第一篇：散手基本技法簡介

散手基本技法簡介

散手也叫散打，古時稱之為相搏、手搏、技擊等。簡單而言就是兩人徒手面對面地打斗。散打是國標武術一個主要的表現(xiàn)形式，以踢、打、摔、拿四大技法為主要進攻手段。另外，還有防守、步法等技術。散打也是現(xiàn)代體育運動項目之一，雙方按照規(guī)則，利用踢、打、摔等攻防戰(zhàn)術進行徒手搏擊、對抗。是中國傳統(tǒng)武術的擂臺形式，也是中國武協(xié)為了使武術能夠與現(xiàn)代體育運動相適應所整理而成。

散打招數(shù)：

一．實戰(zhàn)姿勢

站立姿勢主要側(cè)身朝向?qū)Ψ剑p手放低，利于得點后迅速逃離。它是指為完成進攻上防守動作所采用的最有利的姿勢，因人而異，但應具有身體重心穩(wěn)固，暴露給對方的面積較小，利于防守和啟動的靈便，便于發(fā)力，利于進攻等優(yōu)點。兩腳前后分開，前腳跟與后腳尖之間為一腳半距離，前腳與后腳間橫向距離稍寬于肩，前腳尖略向內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)，后腳尖朝斜前腳跟稍離地面，兩臂自然彎屈，左、右臂之間夾角約為90度左拳置于體前略低于眼睛，拳面斜朝前，拳眼斜朝上右臂之間夾角應小于90度，右拳置于右左肋前略高于下額部，肘部與身體相距約一拳距離，以左肩左腹部側(cè)向著對方，胸部略含，腹部微收，上體稍前傾，頭略低，下額微收，咬緊牙齒，閉合嘴唇，目視前方。

二．基本步法

散打步法是為保持與對手間的距離，實施進攻與防守動作或破壞對手與進攻與防守意圖，而進行專門的腳步移動方法，步法好多，比如滑步、墊步等等。

1.滑步：

前滑步：實戰(zhàn)勢，后腳蹬地，前腳向前移動，落地時以前腳掌先落地，隨之后腳前移，落地后與原基本姿勢相同。后滑步：反之。

左滑步：實戰(zhàn)勢，后腳蹬地，前腳向左平移，后腳隨之向左移動，作完成后與原實戰(zhàn)勢相同。右滑步反之。

2.墊步：

前墊步：實戰(zhàn)勢，前腳蹬地，后腳前移，在前腳里側(cè)處落地的同時前腳前移，落步后仍成原基本姿勢。

后墊步：實戰(zhàn)勢，后腳蹬地，前腳后移，在前腳里側(cè)落地的同時后腳后移，落步后仍成基本姿勢，變換要快，兩腿不可交，叉墊步時身體重心要求兩腳貼近地面滑行。

三．基本拳法

拳法主要技法有：直拳、勾拳、擺拳，其中還演變出刺拳，鞭拳等技法。1.直拳

左直拳：基本實戰(zhàn)勢站立，左腳在前右腳在后，左腳跟稍外轉(zhuǎn)，重心移至左腳，上體略左轉(zhuǎn)，同時，左臂順肩伸肘，使拳面向前直線沖擊，力達拳面，拳心朝下，右拳至下額處，目視前方，然后左拳壓肘收回，成基本姿勢。右直拳反之。

要點：要使蹬地，擰腰之力順達拳面，整個動作要協(xié)調(diào)完整，重心不可過多前傾，擊打部位的高低區(qū)別于左膝度，擊拳前不可出現(xiàn)先收拳再擊的預兆，也不可在沖拳時將右臂后拉，結(jié)合步法的擊法應做到拳到步到。

右直拳：要與右腳蹬地擰腰轉(zhuǎn)體的力完整一致，從而獲得最大的沖力，身體重心要在沖拳的同時前移，不可提前，左拳不要下垂或外張。2.擺拳

左擺拳：基本實戰(zhàn)勢，右腳蹬地，身體重心移向左腳，左腳跟略離地外轉(zhuǎn),并輾轉(zhuǎn)腳掌，上體右轉(zhuǎn)同時左臂內(nèi)旋，抬肘與肩平，使拳由左向右橫擊高于肩平，然后恢復基本姿勢。右擺拳反之。

要點：擺拳時身體不可向右傾斜，要邊擊拳邊抬肘，擊打后重心偏左腳，左腳的輾轉(zhuǎn)力不可忽視，要含胸收腹，不可低頭。左擺拳擊打前右臂不可后拉，重心落左腳，但上體不可過于前傾，邊擊拳邊抬肘。

3.勾拳

左勾拳：基本實戰(zhàn)勢站立，右腳蹬地，重心移向左腳左腳跟略抬外轉(zhuǎn)，腳掌碾地，上體左轉(zhuǎn)略下沉后，左膝及上體瞬間挺伸并向右轉(zhuǎn)體，同時，左臂外旋由下想上擊拳，拳面朝上，拳心朝右內(nèi)，力達拳面，右拳仍置下額前，目視左拳，然后再恢復基本姿勢。右勾拳反之。

要點：左臂外旋與擊打不同時，不可外旋后再擊打，上體不可過于前傾，屈臂的角度大小根據(jù)對方的遠近距離及擊打的部位而定，上體向左轉(zhuǎn)下沉在蹬地，挺伸與右轉(zhuǎn)瞬間要協(xié)調(diào)自然，不可斷裂或過程太長。

四．基本腿法

腿法是散打技術中最重要的技法之一，在比賽中使用率最高，腿較手長，可發(fā)揮一寸長，一寸強的作用，腿較粗壯有力，攻之威力大，防之有效，腿的攻擊面大容易得手，腿攻擊對方下盤比較隱蔽，因此拳家常說：手是兩扇門，全憑腿打人，三分拳七分腿等可見腿在散打中的地位。

腿法在散打中占有很重要的益，拳諺道：“練拳不溜腿，到老冒失鬼”。武術中有四大擊法即：踢、打、摔、拿。踢就是腿法，腿法在散打比賽中得分最，據(jù)統(tǒng)計占總得分的63.5%。多年來為什么腿法深受廣大習武者的偏愛呢？因為腿法有四大特點。第一，腿居身體之下，每天擔負著支撐身體的重大任務，再加對腿法作了專項訓練，兩腿十分有力量，同時大腿有人體最粗大的骨骼，下肌群也是人體最發(fā)達的肌群，腿和臂相比力量要大得多，當然戟力量自然要比拳大。第二，腿法進攻距離遠，因為腿比臂長，拳諺道：“一寸長，一寸強”。第三，腿法進攻隱蔽性好，腿在人體之下，距離對方眼睛較遠，故有進攻隱蔽性好之特點。第四，腿法進攻變化多，高可踢面，低可踢腿，可向四面八方戟入，有踢、踹、掃、擺、丁等20多種，有各種連環(huán)腿、拳腿組合，低配高、虛配實、左配右等連連出擊，勢勢相承，變化莫測。

1.正蹬 左蹬腿：基本實戰(zhàn)勢站立，身體重心移至后腿，后腿略屈，左腿屈膝上抬，含胸，收腹，下腿貼近胸部腳尖勾起，腳底朝前下，隨即左腿由屈而伸向前上方蹬出，力達腳跟，當腳觸擊目標時伸胯并使腳尖猛向前下方壓踩，使力達全腳掌兩拳，自然下落置體前目視前腳部，蹬腿后腳落下，還原成基本姿勢。右蹬腿反之，要點：支撐腿可微屈保持平衡，上體不可過分后仰，屈膝上抬與左伸蹬要連貫。

2.側(cè)踹

左側(cè)踹腿：基本實戰(zhàn)勢站立，重心移至后腿，膝略屈，腳尖外展，左腿屈膝上，抬膝高于腰，腳尖勾起，腳底朝外側(cè)下，隨即小腿外翻腳，底朝向攻擊點挺膝踹出，力達腳底，同時后腿挺直，上體向后腿側(cè)傾，目視腳面，然后踹出，腿下落，還原成基本姿勢。右側(cè)揣腿反之。要點：提膝時上體略向支撐腿側(cè)轉(zhuǎn)，腳內(nèi)側(cè)與地面近于平行，踹出時身體向支撐腿側(cè)傾的斜度隨攻擊點的高度變化，越高傾斜度越大，支撐腿應用腳前掌為軸碾地，使腳跟內(nèi)收。

