第一篇：《西西里的美麗傳說》影評：你是男人的夢。.

影評知識

有一個美麗的小鎮(zhèn)，陽光和微風(fēng)，一棟棟小房子，斑駁有些泛黃的墻壁，色彩柔和而慵懶。在這里，有一位美麗的姑娘，她叫瑪蓮娜，飄逸的長發(fā)，精致的臉龐，發(fā)亮的雙眼，標(biāo)準(zhǔn)的身材，穿著誘人的高跟鞋，全鎮(zhèn)的男人都為她著迷。她還有個名字，叫傳說。13歲的小伙子雷納多和伙伴在路邊坐著看見她的第一眼，就深深迷上了，這一眼讓他記住了瑪蓮娜一輩子。故事的背景是第二次世界大戰(zhàn)。瑪蓮娜的丈夫應(yīng)征入伍，卻犧牲了?？蓱z的瑪蓮娜為了清譽、食物、生活，她只好犧牲了自己的肉體。然而，只有雷納多知道她的靈魂是如此純凈，她的靈魂只忠于她的丈夫。瑪蓮娜是雷納多的夢，從瑪蓮娜家的洞偷看她，偷她的貼身衣物，每晚想著她來打飛機。在街上看見她就偷偷跟著她，故意創(chuàng)造機會與她擦肩而過，然后深深呼吸者有她的味道的空氣。瑪蓮娜美麗了這個小鎮(zhèn)。但小鎮(zhèn)往往是謠言滋生的地方，婦人造謠她當(dāng)妓女，妒忌她的美貌，男人覬覦她的美貌，卻一次又一次拒絕聘任她。小鎮(zhèn)總有這樣一個場景：陽光正好的白天，瑪蓮娜高跟鞋踏著小鎮(zhèn)的小路，一個人優(yōu)雅地穿過一片又一片人群。戰(zhàn)爭結(jié)束的那一年，人們接到消息的那一天。婦女們把瑪蓮娜拖到街上，圍著她打她，剪她的頭發(fā)，可憐的瑪蓮娜只穿一件單薄的白色背心裙，已被撕爛，全身沾滿骯臟的泥土，傷口一個又一個，周圍的男人沒有一個站出來伸張正義，而雷納多，只能看著，他是多么無奈，多么心痛，瑪蓮娜又是多么無助。被打完后的瑪蓮娜雙手抱著已經(jīng)裸露的胸，痛哭著走出人群。她在控訴無情的人們〃〃〃〃〃〃最后，她把傷口留在這個小鎮(zhèn)，搭火車走了，雷納多望著她的背影，只有心痛。一年之后，瑪蓮娜的丈夫回到小鎮(zhèn)，原來他沒死，只是當(dāng)了敵軍的俘虜，斷了右臂。他一直在找瑪蓮娜，最后，雷納多寫封信給他，告訴他瑪蓮娜最后的的去向。于是，瑪蓮娜和她的丈夫回到了小鎮(zhèn)，美麗的傳說又回來了。帶著被傷害過后留下的痕跡，她更美麗。當(dāng)雷納多幫她撿掉到地上的水果時，第一次和瑪蓮娜有身體上的接觸，他們的手碰到了一起?，斏從纫痪渲x謝，是包含了多大的感激。這是他們第二次對話。最后，瑪蓮娜走回家去，雷納多看著她的背影，這個唯一讓他記住一輩子的女人，從來沒屬于過他，但他的夢里已經(jīng)有她，她就是不死的傳說。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her 》?，F(xiàn)實的上海，每個人如黑色像素，在某一固定的時刻，隨著熙攘的人群流動，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。因為，交流總在依靠于不相見。

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her 》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her 》的設(shè)計師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”，從一個摩天大樓走到另一個，中

間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去?；蛟S是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個人獨自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機偷看某個性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無忌憚、可以隨意而為。

但孤獨覷視人心?；貞洺靡股良胖畷r，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機器

城市、街道、地鐵，我們面對面全是陌生，背靠背各自孤獨。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰，他不過是個旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動。一個人意志再頑強，對于孤單也無可奈何，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。

因為，交流總在依靠于不相見。

感動于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無緣由，而是出于對如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們再去發(fā)現(xiàn)，在信件交流的時代，透過筆跡，所表達(dá)的這個世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對著相識多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與

戀人分手后的孤獨。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語理解給抹平了一般，他愛上了能與他對話的手機。然而機器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語音人”在崩潰后，注定無法保存記憶、繼續(xù)重啟。

更多文章 004km.cn mswk 人類使用機器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會有一個反面的存在：《機械公敵》中的機械法則用來約束機器人，但機器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會人類的情感，那么她的命運便逃不過最終的死機。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。

從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國際大都會，上海似乎一直走在時代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾?，儼然成為了代表未來時代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時代的摩登。而那些古老的建筑, 里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個點

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨，那個白日里行色匆匆的黑點，會在此時慢慢放大，消融彌散開來，融于整個夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再強烈的渴望在這里也不過只是一個像素點。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會成雙，讓每一個孤獨者的心靈可以潛藏。

電影中的語音系統(tǒng)源自于一個原點，她可以衍生出一個個性十足、情感豐滿的人類，也可以在無法維持的時候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個點。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her 》。

現(xiàn)實的上海，每個人如黑色像素，在某一固定的時刻，隨著熙攘的人群流動，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。因為，交流總在依靠于不相見。

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her 》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依

靠著觸動的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her 》的設(shè)計師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”，從一個摩天大樓走到另一個，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去。或許是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個人獨自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機偷看某個性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無忌憚、可以隨意而為。

但孤獨覷視人心?；貞洺靡股良胖畷r，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機器

城市、街道、地鐵，我們面對面全是陌生，背靠背各自孤獨。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰，他不過是個旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動。一個人意志再頑強，對于孤單也無可奈何，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。

因為，交流總在依靠于不相見。

感動于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無緣由，而是出于對如今交流

方式的反抗。透過電影，讓我們再去發(fā)現(xiàn)，在信件交流的時代，透過筆跡，所表達(dá)的這個世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對著相識多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語理解給抹平了一般，他愛上了能與他對話的手機。然而機器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語音人”在崩潰后，注定無法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會有一個反面的存在：《機械公敵》中的機械法則用來約束機器人，但機器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會人類的情感，那么她的命運便逃不過最終的死機。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。

從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國際大都會，上海似乎一直走在時代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾＃瑑叭怀蔀榱舜砦磥頃r代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時代的摩登。而那些古老的建筑, 里弄和祠

堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個點

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨，那個白日里行色匆匆的黑點，會在此時慢慢放大，消融彌散開來，融于整個夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再強烈的渴望在這里也不過只是一個像素點。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會成雙，讓每一個孤獨者的心靈可以潛藏。

