第一篇：無(wú)法被人欣賞——《圣誕玫瑰》影評(píng)

無(wú)法被人欣賞

——《圣誕玫瑰》影評(píng)

所謂的性暴力妄想癥，大部分應(yīng)該是源于亂倫恐懼和為了取悅母親的自責(zé)性轉(zhuǎn)移吧，具體地說(shuō)，就是小時(shí)候因緣際會(huì)而對(duì)父親、哥哥產(chǎn)生了性沖動(dòng)，但卻被人（往往是同性）發(fā)現(xiàn)恥笑和嘲弄而感到難堪和羞恥，最終沒(méi)有得到合理抒發(fā)產(chǎn)生了很深的壓抑。這種感覺(jué)，就像電影里的紙疊玫瑰花，每個(gè)用善意包裹的里面，都是一聲生命痛苦和欲望撕裂的吶喊。

其中聽(tīng)過(guò)一個(gè)故事，類(lèi)似于小說(shuō)《余震》里一樣，某美女同學(xué)因?yàn)橐恢辈槐荒赣H喜歡，而且隱隱擔(dān)心自己對(duì)父親的過(guò)度親密造成母親反感，而刻意對(duì)父親敵視冷漠，但一直對(duì)爸爸有很深的迷戀和恐懼，最終不得不逃離父母親，并一個(gè)人生活，并在外面不停的勾搭有婦之夫。

不過(guò)《圣誕玫瑰》里小美的自我實(shí)現(xiàn)需要（證明自己是個(gè)有性快感并且配被人喜歡的人（被人性侵是被人喜歡的至高形式），具體我就不劇透了）也挺有說(shuō)

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服力的，楊采妮真是個(gè)好編劇，細(xì)膩敏感，法庭段落讓我想到《十二怒漢》，女性的環(huán)節(jié)又有《贖罪》里的敏感。

就是純情女神小美，她在結(jié)尾段落的演技實(shí)在張力不夠，沒(méi)有抓住心理隱疾者對(duì)性愛(ài)渴望拉扯的g點(diǎn)，略顯正常了點(diǎn)。

不過(guò)說(shuō)到那種性幻想-饑渴型的女人，非凱拉·奈特莉莫屬，《贖罪》《安娜卡列寧娜》《危險(xiǎn)方法》都是心理學(xué)分析最佳研本。一直覺(jué)得越是性吸引力缺乏的女人越在性格中融入騷骨掙扎的一面，平胸的凱拉·奈特莉和97版洛麗塔梅蘭尼都是這樣，中國(guó)嘛，那就剩平胸到死的周迅和鄰家女孩的徐懷鈺堪擔(dān)此大任了。（貌似徐懷鈺還真的有性騷擾官司在身）

至于純從電影的角度考慮，郭富城父子線(xiàn)實(shí)在粗淺表面的很，缺乏細(xì)節(jié)，廖啟智的角色過(guò)于任務(wù)化，缺乏個(gè)性設(shè)定，采妮姑娘碰到男性部分就發(fā)憷，卻又選了一個(gè)這么男性化社會(huì)化的議題，不知道是想向誰(shuí)去證明些什么嗎？

關(guān)于徐懷鈺的資料，剛剛搜了下，一看果然和電影有七八分相似。

徐懷鈺委托律師提出與吳祖望短信，其中有“叫你寶貝就嚇到不敢回”、“我的第一次。很害羞”等字眼，不僅稱(chēng)對(duì)方性騷擾，還指控吳祖望借工作帶她應(yīng)酬喝酒，反控經(jīng)紀(jì)公司“未盡照顧藝人之責(zé)”，求償200萬(wàn)新臺(tái)幣。

吳祖望昨開(kāi)記者會(huì)澄清，他稱(chēng)去年1月徐懷鈺與公司同仁喝酒，他與同事抬喝醉的徐懷鈺回家，當(dāng)時(shí)徐母在場(chǎng)，隔天傳短信：“那天你喝醉，送你上下車(chē)及送你到家蓋被子，我可沒(méi)有趁人之危！但這種事我可是第一次給了你了?”

吳祖望解釋常以“寶貝”稱(chēng)呼旗下藝人，并邀旗下藝人章家瑄、林可到場(chǎng)背書(shū)。他指出該短信是去年1月，為徐懷鈺洽談前往內(nèi)地演藝事業(yè)，才傳短信：“昨晚稱(chēng)呼你一聲寶貝，你就嚇呆不敢回，臺(tái)胞證以及準(zhǔn)備表演的身體與心情該準(zhǔn)備啦?”澄清并非騷擾。他還稱(chēng)若徐有不舒服，為何3個(gè)月內(nèi)短信互傳頻繁，更稱(chēng)自己是“Dear”、“寵物豬”。

法院認(rèn)為，徐懷鈺已年滿(mǎn)32歲，若不愿喝酒，應(yīng)有能力自我節(jié)制。法官在調(diào)閱徐懷鈺自稱(chēng)遭性騷擾的短信后發(fā)現(xiàn)，僅有一條短信稱(chēng)呼徐“寶貝”，其余內(nèi)容均為日常寒暄問(wèn)候，很難認(rèn)定吳祖望有性騷擾的意圖。

(來(lái)自：無(wú)理想)

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第二篇：《圣誕玫瑰》影評(píng)：缺席的審判

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《圣誕玫瑰》影評(píng)：缺席的審判

影評(píng)人：思郁

同為導(dǎo)演處女作，楊采妮的《圣誕玫瑰》相比趙薇的《致青春》有誠(chéng)意得多。話(huà)題上而言，一個(gè)沉重，一個(gè)輕逸；一個(gè)關(guān)注更為現(xiàn)實(shí)敏感的問(wèn)題，一個(gè)販賣(mài)懷舊的青春；一個(gè)關(guān)注者寥寥，一個(gè)票房大賣(mài)。事實(shí)證明，輕逸的話(huà)題永遠(yuǎn)都能吸引大眾的眼球。對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，看電影就是圖一樂(lè)，沒(méi)必要在電影院搞得心情沉重，從影院觀眾的自然選擇上，《圣誕玫瑰》就已經(jīng)輸在了起跑線(xiàn)上，上映了十天，票房收入也只是《致青春》的一個(gè)零頭。