3.鞭腿

左側(cè)鞭腿：基本實戰(zhàn)勢，重心移至右腿，膝略屈左腿，屈膝上抬，高過腰，上體后左腿側(cè)轉(zhuǎn)略傾，同時膝略內(nèi)收，小腿略外翻，踝部放松，隨即挺膝，使小腿從外向上，向前向內(nèi)弧形彈擊，并使腳面繃平使力達腳面或脛骨處，目視腳部，然后側(cè)彈腿，下落還原成基本姿勢。右鞭腿反之。要點：彈腿的膝部猛挺發(fā)力，但要借助擰腰切胯之力加大力度，彈腿時支撐腿膝伸直并以腳掌為軸，碾地，腳跟內(nèi)收，上體不可過于傾斜。

五．基本摔法

1．擊頭抱腿摔

在格斗中，我首先左腳向前滑步，同時用左直拳虛晃，右直拳重擊對方臉部，對方受擊必上體后仰，露出下盤空當，我抓住時機，右腳向前上步至對方襠部，兩手從外向內(nèi)回抱對方膝窩，同時上體前傾，右肩前頂，合力將對方摔倒。

要領：左右直拳連擊要具有威脅，使其上體后仰，露出下盤；上步及時，抱腿頂肩干脆利索，整套動作要連貫。

2.直拳別腿摔

在格斗中，我首先以左直拳虛擊對方面部，緊接著再用右直拳重擊其下頜，同時右腳上步別住對方雙腳，右手順勢大小臂箍住對方頸部，上下用力，將對方摔倒在地。

要領：左拳虛擊輕而快，右拳沉而重，進步別腿與右臂箍頸要迅猛協(xié)調(diào)、發(fā)勁要合。3.拉臂過背摔

在格斗中，對方以右擺拳攻擊我頭部，我速左轉(zhuǎn)身并以雙手擋抓住其手腕，緊接著我向前方上右腳，身體向左轉(zhuǎn)90°的同時，將對方右臂置于我右肩上，然后兩手向前拉，臀部向后頂，全身發(fā)力，將其背起摔于體前。

要領：雙手抓臂及時，上右步迅速，背摔前，對方與我貼緊，發(fā)勁時，雙手向下拉與臀部向后頂要相合。整套動作要協(xié)調(diào)。

4.插襠扛摔

格斗中，對方進左步并用右擺拳擊我頭部，我迅速用左臂由里向外向上格擋，并順勢展指抓住其腕，我速用右直拳擊對方面部，緊接著上右腳于對方兩腳中間，同時右手向前、向下插入對方襠下，接著左手抓其腕部向后拉，右臂抱其襠向上提，右肩扛其腹，上體抬起，將對方摔于身后。

要領：擋抓及時，封其面要突然、有力，上步與插襠要迅速到位，左手拉右手提與肩扛上提要協(xié)調(diào)。

5.擋抓擊腹摔

格斗中，對方上右步并用右直拳擊我面部，我速以左手擋抓其右臂，緊接著上右步于對方右腿后將其腿絆住，同時右手猛擊其腹部，將其摔倒。

要領：擋抓及時，與上步絆腿要連貫，絆腿與擊腹發(fā)力上下合一，干脆利索。6.擊頜撞胸摔

格斗中，對方上右腳，并用右勾拳擊我腹部，我速收腹，并用左前臂擋開其拳，緊接著以右直拳猛擊其下頜，其必后仰或格擋，我速上右腳于其右腳后將其腿攔住，同時，右手屈臂，橫肘擊打?qū)Ψ叫夭?，將其擊倒在地?/p>

要領：格擋要快，擊頜要狠，上步與擊胸要配合，并能同時到位。散打主要招數(shù)表

拳法： 直拳；擺拳；勾拳；刺拳；鞭拳

腿法： 側(cè)彈腿；正蹬腿；側(cè)踹腿；扶地后掃腿；鞭腿；轉(zhuǎn)身橫掃腿；截腿

摔法： 抱雙腿過胸摔；抱單腿拉腿摔；抱單別腿摔；夾頸過背摔；抱腰過背摔；接腿轉(zhuǎn)壓摔；接腿別腿摔；接腿勾腿摔；接腿涮摔；接腿上托摔；切摔

防守： 拍擋防守；掛擋防守；里抄防守；外抄防守；提膝防守；截擊防守；后閃防守；側(cè)閃防守；下潛防守；上跳防守

第二篇：水彩畫基本技法教學

大凡學畫，皆有一個從無法到有法，再從有法進入到無法的過程。前一個無法——有法，是鍛煉基本功，培養(yǎng)整體的比較的觀察方法，以及認識掌握明暗、透視、解剖、色彩等自然法則之階段。意味著長期刻苦的磨煉，才能獲得必要的、最最基本的繪畫表現(xiàn)技法。是認識上從感性進入到理性的一次飛躍。

每個繪畫青年都有一步一個腳印走過的過程，除此別無他路。后一個有法——無法，則是認識上更高的飛躍——從理性進入到感性階段。這個無法，又稱至法，乃繪畫上最高的法。是藝術家從科學王國進入到自由王國的境界。這個類似于金庸、古龍筆下武功至善時手中無劍，心中有劍的境界。對初學者來說，方法很多很多，學猶恐不及。但對成熟了的畫家來說，又無所謂方法。只要效果好，只要能充分體現(xiàn)作者藝術構(gòu)思的，什么法都可用，或者什么法都不用，用自己的法。

正因為如此，現(xiàn)代水彩畫技法遠不像本書所述的那么幾條可以概括之，例如拼貼紙的方法，充加砂石的方法，塑料滾筒的方法，折皺紙的方法等等，以及還有其他許許多多的新法，恕不一一例舉，有待共同去探求。

1.干畫法分為重疊法、縫合法兩種。

在水彩畫許許多多種技法中，干畫法是其中最基本的，重要的方法之一。重疊法是水彩畫技法中最普遍采用的技法，歷史悠久。從16世紀丟勒的植物淡彩及風景水彩的點染畫，17世紀荷蘭畫家盛行的旅行風景，人物水彩，以致18世紀法國描寫的宮廷貴族婦女，19世紀初期的英國水彩畫，都是以重疊法為主的水彩畫。

重疊法是在第一筆顏色干后，重復地再加上第二、三遍色彩，由于色彩的多次重疊，可產(chǎn)生明確的筆觸趣味。這種技法在時間的控制上可以按部就班地隨自己的意向進行，可以避免像渲染法那般手忙腳亂，是比較適合初學者學習的技法。它是一種素描重于色彩的畫法，可以描繪對象準確的輪廓，體積感，井然的空間及層次分明的畫面主題，特別是對光影的表現(xiàn)，更有其獨到之處。

從另一面講，重疊法又有它的不足之處，如：它易流于碎、呆板和灰臟、不易表現(xiàn)瀟灑流暢的主題，且易受到對象的牽制。重疊法的步驟與方法，大致如下：用鉛筆勾稿：輪廓線務求簡練，抓大體的形和結(jié)構(gòu)，少用橡皮或不用橡皮，以免擦傷紙張。先后步驟：從上至下，從左至右，從遠至近，從淡到濃，循序漸進，層層添加。

色彩飽滿：干畫法一般要求水色充沛飽滿。即調(diào)好顏色后，筆端膨脹豐滿，提筆稍慢，筆尖會滴落水色。其后是畫在紙上，水分會明顯地高出紙面許多，隨著從上到下，從遠到近地走筆，紙上始終保持著充沛的水分，但又不應該流淌失控。一般地說，兩遍色要比第一遍色厚些。

運筆：從整體到局部，從大塊面到小塊面，運筆干凈利落，不宜在底色上再三涂抹改動，以免色澤混濁，污染畫面。不少初學者畫水彩，對畫板的角度掌握不好，有的似油畫般，立于畫架上，有的平放在桌面上，作畫時水漬斑駁，到處流淌。該干未干，該順流的反而倒流，這都反映了他們不了解水彩畫性能和最基本的技法。畫板墊得太高或太低，都無法完成上述的技法要求。

一般地說，4開畫板只須墊上幾本書即可，（高度如日歷本那么厚）約4厘米左右。重疊法須層層添加，但又不宜遍數(shù)加得太多，也不是每塊顏色，每個部分都要添加。尤其不宜在大塊面和天空遠景處再加。畫有“惜墨如金”之說，用筆也宜以少勝多，以一當十，貴在簡練，可以不加的就不加，能一遍完成的就不加二遍。