電影中的語音系統(tǒng)源自于一個原點，她可以衍生出一個個性十足、情感豐滿的人類，也可以在無法維持的時候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個點。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her 》。現(xiàn)實的上海，每個人如黑色像素，在某一固定的時刻，隨著熙攘的人群流動，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。因為，交流總在依靠于不相見。

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her 》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her 》的設(shè)計師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”，從一個摩天大樓走到另一個，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去?；蛟S是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個人獨自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些

與己無關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機偷看某個性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無忌憚、可以隨意而為。

但孤獨覷視人心?；貞洺靡股良胖畷r，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機器

城市、街道、地鐵，我們面對面全是陌生，背靠背各自孤獨。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰，他不過是個旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動。一個人意志再頑強，對于孤單也無可奈何，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。

因為，交流總在依靠于不相見。

感動于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無緣由，而是出于對如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們再去發(fā)現(xiàn)，在信件交流的時代，透過筆跡，所表達(dá)的這個世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對著相識多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語理解給抹平了一般，他愛上了能與他對話的手機。然而機器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對于情感的琢磨不定。而感情也不是替

代品，真實的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語音人”在崩潰后，注定無法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會有一個反面的存在：《機械公敵》中的機械法則用來約束機器人，但機器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會人類的情感，那么她的命運便逃不過最終的死機。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。

從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國際大都會，上海似乎一直走在時代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾?，儼然成為了代表未來時代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時代的摩登。而那些古老的建筑, 里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個點

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨，那個白日里行色匆匆的黑點，會在此時慢慢放大，消融彌散開來，融于整個夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再強烈的渴望在這里也不過只是一個像素點。然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會成雙，讓每一個孤獨者的心靈可以潛藏。

電影中的語音系統(tǒng)源自于一個原點，她可以衍生出一個個性十足、情感豐滿的人類，也可以在無法維持的時候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個點。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her 》?，F(xiàn)實的上海，每個人如黑色像素，在某一固定的時刻，隨著熙攘的人群流動，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。因為，交流總在依靠于不相見。

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銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her 》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依

靠著觸動的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her 》的設(shè)計師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”，從一個摩天大樓走到另一個，中

間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去。或許是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個人獨自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機偷看某個性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無忌憚、可以隨意而為。

但孤獨覷視人心?；貞洺靡股良胖畷r，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機器

城市、街道、地鐵，我們面對面全是陌生，背靠背各自孤獨。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰，他不過是個旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動。一個人意志再頑強，對于孤單也無可奈何，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。

因為，交流總在依靠于不相見。

感動于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無緣由，而是出于對如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們再去發(fā)現(xiàn)，在信件交流的時代，透過筆跡，所表達(dá)的這個世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對著相識多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語理解給抹平了一般，他愛上了能與他對話的手機。然而機器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語音人”在崩潰后，注定無法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會有一個反面的存在：《機械公敵》中的機械法則用來約束機器人，但機器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會人類的情感，那么她的命運便逃不過最終的死機。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。

從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國際大都會，上海似乎一直走在時代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海。”而從電影中看如今的上海，儼然成為了代表未來時代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時代的摩登。而那些古老的建筑, 里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個點

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨，那個白日里行色匆匆的黑點，會在此時慢慢放大，消融彌散開來，融于整個夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再強烈的渴望在這里也不過只是一個像素點。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會成雙，讓每一個孤獨者的心靈可以潛藏。

電影中的語音系統(tǒng)源自于一個原點，她可以衍生出一個個性十足、情感豐滿的人類，也可以在無法維持的時候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個點。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her 》。

現(xiàn)實的上海，每個人如黑色像素，在某一固定的時刻，隨著熙攘的人群流動，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏

離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。因為，交流總在依靠于不相見。

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her 》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her 》的設(shè)計師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”，從一個摩天大樓走到另一個，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去。或許是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個人獨自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機偷看某個性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無忌憚、可以隨意而為。

但孤獨覷視人心?；貞洺靡股良胖畷r，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機器

城市、街道、地鐵，我們面對面全是陌生，背靠背各自孤獨。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰，他不過是個旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動。一個人意志再頑強，對于孤單也無可奈何，整個世界都被孤獨占領(lǐng)。

因為，交流總在依靠于不相見。

感動于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無緣由，而是出于對如今交流

方式的反抗。透過電影，讓我們再去發(fā)現(xiàn)，在信件交流的時代，透過筆跡，所表達(dá)的這個世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對著相識多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語理解給抹平了一般，他愛上了能與他對話的手機。然

而機器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語音人”在崩潰后，注定無法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會有一個反面的存在：《機械公敵》中的機械法則用來約束機器人，但機器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會人類的情感，那么她的命運便逃不過最終的死機。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。

從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國際大都會，上海似乎一直走在時代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾?，儼然成為了代表未來時代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時代的摩登。而那些古老的建筑, 里弄和祠

堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個點

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨，那個白日里行色匆匆的黑點，會在此時慢慢放大，消融彌散開來，融于整個夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再強烈的渴望在這里也不過只是一個像素點。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會成雙，讓每一個孤獨者的心靈可以潛藏。

電影中的語音系統(tǒng)源自于一個原點，她可以衍生出一個個性十足、情感豐滿的人類，也可以在無法維持的時候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個點。

第二篇：西西里美麗傳說影評

【影評】《西西里美麗傳說》：最凄美的一部情色電影經(jīng)典

最凄美的一部情色電影經(jīng)典

——《西西里美麗傳說》觀感

再沒有讓一個如花的美麗女人遭遇悲慘命運的故事更能揪住觀眾的神經(jīng)的了?！段魑骼锩利悅髡f》便是這樣一部令人揪心的影片。

故事發(fā)生在二次大戰(zhàn)時期的意大利?，斏從取だ柚Z是西西里最美麗的女人，她的美艷使所有的男人垂涎而讓所有的女人嫉妒。她的每一次出行，幾乎都是小鎮(zhèn)的一場盛事。在她美麗的身影背后，是男人們羨慕女人們仇恨的眼神，小鎮(zhèn)所有的人因她的美麗而失態(tài)。