我說(shuō)看電影就是為了圖一樂(lè)，絕不是開(kāi)玩笑。電影與其他藝術(shù)形式一樣，最大的功能就是無(wú)用。但是中國(guó)很多電影都會(huì)犯了這個(gè)毛病，電影明明不能解決問(wèn)題，偏偏非要充當(dāng)解決問(wèn)題的工具。電影明明找不到答案，導(dǎo)演非要在結(jié)尾處很聰明似的給出一個(gè)答案。最好的電影永遠(yuǎn)是展現(xiàn)道德困境，而不是給出答案——《圣誕玫瑰》犯了同樣的錯(cuò)誤。

少女性侵案本來(lái)就是一個(gè)很敏感的社會(huì)話(huà)題，再結(jié)合內(nèi)地近期發(fā)生的各種校長(zhǎng)性侵少女案件，就知道這部電影的意義所在。當(dāng)然，這部電影折射出了光怪陸離的現(xiàn)實(shí)，也讓現(xiàn)實(shí)變成了超現(xiàn)實(shí)——電影中的審判在現(xiàn)實(shí)中是缺席的，讓這部電影充滿(mǎn)了一種悲壯的嘲諷意味。從另外一個(gè)角度看，這種現(xiàn)實(shí)的缺席也愈發(fā)證明了電影的無(wú)用，一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)的電影解決不了任何現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，更不要奢望從電影中求得一種拯救的希望。

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還是聊回影片本身，要說(shuō)這部電影是演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的處女作，我們也不該求全責(zé)備，但是無(wú)論從話(huà)題本身，還是電影制作方，乃至演員的加盟都不像一部處女作的陣勢(shì)。徐克、張之亮的監(jiān)制，郭富城、張震和桂綸鎂的加盟，電影本身的爭(zhēng)議性，都讓我們覺(jué)得這部電影充滿(mǎn)了誠(chéng)意。但是很遺憾，這部電影的些許誠(chéng)意最終淪落成了中國(guó)式的電影結(jié)局。影片里充滿(mǎn)了張力的法庭辯論環(huán)節(jié)，本來(lái)可以很出彩，但是囿于劇本編劇對(duì)法理學(xué)認(rèn)識(shí)的生疏，以及導(dǎo)演對(duì)這種專(zhuān)業(yè)化題材的掌控不足，再加上一個(gè)想制造高潮，扭轉(zhuǎn)頹敗局勢(shì)的迫切心理，導(dǎo)致整部影片鋪陳了很久的故事在高潮部分爛了尾。過(guò)于煽情的控訴，致使這部電影從理性的審判與反思變成了一部過(guò)于獵奇，充滿(mǎn)庸俗意味的精神分析課程。

桂綸鎂飾演的鋼琴教師李靜，身患?xì)埣?，在醫(yī)院的一次身體檢查后，把檢查醫(yī)師張震飾演的周文喧以性侵罪告上法庭。官司審判的過(guò)程中，郭富城飾演的大律師陳志安代表原告，夏雨飾演被告的辯護(hù)律師，雙方在法庭上唇來(lái)舌往，劍拔弩張?？梢哉f(shuō)，這部電影最大的看點(diǎn)就是雙方所代表的律師如何為自己的辯護(hù)人辯護(hù)——但是導(dǎo)演好像對(duì)此有不同的想法，她所預(yù)設(shè)的結(jié)局，讓所有的辯護(hù)都失去了存在感。要知道，幾乎所有電影中涉及到法庭辯護(hù)的部分基本都是嚴(yán)肅而神圣的，而且這種辯護(hù)要盡力展示出一種司法的公正、律師的理性、客觀的判斷以及程序的正義。但沒(méi)有律師是完全做到客觀公正的，他所代表的階層，所代表的個(gè)體，所接觸到環(huán)境，乃至個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)都可能對(duì)辯護(hù)過(guò)程產(chǎn)生影響，這也是法庭電影中魅力與張力所在。但是《圣誕

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玫瑰》的開(kāi)篇始于郭富城的回憶，他的父親，早年因?yàn)橐粓?chǎng)官司卷入了一件丑聞，此后洗不脫的罪名，纏身一生。換句話(huà)說(shuō)，導(dǎo)演已經(jīng)提前設(shè)置好了情節(jié)，暗示我們郭富城可能在辯護(hù)過(guò)程中有自己的感情投射，從而失去了公正與客觀的判斷。這種情節(jié)的安排是一種敗筆，導(dǎo)演自以為掌控好了一切，讓本來(lái)?yè)渌访噪x的庭審過(guò)程變成了一場(chǎng)無(wú)用的鬧劇。

張震飾演的醫(yī)師，大部分的時(shí)間里都站在被告席上，并沒(méi)有什么言語(yǔ)——我有歌朋友說(shuō)，他是因?yàn)橄矚g張震才去看的電影。我給開(kāi)玩笑說(shuō)，張震飾演的被告大部分時(shí)間里都是沉默的，他只是一個(gè)法庭上的一個(gè)擺設(shè)，沒(méi)有實(shí)際的用處，更倒霉的是，他真的是被冤枉的——桂綸鎂最終哭著說(shuō)出了真相的一剎那，我們已經(jīng)察覺(jué)到影片已經(jīng)徹底從懸疑與推理的電影變成了直白而膚淺的倫理片。導(dǎo)演過(guò)于急迫地想給出自己自以為聰明的答案，而這個(gè)答案最終讓這部影片變成了一部過(guò)于蒼白的道德批判。

還是那句話(huà)，最好的電影永遠(yuǎn)不給出答案，最好的電影只會(huì)展現(xiàn)道德困境。因?yàn)榇鸢冈谟^眾心中，每一個(gè)觀眾都有不同的答案，都會(huì)從自己的角度看待電影中或認(rèn)同或懷疑的角色時(shí)，這部電影才是成功的。所以我們永遠(yuǎn)都拍不出《一次別離》、《狩獵》、《失蹤的寶貝》這樣的電影。