縫合法及重疊法均為干畫法，人們通常把重疊法稱為是“美國式”的干畫法。中國工筆花鳥的設色方法就是用的縫合法，縫合法在時間、水分及準確性上，都比重疊法困難得多。它是在畫面上的某個塊面上，作局部的渲染，結(jié)合專用的渲染而成為具有向心力及吸引力整體力量。相鄰的兩塊顏色在渲染時要留一條窄縫，以免兩塊顏色的混淆而破壞色彩原有的布局，不過有時兩塊色彩的意外混合也會產(chǎn)生預料不到的效果。色彩鮮艷明快，筆觸清新是縫合法的特色，特別是一氣呵成、精練簡潔的氣勢，更顯出畫家深厚的功底。

因為這種技法不加修改涂抹和先打濕紙張，所以能保持水分最高的透明性及顏色的純度。這種技法的缺點是色塊組合不當易造成畫面散亂零碎、形體輪廓及前后關系生硬和缺少量感等結(jié)果，而無法達到渾然一體的和諧效果。

2.濕畫法利用水色未干，較快地反復地添加，稱為濕畫法。濕畫法也是水彩畫最基本的手法之一。因為它的藝術效果含蓄柔潤，朦朧淋漓，所以適宜作天水一色的晨曦，迷蒙的浦江，嬌妍的花朵，黃山云海等形象不很明晰，輪廓模糊的物象。濕畫的方法大致有兩種。

一種是把畫面全部打濕。用干凈的排筆均勻而快速地刷一遍清水（對開以上的畫面，先要裱好繃緊，才不至于使紙張拱起），或者把水彩紙浸透在盆中，少頃即撩起平伏地釘在畫板上，這兩種方法皆可以。待紙面上的水分不再向下流淌將干未干時即可作畫。在打濕的畫面作畫，用色要濃厚，才能保持色彩的飽和程度。

第二種是不打濕的濕畫法。如畫樹林，先用大筆較快地在畫面上下左右都鋪上一遍基本色調(diào)，先造成一種朦朧而諧和的淡綠色調(diào)，乘未干時，加上中景濃綠的樹叢，及粗細參差的樹干，留出畫面的中心——遠處的林間小道，作最后處理。

水彩基本技法，離不開時間，水分，色彩三個要素，而濕畫法尤須注意這三者的運用和配合。比如遠處呈現(xiàn)的山巒，往往是在天空的底部，須在天色將干未干時，迅即以肯定的筆觸和較濃稠的顏色繪之。加早了，山色會被不斷下淌的水分所沖掉，無法塑造遠山起伏的優(yōu)美曲線。加晚了，則失去濕畫法特有的迷蒙含蓄的空間美。畫幅的大小，季節(jié)的差異，溫度的高低，風力的勁疾皆影響作畫時間的快慢。這些都須從實際情況出發(fā)，視對象和具體的作畫時間、環(huán)境、氣候、地點而靈活使用，不可刻板劃一。如畫對開大幅的水彩，單鋪一遍色，就需一定的時間。在大伏天畫濕畫法就更加困難，畫了這邊，干了那邊，極難一氣呵成，如何才能解決這一問題呢？ ①成竹在胸，意在筆先。落筆要迅速準確。②盡量避免暑天作畫，一定要畫的話把畫幅縮小。

③一個較好的辦法是：在紙張的背面反復涂上一層清水，并且立即平伏地鋪在畫板（最好是玻璃板）上，除去紙背的氣泡，撫平。如此，紙張后面的水分一時不易揮發(fā)，使水彩紙能較長久地保持濕潤度。④塊面大的色塊，如天空、背景、草地、大面積的樹叢等，可盡量多調(diào)一點基本色。

⑤水彩色要現(xiàn)擠現(xiàn)用，如薄漿糊狀，才便于快速地蘸色調(diào)色。⑥畫板放得平些，角度小些，水分流淌緩慢，保持濕度。水彩畫的學問里，水的運用頗為講究。水彩畫之所以晶瑩潤澤，關鍵是離不開筆端含水含色飽滿充盈，以及接色的及時而恰到好處。這是需要在大量實踐中細細品味與領會的。大致地說：遠處水多，近處水少；淡色水多，濃色水少；第一遍水多，第二遍相對少些；大塊面的水多，小面積的水少；為了控制風景中點綴人物的外形，干的挑出濃色，一點不蘸水，直接畫在濕底上。作者常在粉紅、淺藍、淺灰等淺色調(diào)中加少許水彩白色，以便使顏色稍稍厚些，在濕紙上不會融化太快，便于控制物體外形。3.上蠟法作畫前，在紙上輕輕涂一層蠟燭油，稱上蠟法。為了豐富藝術之表現(xiàn)力，往往在畫面的四角或某處，輕輕涂上一層白蠟，使涂過的地方不易上色，產(chǎn)生一種斑駁的肌理，達到虛實相宜，以虛促實的效果。涂時，取一段白蠟燭，約三指寬，抹擦時橫臥在紙上，均勻而輕輕地反復擦過紙面。畫板須平整，用力宜輕而不宜重。

另一種方法，是用油畫棒。也是在作畫前先嵌一些塊塊點點的油畫棒色。從整體上說，油畫棒色夾在水彩色間，效果顯殊，很跳。正因為跳，就有一個和水彩色諧調(diào)的問題。因而油畫棒的顏色，一般只作畫面的小點綴，活躍情趣，豐富色相。用多了會破壞水彩畫淋漓滋潤的藝術效果。作畫過程中，如覺得油畫棒色過于艷麗，跳躍，和周圍的環(huán)境拉得太開，可乘水色未干時，用手指在上面挫抹幾下，使油色和水色略微接近些，然后乘濕再上一遍水彩色。

4.拓印法是界于無筆畫和版畫之間的一種手法。

一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下襯白布或白紙）隨意地潑灑，倒上或畫上水彩色。水多色多，色與色之間可以銜接，相互滲化，也可以不接觸?？傊?，可自由地倒、涂、擠、潑、灑、滴等。水干時，即用水彩紙覆蓋在上面，上下左右用手輕按，使整個畫面汲上一遍色。覺得無遺漏后，拎住兩角提起，平放在畫板上，一幅無限天趣，變幻莫測的圖畫就基本形成了。

當然，既是色彩自然混合，也就帶有一定的偶然性與試驗性，接連失敗，或一舉成功，都是有可能的?！队率俊繁憩F(xiàn)出遠古文化神秘而質(zhì)樸的美。先在畫面上涂了白蠟和淺綠色的油畫棒，然后再拓印。使畫面基調(diào)的顏色呈朱紅、土黃、淺綠三種。最后加上勇士的形象。《交響音畫——悲愴交響曲》則采用了另一種拓印的手法。作者以明亮灰背景與流暢起伏的線條為主要的藝術語言。當上述兩遍色完成后，又以非常干凈的淺灰的薄水粉色，涂在揉皺了的透明滌綸紙上，利用其不規(guī)則的輪廓，迅即把透明紙按在畫面上，使得原來的波浪形的思緒萬千的線條，被籠罩在霧一樣的氛圍中，意韻似乎更為生動含蓄了。

5.夾色法傳統(tǒng)的水彩畫，為了追求透明、輕快、亮麗、灑脫的藝術風格，有忌用白粉、黑色之說。

對初學者來說，嚴格基礎訓練，避免畫面出現(xiàn)臟亂、粉氣、黑色之弊端，頗有道理。但實際上英國水彩畫從來也不排斥用白粉。原因很簡單，在透明的水彩色間混合了不透明的水粉色，使色彩之純度，從單一透明擴展為透明、半透明、不透明三種，大大豐富了繪畫色彩的語匯，增強了藝術的表現(xiàn)力和感染力。

夾色法有兩種：一種是畫面大部分是水彩色，小部分比較明亮的地方用水粉色。待整個畫幅完成后，再用水粉白色細細添加，使整個畫面充滿濃淡、粗細的對比。

另一種方法是水粉水彩同時用，也可同時用國畫，丙烯色。因為帶粉質(zhì)的顏料較重，濕畫時，較易控制形的塑造。需要注意的是較為濃重的深顏色，為避免粉色，一般不宜調(diào)和白粉，不論是水彩白、水粉白。

