第一篇：油畫課堂305｜張冬峰

油畫課堂305｜張冬峰

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張冬峰

1958年2月出生，廣西南寧人，漢族。現(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)師范系主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。1997獲第三屆廣西文藝創(chuàng)作“銅鼓獎(jiǎng)”；1994年，參加首屆中國(guó)油畫靜物展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，參加第八屆全國(guó)美展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；獲廣西首屆中青年“德藝雙馨”文藝家稱號(hào)。

第二篇：油畫課堂294

油畫課堂294｜保羅·塞尚繪畫作品

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保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法國(guó)著名畫家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路；塞尚重視色彩視覺的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。

保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。

塞尚由畢沙羅（Camille Pissarro）介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風(fēng)格也歸于后印象派。

“色彩豐富到一定程度，形也就成了?！比校ū緯g為塞藏，字為繁體）在他講到他的畫時(shí)，經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團(tuán)體里，他進(jìn)行的是個(gè)人藝術(shù)革命。如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運(yùn)動(dòng)著的事物的暫時(shí)的瞬間印象固定在油畫布上的話，塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復(fù)或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領(lǐng)域的線性透視法，物象的體量感在繪畫中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來的。為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅(jiān)實(shí)派”。

十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過他也畫人物畫，他畫面上的人物都是當(dāng)著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。

對(duì)于塞尚藝術(shù)的評(píng)價(jià)，如果少不了引起公眾和批評(píng)家們的諷刺的話，應(yīng)該承認(rèn)塞尚是真正的“現(xiàn)代藝術(shù)之父，首先是野獸派，繼而是立體派的藝術(shù)之父。”

著名立體主義大師勃拉克（Georges Braque）十分敏銳地看到：“塞尚的偉大，在于他古典的約制，在于他不表現(xiàn)個(gè)人?！?/p>

對(duì)于塞尚的繪畫，赫伯特·里德在他的《現(xiàn)代繪畫簡(jiǎn)史》里給予了最為誠(chéng)懇的描述，他說：

無可置疑，我們所說的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，開始于一位法國(guó)畫家想要客觀地觀察世界的真誠(chéng)決心。下面的話并沒有什么神秘：塞尚希望看見的就是世界，或者被他當(dāng)成一個(gè)物體而靜靜觀察的世界的一部分，這種觀察不受任何清靜的心靈或雜亂的感情所干擾。塞尚的前輩，印象派畫家，曾經(jīng)主觀地觀看世界——那就是說，從各種不同光線或者從各種不同的觀點(diǎn)觀察世界呈現(xiàn)到他們的感覺之前的真相。每一時(shí)機(jī)，都在他們的感覺中形成一個(gè)完全不同的、清晰的印象，而每一時(shí)機(jī)，都要求獨(dú)立的藝術(shù)作品來描繪它。但是塞尚卻打算排斥事物的這種閃動(dòng)而模糊的外表，去洞察那永不改變的的真實(shí)，而這種真實(shí)卻隱藏在感覺的萬花筒所映出的明亮而令人迷惑的圖畫后面。

……在塞尚之前，從未有過一位藝術(shù)家希望客觀地觀察世界……

在塞尚以前，藝術(shù)家為了解決這個(gè)問題，無不采用超視覺的性能——也許是他的想象，這種想象能使他改變物質(zhì)世界中的對(duì)象的形體，從而創(chuàng)造一個(gè)理想的形式所占有的空間；或者是他的智力，這種智力能使它構(gòu)成一種科學(xué)圖表，一種透視畫，對(duì)象可以在其中得到正確的位置。但是，正如麥卡托投影不能正確表現(xiàn)從天狼星上看地球的真實(shí)面貌一樣，透視學(xué)也不能正確表現(xiàn)視覺世界的真實(shí)。透視圖和地圖一樣，只能指導(dǎo)我們的理智，而不能使我們看到真實(shí)。

人們本可以根據(jù)藝術(shù)史作出結(jié)論：真實(shí)在這一意義上是一種飄忽不定的鬼火，是可見而不可捉摸的實(shí)際。正如我們所說，自然是一回事，而藝術(shù)則完全是另一回事。然而塞尚，盡管他熟悉“博物館的古典藝術(shù)”，也重視前輩們向大自然妥協(xié)的企圖，但是，他并沒有失望，繼續(xù)去完成他們失敗了的事業(yè)，那就是說，在自然面前“實(shí)現(xiàn)”他的感覺。

