的平和散淡，二在于詩人語言的平易質(zhì)樸

3語言質(zhì)樸無華，不加雕飾，極盡純凈之美。他詩句的魅力在于內(nèi)在的感情力量。陶詩語言是不露斧鑿卻高度藝術(shù)化的傳神之筆。

【重點】

·阮籍《詠懷詩》的藝術(shù)成就

1意蘊深沉之美。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉痛。同時由于玄學思潮的影響，也就寫得更深邃 2用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，顯得意蘊深沉。這不僅是恐因文遭禍，更是因為玄風的影響，阮籍深諳得意忘象之旨，學莊而用之

3清逸玄遠之美。他的詩歌中常常出現(xiàn)一個清虛空靈的莊子式的理想世界

4融哲理、情思與意象為一爐，意蘊深沉，清逸玄遠

5成為正始時代詩歌的高峰，創(chuàng)造了抒情組詩的新形式，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河

【必考】《左傳》的文學特色

《左傳》是先秦時期最具文學色彩的歷史散文 1文學性的剪裁和歷史事件的故事情節(jié)化

2刻畫人物性

格神形畢現(xiàn)，有立體感

3生動的場面描寫和傳神的細節(jié)描寫

①《左傳》以擅長敘寫戰(zhàn)爭著稱，注重對雙方戰(zhàn)前謀劃的敘述。如《晉楚城濮之戰(zhàn)》

② 還表現(xiàn)在它簡潔生動地描繪戰(zhàn)爭場面

③ 《左傳》敘事或?qū)懭宋?，運用了許多細節(jié)描寫，極為傳神 4善于敘寫外交辭令，理富文美。如《燭之武退秦師》

【論述中的大題，也可以考簡答題！】

【重點中的重點】

一、《古詩十九首》內(nèi)容和藝術(shù)成就！答案：《古詩十九首》所抒發(fā)的是人生最基本最普遍的情感和思緒。游子思婦之辭。離情別緒、人生的失意和無常之感，是《古詩十九首》的基本情感內(nèi)容。一。離情別緒，表現(xiàn)為思鄉(xiāng)和懷人。

1.游子的思鄉(xiāng)情懷，如《明月何皎皎》開創(chuàng)寫月圓的情境表達思鄉(xiāng)情感

2.思鄉(xiāng)的根柢，是思念家鄉(xiāng)的親人。如《涉江采芙蓉》寫游子想念家鄉(xiāng)的妻子。

二。表現(xiàn)思婦的閨思和愁怨，如《迢迢牽牛星》寫白晝到深夜，思婦無心織布，遙望星河想著牛郎織女，只是悲嘆、流淚不已。可以想見她思念游子的深切 三。游士對生存狀態(tài)的感受和對人生的某些觀念 1.有功業(yè)遲滯的焦灼和失意，如《回車駕言邁》 2.有世態(tài)炎涼的感受，如《明月皎夜光》 3.人生的飄忽如寄。如《青青陵上柏》。4.游宦的挫折，人生的失意。

藝術(shù)成就：一。言有盡而意無窮，是《古詩十九首》最鮮明的特點。如《行行重行行》。言有盡而意無窮形成的原因：1.抒寫的情感具有普遍性，容易引起讀者的聯(lián)想和共鳴 2.表達情感采取含蓄摸棱的表達方式

3.使用比興手法二。質(zhì)樸自然，沒有雕飾的痕跡。感情誠摯，寫境用語好象都是信手拈來。如《涉江采芙蓉》

三。描寫的景物、情境非常切合，能夠形成情景交融的境界。如《去者日已疏》 1.以白描手法，寫出門所見的景象：荒涼的墳墓，悲鳴的白楊。2.比興手法的運用，如《迢迢牽牛星》

3.以象征手法創(chuàng)造圓融藝術(shù)境界，如《西北有高樓》

四。語言淺近自然，卻又極為精練準確，如《行行重行行》“相去日已遠，衣帶日已緩”寫相思令人憔悴。

【重點】

二、李白詩歌的主要藝術(shù)特點

答案一。帶有強烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)在側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。抒情方式往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出。如《行路難》其一抒寫志士失意的悲憤，大氣磅礴而慷慨激昂。