6.刮擦法以刀、筆桿、指甲、牙簽、海綿及其他器件代筆，在畫面上顏色未干時，根據(jù)需要刮擦出來不同的線條和肌理。

刮出的線條比畫出的要自然、有力，且可以使畫面透明，層次分明，表現(xiàn)樹枝、草木紋等最為方便。刀刮時要膽大心細，心中有譜，落刀不改。刮得早與晚，時間控制很要緊。刮早了，紙面上仍有水分，不僅白刮，還損傷紙張。遇到底色全干時，須要用更為鋒利的剃須刀片了。剃須刀所刮之處，線條級細，白而亮。用水彩筆桿或指甲刮色，色相就鈍得多了。另外，亦可用刮刀作畫。用不同形態(tài)，不同大小的油畫刀把厚厚的粉質(zhì)顏料刮上去，形成粗中帶細，拙里見巧，耐人尋味的藝術情趣。為了生動塑造藝術形象，刮刀需有長短，大小，寬窄幾種，以備不同用處。用刀調(diào)色，一般不需加水，要求顏色鮮明，不發(fā)硬，最好是剛擠出的。正因為刮刀畫用色較厚，干后色彩艷麗，很少變色，這也是刮刀畫的極大優(yōu)點。

7.沉淀法利用紙線表現(xiàn)凹凸不平的粗糙紋路以及顏料本身的特殊性能，造成畫面上顏色顆粒沉淀狀態(tài)，叫做沉淀法。

沉淀法本來就是水彩畫基本性能之一。畫家有時候就是利用這種性能特點，予以充分的拓展，成為有別于其他兄弟畫種的特殊效應。法國水彩畫家維紐爾，在描繪光影下的建筑物時，常運用群青，赭石兩色，表現(xiàn)暗部與反光，既透明又沉淀，既整體又有細節(jié)，用筆不多，刻畫精到，達到了出神入化的地步。

要取得沉淀的效果，除了紙張和顏料本身應有的性能，另一個必備條件，就是充沛的水分，有了較多的、高出于紙面許多的水分，才會使顏色沉淀和集聚成顆粒狀。廣告色瑩光桃紅也會形成沉淀的效應，當桃紅色與其他水彩色相調(diào)和時，顏色干后，都會凝集成點點淺紅的顆粒狀，使畫面整體和諧，局部豐富，寓娟秀于平拙之內(nèi)，含華彩于樸實之中。群青、鈷藍、赭石、土紅、熟褐、桃紅、白等等顏色，都會起沉淀的效果。

8.色線法客觀物象本不存在什么線，繪畫上的線，是指物的外形輪廓線。

這種線，隨著視點的變動而在不斷變動著。水彩藝術一般是以明暗立體法塑造物象，不強調(diào)線的勾勒，也不特別強調(diào)線的地位和作用。但有時為了追求裝飾味和畫面的特殊效果，就以各種材料來勾線。如用水彩色，水粉色，麥克筆，油畫棒等。所勾線條的顏色和線條的粗細、虛實、濃淡、強弱、曲直等變化，均視畫面的要求處置，須從畫面的風格和色調(diào)出發(fā)。遇調(diào)和色調(diào)的畫面，如果綠調(diào)子的蔬菜，勾翠綠或淡綠；金光燦燦的瓜果，勾以明亮的桔黃色；有時為求得畫面穩(wěn)定和平緩的色彩效果，勾以灰線或黑線。因為灰和黑在色彩學中皆屬中性色，與紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色均為諧調(diào)關系。也有在穩(wěn)的前提下，稍稍求得一絲律動，一點跳躍，一種對比，以取得大調(diào)和小對比的色彩關系。既豐富局部，又不破壞整體的色彩效應。

9.水粉法水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的。

水粉色不透明，有較強的遮蓋力，而水彩色則相當透明。繪畫實踐告訴我們：顏料的透明與不透明性，都是相對比較而言。就水粉色本身的不透明度也有不同的差別。白、土黃、粉綠、鈷藍、黑屬于比較不透明，而檸檬黃、曙紅、玫瑰紅、翠綠、群青、普藍等色的遮蓋力相對就比較差，略有透明感。其余各色的不透明程度，處于兩者之間。

水粉色的性能可薄可厚，能粗能細，又具有較強的遮蓋力，所以它的表現(xiàn)力也是很豐富的。濕畫時如水彩一般水色淋漓，絢麗多彩；厚涂時猶如畫油畫一樣雄厚剛勁，形體堅實。水粉畫的作畫步驟和水彩畫基本相同，只是水粉顏色含有較多粉質(zhì)，暗部比較透明的顏色如果復加在明部厚底上，效果極差，而且容易畫臟。所以一般水粉畫總是從暗部著手，先濃后淡，由暗畫到亮。用色的厚薄，是指水與顏色的比例。

一般先用較薄的色彩勾線和畫背景，畫出大體明暗和色彩關系，隨著畫面的不斷深入，顏色也逐漸加厚。薄與厚也是相對的，堆得過分厚，顏色易脫落；過分薄易變色，缺少光澤感和分量感。當技法熟練時，也有一開始就畫得厚的。

一般的規(guī)律是明處厚，暗處薄；近處厚，遠處??；實處厚，虛處薄。

水粉技法中有兩個用色問題，必須注意：一是粉氣；二是變色。水粉的白色，又稱白粉，包括鋅鈦白、鋅鋇白。是淺色調(diào)的必備色。提高色彩明度的重要途徑，即是調(diào)和白色。但是，白粉使用過多，或不善于控制使用白色，將會給畫面帶來粉氣病，使畫面蒼白無力。糾正的辦法在于充分認識白粉的性能，控制使用白粉，盡量做到少用或不用。淡處用了，濃處就不用；明處用了，暗處就不用。盡量以淡色調(diào)和淡黃、檸檬黃、土黃、湖藍、淡綠等色來替代白色。尤其暗部濃重的深色以不調(diào)白粉為好。水粉干后變淡是普遍規(guī)律，作畫時能預料這種變淡的效果，在把握明度和色相上就有了分寸。但是，一部分水粉色在相互調(diào)和后，都會改變尋常干后變淡的規(guī)律，而成了干后變深。如果黑加白，這塊灰色就要比濕的時候深得多。又比如玫瑰紅加白，這塊淺紅色即使干透后，還會慢慢地不斷地泛出紅色。上述兩變，原因皆在顏色的本身。因為黑白兩種色的顏料本身成分不同。黑分子輕，浮在上面，白分子的顆粒重，沉在下面，所以這種灰色干后偏深。大多數(shù)顏料的成分是由有機、無機和礦物質(zhì)組成，性能較穩(wěn)定。而玫瑰紅是直接性染料，有較強的泛色性能（又稱咬色）。就是說，雖然玫瑰紅本身的顏色干后仍淡，但是和其他顏色混合，尤其加白粉沖淡后調(diào)成的淺紅，這種紅即使用再厚的白粉也遮蓋不住。所以在一般情況下，明亮的淺色調(diào)須避免用玫瑰紅調(diào)和。其他如紫羅蘭、青蓮等色和白混合后，也有泛色的性能。

10.夾油法調(diào)色時，加入少許的松節(jié)油（其他油類也可），則油水始終若即若離，既不能融洽地溶為一體，又你我相間，形成無數(shù)塊塊點點，擁在一起。

這種夾油的水彩色，畫在紙上，呈現(xiàn)出點點斑漬，粗糙而稚拙，與不滲油的潔凈的水彩色形成對比，別有情趣。也可將色油、松節(jié)油、汽油等油劑滴在畫面未干的部分，待色彩干后便可產(chǎn)生獨特的肌理。

11.空白法利用潔白的紙面，空出或留出閃閃爍爍的白點，以形成一種生動的，跳躍的，生氣勃發(fā)的感覺，就叫空白法。

《快樂的漫游》，約翰·庫瑟作。就是一幅較為典型的空白法。畫面上下，不論是樹葉、樹干、柵欄、路面、草皮均漸漸瀝瀝地布滿了白點。局部看，也許會感到瑣碎，但整體一觀，卻光彩奪目，生動非凡。尤其把在溫暖的陽光照耀下，疏影橫斜，枝葉繁茂，光彩熠熠的生動景象，刻畫得淋漓盡致。很顯然，空白法的畫面也有一定的局限，色調(diào)淺淡或需要濕畫的對象，就不在此例了。

