第一篇：博物館展覽工程設計和制作控制亟待加強

博物館展覽工程設計和制作控制亟待加強

作者：陸建松

(接上期)從展覽設計和制作公司的能力來講，其業(yè)績和能力是一回事，是否盡力做好本展覽項目又是一回事。或許該公司做過很多成功的展覽項目，但是否成功做過與本項目相似的項目？以往成功的展覽項目是哪個設計師做的？主持本項目的設計師是否有成功做過與本項目相似性的展覽？還有，國內(nèi)較優(yōu)秀的展覽設計布展公司不多，但它們手上的項目往往比較多，能否保障本展覽項目的基本設計和制作力量又是一回事。即使是優(yōu)秀的設計公司或設計師，其設計水平和能力往往有所長，有所短，也不可能做到盡善盡美。

另外，從商務的角度看，企業(yè)遵循的法則是追求利潤最大化，在展覽預算偏緊的情況下,往往會出于節(jié)省成本的考慮，故意弱化某些設計環(huán)節(jié)和細節(jié)；在展覽預算充足的情況下,往往會出于利潤追求的目的,有意增加一些不必要但有利可圖的展項，無論哪種做法，都必然影響展覽工程的質(zhì)量和造價的合理性。可見，如果深化和施工設計以及制作環(huán)節(jié)監(jiān)控缺位或不力，就難以保障展覽公司一定能做好本項目的設計和制作。

只有對輔助藝術品和科技裝置的設計、制作進行有效控制，才能保障展覽的藝術效果、工程質(zhì)量和造價合理性

輔助藝術品和科技裝置往往是展覽中的重點展項,其設計和制作水準直接關系到展覽的藝術效果和傳播質(zhì)量,必須重點控制。

對普通裝飾工程監(jiān)理機構(gòu)來講，其主要任務是，依據(jù)國家有關普通裝飾工程裝飾材料的品質(zhì)和規(guī)格及其定額價和信息價，監(jiān)理普通裝飾工程的材料品質(zhì)和價格。

但是，博物館展覽不是建筑裝潢。除了展覽工程中的基礎裝飾工程——天、地、墻的裝飾外，博物館展覽中將大量采用藝術含量高的二維和三維造型藝術——雕塑、繪畫、場景、沙盤、模型等，以及高科技信息裝置——視頻、觸摸屏、影視、動畫、多媒體等。顯然，對普通裝飾工程監(jiān)理機構(gòu)來講，是難以對這些藝術或科技含量高的輔助藝術品和科技裝置品質(zhì)做出專業(yè)判斷的。另一方面，又由于這些輔助藝術品和科技裝置目前國家尚沒有信息價和定額價，往往采用市場可比價定價，這樣，對普通裝飾工程監(jiān)理機構(gòu)來講，同樣難以對這些展項的造價合理性做出科學判斷。

如果我們不能對這些藝術或科技含量高的輔助藝術品和科技裝置的品質(zhì)和造價做出專業(yè)判斷和有效控制，那么必將嚴重影響展覽工程的藝術效果和造價合理性。

三、展覽設計和制作要控制什么

展覽深化設計、施工設計和制作主要應該控制什么？

從大的方面講，主要控制三個方面：一是學術監(jiān)理，即藝術表現(xiàn)與展覽主題、內(nèi)容吻合度的控制；二是藝術效果監(jiān)理，即展覽藝術表現(xiàn)效果和工藝技術質(zhì)量的控制；三是造價監(jiān)理，即展項和布展造價合理性控制。

從展覽深化設計、施工設計、展項制作和布展的管理節(jié)點來講，特別要控制如下節(jié)點：

概念設計審定：根據(jù)展覽的內(nèi)容、展品和形象資料以及實際的展示空間，審定和完善招標階段的概念設計方案，吸收其他未中標方案的優(yōu)點。

展覽平面和參觀動線審定：在對展覽內(nèi)容、展品和形象資料以及實際的展示空間翔實分析的基礎上，做出對展覽各部分空間平面的合理分配及參觀動線的規(guī)劃。本階段最重要的任務是要從展覽空間平面上規(guī)劃好展覽的主題結(jié)構(gòu)或故事線。重點亮點審定：根據(jù)展覽傳播目的、主題和內(nèi)容，確定各部分或單元的重點和亮點及其在平面上的點位規(guī)劃，并研究和確定表現(xiàn)的藝術形式。場景設計審定：場景是展覽的重點展項。審核內(nèi)容包括傳播目的、主題和基本內(nèi)容、創(chuàng)意構(gòu)想、工藝和技術支撐說明。先做草圖和效果圖，審定后再制作。雕塑設計審定：雕塑是展覽的重點展項。審核內(nèi)容包括傳播目的、主題和基本內(nèi)容、創(chuàng)意構(gòu)想和材質(zhì)。先做草圖或效果圖，審定后做模樣，再雕塑成像。模型沙盤審定：它們是展覽的重點展項。審核內(nèi)容包括傳播目的、主題和基本內(nèi)容、創(chuàng)意構(gòu)想、工藝和技術支撐說明。先做草圖和效果圖，審定后再制作。繪畫創(chuàng)作審定：繪畫也是展覽的重點展項。審核內(nèi)容包括傳播目的、主題和基本內(nèi)容、創(chuàng)意構(gòu)想，先繪草圖和效果圖，審定后再創(chuàng)作。多媒體規(guī)劃審定：根據(jù)展覽內(nèi)容表現(xiàn)的需要，統(tǒng)一安排展覽的多媒體規(guī)劃，包括數(shù)量、點位、形式（觸模屏還是視屏）；多媒體腳本內(nèi)容審定；多媒體形式及系統(tǒng)結(jié)構(gòu)審定。影院規(guī)劃審定：根據(jù)展覽內(nèi)容和空間，審定影院的數(shù)量、位置、面積、形式（環(huán)幕、球幕、4D還是3D影院）；影片主題和內(nèi)容審定；影片分鏡頭審定；影片藝術效果審定；影片設備審定。參與互動規(guī)劃審定：根據(jù)展覽內(nèi)容和空間，審定參與互動規(guī)劃的數(shù)量、位置、內(nèi)容、形式表現(xiàn)和操作模式。版面設計審定：包括一級、二級和三級標題的規(guī)格和風格，每塊版面的主題和內(nèi)容的吻合度，版面內(nèi)文字、圖片、圖表和實物的組合關系。展柜設計審定：用成品柜還是普通柜？用通柜、獨立柜還是斜柜？展柜選用的合理性和技術可靠性等。照明設計審定：包括燈具的種類和質(zhì)量，數(shù)量和布點合理性，文物保護效果，藝術表現(xiàn)效果，眩光控制效果等。造價控制和監(jiān)理：包括基礎裝飾、電氣、展柜、版面、雕塑、場景、模型、沙盤、多媒體、繪畫等所有展覽項目。

