第一篇：電影蘭戈影評(píng)

蘭戈影評(píng)

一只孤獨(dú)的蜥蜴，從浴缸中掉出，走進(jìn)了真正的沙漠，他不知道前方是什么，他不知道自己是誰(shuí)，他沒(méi)有期望和目標(biāo)，他并不了解在沙漠的深處有一座充滿(mǎn)陰暗與未知的城市。

沒(méi)有目標(biāo)的他聽(tīng)從指引走向城市，幸運(yùn)和機(jī)敏讓他逃過(guò)了獵鷹的魔掌，但是他不知道，隱藏的危險(xiǎn)將會(huì)一步步上演。

水是沙漠最珍貴的東西，并且是生命之源，控制了水，就控制了一切。初來(lái)乍到的蜥蜴并不知道這一切，走進(jìn)酒吧，點(diǎn)一杯水，引來(lái)哄堂大笑。

蜥蜴再也無(wú)法假裝成本地人，再也無(wú)法逃避作為個(gè)體的存在，于是，他開(kāi)始用謊言來(lái)掩飾自己的寂寞與迷茫，他構(gòu)想了一個(gè)完美的，偉大的自己，構(gòu)想了一段不存在的經(jīng)歷，構(gòu)想了一個(gè)隨意的名字，用灑脫的演說(shuō)欺騙了所有人。。

碰巧的是他得到了一個(gè)與獵鷹面對(duì)的機(jī)會(huì)，并且陰差陽(yáng)錯(cuò)的殺死了獵鷹，就此，他被認(rèn)為成了真正的英雄，無(wú)盡的贊美與榮耀簇?fù)矶鴣?lái)，將他拉向了更危險(xiǎn)的深淵，榮譽(yù)的背后不僅充滿(mǎn)了必須去承擔(dān)的責(zé)任，還有一個(gè)黑手在操縱著事情發(fā)展。。

剛剛上任警長(zhǎng)的蘭戈遭遇了最大的危機(jī)，統(tǒng)治一切的水減少了，銀行被盜了，騷亂與絕望充斥著西部小鎮(zhèn)，還沉浸在英雄夢(mèng)中的蘭戈又一次用精彩的演說(shuō)騙過(guò)了村民，戰(zhàn)隊(duì)的出戰(zhàn)給了村民唯一的希望，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)荒唐的戰(zhàn)爭(zhēng)，贏回來(lái)的卻是一個(gè)空瓶，抓來(lái)兩個(gè)盜竊犯，無(wú)實(shí)際意義的給了村民一個(gè)交代。

終于，村長(zhǎng)的野心顯露出來(lái)，事情遠(yuǎn)不像他想的那么簡(jiǎn)單，他為之震驚，不知如何是好，而此時(shí)，他已經(jīng)被村長(zhǎng)認(rèn)為成必須消失的存在。于是招來(lái)了杰克，到最后仍在硬撐面子的蘭戈被杰克撕下了虛偽的外衣，萬(wàn)念俱灰的他離開(kāi)了城鎮(zhèn)，一個(gè)已經(jīng)沒(méi)有任何希望的城鎮(zhèn)，一個(gè)被拋棄的城鎮(zhèn)，一群失去了最后希望的村民。

不經(jīng)意間，走回公路，終于在公路的另一邊碰到了為他指路的家伙。其實(shí)當(dāng)虛偽的外衣被撕破，蜥蜴才能真正明白自己是誰(shuí)，他不是那個(gè)構(gòu)想中的英雄，他沒(méi)有朋友沒(méi)有奇跡般的經(jīng)歷，沒(méi)做過(guò)任何值得驕傲的事，他就是一只關(guān)在魚(yú)缸里的蜥蜴。但是，以自己真實(shí)的身份也會(huì)發(fā)現(xiàn)，他，蘭戈，也可以做很多事情，沒(méi)有朋友是歷史，沒(méi)有經(jīng)歷卻正在經(jīng)歷，不是英雄但是可以拯救城鎮(zhèn)！！

冒著生命危險(xiǎn)，蘭戈回到了城鎮(zhèn)，不再以英雄的身份，不再偽裝成任何人，蘭戈這個(gè)外來(lái)者就這樣改變城鎮(zhèn)，用他的機(jī)智，盡自己的才能，還有那份犯規(guī)的幸運(yùn)，成功的推翻了村長(zhǎng)的陰謀。蘭戈成了真正的英雄，拯救了一個(gè)西部小鎮(zhèn)，拯救了一群原本已經(jīng)絕望的村民，將水源帶回了小鎮(zhèn)，給了小鎮(zhèn)一個(gè)新生。這時(shí)的蘭戈不再需要贊譽(yù)，真實(shí)的他已經(jīng)得到認(rèn)可。

