第一篇：博物館展覽的設(shè)計與規(guī)劃

博物館展覽的設(shè)計與規(guī)劃

任課老師：張駿逸

上課時間：2008/09/23~2009/01/13每週二10：10-13：00

本課注意事項

1.本課為一學(xué)期課程，應(yīng)上課18週，上課方式包括課堂講授、實(shí)習(xí)策展；本課程為3學(xué)分，每週實(shí)際上課時間為2小時，所餘1小時為實(shí)習(xí)，用之於各小組之實(shí)習(xí)策展活動。

2.成績計算：

無期中考；期末考佔(zhàn)總成績30%、實(shí)習(xí)策展成果佔(zhàn)總成績30%、上課出席率佔(zhàn)20％（點(diǎn)名3次未到請自動棄修）、課堂討論及參與情況佔(zhàn)20％。

3.實(shí)習(xí)策展說明：

（1）9/23未能出席第一次上課者，視同退選，且不接受加簽。

（2）每小組自訂小型展示主題，於每次上課之第三小時不拘形式自行討論，並將每次討論之會議記錄於次週交給老師（不必打字）。

（3）

課程內(nèi)容

02/27課程安排

03/06博物館展覽的理念思考

03/13展覽理論

03/20展品之詮釋

03/27展品之詮釋、文案製作--以「民族經(jīng)緯特展」為例

04/03春假

04/10展覽計畫案的撰寫I、繳交文案製作作業(yè)

04/14-04/15「民族經(jīng)緯」第1次佈展

04/17展覽計畫案的撰寫II

04/21-04/22「民族經(jīng)緯」第2次佈展

04/24參加「民族經(jīng)緯」佈展

04/28-04/29「民族經(jīng)緯」第3次佈展

05/01展示評量I

05/05-05/06「民族經(jīng)緯」第4次佈展

05/08「民族經(jīng)緯特展」文案總整理

05/12-05/13「民族經(jīng)緯」第5次佈展

05/15展示評量之實(shí)際操作

05/22參觀臺灣博物館

05/29參觀中研院民族研究所博物館

06/05結(jié)束前的總檢討結(jié)束

06/12期末考

必讀書目

1.《博物館學(xué)季刊》，第15卷、第3期，民國90年7月。

2.《博物館學(xué)季刊》，第15卷、第3期，民國90年10月。

參考書目

3.陳國寧 著，《博物館學(xué)》，頁177-244，臺北：國立空中大學(xué)，民國94年。

4.陳媛 著，《博物館四論》，頁162-233，臺北：國家出版社，2002。

5.許功明，《原住民藝術(shù)與博物館展示》，臺北：南天書局，2004。

6.《博物館學(xué)季刊》，第17卷、第1期，民國92年1月。

7.郭佩宜，＜展演「製作」：所羅門群島Langalanga人的物觀與「貝珠錢製作」展演＞，《博物館學(xué)季刊》，第18卷、第2期，頁7-24，民國93年4月。

8.徐純，＜展覽評量做為博物館的實(shí)踐工具＞，《博物館學(xué)季刊》，第19卷、第1期，頁7-28，民國94年1月。

第二篇：博物館展覽設(shè)計與布展程序

博物館展覽設(shè)計與布展程序

博物館展覽設(shè)計與布展工程是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅程序多、專業(yè)性強(qiáng)、涉及面廣，而且其運(yùn)轉(zhuǎn)有自己內(nèi)在的客觀規(guī)律。要確保展覽內(nèi)容的科學(xué)性、藝術(shù)性以及展覽設(shè)計制作工藝的嚴(yán)肅性、技術(shù)的可靠性、造價的合理性，必須確立科學(xué)合理的工作程序，并對每個程序提出明確的規(guī)范的管理要求。

近年來在博物館陳列布展工程中，出現(xiàn)這樣或那樣的問題，一個最關(guān)鍵的原因就在于展覽設(shè)計與布展工程缺乏科學(xué)合理的工作程序可循，整個展覽設(shè)計與布展工程往往處在一種非專業(yè)化、非程序化和非規(guī)范化的運(yùn)作中。因此，加強(qiáng)博物館展覽設(shè)計與布展工程程序及其規(guī)范的研究，建立一套博物館展覽設(shè)計與布展工程的程序及規(guī)范，是當(dāng)前博物館展覽設(shè)計與布展工程實(shí)踐中迫切需要解決的問題。

根據(jù)博物館展覽設(shè)計與布展工程內(nèi)在的客觀規(guī)律，一個博物館展覽設(shè)計與布展工程的科學(xué)程序宜為：選題研究→工程立項→內(nèi)容設(shè)計→建筑空間規(guī)劃→形式設(shè)計→工程委托與招標(biāo)→制作與施工→布展→監(jiān)理→決算→驗收→審計→評估?？偨Y(jié)中外博物館展覽設(shè)計與布展工程的成功經(jīng)驗，每個程序應(yīng)該具備如下明確的規(guī)范的管理要求： 選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機(jī)、社會需求、收藏基礎(chǔ)、學(xué)術(shù)基礎(chǔ)等，在此基礎(chǔ)上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經(jīng)費(fèi)預(yù)算、工程進(jìn)度、效益分析、經(jīng)費(fèi)籌措和建立組織班子。