四、展覽設計和制作要引入藝術總監(jiān)

博物館建設及其展覽工程是一項復雜的系統(tǒng)工程，對于博物館建設單位的主管和館長們來說，籌建博物館及其展覽很可能是他們職業(yè)生涯中遇到的一個新課題，至少對大部分主管來說，往往都缺乏博物館及其展覽工程的實際操作和管理經(jīng)驗。

另一方面，由于在我國，博物館及其展覽工程建設是近十年來才興起的，國家有關博物館及其展覽工程建設方面的管理辦法和標準規(guī)范嚴重滯后于博物館建設的實際，造成博物館建設方在管理中往往無章可循。例如展覽工程的科學流程應該怎樣，每個節(jié)點有什么管理要求，展覽工程怎樣委托比較合理，展覽形式概念設計、深化設計和施工設計的考核標準是什么，展覽工程造價該如何審定，展覽的藝術效果和工程質(zhì)量該怎樣控制，等等。

鑒于博物館建設方缺少展覽工程管理的實際經(jīng)驗，以及國家關于博物館展覽工程規(guī)范和標準的缺位，為了保障博物館展覽內(nèi)容的思想性、科學性和藝術性，以及展覽設計制作工藝的嚴肅性、技術的可靠性、造價的合理性，有必要在展覽工程的實施中聘請具有豐富博物館展覽工程管理經(jīng)驗的專家擔任藝術總監(jiān)，為博物館展覽建設方提供專業(yè)化的咨詢建議，協(xié)助博物館展覽建設方控制展覽的藝術效果、工程質(zhì)量和造價合理性。(下)

第二篇：流動博物館展覽工作方案

流動博物館展覽工作方案

一、時間：2012年9月11日

二、地點：體育館

三、工作任務及時間安排

（一）培訓講解員（劉蘭芳同志負責）

1、挑選講解員（9月1日）；

2、講解員熟悉流動博物館的展陳大綱（9月2日至9月5號）；

3、省博物館的專家對講解員進行專題培訓（9月6日至9月10號）。

（二）流動博物館布展（吳憲斌同志負責）

1、協(xié)助省博物館的領導進行布展（9月6號至9月7號）。（吳滔、華勛林協(xié)助）

2、準備音箱、DVD播放專題片（9月10日）。（吳滔）

3、刻錄DVD光盤（9月10前）（劉蘭芳）

（三）流動博物館開館儀式（9月11日16：30）同書畫展、省書畫創(chuàng)作萬山基地授牌儀式共同進行。

（四）組織參觀者參觀流動博物館（吳憲斌同志負責）

1、講解員對展板做好講解工作。（劉合花同志負責）

2、對流動展板進行維修、管理（吳滔、華勛林及體育值班人員）

3、發(fā)放宣傳畫冊（劉蘭芳）

第三篇：2015年博物館展覽大綱

展覽大綱

1、可樂馬古典家具博物館，匯集精粹，以古典家具盛宴與同道之士論心得，揚思辨；對國內(nèi)外家具收藏愛好者來說，也是系統(tǒng)了解中國古典家具文化的基地和交流平臺。

2、展現(xiàn)傳統(tǒng)家具的各種品類；

3、不同年代制品的時代風格，通過標準器介紹判別年代的標準；

4、介紹各種家具的用途，及形式的演變；

5、通過展覽給一般觀眾較全面的古典家具知識，給專業(yè)觀眾供實際研究的實物資料。

6、通過展覽，讓我公司的古典家具成為中國古典家具文化傳承和價值再創(chuàng)載體，不定期舉辦中國古典家具研討活動，普及收藏文化知識，期望以專業(yè)研究交流，增強人們對中國傳統(tǒng)文化的認知；并積極參與當代新古典家具的設計研發(fā)，為延續(xù)中國古典家具文化作出積極貢獻。

第四篇：博物館陳列展覽工程

把脈 博物館陳列展覽工程專業(yè)化 蔣瀟

在計劃經(jīng)濟體制下，博物館在陳列展覽工程中既是策劃和管理者，也是設計和實施者。隨著現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，社會分工進一步細化，陳列展覽工程逐步走向社會化，也豐富了博物館陳列語言和表現(xiàn)形式。

主要問題及專家學者的對策

綜觀近年來的陳列展覽，在質(zhì)量方面的主要問題有：內(nèi)容設計、形式設計和施工制作相互脫節(jié)；陳列展覽的學術性沒有得到應有的尊重，拋開了學術支撐和傳播目的；藝術形式雷同，缺少個性和特點；資金浪費，濫用高科技手段，制作一些與陳列展覽主題關聯(lián)不大的造型；忽視文物安全。