第二篇：《蘭戈》觀后感

《蘭戈》觀后感

這是一段平凡卻又驚心動(dòng)魄的故事，這是一段可歌可泣的事跡，這是一位普通卻又非凡的小昆蟲(chóng)。是一只在成千上萬(wàn)中并不矚目的小蜥蜴，是一只平凡到連自己的名字都不知道的小蜥蜴，卻出乎意料的當(dāng)了拯救災(zāi)民的救世主，大英雄。這部影片主要講的是一只名叫“蘭戈”的寵物蜥蜴，它每天都在幻想著自己是個(gè)大英雄，而有一天，一場(chǎng)突如其來(lái)的車(chē)禍，讓它遠(yuǎn)離了逍遙安定的城市，來(lái)到了荒蕪的沙漠。蘭戈一個(gè)人開(kāi)始艱難地走進(jìn)沙漠深處，他不知等待他的將會(huì)是什么，也許在炙熱的沙漠中他已無(wú)暇顧及這些。沙漠中的貓頭鷹拉樂(lè)隊(duì)著小提琴唱到：“沙漠和死亡是最親密的朋友；為他的勇氣而歌唱；然后合上這一頁(yè)，他不會(huì)在這呆很久的。在這莫哈韋沙漠中，動(dòng)物們用數(shù)百萬(wàn)年時(shí)間，去適應(yīng)環(huán)境，但是這個(gè)蜥蜴，他快死了。”是?。∫粋€(gè)在安逸的生活中生存的蜥蜴又怎得在這么一個(gè)惡劣的環(huán)境下生存下來(lái)呢？ 當(dāng)蘭戈走入沙漠，他遇到了大麻煩，被一只空中覓食的老鷹盯上了，還好，最終蘭戈逃過(guò)了劫難！它在高人指點(diǎn)下，來(lái)到了名叫黃沙鎮(zhèn)的地方，并認(rèn)識(shí)到了豆豆這個(gè)女孩。黃沙鎮(zhèn)，顧名思義，都是被漫山遍野的沙土包圍，更是寸草不生，但這里的居民更是在這種環(huán)境中做垂死掙扎，因?yàn)樗鼈冃拍畈凰溃鼈兿嘈艜?huì)有人來(lái)拯救它們。這只小蜥蜴來(lái)到這里是為了尋找水源的，它來(lái)到陌生小鎮(zhèn)無(wú)所適從，頭一次發(fā)現(xiàn)世界要比自己生活的玻璃缸大得多，吹牛時(shí)順著手中酒杯給自己起了很西部的名字蘭戈。它來(lái)到了一家酒館，還百無(wú)聊賴(lài)的講述那些關(guān)于自己夸夸其談的扯淡的胡編亂造的英雄故事。但從那一刻開(kāi)始，意外便接二連三的出現(xiàn)。一只老鷹襲擊鎮(zhèn)子，結(jié)果蘭戈以一顆子彈神乎其神的殺掉了這只鷹而一時(shí)成為了小鎮(zhèn)的英雄，而被舉薦面見(jiàn)烏龜市長(zhǎng)。老烏龜市長(zhǎng)帶蘭戈談?wù)撍淖用瘢嬖V蘭戈子民們是如何艱難維持生計(jì)的?！八麄冞x擇相信，他們相信一切都會(huì)變好的，他們堅(jiān)信會(huì)有水的，他們相信困難會(huì)慢慢變少，人們需要相信什么，現(xiàn)在他們相信你”可見(jiàn)市長(zhǎng)是個(gè)深諳心理學(xué)的專(zhuān)家，他知道支持人們?cè)谏酪痪€間存活下來(lái)的東西就是希望。蘭戈當(dāng)了警長(zhǎng)，開(kāi)始了每天在鎮(zhèn)子上巡邏的生活，然而在他上任不久，銀行就被盜了，由于當(dāng)?shù)厝彼?，銀行里存的不是錢(qián)，而是寶貴的水，這時(shí)人們緊張了起來(lái)，蘭戈就帶領(lǐng)著他的隊(duì)伍，出發(fā)去尋找竊賊了，但是，他最終沒(méi)有抓到竊賊，就在這緊要關(guān)頭，響尾蛇出現(xiàn)了，鎮(zhèn)長(zhǎng)將蘭戈關(guān)了起來(lái)，準(zhǔn)備用水淹死他，這時(shí)他才意識(shí)到，是鎮(zhèn)長(zhǎng)偷走了銀行里的所有水，同樣是只用一顆子彈，他將玻璃打，破放出了所有的水,從此沙塵鎮(zhèn)就變成了沼澤鎮(zhèn)，蘭戈也成為了真正的英雄，他用自己的實(shí)際行動(dòng)證明了自己的能力，最終贏得了全鎮(zhèn)人的信任，同時(shí)也是自己夢(mèng)想成真。

蘭戈是部杰作，它揭示了生活的不可或缺的真心實(shí)意，不管是人類(lèi)還是動(dòng)物都應(yīng)該做到的理性。這部電影就是一部精彩的傳記，那些生動(dòng)的畫(huà)面，每一個(gè)堅(jiān)定的斬釘截鐵的決心，都令人刻骨銘心的深刻。蘭戈只是一只平凡的小蜥蜴，而它的歷程卻是跌宕起伏，危機(jī)四伏，波折連連，而每當(dāng)?shù)搅藷o(wú)可奈何的時(shí)候，它卻憑借自身毅力，勇敢、智慧戰(zhàn)勝兇險(xiǎn)。最后的結(jié)果當(dāng)然很美好，它就靠我剛才說(shuō)的那些，讓

英雄夢(mèng)變得不再虛偽、夢(mèng)幻，要讓它變成一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)！相信現(xiàn)實(shí)中我們都有一個(gè)類(lèi)似于蘭戈的英雄夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)可以稱(chēng)為我們的夢(mèng)想，我們的夢(mèng)想在童年時(shí)代體現(xiàn)得比較宏偉，如，科學(xué)家，演講家，物理學(xué)家，化學(xué)家，藝術(shù)家等等，我們的夢(mèng)想或我們的偶像是各個(gè)領(lǐng)域的頂點(diǎn)人物，但隨著年齡的增長(zhǎng)，這些夢(mèng)想似乎離我們所能掌控的世界越來(lái)越遠(yuǎn)，也許最終只有極少數(shù)人實(shí)現(xiàn)了他們兒時(shí)的夢(mèng)想。就像蘭戈的英雄夢(mèng)，于是我們會(huì)感到失落，在現(xiàn)實(shí)與虛幻中尋找著生存的平衡點(diǎn)。在前進(jìn)的路上，在你沒(méi)有獲得成功之前，喝倒彩、阻撓的負(fù)面聲音永遠(yuǎn)高過(guò)正面鼓勵(lì)的掌聲。但不管怎樣，只要我們心中持有堅(jiān)定的信念，懷有遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，外界一切影響都是微不足道的，因?yàn)橐氤晒ξ覀儽仨氁凶銐驈?qiáng)大的內(nèi)心去克服一切阻撓！要知道一個(gè)人的潛在能力，是可以被挖掘出來(lái)的，并可以超過(guò)自己的能力，英雄夢(mèng)不應(yīng)該只局限與幻想中，應(yīng)該用實(shí)際行動(dòng)一步一步地實(shí)現(xiàn)它，發(fā)揮出自己的潛能。