內(nèi)容設(shè)計階段主要要完成的工作有主題提煉、結(jié)構(gòu)策劃、文本撰寫、實(shí)物展品資料匯編和輔助陳列資料匯編。建筑空間規(guī)劃階段主要任務(wù)有文本撰寫人與形式設(shè)計師對話、形式設(shè)計師與建筑設(shè)計師對話、陳列展覽的基本形式和風(fēng)格確定、陳列空間的使用安排和特殊空間要求。

形式設(shè)計階段主要任務(wù)是制定展覽總體設(shè)計方案（展示構(gòu)想、展示架構(gòu)、展示空間設(shè)計、功能動線分析）、展示家具和道具設(shè)計、展示燈光設(shè)計、輔助展品設(shè)計、版面設(shè)計、多媒體規(guī)劃、互動展示裝置規(guī)劃、常規(guī)的擴(kuò)初設(shè)計方案（平面圖和效果圖）、深化設(shè)計方案（施工圖）、編制布展概算書以及設(shè)計方案優(yōu)選。

工程委托與招標(biāo)階段主要任務(wù)包括施工單位資質(zhì)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、施工單位資質(zhì)認(rèn)定、編制委托或招標(biāo)文件、委托或招標(biāo)、編制工程進(jìn)度表、施工方案評審和優(yōu)選、簽訂合同。

制作與施工階段主要任務(wù)有制作與施工組織、制作與施工方案制定、工藝和技術(shù)要求把關(guān)、進(jìn)度控制、預(yù)算控制。

布展階段主要任務(wù)是甲乙雙方配合完成展覽設(shè)備和大型輔助展品的安裝、實(shí)物展品和輔助展品的布置、展覽和安保協(xié)調(diào)、按需調(diào)整展覽的設(shè)計和工藝。監(jiān)理階段主要任務(wù)包括監(jiān)理人員的資格審查和組成、確立監(jiān)理標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)監(jiān)理、經(jīng)濟(jì)監(jiān)理。決算階段主要任務(wù)是嚴(yán)格按計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)逐項進(jìn)行。

驗收階段主要任務(wù)有驗收人員的資格和組成、確立驗收的標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容、按驗收的標(biāo)準(zhǔn)或合同規(guī)定的要求進(jìn)行驗收。審計階段主要任務(wù)是由國家審計部門按《博物館展覽設(shè)計與施工計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)》獨(dú)立進(jìn)行審計。

評估階段主要任務(wù)包括評估工作的組織、評估方法的選擇、收集分析反饋信息、社會效益評估、經(jīng)濟(jì)效益評估、展覽工作總結(jié)。為了博物館展覽設(shè)計與布展工程程序和規(guī)范的實(shí)施和操作，還必須制定如下標(biāo)準(zhǔn)：

一、《博物館展覽設(shè)計與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》 陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢。陳列布展是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作活動，陳列布展人員對陳列的內(nèi)容方案要有一個再創(chuàng)作的過程，即在對展覽主題和內(nèi)容方案及展覽特定空間研究的基礎(chǔ)上，運(yùn)用形象思維，對展品和材料進(jìn)行取舍、補(bǔ)充、加工和組合，塑造出能鮮明、準(zhǔn)確地表達(dá)主題思想和內(nèi)容的陳列藝術(shù)形象系列。但近年來在博物館展覽設(shè)計與施工中普遍出現(xiàn)的情況是把博物館陳列布展工程等同為建筑裝飾工程。錯誤的認(rèn)識導(dǎo)致了錯誤的做法。博物館建設(shè)方在報名條件和入圍資格認(rèn)定上往往按建筑裝潢資質(zhì)報名和入圍，最終由建筑裝潢企業(yè)競得布展工程。這種做法無異于請獸醫(yī)為人治病，結(jié)果搞出不倫不類的展覽，犧牲的是博物館展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)，損害的是博物館的利益。為了規(guī)范博物館布展市場，進(jìn)行有序競爭，使真正擅長博物館展覽設(shè)計與施工的企業(yè)來承擔(dān)博物館布展工程的設(shè)計與施工，保障博物館展覽設(shè)計與施工的質(zhì)量，迫切需要制定《博物館展覽設(shè)計與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》。

二、《博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》 博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙主要有平面設(shè)計圖、效果圖、施工圖以及工程費(fèi)用預(yù)算的類別和內(nèi)容等。目前，一方面博物館建設(shè)方對展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)提不出明確的要求；另一方面博物館展覽設(shè)計和施工方提供給博物館建設(shè)方的展覽設(shè)計和施工文件的規(guī)格、內(nèi)容、程度和數(shù)量等也不盡相同。這樣，不僅容易造成雙方的矛盾，而且容易對展覽的實(shí)施造成諸多的負(fù)面影響。因此，必須對博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)作出明確的規(guī)范，使甲乙雙方有章可循。