對此，一些專家、學者提出了很多寶貴的意見。一是確立科學合理的陳列展覽工程管理制度。加強對深化設計方案和施工設計方案審查、論證。二是對博物館陳列展覽設計施工資質(zhì)提出要求，以鼓勵和培育陳列展覽設計和施工企業(yè)發(fā)展。三是建立博物館陳列展覽設計與施工等標準規(guī)范，從技術層面科學規(guī)范陳列展覽工程的實施。四是采用陳列展覽設計與制作施工一體化，以保障工作的連續(xù)性和專業(yè)水平。五是博物館要與企業(yè)充分溝通，使之準確地理解和把握陳列展覽主題和內(nèi)容。六是設置專家組、藝術總監(jiān)，以保證形式表現(xiàn)的科學性和藝術性，保證工藝技術的可靠性和施工造價的合理。七是博物館行業(yè)要建立自己的隊伍，以保障陳列展覽工程的專業(yè)化。以上這些意見，對于提高博物館陳列展覽質(zhì)量具有積極的意義。

探索新途徑

筆者認為，陳列展覽質(zhì)量問題有多方面的原因，而有些企業(yè)在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面的先天不足是不容忽視的問題。具體表現(xiàn)：一是博物館學理論知識匱乏。博物館學與造型藝術原理是陳列藝術設計的基礎學科知識。對于陳列展覽的形式設計來說，兩者缺一不可。二是對博物館陳列藝術的特征和規(guī)律掌握不足。陳列藝術是以博物館藏品為物質(zhì)基礎，以博物館學理論為指導，以造型藝術法則原理為組織手段，通過對展廳建筑環(huán)境的空間處理，展品組合的藝術構(gòu)思，用工藝施工的技術，創(chuàng)造展示的空間藝術。三是對陳列展覽主題和內(nèi)容理解不深。形式設計的主要任務是準確、鮮明、生動地體現(xiàn)內(nèi)容，因此要圍繞陳列展覽的基本內(nèi)容和要求，在客觀、真實的學術研究基礎上，進行整體、形象的設計構(gòu)思，做出與內(nèi)容相一致的形式構(gòu)成方案。四是文物保護意識和知識比較欠缺。由于一些企業(yè)的專業(yè)化程度不高，以致一些陳列展覽在形式表現(xiàn)上缺少科學依據(jù)，在設計風格上沒有獨特個性，在傳播目的和功能上缺乏準確把握，在文物展品保護上缺少安全保障。

博物館陳列展覽的質(zhì)量，相當程度上取決于形式設計的水平，而水平的高低則取決于設計者的理念和專業(yè)素質(zhì)。有鑒于此，筆者認為，博物館行業(yè)應該站在宏觀的角度，著力培養(yǎng)、整合陳列展覽設計人才。同時，主管部門應制定相關政策，推動陳列展覽設計人才與企業(yè)更有效地結(jié)合，這是社會化大生產(chǎn)分工協(xié)作的客觀要求。

博物館要培養(yǎng)自己的設計人才，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用。隨著社會分工的日益細化，博物館在陳列展覽工程中可以依靠社會力量，實施各項設計方案。但是，博物館仍然需要自己的設計人才。首先，與社會力量相比，博物館的設計人才不論在陳列藝術理念的把握、對陳列展覽主題和內(nèi)容的了解，還是在文物保護知識和陳列展覽實踐經(jīng)驗上，都有得天獨厚、不可替代的優(yōu)勢。其次，在陳列展覽工程中，博物館要“以我為主”，要有精煉的、有主見和想法的形式設計人員，以指導社會力量完成工作，而不是可有可無、任人擺布。

目前，我國博物館形式設計人才隊伍出現(xiàn)青黃不接的狀態(tài)。其主要原因：一是設計人員被邊緣化。由于博物館陳列展覽工程社會化，以及辦展數(shù)量不多等原因，許多形式設計人員多年無事可做，缺少發(fā)揮專長的平臺和機會。二是博物館沒有及時輸入新鮮血液。有的館十幾年沒有引進形式設計人員，沒有形成人才成長、更替的良性循環(huán)。三是設計人員專業(yè)知識落后。一些設計人員無法適應現(xiàn)代博物館陳列展覽設計工作的需要。四是管理體制老化。人才管得過死，不能合理流動。這些問題，歸根結(jié)底是觀念問題。如果我們在人才培養(yǎng)上沒有長遠眼光，缺乏開拓創(chuàng)新意識，最后只能被動地在社會化大潮中隨波逐流。

人是生產(chǎn)力中最活躍的因素。博物館要培養(yǎng)自己的設計人才隊伍，除了要有計劃地引進人才、加強培訓等，還要更新觀念，改革體制機制，為人才培養(yǎng)創(chuàng)造合適的土壤。一個合格的陳列展覽設計師不是一年、兩年就能培養(yǎng)出來的，是長期磨練的結(jié)果，因此要給他們提供平臺和機會，通過時間與實踐的磨礪，造就一批博物館專業(yè)設計人才。

在高度社會化大生產(chǎn)的條件下，個體要通過一定的群體來發(fā)揮作用，合理的群體組織結(jié)構(gòu)有助于個體的成長及高效地發(fā)揮作用；不合理的群體組織結(jié)構(gòu)則會給個體造成壓抑。博物館可以通過改革舊的體制機制，建立一種科學的、新型的人事管理方式，推動陳列展覽設計人才的合理流動。比如，允許設計人才有雙重身份，在做好本館工作的同時，可以走向社會，實現(xiàn)其自身價值。

實際上，陳列展覽設計的市場需求很大。目前，我國博物館為數(shù)不多的陳列展覽設計專家，其工作范圍已經(jīng)不局限于本館和本地區(qū)。為了提高陳列展覽質(zhì)量，許多博物館聘請資深專家擔綱設計或參與把關。這種做法是現(xiàn)實可行的。如何將人才有效地整合起來，發(fā)揮其應有的作用，是值得大力探索的問題。比如，建立博物館陳列展覽人才庫，并在相關媒體上進行發(fā)布，等等。同時，應建立一套相應的制度。