公共管理學(xué)院公共事業(yè)管理班艾科熱木學(xué)號(hào):125班級(jí)學(xué)號(hào)：2012212519

第三篇：電影影評(píng)

青春過(guò)，失去過(guò)

————致我們即將逝去的青春

電影是在北京的首映中有幸觀看的，當(dāng)時(shí)是抱著欣賞的眼光去看待這部趙薇的處女作，由小說(shuō)改編來(lái)的電影一直受到人們的詬病，失去了小說(shuō)中原汁原味的描述，將這些遐想感動(dòng)搬上銀幕是對(duì)它最大的挑戰(zhàn)，所幸的是這部電影還是將大部分的感動(dòng)保存了下來(lái)，可能看過(guò)后并沒(méi)有80后那般真切的投入。

對(duì)于這部影片有的人喜歡前半部大學(xué)生涯的幽默，有的人感概后半部現(xiàn)實(shí)將我們青春剝?nèi)サ臍埧?，整部戲演?lái)情節(jié)還是很緊湊的，陳孝正（趙又廷）大學(xué)偶像式的演出，那些個(gè)義正言辭的訓(xùn)斥鄭薇（楊子珊）“胡攪蠻纏”，唐突的“神經(jīng)病”。但是每個(gè)人的大學(xué)生涯總能找到這么一個(gè)敢愛(ài)敢恨的鄭薇，這么一個(gè)女孩子當(dāng)她在大禮堂大膽的拿起話筒唱出自己心中的“紅日”又有多少人被感動(dòng)其中。

寢室的4人各有各的青春，“女神”阮莞為了守護(hù)自己心中的青春，在一場(chǎng)不可能原諒的青春中做出了犧牲。大大咧咧的朱小北為了捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)，換來(lái)了一生都抹不去的痛楚，沒(méi)人去考慮讓步會(huì)怎樣，一切都是這樣的順其自然，就像她和姐姐的對(duì)話，“我不讓同學(xué)知道，只是不想他們知道后同情我”就是這么個(gè)角色在最后的出現(xiàn)也奠定了一個(gè)基調(diào)。連最不出彩的黎維娟（張瑤），也有著自己對(duì)于生活，對(duì)于自己青春的態(tài)度。最后畢業(yè)時(shí)張開(kāi)（包貝爾）念著蘇軾的詞“何日功成名遂了，還鄉(xiāng)，醉笑陪君三萬(wàn)場(chǎng)。不訴離殤，痛飲從來(lái)別有腸。”帶著些許壯志難酬的清醒。

電影的前半段擁有著大量的青春符號(hào)，笑點(diǎn)不少，輕松讓你回想起那些往事和那一個(gè)時(shí)期陪伴在你身邊的人。但是我卻更喜歡被很多影評(píng)人和觀眾稱(chēng)之為失控的后半段，關(guān)于逝去。因?yàn)榍啻浩诘暮蟀攵危∏删褪鞘Э氐?。?dāng)你以為一切都會(huì)按照你想象的步奏去走，他卻突然間曳然而止，不問(wèn)緣由的將你扯入另一段的生活。我們以為的超凡脫俗，出人頭地，掌控命運(yùn)，為愛(ài)癡狂，終究都只是一場(chǎng)綺夢(mèng)而已。無(wú)論你的人生進(jìn)展到哪個(gè)階段，哪個(gè)地位，在青春期即將結(jié)束的時(shí)候，你都只能輕嘆一聲：對(duì)，原來(lái)人生中有太多的事情我們無(wú)能為力。原本的大學(xué)男神陳孝正，也為了自己那不能錯(cuò)誤一厘米的青春的走出了愛(ài)自己超過(guò)愛(ài)別人的路，變成了他眼中自己最討厭的人。最后的愧疚、晚來(lái)的醒悟，用自己的成功換來(lái)人生的失敗更像是對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的自白?？赐赀@些也許不必對(duì)號(hào)入座，每個(gè)人能在電影的某個(gè)橋段，某個(gè)角落找到自己的影子，不論是舞臺(tái)中央的成功，還是一旁默默的小人物。

雖然整部影片的銜接不是那么的清晰自然，更多的用一些小橋段來(lái)一一拼湊，想達(dá)到特殊的效果，導(dǎo)致許多人說(shuō)有些混亂迷惘，但對(duì)于將一部小說(shuō)改編成那么短的電影來(lái)說(shuō)還是可以原諒的，總體來(lái)說(shuō)作為趙薇的處女作這部電影還是可圈可點(diǎn)的。

第四篇：電影影評(píng)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》豐富的電影藝術(shù)內(nèi)涵

摘要: 本文通過(guò)對(duì)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》電影語(yǔ)言的解讀，旨在剖析其中豐富的電影藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的電影語(yǔ)言，愛(ài)情，人性，異域文化和“歪打正著”的三個(gè)火槍手。