12.平涂法平涂法就是將顏色均勻地平涂在畫面上，基本上無筆觸和肌理變化，不強調(diào)素描的立體感和空間效果。

這是一種簡潔、明快而十分理性的技法，強調(diào)畫面的平面性，易表現(xiàn)均衡、穩(wěn)定、單調(diào)冷峻及平面圖案性強的題材，是現(xiàn)代繪畫中常采用的方法。

13.渲染法利用充沛的水分，比較光潔均勻地畫出明暗層次，使得由深到淺或由淺到深的過渡較為自然，沒有筆觸，沒有痕跡，這種畫法就叫做渲染法。

渲染法常應用在天空、江水或大面積的背景的描繪上。所有的水彩技法中，最能表現(xiàn)水彩的淋漓酣暢、輕松朦朧、淡雅柔和之美的那就是渲染法了。它充分的利用色與水的豐富的變化及無限的可能性，顯示出它的無窮魅力，大量的用水是它的特色。

渲染法是在畫之前先將紙在水中浸透或?qū)⑺⒃隈押玫募埫嫔?，之后進行著色渲染，由于顏料在含有水分的紙面上擴散，易產(chǎn)生迷人的色彩和變幻莫測的豐富的效果，這種技法的特色是其他繪畫材料不易達到的。

此技法，最適于表現(xiàn)煙、雨、云、霧及霞光交融的氣氛。由于顏色在未干的時候重疊上去，便會產(chǎn)生不明顯的輪廓，使畫面上的主題與背景渾然一體，讓人產(chǎn)生夢幻般的聯(lián)想。在采用渲染法時應注意以下幾點：

①在動筆之前一定要有完整的計劃，心中有數(shù)，為了有把握可先畫一個草稿。

②一般渲染的顏色在干了之后會變淺，故在濕紙上染色時要比預想的顏色深重一些。

③作畫時，畫板宜平放，涂上顏色后，可依畫面的需要將畫板向不同的方向和角度移動傾斜。

④渲染法可以用來為其他的畫法打底子，先渲染出色調(diào)和大的氣氛。

⑤當你想洗掉不想保留的顏色時，要等紙約八分干的時候進行，太早或太晚都無濟于事，而且易弄臟畫面。

14.丙烯法也稱壓克力水彩畫。

丙烯畫顏料是現(xiàn)代化學工業(yè)的最新貢獻。它不同于傳統(tǒng)顏料，是一種可塑性的膠狀體。雖然丙烯色像水彩一樣，仍然以水來調(diào)和，可是當它干了以后，就成了堅固而柔韌的薄薄的片狀體，再也無法用水來洗掉了。

所以這種嶄新的繪畫材料，以其用途廣泛，色彩穩(wěn)固，繪畫技法的適應性大而得到畫家們的青睞。在短短的時間里已成為世界廣泛流行的繪畫用品。

丙烯色薄畫時，調(diào)入大量的水以后，色澤透明，亮麗，可當做水彩畫一樣加以發(fā)揮。如在丙烯顏料中摻入適量的白粉，就成了艷麗的水粉畫，同樣具有水粉色的遮蓋力和透明性；丙烯顏料在不加水的情況下，如油畫色一般可以采用層層堆砌的厚畫法，筆觸明晰，感覺穩(wěn)重；如果摻入專門的丙烯調(diào)色劑直接用底料先在布上堆砌，等干了以后再用丙烯色覆蓋在上面，則可產(chǎn)生更加豐富、深厚的效果，具有相當明顯的體積感和雕塑感。由此可見，丙烯顏料的性能優(yōu)越，用途很廣，技法可塑性強。作畫過程中還可以根據(jù)需要，隨意摻入水彩顏料或油畫顏料。在任何一種底子上都有極強的附著力，也就是說可以在任何的材料上作畫如紙張、白布、帆布、三合板、纖維板、墻面等，且化學性能穩(wěn)定，不因年月長久而變色、變脆、龜裂。作畫時須注意下列事項： ①丙烯顏料是以水來調(diào)和，所以干燥速度較快，且干燥后再也不溶于水，認識這一點，對作畫技法和工具使用保養(yǎng)關系極大。如果技法上須深入刻畫時可以加入適量的慢干劑。

②調(diào)色前，先要把筆毛蘸濕，才不會使丙烯色和筆毛粘在一起。也就是說，隨時都不要使筆毛干燥，也不要用干燥的筆去蘸顏料，這是需要特別引起注意的。

③丙烯顏料的透明度像其他顏料一樣，也有不同程度的差異：有的透明，不大有遮蓋力；有的完全是粉質(zhì)，覆蓋力極強，很不透明；有的則居于兩者之間。繪畫前，對各種顏料的性能須有一個大致的了解才好。

④丙烯的繪畫技法與步驟?？梢园阉斪鏊?、水粉一樣對待，能厚能薄，可干可濕。不同的是丙烯畫在第一遍色干燥后，覆蓋在上面的第二遍色是再也不會和底色攪混在一起了，任其反復地修改、添加，都不會弄臟底色。也可以把淺色復加在深色上，而不受其影響。如果水多色少，則也能獲得水彩色那種用兩色重疊后出現(xiàn)第三色的效果。

⑤丙烯畫用色不受限制，視畫家習慣和畫面需要。薄畫時似水彩的方法，用中國毛筆或尖頭的水彩筆；厚畫時似油畫，用扁平的油畫筆、水粉筆。調(diào)色用水彩畫盒或白色的搪瓷盤為佳。尤其是長方形的搪瓷盤，調(diào)色方便舒暢，用后便于清洗，有其優(yōu)異之處。

⑥如前所述，丙烯色干后即不易溶解于水，所以工作時宜穿舊衣服或工作服，地板上也須鋪上幾張報紙為好。

15.漏洗法水彩畫洗擦的方法也是一項基本功。

水彩畫顏料的透明性能決定了把淡顏色加在深色上是沒什么效果的。如果一定需要在深底上畫淡色，只有洗出白地作畫。但用水彩筆洗顏色，費功費時，效果又不佳。漏洗法則是用稍厚的透明滌綸紙，根據(jù)需要洗刷的輪廓線，用鋒利的刀片刻空，然后緊按在畫面上，用潮濕的海綿輕輕擦拭，注意水分不宜太多，即可洗出你所需要的白地。待干透后作畫，就仿佛畫在白紙上一般鮮明。點綴在深底上的點點淡花，可用漏洗法洗出來。作畫時，根據(jù)布局的整體需要，漏洗一塊，補充一塊，以利于把握色彩的大關系。

16.灑精鹽法我們所說的精鹽就是我們家庭里每天都要用的那種食用鹽，鹽的顆粒十分的精細，一定要比較干燥的精鹽才好用。方法是這樣的：先將顏色涂在紙上，過片刻，在紙半干狀態(tài)時，將精鹽自然的散在色彩上，顏色太濕或完全干后散鹽均無肌理效果，過一會兒就會產(chǎn)生十分有趣的肌理效果，在散鹽之后，我們還可以在上面彈一些色彩小點子，這樣會使肌理效果更加美妙。注意在散鹽的時候一定要適量，不可過多。用鹽制作肌理的方法雖然簡便而易出效果，但不可在畫面上到處都用，要根據(jù)畫面的內(nèi)容需要運用，如：表現(xiàn)雨和雪的天氣，草叢和樹葉，石頭及老墻，地面等等內(nèi)容時，鹽的運用會起到十分有效的作用。17.噴水法用清水的噴灑來制作肌理的方法。

顏色涂在紙面上在半干的時候，將清水噴灑在顏色上面，噴水時可用噴槍或噴壺來噴，也可用比較硬的筆刷蘸清水之后，用手直接彈上去。為了肌理的變化豐富，可在第一遍水未干前再次噴水。要注意的是，噴水一定要適度，而且把握好顏色的濕度。

18.濺色法就是將顏色噴濺在紙面上或顏色上面，方法是比較自由的，你可將你所需的色彩蘸在比較硬的筆刷，如油畫筆、牙刷等上，用來彈濺在紙面所需的部分。

由于紙面的干濕程度不同和色彩的干濕變化，濺上去的顏色也會產(chǎn)生不同的效果，創(chuàng)造出非常豐富的肌理來。此方法要注意兩點，一是畫面的干濕程度，二是色彩噴濺時的濃淡程度。