雖然塞尚曾受到當(dāng)時(shí)占繪畫主流地位的印象派的影響，對(duì)光線照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅(jiān)持對(duì)物體結(jié)構(gòu)和實(shí)體感的關(guān)注，并于1877年放棄了印象主義。塞尚早期大多以寫實(shí)的手法，真實(shí)且疑難的情景作為繪畫的題材。晚年畫風(fēng)有所改變，留下了多幅溫和，光明并富含古典注意莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及景物畫。

塞尚說過要“使印象主義成為象博物館的藝術(shù)一樣鞏固的東西”，被文藝復(fù)興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。塞尚在自己的作品中，所尋找的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。由于他逐漸感到，他的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。

塞尚的成熟見解，是以他的方式經(jīng)過了長(zhǎng)期痛苦思考、研究和實(shí)踐之后才達(dá)到的。在他的后期生活中，用語(yǔ)言怎么也講不清楚這種理論見解。他的成功，也許更多地是通過在畫布上的發(fā)現(xiàn)，即通過在畫上所畫的大自然的片斷取得的，而不是靠在博物館里所做的研究。

塞尚的畫具有鮮明的特色。他強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。通過繪畫，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的形式，同時(shí)將眼見的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。

為此，他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先，他強(qiáng)調(diào)畫中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)感。他認(rèn)為，倘若畫中物象模糊不清，那么便無法尋求畫面的構(gòu)成意味。因此，他反對(duì)印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語(yǔ)言。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而恒久”。于是，他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語(yǔ)言。

他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來。在他的畫中，無論是近景還是遠(yuǎn)景的物象，在清晰度上都被拉到同一個(gè)平面上來。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地

其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。他曾說： “要用圓柱體、圓錐體和球體來表現(xiàn)自然。”他的作品中，景物描繪都很簡(jiǎn)約，而且富于幾何意味。有人認(rèn)為，這是由于他不擅長(zhǎng)于精細(xì)描繪而采 取的做法。然而，即使這種說法是事實(shí)，也說明他具有揚(yáng)長(zhǎng)避短的本領(lǐng)，從而在形式構(gòu)成方面發(fā)揮出創(chuàng)造才能。

其三，為了畫面形式結(jié)構(gòu)，他不惜犧牲客觀的真實(shí)。他最早擺脫了千百年來西方藝術(shù)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則對(duì)畫家的限制。在塞尚畫中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意歪曲，如透視不準(zhǔn)、人物變形等。他無意于再現(xiàn)自然。而他對(duì)自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構(gòu)成的韻律。他曾說：“畫家作畫，至于它是一只蘋果還是一張臉孔，對(duì)于畫家那是一種憑借，為的是一場(chǎng)線與色的演出，別無其他的?！?/p>

塞尚重視繪畫的形式美，強(qiáng)調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序。這種追求其實(shí)在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)中早已出現(xiàn)。而塞尚始終對(duì)古典藝術(shù)抱著崇敬之情。他最崇拜法國(guó)古典主義畫家普桑。他曾說：“我的目標(biāo)是以自然為對(duì)象，畫出普桑式的作品?！彼D使自己的畫，達(dá)到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以致于對(duì)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。50歲左右人群品質(zhì)生活圈

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第三篇：張冬杰工作總結(jié)

個(gè)人工作年終總結(jié)

轉(zhuǎn)眼之間2013年即將過去，新的一年就在眼前。

回顧這半年的工作，根據(jù)自身工作的實(shí)際情況，對(duì)自己的工作做出分析總結(jié)；以便自己在今后的工作中揚(yáng)長(zhǎng)避短，提高工作效率。從今年3月份來到福建九鼎實(shí)習(xí)，我深深的被公司的實(shí)力和規(guī)模所震撼；那時(shí)我就下定決心一定要來貴公司做出一番成績(jī)。今年6月份畢業(yè)后，我很榮幸被公司錄取成為福建九鼎的一名新員工，進(jìn)入公司之前，公司高層領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們這批新人予以重視，嚴(yán)總現(xiàn)場(chǎng)和我們進(jìn)行座談讓我們靜下心來，虛心學(xué)習(xí)，努力使自己成為一名合格的現(xiàn)場(chǎng)管理人員，并對(duì)我們寄予厚望。