本片的主色調(diào)以平時(shí)的中黃色調(diào)和答題時(shí)的暗藍(lán)色調(diào)，使觀眾和主角在這變換的色彩中變換不同的心情。時(shí)而輕松，時(shí)而緊張，時(shí)而溫馨，時(shí)而恐懼。讓這

部”悲劇的喜劇”的劇情更加跌宕起伏，扣人心弦。再加上影片插敘的敘事風(fēng)格，使影片劇情發(fā)展的雖快但穩(wěn)。

再來(lái)本片的鏡頭大部分運(yùn)用手持拍攝，鏡頭多是傾斜，且伴有抖動(dòng)，展現(xiàn)了貧民窟中動(dòng)蕩不安，緊張混亂。但與此同時(shí)，也想觀眾展現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)感的印度，激情的印度。貧窮并沒(méi)有待走希望。在這個(gè)“傾斜”的世界中，主人公杰瑪被一

本《三個(gè)火槍手》擊中，他不知道自己的命運(yùn)也是傾斜的。

音樂(lè)是本片成功不可或缺的一部分。動(dòng)感的”印度嘻哈音樂(lè)”與動(dòng)感的印度影像搭配起來(lái)，將印度民族音樂(lè)與現(xiàn)代電子曲風(fēng)融合的天衣無(wú)縫，感染力極高。

其中拉曼創(chuàng)作的主題曲JAI HO獲得奧斯卡最佳電影歌曲獎(jiǎng)，它完美地融合了切

合影片主題的電子變奏版《命運(yùn)交響曲》，再伴以略帶饒舌的印度流行音樂(lè)唱腔，激情澎湃地歌唱著勝利的喜悅，每一次在影片中的出現(xiàn)都將劇情推向高潮。至死不渝的愛(ài)情。

愛(ài)情是電影永遠(yuǎn)不會(huì)變老的主題。生活在社會(huì)最底層的年輕人用愛(ài)情去對(duì)抗

因體制而產(chǎn)生的種種苦難，這到底是一個(gè)神話，還是一個(gè)陰謀？現(xiàn)在的流行文化

總是在宣揚(yáng)愛(ài)情是世界上最神圣的東西，是最值得追求的東西，于是愛(ài)情成為了

現(xiàn)代年輕人的宗教，成了可以刺激年輕人去消費(fèi)的靈丹，同時(shí)也成了讓年輕人自

動(dòng)逃避自由的妙藥。生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋——裴

多菲的這首詩(shī)幾乎人人都會(huì)背，但現(xiàn)在又有多少年輕人會(huì)認(rèn)為自由是比愛(ài)情更值

得追求的東西呢？雖然命運(yùn)使他們分開(kāi)，但杰瑪用他自己的努力戰(zhàn)勝了命運(yùn)。給了我們最積極的答案。

沙里姆的悲劇從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了幸福的來(lái)之不易。沙利姆逐漸走向暴力死

亡之路，他一方面維系著賈瑪爾和拉娣卡的愛(ài)情歸宿，一方面又成為反面勢(shì)力的代表阻礙著賈瑪爾和拉娣卡相見(jiàn)。這是何其有意思的事情，沙利姆心口不一，他

希望弟弟與拉娣卡有個(gè)好的結(jié)果，但現(xiàn)實(shí)決定他得先讓弟弟好好活下去，因此他

不得不犧牲拉娣卡的利益，讓拉娣卡做了大boss的情婦。這種心理的巨大沖突是本片中屢見(jiàn)不鮮。人性的善與惡。

主人公杰瑪為了生活，為了理想，從不放棄。為了一個(gè)偶像的簽名可以跳進(jìn)糞坑，為了伙伴可以在出逃后重回火坑苦苦尋找，為了所愛(ài)的人可以不管時(shí)空、環(huán)境發(fā)生什么改變，他都不放棄。杰瑪最終贏得千萬(wàn)獎(jiǎng)金之后，呆坐在墻角，貧

民窟長(zhǎng)大的他不因財(cái)富而變，而是繼續(xù)苦尋朋友和愛(ài)人。他是平常人，但對(duì)理想和追求不放棄；他跨越貧富兩重天，但依舊那樣友愛(ài)、善良、厚道。

沙利姆身上集中了所有的罪惡：殺戮、欺詐、暴力等等。沒(méi)有什么壞事沒(méi)有

做過(guò)的，但我們都知道他不是個(gè)壞人，反面角色之所以有引人入勝的地方，那就

是反面角色都有壞的理由，正如殺人總有不得不殺的理由，這才能讓觀眾對(duì)兇手

有同情的地方，不然沒(méi)有理由地壞只不過(guò)是一個(gè)模板，缺乏了內(nèi)在的魅力。沙利

姆每次干壞事之前都需要向神祈禱，盡管這不過(guò)是安慰劑，無(wú)助于心靈的凈潔，但沙利姆這個(gè)角色更具層次感，比起單純的賈瑪爾要來(lái)得更生動(dòng)。

最可怕的不只是妒忌的人，還有虛偽的人。影片中《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的主持人是妒忌和虛偽的最佳代言人。他故意表現(xiàn)的很友善，給了賈馬爾一個(gè)錯(cuò)誤的答案，并告訴賈馬爾他相信他會(huì)贏。在賈馬爾獲得百萬(wàn)獎(jiǎng)金后，他拼命的在臺(tái)