我們的生活太急功近利了，渴望找到答案的決心，永遠(yuǎn)大于追逐真相的決心。思郁

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思郁 思郁

以下內(nèi)容為繁體版 影評(píng)人：思鬱

同為導(dǎo)演處女作，楊采妮的《聖誕玫瑰》相比趙薇的《致青春》有誠(chéng)意得多。話(huà)題上而言，一個(gè)沉重，一個(gè)輕逸；一個(gè)關(guān)註更為現(xiàn)實(shí)敏感的問(wèn)題，一個(gè)販賣(mài)懷舊的青春；一個(gè)關(guān)註者寥寥，一個(gè)票房大賣(mài)。事實(shí)證明，輕逸的話(huà)題永遠(yuǎn)都能吸引大眾的眼球。對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，看電影就是圖一樂(lè)，沒(méi)必要在電影院搞得心情沉重，從影院觀眾的自然選擇上，《聖誕玫瑰》就已經(jīng)輸在瞭起跑線(xiàn)上，上映瞭十天，票房收入也隻是《致青春》的一個(gè)零頭。

我說(shuō)看電影就是為瞭圖一樂(lè)，絕不是開(kāi)玩笑。電影與其他藝術(shù)形式一樣，最大的功能就是無(wú)用。但是中國(guó)很多電影都會(huì)犯瞭這個(gè)毛病，電影明明不能解決問(wèn)題，偏偏非要充當(dāng)解決問(wèn)題的工具。電影明明找不到答案，導(dǎo)演非要在結(jié)尾處很聰明似的給出一個(gè)答案。最好的電影永遠(yuǎn)是展現(xiàn)道德困境，而不是給出答案——《聖誕玫瑰》犯瞭同樣的錯(cuò)誤。

少女性侵案本來(lái)就是一個(gè)很敏感的社會(huì)話(huà)題，再結(jié)合內(nèi)地近期發(fā)生的各種校長(zhǎng)性侵少女案件，就知道這部電影的意義所在。當(dāng)然，這部電影折射出瞭光怪陸離的現(xiàn)實(shí)，也讓現(xiàn)實(shí)變成瞭超現(xiàn)實(shí)——電影中的審判在現(xiàn)實(shí)中是缺席的，讓這部電影充滿(mǎn)瞭一種悲壯的嘲諷意味。從另外一個(gè)角度看，這種現(xiàn)實(shí)的缺席也愈發(fā)證明瞭電影的無(wú)用，一部關(guān)

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註現(xiàn)實(shí)的電影解決不瞭任何現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，更不要奢望從電影中求得一種拯救的希望。

還是聊回影片本身，要說(shuō)這部電影是演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的處女作，我們也不該求全責(zé)備，但是無(wú)論從話(huà)題本身，還是電影制作方，乃至演員的加盟都不像一部處女作的陣勢(shì)。徐克、張之亮的監(jiān)制，郭富城、張震和桂綸鎂的加盟，電影本身的爭(zhēng)議性，都讓我們覺(jué)得這部電影充滿(mǎn)瞭誠(chéng)意。但是很遺憾，這部電影的些許誠(chéng)意最終淪落成瞭中國(guó)式的電影結(jié)局。影片裡充滿(mǎn)瞭張力的法庭辯論環(huán)節(jié)，本來(lái)可以很出彩，但是囿於劇本編劇對(duì)法理學(xué)認(rèn)識(shí)的生疏，以及導(dǎo)演對(duì)這種專(zhuān)業(yè)化題材的掌控不足，再加上一個(gè)想制造高潮，扭轉(zhuǎn)頹敗局勢(shì)的迫切心理，導(dǎo)致整部影片鋪陳瞭很久的故事在高潮部分爛瞭尾。過(guò)於煽情的控訴，致使這部電影從理性的審判與反思變成瞭一部過(guò)於獵奇，充滿(mǎn)庸俗意味的精神分析課程。

桂綸鎂飾演的鋼琴教師李靜，身患?xì)埣玻卺t(yī)院的一次身體檢查後，把檢查醫(yī)師張震飾演的周文喧以性侵罪告上法庭。官司審判的過(guò)程中，郭富城飾演的大律師陳志安代表原告，夏雨飾演被告的辯護(hù)律師，雙方在法庭上唇來(lái)舌往，劍拔弩張。可以說(shuō)，這部電影最大的看點(diǎn)就是雙方所代表的律師如何為自己的辯護(hù)人辯護(hù)——但是導(dǎo)演好像對(duì)此有不同的想法，她所預(yù)設(shè)的結(jié)局，讓所有的辯護(hù)都失去瞭存在感。要知道，幾乎所有電影中涉及到法庭辯護(hù)的部分基本都是嚴(yán)肅而神聖的，而且這種辯護(hù)要盡力展示出一種司法的公正、律師的理性、客觀的判斷以及程序的正義。但沒(méi)有律師是完全做到客觀公正的，他所代

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表的階層，所代表的個(gè)體，所接觸到環(huán)境，乃至個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)都可能對(duì)辯護(hù)過(guò)程產(chǎn)生影響，這也是法庭電影中魅力與張力所在。但是《聖誕玫瑰》的開(kāi)篇始於郭富城的回憶，他的父親，早年因?yàn)橐粓?chǎng)官司卷入瞭一件醜聞，此後洗不脫的罪名，纏身一生。換句話(huà)說(shuō)，導(dǎo)演已經(jīng)提前設(shè)置好瞭情節(jié)，暗示我們郭富城可能在辯護(hù)過(guò)程中有自己的感情投射，從而失去瞭公正與客觀的判斷。這種情節(jié)的安排是一種敗筆，導(dǎo)演自以為掌控好瞭一切，讓本來(lái)?yè)渌访噪x的庭審過(guò)程變成瞭一場(chǎng)無(wú)用的鬧劇。

張震飾演的醫(yī)師，大部分的時(shí)間裡都站在被告席上，並沒(méi)有什麼言語(yǔ)——我有歌朋友說(shuō)，他是因?yàn)橄矚g張震才去看的電影。我給開(kāi)玩笑說(shuō)，張震飾演的被告大部分時(shí)間裡都是沉默的，他隻是一個(gè)法庭上的一個(gè)擺設(shè)，沒(méi)有實(shí)際的用處，更倒黴的是，他真的是被冤枉的——桂綸鎂最終哭著說(shuō)出瞭真相的一剎那，我們已經(jīng)察覺(jué)到影片已經(jīng)徹底從懸疑與推理的電影變成瞭直白而膚淺的倫理片。導(dǎo)演過(guò)於急迫地想給出自己自以為聰明的答案，而這個(gè)答案最終讓這部影片變成瞭一部過(guò)於蒼白的道德批判。