7月份，我來到C區(qū)第一項(xiàng)目部報(bào)到，在郭經(jīng)理的安排下，我來到C區(qū)1#樓2區(qū)，在聶工的帶領(lǐng)下我從最初的一名菜鳥慢慢成長(zhǎng)為一名真正合格的現(xiàn)場(chǎng)施工人員，在這段時(shí)間我學(xué)會(huì)和領(lǐng)悟了很多東西。首先，我學(xué)會(huì)了一名施工員必備本領(lǐng)打點(diǎn)放線，在這段時(shí)間我系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了水準(zhǔn)儀、經(jīng)緯儀、全站儀、垂直發(fā)射儀，并利用工地的便利條件應(yīng)用到實(shí)踐當(dāng)中，熟練的掌握操作。我負(fù)責(zé)的工作面是一個(gè)框架結(jié)構(gòu)，在這段時(shí)間我虛心的向領(lǐng)導(dǎo)和各位同事、現(xiàn)場(chǎng)作業(yè)人員求教，學(xué)到很多書本上沒有的東西，使我受益匪淺。

工程施工中，安全更是不容忽視的主要環(huán)節(jié)，根據(jù)半年的工地實(shí)際經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)單談?wù)劙踩矫妗Ｗ钪匾木褪菢淞踩庾R(shí)，首先在項(xiàng)目部管理人員心中必須有強(qiáng)烈的安全意識(shí)和責(zé)任感，只有項(xiàng)目部管理人員從心底認(rèn)識(shí)到安全的重要性，才能用心做好這項(xiàng)工作。如果項(xiàng)目部

管理人員抱著僥幸的心理去做這項(xiàng)工作，那在工程安全施工方面是致命的隱患。所以項(xiàng)目部管理人員必須將安全工作從心底認(rèn)識(shí)并付諸實(shí)施。對(duì)于勞務(wù)隊(duì)，首先要做的就是在工人進(jìn)場(chǎng)以后要安排一次安全教育培訓(xùn)，同時(shí)要對(duì)勞務(wù)施工隊(duì)進(jìn)行安全技術(shù)交底。這些工作都做好后，就是具體實(shí)施，項(xiàng)目部管理人員要經(jīng)常檢查施工現(xiàn)場(chǎng)的安全工作，爭(zhēng)取將安全隱患在萌芽狀態(tài)時(shí)就徹底消滅掉。在安全方面特別注意的就是架體支撐、工人自身攜帶或佩戴的安全設(shè)施刻督促和檢查工人必須佩戴安全設(shè)施后才允許進(jìn)入施工現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行工作，架體支撐在搭設(shè)過程中，必須進(jìn)行嚴(yán)格的檢查，要求施工班組嚴(yán)格按照施工規(guī)范或規(guī)程進(jìn)行搭設(shè)施工，要做到無任何安全隱患，通過相關(guān)部門驗(yàn)收后可以進(jìn)行下一步的工序施工。

這半年來的工程施工工作，使得自己的專業(yè)知識(shí)得到了長(zhǎng)進(jìn)和加深，工作能力、組織協(xié)調(diào)能力、管理能力和應(yīng)變能力都得到了很大的提高，更重要的是獲得了寶貴的工作經(jīng)驗(yàn)的積累。

總之，在今后的工作中，我將以百倍的熱情迎接新的挑戰(zhàn)，在學(xué)習(xí)中不斷進(jìn)步，不斷地鞭策自己，提高自身素質(zhì)與業(yè)務(wù)水平，以適應(yīng)時(shí)代和企業(yè)的發(fā)展，與公司共同進(jìn)步、共同成長(zhǎng)。為福建九鼎的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份微薄力量。

第一項(xiàng)目員工：張冬杰

2013年12月28日

第四篇：張?jiān)搴?jiǎn)歷

張?jiān)搴?jiǎn)歷

張?jiān)澹幽鲜⌒旅苁腥?。亞洲廚師協(xié)會(huì)理事，中國(guó)烹飪藝術(shù)大師，國(guó)家高級(jí)烹調(diào)技師，國(guó)家高級(jí)面點(diǎn)師，國(guó)家高級(jí)面塑工藝師，亞洲最佳烹調(diào)師，首都第一屆烹飪藝術(shù)家。美食養(yǎng)生上網(wǎng)創(chuàng)建者。國(guó)家養(yǎng)生學(xué)高級(jí)講師。2009‘全國(guó)青年名廚獎(jiǎng)’獲得者，味道2010全國(guó)名廚烹飪大賽特金獎(jiǎng)獲得者。中國(guó)《官府養(yǎng)生菜》菜品研發(fā)委員會(huì)委員，現(xiàn)任北京釣魚臺(tái)山莊廚師長(zhǎng)。