上跳動(dòng)，想表達(dá)他虛偽的激動(dòng)和祝賀之情。然而誣告賈馬爾作弊，讓警員帶走賈

馬爾的也是他。這個(gè)主持人真是讓我們大開(kāi)了眼界。

女主角拉提卡，一個(gè)純粹的為愛(ài)而生的人。就在電話求助的最后一秒，拉提

卡接到了電話。出人意料的是，她說(shuō)：我不知道，我從來(lái)不知道，賈馬爾，就算

沒(méi)有錢(qián)… “依然是那甜美，天真的笑容。出身貧民窟，從未受過(guò)教育的他們，不知道文學(xué)問(wèn)題的答案，但是他們內(nèi)心都明白，就是為了愛(ài)，去賭一場(chǎng)，輸了又

如何？即便是一場(chǎng)豪賭，輸了世界，贏了你，就足夠了。一個(gè)英國(guó)導(dǎo)演眼中的印度。在這部電影中，展現(xiàn)在世人面前的印度是驚人的大規(guī)模的貧困和貧富懸殊，觸目驚心的司法和警察系統(tǒng)的腐敗、黑社會(huì)的猖獗并利用民主制度迅速暴富、殘

忍的宗教和種族仇殺以及種姓制度下的天生不平等?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》取景

于孟買(mǎi)貧民窟密集的棚戶(hù)區(qū)、紅燈區(qū)以及地標(biāo)性建筑維多利亞終點(diǎn)火車(chē)站，甚至

片中的群眾演員也都是真實(shí)生活在孟買(mǎi)社會(huì)底層的人。孟買(mǎi)不僅擁擠，而且有成千上萬(wàn)人口住在街頭，街道便是這些印度人的客廳。這份真實(shí)感增加了影片的感

染力和說(shuō)服力。印度的種姓制度中最為低等的賤民被稱(chēng)作“不可碰的階層”，他們不能穿鞋，不能受教育，有身份的上層種姓不跟他們說(shuō)話，也不接近他們，如果食物不小心擦到賤民衣服的邊緣，上層人立刻就把食物扔掉。電影《貧民富

翁》帶觀眾看到了孟買(mǎi)赤貧階層生活的細(xì)節(jié)，觸目驚心的大垃圾場(chǎng)，孩子們骯臟

卻純真的笑臉，飄滿(mǎn)垃圾的河道，泥濘水坑邊一塊塊絢爛的莎麗鋪滿(mǎn)黃土場(chǎng)。美與丑的強(qiáng)烈對(duì)比，苦難與歡笑的平行存在，這樣的文化讓人皺眉，迷惑，心酸，又迷戀。表象的喜劇故事下是赤裸的哀痛，是控訴，是怒吼，也是嘆息。再美好的結(jié)局也不能抹去童話中藏匿的真相，笑容中的眼淚，希望后的絕望。但導(dǎo)演最

終并沒(méi)用絕望結(jié)尾?！敦毭窀晃獭肥潜瘎∈降南矂?，明知虛假，也要一歌到底；

而對(duì)苦難的深切同情，決定了形式上的喜劇反而是必要的——絕望中我們必須看到希望。

參考文獻(xiàn):

片名：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》；

導(dǎo)演：丹尼·博伊爾；

編劇: 西蒙·比尤弗伊 改編自維卡斯·史瓦盧普的作品《 Q & A 》；

出品公司：?？怂固秸諢艄荆?/p>

出品年代∕片長(zhǎng)：2008年∕120分鐘；

國(guó)家：英國(guó) / 美國(guó)；

類(lèi)別：愛(ài)情 / 喜劇 / 劇情；

獲獎(jiǎng): 第81屆奧斯卡8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳影片，最佳改編劇本，最佳電影剪輯，最佳原

創(chuàng)歌曲，最佳原創(chuàng)音樂(lè)，最佳音效合成，最佳攝影，最佳導(dǎo)演。劇情介紹：

賈馬爾·馬里克(戴夫·帕特爾飾)，來(lái)自孟買(mǎi)的街頭小青年，現(xiàn)在正遭到印度警方的審問(wèn)與折磨。原因是賈馬爾參加了一檔印度版的《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》電視直播節(jié)目，這個(gè)節(jié)目可以使人在一 夜之間成為百萬(wàn)富翁,然而就在他面對(duì)最后一個(gè)問(wèn)題之前，主持人卻揭發(fā)他作弊,原因是賈馬爾并沒(méi)有選擇主持人在休息時(shí)間時(shí)給他的答案,這不合乎情理,賈馬爾當(dāng)然矢口否認(rèn)。

在解釋為什么能完美答對(duì)每道題的同時(shí)，賈馬爾的生活也在我們眼前徐徐展開(kāi)。他講起了認(rèn)識(shí)的一位好萊塢明星，在一宗教沖突中喪生的母親，以及他與哥哥沙里姆如何認(rèn)識(shí)了拉媞卡(芙蕾達(dá)·平托飾)，他一生的摯愛(ài)。三個(gè)無(wú)家可歸的年輕人被一所孤兒院收容，每天以乞討為生。但是孤兒院的負(fù)責(zé)人卻想弄瞎他們的眼睛以增加乞討收入，于是他們逃走了。在他們爬火車(chē)時(shí)拉媞卡因?yàn)榕艿穆宦湓诤竺妫疖?chē)上的沙里姆本來(lái)已經(jīng)抓住了她的手,卻突然在一瞬間故意松開(kāi)了手,眼看著拉媞卡再被孤兒院的人抓去。兄弟倆在泰姬陵附近暫時(shí)住下來(lái)，賈馬爾以給游客提供導(dǎo)游服務(wù)為生，而沙里姆則與街頭混混趁機(jī)偷取旅客的財(cái)物。

但是賈馬爾對(duì)拉媞卡的思念并沒(méi)有因時(shí)間的流逝而減少。最終他說(shuō)服沙里姆一起回到孟買(mǎi)尋找拉媞卡，可是一系列的變故使得他雖然見(jiàn)到了拉媞卡，卻再次失去了她──她被黑幫老大奪去，而兄長(zhǎng)沙里姆也成了黑幫的一員。