鑒于博物館陳列展覽工程社會化存在的問題，一些業(yè)內(nèi)人士呼吁，博物館要利用自身的人才資源、品牌資源等優(yōu)勢參與市場競爭，以保障陳列展覽工程質(zhì)量。近年來，我國一些博物館為適應陳列展覽發(fā)展的需要，做了積極探索和大膽實踐。例如，南京博物院幾年前成立的陳列藝術研究所，以自己的廣告藝術公司為平臺對外承接展覽，發(fā)揮人才優(yōu)勢、專業(yè)優(yōu)勢，進行市場化運作，為文博事業(yè)的發(fā)展做了有益的探索。但普遍而言，博物館自己的隊伍并未形成規(guī)模。

設立招投標門檻，推動設計和制作公司引入博物館陳列展覽設計專家。

高度分工是現(xiàn)代社會的一個顯著特征，高度整合更是現(xiàn)代社會的一個首要要求。現(xiàn)在，大多數(shù)公司、專業(yè)化企業(yè)發(fā)展到了“戰(zhàn)略合作”階段，在自己的薄弱處利用少數(shù)能力更強的合作伙伴，把行業(yè)價值鏈上的一些主要功能交由外部專家完成，以保證企業(yè)的專業(yè)化。專業(yè)化是社會化大生產(chǎn)分工協(xié)作的客觀要求，也是企業(yè)提高經(jīng)濟效益、增強競爭力的根本途徑。專業(yè)化的核心是技術，技術的根本是人才。

雖然國內(nèi)有些企業(yè)的設計人員具有較高的造型藝術素養(yǎng)，掌握最新的設計理念和先進的高科技展示技術，但他們在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面大多存在欠缺。這些企業(yè)如果能引進陳列展覽設計專家，彼此就可以取長補短，使企業(yè)人才結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級。博物館專業(yè)人員的供求不僅是博物館，那些欲將觸角伸向博物館相關領域的企業(yè)，亦需聘用對博物館專業(yè)訓練有素的人才。

目前，國內(nèi)有些企業(yè)鑒于自身的缺陷和市場需求，開始聘請博物館設計專家擔任顧問，以應對自身人力與專業(yè)的不足。這種思路和做法是很睿智的。博物館設計專家加入企業(yè)，就有權利和義務參與企業(yè)事務，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用，從而保證陳列展覽工程有一個較高的起點，降低陳列展覽工程中人員、時間和資金成本，確保陳列展覽工程質(zhì)量，達到博物館的預期目標，使博物館與企業(yè)實現(xiàn)雙贏。

作為博物館主管部門，如果能從制度上提供保障，將極大地推動博物館行業(yè)與企業(yè)之間的人才整合與協(xié)作。在這方面，國家文物行政主管部門對拍賣企業(yè)的管理辦法值得借鑒。《文物保護法實施條例》第四十一條規(guī)定：“依法設立的拍賣企業(yè)，從事文物拍賣經(jīng)營活動的，應當有5名以上取得高級文物博物專業(yè)技術職務的文物拍賣專業(yè)人員，并取得國務院文物行政主管部門發(fā)給的文物拍賣許可證?！边@是出于保護文物和提高文物拍賣從業(yè)人員素質(zhì)的考慮。

筆者以為，博物館主管部門可參照此辦法，對參加陳列展覽工程競標的企業(yè)設立門檻?？紤]到目前企業(yè)的具體情況，可從實際出發(fā)，給企業(yè)留出相應的過渡期。

樹立大博物館學理念 李文儒

一

在學術研究領域，有些學科的范圍是需要越來越專、越來越細的，有些學科的范圍則是需要越來越寬、越來越大的。博物館學屬于后者，這是由博物館的性質(zhì)、特色和發(fā)展的需要決定的。

博物館本來就是社會變革、發(fā)展的產(chǎn)物，博物館最鮮明突出的特色就是它的社會性、公眾性。法國大革命與羅浮宮博物館，俄國十月革命與埃爾米塔什博物館，中國辛亥革命與故宮博物院——世界上三座著名的博物館與世界上更為著名的三大革命的直接因果關系，是博物館與社會、與公眾關系的最清晰的證明。從博物館自身發(fā)展看，走過了并指示著一條同樣清晰的路——從重視和研究收藏、征集、展覽到重視和研究收藏、展示與社會、公眾的關系，從以“物”為本到以“人”為本。近年來，中國政府將博物館事業(yè)明確定位于公益性文化事業(yè)，實行公立博物館免費向社會、公眾開放的政策，把博物館建設和管理納入公共文化體系建設和保障公民基本文化權益體系中予以高度重視，這種推進博物館徹底轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)向的力度，在全世界范圍內(nèi)也是最大的。這是中國博物館事業(yè)快速發(fā)展的動因，也是國際博物館協(xié)會2010年第22屆國際博協(xié)代表大會選擇在中國召開的重要原因。此屆大會的主題是“博物館致力于社會和諧”。將這一主題與這些年來世界博物館日的主題聯(lián)通起來看，博物館主動積極地適應社會需求的自我發(fā)展的趨向表達得非常鮮明。2000年以來世界博物館日的主題依次為：致力于社會和諧與和平的博物館；博物館與建設社區(qū)；博物館與全球化；博物館與朋友；博物館與無形遺產(chǎn)；博物館：溝通文化的橋梁；博物館和青少年；博物館與共同的遺產(chǎn)；博物館：社會變革與發(fā)展的動力；博物館與旅游。

2009年“博物館與旅游”的主題更將博物館推進到更大范圍的公眾活動之中了，推進到更大范圍并且極大影響國計民生的經(jīng)濟因素之中了。這是我思考和提出樹立大博物館學理念，建立大博物館學體系的背景。大博物館學理念建立在博物館地位與社會、與公眾關系的發(fā)展、改變、調(diào)整的基礎之上，建立在博物館適應社會公眾的需求而發(fā)展自我的實踐之中。

