第一篇：菊次郎的夏天

歸附平靜的一盞涼茶

—————淺析《菊次郎的夏天》藝術(shù)特色

摘要：北野武是自20世紀(jì)90年代至今，日本電影導(dǎo)演中占有重要地位的代表人物之一。他善于按照自己獨(dú)特的想法，打破傳統(tǒng)電影的敘事技巧，以其利落的拍攝和剪輯技巧塑造“突如其來(lái)”的暴力美學(xué)風(fēng)格。然而，一貫以冷酷派著稱(chēng)的北野武好像跟跟眾人開(kāi)了一個(gè)玩笑,從《那年夏天 寧?kù)o的?！返健毒沾卫傻南奶臁钒凳局麆?chuàng)作風(fēng)格的另一面——回歸溫情。在這些作品中他將原來(lái)的寡言暴力置換成輕松愉悅，寧?kù)o和諧，場(chǎng)景設(shè)置清新自然、干凈明快，整部影片靜觀下來(lái)，心靈如同經(jīng)過(guò)一次洗禮般回歸安寧。本文將以視聽(tīng)語(yǔ)言為主綜合分析《菊次郎的夏天》，從而表達(dá)出筆者所理解的本片的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：樸素的造型風(fēng)格 運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn) 高度透明的音樂(lè)

正男，一個(gè)從小沒(méi)有爸爸、未曾與母親謀面、與祖母孤獨(dú)的生活在一起的小男孩；菊次郎，一個(gè)人到中年、游手好閑卻外粗內(nèi)柔的“大男孩”，在暑假里一起踏上了尋找之路。其間，他們做出了種種令人噴飯的舉動(dòng)，遇到了種種極為平常的人和事，在慵懶的夏日里，在恣意放縱中，他們找回了原本屬于自己的那份情感。片中小男孩正南天生一副純真憨厚的面容，帶著幾分孤獨(dú)與落寞，似乎是北野武自己童年的影子。影片的開(kāi)頭，從一系列正男落單的畫(huà)面表達(dá)他的孤獨(dú)。當(dāng)正南遇見(jiàn)菊次郎，菊次郎帶著正男踏上尋找母親的路程，這其實(shí)也是菊次郎踏上一個(gè)尋找自我的旅程。本片沒(méi)有以往北野武電影暴力美學(xué)所帶來(lái)的令人窒息的感覺(jué)，相反，以其清新純凈的畫(huà)面，雅致不俗的視聽(tīng)語(yǔ)言向我們娓娓道來(lái)一個(gè)屬于夏天的美好故事。如果說(shuō)美國(guó)大片是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴的話(huà)，那么《菊次郎的夏天》則是一盞回歸寧?kù)o的粗茶淡飯，清淡之中孕育著濃烈的感情釋放，影視技巧上的樸素與單純與濃厚的思想感情相對(duì)比，更容易引發(fā)觀眾對(duì)此片所產(chǎn)生的感動(dòng)。影片中許多技巧值以細(xì)細(xì)的推敲和揣摩。

一、樸素的畫(huà)面造型風(fēng)格詮釋令人神往的淡雅。1,景別的運(yùn)用。

本片大量運(yùn)用全景和遠(yuǎn)景來(lái)展現(xiàn)人物的渺小，廣闊的空間感帶來(lái)的是孤寂或者安寧空靈的感覺(jué)。清新的環(huán)境，悠遠(yuǎn)的畫(huà)面帶著一種詩(shī)意的美感。寬廣寧?kù)o的海洋，一望無(wú)際的青山小路，讓人不由自主舒暖起來(lái)。如影片剛開(kāi)始部分展現(xiàn)正南居住地的附近環(huán)境，干凈整潔的街道，用全景來(lái)像我們描述出了一個(gè)安然的小鎮(zhèn)的風(fēng)貌。（圖1）例如在菊次郎在游樂(lè)場(chǎng)遭人打之后，正南一人

圖1 走遠(yuǎn)為菊次郎去藥鋪，全景慢慢鋪陳開(kāi)來(lái)，周?chē)呀?jīng)打烊的小鋪，燈光點(diǎn)點(diǎn)的夜晚，正南的身影越走越遠(yuǎn)，營(yíng)造了一種詩(shī)意的美感和濃濃的感動(dòng)。正南在知道自己的母親另組家庭之后失落無(wú)比，與菊次郎牽著手走在海邊，海水綿延，一種靜謐的感動(dòng)更是盡在不言中。影片一開(kāi)始，正南一個(gè)人站在足球場(chǎng)上，俯拍的大全景，四周空無(wú)一人，更是細(xì)致貼切的表現(xiàn)出來(lái)的正南的落寞與孤單。(圖2)菊

圖2 次郎報(bào)復(fù)拒絕讓其搭順風(fēng)車(chē)的人，將其車(chē)窗打碎，被人追上后，兩人站在草地的遠(yuǎn)景中間，越走越遠(yuǎn)，到遠(yuǎn)處的卡車(chē)后面進(jìn)行武力解決，我們能看見(jiàn)的是遠(yuǎn)處卡車(chē)后面被反復(fù)揍到在卡車(chē)旁邊的兩人，場(chǎng)面幽默詼諧，展現(xiàn)了北野武式讓人忍俊不禁的幽默。在第52分55秒開(kāi)始，景別也開(kāi)始由全景到遠(yuǎn)景，直至畫(huà)面中出現(xiàn)“不準(zhǔn)入內(nèi)”的警示牌，我們頓時(shí)看到了一種北野式的含蓄幽默，原來(lái)他們是在一個(gè)禁止入內(nèi)的草坪里玩耍。透過(guò)這種幽默，導(dǎo)演所真正表達(dá)的是場(chǎng)景中人物無(wú)所顧忌的歡愉，一個(gè)“禁止入內(nèi)”的牌子更是讓觀眾也偷偷的分享了他們?cè)谙娜盏目鞓?lè)。

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)。

在筆者看來(lái)可以用大智若愚來(lái)形容本片運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用。不同于以往繽紛凌亂的拍攝，本片對(duì)內(nèi)容的敘述凌駕于對(duì)拍攝技巧的炫耀。片中隨處可見(jiàn)優(yōu)雅而樸素的移鏡頭畫(huà)面，電影開(kāi)頭，正南背著天使書(shū)包奔跑在橋上，鏡頭隨著正南的腳步緩緩移動(dòng)，這個(gè)鏡頭讓我們感受到正南內(nèi)心的寧?kù)o歡快，奠定了本片淡雅溫暖的基調(diào)（圖3）。

圖3 正南在翻看母親的照片的時(shí)候，鏡頭也是緩緩移動(dòng)，如同輯當(dāng)中講的“零剪輯”風(fēng)格一般，鏡頭運(yùn)動(dòng)的無(wú)聲無(wú)息仿佛是代替觀眾的眼睛去觀看眼前發(fā)生的事情（圖4），使畫(huà)面呈現(xiàn)出自然流暢視野開(kāi)闊的視覺(jué)效果。如果說(shuō)本片的內(nèi)容、故

圖4 事的基調(diào)給人一種溫暖的感受，那么鏡頭默然無(wú)聲的配合功不可沒(méi)。一部好的電影必然是內(nèi)容與技巧高度一致的結(jié)合才會(huì)造就較高的藝術(shù)造詣，給觀眾形成由表及里的感動(dòng)。本片中升鏡頭的運(yùn)用在簡(jiǎn)單敘事的同時(shí)也起到了升華情感的作用。正南裝好母親的照片和地址背著書(shū)包出門(mén)之后，鏡頭由低到高緩緩升起，正南在畫(huà)面中興奮的奔跑，畫(huà)面逐漸升高，直到正南歡快的腳步消失在路口，升鏡頭在此處的運(yùn)用生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)正南的心情，在伙伴都出去游玩自己一人落單的情況下，收到母親發(fā)來(lái)的包裹，突然冒出去尋母的想法，這個(gè)想法讓正南頓時(shí)充實(shí)起來(lái)，他帶著美好的愿望高興的踏上尋母的道路，暑假終于有一件很有意義的事情去做，這讓正南非常的期望與開(kāi)心，升鏡頭恰如其分的表達(dá)出了正南內(nèi)心的開(kāi)朗，整個(gè)影片也從此處開(kāi)始進(jìn)入正題，諸多意義全部融合在這一升鏡頭之內(nèi)（圖5）。上

圖5 文提到的菊次郎挨打之后，正南去藥鋪尋藥的時(shí)候也是一個(gè)背面的全景升鏡頭。菊次郎為了讓失落的正南開(kāi)心的玩，在嘉年華近乎耍賴(lài)以致被人毆打，滿(mǎn)面是傷的坐在正南面前，正南看著沮喪的菊次郎，一聲不息的走開(kāi)去為他尋藥，鏡頭在此處也是緩緩的升至上空，無(wú)形之中給人一種無(wú)與倫比的開(kāi)闊與感動(dòng)，這個(gè)小男孩此時(shí)此刻像個(gè)大人一樣照顧著菊次郎，升鏡頭在此時(shí)的運(yùn)用象征著一種感情的升華與贊揚(yáng)，在菊次郎陪自己尋母的過(guò)程中對(duì)菊次郎產(chǎn)生了依賴(lài)與尊敬，或者說(shuō)他本身就是一個(gè)善良的孩子，讓人由衷的感動(dòng)。(圖6)