于是賈馬爾想到了來(lái)參加這個(gè)電視節(jié)目，因?yàn)樗肋@是拉媞卡最喜歡的節(jié)目，她一定會(huì)看到他。此時(shí)，賈馬爾憑借他那傳神的生活經(jīng)歷破掉了一個(gè)又一個(gè)難關(guān),隔在賈馬爾與2000萬(wàn)盧比之間的，只剩下最后一個(gè)問(wèn)題。

警方認(rèn)為賈馬爾的故事“雖然怪誕，但貌似有理”，于是放他回去繼續(xù)參賽。拉媞卡果然在電視上看到了他，沙里姆此時(shí)也幡然醒悟，給了拉媞卡車(chē)鑰匙與電話，催她快去找賈馬爾。最后一個(gè)問(wèn)題是“請(qǐng)說(shuō)出第三個(gè)火槍手的名字”，賈馬爾不知道答案，他使用了電話求助，他想讓兄長(zhǎng)沙里姆回答（他唯一知道的電話就是他哥哥的，而且那是他們小時(shí)候共同學(xué)過(guò)的課文）。電話打給他的兄長(zhǎng)沙里姆，接聽(tīng)的卻是拉媞卡。賈馬爾聽(tīng)到她的聲音非常興奮，但拉媞卡也不知道答案。于是賈馬爾猜了一個(gè)答案，正如片頭問(wèn)題的答案，命中注定他猜對(duì)了??而此時(shí)沙里姆為了能讓他們幸福地生活在一起，也與黑幫老大同歸于盡。

那天晚上，賈馬爾與拉媞卡終于在火車(chē)站相見(jiàn)。他們忘情擁吻，有情人終成眷屬。

第五篇：電影影評(píng)

電影，作為一種大眾藝術(shù)，以其生動(dòng)的直觀性和逼近生活的真實(shí)感而易有廣泛頎賞性。一部?jī)?yōu)秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。許多同學(xué)在觀看影片后常會(huì)有感而發(fā)，嘗試寫(xiě)作影評(píng)，這對(duì)于提高我們的影視鑒賞能力，端正我們的審美觀念有相當(dāng)大的幫助。那么，如何寫(xiě)好影評(píng)？

寫(xiě)好影視評(píng)論的前提是細(xì)心觀賞。影視評(píng)論不同于書(shū)評(píng)，書(shū)可以反復(fù)地看，而影片卻一閃即逝，因此，在看電影時(shí)不能漫不經(jīng)心，而要全神貫注，眼觀六路，耳聽(tīng)八方，對(duì)畫(huà)面、音樂(lè)、對(duì)白、音響、表演等方面都要體察精微，并及時(shí)捕捉閃光的東西。這樣在寫(xiě)的時(shí)候才能得心應(yīng)手，運(yùn)用自如。

（一）“評(píng)什么”

在影片中可評(píng)的角度很多。就一部影片而言，可以評(píng)主題、評(píng)人物、評(píng)細(xì)節(jié)、評(píng)場(chǎng)面、評(píng)藝術(shù)特點(diǎn)、評(píng)電影語(yǔ)言的運(yùn)用等；就多部影片來(lái)說(shuō)，可綜合評(píng)論一系列影片，闡明某一時(shí)期電影藝術(shù)創(chuàng)作的傾向和特點(diǎn)；可綜合某一類(lèi)影片（如驚險(xiǎn)片、探索片等）進(jìn)行評(píng)論；可綜合同一類(lèi)問(wèn)題（如古裝片的雷同化等）進(jìn)行評(píng)論；另外，還可以進(jìn)行電影專(zhuān)評(píng)，如平添編劇、評(píng)導(dǎo)演、評(píng)演員、評(píng)攝影、評(píng)美工、評(píng)音樂(lè)等。

面對(duì)這些可評(píng)的內(nèi)容，初學(xué)寫(xiě)影評(píng)的中學(xué)生具體應(yīng)如何處理呢？最好的辦法是“集中優(yōu)勢(shì)兵力殲滅敵人”，抓住影片中給自己留下印象最為深刻、最能激發(fā)自己寫(xiě)作欲望的問(wèn)題來(lái)寫(xiě)，這樣便于對(duì)問(wèn)題作深入細(xì)致的評(píng)論，忌面面俱到。

影評(píng)寫(xiě)作可以有長(zhǎng)有短，可著眼于一部影片的一個(gè)鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對(duì)于我們初中生來(lái)說(shuō)，要對(duì)一部影片作出全面的評(píng)價(jià)比較困難，練習(xí)寫(xiě)影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技。拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語(yǔ)言、音樂(lè)等進(jìn)行單一的評(píng)析。隨著寫(xiě)影評(píng)水平的提高，就可對(duì)某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂(lè)片等，或橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。初涉影評(píng)寫(xiě)作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫(xiě)起，思考挖掘，連綴成篇。

（二）寫(xiě)影評(píng)，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)：

1、捕捉住感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了《泰坦尼克號(hào)》，不能只簡(jiǎn)單地?cái)⑹鲞@場(chǎng)愛(ài)情故事，而要從主人公生與死的考驗(yàn)中感悟到人性的光芒。

2、抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。所謂細(xì)節(jié)，是影片畫(huà)面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。如《大轉(zhuǎn)折》中先后三次出現(xiàn)蔣介石的背影，每一次出現(xiàn)都預(yù)示著國(guó)民黨軍隊(duì)下一次的失敗，通過(guò)三次背影的刻劃，將蔣介石政權(quán)日薄西山的局面富于象征性地體現(xiàn)出來(lái)。