博物館行業(yè)、博物館工作在社會與自身雙重需求下的轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新，要求理論的創(chuàng)新；理論的創(chuàng)新要求博物館學學術研究的創(chuàng)新，要求以學術研究的態(tài)度、方法對待和研究面臨的實踐活動，解決遇到的實際問題。

二

提出“樹立大博物館學理念”這個需要討論的問題，固然緣于我們的博物館事業(yè)越來越大，但這個大，自然不是某座博物館的體量之大，是博物館整體的成長。大博物館學的大，當然也不是物質(zhì)形態(tài)上的大小之大，而是觀念形態(tài)上的大小之大，學術視野的大小之大。大在何處？大在博物館學外延的擴大和內(nèi)涵的深化擴展。

要不要樹立大博物館學理念？起決定作用、處于指導地位的是對博物館核心價值的重新定位和再認識。雖說早在上世紀70年代，以國際博協(xié)第9屆大會主題為標志，第一次提出了博物館為社會公眾服務的理念，緊接著第10屆大會通過的新章程規(guī)定了“博物館是一個不追求營利，為社會和社會發(fā)展服務的公開的永久性機構(gòu)”的新定義，但公眾性，尤其是公益性的指向還不夠十分清晰。經(jīng)過近些年來的持續(xù)強化、細化，特別是中國政府強有力的政策導向，提醒我們必須從學理上重新認識、明確定位博物館的核心文化價值。我在另一篇文章中作過這樣的闡述：“從文化教育的核心價值理解博物館的核心價值，作為公民終生教育的博物館，其必須與必要的公益性核心價值最為突出。作為博物館人，要真正認識到、自覺意識到并要把此種觀念牢牢地樹立在內(nèi)心深處——任何一座博物館都是公眾共同享有的文化資產(chǎn)。博物館事業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在，國有博物館自不必說，任何想創(chuàng)辦也有能力創(chuàng)辦博物館的個人與團體，必須以認同此種理念為前提。博物館人，從領導者到普通員工，都是受國家、團體或公民委托，遵照國家、團體、公民的意愿管理博物館，基本的目標是促使博物館公益性核心價值的最大化實現(xiàn)。”博物館的核心價值必須轉(zhuǎn)化為博物館人——所有參與博物館管理與服務的人員——真正認同的核心價值和實踐目的，博物館的文化價值才能落到實處。

博物館的核心價值是大博物館學的基礎理念，基本理念，是大博物館學的出發(fā)點與歸宿；面向社會的全方位開放與全心全意為公眾服務是大博物館學的靈魂；建立以適應、滿足、引導社會需求、公眾需求為中心的指導思想和學科體系是大博物館學的任務。

因此，另一個重要的問題是在學術研究的路線和方向上，需要有一個重大的調(diào)整——實現(xiàn)由內(nèi)向外的轉(zhuǎn)型，即研究的目的、內(nèi)容、方法等，都要從重在對博物館內(nèi)部的研究，轉(zhuǎn)向重在對博物館的整體研究，重在對博物館外部的研究，重在博物館與外部關系的研究。即便是較為純粹的內(nèi)部研究，也要有一個鮮明的外部目標，這個目標就是博物館服務的對象——社會、公眾。研究目標一旦準確鎖定，必定發(fā)生一系列連鎖反應，博物館學所有的指向、重心也都會因此而轉(zhuǎn)移。以博物館管理學為例，由內(nèi)向外轉(zhuǎn)型，重點由內(nèi)部管理研究轉(zhuǎn)向?qū)ν怅P系的研究，研究與政府、與社會、與公眾的關系，研究國際交流、館際交流，尤其要開拓研究公眾、研究觀眾的新領域，吸引更多的觀眾，做好特色服務，滿足和提升觀眾的文化需求。內(nèi)部管理研究重點相應變化，由傳統(tǒng)的以“物”為主的藏品管理轉(zhuǎn)向以“人”為主的服務管理，人力資源配置由與“物”關系密切的專業(yè)人員優(yōu)先，轉(zhuǎn)向與策劃、公關、宣教人員并重甚至后者優(yōu)先，并從機制機構(gòu)上加強、保證與社會、公眾關系密切的部門的職能與專業(yè)人員配置。再如對藏品、對展覽的研究，是為自己，為同行，為專業(yè)人員，還是為公眾？目標對象不一樣，研究內(nèi)容、重點、方法，包括表述、展示、傳播、推廣、服務的手段和方法都不一樣。

三

樹立大博物館學理念，由內(nèi)向外，由相對封閉到全面開放，由相對單一到綜合豐富，由相對狹小到開闊博大，由比較熟悉到進入和開拓新的領域，決不等于大而無當，不等于不專不深，不等于不強調(diào)、不注重、不突出自身特色與優(yōu)勢，不等于不重視學術研究或降低學術研究水平；相反，更能體現(xiàn)博物館的本質(zhì)和發(fā)展方向，更具特色，更專業(yè)，更深入，更能把很專業(yè)很學術很特色的內(nèi)容社會化、公眾化、普及化，從而達到在更高的文化層面以更豐富的文化內(nèi)容更好地為社會公眾服務的目的。所以，樹立大博物館學理念，博物館學的研究分量不是輕了而是重了，不是淡化了專業(yè)特色而是強化了專業(yè)特色，不是遠離了實際而是貼近了實際。并且，隨著社會公眾文化需求的提升，研究范圍會更加擴展，研究內(nèi)容會更加豐富，研究任務會更加繁重，研究難度會更加增大。