三、《博物館展覽設(shè)計與施工計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)》 陳列布展不是建筑裝潢。博物館展覽設(shè)計與施工計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該區(qū)別于建筑裝潢業(yè)的取費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。但由于目前尚無博物館陳列布展工程的國家計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，在實(shí)際操作中，博物館建設(shè)單位和國家審計部門往往以建筑裝潢業(yè)的國家標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程。顯然，按裝潢業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程，特別是布展中大量采用的繪畫、雕塑、模型、景箱等是不合理的。為了規(guī)范博物館布展工程的取費(fèi)，保證工程造價的合理性，維護(hù)甲乙雙方的合理利益，也為了便于工程決算和審計，必須制定專門的博物館布展工程定額計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。

四、《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》 博物館展覽設(shè)計與布展工程既是一項思想性、科學(xué)性、知識性和藝術(shù)性很強(qiáng)的工程項目，也是一項專業(yè)性和技術(shù)性很強(qiáng)的工程項目。顯然，建筑和裝潢行業(yè)的專家是難以勝任博物館展覽設(shè)計、施工的評審和監(jiān)理工作的。因此，為了加強(qiáng)對博物館展覽設(shè)計和施工的有效評審和監(jiān)理，應(yīng)該制定《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》，以便讓真正懂得博物館、懂得博物館展覽設(shè)計與布展工程的專家來對博物館展覽的設(shè)計、施工的質(zhì)量和水平作出正確的評審和有效的監(jiān)理。

第三篇：博物館展覽設(shè)計與布展工程（精選）

博物館展覽設(shè)計與布展工程實(shí)踐中需要解決的問題有哪些

博物館展覽設(shè)計與布展工程是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅程序多、專業(yè)性強(qiáng)、涉及面廣，而且其運(yùn)轉(zhuǎn)有自己內(nèi)在的客觀規(guī)律。要確保展覽內(nèi)容的科學(xué)性、藝術(shù)性以及展覽設(shè)計制作工藝的嚴(yán)肅性、技術(shù)的可靠性、造價的合理性，必須確立科學(xué)合理的工作程序，并對每個程序提出明確的規(guī)范的管理要求。

近年來在博物館陳列布展工程中，出現(xiàn)這樣或那樣的問題，一個最關(guān)鍵的原因就在于展覽設(shè)計與布展工程缺乏科學(xué)合理的工作程序可循，整個展覽設(shè)計與布展工程往往處在一種非專業(yè)化、非程序化和非規(guī)范化的運(yùn)作中。因此，加強(qiáng)博物館展覽設(shè)計與布展工程程序及其規(guī)范的研究，建立一套博物館展覽設(shè)計與布展工程的程序及規(guī)范，是當(dāng)前博物館展覽設(shè)計與布展工程實(shí)踐中迫切需要解決的問題。

根據(jù)博物館展覽設(shè)計與布展工程內(nèi)在的客觀規(guī)律，一個博物館展覽設(shè)計與布展工程的科學(xué)程序宜為：選題研究→工程立項→內(nèi)容設(shè)計→建筑空間規(guī)劃→形式設(shè)計→工程委托與招標(biāo)→制作與施工→布展→監(jiān)理→決算→驗收→審計→評估。總結(jié)中外博物館展覽設(shè)計與布展工程的成功經(jīng)驗，每個程序應(yīng)該具備如下明確的規(guī)范的管理要求： 選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機(jī)、社會需求、收藏基礎(chǔ)、學(xué)術(shù)基礎(chǔ)等，在此基礎(chǔ)上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經(jīng)費(fèi)預(yù)算、工程進(jìn)度、效益分析、經(jīng)費(fèi)籌措和建立組織班子。

內(nèi)容設(shè)計階段主要要完成的工作有主題提煉、結(jié)構(gòu)策劃、文本撰寫、實(shí)物展品資料匯編和輔助陳列資料匯編。建筑空間規(guī)劃階段主要任務(wù)有文本撰寫人與形式設(shè)計師對話、形式設(shè)計師與建筑設(shè)計師對話、陳列展覽的基本形式和風(fēng)格確定、陳列空間的使用安排和特殊空間要求。

形式設(shè)計階段主要任務(wù)是制定展覽總體設(shè)計方案（展示構(gòu)想、展示架構(gòu)、展示空間設(shè)計、功能動線分析）、展示家具和道具設(shè)計、展示燈光設(shè)計、輔助展品設(shè)計、版面設(shè)計、多媒體規(guī)劃、互動展示裝置規(guī)劃、常規(guī)的擴(kuò)初設(shè)計方案（平面圖和效果圖）、深化設(shè)計方案（施工圖）、編制布展概算書以及設(shè)計方案優(yōu)選。

工程委托與招標(biāo)階段主要任務(wù)包括施工單位資質(zhì)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、施工單位資質(zhì)認(rèn)定、編制委托或招標(biāo)文件、委托或招標(biāo)、編制工程進(jìn)度表、施工方案評審和優(yōu)選、簽訂合同。