圖6 《菊次郎的夏天》中固定鏡頭的運(yùn)用彰顯著北野武的低調(diào)與幽默。看眾多電影中對(duì)于鏡頭的運(yùn)用，大多數(shù)是以豐富的鏡頭運(yùn)動(dòng)變化更加流暢的展現(xiàn)情節(jié)或是表現(xiàn)人物。北野武用本片向我們展示著固定鏡頭的魅力和回歸影像本體的真誠(chéng)。無(wú)論通過(guò)什么手段什么方式，攝像機(jī)的作用歸根結(jié)底是為了敘事，除了為數(shù)不多的移鏡頭和升鏡頭，本片大部分?jǐn)⑹露际怯霉潭ㄧR頭來(lái)完成。場(chǎng)景的詮釋?zhuān)宋镏g的對(duì)話(huà)等，北野武“懶得”去切換鏡頭，只用一個(gè)固定鏡頭來(lái)完成。如正南奔跑出去尋母之后遇見(jiàn)小混混勒索他身上的錢(qián)，菊次郎和他老婆從右側(cè)入畫(huà)，給觀眾背影，教訓(xùn)那幫小混混，把正南的錢(qián)給要回來(lái)，整個(gè)情節(jié)發(fā)生在一個(gè)固定鏡頭里面，給人一種幽默而且純真的感受。在此之后，菊次郎老婆與正南坐在咖啡店的對(duì)話(huà)，菊次郎對(duì)店員的調(diào)侃等都是固定鏡頭的表現(xiàn)，菊次郎老婆跟正南說(shuō)完“找個(gè)人陪你去吧”接著下一個(gè)固定鏡頭就是正南與“哀怨”的菊次郎并排站在一起，畫(huà)面無(wú)須多言，觀眾都會(huì)會(huì)心一笑的明白，這個(gè)人就是菊次郎了。（圖7）

圖7 除此之外，北野武也稍用了一些“有趣”的鏡頭來(lái)豐富影片的趣味性。如正南收到母親寄來(lái)的包裹，在桌子邊打開(kāi)來(lái)看的時(shí)候，一個(gè)推鏡頭慢慢跟進(jìn)，預(yù)示著變化的到來(lái)。他們?cè)谫€馬贏錢(qián)之后，鏡頭隱藏在一盤(pán)杯子后面隨著杯子而前進(jìn)，強(qiáng)大化了他們贏錢(qián)之后的“豪邁氣概”。在那對(duì)情侶將他們放在小車(chē)站而離開(kāi)的時(shí)候，鏡頭像是黏在車(chē)輪上，隨著車(chē)子的發(fā)動(dòng)慢速旋轉(zhuǎn)。這些趣味鏡頭的運(yùn)用為本片增加了一些小情趣，讓觀眾在觀看的時(shí)候投入更多歡快的心情去欣賞去揣摩。

長(zhǎng)鏡頭仿佛是北野武的一個(gè)“招牌”。最明顯的就是片頭和片尾正男的兩段奔跑。片頭用了55秒鐘記錄正男奔跑經(jīng)過(guò)大橋，片尾的情節(jié)與之一致，更是給正男奔跑這個(gè)動(dòng)作足足一分鐘的鏡頭，接著便是一艘船從橋下駛過(guò)，影片結(jié)束。個(gè)人認(rèn)為，片頭和片尾雖然取材一樣（在一個(gè)鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個(gè)事件：正男與菊次郎分別后奔跑的情景），但在表達(dá)意圖上可能完全不同。片頭，一來(lái)設(shè)置懸念，即為何要給這個(gè)小男孩一個(gè)奔跑的特殊鏡頭，二來(lái)也預(yù)示著以后情節(jié)的發(fā)展——踏上尋母之路；而片尾，是同樣的動(dòng)作，而且很明顯地，是承接著片頭的那段，但在表達(dá)意義上可理解為，此時(shí)的正男是開(kāi)心的，他找到了久違了的快樂(lè)，找到了屬于他的夏天。3.畫(huà)面色彩的運(yùn)用。

無(wú)疑，《菊次郎的夏天》保持了北野武一貫追求畫(huà)面唯美的特點(diǎn)。影片之所以質(zhì)樸簡(jiǎn)單，除了鏡頭的運(yùn)用之外，畫(huà)面色彩的選擇也可圈可點(diǎn)。北野武摒棄夏天應(yīng)有的五彩繽紛，而是選用兩種顏色作為基調(diào)：藍(lán)色和綠色。片中隨處可見(jiàn)藍(lán)藍(lán)的天，藍(lán)藍(lán)的海水，泳池，綠色的草坪樹(shù)木，綠色的玉米地，蓮花地等等。一個(gè)夏天的豐富完全可以用清新艷麗的彩色世界來(lái)展現(xiàn)，但是北野武保持了顏色的純度與統(tǒng)一，除了他們身上那兩件彩色的沙灘服之外，別無(wú)更加艷麗的顏色。藍(lán)色象征著淡淡的唯美與憂(yōu)傷，綠色象征著夏天的生命力與人的活力，兩種色彩基調(diào)的相融合更是契合了本片的藝術(shù)風(fēng)格————本片是透著深刻人性感動(dòng)的輕喜劇而并不是完全的無(wú)厘頭鬧劇。在此基礎(chǔ)上，北野武將這種“藍(lán)調(diào)”再生轉(zhuǎn)換成一抹“夏日鮮綠”，在這一藍(lán)一綠兩種主打色調(diào)的烘托下，輕松的展現(xiàn)出了影片所要表達(dá)的干凈明快、放松悠閑和平靜和諧的意境。（圖8圖9）

圖8

圖9

二、聲畫(huà)結(jié)合湊出高度透明的心靈樂(lè)章

久石讓的音樂(lè)是透明的，仿佛在陽(yáng)光下晶瑩剔透的水滴，與故事的發(fā)展融合得無(wú)法挑剔，將北野武所要表達(dá)的那份溫情提到了更高的層次。音樂(lè)本身是獨(dú)立的，但它對(duì)刺激觀眾的情感反應(yīng)，概括與暗示主題，揭示人物和實(shí)現(xiàn)對(duì)場(chǎng)面的評(píng)價(jià)功不可沒(méi)。當(dāng)北野武遇上久石讓之后，電影音樂(lè)的這種功用仿佛一下子得以最大化。主題曲《summer》的作曲風(fēng)格與影片清新明快的風(fēng)格完美契合，音樂(lè)表現(xiàn)力在該部影片中恰如其分地彰顯出來(lái)。

當(dāng)你看著正南背著藍(lán)色的書(shū)包在路上行走、奔跑的時(shí)候，背景音樂(lè)裊裊升起，還有夏天鮮綠的顏色，和煦的陽(yáng)光，這樣的畫(huà)面這樣的意境或許也只有在童年的記憶里存在，在內(nèi)心希冀的世界里存在，但在影片中這種令人神往的美好被演繹得令人心曠神怡。唯美的音樂(lè)精確而簡(jiǎn)潔，代替了蒼白無(wú)力的語(yǔ)言，從而使影片更具有內(nèi)涵。

久石讓是一個(gè)才華橫溢的音樂(lè)創(chuàng)作人。當(dāng)?shù)统炼燥@苦澀的序曲不知不覺(jué)地轉(zhuǎn)換為那清新而如夏夜涼風(fēng)舒服般的鋼琴時(shí)，低沉的大提琴也跟著跳躍起來(lái)。傾聽(tīng)此時(shí)的音樂(lè)猶如重飲許久沒(méi)有品味的甘泉。由于對(duì)影片的投入，幾乎讓人忘記了這是北野武的名作，也忘記了這是久石讓在2000年贏得日本奧斯卡電影獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)的作品。簡(jiǎn)單樸素的情節(jié)讓人快樂(lè)的同時(shí)品味著憂(yōu)傷，音樂(lè)在添染色彩的同時(shí)，游離在觀眾腦海中是另一番美好的感受與想象。在“先生陪我玩”的篇章里，其中有一段是“天使”真的來(lái)了，菊次郎和正郎走路回去，兩個(gè)人安靜地走，海浪有節(jié)奏得拍打著，配上舒緩的音樂(lè)接觸，此時(shí)有聲似無(wú)聲，更讓人覺(jué)得菊次郎和正男之間的寂靜，突顯了正男看到母親有另一個(gè)家時(shí)的失落，也體現(xiàn)出了菊次郎的內(nèi)心的柔情與正南無(wú)言的關(guān)愛(ài)。