1998年加入郭氏廚業(yè)國(guó)際管理集團(tuán)從廚學(xué)藝，得到很多著名烹飪大師的親傳。在公司管理的多家三星以上酒店擔(dān)任過廚房管理委員會(huì)委員。2002年參加全國(guó)紅旗渠杯烹調(diào)大賽，作品“孔雀開屏”獲金獎(jiǎng)。同年被香港郭氏廚業(yè)國(guó)際管理集團(tuán)選送到廣州、北京等地學(xué)習(xí)深造。2004年在公司管理的山西晉城帝師故居皇城相府任官府菜主管，期間，曾成功接待原國(guó)家副主席曾慶紅，副委員長(zhǎng)許嘉路等領(lǐng)導(dǎo)。著名導(dǎo)演劉大印、笑星潘長(zhǎng)江、黃小娟，豫劇大師馬金鳳等演藝明星，對(duì)其菜品深受好評(píng)并合影留念。2006年公司派任舞鋼大酒店（四星級(jí)）主廚，作品“荷花燕盞”，“清湯蛙鳴”受到時(shí)任河南省委書記徐光春的高度評(píng)價(jià)。2008年中央電視臺(tái)奧運(yùn)正在進(jìn)行時(shí)對(duì)其面塑作品福娃迎奧運(yùn)曾做專題報(bào)道。2009年參加全國(guó)（味道·2009）烹調(diào)大賽獲團(tuán)體及個(gè)人特金獎(jiǎng)。2010年4月榮獲全國(guó)青年名廚烹飪大賽總決賽青年名廚獎(jiǎng)，2010年7月榮獲(味道2010)全國(guó)烹飪大賽個(gè)人特金獎(jiǎng)。2010年9月參加海峽兩岸美食藝術(shù)大賽榮獲[中國(guó)烹飪藝術(shù)大師]稱號(hào)。

在管理方面一直按照公司管理“國(guó)際ISO9000國(guó)際廚房管理體系標(biāo)準(zhǔn)”進(jìn)行嚴(yán)格管理；廚房要求《四個(gè)半化》管理標(biāo)準(zhǔn)及‘標(biāo)準(zhǔn)化，數(shù)字化，規(guī)范化，程序化，半軍事化’；廚房還設(shè)有專門的管理委員會(huì)，質(zhì)檢委員會(huì)，和菜品研發(fā)委員會(huì)，對(duì)所有廚房工作及時(shí)有效的實(shí)施監(jiān)督與落實(shí)?！稄N房每月銷售正字本》，《廚房每月出庫(kù)記錄》，《廚房每月采購(gòu)記錄》，《廚房成本控制明細(xì)一覽表》，等完整的廚房成本管理體系是每月的成本控制清晰，實(shí)效，受多位酒店領(lǐng)導(dǎo)及餐飲同行高度平價(jià)與效仿；廚房所有工作管理明細(xì)，分管合理，有據(jù)可查，有章可循，有人可管，【創(chuàng)中國(guó)廚業(yè)管理第一品牌】一直是我們管理與工作的宗旨。

為使在廚業(yè)中更高的發(fā)展和開拓，2009年拜追隨多年的香港郭氏廚業(yè)國(guó)際管理集團(tuán)總裁、中國(guó)烹飪大師、官府養(yǎng)生菜創(chuàng)始人郭文俊為師，潛心學(xué)習(xí)官府養(yǎng)生菜及廚政管理。

第五篇：張峰月度之星

內(nèi)化于心 外踐于行

藝術(shù)家羅丹說：“工作就是人生的價(jià)值，人生的歡樂，也是幸福之所在”。這句話不僅如是寫在檢修一班張峰的筆記本扉頁(yè)上，更是深深的刻在他的心間。

八月，一個(gè)雖然立秋但氣溫依然滾燙的月度，一個(gè)使命艱巨卻光榮的月度，洛陽(yáng)電網(wǎng)的迎峰度夏工作進(jìn)入關(guān)鍵階段，110kV同樂寨變集中檢修工程啟動(dòng)，責(zé)任重大。張峰是這次集中檢修的工作負(fù)責(zé)人，在他的帶領(lǐng)下，檢修一班工作班成員又一次用智慧、真情和汗水打贏了這場(chǎng)迎峰度夏攻堅(jiān)戰(zhàn)，為花城百姓打造了一個(gè)清涼初秋，更收獲了滿滿一籃清香四溢、沁人心脾的“秋之芬芳”……