制作與施工階段主要任務(wù)有制作與施工組織、制作與施工方案制定、工藝和技術(shù)要求把關(guān)、進(jìn)度控制、預(yù)算控制。

布展階段主要任務(wù)是甲乙雙方配合完成展覽設(shè)備和大型輔助展品的安裝、實(shí)物展品和輔助展品的布置、展覽和安保協(xié)調(diào)、按需調(diào)整展覽的設(shè)計和工藝。監(jiān)理階段主要任務(wù)包括監(jiān)理人員的資格審查和組成、確立監(jiān)理標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)監(jiān)理、經(jīng)濟(jì)監(jiān)理。決算階段主要任務(wù)是嚴(yán)格按計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)逐項進(jìn)行。

驗收階段主要任務(wù)有驗收人員的資格和組成、確立驗收的標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容、按驗收的標(biāo)準(zhǔn)或合同規(guī)定的要求進(jìn)行驗收。審計階段主要任務(wù)是由國家審計部門按《博物館展覽設(shè)計與施工計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)》獨(dú)立進(jìn)行審計。

評估階段主要任務(wù)包括評估工作的組織、評估方法的選擇、收集分析反饋信息、社會效益評估、經(jīng)濟(jì)效益評估、展覽工作總結(jié)。為了博物館展覽設(shè)計與布展工程程序和規(guī)范的實(shí)施和操作，還必須制定如下標(biāo)準(zhǔn)：

一、《博物館展覽設(shè)計與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》 陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢。陳列布展是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作活動，陳列布展人員對陳列的內(nèi)容方案要有一個再創(chuàng)作的過程，即在對展覽主題和內(nèi)容方案及展覽特定空間研究的基礎(chǔ)上，運(yùn)用形象思維，對展品和材料進(jìn)行取舍、補(bǔ)充、加工和組合，塑造出能鮮明、準(zhǔn)確地表達(dá)主題思想和內(nèi)容的陳列藝術(shù)形象系列。但近年來在博物館展覽設(shè)計與施工中普遍出現(xiàn)的情況是把博物館陳列布展工程等同為建筑裝飾工程。錯誤的認(rèn)識導(dǎo)致了錯誤的做法。博物館建設(shè)方在報名條件和入圍資格認(rèn)定上往往按建筑裝潢資質(zhì)報名和入圍，最終由建筑裝潢企業(yè)競得布展工程。

這種做法無異于請獸醫(yī)為人治病，結(jié)果搞出不倫不類的展覽，犧牲的是博物館展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)，損害的是博物館的利益。為了規(guī)范博物館布展市場，進(jìn)行有序競爭，使真正擅長博物館展覽設(shè)計與施工的企業(yè)來承擔(dān)博物館布展工程的設(shè)計與施工，保障博物館展覽設(shè)計與施工的質(zhì)量，迫切需要制定《博物館展覽設(shè)計與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》。

二、《博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》 博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙主要有平面設(shè)計圖、效果圖、施工圖以及工程費(fèi)用預(yù)算的類別和內(nèi)容等。目前，一方面博物館建設(shè)方對展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)提不出明確的要求；另一方面博物館展覽設(shè)計和施工方提供給博物館建設(shè)方的展覽設(shè)計和施工文件的規(guī)格、內(nèi)容、程度和數(shù)量等也不盡相同。這樣，不僅容易造成雙方的矛盾，而且容易對展覽的實(shí)施造成諸多的負(fù)面影響。因此，必須對博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)作出明確的規(guī)范，使甲乙雙方有章可循。

三、《博物館展覽設(shè)計與施工計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)》 陳列布展不是建筑裝潢。博物館展覽設(shè)計與施工計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該區(qū)別于建筑裝潢業(yè)的取費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。但由于目前尚無博物館陳列布展工程的國家計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，在實(shí)際操作中，博物館建設(shè)單位和國家審計部門往往以建筑裝潢業(yè)的國家標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程。顯然，按裝潢業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程，特別是布展中大量采用的繪畫、雕塑、模型、景箱等是不合理的。為了規(guī)范博物館布展工程的取費(fèi)，保證工程造價的合理性，維護(hù)甲乙雙方的合理利益，也為了便于工程決算和審計，必須制定專門的博物館布展工程定額計費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。

四、《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》 博物館展覽設(shè)計與布展工程既是一項思想性、科學(xué)性、知識性和藝術(shù)性很強(qiáng)的工程項目，也是一項專業(yè)性和技術(shù)性很強(qiáng)的工程項目。顯然，建筑和裝潢行業(yè)的專家是難以勝任博物館展覽設(shè)計、施工的評審和監(jiān)理工作的。因此，為了加強(qiáng)對博物館展覽設(shè)計和施工的有效評審和監(jiān)理，應(yīng)該制定《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》，以便讓真正懂得博物館、懂得博物館展覽設(shè)計與布展工程的專家來對博物館展覽的設(shè)計、施工的質(zhì)量和水平作出正確的評審和有效的監(jiān)理。