《菊》是一部純美的童話(huà)，在我們展示著世界如此美好的同時(shí)，也提醒著我們生活的這個(gè)世界依舊有許多的無(wú)奈。

三、演員詼諧生動(dòng)的表演增添了影片的魅力 1.菊次郎

本片菊次郎的角色由北野武親自擔(dān)當(dāng)。菊次郎是一個(gè)善良但又很痞的男人。其形象很真實(shí)，有著其人性閃光的一面，也有著一個(gè)正常人的缺點(diǎn)，這就使菊次郎的形象鮮明而且無(wú)比真實(shí)，大大增加了影片的可看性。菊次郎輸?shù)袅似拮咏o他旅行的錢(qián)以后開(kāi)始帶上正南去尋找母親。在途中他們經(jīng)歷了種種艱辛，也經(jīng)歷了無(wú)限的快樂(lè)。菊次郎為了給正南一個(gè)美好的夏天、美好的童年，他近乎把塵世所有的丑陋都一個(gè)人默默承擔(dān)了，最明顯的是在“先生陪我玩”的一場(chǎng)戲里，菊次郎被人打后滿(mǎn)臉流著血卻說(shuō)跌落了樓梯，然后緊接著出現(xiàn)了正南一張落寞的臉，表情中充滿(mǎn)了疑惑、驚訝和無(wú)奈。菊次郎雖然以一個(gè)類(lèi)似痞子的形象出現(xiàn)，但可以感受到的是他對(duì)美好的一種追求和對(duì)丑陋一種反抗。從他嘴里說(shuō)出的那些話(huà)聽(tīng)上去雖然臟字連篇，但回頭想想在那些言語(yǔ)里所蘊(yùn)涵著的更多的是對(duì)塵世丑陋一面的不屑和宣泄。

菊次郎是孤獨(dú)的，他那些近乎麻木的神情一次一次在畫(huà)面中定格，不用詮釋的感情被觀眾解讀。這也是北野武所要表達(dá)的，北野武是當(dāng)今日本屈指可數(shù)的世界級(jí)導(dǎo)演，他的作品有著一種“突發(fā)性暴力”，但在這部影片中卻與他以往的風(fēng)格有著很大的差異。在《菊》中你能看到的是更多溫情、真誠(chéng)、幽默和感動(dòng)。北野武將菊次郎的形象塑造得惟妙惟肖，與其說(shuō)是在表演，不如說(shuō)他是在講述著自己的生活講述著自己的人生講述著自己的無(wú)奈以及追求。因?yàn)閮?nèi)心的孤寂，所以希望有一中解脫，希望能夠獲得一種超脫般的自由，于是旅行對(duì)于他來(lái)說(shuō)便成了一種內(nèi)心的寄托。雖然在畫(huà)面上演繹的是一種存在上的旅行，一次尋覓，但透過(guò)那層幕紗感受到的是一種人生的旅途，人生的一種追求，影片的最后菊次郎去看望了自己的母親，這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)卻使影片升華到了更高的層次，給予觀眾一種積極的希望。2.正南

這個(gè)小男孩有著一張與生俱來(lái)寂寞、孤獨(dú)的臉蛋，或許這也是北野武選擇他做主演的原因之一?？蓯?ài)的小身軀和無(wú)辜的眼神走到哪里都能引發(fā)人們的愛(ài)憐，酒店善良無(wú)奈的叔叔把他們送到車(chē)站后塞錢(qián)給他，情侶組合會(huì)陪著他在草坪做游戲。他總是低著頭，面對(duì)對(duì)話(huà)總是那么不驚不喜。正南身上有著所有兒童都具有的天真和善良，相信天使風(fēng)鈴會(huì)真的帶來(lái)一個(gè)天使幫助自己，看到母親重組家庭會(huì)一個(gè)人無(wú)助的落淚，看到菊次郎被打會(huì)主動(dòng)的跑去藥店為菊次郎找來(lái)紗布和藥。在失落之后面對(duì)他人的逗樂(lè)也能開(kāi)心的笑出來(lái)。然而大部分時(shí)間他是孤獨(dú)的，在關(guān)口雄介的身上可以尋找到與北野武相似的眼神，相似的寂寞和孤獨(dú)。影片最后，他背著情侶送他的帶有天使翅膀的藍(lán)色背包，掛著菊次郎為了安慰他近乎于搶劫般從飛車(chē)族手里要來(lái)的天使風(fēng)鈴，快樂(lè)安寧的奔跑在回家的路上。這次的旅行中太多人帶給他無(wú)限的快樂(lè)，相信這次旅行讓正南過(guò)了一個(gè)美好的暑假，同時(shí)也是正南一生的財(cái)富。

影片善于用語(yǔ)言藝術(shù)和造型來(lái)達(dá)到幽默的效果，如肥佬演雞泡魚(yú)，光頭佬涂紅臉演八爪魚(yú)，光頭佬穿著夸張的衣服扮演外星人。這些人物——流浪詩(shī)人，飛車(chē)族等等幾乎是社會(huì)的邊緣人物，而正是這群人物給了正南一個(gè)豐富的夏天，所有的故事情節(jié)沒(méi)有緊湊的社會(huì)關(guān)系，復(fù)雜的社會(huì)角色，人物性格和造型都充滿(mǎn)喜感與閑散，以此來(lái)配合影片的基調(diào)堪稱(chēng)完美。（圖8）

圖8

四、總結(jié)

總的來(lái)說(shuō)，北野武的《菊次郎的夏天》在他的整個(gè)創(chuàng)作體系中實(shí)屬“異類(lèi)”。它的風(fēng)格精致、干凈，以明亮的天藍(lán)色為主色調(diào)，畫(huà)面細(xì)膩，感覺(jué)真實(shí)，摒除矯飾，獨(dú)特的剪輯使電影好像是由一幅幅水彩畫(huà)拼接起來(lái)的，把一個(gè)平凡得用一句話(huà)就能說(shuō)完的、沒(méi)有任何奇遇的尋母故事拍得津津有味，還別出心裁地把正男的那些夢(mèng)境用電影畫(huà)面表達(dá)出來(lái)，良苦用心，表現(xiàn)了北野武對(duì)回歸安靜、回歸自然的奇思妙想。

在影片中正南在旅途中遇見(jiàn)了許多人，這些人似乎在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的，無(wú)論是重磅先生還是光頭先生，但他們都是那樣的善良和真誠(chéng)，陪正南度過(guò)了一段美好的時(shí)光。讓人感覺(jué)生活在一個(gè)童話(huà)的世界里一般。童話(huà)的美好雖然不現(xiàn)實(shí)，但人們還是為之感動(dòng)，或許也正是因?yàn)槿藗儍?nèi)心對(duì)美好事物追求的緣故，生活在現(xiàn)實(shí)的世界里難免有太多世俗的丑陋，但有時(shí)甚至現(xiàn)實(shí)得無(wú)法摒棄，因此人們內(nèi)心神往有一種超脫的完美。在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)里，仍然會(huì)有純真、質(zhì)樸的存在，在這個(gè)冷漠的社會(huì)里，在幡然醒悟的一瞬間，還是會(huì)有濃濃溫情的存在。

影片無(wú)論在畫(huà)面、聲音、思想上都制作得精致令人回味，在物欲橫流的當(dāng)今社會(huì)，人性最璀璨最珍貴的東西往往會(huì)被我們忽略，但《菊》則給了我們最原始的美麗、最初的夢(mèng)想，像一盞清茶濃香悠遠(yuǎn)，讓我們回歸寧?kù)o，體味著尋覓中的成長(zhǎng)。

第二篇：菊次郎的夏天影評(píng)

半年多前，我初看這個(gè)電影的時(shí)候，以為菊次郎就是那個(gè)小男孩。后來(lái)我知道，其實(shí)正男才是那個(gè)小男孩，菊次郎，其實(shí)是北野武。

就像小時(shí)候看過(guò)的很多日本卡通一樣，北野的這個(gè)電影，幽默，機(jī)智，又有著北野式的苦澀與溫情。北野不止一次孤單而木然地站立在鏡頭里，似乎面無(wú)任何表情地看著你。面對(duì)人生，他喜歡這樣。

其實(shí)，菊次郎不管是小男孩還是北野武，已經(jīng)不重要。結(jié)局，北野依舊以那種孤單而木然的姿勢(shì)，看著正男一路小跑的背影，沒(méi)有人體會(huì)到這個(gè)男人的內(nèi)心。在那一瞬間，菊次郎是不是從小男孩正男的背影里看到了他自己？看到了自己的童年。看到了自己的成長(zhǎng)?？吹搅送瑯幼鳛闊崆械纳谶@個(gè)世界所受到的種種冷遇和孤單。