二。想象變幻莫測，往往發(fā)想無端，奇之又奇，帶有一種隨意生發(fā)的狂放精神。常有異乎尋常的銜接，隨情思流動而變化萬端。如 “狂風吹我心

，西掛咸陽樹”

三。李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象（大鵬、滄海、雪山等），但也不乏清新明麗的優(yōu)美意象（清溪、明月、白露等），體現(xiàn)出豐富的藝術(shù)風格。

另外，李白詩歌的語言風格，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調(diào)。他那些脫口而出、不加雕飾的詩句，顯出透明純凈而又絢麗奪目的光彩。

三、李賀詩歌的藝術(shù)特色

答案：中唐的李賀是一個苦吟詩人，他的詩歌稱為“長吉體”，主要藝術(shù)特色有：

1、在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具獨創(chuàng)性。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色，撲朔迷離，后半部分突然轉(zhuǎn)而俯瞰人世的千年滄桑，構(gòu)思甚為奇特，想象力驚人

2鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩詩歌的意象非同尋常，善于運用神話和怪誕、華美的語匯，如《李憑箜篌引》 “冷艷怪麗”的風格特色。他的詩歌是冷、艷、奇、險自成一家，喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之類的字眼，組成一幅幅冷艷的圖畫，表現(xiàn)出一種悲哀的美

4他繼承了韓孟的險怪風格和苦吟傳統(tǒng)，又向唯美主義方面發(fā)展。他的詩是苦悶的象征，其直觀幻象的描寫，在藝術(shù)修辭技巧上達到了很高的境地。

四、李煜前期詞與后期詞不同的藝術(shù)風格

答案：李煜是南唐的最后一個皇帝，世稱李后主

一、他的早期作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主要內(nèi)容。描寫精細、生動、且富有情趣。如專詠美人口的〈一斛珠〉。他的艷情詞并未脫“花間”舊格，但寫得較為真切率真，如相傳寫與小周后偷情的〈菩薩蠻〉，用直白淺露的敘說，把熱戀女子約會的情態(tài)和放縱心理寫得淋漓盡致

二、李煜后期詞的主要內(nèi)容是寫亡國之痛，故國之思。純以白描的手法直抒內(nèi)心極度悲痛，詞中時空跨度很大，加大了感情容量，抒發(fā)的感情以哀傷真實為主，能引起歷代讀者的共鳴。如〈虞美人〉“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”用白描的手法抒發(fā)了對江山、故國的懷戀，充滿了悔恨、悲憤和哀愁等復雜的情感，感慨極深，詞境也極為闊大。

五、杜牧詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就

答案：1晚唐詩人中，他第一個大量用七絕寫詠史詩，用史論筆法，寓褒貶議論于含蓄詩味中，創(chuàng)作了許多有“二十八字史論”之譽的詠史作品。如《泊秦淮》通過對歷代曾有過的繁盛轉(zhuǎn)瞬即逝的傷悼，以及揭露統(tǒng)治者的荒淫誤國，深寓對現(xiàn)實的不滿和諷刺，議論立意高絕

2憂國憂民的壯懷與傷悼之情交織在一起形成一種俊爽的風格

3還寫過一些出色的傷別詩，紀行、寫景詩也頗多佳作。善于選擇清新明朗、能給人以快感的景物來抒寫情懷，用色彩鮮明的語言，創(chuàng)造出情景交融的優(yōu)美詩境，如《山行》以暢達的語言傳達出自然景物的清新氣息，明麗而有立體感的畫面給人美妙的藝術(shù)感受。4詩風俊爽

【重點】六、漢樂府民歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色

答案：內(nèi)容：1傾訴生活艱難困頓和漂泊流蕩。如《東門行》 2反映人民厭倦戰(zhàn)爭。如《十五從軍征》 3譏刺達官顯貴。如《雞鳴》

4抒寫愛情、婚姻或反映相關(guān)的某些社會問題。如《江南》、《陌上桑》 藝術(shù)特色：一。敘事成分相對增多，有情節(jié)，甚至有人物形象刻畫

1.在敘述和抒情中插入情節(jié)，如《東門行》寫貧民男子與妻子的爭論過程 2.漢樂府民歌寫人物最為成功的，當屬《陌上桑》寫秦羅敷的美貌 二。漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直述胸臆，也有借助比興，描寫抒情三語言質(zhì)樸淺白，往往使用口語，富于表現(xiàn)力。