第四篇：如何做好博物館陳列展覽設(shè)計

如何做好博物館陳列展覽設(shè)計？

發(fā)布日期：2014-11-06 欄目：參展知識 發(fā)布者：德馬吉編輯

“陳列設(shè)計是一種創(chuàng)造”。博物館陳列展覽強(qiáng)調(diào)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。主題鮮明的陳列展覽內(nèi)容設(shè)計要靠新穎的形式設(shè)計和精致的展覽制作來實(shí)現(xiàn)。不論是歷史展覽、藝術(shù)展覽、人物展覽還是科技史展覽、自然史展覽，都是一項集思想、學(xué)術(shù)、文化、知識、審美于一體的大眾傳播載體。陳列展覽設(shè)計必須對內(nèi)容文本及其學(xué)術(shù)資料、文物標(biāo)本進(jìn)行深入研究，并通過對展覽主題、陳列內(nèi)容及特定展示空間的研究，來對文物展品與材料進(jìn)行取舍、補(bǔ)充、加工、組合，運(yùn)用形象思維，鮮明、準(zhǔn)確地表達(dá)展覽的主題思想。

陳列展覽設(shè)計包括展示空間設(shè)計、功能動線規(guī)劃及展示版面設(shè)計、展示道具設(shè)計、展示燈光設(shè)計、展品安全設(shè)計、輔助展品設(shè)計、互動裝置設(shè)計等方面。博物館的陳列藝術(shù)與展示空間密不可分，甚至可以說，陳列藝術(shù)就是對展示空間充分利用的藝術(shù)，是設(shè)計人員對空間整體布局和藝術(shù)空間進(jìn)行個性化創(chuàng)造，巧妙地將陳列展覽空間與原建筑進(jìn)行結(jié)合的藝術(shù)。實(shí)踐證明，一個優(yōu)秀的設(shè)計作品不是靠金錢堆砌出來的，也不是用高級材料制造出來的。一些博物館以低造價做出高水平的陳列設(shè)計，照樣在陳列展覽中獲得了成功。大多數(shù)情況下，只要精心設(shè)計、施工，使用一般的材料，花費(fèi)較少的投資，同樣能夠收到良好的效果。

要做好博物館的展覽，就必須做好以下各個方面的工作：一是組織專門的班子，收集、整理、研究與展覽主題、內(nèi)容有關(guān)的學(xué)術(shù)資料，將展覽建立在客觀、真實(shí)的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)之上；二是展品、輔助展品等形象資料的收集與整理；三是做好展覽內(nèi)容的文本策劃設(shè)計；四是做好展覽空間的規(guī)劃與設(shè)計；五是做好展覽形式的構(gòu)思與設(shè)計；六是做好展覽的制作與布展；七是保障展覽的籌建資金；八是尊重展覽工程的合理時間進(jìn)度，留下充裕的時間來完成展覽工程，避免因籌建時間嚴(yán)重不足而產(chǎn)生各種各樣的問題；九是按照展覽工程的規(guī)律進(jìn)行科學(xué)規(guī)范的運(yùn)作。只有真正做好上述九個方面的工作，才能把陳列展覽做好做精，確保陳列展覽內(nèi)容的思想性、科學(xué)性、知識性和趣味性，陳列展覽形態(tài)的藝術(shù)性，制作工藝和布展的嚴(yán)肅性，展覽造價的合理性和展覽技術(shù)的安全性。陸建松教授則根據(jù)博物館陳列展覽工程的一般規(guī)律，提出了包括相關(guān)學(xué)術(shù)資料準(zhǔn)備、展品形象資料的收集和整理、科學(xué)規(guī)范的工程運(yùn)作、展覽內(nèi)容的文本策劃設(shè)計、展覽形式的創(chuàng)意設(shè)計、展示空間規(guī)劃與設(shè)計、展覽設(shè)計、制作與布展控制、展覽籌劃資金的保障、展覽工程的時間保障、選準(zhǔn)人選好隊伍等在內(nèi)的十大支撐條件，以確保提升博物館陳列展覽的水平和質(zhì)量。

博物館展覽體系的探索是一個大量收集資料、多方考察研究的過程。要制定合理的博物館展覽體系，就必須明確博物館的定位，博物館定位決定著博物館展覽體系的走向，而科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟┪镳^展覽體系的構(gòu)建，必須經(jīng)過全方位、多角度的思考：首先應(yīng)深入分析博物館自身的文物藏品資源狀況，同時對科學(xué)研究水平、專業(yè)人才結(jié)構(gòu)、地域環(huán)境特點(diǎn)等進(jìn)行深入、廣泛的研究。例如上海博物館是藝術(shù)類型的展覽體系，各展覽之間既相互獨(dú)立又互有補(bǔ)充，并從歷史文物精品展示的角度展現(xiàn)了我國古代輝煌的成就，還舉辦世界各地的藝術(shù)精品展，展示了人類文明的發(fā)展進(jìn)程。博物館應(yīng)積極探尋各自的展覽體系。沒有規(guī)范化的合理展覽體系，博物館的陳列展覽特色就難以體現(xiàn)。