肥佬，光頭佬，好人先生，菊次郎，四個(gè)在常人眼里稀奇古怪的頑劣的男人陪正男在鄉(xiāng)村露營(yíng)，北野式的冷酷的機(jī)敏與幽默在四個(gè)男人和小男孩的各種游戲里盡情展現(xiàn)。我?guī)缀跏枪笮?。笑過(guò)之后，倒更心酸。你不覺(jué)得，這四個(gè)男人和一個(gè)小孩，都是被這個(gè)社會(huì)拋棄出局的生命嗎？

對(duì)于習(xí)慣了一成不變的生活的我們，旅行，想想都是一種浪漫?？墒?，前路漫漫，充滿(mǎn)了未知，充滿(mǎn)了凹凸，充滿(mǎn)了冒險(xiǎn)。充滿(mǎn)了期待，也充滿(mǎn)了失望。充滿(mǎn)了歡樂(lè)，也充滿(mǎn)了辛酸。旅行，是尋找，是逃逸，是出走，也意味著對(duì)于原有生活的出局。如果你覺(jué)得孤單了，那么最合適你的狀態(tài)，莫過(guò)于旅行。

北野有時(shí)候是絕望的。他渴望看到生命里的一絲生機(jī)。那時(shí)候，小男孩正男仰望夏夜星空，看見(jiàn)銀河，看見(jiàn)北斗七星。閃爍的夏夜星空是一副浩瀚、神奇、美好的面目。就像面對(duì)我們每個(gè)人自己未知的生命。充滿(mǎn)了驚嘆，充滿(mǎn)了期待。卻也只能無(wú)所作為，任由宿命的擺布。我們不希望辜負(fù)那美麗的夏夜星空，不想辜負(fù)我們自己轉(zhuǎn)瞬即逝的生命。所以，才會(huì)有生命的種種掙扎與努力。這樣，回首看來(lái)，因?yàn)榉N種掙扎與努力的痕跡，美麗的，因此而更加美麗，浩瀚的，因此而更加浩瀚。我們的生命本身，才會(huì)成為這個(gè)世界上最大的神奇與不平凡。

而夏天是什么？夏天就像生命里最充盈著熱力的一個(gè)階段。夏天就像夏夜里浩瀚的星空。就像我們面對(duì)我們的生命本身。一樣充滿(mǎn)了未知和不確定。正男雖然是一個(gè)小男孩，但是屬于生命本身的那種敏感，仍然使他感覺(jué)到了。他不想辜負(fù)自己的這個(gè)夏天。夏天一旦被比喻成我們每個(gè)人自己的生命，那么誰(shuí)又肯辜負(fù)生命里的那年夏天呢？

我喜歡那段輕快的鋼琴，隱約夾雜著清脆的鈴聲。那年夏天，有著充足的日照，有著我喜歡的深綠色。小男孩正男一路小跑。背著天使書(shū)包，書(shū)包外有一對(duì)白色的天使之翼。就這樣，他開(kāi)始了自己的暑假，開(kāi)始了自己生命里的那年夏天。尋找媽媽。尋找愛(ài)。尋找夢(mèng)。這是一個(gè)充滿(mǎn)了深綠色的誘惑和美麗經(jīng)歷的夏天。

而最后，媽媽不屬于自己。愛(ài)也同樣不屬于自己。北野看到了孩子內(nèi)心世界的寂寞，和掙扎與努力的痕跡。他尊重這種寂寞。每個(gè)生命，都會(huì)經(jīng)歷自己成長(zhǎng)過(guò)程里的這樣一個(gè)階段吧。菊次郎和小男孩正男同樣遭遇到了生命里不可避免的孤單。他們被拋棄在鄉(xiāng)野里寂靜的長(zhǎng)途公路上。成長(zhǎng)，最終只是自己一個(gè)人的事情。沒(méi)有任何外力可以左右得了我們，也同樣沒(méi)有任何外力可以援助得了我們。

我喜歡這種，生命在寂靜長(zhǎng)途公路上的拋錨。我覺(jué)得這是電影里的最為精彩、最為感動(dòng)我的場(chǎng)景。一個(gè)廢棄的巴士站點(diǎn)。行不通。沒(méi)有任何人的援助。過(guò)往的車(chē)輛不是沒(méi)有，但是竟然沒(méi)有人愿意載他們一程。依舊是行不通。北野讓生命遭遇的不盡是寂寞，還有冷酷。這個(gè)有著充足日照的夏天，四圍有著茂密的充滿(mǎn)生機(jī)的深綠色的植物，卻在這樣的生機(jī)里一再讓人接觸絕望。一個(gè)男人和一個(gè)小孩，那么盲目，絕望。孤單。孤單之后還是孤單。

菊次郎不曉得該怎么去安慰小男孩正男。因?yàn)樗约阂苍庥龅酵瑯拥墓聠巍Ｗ鳛橐粋€(gè)男人，他同樣面臨自己生命里的那年夏天。一個(gè)生命和另一個(gè)生命，此時(shí)，就像田野里的一棵樹(shù)和另一棵樹(shù)，無(wú)論日曬雨淋，最終也不過(guò)是獨(dú)自承受。誰(shuí)也走不進(jìn)誰(shuí)的寂寞的內(nèi)心，誰(shuí)也改變不了誰(shuí)的孤單的宿命。此時(shí)，旅行帶來(lái)的，竟然是無(wú)邊的惆悵。

這時(shí)候，電影不僅是一個(gè)關(guān)于童年的電影，還是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的電影，關(guān)于夏天的電影。

北野喜歡表現(xiàn)花火的意象?；ɑ馃崃Ρ虐l(fā)的時(shí)刻，美麗而斑斕。而煙花散盡，寂寞的更加寂寞，孤單的更加孤單。地面上殘留的是煙花紙屑的殘骸而已。北野喜歡表現(xiàn)海的樣子。喜歡把孤單的個(gè)體面對(duì)湛藍(lán)的、廣袤無(wú)邊的海洋或者星空，面對(duì)無(wú)邊的深邃的夏日新綠。而后者的大，更加襯托出前者的孤單，和生命的孱弱。

但是北野依然會(huì)留有希望。生命不息，掙扎與努力不止。對(duì)于生命的希望就像那個(gè)天使之鈴，依然飛翔在正男的夢(mèng)想里。若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)。宛若神助。這，就是生命的頑強(qiáng)吧。成長(zhǎng)，雖然苦痛，卻是一種不可避免的過(guò)程。成長(zhǎng)的結(jié)局，是內(nèi)心里掙扎與努力的種種痕跡，種種過(guò)往。

第三篇：菊次郎的夏天 影評(píng)

歸途

------淺析《菊次郎の夏》的藝術(shù)風(fēng)格

摘要：《菊次郎の夏》摒棄了北野武影片中一貫的暴力和黑暗，也拋棄了《花火》當(dāng)中“藍(lán)調(diào)”電影的創(chuàng)作手法，從而營(yíng)造出一種平淡而溫馨的氛圍。在影片中，擁有很多區(qū)別于北野武一貫風(fēng)格的藝術(shù)手法存在。也有一部分藝術(shù)手法繼承了以前的影片。在繼承與創(chuàng)新兼?zhèn)涞乃囆g(shù)手法之中，《菊次郎の夏》成為了北野武導(dǎo)演電影中獨(dú)樹(shù)一幟的經(jīng)典存在。

關(guān)鍵詞：人物形象運(yùn)動(dòng)鏡頭AB面敘事

《菊次郎の夏》采用類(lèi)似”尋母兩萬(wàn)里”的情節(jié)，描述了一個(gè)小男孩長(zhǎng)途跋涉去尋找自己母親的故事。影片用清新明麗的色彩和樸實(shí)平淡又不失技術(shù)性的剪輯手法和對(duì)細(xì)節(jié)的完美追求給人們講述了一個(gè)帶有夏日涼爽荷風(fēng)的回家的故事。在故事和視聽(tīng)手法上都摒棄了繁復(fù)華麗，體現(xiàn)出片中人物心靈和影片制作手法的回歸。

一、人物形象設(shè)置---導(dǎo)演性格的回歸

正南，一個(gè)被母親拋棄，由祖母撫養(yǎng)長(zhǎng)大的小男孩。在日本一個(gè)炎熱的夏季，獨(dú)自在家做暑假作業(yè)，在空曠的操場(chǎng)上踢球，在家門(mén)口的弄堂里狂奔。偶然地得到了母親家的地址，點(diǎn)亮了他腦海里有關(guān)母親模糊不清的那一部分。

菊次郎，一個(gè)人到中年，同樣被母親拋棄的“大男孩”。擁有最流氓的溫柔，也是最溫柔的流氓。在日本一個(gè)炎熱的夏季，遇到正南。和他一起踏上了尋母之旅。在旅程中成長(zhǎng)，在正南身上找尋到親情的回歸。

1、菊次郎----現(xiàn)實(shí)中缺失父愛(ài)的回歸

菊次郎，這是北野武父親的名字。父親這個(gè)概念在北野武的世界里是極其淡化的。菊次郎在北野武小時(shí)候就不在他身邊了。

北野武導(dǎo)演回憶里，菊次郎唯一一次帶他出門(mén)，遇到了美國(guó)大兵，菊次郎對(duì)大兵卑躬屈膝的態(tài)度讓北野武感到屈辱。而這也是菊次郎給北野武留下的唯一印象。在北野武的世界，父親這個(gè)角色是缺失的。

