第一篇:寫作方法-第三人稱敘事法
寫作方法:第三人稱敘事法
用第三人稱敘事,敘述人既不受空間、時間的限制,也不受生理、心理的限制,可以直接把文章中的人和事展現(xiàn)在讀者面前,能自由靈活地反映社會生活。但第三人稱敘事又往往不如第一人稱敘事那么親切自然。
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第二篇:第三人稱敘事的好處
第三人稱敘事的好處
第三人稱比第一人稱更客觀,是對事實的客觀描述,更直白,更真實,更具有說服力;其次,用第三人稱敘述可以更好的展開文章的敘述,使文章娓娓道來,不做作,不矯情;最后,以第三人稱敘述可以更加突顯文章的中心,使讀者產(chǎn)生共鳴。
第三篇:《啼笑因緣》第三人稱限知敘事淺論
《啼笑因緣》限知敘事淺論
劉彬
(云南民族大學(xué) 人文學(xué)院 云南 昆明 650031)
摘要:張恨水的《啼笑因緣》通過第三人稱限知敘事的敘述,向人們介紹了幾個主要人物戀愛婚姻的悲歡離合,了解了樊家樹的雙重人格和三個女子的單一性格,進(jìn)而了解了當(dāng)時的社會現(xiàn)實,增加了小說的真實感。
關(guān)鍵詞:張恨水;《啼笑因緣》;限知敘事
通俗小說大家張恨水的《啼笑因緣》講述了一男三女在戀愛婚姻中的悲歡離合,是通過第三人稱的限知敘事敘述的。限知敘事是敘事學(xué)(narratology)的一種形式,“即對敘事作品主要是小說進(jìn)行結(jié)構(gòu)【1】進(jìn)行分析?!币话銇碚f,限知敘事常常是采取的是第三人稱的限知敘事,敘述者以他或她知道的事情為重點,進(jìn)行裁剪、嫁接、組合,使敘述前后連貫,增強(qiáng)了小說的真實感。這篇小說就是以樊家樹、沈鳳喜、何麗娜和關(guān)秀姑為四個人物限知敘事者,講述了他們的雙重和單一的性格特征以及社會的情況。
一 樊家樹:雙重人格
簡單地說來,所謂的雙重是指兩層或者是指兩方面的東西。人格是指人的性格、氣質(zhì)、能力等特征的總和,也可以指個人的道德品質(zhì)或者是人作為權(quán)利、義務(wù)主體的資格。雙重人格的人有進(jìn)步的一面,也有落后的一面,兩個方面交織在一起,會一起人們對他們做出不同的評價。
樊家樹是小說中的重要人物,在很大意義上,他是小說的男主人公。我們知道他是雙重人格是從沈鳳喜、關(guān)秀姑和何麗娜的限知敘事人物講述時得知的,她們?nèi)齻€人本身就是小說的人物,成了完整的人物角色,對樊家樹有很深的洞察力,這樣的敘述會促進(jìn)讀者思考,相信敘事者的描述的真實可靠性。
【2】在這三個女性限知敘事者看來,樊家樹是一個“半新半舊”的雙重人格的人物。這里的“新”是指進(jìn)步的價值觀,“舊”是指落后的價值觀。樊家樹出生在一個中產(chǎn)階級家庭中,比較富有。他受到了很好的新式教育,接受了很多的五四新思想,他很會欣賞風(fēng)景,討厭鄉(xiāng)下人的那種升官發(fā)財?shù)膲粝?。他意識到個性解放、人格獨立和自主婚姻的重要性。但是,在他身上,時時流露出傳統(tǒng)文化的名士意識,讀書當(dāng)官,即使家境很好,也比較羨慕更高層次的生活,有一種依戀感和歸宿感。
具體在小說里,樊家樹的雙重人格表現(xiàn)在,他能夠打破門第觀念,真心愛上出身卑微的唱大鼓的女藝人沈鳳喜,而且在他心愛的人被迫失身于軍閥劉將軍后,仍然愛著她,他認(rèn)為沈鳳喜的身體雖然受 到凌辱,但是與他對她的愛情沒有一點關(guān)系?!斑@里表現(xiàn)出的,是與
【3】以前的通俗小說迥然不同的現(xiàn)代的性愛觀念?!睘榱俗屔蝤P喜學(xué)點知識,他資助沈鳳喜讀書。盡管沈鳳喜并不太喜歡念書,他還是支持她去做學(xué)生。當(dāng)沈鳳喜當(dāng)面和他分手時,他考慮很多,回到了傳統(tǒng)上,不再對她有什么掛念,轉(zhuǎn)而對何麗娜產(chǎn)生了好感,何麗娜與他確實是門當(dāng)戶對,感情也有了進(jìn)一步發(fā)展。
在某種意義上,小說是在進(jìn)行多人視角的敘事,把故事分成一個一個的片段,每個片段就是限知敘事,作家通過三個女性與樊家樹的交往,交代了男主人公的個性特征。這種限知是以敘述者有意假借人物來敘事,從而限制了讀者的視角,讓讀者凝聚在樊家樹這一個點上,來造成比較獨特的審美效果。
二 三個女性:單一性格
顧名思義,所謂的單一就是指只有一種。性格就是指在對人、對事的態(tài)度和行為方式上所表現(xiàn)出來的心理特點。性格單一的人往往會認(rèn)準(zhǔn)一件事,執(zhí)著地去做下去,絲毫不會去考慮自己的得失,憑著一腔熱血做出來讓人感動的事情來。