體現(xiàn)時代精神，樹立精品意識將是博物館今后發(fā)展的必由之路。所謂“精品陳列”是指一個完整成熟、主題鮮明、特色突出、形式新穎，思想性、科學(xué)性、藝術(shù)性達(dá)到一定高度水平的陳列展覽。專家認(rèn)為，一個受歡迎的陳列展覽一是要選題恰當(dāng)、立意鮮明，二是要定位準(zhǔn)確、設(shè)計合理，三是要制作精細(xì)、力求新意，四是要強(qiáng)化服務(wù)、注重效益。精品陳列既不是純粹的“明星文物”羅列鋪陳，也不是傳統(tǒng)的教科書形式，而是能夠給社會公眾講述一個耐人尋味、令人思索、使人留連的完整故事，給專業(yè)人士展示一個有所啟迪、有所借鑒、有所收獲的文化空間。

一座博物館的陳列展覽成功與否，不僅體現(xiàn)在觀眾數(shù)量和宣傳報道數(shù)據(jù)上，更為重要的是通過開展一系列的服務(wù)、教育活動，把對歷史的思考深度、對美的追求方向傳遞給社會公眾，滿足其日益增長的文化需求。公眾參觀陳列展覽是為了尋找一種文化體驗，尋求一種身臨其境的感受。因此，營造陳列展覽特有的氛圍至關(guān)重要。高質(zhì)量的陳列展覽遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是簡單的形式、技術(shù)問題，更是牽涉到包括文物藏品的保管質(zhì)量、研究深度、講解水平、服務(wù)能力及合理有效的組織管理等在內(nèi)的博物館各個環(huán)節(jié)，確立一個陳列展覽項目并非易事。陳列展覽的策劃、創(chuàng)意、設(shè)計都有著必需的條件要求。以往博物館的陳列展覽設(shè)計只注重陳列大綱、陳列內(nèi)容設(shè)計和陳列形式設(shè)計三個主要環(huán)節(jié)。時下，國際上一些大型博物館在這三個主要環(huán)節(jié)之前又加上了一個策展的環(huán)節(jié)（即陳列展覽的前期策劃）。策展的深入開展可以使后續(xù)環(huán)節(jié)更為順暢。策展研究報告是陳列展覽的可行性研究，包括研究常設(shè)展覽和臨時展覽的內(nèi)在聯(lián)系，選題整體規(guī)劃和獨(dú)立項目之間的銜接，主題確立的社會意義和預(yù)期效果，敘事線索的縱向延伸和橫向展開，以及重點(diǎn)文物展品的描述、展廳氣氛營造的設(shè)想、周邊環(huán)境狀況的掌控和社會宣傳活動的展開等方面。其主要內(nèi)容是在擬定博物館陳列展覽基本構(gòu)思（包括展示結(jié)構(gòu)、展示內(nèi)容、展示形式、展示特色、展示品質(zhì)等五個方面的內(nèi)容）的同時，開展觀眾群體（包括面向社區(qū)群體、學(xué)校群體、專業(yè)群體、旅游群體及特殊群體）的調(diào)查研究，以了解不同社會群體對博物館陳列展覽的需求，對博物館陳列展覽的運(yùn)行成本和管理進(jìn)行評估。陳列展覽大綱則包括展覽主題、結(jié)構(gòu)框架、基本內(nèi)容及其主要展品等內(nèi)容。博物館展覽水準(zhǔn)的高低，一個重要因素是策展研究報告和陳列展覽大綱的質(zhì)量。策展研究報告和陳列展覽大綱同樣重要。沒有高質(zhì)量的策展研究報告和陳列展覽大綱，就不可能創(chuàng)造出高水準(zhǔn)的博物館展覽。而對兩者作用的忽視，正是制約我國博物館展覽水平的一大瓶頸。

創(chuàng)作陳列展覽內(nèi)容設(shè)計文本之前，應(yīng)首先構(gòu)思其結(jié)構(gòu)組成。不同的展覽有著不同的選題，同一選題的展覽也可以有不同的角度和立意，針對不同目標(biāo)觀眾可以采用不同的表現(xiàn)手法。因此，每一個展覽的內(nèi)容設(shè)計都應(yīng)該是獨(dú)一無二的，沒有固定的模式可以套用，必須在深入研究的基礎(chǔ)上確定主題和立意，按照一定的邏輯主線，有針對性地搭建框架、安排節(jié)奏、組織展品，將陳列內(nèi)容和創(chuàng)作意圖融合在陳列展覽內(nèi)容設(shè)計文本中，方能創(chuàng)作出符合陳列展覽主題和傳播目的的陳列展覽內(nèi)容設(shè)計腳本，方能準(zhǔn)確地將信息傳遞給之后的各個環(huán)節(jié)乃至整個工作團(tuán)隊，用于指導(dǎo)展覽各個環(huán)節(jié)的工作，最終將展示內(nèi)容和情感有效地傳遞給目標(biāo)觀眾。