從大博物館學的理念出發(fā)，研究范圍至少包括四大層面。一是對公共文化體系建設、公益性文化設施、公民文化權益保障等國家文化政策方面的研究，為有關博物館政策的制定和執(zhí)行提供學術依據(jù)和支持。二是對社會，對公眾、觀眾等主體服務對象的需求研究。三是對博物館文化的研究，即博物館文化整體研究和博物館個體管理研究。四是博物館收藏、展示研究和博物館宣傳推廣研究。應該說，前兩個層面是以往重視不夠，或只是歸于一般的工作程序而沒有納入學術研究范疇。如果不從學術的角度，不以學術的心態(tài)、科學的方法研究事關全局的重大問題，實際上造成在重要環(huán)節(jié)上實踐與理論的脫節(jié)。缺乏對部門工作、行業(yè)工作在總體社會結(jié)構(gòu)中定位及應當發(fā)揮什么作用的的理論研究、理性認識和深刻理解，必然影響執(zhí)行政策、決策和開拓創(chuàng)新的精神狀態(tài)、工作狀態(tài)、工作方式方法。這兩個方面是大博物館學首要重視和擴展、開拓的研究領域。第三、第四層面雖然是一直關注一直研究的內(nèi)容，但仍然需要深化更需要擴展。在博物館管理研究方面，與第一、二層面存在同樣的問題，即往往只作為日常工作對待而沒有自覺地納入管理研究的層面。作為博物館業(yè)務主體的收藏展示研究，在很大程度上局限于內(nèi)部視角，就藏論藏，就藏論展，忽視從社會、時代、公眾需求的視角展開研究，甚至存在與這些需求嚴重脫節(jié)的現(xiàn)象。至于博物館及其藏品、展覽、活動向社會、公眾的宣傳推廣，既有主觀上的滯后，又有客觀上種種困難的困擾。更有一些本應納入而還未納入研究視野的問題，一些正在發(fā)生的并成為社會熱點的問題沒有及時作為研究對象，如文化、自然遺產(chǎn)，包括遠古的、考古的遺產(chǎn)遺址和近現(xiàn)代工業(yè)遺址、農(nóng)業(yè)區(qū)域與博物館的關系，物質(zhì)遺產(chǎn)與非物質(zhì)遺產(chǎn)與博物館的關系，文物學、收藏學與博物館學的關系，收藏熱與博物館的關系，數(shù)字信息化、網(wǎng)絡化與博物館的關系，文化產(chǎn)業(yè)與博物館的關系，等等。隨著研究領域的擴展與深入，研究方法也要求擴展更新，跨領域跨學科研究，多元多樣化研究，宏觀微觀結(jié)合，個案實證剖析梳理，等等。凡此種種，樹立大博物館學理念、建立大博物館學體系之必要與困難并存。

博物館收藏文物，但博物館不是文物；博物館收藏歷史，但博物館更要創(chuàng)造歷史。在學術研究的層面，從以博物館自身為主到以社會、公眾為主，從以收藏為主到以向社會、公眾展示為主，從以物為主到以人為主，對于博物館學來說，甚至可以看作一個時代的結(jié)束，一個時代的開始。

博物館與旅游

——從湖南省博物館的旅游服務探索說起 陳建明 劉宇馳

國際博協(xié)（ICOM）與世界博物館之友協(xié)會（WFFM）把2009年世界博物館日的主題定為“博物館與旅游”，國際博協(xié)主席Cummins闡述道：“博物館與旅游”這一主題，鼓勵博物館專家、義工與參觀者、旅游者一起，以一種與當?shù)厣鐓^(qū)互動的方式體驗博物館內(nèi)外的自然文化遺產(chǎn)。

當代社會，博物館已經(jīng)成為重要的旅游目的地，旅游者在博物館參觀者中占據(jù)了很高的比例，尤其是在一些大型博物館，這一比例已經(jīng)遠遠超過50%。因此，秉持著“服務公眾”之宗旨，博物館必須更好地研究旅游者、旅游行為，以及博物館與旅游之間千絲萬縷的聯(lián)系。筆者不是旅游學方面的專家，更沒有從事過與旅游相關的研究，關于“博物館與旅游”的專題研究自然有待來者。但筆者近年來在博物館工作中，或多或少地注意和留意到了旅游及旅游者與博物館的關系，也進行了一些探索性的實踐，忝附報端，就教于業(yè)內(nèi)專家與同仁。發(fā)展中的博物館與旅游業(yè)

改革開放以來，我國旅游事業(yè)迅速發(fā)展，特別是自上世紀九十年代以來，中國博物館界在還未完成自身嬗變之時就被卷入旅游洪潮之中。一時間，有言機遇者，有談沖擊者，莫衷一是。紛紜十幾載，當年爭論的聲音已漸漸微小，而博物館應當注重為旅游者提供針對性的服務已成共識。當前環(huán)境下，如何更好地服務旅游者則是博物館工作者應當思考的問題。

筆者所在的湖南省博物館是湖南省最大的綜合性歷史藝術博物館，自1956年正式開放起，就一直是受外地來湖南旅游者青睞的參觀點之一。上世紀七十年代初，湖南省博物館又發(fā)掘了舉世聞名的馬王堆漢墓，舉辦了馬王堆漢墓陳列，日益成為世界各地旅游者來湖南的必經(jīng)之地。隨著國際交往的日漸頻繁，交通運輸?shù)难杆侔l(fā)展，旅游者在湖南省博物館的參觀者中所占的比例也越來越高。

2003年，湖南省博物館新館建成，在正式對外開放之前，我們邀請了一批旅行社負責人、導游、旅游專家到博物館進行參觀與座談，聽取他們對陳列與服務的意見，并隨之改進。這一舉措充分體現(xiàn)了湖南省博物館對旅游者這一參觀群體的重視，向外界傳達出良好的信息。