和所有漂亮女人一樣，瑪蓮娜的命運也非常坎坷。她的丈夫黎諾在新婚不久就出征到北非戰(zhàn)場。獨自在家的瑪蓮娜不斷受到包括鎮(zhèn)上小男孩在內(nèi)的男人的挑逗和勾引。并承受著因此而來的謠言和傳聞的壓力。不久，從前線傳來黎諾中尉陣亡的消息。納粹黨在利用葬禮搞了一次隆重的戰(zhàn)爭宣傳之后就停發(fā)了撫恤金。這讓瑪蓮娜的生計出現(xiàn)問題。接踵而來的是瑪鏈娜求職受阻；兩個追求者在她家門口斗毆，又將她卷入一場無妄的官司。為了官司，她求助律師幫她。這使她贏了官司卻輸了清白。之后，鎮(zhèn)上所有有權(quán)有勢的男人們憑著手中所擁有的瑪蓮娜急需的各種生活資料而將她占有。她也逐漸成為一個人盡可夫的妓女，最終發(fā)展到和德國人睡覺。

影片的高潮發(fā)生在電影的結(jié)尾處：二戰(zhàn)后期，美軍攻入意大利解放西西里這一天，在盛大的美軍入城式上，一大群早已對瑪蓮娜恨之入骨的女人在私恨和國仇的慫恿之下將她拖出來剪發(fā)游街示眾。而所有占過瑪蓮娜便宜并將她逼到深淵的男人們都默默無言。之后，瑪蓮娜帶著渾身的傷痕離開令她傷心的故鄉(xiāng)。

多年后，她和她傳聞已戰(zhàn)死的丈夫又回到了西西里，此時的她已被歲月洗盡了美麗姿容，她像所有中年女人一樣，臉上開始起皺紋，而腰枝也不再苗條。而在這個時候，包括恨她的女人們在內(nèi)的故鄉(xiāng)人們又一次接受了她。

這是意大利電影大師特納托雷“光影三部曲”的第三部。影片是以一個13歲少男的視角展開的。這個名叫羅納多的正處于青春期的少年是西西里所有喜歡瑪蓮娜的男人的一個代表。在他朦朧而真摯的情感世界里，瑪蓮娜是神，也更是一個傳說。但這個神和傳說在世俗中是孱弱而悲哀的。她不斷的受到生活的重壓和流言的傷害。而躲在暗處的羅納多除了傷心地看著她絕望的滑向深淵之外便再無別的辦法。在整部影片中，他曾經(jīng)使用了一系列包括求神靈保護瑪蓮娜和向中傷瑪蓮娜的人酒杯中吐口水之類的13歲男孩能夠想出的辦法幫助他的偶像。但這就像讓一只螞蟻拉住滑向懸崖的火車一樣滑稽而徒勞。

這是一部復(fù)雜的電影，它既是寫一個少年走向成年的掙扎；也是寫一個美麗女人令人傷感的毀滅。在成長與毀滅的交替中，我們更能感受的卻是歲月令人絕望的毀滅力量。

在它的面前，不管美麗還是權(quán)力還是財富都只像海水中的泡沫，可以讓一個歡快和風(fēng)光甚至癲狂的只是一時。而更多的時候，我們手中所留下的，不過是一些令人絕望和不安的空虛。

在當(dāng)今世界電影之林中，特納托雷無疑是一個舞繪歲月和光陰的大師。他將許多難以用語言和文字表達(dá)的情緒都通過音樂、畫面表達(dá)了出來，其中的悠長感和幻滅感，是足以讓許多人感覺驚心動魄的。他總是讓人在看電影的時候想很多很多與電影毫不相關(guān)的事情。在這一點上，是很多就事論事勉強拍些只吸引眼珠不震動人心靈的導(dǎo)演們難以望其項背的。

看過這部影片，贊嘆于歐洲人總能將色情與藝術(shù)結(jié)合得如此完美，莫妮卡貝魯奇的美貌與表演令人驚艷。

文字能夠透過鏡頭給人的感性刺激，看到更深一層的寓意：“在成長與毀滅的交替中，我們更能感受的卻是歲月令人絕望的毀滅力量。”是的，在歲月的面前，無論美麗，還是權(quán)力、財富，都僅像海水中的泡沫，只會帶給人片刻的歡快、風(fēng)光甚至癲狂。而更多時候，我們手中所留下的，不過是一些令人絕望的不安和空虛。。

交子男人最初的暗戀——《西西里美麗傳說》影評 默認(rèn)分類 2010-01-27 17:52:30 閱讀341 評論0 字號：大中小 訂閱

———— 所有男人曾經(jīng)年少的夢想！

吉賽貝·托納托雷三步曲《天堂電影院》《海上鋼琴師》《瑪蓮娜》——《西西里美麗傳說》 《星光伴我行》《腳踏車》?！?/p>

她熱情波浪狀黑亮的秀發(fā)，穿著最時髦的絲襪和短裙，踏著充滿誘惑欲望的高跟鞋，來到了這個寧靜的小鎮(zhèn)，她的舉手投足都是引人矚目、讓人心醉、勾人遐想的，她的一顰一笑都讓男人難以抗拒的誘惑，女人紛紛嫉妒不已，她像一個女神征服了這個寧靜小鎮(zhèn)所有邪惡的男人，同時也讓這個海濱城鎮(zhèn)變得更具色彩。

雷納托開始騎著自己的腳踏車，穿梭在小鎮(zhèn)搜尋著瑪蓮娜誘人風(fēng)姿與風(fēng)情萬種，如影隨形的跟蹤窺視著這個女人的生活。雷納托靜靜觀察這個女人搖曳多姿的倩影，她喜歡的音樂，、她貼身衣物都成了這個少年的最真實、最美好的情欲幻想···都在無時無刻引誘著這個少年的荷爾蒙，時間卻并沒有停止下來····

因為戰(zhàn)爭瑪蓮娜她成了寡婦，成了不折不扣的紅顏禍水，帶來邪惡的淫欲、季度與憤怒，這場因瑪蓮娜帶來的風(fēng)暴侵襲著連戰(zhàn)爭未曾驚擾的小鎮(zhèn)，與父親斷絕了關(guān)系，生活讓這個女人徹底的淪陷，沒有任何人賣給她食物，這讓那些猥褻的男人更有機會占有她的身體，她成了公開的妓女。而在雷納托的眼里這一切都是不可饒恕的同時又感到莫大的絕望，以至于當(dāng)他看到瑪蓮娜接客的情形而暈死過去。父親知道他的心思全在這個女人身上，就帶他到妓院幻想著和瑪蓮娜做愛。

西西里也受到戰(zhàn)亂的侵害，女人們風(fēng)怒的暴打瑪蓮娜，剃光她的頭發(fā)，撕破她的衣服，戰(zhàn)后瑪蓮娜的死去的丈夫回到小鎮(zhèn)，卻知道是一個不中的妻子，雷納托寫了一封信告訴他瑪蓮娜對他一直忠貞，丈夫找回了瑪蓮娜，硝煙的戰(zhàn)場已經(jīng)過去，瑪蓮娜也已經(jīng)衰老，小鎮(zhèn)的人們也在此接受了這個女人。