因此，《菊次郎の夏》中，菊次郎的出現(xiàn)并非無(wú)理可循。塑造這樣的人物不是為了懷念父親，而是為了讓片中的“菊次郎”代替現(xiàn)實(shí)生活中的菊次郎，來(lái)彌補(bǔ)已經(jīng)缺失的父愛(ài)。影片中，當(dāng)正男看到自己媽媽已經(jīng)擁有幸福家庭而悲傷哭泣的時(shí)候，菊次郎來(lái)到正南身邊，安慰正男并讓正男喚自己“爸爸”。也表達(dá)出導(dǎo)演渴望菊次郎能夠找到自己“父親”的身份，給予悲傷的孩子以溫暖。

而菊次郎這個(gè)人物，既有北野武父親的影子，也融入了北野武導(dǎo)演本人的氣息。作為“父親”而言，菊次郎很不稱(chēng)職。他粗心，市儈，流里流氣。他愛(ài)賭馬，愛(ài)在街頭教訓(xùn)流氓小混混，愛(ài)不講道理，愛(ài)在游園會(huì)上欺行霸市。但他是善良的，并且愛(ài)正男，關(guān)懷著正男，可以時(shí)時(shí)刻刻陪伴著他。作為一個(gè)父親，只要有這一點(diǎn)，就足夠了。父親菊次郎很真實(shí)，他并不完美，卻擁有作為父親最基本也是最重要的東西。

同時(shí)菊次郎又是一個(gè)“大男孩兒”，他的身上擁有北野武的放蕩不羈，擁有北野武式的細(xì)膩與溫柔，擁有北野武的黑色幽默。他也沒(méi)有父母，他也渴望著愛(ài)與被愛(ài)，他也并非真正的混混那樣擁有一顆徹底“流氓”的靈魂。他并沒(méi)有長(zhǎng)大，在和情侶一起玩耍的時(shí)候，他會(huì)開(kāi)心的笑，會(huì)糾結(jié)于怎樣去轉(zhuǎn)好三個(gè)橘子；會(huì)在公共汽車(chē)站把“唯一”的飯團(tuán)讓給正男，自己躲在上廁所的地方偷偷吃另一個(gè)；會(huì)對(duì)懷念母愛(ài)，會(huì)主動(dòng)去原諒母親，卻無(wú)法走上前去與母親交談。

因此說(shuō)菊次郎是北野武父親和北野武導(dǎo)演本人的雜交體。他具有父親的特質(zhì)，同時(shí)也需要成長(zhǎng)。北野武親自出演菊次郎一角也是這種融合完美到了極致。

2、正男-----北野武完整個(gè)性的回歸。

如果說(shuō)北野武的性格有一半反映在“菊次郎”的身上，那正男就是北野武導(dǎo)演性格的另一半。

如果以電影來(lái)比喻，菊次郎繼承了《座頭市》《性愛(ài)狂想曲》《壞孩子的天空》這類(lèi)影片的風(fēng)格，無(wú)厘頭，狂放不羈，充斥著黑色幽默，市儈粗俗，卻擁有最本真的純潔和善良。正男則正好相反的繼承了《那年夏天，寧?kù)o的?！愤@種憨厚溫馨，又有淡淡憂(yōu)愁的獨(dú)特氣質(zhì)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，正男是更深層次的北野武。

一個(gè)菊次郎，加上一個(gè)正男，便構(gòu)成了北野武導(dǎo)演性格的完整回歸。

正男是一個(gè)孤獨(dú)又執(zhí)著的男孩。涉世未深，擁有對(duì)一切事物最淳樸的信任，會(huì)為生活中細(xì)小的事情而感動(dòng)。他的要求從來(lái)都很微不足道。只是想要有父母能夠陪伴在自己的身邊就好。北野武的作品大多都在暴力之中尋求心靈的寧?kù)o安和，在原本的善良之外包裹著重重陰影，這些陰影來(lái)自社會(huì)，來(lái)自人性的陰暗面，來(lái)自荒唐的生活。而在《菊次郎の夏》里，這些陰影都被菊次郎所肩負(fù)，正男則是剝開(kāi)陰暗外殼的本善的具象。

也正因如此，整部影片沒(méi)有了《壞孩子的天空》那種混亂的悲觀主義色彩，顯得安靜寧和，又溫馨快樂(lè)。雖然也有淡淡的哀傷，但也只是淡淡的。像是夏天荷葉間的涼風(fēng)，清新又利落。

《菊次郎的夏天》所訴求的是“回歸溫柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突發(fā)性之暴力”，故事的展開(kāi)如同“尋母三千里”般，結(jié)局、過(guò)程大家都已經(jīng)知道的標(biāo)準(zhǔn)情節(jié)，北野武以此來(lái)將自己束縛。也就是說(shuō)這個(gè)企劃的開(kāi)始是到目前為止，自己所公開(kāi)討厭的要素，全部肯定吸收。對(duì)于以往的寡言、暴力，這一次的多話(huà)和搞笑將是令你我歡樂(lè)感動(dòng)的絕妙的刺激要素。

正男歷經(jīng)艱辛也執(zhí)著在找尋母親的道路上，這份執(zhí)著正如北野武導(dǎo)演在經(jīng)歷車(chē)禍之后，依舊堅(jiān)持在電影的道路上。正男渴望親情的直白正如北野武內(nèi)心對(duì)親情的渴望，經(jīng)由正男，可以毫無(wú)顧忌的表達(dá)出來(lái)。

菊次郎的“流氓性質(zhì)”的溫柔，又好像北野武作為相聲演員的時(shí)候形象夸張以取樂(lè)他人的情景。菊次郎的剛性和有仇必報(bào)的性格，就像北野武為日本報(bào)社的八卦消息而感到憤怒時(shí)，帶著野武組的人馬沖到報(bào)社打架。愣愣的不考慮后果，只是想做就做的不羈。

與正男相比，菊次郎的所有做法和情感都顯得更加沉重一些，因?yàn)榻?jīng)歷的更多，背負(fù)的更多，也與北野武更加相似。而正男則沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)，可以痛快的悲傷痛快的追求。這也正是拋去現(xiàn)實(shí)，生活等沉重包袱之后，北野武的內(nèi)心吧。

3、母親形象-----北野武對(duì)母親情感回歸

北野武和母親的關(guān)系特殊，點(diǎn)在于他媽對(duì)他管教嚴(yán)厲，讓他學(xué)工科，他成了當(dāng)紅藝人以后，母親每個(gè)月問(wèn)他索要若干生活費(fèi)，他覺(jué)得母親貪得無(wú)厭。甚至母親死后的葬禮北野武也不愿去參加。

后來(lái)北野武哥哥交給他母親去世之前的一封信和一張存折，內(nèi)容大概是“兒子你生性不羈，我怕你哪天落魄了沒(méi)錢(qián)花，這些錢(qián)媽媽都給你攢起來(lái)了?！?/p>

北野武在母親去世后上節(jié)目，說(shuō)起來(lái)母親的事，蹲在地上嚎啕大哭。

母親，是北野武人生中一塊難以愈合的傷口。而這些傷口源自于彼此的誤解，源自于彼此的執(zhí)拗，也源自于“來(lái)不及”。來(lái)不及原諒母親，來(lái)不及理解母親，來(lái)不及讀懂母親做決定的原因。

《菊次郎の夏》中母親形象便由此孕育而生。片中提到兩個(gè)母親，兩個(gè)母親都是在孩子小的時(shí)候就拋棄了孩子，是一個(gè)很不討觀眾喜歡并且和模糊的存在。在片中僅有的幾張照片里，母親的形象大致是年輕而美麗的。

在正男尋找到母親的時(shí)刻，北野武以慢鏡頭的形式展現(xiàn)出一個(gè)年輕美麗的女子緩緩開(kāi)門(mén)走出，一切的美好似乎都要在此時(shí)開(kāi)花結(jié)果。突然畫(huà)面速度恢復(fù)正常，女子身后跟隨而出了一個(gè)陌生的男人和孩子。一切奔涌而出的情感在此時(shí)戛然而止，取而代之的是巨大的空虛和悲傷。

菊次郎在經(jīng)歷了這件事之后，帶著原諒的心情去探望自己的母親。但見(jiàn)到自己的母親之后，卻并沒(méi)有走上前去。他隔著玻璃看到自己蒼老到有些呆滯的母親，面無(wú)表情的離開(kāi)。通過(guò)久石讓作曲的《mother》，菊次郎并沒(méi)有外化出來(lái)的情緒表達(dá)的淋漓盡致。大提琴演奏的主旋律低沉而哀婉，卻并不糾結(jié)。略有變化回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏纏綿悱惻，似乎在訴說(shuō)著太多的“舍不得”“來(lái)不及”。