正式開館后，湖南省博物館又不斷地跟蹤調(diào)查旅游者的參觀意愿與感受，根據(jù)旅游者的反饋來改進服務。在工作中，我們發(fā)現(xiàn)，對團隊旅游者來說，導游對參觀的質(zhì)量起了很關鍵的作用。因此，湖南省博物館為導游提供免費的培訓課程，讓他們了解博物館陳列，幫助觀眾看懂看好展覽。同時，又積極向旅游主管部門爭取，把湖南省博物館的陳列講解列入導游資格考核的必考項，使每一名導游都能掌握相關的知識，保證參觀者得到良好的導覽服務。

除此之外，湖南省博物館更是把服務貫徹到每一個細節(jié)當中，例如，每一個導游進入博物館，都能得到博物館為他們準備的水和紙巾，甚至是博物館工作人員如家人般熱情地直呼他們的名字，因為在湖南省博物館有這樣一條不成文的規(guī)定：負責開放接待的員工，都應該認識導游。因此，在通往工作人員休息室的過道上，曾張貼著導游的照片與名字，上面寫著“你認識他們嗎？”有了這些人性化的措施，導游來到博物館便有了一種賓至如歸的親切感，更能在繁忙的工作中得到一份難得的感動和愉悅，而我們相信，這種感動和愉悅是可以傳遞的，它將最終讓每一位來博物館參觀的旅游者感受到同樣的愉悅。誠然，博物館有義務為旅游者提供更好的服務，但是，身處旅游熱潮中的博物館也應當保持清醒的頭腦，謹防一味迎合旅游者而可能造成的泛娛樂化傾向。

旅游促進交流與發(fā)展

在博物館為旅游賦予更多意義的同時，旅游也為博物館及其社區(qū)、城市帶來互動式的發(fā)展，促進區(qū)域間的文化交流，重塑旅游者與目的地人民之間的彼此認同。

湖南省博物館自新館建成開館以后，就保持了良好的發(fā)展勢頭，觀眾人數(shù)年均增長率達到60%，2008年觀眾數(shù)達到了159萬人次。這其中，僅團隊旅游者就占到了60%以上，旅游者是湖南博物館觀眾群體的主要構(gòu)成部分。據(jù)統(tǒng)計，全館每年僅接待韓國游客就超過10萬人以上。

一方面，湖南省博物館通過不斷推介馬王堆漢墓品牌和提供高品質(zhì)的歷史藝術展覽，為促進湖南與其他地區(qū)的文化交流做出了重要的貢獻，已經(jīng)成為湖南的一張亮麗名片和文化標志，成為海內(nèi)外游客認識湖南、了解湖湘文化的主要窗口。

另一方面，旅游為博物館和當?shù)貛砹孙@著的經(jīng)濟效益。免費開放前，2007年湖南省博物館門票收入達到2800萬元，按照門票收入與旅游消費1：10的比例計算，拉動湖南旅游消費2.8億元。免費開放后，旅游雖不能直接給博物館帶來門票收入，但是依然可為博物館其他銷售、經(jīng)營項目帶來經(jīng)濟效益，同時促進了當?shù)芈糜问聵I(yè)的發(fā)展。

博物館與旅游：內(nèi)在的聯(lián)系

旅游可以使人類擺脫日常例行生活，將日常體驗中結(jié)構(gòu)化的必然性轉(zhuǎn)變?yōu)槟：院筒淮_定性，從全新的體驗中追尋自身和世界的本源。大規(guī)模的旅游始于工業(yè)革命后的19世紀末，中產(chǎn)階級和工人階級在物質(zhì)生活上擺脫匱乏后，逐漸轉(zhuǎn)向追求形而上的精神建構(gòu)。因此，人類社會愈是發(fā)達，對旅游的需求就愈加強烈。

我國自古即有“讀萬卷書，行萬里路”的旅游傳統(tǒng)，從穆天子到徐霞客，從“一生好入名山游”的李太白到“悄然頻動壯游念”的陸放翁，無不鐘情于山河大地的自然、文化遺產(chǎn)，留下數(shù)不盡的詩賦名篇。隨著交通的日益便捷、通信的迅速發(fā)展，旅游也成為普通人都可以獲取的一種生存體驗，像康德那樣終生沒有離開過家鄉(xiāng)的人只會越來越少。

1989年國際博協(xié)16屆大會通過的章程將此前博物館定義中的“為社區(qū)服務”修訂為“為社會服務”，這一修訂無疑表明博物館已經(jīng)意識到旅游者所扮演的越來越重要的角色。而旅游者為何如此青睞博物館，博物館在何種意義上滿足了旅游者的需求呢？竊以為，博物館作為自然與文化遺產(chǎn)的展示場所，通過它所展示的人類及環(huán)境的物證，為旅游者提供一種追溯以往的思維路徑，營造了脫離日常生活與當下語境的時空環(huán)境，從而使旅游者能夠以他者的目光審視自身、審視歷史，完成其對自身和世界本原的叩問。也許，這就是博物館與旅游之間建立起來的內(nèi)在聯(lián)系。

如果說，旅游是人類一次次遠離被世俗之光籠罩的日常生活，在一望無垠的蒼茫大海中追尋存在本原的尋根之旅，那么，博物館就是旅程中的一座座燈塔，永遠為人類指明前進的方向，也守候著回家的