小說家是通過樊家樹這個限知敘事者來敘述這三個女性的。敘述者基本上與人物接觸,不是按照人們的想象來敘述她們,他所描述的東西,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了人們通常從事件中所分析推斷的結(jié)論,力求通過人物的行動,來讓人們自己看透人物的本性。通俗地說,關(guān)秀姑的性格特點就是俠義,雖然她也喜歡樊家樹,但是樊家樹對她沒有感覺。盡管如此,樊家樹讓她幫助沈鳳喜家,她沒有一點推辭,設(shè)計除掉了劉將軍,救下了沈鳳喜,最后組織義軍抗戰(zhàn),英勇犧牲。沈鳳喜的性格特點就是虛榮,她雖說愛著樊家樹,可是她更愛的是榮華富貴,面對劉將軍的引誘而獻(xiàn)身于他,最后卻被劉將軍逼瘋,遭到遺棄而死。何麗娜的性格特點就是執(zhí)著,她非常喜歡樊家樹,卻總是不肯早一點表白,為了他,她努力改變自己,不惜一個人居住西山,提高自己各方面的素質(zhì)。
“小說嗎,一言以蔽之,不是女愛男,就是男愛女;或者男女
【4】都愛,男女都不愛。”三個女孩子都喜歡樊家樹,方式有所不同,自然也就有不同的結(jié)局。三個女子不同的命運,很好地詮釋了對樊家樹愛的含義。關(guān)秀姑“在兒女情長的生命體現(xiàn)里,充分體現(xiàn)著民間理
【5】想英雄俠骨柔腸的個人風(fēng)范。”沈鳳喜對樊家樹的愛是虛偽的、造作的愛,何麗娜對男主人公的愛是真正的愛、執(zhí)著的愛。她們?nèi)俗罱K也沒有緣分和樊家樹在一起,而是各奔東西。
通常認(rèn)為,單一性格的人很容易讓人評價,但是在樊家樹眼里,他沒有正確對待她們,很好地與她們?nèi)诤显谝黄?,才致使出現(xiàn)了一些悲歡離合的場景,使小說的故事情節(jié)更加曲折生動,引人入勝。敘事者在離他們所敘述的社會現(xiàn)實遠(yuǎn)一點,他們所要出演的角色的特征就會更加近一點的顯現(xiàn)。
限知敘事人物敘述的事件也反映了當(dāng)時的社會,讀者就會在他們的敘述當(dāng)中接受他們的敘述,知道了四個主要人物的性格特征,了 解了敘事者描述社會現(xiàn)實的真實情況,增強(qiáng)了小說在現(xiàn)代意義上的真實感。
注釋:
[1] 朱剛:二十世紀(jì)西方文論[M] 北京:北京大學(xué)出版社,2006.274 [2] 溫奉橋:張恨水新論[M] 濟(jì)南:齊魯書社,2009.50 [3] 范伯群、孔慶東:通俗文學(xué)十五講[M] 北京:北京大學(xué)出版社,2003.129 [4] 張恨水:啼笑因緣[M] 北京:中國盲文出版社,2009.272 [5] 孫曉燕:浪漫英雄傳奇的中興與末路.文學(xué)批論叢刊[J] 第12卷,第1期,周勛初、楊義主編,南京:南京大學(xué)出版社,2009.130
參考文獻(xiàn):
①范伯群、孔慶東:通俗文學(xué)十五講[M]北京:北京大學(xué)出版社,2003.②溫奉橋:張恨水新論[M]濟(jì)南:齊魯書社,2009.③張恨水:啼笑因緣[M]北京:中國盲文出版社,2009.④朱剛:二十世紀(jì)西方文論[M]北京:北京大學(xué)出版社,2006.
第四篇:第三人稱敘事視角中的攝像式視角
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第三人稱敘事視角中的攝像式視角 :
顧名思義,很像攝影機(jī),用客觀的敘事視角,作者完全處于畫面之外,只寫出所見所聞,而不寫他未見未聞的事。這使作者與他的故事之間的距離拉大,讀者必須自己最大限度地來理解故事。
如《變色龍》以新聞鏡頭一般的冷靜視角,客觀記錄了奧楚蔑洛夫在“無知無畏”“既知無恥”之間不停變化臉譜的荒唐嘴臉,敘述者沒有任何態(tài)度流露,然而事實勝于表態(tài)。像這樣的攝像式視角具有較強(qiáng)的逼真性和客觀性,能引起很強(qiáng)的懸念。
這種視角的分析對教學(xué)很有幫助,學(xué)生的想象空間很大,閱讀此類小說興趣濃厚,教師引導(dǎo)分析小說主題也就更簡單了。
第五篇:某種寫作方法的好處的答法
某種寫作方法的好處的答法
1.首先寫出文中運用的寫作方法的術(shù)語,如細(xì)節(jié)描
寫,環(huán)境描寫,景物襯托,首尾呼應(yīng)等。
2.接著要寫出這個術(shù)語通用的好處。
3.最后一定要結(jié)合文章的主題來說這種寫作方法的好
處,如反映了作者的什么思想感情。
注意:千萬不能寫放之四海而皆準(zhǔn)的通用的話,一定要在理解了文章的主要內(nèi)容后,組織好語言再寫,如反映了作者的思想感情,應(yīng)寫出具體在文章中反映出了作者什么樣的思想感情,如喜愛,孤獨,贊美等。