還是那句話(huà)，最好的電影永遠(yuǎn)不給出答案，最好的電影隻會(huì)展現(xiàn)道德困境。因?yàn)榇鸢冈谟^眾心中，每一個(gè)觀眾都有不同的答案，都會(huì)從自己的角度看待電影中或認(rèn)同或懷疑的角色時(shí)，這部電影才是成功的。所以我們永遠(yuǎn)都拍不出《一次別離》、《狩獵》、《失蹤的寶貝》這樣的電影。

我們的生活太急功近利瞭，渴望找到答案的決心，永遠(yuǎn)大於追逐真

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《太極》影評(píng)：娛樂(lè)功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂(yōu)外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個(gè)國(guó)家要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合了中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱(chēng)呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成了中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和后制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪

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金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話(huà)的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類(lèi)型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片并非后來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類(lèi)，可以說(shuō)是各種類(lèi)型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為了抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類(lèi)型混搭的手法，讓武俠/功夫這類(lèi)古舊的中國(guó)電影類(lèi)型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車(chē)、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等

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西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話(huà)?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿(mǎn)自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕后團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野和扎實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示了未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對(duì)話(huà)現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集

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形式更加簡(jiǎn)樸，線(xiàn)索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線(xiàn)索中草灰蛇線(xiàn)的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，成為主要線(xiàn)索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建家長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個(gè)不囿門(mén)戶(hù)之見(jiàn)、敢于接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線(xiàn)救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片

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結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)家與個(gè)人的矛盾，在這里得到了一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂(yōu)外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個(gè)國(guó)傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合瞭中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱(chēng)呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成瞭中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和後制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話(huà)的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類(lèi)型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片並非後來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類(lèi)，可以說(shuō)是各種類(lèi)型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為瞭抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類(lèi)型混搭的手法，讓武俠/功夫這類(lèi)古舊的中國(guó)電影類(lèi)型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車(chē)、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話(huà)?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿(mǎn)自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕後團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野和紮實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示瞭未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)瞭對(duì)話(huà)現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線(xiàn)索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線(xiàn)索中草灰蛇線(xiàn)的一條，陳傢溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，小時(shí)代2青木時(shí)代

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成為主要線(xiàn)索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建傢長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個(gè)不囿門(mén)戶(hù)之見(jiàn)、敢於接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線(xiàn)救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)傢與個(gè)人的矛盾，在這裡得

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到瞭一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

第三篇：用邏輯能力講故事——《圣誕玫瑰》影評(píng)

用邏輯能力講故事

——《圣誕玫瑰》影評(píng)

盡管這題材視角獨(dú)特，導(dǎo)演也有一肚子話(huà)想說(shuō)，可不得不說(shuō)功力實(shí)在不夠。片子沒(méi)落腳點(diǎn)是硬傷。經(jīng)常讓人疑惑：剛那個(gè)問(wèn)題還沒(méi)說(shuō)明白呢，怎么又扯到別的了。

人性的復(fù)雜，幼年的傷痛，法律與正義，道德與偏見(jiàn)？好像相互穿插著都有一點(diǎn)，但你不知道最后它落在哪兒。在所有這些宏大而復(fù)雜的主題上，都只是輕輕摸了一下。云圖也混亂，可貫穿始終的是歌頌自由。一級(jí)恐懼搖擺不定，最終結(jié)果是正義的顛覆，一點(diǎn)兒也不曖昧。英劇殊途同歸，講正義，歸納起來(lái)，是以正義之名行不義之事。英劇黑鏡，也立場(chǎng)模糊，它干脆就模糊到底，挑戰(zhàn)三觀。這片兒不是，它什么也沒(méi)講明白，要控訴偏見(jiàn)，又舍不得不偏見(jiàn)。要追求正義，又不走正義的程序。要展現(xiàn)復(fù)雜人性，正邪卻分明。這糾結(jié)的，真是像極了那句話(huà)，既要當(dāng)什么又要立什么。要么你也別提供價(jià)值觀，若有似無(wú)欲言又止的，過(guò)癮不？想知道什么叫把道德正義和法律挖到深不可測(cè)，有一本書(shū)叫《洞穴奇案》。

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其實(shí)案件很簡(jiǎn)單，張震給自己女兒的鋼琴家教桂綸鎂檢查身體，被她控訴為性侵犯。法庭的辯論每一段單獨(dú)看都還有些意思，但銜接不足。推理的深入靠的是硬生生的加入新證據(jù)（好比柯南突然在沙發(fā)底下發(fā)現(xiàn)一道刮痕），以及一個(gè)尤其清醒的旁觀者的“指點(diǎn)”（好比柯南背后那道閃電），而不是把已有的信息充分展開(kāi)。這種案子，人們?cè)谛睦砩隙紩?huì)傾向于弱者。拍成電影，卻會(huì)給觀眾植入了一個(gè)這劇情要逆轉(zhuǎn)的先入為主的觀念，以至于從一開(kāi)始大家都覺(jué)得張震含冤，等著他翻案。翻是翻了，就是沒(méi)啥懸念。夏雨在庭上的辯護(hù)已經(jīng)很有說(shuō)服力，若是真的做無(wú)罪推定，我覺(jué)得初審的判罰就是不公平的，沒(méi)證據(jù)就是沒(méi)證據(jù)，模糊的動(dòng)機(jī)如何能立足？最后的上訴因此也談不上什么逆轉(zhuǎn)。桂綸鎂的動(dòng)機(jī)算合理，一句話(huà)概括：姐就是想證明自己被喜歡的人碰也會(huì)有感覺(jué)，就算其實(shí)沒(méi)感覺(jué)。最后把親生母親弄了來(lái)，壞人都讓她當(dāng)了，正義得到宣揚(yáng)，同情心也得以宣泄，這案就算結(jié)了。就這么一個(gè)交代，反正我是不太滿(mǎn)意。