在整個劇情中有莫妮卡·貝魯奇所飾演的瑪蓮娜是幾乎沒有臺詞的，但依然給人留下深刻印象，就是她那曼妙的步態(tài)，每一步都是那么誘人，我深深的迷戀上這個女人，不愧為意大利超級名模，36歲的莫妮卡并沒有讓導(dǎo)演失望，她的每一個眼神都如同一種毒藥，無論是這部電影成就了這個大器晚成的莫妮卡，還是她已經(jīng)將瑪蓮娜升華進(jìn)了自己的靈魂中，職業(yè)模特的職業(yè)臺步已經(jīng)融入了戰(zhàn)火的風(fēng)塵，依然在那個西西里小鎮(zhèn)的街道上游弋，如同秋日里的鳶尾花一樣嬌艷欲滴，也因為莫妮卡的扮相一下子成為了所有男人的夢中情人，作為女人的我也希望能搖身一變有著她那么迷人的步幅，仿佛每一步都是踩在男人心口的一團欲火。

同時電影的重彩濃墨渲染將劇情浪漫色彩，浪漫熾烈的感情更適合我國影迷的口味，影片在我國地位崇高，但西方影評家大多認(rèn)為太煽情，無論眾多人怎么評價，我卻依然對這部電影癡迷不悟，愛上莫妮卡的一顰一笑，雷納托的青澀單純的暗戀，這部電影值得收藏，紀(jì)念那個青澀的暗戀男生。

莫妮卡·貝魯奇

出生于1968年9月30日，在一座名叫卡斯得洛城(Citta di Castello)的意大利小村莊長大，她父親在那里經(jīng)營著一家貨車運輸公司。18歲時，莫妮卡進(jìn)入了佩魯賈大學(xué)(University of Perugia)，原本計劃學(xué)習(xí)法律。為了籌措學(xué)費，業(yè)余時間莫妮卡·貝魯奇開始做模特。1988年，莫妮卡改變了初衷，退學(xué)前往米蘭(Milan)，簽約于精銳模特管理公司(Elite Model Management)，正式進(jìn)入模特界。1999年和2001年分別被《Max》和《GQ》雜志聘為日歷模特。除了在時裝表演中經(jīng)常走貓步外，莫妮卡還參與了諸如國際品牌多爾斯-加貝娜公司(Dolce & Gabbana)設(shè)計師的一些國際廣告運作。

1996年，莫妮卡·貝魯奇拍攝了她的第一部法語影片《非常公寓》(“The Apartment”)，她在這部浪漫劇中的出色表演為她贏得了法國愷撒電影獎(Cesar Awards)的提名。與此同時，莫妮卡也開始與片中法國男演員樊尚-卡塞爾(Vincent Cassel)拖拍(幾年后，二人終于修得正果、走進(jìn)了婚姻的殿堂)。不久后，這對火熱戀人在銀幕上又再次合作，在講述性別扭曲的浪漫片《如果你想要我》(“As You Want Me”)中飾演陷入可笑、尷尬境地的一對情人。

2000年，莫妮卡因在影片《西西里的美麗傳說》中出色地飾演了一位小人物而在國際上贏得了空前聲譽。影片由奧斯卡獲獎導(dǎo)演吉賽貝-托納托雷(Giuseppe Tornatore)執(zhí)導(dǎo)，精致突出的輪廓，秾纖合度的體態(tài)，加上冷若冰霜的氣質(zhì)，莫妮卡·貝魯奇(Monica Bellucci)的魅力與特質(zhì)，讓導(dǎo)演構(gòu)思許久的電影中顛倒眾生的女神瑪蓮娜有了具體的影像。莫妮卡·貝魯奇在片中飾演一位寡言少語的新娘，二次大戰(zhàn)中丈夫去前線作戰(zhàn)，她被獨自留在了西西里小鎮(zhèn)。驚艷絕倫的她，受到村里女人們的嫉妒和疏遠(yuǎn)，男人們則對她想入非非。在小鎮(zhèn)中成長的貝魯奇活脫脫就是文森佐尼筆下瑪蓮娜的化身，但其實，這個角色對她而言，仍是個很大的挑戰(zhàn)，因為堅強獨立的她必須要揣摩出瑪蓮娜這個弱女子在逆境中的無助。身為一個現(xiàn)代獨立的女性，似乎很難接受瑪蓮娜面對惡劣環(huán)境的處理方式，貝魯奇說:“但我漸漸地了解瑪蓮娜，以及她為了生存所必須忍受的凌虐?！?他也坦承：“這部電影是我不可能忘記的。從那時候起，我覺得自己的光彩不應(yīng)該在意大利展現(xiàn)，我應(yīng)該嘗試征服這個世界?！?該片獲2000年英國影藝學(xué)院獎和法國凱撒獎最佳外語片，還入圍2項奧斯卡獎。

那紛紛的情欲（轉(zhuǎn)）

這是一部讓人看很多遍的電影。它有很多看頭，其中最讓人心馳神往趨之若騖的當(dāng)屬性感天神莫妮卡貝魯齊三點全露，男人可謂人間尤物，女人當(dāng)嘆我見猶憐。也許這就是電影的原名為?瑪蓮娜“的原因。而“西西里美麗傳說”無疑屬于難能可貴的出彩中譯版本，遠(yuǎn)好于不知所云的“真愛伴我行”。然而影片播出后，莫妮卡貝魯齊說：“性感的不是我，而是意大利”。

傳說一向是在人口相傳中添添補補，在時間磨轉(zhuǎn)中剝離真相的。一個傳說，完全可以沒有確定的人物，沒有確鑿的劇情，每一個人都是龍?zhí)?，每一個版本都只有一支槳，在粘稠的時間里擺渡圓圈。西西里美麗傳說，這是一個發(fā)生在一個確切地點的故事，卻遺失了主人公，人人都是龍?zhí)?，而主角，與其說是“瑪蓮娜”，不如說是“美麗”本身。

第一次看的時候，覺得主角是騎著單車的少年。從一開始少年就在和爸爸糾纏自己不是穿短褲的小孩了，應(yīng)該像大人一樣穿長褲。每一次的提議都在一片雞飛狗跳中不了了之，暴躁的父親，寵溺的母親，神經(jīng)質(zhì)的姐姐，意大利語獨特的節(jié)奏將每一個重音押在倒數(shù)第二個音節(jié)，穿插在影片開頭儼然是交錯在濃淡綠色中的地上海詼諧詩---在一片熱鬧中少年的單車彈跳著，以一種年少人的姿態(tài)穿入