如今，是否選擇低碳的生活方式，將決定人類在未來的發(fā)展。作為負(fù)有生態(tài)文明和可持續(xù)發(fā)展教育責(zé)任的博物館，如何更好地承擔(dān)起向社會公眾宣傳低碳生活理念、傳播低碳生活方式、推行低碳生活的社會責(zé)任，無疑是一個新的課題。具體而言，博物館在采用聲光電等技術(shù)、設(shè)備時，應(yīng)適應(yīng)陳列展示的要求，避免帶來噪音和環(huán)境污染。展具的面料應(yīng)盡可能使用綠色、優(yōu)質(zhì)、環(huán)保的木、石、棉、麻等天然材質(zhì)，以更好地體現(xiàn)歷史、滄桑、自然、永恒的文物展陳內(nèi)涵，盡可能減少異味、輻射等有害物質(zhì)的排放，從而既有利于文物展品保護(hù)，又有利于觀眾及展廳工作人員的身體健康。

優(yōu)秀的陳列展覽應(yīng)該滿足觀眾對參觀舒適度的要求。其中陳列照明的設(shè)計應(yīng)體現(xiàn)“以人為本”。目前，一些博物館為了突出文物展品的效果，或為了營造神秘的氛圍，多采用封閉式人工照明。這樣的“燈光效果”恰恰忽略博物館觀眾的感受，忽視了光照對人所產(chǎn)生的精神、心理作用，忽視了大多數(shù)人懼怕、討厭甚至拒絕黑暗的心理?！皩?dǎo)致觀眾無法把目光聚焦到展品上，不得不瞪大眼睛仔細(xì)搜尋前方是不是正確的參觀通道，是不是會被障礙物絆倒。這樣無疑與我們的初衷相?！?。因此，博物館陳列的展示方式和照明不僅要烘托陳列的主題和展品，更重要的是要考慮觀眾接受環(huán)境的能力，清晰辨別展線道路以及順利通過展線的需要。

一個好的展覽設(shè)計應(yīng)該在必不可少的設(shè)計之外，盡量不再增加各種不必要的設(shè)計手段。出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代中期的“簡約主義”，主張“看不見的設(shè)計才是最好的設(shè)計”。這種思潮源于西方現(xiàn)代主義。它的出現(xiàn)既是對復(fù)古風(fēng)潮的叛逆，也是對簡約主義美學(xué)的發(fā)展，其風(fēng)格是將設(shè)計 元素簡化到最少程度，以極簡潔的方式表達(dá)了人們對于空間環(huán)境的感情、理性雙重需求。這種簡約主義理念也流行于當(dāng)今的國際社會，努力使人們暫時擺脫繁瑣、復(fù)雜的環(huán)境，找到簡潔、自然的生存空間和心靈空間，契合了現(xiàn)代人在快節(jié)奏、超負(fù)荷工作壓力下的心理需要。因此，博物館陳列展覽設(shè)計也應(yīng)順利潮流，“使我們的設(shè)計簡潔而不簡單，大氣而不失底氣”。

博物館在陳列展覽的創(chuàng)意、設(shè)計、制作等方面，應(yīng)不斷引進(jìn)新的理念，做保護(hù)生態(tài)環(huán)境的綠色使者，自覺走向低碳生活。例如位于幕尼黑的布蘭德霍斯特博物館選擇了極少主義的內(nèi)部展示空間，所有展廳材料都采用白墻和橡木地板，為館內(nèi)的藝術(shù)品展示提供了最純粹的背景，燈具在自然采光系統(tǒng)引入展廳后被完全隱匿，甚至連空調(diào)系統(tǒng)的出風(fēng)口也被減弱為墻根地板處的一排細(xì)長格柵孔，遠(yuǎn)看似有若無，墻面的各類插座及開關(guān)被全部抹去，只留下一片純凈的白色，從而凸現(xiàn)出那些懸掛于墻面或擺放地上的藝術(shù)作品的魅力。

目前，博物館觀眾已經(jīng)不滿足于一般化地參觀展覽，更需要一片真正屬于自己的思考空間。觀眾是展示空間的最終服務(wù)對象，所以在進(jìn)行空間設(shè)計時，應(yīng)體現(xiàn)“以人為本”的理念，樹立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀眾輕松愉悅的心情。博物館應(yīng)結(jié)合展廳現(xiàn)狀，更多站在觀眾的角度去思考陳列展覽的形式設(shè)計，根據(jù)各部分內(nèi)容設(shè)計的需要，突出每一部分的重點(diǎn)和亮點(diǎn)；應(yīng)從眾多的展品中選擇重要性與代表性的展品置于瀏覽節(jié)點(diǎn)，構(gòu)成整個陳列體系的焦點(diǎn)，產(chǎn)生高潮迭起的藝術(shù)效果，形成立體化、人性化、趣味化的設(shè)計效果，以及具有韻律感、節(jié)奏感的參觀效果，避免平鋪直敘。