19.灑酒法將酒精點滴或噴濺在畫面的色彩上。

注意酒精一定要在色彩濕的時候用上去，如顏色完全干后則無效果。還有一種辦法是先將酒精滴濺在畫面上，然后馬上在上面涂色，也會產(chǎn)生特殊的效果。

20.水跡法水跡的變化往往可以給一幅作品增添一些意料不到的效果。

顏色涂在紙上后，稍過片刻即可將清水點滴或沖刷在顏色上，也可以用筆蘸水畫在顏色上，再調(diào)整板的方向和傾斜的角度，便可出現(xiàn)豐富而自然的水跡效果。顏色完全干了以后再在上面用水也可出現(xiàn)水跡，但水跡不明顯，也比較死板。

21.貼紙法將不同質(zhì)地和性能的紙片貼在剛剛涂上顏色的部分，使紙片將畫面上的顏色部分的吸收轉(zhuǎn)移，待顏色干了之后，將紙片撕掉，就可以看到特殊的肌理變化。

我們貼上去的紙最好是采用吸水性比較強的和較薄的，如：國畫用的生宣紙或餐巾紙和衛(wèi)生紙等。為了使肌理的效果更明顯，還可以把顏色涂在貼上去的紙片上。22.膠水法將膠水涂在畫面上，然后再在膠水上面涂顏色，顏色與膠水結(jié)合在一起就會出現(xiàn)特有的效果，有朦朧的感覺。

23.流動、吹氣法顏色涂上去之后，將畫板向不同的方向和角度傾斜，使畫面上的色彩自然的流動和滲透，再用嘴或吹風機吹氣便可產(chǎn)生有特色的肌理圖案。

24.干濕變化法先將畫面部分打濕或涂上水分含量不等的色彩，然后再畫具體的形象或色彩，由于畫面上的含水量不同，涂上去的色彩就會產(chǎn)生不同的變化。

第三篇：散手總結(jié)

散手總結(jié)

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王鑫

周五第一節(jié)

不知不覺之間，這一學期又要到尾聲了?，F(xiàn)在想起來，在這不知不覺中，體育課確實成了我的大二生活不可缺少的一個組成部分，一個可以舒緩神經(jīng)、痛快玩一玩，并且在潛移默化中提高我自身身體素質(zhì)，保持身體健康的黃金時間。

我非常慶幸自己能在大學四年的生活中體驗到散手搏擊的刺激與鍛煉，大學體育課與中學體育課相比，大學體育課專業(yè)性比較強，體育項目是根據(jù)學生的愛好所設置的，你可以選修任何一項你喜歡的活動。老師在這一方面也是具有豐富的閱歷，具有專業(yè)的知識，專業(yè)的活動，我們可以得到很好的鍛煉和身心健康發(fā)展。以前的體育課我一般都是當作學習的課余來放松一下心情，緩解一下壓力，以前的體育課從來都沒有過如同散手課一樣的激情，可能是男孩子都喜歡打打殺殺的感覺吧，因為感興趣，所以學到了許多。

身體得到鍛煉，這毫無疑問是第一條，我們上體育課目的之一就是能夠強身健體，提高自己的身體素質(zhì)，如果我們能每天保證一定量的體育鍛煉，認真上好體育課，那我們就可以更好地集中精力學習，鍛煉身體和學習效果已經(jīng)直接掛鉤。所以在這一學期我都很投入的認真對待散手課，從不偷懶，從課前的準備活動，到學習時的每一個動作，我都認認真真地去做，盡管我平時的體育鍛煉很少，可是由于我在課上是十分投入的鍛煉，我的身體素質(zhì)有了提高，雖然我不能從質(zhì)的角度說清楚我的身體素質(zhì)上升了多大的空間，但我可以清晰地感覺到我的體質(zhì)確實是加強了。

體育本來就是為了鍛煉身體才誕生的，我一直把體育活動等同于身體鍛煉，我不求我在體育方面能有多大的建樹，或取得多么優(yōu)秀的成績，我只希望通過體育鍛煉，自己能有一個強健的體魄和健康的身體，支撐自己在生活中快樂的生活，以良好的狀態(tài)積極地工作，這樣，我的目的也就達到了。

當然獲得相關的專業(yè)知識是最根本的。

從小我就很淘氣，總是喜歡動來動去，也很羨慕那些搏擊能力很強的人，覺得很威風。這個學期終于讓我有一個機會可以學習散手，讓我對散手的一些基本動作，基本規(guī)則等有了進一步的了解，并開始練習，學到一些基本的動作，學習了好多的動作，直拳，擺拳，鞭腿，蹬腿，側(cè)踹等等，它們都非常有用，我學會了如何把自己的力量爆發(fā)出來，攻擊對方?？梢哉f，我之前對內(nèi)行的東西什么也不知道，可是現(xiàn)在我覺得自己已經(jīng)開始入門了。在一遍又一遍的練習中，我逐漸體會到了要領，從格斗站姿，到出拳速度，從步伐移動，到騰挪躲閃，從防守反擊，到攻守兼?zhèn)洹Ｄ銇砦彝?，才能分出高下?/p>

在這學期的散打課上，我還領悟到了一點就是，怎么樣把理論和實踐結(jié)合起來，剛開始的時候，老師都是教給我們每一個動作的要領，然后讓我們自己練習，一開始的時候我不知道怎么搞得總也做不到位，總覺得自己做的和老師說的不一樣，可是課上又沒有時間單獨去問老師，所以我就利用下課的時間自己多練幾遍，不過我發(fā)現(xiàn)，練得練的就差不多了。留給大家的練習的時間肯定沒有多少，你要想把老師說的動作要領完全的運用到實踐中去，只有下課之后自己多練習，多捉摸，然后不斷地進行練習，這樣才能把理論和實踐結(jié)合起來，不然的話，你光知道一些理論的知識沒有什么用的，尤其是這種實戰(zhàn)性的科目，所以我通過散打的練習，真正的體驗到了如何把理論與實踐結(jié)合起來。

經(jīng)過半個學期的學習，我對散打課還有一些建議。

課堂上練習散打的時間太少。散打是需要不斷的練習，不斷的實戰(zhàn)，可是我覺得我們上課學習散打的時間還是太少，而且我們上課時的時間分配主要是學習新的動作，而沒有足夠的時間去鞏固與練習，往往是剛知道動作是怎么做的就到時間了，如果讓我們下課在練習的話就不現(xiàn)實，因為我們都特別忙，除非是特別喜歡散打的同學會自己找時間去纖細，鞏固，可是大部分人是不會去練得，這樣的話我們的動作掌握的就不是特別扎實，直接導致了我們動作做的不到位，所以我覺得如果課堂上如果加大練習鞏固的時間的話，我們的動作一定會比現(xiàn)在做得更好。我們這一學期最缺的東西就是沙袋了，如果有沙袋的話，我們就可以練習的多一點，因為，如果是倆個人配合的練習，一個人給把另外一個人練習的話，一來練的次數(shù)會比較少，二來，力量也不敢是最大的勁，那樣會傷到給把的人，所以我們課上用的練習方法不是很好，如果有沙袋的話，我們就不會顧及到怕傷到別人，我們就可以盡情的練習，這樣的話我們的力量會有很大的提高的，所以我建議買些沙袋幫助同學們練習。還是上面說的那個道理，我覺得散打是一門很實戰(zhàn)的運動，我們要想學好就必須親身經(jīng)歷，比如說看一些比賽。我們平時學習忙，沒有太多時間關注比賽的進展，如果老師可以從眾多的片子中給我們挑幾部比較適合我們的，然后組織大家一起看，我覺得會很生動，課堂教學的方式也可以豐富了，如果時間不允許的話，老師給我們推薦幾部也是很不錯的。

學習是一個需要長期堅持的事情，體育更需要我們堅持下去?！蔼M路相逢勇者勝’，生活、學習、工作都是這樣，只有自己不斷地磨練自己才能在競爭中獲勝。

第四篇：基本簡介

基本簡介：

中文名：吳韜外文名：wootar

國籍： 中國出生地： 四川省

出生日期：1972年11月

信仰： 唯物主義

職業(yè)： 現(xiàn)場管理咨詢師、國際化講師（CMC）

主要成就：中小企業(yè)推行國際管理標準的實戰(zhàn)技巧

代表作品：《企業(yè)內(nèi)（外）訓系統(tǒng)建設與發(fā)展》、《高效率咨詢》、《高效率工作》、《大見成效培訓》等

詳情可查詢以下網(wǎng)站：（或直接可在百度網(wǎng)搜詢）

??http://世界咨詢師博客

??http:///bloguid-4017吳韜博客

?http://wootar.china-training.com中華培訓網(wǎng)