人群。

三三五五這樣的單車穿插在古老小鎮(zhèn)的每一個門拱，每一個石橋，每一個小巷，只為了制造不經(jīng)意的遇見---瑪蓮娜。色欲熏心的男人們攔著她進(jìn)行最貪婪的吻手禮，男孩子的單車只是在西西里的巷弄上吱吱呀呀地折轉(zhuǎn)，然后被扔到路邊，他們安安靜靜地看著她路過，從出現(xiàn)，經(jīng)過，到離開。然后跳上單車，飛馳向下

一個她將出現(xiàn)的路口。

“命緣是怎么結(jié)在一起的？只是一個擦肩而過，然后絲繩就這么系上。”

然后就是該影片著名的橋段，將男人的性幻想演繹到了極致。從好萊塢電影到神話傳說，從學(xué)校里的胡思亂想到藤蔓繚繞少年律動的床。錢鐘書在《貓》中說，十八九歲沒有女朋友的男孩子心中藏的女人，往往比得上皇帝三十六宮的數(shù)量。在這部影片中，無疑是從一個印記上，生根發(fā)芽了萬般巧笑，千種風(fēng)情。她貞潔不屈，又熱情如火，是生命之光，也是罪惡之火。

當(dāng)瑪蓮娜丈夫死訊傳來，隨著瑪蓮娜的一步步墮落，影片開始推向高潮。而少年，也就在一個從未有過言語的女人的悲劇中蛻變。他想在她痛哭時對她說我會陪著你。他祈禱，請你保護她。他在她家窗邊的樹上看到瑪蓮娜被律師強暴，跌下來摔斷了手臂。于是他去教堂，用自己的石膏手打斷了圣彼得石膏像的手。他向饞涎她的男人酒杯里吐口水。但是他不能阻止失去經(jīng)濟來源窮困潦倒的瑪蓮

娜變成暗娼，明妓，最后被驅(qū)逐。

在影片最后少年羅納多做出了兩件與瑪蓮娜有直接間接關(guān)聯(lián)的事情，是一個男孩最后的幫助。若干年后他寫信告訴瑪蓮娜殘疾還鄉(xiāng)的丈夫她搭上了前往何方的火車。當(dāng)這個荒頹的婦人傍著她殘疾的丈夫重返西西里后，在一次市場里的“偶遇”，他第一次面對她，撿起了她掉落一地的橘子，他說謝謝。少年跳上單車，一邊晃晃悠悠地蹬著一邊回頭看。松松垮垮的褲腿繞在小腿上，不知道是否個子

長得太快。

旁白是：后來，我的生命中出現(xiàn)過許多女人，她們在我懷里問：你會不會記得我？但是我知道，那個讓我記一輩子的女人，她從不曾問過。瑪蓮娜。

也許每個男人都有這么一個記一輩子的女人。你并非不能再遇到像她一樣好的姑娘，你不過是只能年輕一次。

第二次看的時候，主角就被幻化成了瑪蓮娜。名符其實。莫妮卡貝魯齊的精彩演繹脫離了臺詞。同時不得不贊嘆特納托雷天才的展現(xiàn)手法?，斏從鹊娜齻€形象每一個細(xì)節(jié)都配合到了極致。伊始，是白色連衣裙，黑色波浪長發(fā)，白色高跟鞋，一枚項鏈在胸前的位置高一分是修女第一分是蕩婦，地中海的陽光給連衣裙加上了半透明的曖昧效果。在人群中，瑪蓮娜始終低眉而昂首，持她自己靜默的自矜--葡萄，你是吃不到的?，斏從缺槐屏紴殒绞且砸粋€艷冶而哀的高調(diào)轉(zhuǎn)變開始的?；鸺t的短發(fā)（后來染成金色），濃妝的容顏，黑色的套裝，她挑釁地穿過人群，坐在他們中央，她低下頭，然后很多很多男人伸手來為她點煙?，斏從冉K于不是一個傳奇，因為所有在夢中不清凈的男人終于有了名正言順的機會，傳說，變成了艷聞。最后，當(dāng)瑪蓮娜再次回到西西里的時候，特納托雷將她改成了缺乏打理的短發(fā)，棕色的寬大套裝，平底舊皮鞋，走路外八字，她穿過人群，低眉然而不再昂首。她回來了，美麗已死?，斏從鹊拿利惒⒉辉谒患刀实呐藗凃?qū)逐時消逝，而是經(jīng)歷了一個完好的含苞-盛放-凋零的過程，只是因為被加速而帶有悲劇式的引頸就戮。---但是美麗，幾多能長久？

第三次看的時候，主角其實繞回了莫妮卡貝魯齊的話--是眾人。瑪蓮娜三次出現(xiàn)在廣場上的時候，眾人的反應(yīng)堪稱經(jīng)典。每個龍?zhí)锥己艿轿?。從嫉恨的主婦，饞涎而不愿惹麻煩的男人，到浪蕩的妓女?，斏從群土_納多可謂兩個在眾人中獨立的角色。老態(tài)橫生的瑪蓮娜像所有的主婦一樣去市場上買菜，她出現(xiàn)的時候是一秒鐘微妙的寂靜，糅合了猜疑，羞愧和寬容。婦女們像對別人一樣和她打招呼，把菜塞給她，女人間的糾紛恩仇就這么泯然.也許她們的敵人不是瑪蓮娜，而是美麗?，斏從然氐搅宋魑骼?，而羅納多呢？他是否正要離開？他是否終要回來？

我不知道影評正確的格式是什么樣的。很多內(nèi)容已經(jīng)記不清，好像傳說本身，只留下了一種朦朧的美感。只記得上一次把舊錄影帶放進(jìn)播放機里，波士頓鵝毛大雪，西西里情欲紛紛。

劇情介紹：她，是謎樣的女子，她叫瑪蓮娜，她撩著波浪狀黑亮的秀發(fā)，穿著最時髦的短裙和絲襪，踏著充滿情欲誘惑的高跟鞋，來到了西西里島上寧靜的陽光小鎮(zhèn)。她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想，她的一顰一笑都教男人心醉、女人羨妒?，斏從?，像個女神一般，征服了這個海濱的天堂樂園。

年僅十叁歲的雷納多也不由自主地掉進(jìn)了瑪蓮娜所掀起的漩渦之中，他不僅跟著其他年紀(jì)較大的青少年們一起騎著單車，穿梭在小鎮(zhèn)的各個角落，搜尋著瑪蓮娜的誘人豐姿與萬種風(fēng)情，還悄悄地成為她不知情的小跟班，如影隨形地跟監(jiān)、窺視她的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物．．．都成為這個被荷爾蒙淹沒的少年，最真實、最美好的情欲幻想……