此外，陳列展覽必須為觀眾提供適宜的參觀環(huán)境，使人們感到在博物館參觀是一種精神享受，從而自覺參與到博物館的文化活動中來。展廳空間序列的組織應(yīng)有明確的開端和結(jié)尾，形成一定的節(jié)奏、韻律和高潮，實(shí)現(xiàn)展廳的分割合理、展線的布局流暢和展品的疏密有致，營造和諧變化的整體氛圍。陳列展覽和展廳環(huán)境設(shè)計中，越是細(xì)節(jié)部分越應(yīng)體現(xiàn)人文思考，給觀眾提供符合心理需要的參觀環(huán)境，幫助觀眾加深對陳列展覽和文物展品的理解。在整體空間設(shè)計時，有關(guān)人員應(yīng)在充分理解展覽內(nèi)容設(shè)計的基礎(chǔ)上，根據(jù)博物館展廳現(xiàn)狀，合理進(jìn)行空間分割，營造整體空間的氛圍，使空間設(shè)計產(chǎn)生的意境符合展覽內(nèi)容設(shè)計的表現(xiàn)要求。

第五篇：陳列館展覽策劃與博物館建設(shè)

陳列館展覽策劃與博物館建設(shè)

陳列館展覽策劃，陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務(wù)的直接載體和最佳切入點(diǎn)。陳列展覽策劃作為創(chuàng)造性運(yùn)作陳列展覽的有效手段，與陳列展覽水平及博物館建設(shè)密切相關(guān)。陳列展覽策劃能力是博物館核心競爭力的主要構(gòu)成要素，加強(qiáng)陳列展覽策劃是適應(yīng)博物館事業(yè)發(fā)展的需要，深化陳列展覽策劃有助于提升博物館的文化影響力。探析陳列展覽策劃與博物館建設(shè)之間的關(guān)系，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認(rèn)識與實(shí)踐探索，有益于增強(qiáng)對陳列展覽策劃與博物館建設(shè)重要性的認(rèn)識。

當(dāng)今，堅持博物館的社會職能，不斷提升博物館公共文化服務(wù)的能力和水平，已成為博物館建設(shè)的核心內(nèi)容。陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務(wù)的直接載體和最佳切入點(diǎn)，陳列展覽水平直接影響到博物館文化傳播和社會教育職能的體現(xiàn)，進(jìn)而影響到博物館的競爭實(shí)力和社會形象。而從理論層面和實(shí)踐結(jié)果來看，陳列展覽策劃雖不是什么靈丹妙藥，但的確對陳列展覽水平有著直接和重要的影響。可以說，陳列展覽策劃與文化市場競爭相伴隨，與陳列展覽水平及博物館建設(shè)息息相關(guān)。正因為如此，陳列展覽策劃越來越受到博物館界的重視。對陳列展覽策劃與博物館建設(shè)之關(guān)系進(jìn)行梳理，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認(rèn)識與實(shí)踐探索，有益于通過陳列展覽帶動博物館各項建設(shè)事業(yè)的健康快速發(fā)展。本文擬就這一問題談?wù)劥譁\認(rèn)識。

雖然不少博物館在陳列展覽延伸項目的策劃方面取得了令社會關(guān)注的成果，但還有一些普遍存在的共性問題，值得引起重視。

其一，在配合陳列展覽策劃出版物方面，目前主要以編輯出版同名展覽畫冊或圖錄為主，該類出版物的內(nèi)容框架基本上是陳列展覽主要內(nèi)容的復(fù)制。也有的博物館將觀眾留言集結(jié)成書，如2007年，配合“復(fù)興之路” 大型主題展覽，國家博物館編輯出版了《心聲———“復(fù)興之路”大型主題展覽觀眾留言精粹》。但反映與陳列展覽相關(guān)的課題研究成果，以及有關(guān)陳列展覽的訪談、媒體評論等方面的出版物則很少。總的來講，圍繞陳列展覽策劃出版物的思路較單一，缺乏系列性和延續(xù)性。

其二，在配合陳列展覽開展相關(guān)文化活動方面，很多博物館對此進(jìn)行了積極探索并已初見成效。如配合陳列展覽設(shè)置專題片演播廳，為觀眾特別是兒童開設(shè)互動體驗空間，開設(shè)文物藝術(shù)品鑒賞沙龍，組織華夏古樂舞臺展演等。但總體來看，依托博物館這一平臺，充分挖掘和利用博物館自身優(yōu)勢開展文化活動方面，還顯得比較薄弱。這一現(xiàn)象實(shí)質(zhì)上所反映的是博物館對最大化實(shí)踐自身文化使命，在認(rèn)知和實(shí)踐上還存在著不足。創(chuàng)圖展覽認(rèn)為博物館如何以更加開放的姿態(tài)融入社會、以多元的方式服務(wù)社會，將博物館建成公眾共享與參與的文化中心和精神家園，應(yīng)該成為今后研究和實(shí)踐的重點(diǎn)。