再看角色。其實(shí)這幾個(gè)主演，沒(méi)有一個(gè)是你不敢用的。夏雨是有范兒，但法庭上氣勢(shì)凌人居高臨下的腔調(diào)，有點(diǎn)讓人反感。要是陪審團(tuán)制，我看張震更得輸。郭富城是細(xì)膩，但你不是要追求正義？怎么打從一開(kāi)始就跟蔫了似的打不起精神，從劇情上來(lái)看也應(yīng)該是后半段才開(kāi)始心虛的啊。桂綸鎂是影后，只是那段趙又廷上身的咆哮戲，讓你不知道是夸她情緒飽滿(mǎn)還是表演過(guò)火。張震?就算我是腦殘粉，也實(shí)在沒(méi)什么可說(shuō)的。這貨從頭到尾都只是重復(fù)“我是無(wú)辜的”，到底他怎么想？他行為的動(dòng)機(jī)？到最后也沒(méi)給個(gè)說(shuō)法，這角色毫無(wú)深度可言。而郭富城和桂綸鎂的角色，內(nèi)心本是相當(dāng)復(fù)雜的，但這種復(fù)雜卻是通過(guò)大段的自白來(lái)表現(xiàn)，角色自己把糾結(jié)的心理以咆哮體哭訴體念了出來(lái)，嘿，這是對(duì)演員沒(méi)信心還是對(duì)觀眾沒(méi)信心??？

我仔細(xì)想了想，覺(jué)得這也許不是因?yàn)閷?zhuān)業(yè)能力低，而是因?yàn)闆](méi)邏輯，因?yàn)閷?dǎo)演自己都沒(méi)想清楚，她到底要講一件什么事。

開(kāi)始還想跟十二怒漢比，發(fā)現(xiàn)這玩笑開(kāi)大了。(來(lái)自：EasterParade)

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第四篇：圣誕老豆影評(píng)

電影一開(kāi)始看了讓人冒冷汗，以為下錯(cuò)了片子……

很驚訝施瓦辛格這樣的肌肉男星會(huì)演這樣一部文藝喜劇片，和很多圣誕片一樣，會(huì)有一個(gè)不稱(chēng)職的父親，一個(gè)快要破裂的家庭…...既然是喜劇片就不用去苛求故事情節(jié)是否新穎，主要看其中的喜劇元素，如果能看到煩惱都沒(méi)有了，讓你感到心情愉悅那就是一部好的喜劇片，不管劇情有多么無(wú)厘頭。

由施瓦辛格飾演的杰米的父親哈沃為了彌補(bǔ)自己沒(méi)去兒子的跆拳道課答應(yīng)給杰米買(mǎi)到渦輪戰(zhàn)士玩具,而這個(gè)不稱(chēng)職的父親在圣誕節(jié)前還是忘記了，在圣誕夜那天哈沃不得不放棄和家人一起在家里制作圣誕樹(shù)的機(jī)會(huì)，獨(dú)自一人外出給兒子買(mǎi)玩具，沒(méi)想到卻是一路的艱辛，與一個(gè)無(wú)賴(lài)郵遞員搶玩具，大鬧奇怪的圣誕老人窩點(diǎn)，挾持播音臺(tái)主持人，冒險(xiǎn)偷鄰居的禮物……哈沃廢了九牛二虎之力卻最終沒(méi)有買(mǎi)到渦輪戰(zhàn)士，整部影片的氣氛降到了最低谷，但圣誕節(jié)總會(huì)有奇跡發(fā)生，哈沃陰差陽(yáng)錯(cuò)的在游行中成為了渦輪戰(zhàn)士。在游行上他不知所措，真讓人擔(dān)心他會(huì)如何當(dāng)眾出丑，但當(dāng)由那個(gè)無(wú)賴(lài)郵遞員扮演的電子狂人（渦輪戰(zhàn)士的敵人）出場(chǎng)時(shí)讓觀影者松了一口氣……電影的最后還有一段感人的畫(huà)面杰米把得到的渦輪戰(zhàn)士送給了想傷害他的電子狂人，小孩的純真和圣誕精神特別讓人感到友愛(ài)，看完了電影我還忍不住回過(guò)去再看看看這一幕。

一部友愛(ài)溫馨的喜劇片，無(wú)聊的時(shí)候不妨一看。

第五篇：圣誕玫瑰觀后感

這部影片是由楊采妮首次執(zhí)導(dǎo)的電影，而且題材獨(dú)特，說(shuō)實(shí)話(huà)感覺(jué)不太好駕馭，而且在現(xiàn)在商業(yè)片的年代，她能拍這樣的片子，很欣賞她的勇氣。祝福這部影片可以像《泰囧》、《致青春》一樣有好的票房。

看了這部電影，感覺(jué)整部影片的張力不夠。

1、影片的結(jié)構(gòu)是通過(guò)發(fā)現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)的新證據(jù)而進(jìn)行推進(jìn)、發(fā)展的。中間又采用了插敘的方式來(lái)講述。

導(dǎo)演想表述與體現(xiàn)的東西太多了。陳律師與父親的親情；李靜對(duì)醫(yī)生的扭曲的愛(ài)；情與法的權(quán)衡……這些點(diǎn)連成線(xiàn)連成的面，都感覺(jué)矛盾沖突不夠深入。

李靜是一個(gè)25歲有著特殊經(jīng)歷的女孩子，她比別人更希望有人愛(ài)她，有人關(guān)心她，有人可以照顧她……所以她喜歡上了醫(yī)生。但醫(yī)生已經(jīng)有了妻子與女兒，她得不到這份愛(ài)的情況下，她想毀掉醫(yī)生妻子的幸福，所以她誣陷醫(yī)生性侵她。影片應(yīng)該把李靜表面看起來(lái)柔柔弱弱與她內(nèi)心的那份因?yàn)樘厥饨?jīng)歷而產(chǎn)生的扭曲的心理表現(xiàn)的再突出一些。

陳律師子承父業(yè)也成為了一名律師，他與父親關(guān)系的變化，是因?yàn)楫?dāng)年父親接了一起類(lèi)似這樣的案件，導(dǎo)致當(dāng)事人自盡，在他的內(nèi)心覺(jué)得父親沒(méi)有站在公義的一方。如今他接了這個(gè)案子，他終于有機(jī)會(huì)可以向他父親證明的時(shí)候了，在法庭上他表現(xiàn)的完全沒(méi)有氣勢(shì)，讓受眾感覺(jué)官司一定會(huì)輸，而且也感受到了故事背后一定不是表面看起來(lái)這么簡(jiǎn)單。當(dāng)陳律師得知李靜誣陷醫(yī)生的時(shí)候，情與法的取舍，張力也不足。