然而，透過雷納多的眼，我們也看到了瑪蓮娜掉進(jìn)了越來越黑暗的處境之中，她變成了寡婦，而在鎮(zhèn)民們的眼中，她也成了不折不扣的禍水，帶來了淫欲、嫉妒與忿怒，而一股夾雜著情欲與激憤的風(fēng)暴，開始襲卷這個連戰(zhàn)爭都未曾侵?jǐn)_的小鎮(zhèn)。

瑪蓮娜一步步地沉淪，與父親斷絕了關(guān)系、被送上法院，更失去了所有的財產(chǎn)，這使得向來天真、不經(jīng)世事的雷納多，被迫面對這純小鎮(zhèn)中，人心的殘暴無情，看著已經(jīng)一無所有的瑪蓮娜，雷納多竟鼓起了他所不曾有過的勇氣，決定靠著他自己的力量，以一種教人難以料想的方式，來幫助瑪蓮娜走出生命的泥沼……

幕后花絮：影片準(zhǔn)確捕捉了少年欲望的萌動，但耀眼點是那重彩濃墨的浪漫風(fēng)格，有一種浪漫主義全盛期的熾烈，剛好符合我國影迷的口味。影片在我國具有崇高的地位，但西方影評家一般認(rèn)為太煽情。貝魯齊的扮相撼動了全球少年的芳心。

在劇本與演員都確定后，劇組準(zhǔn)備開始動工。要將這個故事的背景氣氛─1940年二次大戰(zhàn)時─完美地呈現(xiàn)出來，他相信他前一部作品《海上鋼琴師》The Legend of 1900的班底，絕對有足夠的才能做到。于是他找回了這批優(yōu)秀的幕后工作人員，交付他們這個艱難的使命，包括藝術(shù)指導(dǎo)弗朗西斯可費杰利(作品還有《三輪車夫》《國王的娼婦》)、服裝設(shè)計墨瑞齊歐米蘭諾提(作品有《永遠(yuǎn)的愛人》、《浮生一世情》)、攝影指導(dǎo)拉吉歐柯泰(作品還有《心情故事》、《陽光情人》)。

匈牙利籍的攝影指導(dǎo)柯泰也極為贊嘆席拉庫薩鎮(zhèn)的美麗，他認(rèn)為西西里獨特的景致為這部電影增添了悲喜交雜的色彩，“黃昏的陽光灑在石造建筑的外圍，”他不可思議地說，“充滿了溫柔又可愛的夏日情調(diào)，就像是童年時的夢想?！?/p>

注：瑪蓮娜的悲劇決定于幾個因素：

一、她生活在一個戰(zhàn)火紛飛的年代。

二、丈夫去打仗，不在身邊。

三、如果實在找不出原因的話，那只能說她太美麗。

總之，嫉妒源自一種得不到的心理扭曲，它通常是一種無能的表現(xiàn)。

一、納粹戰(zhàn)敗后，女人首先想到的報復(fù)對象是瑪蓮娜，這是一種嫉妒的發(fā)泄。

二、當(dāng)許多年后的瑪蓮娜和丈夫重新出現(xiàn)在城市里，這次，不再有嫉妒，因為她已老去。

美，或許有時本身就是一個錯誤。

第三篇：《西西里的美麗傳說》影評

按：看了《西西里的美麗傳說》，卻不停地想起《陽光燦爛的日子》，看到最后只能嘆一句：姜文是姜文，哪怕是中國首屈一指的導(dǎo)演，也無法拍出那樣厚重唯美的片子；這里就是這里，不是意大利，那個雖然挑起罪惡戰(zhàn)爭雖然伴著嘲笑戰(zhàn)敗卻在今天變得偉岸的國家。

每個男孩都是維利圖。

是否還能記起懵懂時那個纏綿在夢里的姑娘，是否還能想起那個令自己感受到風(fēng)的氣息陽光的熾熱的女孩，是否還能描繪出那個在最無能為力仍美得驚心動魄的年少里隨自己憧憬未來的少女？

曾經(jīng)有多少個未眠之夜陪著自己，一起想象坦膊相見的美妙時分?？傻搅税滋?，這個惡魔卻又明明白白地告訴你，禁絕想念，禁絕掛牽。

自行車的美好在于追逐，它創(chuàng)造了多少個少年的夢一般的青春。青春總要謝幕，自行車會被摩托，轎車，坦克碾碎。那些追逐的畫面，只能化作回憶，深藏心底，偶爾才能浮起被緬懷風(fēng)吹拂的面。

有那么一個男孩，見證了她的美麗，見證了她的忠貞，見證了她的墮落，見證了她淪落為妓女的樣子，也見證了她還是她。

而可惜的是，不是每個男孩都是維亞圖。

你說好的會保護她。

瑪蓮娜剪去了長發(fā)，染了白金色，眼睛描上厚厚的眼影，艷妝濃抹，上了納粹的車。

眼淚突如泉涌，站起來，點了暫停，走在狹小的空間里，黑暗親吻踱來踱去的步，伸手捂住張開的嘴，想吼，沒有聲音。

肥豬一般每天還要母親照顧的律師把瑪蓮娜壓在身下的剎那，已然注定了瑪蓮娜的悲劇。

你那么愛她，卻眼睜睜地看著她被人潑污水；你愛她那么瘋狂，卻連一個面包都無法給她；你為她可以付出一切，卻只能任由自己束手呆在一邊，頂多，窺到她被迫與男人交歡，用身體換取生存。

為了尊嚴(yán)，失去尊嚴(yán)；為了生存，崇敬金錢；為了生活，叩拜權(quán)力。你在哪里？

還是個少年的你，怎樣才能保護她？

打斷神的臂膀，是那么的疼啊，那是打在你的心上啊。

你會長大，她會離去。

滿眼的男人女人，男人因色欲癡狂，女人因妒忌惡毒。你夾雜在其中，愣愣地看著她，什么都不能做。他們說得對，你是孩子，滿懷希望的長褲是用父親的褲子改制的。半夜擼管沒人再管，也僅因年齡已到。嫖妓，回回頭，父親在你身后。你和他們都一樣，眼神里都充滿了欲望，腦子里充斥著綺思幻想，渴望剝?nèi)ニ囊律选?/p>