授課風格

?????風格：簡潔、明了、實用、規(guī)范。

?????理念：專精、實效、規(guī)范、創(chuàng)新。

?????主旨：高效率咨詢、大見成效培訓。

主講課程

《企業(yè)內(nèi)訓形象禮儀培訓》、《企業(yè)文化與團隊精神》、《時間管理》、《高效能人士的七個習慣》、《壓力與情緒管理》、《績效考核執(zhí)行方案介紹》、班組長現(xiàn)場管理》、《領導力培訓》、《中高層管理干部領導力培訓》、《生產(chǎn)現(xiàn)場管理》、《6S管理推行細則》、《質(zhì)量管理知識培訓》、《溝通技巧》《高效執(zhí)行力》．

授課方式

一． 重基礎，由淺入深，逐步推進認識的線索。

二． 取精華，簡潔明了，讓聽后學員一目了然。

三． 舉實例，通俗易懂，加深鞏固所學的內(nèi)容。

四． 提問式，入門較快，容易進入場景的氛圍。

五． 導向型，思路清晰，結(jié)合顧客導向的宗旨。

六． 交流法，雙向啟動，積極熱情討論有集中。

七． 寫心得，表露感受，效果成績一看便知曉。

八． 實操性，研討方法，一針見血地指出整改。

聯(lián)系方式：***0577-56590660

QQ：531260667

第五篇：作文開頭結(jié)尾的基本技法

一、作文開頭結(jié)尾的基本技法

二、明朝詩人謝榛說：“起句當如爆竹，驟響易徹?！鼻宕鷳蚯碚摷依顫O說：“開卷之初，當以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去?！庇纱丝梢姡瑢懳恼聭脑O計好“鳳頭”，要像白居易筆下潯陽江邊的琵琶女一樣，“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，用“先聲奪人”之法，一開始就展示出自己的才華與個性，以至“主人忘歸客不發(fā)”。

三、怎樣開頭才能達到“未成曲調(diào)先有情”的效果呢？下面以高考優(yōu)秀作文為例，介紹幾種精彩的開頭方式：

四、1、以新穎形象的比喻入題，快速扣題

五、例

1、我有一雙隱形的翅膀——書，它讓我明白我所追求的不是如煙的縹緲、如夢的虛無、如戲的虛假，而是一種純真和淡泊。(《我有一雙隱形的翅膀》)

六、【評析】考場作文要善于借助“象形想象”，用具體生動的形象來表情達意，力避概念化話題。這篇作文的作者深諳此道，開篇就把“書”化為“翅膀”這個生動的形象，入題表述既生動形象，又為文章定向，亮明了文章的觀點。

七、例

2、剪水為衣，輯山為缽，山水的衣缽讓人動容。叩山為鐘鳴，撫水成琴弦，山水的清音讓人陶醉。

八、山是千折百繞的旋轉(zhuǎn)圖，水是順流而讀或逆流而讀的回文詩，山水的詩情讓人驚嘆。(《感受鄉(xiāng)村》)

九、【評析】為寫鄉(xiāng)村的美好，作者以新奇的想象構(gòu)建詩意的比喻，把鄉(xiāng)村的山水比喻為讓人動容的衣缽，能發(fā)出令人陶醉的清音的鐘琴，千折百繞的旋轉(zhuǎn)圖和順讀逆讀的回文詩。一連串的比喻誘發(fā)人們對鄉(xiāng)村的向往，構(gòu)思奇特，令人稱贊。

十、2、以精彩深刻的設問入題，啟人深思

十一、例

1、俺沒啥文化，可俺認得字，俺平時就愛看個名人傳啥的。覺得那些名人也沒啥了不起的，可人家后來為啥就出了名呢？俺一直鬧不明白，同樣是爹媽生的，差別咋就那么大呢？(《差別咋就這么大呢》)

十二、【評析】文章一起筆就借幽默的閑侃設下疑問：“那些名人??可人家后來為啥就出了名呢？”將讀者的思維引向?qū)Α叭瞬排c常識”問題的思索，寓莊于諧，立意深刻。

十三、例

2、初春時節(jié)，綿綿的細雨紛紛揚揚地灑落人間，飄零的花瓣也悄然地零落成泥。細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。這一切真的歸于沉寂了嗎？君不見細雨過后萬物滋長，一片生機盎然；君不見閑花飄零馨香滿天，化作春泥更護花。(《雨潤萬物，馨香滿天》)

十四、【評析】作者先發(fā)問：“這一切真的歸于沉寂了嗎？”然后以兩個“君不見”加以否定，結(jié)合了自己讀唐詩名句的體會：“細雨”雖無聲無息，但滋潤萬物，給大地帶來盎然生機；“閑花”雖悄然飄零，但馨香滿天，化作春泥更護花。文章立意明確，作者的感受與詩句自然融合。這樣入題，將設問的修辭作用發(fā)揮得淋漓盡致，表達簡潔而分量十足。

十五、3、以優(yōu)美的排比句式入題，引人注意

十六、例

1、大廈能巍然屹立，是因為有房梁的支撐，常識便是生活的支柱；航船能乘風破浪，是因為有羅盤指引方向，常識便是生活的羅盤；列車能奔馳千里，是因為有軌道的導引，常識便是生命的軌道。

十七、【評析】本文采用排比句式，由恢弘壯觀的人文景象起興，提出“常識與生活息息相關”的觀點。

十八、例

2、如果說生命是山，則堅強為徑，循徑登山，方知山之高大；如果說生命是海，則堅強為帆，揚帆入海，方知海之壯闊；如果說生命是歌，那么堅強如曲，依歌和曲，方知歌之美妙； 如果說生命如云，那么堅強為風，風起云涌，彰顯云之灑脫??(《堅強使生命更加美麗》)

十九、【評析】本文以排比句開篇，把比喻與排比結(jié)合起來使用，用四個比喻句將生命與堅強的關系從多個角度來說明，強調(diào)了“堅強”對于生命的重要意義，令人堅信堅強能夠使生命更加美麗，入題快，且沖擊力強。

二十、4、以詩文歌謠入題，富有韻味 二

十一、例

1、有一首校園之歌唱道：“微笑，恰如淌過的溪流，柔和恬靜；微笑，恰似那懸掛的一彎新月，皎潔光亮；微笑，又恰似那挺拔的蒼松，積蓄著萬般能量??”校園之歌，婉轉(zhuǎn)唱來，道出了一個哲理：微笑——也是一種力量。二十二、二

十三、【評析】文章開篇借用一首校園之歌，巧妙地引出全文的主旨。一連串的歌詞，例

2、“氹氹轉(zhuǎn)，菊花園，炒米餅，糯米團，阿媽帶我去睇龍船??”很舊的為全文談論微笑的魅力打造了一個美妙的開端，頗有先聲奪人之美。

歌謠了，但我卻喜歡這種古老的味道。外面下著雨，打濕了石板街，落入了水珠，朦朧了荔枝灣，敲響了竹葉??但這種氣息，究竟能傳遞多少代呢？它能生生不息嗎？(《五月粽香傳》)二

十四、【評析】文章巧妙地用一曲童謠入文，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，令人如聞其聲，如歸故里。在讀者浮想聯(lián)翩、蕩起情感漣漪之際，作者順勢提出自己的思考：“這種氣息，究竟能傳遞多少代呢？它能生生不息嗎？”扣題很準，且發(fā)人深思。二十五、二

十六、5、以對比手法入題，表明立場

例、永恒，不只是時間從洪荒而來的腳步；也不只是風聲從亙古而至的呢喃。一個瞬間，往往也能成就永恒。曇花從不為它鮮艷的短暫而暗自哀憐，因為它將自己怒放的那一刻寫進了天地的長卷，萬物無一不記得這瞬間但永恒的嬌美；朝露從不為它光華的短促而顧影悲嘆，因為它用自己閃耀的那一秒照亮了世界的一隅，眾生無一不懷想這瞬間而永恒的清麗。(《這也是一種永恒》)二

十七、【評析】本文開篇把亙古而至的洪荒世界，與曇花一現(xiàn)的瞬間嬌美、朝露瞬間的清麗作對比，得出了一個獨到的結(jié)論，短暫的生命亦能夠成就永恒的美麗。這樣的開篇不同凡響，給人耳目一新的感覺。二十八、二