菊次郎已經(jīng)原諒了自己的母親。卻無(wú)法上前去。母親這個(gè)形象對(duì)他而言太過(guò)陌生，所謂“近鄉(xiāng)情更怯”，他無(wú)法走上前去，與這個(gè)擁有陌生氣息的女人交流。菊次郎走出養(yǎng)老院后，內(nèi)心里又背負(fù)了什么東西，我們不得而知。在回到流浪詩(shī)人，小正男的“大本營(yíng)”之后，又換上快樂(lè)的笑，用夸張游戲來(lái)安慰正男。

所有人都了解正男的可憐，去用盡全力安慰他，而菊次郎的心酸只能自我治愈。由此似乎可以理解菊次郎那些不靠譜的性格和行為，它們或許只是為了去遮蓋內(nèi)心的孤寂和落寞。

這樣的情景正暗合了北野武與母親的故事。

菊次郎原諒母親卻最終未能與母親相認(rèn)。北野武也理解了自己的母親，卻天人相隔，無(wú)法向她敞開(kāi)心胸。

正男見(jiàn)到自己的母親，卻無(wú)法撲向母親的懷抱。北野武的母親健在時(shí)，兩人因相互的誤解無(wú)法向?qū)Ψ奖磉_(dá)彼此的愛(ài)。

北野武生活中對(duì)母親的情感是一個(gè)矛盾體，他愛(ài)著母親，卻由于對(duì)母親的誤會(huì)而無(wú)法解放他對(duì)母親的愛(ài)。取而代之用一種近乎于敵視的態(tài)度來(lái)壓抑著自己對(duì)母愛(ài)的渴望。而在母親故去之后，他渴望原諒母親，卻再也無(wú)法達(dá)成。

這兩種態(tài)度分別在正男和菊次郎的身上體現(xiàn)出來(lái)。而正男和菊次郎的兩個(gè)母親也正像是北野武母親生前和故去后的化身。通過(guò)這兩個(gè)母親，北野武對(duì)自己母親的情感得到了統(tǒng)一和回歸。

就像正男在得知自己母親不再屬于自己，菊次郎原諒母親卻無(wú)法相認(rèn)而經(jīng)歷巨大的悲哀之后，他們彼此慰藉，彼此溫暖著。在追尋到真相之后，反倒更加輕松。正男的一次尋母之旅，是對(duì)正男，菊次郎和北野武3人的一次心靈的救贖，在這段旅程中，他們找尋到了對(duì)親情最真實(shí)的理解。

所以影片名為《菊次郎の夏》，其實(shí)也是正男的夏天，北野武的夏天。

二、視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用---對(duì)電影本質(zhì)的回歸

“每當(dāng)有人稱(chēng)我為‘亞洲導(dǎo)演’，我總覺(jué)得這個(gè)稱(chēng)號(hào)充斥著歧見(jiàn)，我真希望在我們的電影里，能去掉典型的亞洲特征，文化、美學(xué)。這倒不是說(shuō)要把黑澤明拋開(kāi)，只是我寧愿見(jiàn)到當(dāng)代的日本電影能超越武士電影。我討厭導(dǎo)演一古腦地販賣(mài)亞洲模樣。我知道這正是目前最好賣(mài)的，但這也是我亟想擺脫掉的?！?----北野武

1、景別和視角的運(yùn)用

本片中大量運(yùn)用全景和遠(yuǎn)景，用以展現(xiàn)片中主要任務(wù)的孤獨(dú)和渺小?；蛘哒宫F(xiàn)出鄉(xiāng)間和小城鎮(zhèn)里的寧?kù)o和美好。

例如在影片剛剛開(kāi)始的時(shí)候，【00:08:41】正男在足球場(chǎng)踢足球。此時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)俯拍遠(yuǎn)景鏡頭。正男在畫(huà)面中被縮小成了一個(gè)小點(diǎn)，足球場(chǎng)很空曠，一種孤獨(dú)感和壓抑感借由這樣的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)。在影片中【00:34:41】菊次郎帶著正男在公路上行走的時(shí)候，導(dǎo)演也運(yùn)用了大全景，來(lái)表現(xiàn)田間小路的寧?kù)o，搭配上久石讓的《summer》，給人一種愉悅輕快的感覺(jué)。片中【00:53:04】所展現(xiàn)出的是一片綠色的田野間，正男圍繞著那對(duì)年輕情侶奔跑，菊次郎在一旁玩橘子的情景。鏡頭由全景拉到遠(yuǎn)景，營(yíng)造出了一種和諧而溫暖的感覺(jué)。而鏡頭再拉遠(yuǎn)，進(jìn)入畫(huà)面的“禁止入內(nèi)”也增添了意思詼諧的效果，和影片整體基調(diào)相符。

從視角方面來(lái)看，本片中可以依稀看到小津安二郎的影子，人物對(duì)話(huà)時(shí)多采用平視鏡頭，顯得很真實(shí)，增強(qiáng)了交流感。而對(duì)俯拍仰拍等特殊視角的處理也是恰到好處。

例如在正男的第一個(gè)夢(mèng)境中，【00:22:41】通過(guò)杯子向外看，杯子的棱角將外面的世界折射的非?；?，表達(dá)了當(dāng)時(shí)正男心中對(duì)菊次郎的看法和印象。而在后來(lái)【00:53:47】正男和菊次郎告別情侶的時(shí)候，則運(yùn)用了低機(jī)位拍攝了汽車(chē)輪胎上他們兩個(gè)人的倒影。

2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用

不同于以往繽紛凌亂的拍攝，本片對(duì)內(nèi)容的敘述凌駕于對(duì)拍攝技巧的炫耀。用返璞歸真來(lái)形容是非常適合的。

在影片中，“小津式”的鏡頭運(yùn)用屢見(jiàn)不鮮。導(dǎo)演嘗試用鏡頭代替觀眾的眼睛來(lái)帶領(lǐng)觀眾尋找事情的真相，運(yùn)用了“零剪輯”的鏡頭風(fēng)格。譬如在正男尋找媽媽相片時(shí)候，導(dǎo)演用連續(xù)的鏡頭來(lái)展現(xiàn)這一情景，像是觀眾親眼見(jiàn)到一般。

“小津式”的固定鏡頭也很常見(jiàn)。北野武在本片中傾向于用更多的固定鏡頭去敘事。這樣的表現(xiàn)手法既自然真實(shí)又符合整部影片所營(yíng)造出的清新溫暖的風(fēng)格。也彰顯了北野武一貫風(fēng)格里的黑色幽默。

長(zhǎng)鏡頭仿佛是北野武的一個(gè)“招牌”。最明顯的就是片頭和片尾正男的兩段奔跑。片頭用了55秒鐘記錄正男奔跑經(jīng)過(guò)大橋，片尾的情節(jié)與之一致，更是給正男奔跑這個(gè)動(dòng)作足足一分鐘的鏡頭，接著便是一艘船從橋下駛過(guò)，影片結(jié)束。個(gè)人認(rèn)為，片頭和片尾雖然取材一樣（在一個(gè)鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個(gè)事件：正男與菊次郎分別后奔跑的情景），但在表達(dá)意圖上可能完全不同。片頭，一來(lái)設(shè)置懸念，即為何要給這個(gè)小男孩一個(gè)奔跑的特殊鏡頭，二來(lái)也預(yù)示著以后情節(jié)的發(fā)展——踏上尋母之路；而片尾，是同樣的動(dòng)作，而且很明顯地，是承接著片頭的那段，但在表達(dá)意義上可理解為，此時(shí)的正男是開(kāi)心的，他找到了久違了的快樂(lè)，找到了屬于他的夏天。

升鏡頭的運(yùn)用也是本片中的一大特色。適時(shí)的運(yùn)用升鏡頭起到了對(duì)情節(jié)和情感的升華作用?！?0:14:19】的升鏡頭是全片中第一個(gè)大幅度的升鏡頭運(yùn)用。這里講述了正男得到了母親的地址，準(zhǔn)備出門(mén)尋母的奔跑。一個(gè)升鏡頭統(tǒng)領(lǐng)全篇開(kāi)始了故事的主要情節(jié)。也使人的心情跟著升起的鏡頭一起騰躍起來(lái)，充滿(mǎn)了對(duì)未知的期待。搭配上《summer》的跳躍的節(jié)奏，令人有一種愉悅和激動(dòng)的情感。

【00:26:57】處的一個(gè)搖升鏡頭，講述了正男去給被打了的菊次郎買(mǎi)藥的情節(jié)。路邊的小商販都收拾行李準(zhǔn)備回家，正男一個(gè)人背著天使翅膀的書(shū)包走向路的盡頭。緩緩上升的鏡頭顯示出畫(huà)面的開(kāi)闊與寧?kù)o，給人一種無(wú)與倫比的感動(dòng)。正男在默默的依賴(lài)著菊次郎，照料著菊次郎。