你和他們不一樣，你想和她相愛，每部電影都是你們兩個，在另外的世界里，騎士英雄與公主幸福美滿。

男孩會長大，女人遭受其他已被污染的人們毆打，剪去頭發(fā)，在人群里遍體鱗傷任由風(fēng)吹雨打，登上離開噩夢的列車一任天涯。

他看著她躲在車?yán)锘腥缦萑胂葳宓挠撰F，心口一陣陣刺痛，方才知道，夢總要醒，而且，與之不約而至的是碎裂成枯地的心。

英俊的男人回來了，卻只有一只臂膀。

他回來了。

黎諾回來了。

這時才想起，她是黎諾的。

原來，我從來都只是一個過客。

我鼓起所有勇氣，卻只能擦肩而過。

她遭受了一切磨難，犧牲了所有，只有一顆屬于他的心沒有變過。

黎諾就像所有男孩最不能面對的女孩最終歸宿，誠然斷臂，卻是男人。那些苦痛過去，是他疼愛她最大的理由。

那么維亞圖呢？

因為你小，因為你沒有話語權(quán)，因為你沒有挺身而出？

都不是。

因為你只是幻想中的英雄，不是命運欽定的騎士。

不變的瑪蓮娜，說出的謝謝。

她回來了，眼神里依舊有著恐懼和敏感，卻還是回來了，在他的身旁。菜市場上，面對廝打，侮辱，嫉妒她的惡婦們，說出一句：早安。她還是瑪蓮娜。

不管遭遇了什么，做過什么，她依舊那么美。

黑色短發(fā)不小心散落了一地橘子，他扔下珍愛的自行車，跑過去，幫忙拾起。

抬起頭的時候注視她的臉，那是多少次出現(xiàn)在夢里的臉。

“祝你好運，瑪女士?！?/p>

她回過頭，點頭示意，純潔地就像第一次相見。

戰(zhàn)爭與女人。

有人說，能促使男人成長的只有戰(zhàn)爭和女人。

我對后者持贊同，對前者不置可否。

戰(zhàn)爭扭曲了看得到的，看不到的，美麗的，純潔的。釋放了丑陋和惡毒。黎諾面對侮辱瑪蓮娜的人說出了這句話：“你說得對，為你這種野種打仗的人不算英雄?！?/p>

想想這個國家，曾拋頭顱灑熱血的人又得到了什么？

我不說話。

那些終于被妒忌折磨得瘋了的女人們，人前人后誰見了不也是一句嬸嬸嬤嬤么？

那些趁人之危利用道德為瑪蓮娜營造的困境終于嘗到了瑪蓮娜的人，不也是有著殊榮的么？

影片的最后是她們不得不討好瑪蓮娜，可是瑪蓮娜曾經(jīng)的創(chuàng)傷呢？

如果我墮落，請展示你們的道德，我不是第一也不是最后，被道德屠戮的弱小里只占微不足道的一個。

陪伴你身邊的又換了人。

“好像在逃避似的，逃避我對她??那一段純潔的感情。歲月匆匆，而今我愛上了許多女人，當(dāng)她們緊緊擁抱我的時候，都會問我是否會掛記她們，我想當(dāng)時我的回答是，是的。但是，我唯一沒有忘記的，卻是從來沒有問過我的那個人。她就是瑪蓮娜?！?/p>

我的身邊不是你。

我早已失去但清晰得彷佛昨日黃昏的青春里，滿滿都是你。可我的身邊是別的女人。

你的臂膀挽著的，是疼愛呵護你到無以復(fù)加的騎士。

我想要你知道所有我的心思。

一年一年又一年，那時的稚子會長大，想起曾經(jīng)的自己會笑罵一句：真是個傻逼。

擦肩而過的時候，我想過多少遍，時間定格在這一秒多好。

結(jié)局卻是你我都知道。

靈魂蜷縮在陰暗角落，看著身影在眾人里觥籌交錯。

什么時候變了呢？

又是何時，我連這個都會忘掉？

你是不曾變過的美麗傳說，在時間的木窗上鑿出一個孔洞，直直射進(jìn)我的一生。

第四篇：《西西里的美麗傳說》觀感影評

《西西里的美麗傳說》觀感影評

影片《西西里的美麗傳說》透過一個男孩的眼睛，讓我們看到了人這種復(fù)雜動物的美麗和丑陋。當(dāng)一個世間尤物般的女人出現(xiàn)時，幾乎所有男人都想得到她的肉體，而小男孩也通過無數(shù)的幻想和無盡的折磨，不斷想接近自己心目中的女神。最后，他也確實通過她變成了一個真正意義上的男人。

影片最感人的是結(jié)尾。女人那么恬靜，沒有怨恨，沒有絕望，只有眼睛里映射出對世界對生活的信賴、寬容和愛。她安于平庸，并不因容貌出眾而清高或自命不凡。對于她的墮落，我堅定認(rèn)為應(yīng)該是被逼無奈的。當(dāng)我聽到她對一個男人說“只要給我?guī)c吃的就行了”的時候，我的心里開始為她流淚了。是的，她餓，她需要生存。如果她放棄活下去，那么她完全可以選擇自殺或者因餓而死?？伤吘故且粋€想活下去的人，一個想知道未來是什么樣子的女人。

她那么愛他的丈夫，可是丈夫死了；她那么想堅守自己的貞潔，可周圍的男人女人一起毀滅了她的這種愿望；甚至連他的耳聾父親也和她斷絕了關(guān)系。她變得一無所有，失去了工作和賴以生存的一切，所以被迫無奈接受了那些他并不喜歡的男人。當(dāng)小男孩看到她被男人侮辱強奸而流下辛酸的淚水時，我的心也一樣悸痛。男孩對于世界的美好向往和理想霎時破滅，而我對她痛苦而無奈的生活抉擇而感到無比悲憤。

影片中她丈夫的出現(xiàn)，對女主人公來說是一個溫暖的結(jié)局。雖然失去了一條胳膊，但是他心中有愛。在小男孩的幫助下，他終于找到了他的妻子，并帶她回到了小島，是他給了她重生的勇氣和信念。兩個飽受磨難的人相守在一起，會更加緊密、融合、恩愛的。經(jīng)歷了這么多痛苦的遭遇，他們的愛會很堅固而長久。

在電影中有一個她丈夫被胖胖的、力壯如牛的島上男人譏諷嘲笑而推倒在地的鏡頭，當(dāng)時我就覺得最渺小和卑劣的不是有點略顯狼狽的她的丈夫，而是那個推倒他的猥褻狗男人。因為他歧視一個被欺凌侮辱過的女人和她已經(jīng)是殘廢的丈夫，那么他的人性就是扭曲的，沒有一點同情心和道德心，那是為人所不齒的。

影片中律師慷慨陳詞，用勁氣力為她做無罪辯護的時候，我的心是熱血隨之鏗鏘有力的語言而起伏激動和歡躍的，可萬萬沒想到，他竟然也是那樣道貌岸然的小人，在晚上就乘人之危，占有了女人的肉體。原來他的辯護是為了自己的新體驗，為的是活色生香而已，與正義、公理、社會道德根本是風(fēng)馬牛不相及的。