3、立意要新，開(kāi)掘要深。寫(xiě)影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺(tái)社會(huì)現(xiàn)買(mǎi)；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必要都

從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開(kāi)掘的領(lǐng)域。

4、要實(shí)事實(shí)是地分析評(píng)價(jià)。魯迅先生說(shuō)過(guò)：評(píng)論作品“必須壞處說(shuō)壞，好處說(shuō)好”，還要“知入論世”。他說(shuō) “倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會(huì)狀況，這有較為確鑿。”對(duì)影片作實(shí)事來(lái)是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是觀照全片。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評(píng)價(jià)。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。同的，我們?cè)趯?xiě)影評(píng)時(shí)，也不能人云亦云，如評(píng)《情深深雨??》時(shí)，有一位同學(xué)冷靜地指出編導(dǎo)將熒屏中的軍閥（如萍、依萍的父親）形象拔高了??他遇見(jiàn)美麗的女子就搶來(lái)作為姨太太，可原因居然是她們像自己的初戀情人。

5、要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過(guò)閱讀電影理論書(shū)籍和多欣賞優(yōu)秀影片來(lái)解決。

開(kāi)始練習(xí)寫(xiě)作影評(píng)時(shí)還應(yīng)該注意：語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化。寫(xiě)影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)性和新意，也才會(huì)給讀者帶來(lái)清新的感受。

敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。影評(píng)離不開(kāi)敘事。但切忌過(guò)多地?cái)⑹龉适?，要突出分析?xiě)評(píng)價(jià)。當(dāng)然，所評(píng)所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。

設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題--揭示文章的中心，必須簡(jiǎn)明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來(lái)審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題--點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。

如：《歷史和時(shí)代的搏擊者--評(píng)銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透--評(píng)電影＜紅高梁＞》《農(nóng)村改革的多棱鏡--電視劇〈一村之長(zhǎng)觀感〉》。

我們?cè)趯?xiě)影評(píng)的過(guò)程中，要不斷總結(jié)學(xué)習(xí)他人的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，豐富自己的寫(xiě)作實(shí)踐，在日積月累的基礎(chǔ)上，通過(guò)影評(píng)的寫(xiě)作，不斷促進(jìn)我們知識(shí)結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。

附：影評(píng)的批評(píng)－－－孫克沖

法國(guó)理論家托多洛夫曾寫(xiě)過(guò)一本書(shū)《批評(píng)的批評(píng)》，收集了他的關(guān)于文學(xué)批評(píng)的批評(píng)文章，提出文學(xué)批評(píng)應(yīng)該是門(mén)系統(tǒng)的科學(xué)，也就是說(shuō)這是本關(guān)于文學(xué)批評(píng)的批評(píng)學(xué)著作。我在這里借用這種方式，把本文命名為影評(píng)的批評(píng)。顧名思義，這不是一篇針對(duì)電影的批評(píng)，而是針對(duì)電影評(píng)論的評(píng)論，是一次再評(píng)論。這里電影如何并不成為主要問(wèn)題了，而是關(guān)于電影如何評(píng)論的評(píng)論。

同文學(xué)評(píng)論一樣，影評(píng)也是批評(píng)學(xué)的一部分。任何有常識(shí)的人都知道，今天批評(píng)學(xué)有它自己的方法，是一門(mén)科學(xué)。既然是科學(xué)，必然是理性的、知識(shí)的、系統(tǒng)的。影評(píng)的作用是什么，影評(píng)是寫(xiě)給誰(shuí)看的。一般我們認(rèn)為是寫(xiě)給普通觀眾看的，影評(píng)具有給觀眾提供一定的信息功能。如同托多洛夫在《批評(píng)的批評(píng)》中所言“文學(xué)研究的目的是為了更好的理解作品，為此就不應(yīng)該象作詩(shī)那樣去寫(xiě)批評(píng)文章”一樣，影評(píng)也是為了更好的理解作品。除此之外，影評(píng)對(duì)觀眾還有借鑒功能，主要是為沒(méi)有看過(guò)某部影片的人提供批評(píng)以及解讀的信息，告訴觀眾某部影片是否值得一看，或者影片的得失在何處以及如何去觀看的方法?？赡芤?yàn)楦魑挥霸u(píng)人的觀點(diǎn)不同，而引起不同的評(píng)論文章，這樣會(huì)很豐富的為觀眾提供關(guān)于該片的信息，讓觀眾去挑選。對(duì)于看過(guò)的觀眾，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的影評(píng)可以讓他們了解該片的語(yǔ)境（制作背景、人員情況、時(shí)代環(huán)境等），還可以通過(guò)專(zhuān)業(yè)人員的影評(píng)讓觀眾更好的理解某部或某些影片。影評(píng)對(duì)電影創(chuàng)作有著直接的影響。導(dǎo)演和演員會(huì)受到專(zhuān)業(yè)影評(píng)的影響，從而改變著自己創(chuàng)作。

因?yàn)橛霸u(píng)人的個(gè)人愛(ài)好和偏向，影評(píng)的方法和方向也常常不同。有才華的影評(píng)人總是很準(zhǔn)確的把握住影片的核心問(wèn)題，從而提出批評(píng)。批評(píng)不是否定，也包括肯定，當(dāng)然一般情況下是肯定某些也否定某些。通常來(lái)說(shuō)，影評(píng)是要客觀性的評(píng)論，為了把握住或接近客觀，語(yǔ)境的考察是非常需要的。評(píng)論史上曾有過(guò)“新批評(píng)”學(xué)派，這派評(píng)論人提倡用社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)等其他門(mén)類(lèi)的學(xué)科介入到批評(píng)學(xué)中來(lái)。“新批評(píng)”學(xué)派是有影響力的，它讓原來(lái)的批評(píng)脫離了文學(xué)自身內(nèi)容的局限。影評(píng)也是如此。