3、影片整體色調(diào)的運(yùn)用

在《花火》中的“藍(lán)調(diào)”贏得了世界的贊譽(yù)之后，《菊次郎の夏》北野武又運(yùn)用了“青綠”的色調(diào)來(lái)凸顯整個(gè)“夏日之旅”的清新與寧和。

整部影片的主題其實(shí)是沉重的，但是通過(guò)這樣的色調(diào)和北野武電影特有的詼諧將這樣沉重的主題變得溫暖而輕松。

《菊次郎的夏天》保持了北野武一貫追求畫(huà)面唯美的特點(diǎn)。影片之所以質(zhì)樸簡(jiǎn)單，除了鏡頭的運(yùn)用之外，畫(huà)面色彩的選擇也可圈可點(diǎn)。北野武摒棄夏天應(yīng)有的五彩繽紛，而是選用兩種顏色作為基調(diào)：藍(lán)色和綠色。片中隨處可見(jiàn)藍(lán)藍(lán)的天，藍(lán)藍(lán)的海水，泳池，綠色的草坪樹(shù)木，綠色的玉米地，蓮花地等等。一個(gè)夏天的豐富完全可以用清新艷麗的彩色世界來(lái)展現(xiàn)，但是北野武保持了顏色的純度與統(tǒng)一，除了他們身上那兩件彩色的沙灘服之外，別無(wú)更加艷麗的顏色。藍(lán)色象征著淡淡的唯美與憂(yōu)傷，綠色象征著夏天的生命力與人的活力，兩種色彩基調(diào)的相融合更是契合了本片的藝術(shù)風(fēng)格——本片是透著深刻人性感動(dòng)的輕喜劇而并不是完全的無(wú)厘頭鬧劇。在此基礎(chǔ)上，北野武將這種“藍(lán)調(diào)”再生轉(zhuǎn)換成一抹“夏日鮮綠”，在這一藍(lán)一綠兩種主打色調(diào)的烘托下，輕松的展現(xiàn)出了影片所要表達(dá)的干凈明快、放松悠閑和平靜和諧的意境。

三、有關(guān)成長(zhǎng)與親情的故事----敘事手法與靈魂追求的回歸

電影中講述的是正男尋找母親的故事，卻用了《菊次郎の夏》這樣的名字。其實(shí)這樣的 名字也暗示了影片中敘事的小玄機(jī)。

初看，北野武運(yùn)用了最平實(shí)的敘事手法。用每段一個(gè)小標(biāo)題的方式，平鋪直敘了正男找媽媽的故事。沒(méi)有復(fù)雜的蒙太奇思維與手法。正男的故事里，北野武回歸了電影敘事最本質(zhì)的技巧。

而這部電影的敘事手法正精妙于此。在最樸實(shí)的敘事手法下，北野武講述了另外一個(gè)故事。無(wú)關(guān)正男，是菊次郎的故事。

菊次郎是一個(gè)從小被母親拋棄的孩子，他的母親同他人私奔，而丟棄他一個(gè)人孤單的長(zhǎng)大。他并沒(méi)有家庭溫暖的呵護(hù)，只能任由社會(huì)磨礪。其實(shí)他的心并沒(méi)有長(zhǎng)大，單純的像是一個(gè)小孩子，像是《阿甘正傳》里的“甘上尉”。他像鏡子一樣，只反映出社會(huì)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴?？偠灾且粋€(gè)有點(diǎn)傻氣的小混混。后來(lái)，菊次郎找到了他的妻子，一個(gè)同樣在童年缺失親情的女人，這個(gè)女人對(duì)待她溫柔又有耐心，能夠包容他的種種惡習(xí)，也擁有對(duì)小孩子發(fā)自?xún)?nèi)心的疼愛(ài)。某天，她遇到正男。于是，又有了菊次郎和正男的故事。菊次郎看著正南，聯(lián)想到自己以已經(jīng)在養(yǎng)老院的母親。便帶著原諒的心情去看望她。菊次郎原諒了她，卻跨越不過(guò)兩人多年來(lái)積攢下的鴻溝，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望望，便離開(kāi)了。最后，旅途結(jié)束，菊次郎也收獲了內(nèi)心的成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了怎么去關(guān)懷和愛(ài)護(hù)他人，學(xué)會(huì)了如何正確的對(duì)待“親情”。

這就是菊次郎的故事。

北野武很巧妙的運(yùn)用了AB面的敘事方法。如同《比悲傷更悲傷的故事》，有A/B兩個(gè)小故事在里面。但不同于它的是，《比悲傷更悲傷的故事》將A，B兩個(gè)故事分開(kāi)描述，北野武則把B故事巧妙的藏在A故事之中。達(dá)到了比AB面敘事或者平鋪直敘任何單一一種敘事方法更加精彩的效果。

在主題方面，《菊次郎の夏》寫(xiě)了有關(guān)于正男和菊次郎成長(zhǎng)的故事，也是北野武的一次內(nèi)心傾吐和靈魂的洗禮。正如現(xiàn)在這個(gè)浮躁的社會(huì)，追求名譽(yù)，追求金錢(qián)，追求許多遙遠(yuǎn)而浮夸的東西。而真正最本真的需求卻被擱置在一邊。對(duì)親人的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，對(duì)身邊細(xì)小事物的感動(dòng)，對(duì)善良和美的追求，早已隨著飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)洪流消失不見(jiàn)。

這部影片內(nèi)涵上真正的意義并非告訴人們什么是愛(ài)，什么是成長(zhǎng)，什么是成長(zhǎng)中所必須要丟棄的東西，什么是成長(zhǎng)所帶給我們的收獲。它提醒了這個(gè)社會(huì)，在紛繁浮躁的欲望之下，人們最柔軟的那一塊。這才是真正需要尋求的。它是炎炎烈日下的一絲涼風(fēng)，是燒心烈酒后的一品清茶。它帶著清新的顏色和悅動(dòng)的音符，給人們?cè)诿麍?chǎng)掙扎的心以舒緩寧?kù)o。

看完這部影片，有多少人會(huì)想到給自己的親人打一個(gè)電話(huà)，會(huì)想到許久都未曾聯(lián)系過(guò)的某位故友。

或許這些，就是《菊次郎の夏》最基本也是最重要的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

《淺草小子》北野武

百度北野武介紹http://baike.baidu.com/view/32035.htm

豆瓣影評(píng)《你不懂我，因?yàn)槲沂悄︳勺穐ttp://movie.douban.com/review/5908085/

歸途

------淺析《菊次郎の夏》藝術(shù)風(fēng)格

王迪 編導(dǎo)123 201211030313

第四篇：《菊次郎的夏天》觀后感

《菊次郎的夏天》觀后感4篇

《菊次郎的夏天》觀后感1

父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)媽媽的正男在一個(gè)暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要尋找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔(dān)心小孩一路上會(huì)遇到危險(xiǎn)，便讓菊次郎陪同孩子，于是一個(gè)不一樣的旅程開(kāi)始了。

在這次旅程當(dāng)中發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事情，外表看起來(lái)呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話(huà)。菊次郎帶著正男玩賭賽車(chē)，把車(chē)費(fèi)連同正男的錢(qián)全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車(chē)目的地。在路上他們碰到了很多人，壞的好的，有無(wú)辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取保護(hù)費(fèi)的街頭小混混；有開(kāi)著面包車(chē)立志游遍全國(guó)（雖然日本很小）的文藝青年，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙丁；有善良愛(ài)助人的小情侶，也有把菊次郎打個(gè)臭頭的貨車(chē)司機(jī)（當(dāng)然，這完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章魚(yú)先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場(chǎng)精彩的劇目，用導(dǎo)演自己的話(huà)說(shuō)就是：一群無(wú)聊的人聚在一起，以孩子的名義游戲。

影片最終又回到了開(kāi)始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長(zhǎng)，最后回家。在最初的地方，有愛(ài)也有夢(mèng)。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長(zhǎng)與童年，關(guān)于人與人之間毫無(wú)雜質(zhì)的情誼的電影。

《菊次郎的夏天》觀后感2

《菊次郎的夏天》是北野武的名作，也是首次在中國(guó)公映的北野武作品，但這并不妨礙本片成為中國(guó)影迷心目中的經(jīng)典。北野武被電影大師黑澤明稱(chēng)為“和卓別林一樣的奇才”。他用自己“天馬行空”的一生，踐行了那句——“無(wú)聊的人生，我死也不要”。

《菊次郎的夏天》中，一個(gè)小男孩和一個(gè)怪蜀黍在暑假里結(jié)伴，共同踏上尋找男孩媽媽的旅途。小男孩不叫菊次郎，菊次郎是怪蜀黍的名字，也是北野武父親的名字。東京淺草，9歲小男孩正男的暑假開(kāi)始了。小伙伴們都跟著家人去海邊度假去了，從小跟婆婆相依為命的正男感到無(wú)聊。正男因車(chē)禍?zhǔn)ジ赣H，母親又在遠(yuǎn)方打工，于是今年他決定循著母親來(lái)信的地址，前往愛(ài)知縣看望她。居阿姨是強(qiáng)勢(shì)的酒吧女老板，她安排自己游手好閑的丈夫菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起去尋母。