十九、6、以美妙的意境入題，渲染鋪墊

例

1、青山隱隱，綠水迢迢。我站在文學的門口，窺見那門內(nèi)流轉(zhuǎn)的，是清風明月、梧桐細雨、西窗紅燭。我站在文學的門口，窺見那門內(nèi)流淌的，是令人心旌搖動的濃愁與長情。站在文學的門口，我能聽到門里的笙簫，門里的嘆息，門里的牧笛，門里的美妙。站在文學的門口，我心中搖曳著的思索，已化作一江春水，流入門內(nèi)的世界。

三

十、站在文學的門口，我用一份敬畏的心情去聆聽那些高貴靈魂的歌吟，去駐足觀看那隱藏在文字背后的精神之花，去收獲一份燦若朝陽的理想與對于崇高的向往。三十一、三

十二、【評析】青山綠水、清風明月、梧桐細雨、西窗紅燭的詩意畫面，為“站在文例

2、浩浩的江水托著揚帆的船兒遠征，然而船兒明白來時燈塔的方向是心底學的門口”營造了美妙的意境。如此開篇，不能不讓人欽佩考生豐厚的文學素養(yǎng)。最依戀的港灣；碧藍的天空映襯著鴿子飛翔的雙翅，然而家的方向是如此清晰。正如那江水中流淌著的依戀，天空中掠過的思念，當一個熟悉的名詞在腦際浮現(xiàn)，心中總有些悸動。三

十三、曾經(jīng)是如此驚詫于葉落的壯美，感懷于那極致的美麗。枝杈與土地僅有幾米的距離，然而葉兒依然掙脫，任風翻飛，任車將它壓得粉碎，它依然高歌，向著根的方向飛旋著動容的美麗。我問落葉，落葉不語，那該是由內(nèi)散發(fā)的情愫，慢慢體會。(《脈脈鄉(xiāng)情》)三

十四、【評析】閱讀以上文字，眼前仿佛掠過一系列畫面：浩浩江水，船兒遠征；湛藍天空，白鴿飛翔；秋高氣爽，風吹落葉??這一幅幅流轉(zhuǎn)的畫面，使讀者對文章產(chǎn)生美好的印象，而以“脈脈鄉(xiāng)情”為主旨情感的敘事美文也自然而然地鋪展開來。三十五、三十六、二、作文結(jié)尾的基本技法

古人作文很重視結(jié)尾，把好的結(jié)尾比喻為“豹尾”，要求收尾簡明有力，“如截奔馬”；要留有余味，言有盡而意無窮。成功的作文，結(jié)尾總能給讀者“回眸一笑百媚生”的閱讀體驗。下面結(jié)合優(yōu)秀作文實例，介紹幾種實用的考場作文結(jié)尾方法： 三十七、三

十八、三

十九、1、首尾呼應，突出主旨

這是最實用的技法之一，一般是開門見山點明主旨，然后在結(jié)尾處照應開篇，例如、(開頭)內(nèi)心深處，懷藏著善良。善良是一滴清湛的甘露，滋潤著干涸的加以強化。

心靈；善良是一抹秀美的春色，裝點著生活的希望；善良是一縷輕柔的微風，攜來心田里荷花的馨香。

四

十、(結(jié)尾)善良是一抹秀美的春色，善良是一縷輕柔的微風。心懷善良，讓我們用一顆憐愛天下生靈的純美之心，在人生的荷塘里，搖槳蕩櫓，永遠呼吸著荷花的馨香。(《善良是一種心境》)四

十一、【評析】文章首段由“心懷善良”的一組排比句開啟全篇，引出歌詠善良友愛的主旨，結(jié)尾又以“心懷善良”作結(jié)，與開頭遙相呼應。這種手法使文章渾然一體，極具結(jié)構(gòu)美。四十二、四

十三、四

十四、2、抒發(fā)情懷，呼喚號召

“至情出美文”，考場作文講究情感真摯，考生要抒寫自己對真善美的呼喚，例如、21世紀是“90后”的年代，壓在我們肩上的是整個社會的期望。是的，對假惡丑的鞭撻?？稍诮Y(jié)尾發(fā)出呼吁，號召大家一起追尋真善美，鞭撻假惡丑。我們熱情，有創(chuàng)造力，有前途，但我們也應承認，我們?nèi)杂胁蛔?。邁著堅定的步伐向

前走，不斷地改進、克服自身缺點，“90后”的我們一定會綻放出最絢麗的光彩，未來在我們手中！四十五、四

十六、堅信，“90后”的背后，是整個崛起的新世紀，新中國！(《我說90后》)【評析】此文的主旨是盛贊“90后”熱情奔放、奮發(fā)進取的風采，經(jīng)過一番論述，最后議論抒懷，呼喚、勉勵“90后”為中華之崛起而昂揚進取，努力拼搏，讓青春綻放出最絢麗的光彩，從而使主旨情感更鮮明，更突出，更鼓舞人心。四十七、四

十八、法。四

十九、例如、林花謝了春紅，太匆匆，白雪飄零的情愫不知能與誰共。落花悄然成了芬芳的泥土，撫慰了剛出芽的嫩柳，那細細的情思便成了文學的歸宿。(《站在文學的門口》)五

十、【評析】這個結(jié)尾景物烘托的作用十分明顯。作者以“落花”“泥土”“嫩柳”等景物營造一種詩意的意境，烘托出作者內(nèi)心對文學的濃濃情思，情與景有機地融為一體，效果很好。五十一、五

十二、五

十三、4、巧妙發(fā)問，余味無窮

好文章要有理趣，要做到“言有盡而意無窮”，如同欣賞美妙的樂曲，曲雖終例如、看著那圓明園被盜走的文物圖片，看著流拍的新聞視頻，我又想起了紅

3、融情于景，深化主旨

通過融情于景、渲染氛圍等手法彰顯美感與韻味，也是考場作文重要的結(jié)尾方而余音繚繞。結(jié)尾巧妙發(fā)問，給讀者留下咀嚼回味的余地，不失為一種絕妙的方略?？滤f的“一個軟弱的民族，一個血氣不足的民族，你不能光指望它長個子”。什么時候，我們能讓信仰回歸，讓靈魂在場，讓民族重塑血氣？我依舊心存困惑。(《其行可贊，其為可嘆》)五十四、五十五、五十六、五

十七、本》)五十八、五

十九、【評析】例中“慎思之，明辨之，篤行之”是對古文名句恰到好處的引用，片

6、回應文題，精彩亮麗 言居要，表現(xiàn)出作者豐富的文學積淀和機智的文思，給人以很強烈的閱讀美感。六

十、例

1、我有一雙隱形的翅膀，帶我飛，給我希望。我有一雙隱形的翅膀，帶我飛，飛向遠方。是的，書就是一雙隱形的翅膀，它開闊了我的眼界，指引了我的人生方向，帶我飛向成功的彼岸。書，我隱形的翅膀！(《我有一雙隱形的翅膀》)六十一、六

十二、例

2、堅強就是不畏塵埃遮住雙眼，不懼狂風吹散信念。縱然我的努力化作今堅強，總使生命燦爛輝煌！(《堅強，讓生命輝煌》)秋露水，我的鮮花靠在他人的情懷，我仍然堅持著，堅強著?！驹u析】這個結(jié)尾非常精彩，不僅將前文有關獸首拍賣問題的討論推向深入，5、引用佳句，增輝添彩

古今中外名言佳句很多，結(jié)尾時若能巧妙引用，定能使文章更具迷人的光彩。例如、于是，不妨化用子思的“慎思之，明辨之，篤行之”來說，對于常識，而且探詢的發(fā)問、流暢的語言富有社會針對性、啟發(fā)性，讀來令人掩卷深思。

我們要知之、行之、思之，如是，則有泰然的生活與不斷的進步。(《常識——生活之

六十三、六

十四、【評析】上述兩例高考滿分作文的結(jié)尾在藝術方面有一個相同的特點，就是篇【溫馨提示】以上幾種主要的開頭結(jié)尾方式，寫作時要根據(jù)內(nèi)容的需要和文末回應文題，與文題巧妙吻合，這種結(jié)尾藝術頗受閱卷者的青睞。體特點以及自己的特長靈活運用，切勿死搬硬套。