2、影片中也有很牽強(qiáng)的設(shè)計(jì)。導(dǎo)演為了體現(xiàn)主題，特意設(shè)計(jì)了陳律師的愛(ài)人找李靜老師學(xué)習(xí)鋼琴。學(xué)習(xí)一首陳律師最喜歡的《圣誕玫瑰》的曲子。

3、影片當(dāng)中出現(xiàn)越軸的鏡頭。當(dāng)陳律師知道李靜喜歡醫(yī)生，在最后一次開(kāi)庭之前的雨夜找李靜的那場(chǎng)戲，在兩人交談的過(guò)程中，出現(xiàn)了越軸的鏡頭。

4、有一個(gè)地方我特別的不能明白。媽媽看著女兒被后爸侵犯，她不去管，還說(shuō)是為了保護(hù)女兒，這是為什么呢？

5、影片有一個(gè)設(shè)計(jì)我還是很喜歡的。就是影片的最后陳律師拿出父親送給的領(lǐng)帶，他將領(lǐng)帶的結(jié)打開(kāi)的那一瞬間，觸碰到我。

圣誕玫瑰觀后感

初當(dāng)導(dǎo)演的美女楊采妮，滴水不漏邏輯思維能量滿(mǎn)滿(mǎn)且溫情無(wú)限，一部《圣誕玫瑰》懸疑劇盡顯她表里如一的漂亮。女性視角看法律，她重于情中和于法，因此有了郭富城夏雨兩位律師的握手言和，也有了溫情的潤(rùn)色。她運(yùn)用柔軟容易動(dòng)情的一顆心，將身體有缺陷的女主角對(duì)她控告性侵的名醫(yī)的畸形愛(ài)情展示：

《圣誕玫瑰》的浪漫與文藝都藏匿在沉重的帶刺玫瑰花，一環(huán)扣一環(huán)，浪漫的是折紙，好比帶刺玫瑰，愛(ài)情一筆一劃寫(xiě)進(jìn)紙條，被杜綸鎂飾演的輪椅女孩李靜畸形地拋給她垂青的男人，一次次面對(duì)暗戀的他莞爾一笑，宛如一朵盛放的愛(ài)情毒花，那個(gè)有家有業(yè)的人只能對(duì)她視而不見(jiàn)，想要以朋友的溫暖幫扶她，卻被她感性地誤解。復(fù)雜的愛(ài)情不容易一眼看透，而需要環(huán)環(huán)相扣地去理解，當(dāng)你以為李靜到名醫(yī)家中為其女兒傳授鋼琴課會(huì)淪為一個(gè)單純第三者的故事就錯(cuò)了，當(dāng)你以為名醫(yī)是色狼幫她例行體檢之時(shí)占便宜被控訴涉嫌性侵而把牢底坐穿也錯(cuò)了，你以為郭富城與夏雨P(guān)K時(shí)郭富城贏了女孩很無(wú)辜那你也錯(cuò)了，當(dāng)你又以為翻案時(shí)李靜的母親出庭解釋女兒驚人身世那也錯(cuò)了，其實(shí)這些僅僅是畸形愛(ài)情的鋪墊，你對(duì)影片的誤解過(guò)程就是對(duì)人與人之間情感的誤解過(guò)程！

《圣誕玫瑰》中最忘不了的是桂綸鎂飾演的女主角李靜對(duì)張震飾演的名醫(yī)的直白又清新的情愫。影片情感世界采用完整女性視角，蜻蜓點(diǎn)水地處理，朦朧而巧妙地折回，將愛(ài)情中女人的心思一覽無(wú)余地呈現(xiàn)，將男人的冷靜理智凸顯。女人愛(ài)揣摩，熱衷于一廂情愿，男人則頭腦清晰不為所動(dòng)。從李靜由愛(ài)生恨的遭遇看出，他的笑容根本不是為你心動(dòng)，你卻心動(dòng)了，孰知那僅僅是一種例行公事的禮貌、下意識(shí)的表情，生活中每一段單相思都來(lái)源于誤以為是，無(wú)論什么樣的感情，溝通才是解決之道。影片并未直接交代李靜對(duì)名醫(yī)感情的炙熱，卻用她的暗示客觀呈現(xiàn)出一派愛(ài)情世界里她那“死纏爛打”自以為是的偏激，得不到便毀掉的偏執(zhí)，看完下半場(chǎng)你才能抓住上半場(chǎng)的情感變化。

女主角作為一個(gè)殘疾女孩，兒時(shí)有過(guò)不堪的被強(qiáng)暴的痛苦經(jīng)歷，活在自己的世界里，處處都覺(jué)得極度不平衡，自卑心重，心理扭曲，唯一愛(ài)過(guò)的男人卻是有婦之夫,楊采妮以情看待冤案與悲劇，所以絲絲入扣。當(dāng)她將折成的玫瑰花送他訴衷情，埋藏著暗戀的愛(ài)意，“你今天對(duì)我笑了五次”……看到這里，每位女性都有種心碎的哭泣，而他在法庭上那副疑似真兇的冷漠表情，原來(lái)他根本就不愛(ài)不在乎……女主角狠狠被之拒絕，萌生出報(bào)復(fù)心理，借郭富城飾演的陳志天大律師的手，將最?lèi)?ài)的男人送上法庭，愛(ài)極生恨，恨極生悲，只能一聲嘆息！

張震冰冷孤傲又藏著愛(ài)家之心的表情，郭富城認(rèn)真執(zhí)著的樣子，桂綸鎂可憐楚楚的偏激，夏雨有些風(fēng)度翩翩的高調(diào)，這部片子于是變得更為多姿多彩！

“圣誕玫瑰”，花語(yǔ)為猶豫。在電影中，這是一首曲子的名字；在電影中，桂綸鎂飾演的小靜總愛(ài)送人紙折的玫瑰。整部電影以一個(gè)案件為主線(xiàn)，并因此展開(kāi)，講述的是一個(gè)家庭、一個(gè)殘障者、一個(gè)律師各自的故事。