菊次郎第一天就輸光了老婆給的所有錢(qián)，于是只能想出各種歪招帶正男前往愛(ài)知縣。一路“招搖撞騙”，一路惹麻煩。兩人時(shí)而搭順風(fēng)車(chē)，時(shí)而徒步前行，在經(jīng)歷了一系列有趣甚至魔幻的事件后，正男找到了母親，夏天也要過(guò)去了……

《菊次郎的夏天》就像是夏天里一段短暫的“出走”，離開(kāi)生活的壓力和煩惱，在影院里躲一躲，感受沒(méi)被成年人的世界吞噬的一份真。世界紛亂，社會(huì)浮躁，夏末炎熱一轉(zhuǎn)身夏天已然成為故事。

《菊次郎的夏天》觀后感3

今天，看了一部電影《菊次郎的夏天》，這部電影主要講一個(gè)叫菊次郎的大叔帶一個(gè)叫正南的小男孩去找媽媽的故事，里面的情節(jié)很搞笑，也讓人感動(dòng)。

正南是個(gè)小學(xué)生，他沒(méi)有爸爸，媽媽在很遠(yuǎn)的地方上班，他和奶奶一起生活。放暑假了，看到同學(xué)們都和家人出去玩了，他很想見(jiàn)自己的媽媽。于是在菊次郎的陪同下去找自己的媽媽?zhuān)沾卫墒莻€(gè)游手好閑、欺軟怕硬的人。一開(kāi)始，菊次郎把錢(qián)都用去賭馬了，輸?shù)臎](méi)有錢(qián)坐車(chē)，他們就在路邊攔車(chē)，卻怎么也攔不到車(chē)子。他們沒(méi)錢(qián)買(mǎi)吃的，菊次郎偷來(lái)了飯團(tuán)給正南吃，騙他說(shuō)是別人給的。菊次郎又裝瞎又是把釘子放在路上，來(lái)想達(dá)到坐車(chē)的目的，但都失敗了。最后還是碰到了好心人，才搭上車(chē)。

好不容易到了目的地，菊次郎發(fā)現(xiàn)的正南的媽媽已經(jīng)重新建家庭了，看到正南無(wú)助的樣子騙說(shuō)他那不是他媽媽?zhuān)麐寢屓チ撕苓h(yuǎn)的地方。從其他人手里強(qiáng)奪了一個(gè)東西說(shuō)是他媽媽留下來(lái)給他的“天使之鈴”，想媽媽的時(shí)候就搖搖這個(gè)鈴鐺。從這里我就感到菊次郎原來(lái)不像外表看上去那么討厭，也有善良的一面。

最后在回家的路上，碰到了好人男、機(jī)車(chē)男和光頭男。他們得知正南的.心情，陪正南一起開(kāi)心地玩耍、扮章魚(yú)、玩木頭人游戲、一起燒烤，給正南帶來(lái)的許多快樂(lè)，度過(guò)了美好的時(shí)光。

我覺(jué)得菊次郎還是一個(gè)本質(zhì)善良的人，一路上都在用心照顧正南。雖然有些行為不好，我們不能去做，我們要做一個(gè)給別人和自己能帶來(lái)歡樂(lè)的人。最后向大家推薦一定要去看這部電影。

《菊次郎的夏天》觀后感4

這是在炎熱夏季的某一天，我無(wú)端的想起了《菊次郎的夏天》這個(gè)電影。北野武一改往日的風(fēng)格，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)溫情的北野武。

這是一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的故事，如果讓一句話(huà)概括那可以是：一個(gè)中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。

電影里有各式各樣的人物--基佬，暴走族，小學(xué)生，農(nóng)民，出租車(chē)司機(jī)……各自以荒誕不經(jīng)的形式出現(xiàn)在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現(xiàn)出童真的同時(shí)更帶著傷感。

相對(duì)于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，我更愿意說(shuō)人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個(gè)小小的夢(mèng)想而奔走，暴走族為了讓他開(kāi)心而表演各種各樣的節(jié)目。夏日之下人情人性都變的如陽(yáng)光般透徹。

最后，當(dāng)菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著另一個(gè)孩子的時(shí)候，顯得出奇的平靜，而他童真憂(yōu)郁的表情，把我們的心都演碎了。

不得不談的是音樂(lè)。summer--大師久石讓的音樂(lè)。配在這部電影上，適時(shí)的響起。嗯，這個(gè)夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉(xiāng)間一條小路上。

第五篇：《菊次郎的夏天》觀后感

《菊次郎的夏天》觀后感

《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當(dāng)代最有活力的導(dǎo)演北野武的電影作品。課堂上由于時(shí)間關(guān)系沒(méi)有放完，我個(gè)人對(duì)這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對(duì)這部電影的感受。

這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒(méi)有爸爸，媽媽在遠(yuǎn)離他的地方，他與外婆孤獨(dú)地生活于一起。假期到來(lái)，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時(shí)，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個(gè)“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。在這個(gè)夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個(gè)孩子的心靈漸漸走近。當(dāng)正男找到母親的時(shí)候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來(lái)，做出了種種回歸兒童時(shí)代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現(xiàn)了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽(yáng)光般的笑容。這個(gè)旅程結(jié)束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣(mài)西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。

我覺(jué)得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒(méi)有在這部電影中運(yùn)用戲劇化的情節(jié)沖突來(lái)控制觀眾，而是在一種寧?kù)o的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當(dāng)最后，正男流淚，背著那個(gè)有一雙翅膀的包奔向城市的時(shí)候，我們有了更深切的感動(dòng)。那確實(shí)是一種高潮到來(lái)的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。

這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開(kāi)了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠(yuǎn)離城市的天空與大海。以美麗的自然風(fēng)光與遼闊的鄉(xiāng)野表達(dá)了一種遠(yuǎn)離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個(gè)孩子走在路上的背影，并無(wú)過(guò)多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺(jué)的厭倦。北野武在販乎是平移的寫(xiě)實(shí)的境頭中以簡(jiǎn)潔的手法，通過(guò)演員的精湛表演、生動(dòng)的肢體語(yǔ)言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡(jiǎn)潔漂亮的對(duì)白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動(dòng)的歡樂(lè)與悲傷中，寫(xiě)出了生活的真實(shí)與情感的溫暖。而北野武所獨(dú)愛(ài)的表現(xiàn)時(shí)代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實(shí)的風(fēng)格中漸漸明晰并確定下來(lái)。

這個(gè)故事的情節(jié)打破了我以為的大團(tuán)圓的格局。做為一個(gè)美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時(shí)候，她出現(xiàn)在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著她與小孩子和另一個(gè)男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門(mén)的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒(méi)有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時(shí)，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說(shuō)明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個(gè)關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測(cè)的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂(yōu)傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當(dāng)代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實(shí)。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點(diǎn)表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個(gè)情景中完全消解。這幾乎就是一個(gè)渴望情感卻又不得不孤獨(dú)的主題。而影評(píng)界稱(chēng)之為“北野武式藍(lán)調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂(yōu)傷，內(nèi)向，孤獨(dú)。

在最后看到了這種主題之后，回過(guò)頭去看北野武對(duì)整個(gè)電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨(dú)具。北野武的這部片子以所以沒(méi)有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺(jué)疲勞，是因?yàn)樵诿利惖淖匀伙L(fēng)光中有一種吟風(fēng)而唱的詩(shī)意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個(gè)天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風(fēng)鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動(dòng)，敲擊著主人公和你的內(nèi)心柔軟之地。通過(guò)環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達(dá)到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語(yǔ)言表達(dá)都顯得詞輕意微。

這部電影據(jù)說(shuō)是北野武對(duì)童年的一個(gè)回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對(duì)話(huà)。而他在此片中完全脫離了過(guò)去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛(ài)好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來(lái)創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來(lái)其動(dòng)人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目?？磥?lái)情感這個(gè)一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會(huì)給一部電影帶來(lái)長(zhǎng)久的力量。而做為兩個(gè)主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫(xiě)，大腹便便的不斷搖晃的形體動(dòng)作，僅是這些細(xì)節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語(yǔ)言的幽默形成交相呼應(yīng)，使這部沒(méi)有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演正男的小演員，也將一個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)，深受傷害，然而最后終于開(kāi)放笑靨的兒童，刻化得活靈活現(xiàn)。這部被稱(chēng)為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現(xiàn)了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現(xiàn)了他對(duì)電影語(yǔ)言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說(shuō)，他選擇的這個(gè)演正男的演員，“是一個(gè)最不像現(xiàn)今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺(jué)得可愛(ài)的話(huà)，也就滿(mǎn)足了?！?，而這，已經(jīng)完全做到了。

令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品！