謀劃篇： 周密部署 統(tǒng)籌安排

問題想在前，措施定在前。為了使同樂寨集中檢修工程順利完成，張峰在8月初就先后幾次前去同樂寨現(xiàn)場(chǎng)勘察，根據(jù)實(shí)際情況作出檢修材料計(jì)劃和班組承載力分析，做好現(xiàn)場(chǎng)危險(xiǎn)點(diǎn)分析，并積極聯(lián)系廠家，做好備品備件的準(zhǔn)備。在班長(zhǎng)韓軍鋒的主持下，組織班組成員認(rèn)真學(xué)習(xí)《110千伏同樂寨集中檢修工程安全技術(shù)組織措施》，做到人人明白措施，遵守措施。

在工作現(xiàn)場(chǎng)，作為工作負(fù)責(zé)人，張峰根據(jù)班組成員特點(diǎn)，合理安排人員，統(tǒng)籌規(guī)劃?rùn)z修工作各個(gè)節(jié)點(diǎn)，做到人盡其責(zé)、物盡其用。整個(gè)檢修現(xiàn)場(chǎng)有條不紊，一切按部就班的按著任務(wù)節(jié)點(diǎn)行進(jìn)。

踐行篇： 忠誠(chéng)企業(yè) 盡職履責(zé)

“同樂寨變是洛陽(yáng)市區(qū)的重要電源點(diǎn)，供給著許多一級(jí)負(fù)荷用戶，我們一定要優(yōu)質(zhì)提前完成這次檢修工程?！睆埛逶诂F(xiàn)場(chǎng)幾乎每天都給大家這么嘮叨。從8月9號(hào)進(jìn)駐現(xiàn)場(chǎng)到8月30號(hào)完工，每一天，張峰都要比大家提前一個(gè)小時(shí)來到施工現(xiàn)場(chǎng)，準(zhǔn)備好大伙需要的工器具，擺放好備品備件，制定好新的一天的工作計(jì)劃和人員安排。為的就是讓大家把準(zhǔn)備的時(shí)間節(jié)省下來，盡快完成這個(gè)檢修工程，以便提前恢復(fù)供電，保證電網(wǎng)和設(shè)備的安全，保證用戶的損失降到最小。在工作中，張峰更是任勞任怨，不僅做好工作負(fù)責(zé)人應(yīng)該履行的職責(zé)，而且還發(fā)揮業(yè)務(wù)骨干的作用，主動(dòng)承擔(dān)了這次檢修中的難點(diǎn)和重點(diǎn)。保證了工程按節(jié)點(diǎn)順利完工。

奉獻(xiàn)篇：一心為公、傾情服務(wù)

工作雖然勞累，但是張峰時(shí)刻不忘自己的另一個(gè)身份：班組考勤員和財(cái)務(wù)員。為了保證班組成員在辛勞工作的同時(shí)能及時(shí)拿到工資，張峰犧牲了自己的休息時(shí)間，經(jīng)常在勞累了一天后，自己騎車前往工區(qū)，給大家做好考勤記錄和績(jī)效分?jǐn)?shù)計(jì)算，保證班組的工資核算表總能在第一時(shí)間交到工區(qū)。

這只是張峰一心為公、無私奉獻(xiàn)的一個(gè)縮影，把工作做得更好，把大家服務(wù)的更好，這才是張峰堅(jiān)持不懈追求的目標(biāo)。

革命前輩陶鑄講過這樣一段話：“一個(gè)精神生活充實(shí)的人，一定是一個(gè)很有理想的人，一定是一個(gè)很高尚的人，一定是一個(gè)只做物質(zhì)的主人而不做物質(zhì)的奴隸的人”。張峰正是以他的工作實(shí)踐體現(xiàn)其高尚的情操。內(nèi)化于心、外踐于行。他不圖名、不圖利，公而忘私，忘我工作關(guān)心同事勝似親人，將自己的青春和才智化作光和電，無私的奉獻(xiàn)，把個(gè)人的人生價(jià)值融入洛陽(yáng)供電公司的發(fā)展之中，腳踏實(shí)地，用淳樸的心靈和平凡卻又高尚的行為譜寫了一曲曲動(dòng)人的青春贊歌。而今，秋檢伊始，張峰仍會(huì)帶著這批生氣勃勃的為供電服務(wù)的人群，默默無聞，無私奉獻(xiàn)，努力投身光榮的電力事業(yè)，盡展當(dāng)代電力檢修人的風(fēng)采。