性侵犯，無(wú)論是電影內(nèi)或者電影外，都成為了一個(gè)關(guān)注的話(huà)題。一個(gè)下半身癱瘓的女孩，控告自己的主診婦科醫(yī)生在檢查時(shí)對(duì)自己進(jìn)行性侵犯，獲得了社會(huì)和朋友的支持。就像一個(gè)勵(lì)志的故事，初審以控方的勝訴結(jié)案。仿佛一切都?jí)m埃落定之時(shí)，控方律師卻和好友承認(rèn)自己可能錯(cuò)了。一個(gè)羅生門(mén)般的故事，似乎永遠(yuǎn)不會(huì)知道真相，一個(gè)又一個(gè)線(xiàn)索露出水面，直到最后一秒才真正大白。

《圣誕玫瑰》整部電影只講述了一個(gè)故事，一個(gè)案件。對(duì)于一部90分鐘的電影來(lái)說(shuō)，還沒(méi)有觀看的觀眾大概會(huì)認(rèn)為這樣的案件過(guò)于漫長(zhǎng)。事實(shí)上，這部電影講的并不僅僅是一個(gè)案件。講的是一個(gè)家庭、一個(gè)殘障者、一個(gè)律師各自的故事。

一個(gè)模范家庭的破碎。張震所飾演的周文瑄是社會(huì)上知名的婦科醫(yī)生，就像所有中產(chǎn)階級(jí)模范一樣，他有一個(gè)溫柔大體的妻子，一個(gè)乖巧可愛(ài)的女兒，一份收入穩(wěn)定的工作，一間舒適的獨(dú)立屋。這樣讓人羨慕的一切，在他被控告性侵犯自己的病人時(shí)，突然土崩瓦解。聲譽(yù)因此而受到大的影響，女兒也要為此轉(zhuǎn)學(xué)。最殘酷的事，盡然一直支持著自己的妻子，竟不過(guò)是為了家庭而如此為之，并不是因?yàn)閷?duì)自己的信任。而一直以來(lái)，即使當(dāng)時(shí)確實(shí)有出軌之嫌，卻一直努力維持著自己家庭的周文瑄大概心中哀鳴。當(dāng)真相大白，上訴勝訴之后，一直冷冰冰的、有意回避丈夫的妻子，終于在周文瑄面前展露出開(kāi)心的笑，而此時(shí)的周文瑄，只能皮笑肉不笑地回應(yīng)之。

一個(gè)被世人冷待的可憐女孩的彷徨。桂綸鎂飾演的陳靜因?yàn)樾r(shí)候的意外而從被遺棄的孤兒成為殘疾人，一生只能在輪椅上度過(guò)。這個(gè)世界對(duì)這個(gè)女孩過(guò)于刻薄，電影開(kāi)頭，大家只知道她是一個(gè)被醫(yī)生侵犯的殘疾者，卻隨著一環(huán)一環(huán)深入，才知道這個(gè)女生比想象中的可憐。知道最后，她在觀眾席上大聲反駁，在證人欄中講訴，我們才知道真相?！氨贿z棄和性侵犯，是人最難磨滅的傷害?！毙§o縱然沒(méi)有被周醫(yī)生侵犯，但是她卻早已近承受過(guò)這兩種最難磨滅的傷害，在很早之前，還是一個(gè)小孩的時(shí)候，最孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，甚至連自己的至親也沒(méi)有伸出援手。一次次的打擊讓她近乎失去生的希望，對(duì)自己愛(ài)的人法庭上虛假的控訴，或許是她人生最后的掙扎。幸好這一次，她看到陽(yáng)光。

一個(gè)律師關(guān)于正義的救贖。如果沒(méi)有陳志天律師和他父親的那個(gè)結(jié)，電影中那個(gè)故事應(yīng)該并不一樣的走向，也結(jié)束得更簡(jiǎn)單一些。對(duì)于正義是什么，這是一個(gè)老生常談的問(wèn)題。對(duì)于律師來(lái)說(shuō)，維護(hù)公義還是維護(hù)當(dāng)事人權(quán)益，這似乎是一個(gè)沒(méi)完么了的辯題。如何維護(hù)當(dāng)事人權(quán)益，這似乎又是一個(gè)延伸。對(duì)于這些問(wèn)題，陳律師和自己的父親用了一生去作無(wú)聲的辯論，最終在他父親走完一生都沒(méi)有得出一個(gè)結(jié)論。這個(gè)案件，似乎給了他一個(gè)答案。

并不單一的故事，同時(shí)亦不發(fā)雜的線(xiàn)索，電影因一件案件的開(kāi)始而展開(kāi)，也在案件結(jié)束時(shí)告終。導(dǎo)演兢兢業(yè)業(yè)地在講一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，用最舒緩的語(yǔ)調(diào)，讓觀眾自己慢慢體會(huì)。整個(gè)電影并沒(méi)有給自己冠上一個(gè)太大的頭銜，并沒(méi)有慷慨激昂地講人生大道理，相對(duì)而言，更像一個(gè)睿智的老人，將一個(gè)故事娓娓道來(lái)。即使是庭辯戲，也沒(méi)有針?shù)h相對(duì)的雄辯，節(jié)奏略顯緩慢，卻符合整部電影的節(jié)奏，一起都那么自然而然，水到渠成。所以，最后的真相也不是像揭露一個(gè)驚天秘密般搬弄出來(lái)，而是用最簡(jiǎn)單最直接的方法，從“受害者”小靜口中講出。這樣的處理顯得智慧，不失電影的完整性，也不破壞電影的整體節(jié)奏感。小靜最后的講訴，從“受害者”親自講訴自己的故事，這個(gè)電影最大的謎團(tuán)的真相，也算是給真?zhèn)€電影作了一個(gè)很好的“結(jié)案陳詞”。