在我心里，瑪蓮娜是美麗的，不是因為她有模特的身材和憂郁的眼睛，而是因為她有一顆原本纖塵不染的心。因為她的美，引出了她悲劇的命運和一系列的遭遇。島上的男人女人們，用妒火和丑陋，吞噬了她原本想一直保持下去的寧靜、純潔和美麗。想要的簡單不能簡單，想要的清白不能清白。只有那個孩子。

雖也向往她的身體，曾對神像禱告，希望神多保佑她幾年再等他來接手，他會永遠(yuǎn)將她放在心尖。當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束，在大庭廣眾之下，一些丑陋的女人們將瑪蓮娜往死里踐踏。曾經(jīng)對她垂涎三尺的男人們，亦只是圍觀，表情驚恐卻模糊。而男孩只是個男孩，除了看，他亦什么都不能做。看到那些鏡頭，我忽然感到周身寒冷，那完全是一個動物世界，讓人倍覺慘烈而絕望。

當(dāng)被打得不成人形的瑪蓮娜畏縮地離開西西里，又在一年后與傷殘的丈夫重返，女人們發(fā)現(xiàn)她眼角也有皺紋了、腰也粗了，而她們也才重新有點人性的回歸，開始接納這個原本可以一直保持寧靜、純潔和美麗的女人。

影片的這一場景，讓我心里在為女人感到稍有欣慰的同時，也感到了這種藝術(shù)手法的蒼涼可觸。也許美麗只能存在于幻想里，也許完整的愛情也會受盡折磨，但是我還是愿意相信：命運搶不走我們的生活。過去是，現(xiàn)在是，將來也是。

第五篇：《西西里的美麗傳說》影評

信息傳媒系09級廣電三班

李慧（學(xué)號：091211327）

《西西里的美麗傳說》影片賞析

本片由意大利導(dǎo)演多納托雷執(zhí)導(dǎo)，與其執(zhí)導(dǎo)的《海上鋼琴師》《天堂電影院》并稱“回家三部曲”，《海上鋼琴師》以美妙神奇的聲樂，震撼觀者的心靈；《天堂電影院》以陳舊溫馨的影像，溫暖觀者的回憶；而《西西里的美麗傳說》則以沉默卻深沉的真愛，撫慰觀者的情感。

本片采取回溯的敘事結(jié)構(gòu)，以男主人公畫外音的插入展開回憶，進(jìn)行敘事。女主人公梅蓮娜是西西里最美麗的女人，她沉靜優(yōu)雅，美艷高潔，引來鎮(zhèn)上所有男子的垂涎。丈夫遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場，孤身一人的她雖潔身自好，忠貞不渝，卻仍遭到鎮(zhèn)上男男女女的惡意中傷，閑言碎語接踵而至。男主人公雖只是一個晦澀少年，卻在第一眼看到梅蓮娜就深深被她吸引，從而時常騎著單車跟隨其后，晚上也時常去梅蓮娜家偷窺。事實上，梅蓮娜并不是眾人口中責(zé)罵的樣子，她是孤獨的，悲傷的，她心里唯一愛的人是她的丈夫，她是絕對忠貞的?？墒廊嘶蛟S出于妒忌，或是出于欲望，總是中傷她，甚至不賣給她食物。被逼上絕路的梅蓮娜無可奈何的走進(jìn)了人們早就為他鋪好的陷阱，她開始以出賣肉體為生。而人們卻更不滿意這樣的她，開始唾棄她，辱罵她。一個高潔的靈魂硬是被自私刻薄的世人推進(jìn)骯臟的臭水溝，可世人卻仍不放過她。世界

1反法西斯戰(zhàn)爭勝利后，梅蓮娜被一群婦女殘忍地拖去街頭，遭受無情的毆打、辱罵，滿身傷痕、衣衫破碎的她跌跌撞撞地爬起，大聲的哭喊卻無人回應(yīng)。遍體鱗傷的梅蓮娜帶著沉痛苦澀的回憶離開了西西里。她這一路走來，艱辛苦澀，飽受折磨，卻總有一個人在不遠(yuǎn)處關(guān)注著她守望著她，青澀的少年為了她，捉弄那些惡意中傷她的人；為了她，騎著單車緊緊相隨；為了她，向神祈求保佑；為了她，告訴了梅蓮娜幸存的丈夫事情的真相。最后，梅蓮娜與丈夫回到了西西里。他們手挽手走在大街上，人們議論紛紛，卻再也沒有惡言辱罵。梅蓮娜是堅強的，勇敢的，她毅然隨丈夫回到了這個曾經(jīng)帶給她無限恥辱和傷害的土地。也因此，得到了眾人的尊重，過上了安寧穩(wěn)定的生活。青澀的少年看著她回家的背影，臉上的表情是欣慰的。這樣的愛是不計回報的，雖然沉默不語，卻深沉真摯。梅蓮娜一路走來，心酸痛苦，卻始終有真愛相隨。

導(dǎo)演多納托雷采用雙重視角，使梅蓮娜這一人物頗具立體感。畫面里眾人眼中的梅蓮娜是虛偽的、骯臟的，男主人公眼中的梅蓮娜是高潔的、忠貞的，這在觀眾的心理上造成強烈的對比，知道真相的觀眾更是對梅蓮娜產(chǎn)生無限的同情，對西西里的居民產(chǎn)生無限的憎惡。多納托雷借助男主人公表達(dá)了自己深沉壓抑的人文關(guān)懷，也表達(dá)了觀眾充斥內(nèi)心的悲憫主義情結(jié)。

本片穿插了多幅油畫般的浪漫主義場景，男主人公每一次對梅蓮娜的臆想都是以黑白調(diào)的酷似油畫風(fēng)格的場面展現(xiàn)，多納托雷這

一手法肖似20世紀(jì)20年代先鋒派的超現(xiàn)實主義風(fēng)格，將夢境、心理變化、潛意識過程搬上銀幕，這一手法不僅滿足了片中主人公，也一定程度上滿足了觀眾的心理。

本片音樂采用的是《伊人還在》，曲子里無不蕩漾著對往事深沉的憂思和懷念，與畫面合一，相融相交，強烈地渲染了氣氛，視聽效果得到完美展現(xiàn)。

《西西里的美麗傳說》訴說的不僅是梅蓮娜個人的命運史，也反映了意大利人民在反法西斯戰(zhàn)爭下生活的精神狀態(tài)，更詮釋了真愛的真諦，讓觀眾看到了真、善、美、偽、惡、丑，起到了深刻的思想啟迪作用。