第五篇：公司展覽制作合同

合同編號：

合同內(nèi)容：

會展制作合同

合同乙方：

蓋章：

2013年3月18日

展覽制作服務合同書

甲方：

電話：

地址：

乙方：

電話：

地址：

甲、乙雙方本著互利互惠原則，經(jīng)友好協(xié)商，就乙方為甲方提供的會場布置搭建制作等服務事宜，達成如下一致意見：

一、乙方的服務內(nèi)容、服務場地、服務期限

1、服務內(nèi)容：

（1）根據(jù)甲方要求制定說明會場主背板、簽到板、產(chǎn)品展示臺、包柱展架、指示牌美工及制作方案；

（2）根據(jù)甲方審定的設計方案進行制作工作，并負責運輸、安裝；

（3）提供展臺搭建方案經(jīng)甲方審核確認，并根據(jù)現(xiàn)場情況按甲方要求進行調(diào)整；

（4）分時段提請甲方確認所有工作內(nèi)容；

（4）負責說明會期間的跟蹤服務工作。

2、服務場地：

3、服務期限：自本合同簽訂之日起，至說明會結(jié)束、施工方完成撤展之日止。

二、服務費用及支付方式

1、服務費用：人民幣元整（小寫元）。

2、支付方式：

甲方在合同簽訂當日，支付乙方項目全款的40%作為預付款，即人民幣元（人民幣元整）；

乙方在工廠進行制作物的搭建，甲方驗收合格，支付項目全款的40%，即人民幣元（人民幣元整）；

2013年 0 月 0 日乙方在甲方指定場館內(nèi)搭建驗收合格后，活動結(jié)束并按照甲方要求撤展完畢，甲方在十五日內(nèi)支付項目全款的20%，即人民幣 00元（人民幣 0元 整）。

3、乙方的開戶名稱：

開 戶 行：

帳號：

聯(lián) 行 號：

三、甲方的權利和義務

1、甲方有權審核確定說明會主背板、簽到板、產(chǎn)品展示臺、包柱展架、指示牌及美工方案；

2、甲方有權對乙方提供的服務進行全程監(jiān)督及驗收，如發(fā)現(xiàn)問題或驗收不合格的，有權要求乙方立即改正；

3、說明會前或說明會期間，甲方有權根據(jù)酒店現(xiàn)場的搭建效果對主背板、簽到板、產(chǎn)品展示臺、包柱展架、指示牌及美工方案提出調(diào)整意見；

4、甲方負責協(xié)調(diào)場地提供方，保證乙方順利完成施工搭建和拆除工作；

5、甲方負責按約向乙方支付服務費用。

四、乙方的權利和義務

1、乙方有權按約向甲方收取服務費用；

2、乙方自合同簽訂日起根據(jù)甲方提供的設計圖及制作材質(zhì)按圖施工，保證工期、保證質(zhì)量；

3、乙方負責按約向甲方提供服務并接受甲方的驗收，驗收不合格的，應立即進行整改；

4、乙方應使用環(huán)保、清潔、可回收型材料制作展板，并于撤展時收回前述材料；

5、說明會前或說明會期間，如甲方對主背板、簽到板、產(chǎn)品展示臺、包柱展架、指示牌及美工方案提出調(diào)整要求，在實際制作工藝和時間允許的條件下，乙方應盡量滿足；

6、說明會期間，乙方應提供1至2名技術人員{木工、電工（持證）}負責相關搭建內(nèi)容的技術指導及維修維護工作；

7、應保證說明會現(xiàn)場搭建物品的安全、適用并符合消防法規(guī)，因制作搭建方案違法、不合理或搭建物品給任何單位或個人造成財產(chǎn)損失、人員傷亡的，由乙方自行負責處理并承擔全部賠償責任；

8、因乙方或乙方工作人員原因?qū)е录追交蛉魏蔚谌截敭a(chǎn)損失、人員傷亡的，由乙方自行負責處理并承擔全部賠償責任；

9、乙方負責乙方服務人員的安全保障，乙方服務人員出現(xiàn)財產(chǎn)損失、人員傷亡的，由乙方自行負責處理并承擔全部賠償責任；

10、乙方保證向甲方提交的工作成果不侵犯任何第三方的知識產(chǎn)權或其他合法權益，如第三方向甲方主張權利的，由乙方負責處理并承擔全部賠償責任；

11、未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得將其全部或部分工作內(nèi)容轉(zhuǎn)讓給第三方完成。

五、違約責任

1、甲方逾期付款的，每逾期一日，應按欠付金額的萬分之二點一向乙方支付違約金。

2、出現(xiàn)下列情形之一的，甲方有權解除本合同，乙方應按服務費用總額的20%向甲方支付違約金，該違約金不足以彌補甲方損失的，甲方有權向乙方繼續(xù)追償：

（1）乙方未能按約提供服務的；

（2）乙方的制作搭建方案違法、不合理或制作搭建質(zhì)量問題，給任何單位或個人造成重大財產(chǎn)損失、人員傷亡的；

（3）因乙方或乙方工作人員原因?qū)е录追交蛉魏蔚谌截敭a(chǎn)損失、人員傷亡的；

（4）向甲方提交的工作成果侵犯任何第三方的知識產(chǎn)權或其他合法權益的；

（5）乙方擅自將其全部或部分工作內(nèi)容轉(zhuǎn)讓給第三方完成的。

3、任何一方違反本合同其他約定的，守約方有權要求違約方立即改正，違約方應賠償由此給守約方造成的全部損失。

4、本合同約定的全部損失，包括但不限于：直接損失、間接損失、調(diào)查取證費、訴訟費，律師費等。

六、爭議的解決

因本合同發(fā)生的爭議，甲乙雙方應首先協(xié)商解決；如協(xié)商不成，任何一方均可向本合同簽訂地成都市高新區(qū)人民法院提起訴訟。

七、其它

1、如因不可抗力導致本次說明會無法如期舉行的，乙方負責制作搭建物品的倉儲工作，直至甲方參加與本次說明會相鄰說明會時止，并負責運輸工作。

2、工程報價單和施工圖作為本合同的附件，與本合同具有同等法律效力。

3、本合同未盡事宜，甲乙雙方可另行協(xié)商并簽訂補充協(xié)議。

4、本合同自甲乙雙方簽字蓋章之日起生效。

5、本合同及附件一式六份，乙方執(zhí)一份，甲方執(zhí)兩份，具同等法律效力。

6、本合同自雙方簽字蓋章日起生效。

（以下無正文。）

甲方：乙方：

代表人：代表人：

簽訂時間：

簽訂地點：