在觀看《圣誕玫瑰》電影之前，我也不知道導(dǎo)演會(huì)用這樣的手法去講一個(gè)性侵題材的故事。我所觀看的場(chǎng)次觀眾只有寥寥幾人，散場(chǎng)時(shí)也有人表示“看到困”。假如是奔著“敏感題材電影”這一看點(diǎn)去看的觀眾可能會(huì)有些失望，這樣的電影節(jié)奏似乎很難滿(mǎn)足他們尋求刺激的欲望。不知道是否存在版本不同的問(wèn)題，之前看到超前點(diǎn)映觀眾的評(píng)價(jià)說(shuō)“看到哭看到怕”，至少我沒(méi)有類(lèi)似的感受。我所認(rèn)為的是，相對(duì)于所預(yù)期，這部電影的節(jié)奏略顯緩慢，卻并不是緩慢如文藝片，而是以一種并不刺激的、溫和的節(jié)奏，仔細(xì)地講述著一個(gè)簡(jiǎn)單卻不尋常的故事。

作為一個(gè)普通觀眾的看法，對(duì)于一個(gè)年輕女導(dǎo)演的處女座，拍出該電影，無(wú)論是從選題上，處理上，都值得稱(chēng)贊。但是這樣的電影注定不會(huì)有太高的上座率，但值得肯定。

無(wú)論是劇集還是電影，法庭戲一直都是熱門(mén)。在國(guó)內(nèi)青春懷舊浪潮一波接著一波時(shí)，楊采妮帶著她的處女作《圣誕玫瑰》低調(diào)而來(lái)。這部貌不驚人言不壓眾的影片，能讓你在最短時(shí)間內(nèi)體會(huì)到深刻的人性以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這就是現(xiàn)實(shí)影片和邊緣性題材的優(yōu)勢(shì)。

在談《圣誕玫瑰》前，先給大家講個(gè)故事，在一間聾啞小學(xué)里，校長(zhǎng)及老師對(duì)學(xué)生性侵犯，最后被告上法庭，奇怪的是，罪犯不僅沒(méi)有得到制裁反而高歌著勝利。這就是2011年取材于真實(shí)案件的韓國(guó)電影《熔爐》。事先看過(guò)預(yù)告，知道片子講述的是性侵犯案件，所以大腦不自覺(jué)的往《熔爐》上靠，這也是人們?nèi)菀字饔^臆斷犯下的錯(cuò)誤?！度蹱t》里的學(xué)生和《圣誕玫瑰》里的李靜一樣，都是屬于社會(huì)弱勢(shì)群體，屬于被保護(hù)的對(duì)象，所以當(dāng)遭受性侵犯案件時(shí)，人們都會(huì)主觀的判斷。但是片子最主要的不是在法庭戲上激烈的爭(zhēng)辯，不是帶有道德批判去評(píng)論誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而是用了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局去體會(huì)案件有關(guān)人員的心態(tài)，想法和所作所為。

相信大家跟我一樣，在觀《圣誕玫瑰》這部影片時(shí)共有三次情緒起伏和推斷。首先，在得知整個(gè)事件后，會(huì)指責(zé)醫(yī)生周文宣，會(huì)同情李靜。隨著劇情的發(fā)展，案件的深入，我們會(huì)同陳志天一樣陷入懷疑、兩難、疑惑的境地，究竟李靜和周文宣誰(shuí)才是真正的受害者呢。接著，法庭戲上的高潮來(lái)臨，李靜說(shuō)出了內(nèi)心隱藏已久的秘密，使整個(gè)案件水落石出，觀眾的心也跟著桂綸鎂的爆發(fā)達(dá)到高潮，但是高潮過(guò)后留下的是對(duì)人性的深思。

作為女主角的李靜，想必對(duì)于她的遭遇每個(gè)人都會(huì)在深表同情之余對(duì)這個(gè)小女孩表示出敬佩之情。盡管生活的諸多不幸都砸向了她，但她依舊堅(jiān)強(qiáng)。心理老師說(shuō)，被拋棄和性侵犯是兩種最難磨滅的傷口，但是兩者幾乎同時(shí)發(fā)生的陰影下外加下身癱瘓，李靜所承受的是常人無(wú)法理解和想象困難。陳志天是片中看似最正義但是又是最矛盾的一個(gè)，女性導(dǎo)演對(duì)人物內(nèi)心的微妙把握總能拿捏到恰到好處。出生律政世家，從小已父親為榜樣，但在親眼所見(jiàn)父親間接性殺人后對(duì)父親的態(tài)度徒然改變。他一方面以高大全的形象維護(hù)正義，一方面又陷入兩難，迷茫不知所措。與陳志天相比薛肇文是那種只為官司不顧黑白是非的人，他言辭激烈，咄咄逼人，同時(shí)精明細(xì)致，是律政界褶褶生輝的明日之星。但是卻在一個(gè)充滿(mǎn)理想化的結(jié)局中放棄了他的咄咄逼人。除了上面三個(gè)重要人物還，周文宣的妻子也有著不可估量的作用。片中周文宣和妻子有一段意味深長(zhǎng)的對(duì)話(huà)，“我是無(wú)辜的”“我跟女兒也很無(wú)辜啊”“你支持我是因?yàn)榫S護(hù)一個(gè)家，還是你真的相信我嗎？”妻子只有沉默。導(dǎo)演刻意安排了為女兒過(guò)生日那場(chǎng)戲和看女兒表演同學(xué)母親的反應(yīng)，旨在告訴觀眾，受傷的不僅僅是被告人，往往是兩個(gè)家庭。導(dǎo)演正是通過(guò)對(duì)這些人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)，將法與情淋淋盡致的展現(xiàn)在觀眾面前。

演而優(yōu)則導(dǎo)，如今演員當(dāng)導(dǎo)演已經(jīng)不再是什么新鮮事兒了。薛曉璐，趙薇在電影圈的牛刀小試就贏得了不錯(cuò)的票房。雖然對(duì)楊采妮的印象一直停留在《東邪西毒》里，但從這部《圣誕玫瑰》后開(kāi)始對(duì)她刮目相看。先不說(shuō)《圣誕玫瑰》強(qiáng)大的陣容，文張武徐，三王二后，還有陳可辛的御用配樂(lè)師金培達(dá)助陣，僅憑楊采妮自己的原創(chuàng)劇本榮獲，就可稱(chēng)之為才女導(dǎo)演。

關(guān)于最后的結(jié)局，本人覺(jué)得顯得過(guò)于理想化。雖然故事已經(jīng)告一段落，但是有關(guān)法律與人情的爭(zhēng)論永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，因?yàn)?，現(xiàn)實(shí)往往比電影殘酷。