由于受歷史原因影響，大陸的影評(píng)要么是那種報(bào)道式的，要么是輿論導(dǎo)向式的，很大程度上對(duì)觀眾并沒(méi)有起到真正影評(píng)的作用。報(bào)道式的影評(píng)主要是對(duì)現(xiàn)時(shí)放映的影片進(jìn)行新聞式的報(bào)道，如票房如何、導(dǎo)演是誰(shuí)、主要演員是誰(shuí)、他們的私人情感什么的、有什么花絮以及再加上些讀后感。這類(lèi)文章目前主要充斥在大量的傳統(tǒng)媒體上。輿論導(dǎo)向的文章現(xiàn)在少了，但它的影響非常巨大，如現(xiàn)在還常在許多文章中看到“活躍了市場(chǎng)”“豐富了文化生活”“提高了人民生活水平”之類(lèi)的話語(yǔ)詞匯。

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，現(xiàn)在還出來(lái)一種新風(fēng)格的“影評(píng)”。該類(lèi)文章大量販賣(mài)個(gè)人情感，文章要先談最近自己心情如何如何，然后怎么樣去看了一部電影、接著大夸或大貶一通該片，文風(fēng)華麗、辭藻迷亂，總之是要把人看昏過(guò)去，最后還要再抒發(fā)一下自己感情（或寂寞、或無(wú)聊、或憤青、或性幻想）一番。一篇洋洋灑灑數(shù)千字的文章中很難看到那部電影的真實(shí)情況，如果還有人把故事敘述一下，那就值得慶幸了。這種散文很難稱(chēng)的上是影評(píng)，充其量只是些個(gè)人無(wú)聊的文字。如果這篇文章只是一時(shí)表達(dá)了自己的情緒，還無(wú)所謂，大家無(wú)非是把它當(dāng)作散文來(lái)看。但文章多了就讓人受不了了。其中有些文章就很過(guò)分，看后能夠讓人噴飯，上帝笑掉大牙，自我陶醉的感覺(jué)實(shí)在過(guò)于厲害，飄飄然不知所以然。本來(lái)影評(píng)是讓人清醒的，是給人知識(shí)的，是理性的分析，這些“影評(píng)”卻走向了它的對(duì)面。還好，大家都沒(méi)有把這類(lèi)文字當(dāng)真，不過(guò)出現(xiàn)多了就讓人忍受不了，只好見(jiàn)到它的作者就跑。

實(shí)際上，國(guó)內(nèi)真正的影評(píng)還少的可憐。如果我們仔細(xì)看看國(guó)外的那些影評(píng)，確實(shí)給我們有

醍醐的感覺(jué)。同樣一部電影，他們就怎么看出了那些；同樣一篇影評(píng)，他們?cè)趺淳蛯?xiě)的那么深刻。一部真正好的影片是不需要吹捧的，自有影評(píng)人來(lái)說(shuō)它好。一部影片如何，不是由幾篇影評(píng)報(bào)道來(lái)決定的，觀眾看后自會(huì)知道。所以，一篇影評(píng)就和一部電影一樣，是有它的對(duì)象的。如果網(wǎng)絡(luò)上有人要看那類(lèi)文章，就給他們看好了，但不要自稱(chēng)影評(píng)。

這樣說(shuō)可能有些嚴(yán)格。其實(shí)影評(píng)的寫(xiě)法是非常之多的，風(fēng)格也很多。好的影評(píng)人的影評(píng)就如他本人一樣是那樣容易分辨。無(wú)論怎樣，影評(píng)都是一門(mén)科學(xué)，是理性之物，不是肉體情感的泛濫。加拿大批評(píng)家弗賴(lài)在《頑強(qiáng)的結(jié)構(gòu)》一書(shū)談到：“堪稱(chēng)知識(shí)的知識(shí)是導(dǎo)向智慧的，因?yàn)闆](méi)有智慧的知識(shí)就是沒(méi)有生命的肉體“。較為溫和的說(shuō)法是一些影評(píng)文章并不是理性創(chuàng)作的文章。

另一個(gè)重要的問(wèn)題是當(dāng)前批評(píng)的品格問(wèn)題。一方面是被批評(píng)者的，沒(méi)有成熟對(duì)待批評(píng)的心態(tài)，對(duì)于肯定就很歡喜，對(duì)于否定就很憤怒。這是一種很幼稚的心態(tài)，常常視批評(píng)者為敵人。嚴(yán)重的說(shuō)是病態(tài)，它大大限制了批評(píng)的正常發(fā)展。另一方面是批評(píng)者的，缺乏理性分析和客觀陳述，往往要么捧要么罵，很多是出于人際的原因。這種為了點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人私欲，擾亂批評(píng)，混擾視聽(tīng)的做法極端惡劣。影評(píng)人的品格問(wèn)題目前在中國(guó)大陸較為嚴(yán)重，深深影響了中國(guó)大陸的影評(píng)創(chuàng)作，也影響了電影的創(chuàng)作。雖然我盡量不用道德來(lái)談?wù)撨@一問(wèn)題，這可能涉及不同的價(jià)值觀之爭(zhēng)。但中國(guó)大陸評(píng)論界的道德觀念已經(jīng)嚴(yán)重喪失，缺乏客觀真實(shí)的評(píng)論，充斥著過(guò)于迎合、不負(fù)責(zé)任、人際關(guān)系的評(píng)論，撰此文以共勉。