第一篇：播音發(fā)聲考試答案

播音發(fā)聲考試答案 一.播音發(fā)聲概論 1.人體發(fā)音器官按照呼出氣流運(yùn)動(dòng)的方向由下而上分為動(dòng)力系統(tǒng)、聲源系統(tǒng)、成音系統(tǒng)三大系統(tǒng)。

2.聽(tīng)感反饋的兩條路線：體外路線——聲音通過(guò)空氣振動(dòng)傳入耳中；體內(nèi)路線——聲波通過(guò)骨骼及肌肉振動(dòng)傳入耳中。

3.播音主持用聲是自如聲區(qū)范圍內(nèi)偏低的部分用的最多

4.播音發(fā)聲的特點(diǎn)是以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤(rùn)；聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確；接近口語(yǔ)用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。

5.練聲的時(shí)間選擇性問(wèn)題因人而異，很多人習(xí)慣在晚上練聲，因?yàn)樗麄冇X(jué)得早晨練聲會(huì)導(dǎo)致喉嚨充血，而有些人晚上練聲是他們聲帶嘴疲憊的時(shí)候，練聲會(huì)導(dǎo)致聲帶緊張疲倦。人們常說(shuō) 一天不練聲自己知道 兩天不練聲別人知道，三天不練聲全世界都知道，所以練聲的必要性是很關(guān)鍵的，而我習(xí)慣早晨練聲，早晨練聲會(huì)讓聲音打開(kāi)，使得一天的口腔開(kāi)合很有力度。

二.呼吸控制 1.在胸腹聯(lián)合式呼吸中腹部的變化狀態(tài)：吸氣時(shí)小腹逐漸脹大，呼氣時(shí)小腹逐漸回收緊縮。

2.腹式呼吸比胸式呼吸氣息吸得更深、更足。

3.常見(jiàn)的呼吸方式包括（胸式呼吸 胸腹聯(lián)合式呼吸 腹式呼吸）播音主持用聲采用的呼吸方式：胸腹式聯(lián)合呼吸

4.播音主持用聲采用的呼吸配合方式（慢吸快呼 快吸快呼 慢吸慢呼 快吸慢呼）5.換氣的基本方法：偷氣（以及隱蔽的方式，不為人察覺(jué)地迅速進(jìn)氣，是播音時(shí)常用的補(bǔ)氣方式。偷氣常用于句子當(dāng)中的小量補(bǔ)氣和緊湊的句首換氣時(shí)。）搶氣（情感和內(nèi)容表達(dá)需要時(shí)，不顧及有沒(méi)有雜音，明搶氣口。)就氣(聽(tīng)感上有停頓而實(shí)際上不進(jìn)氣，運(yùn)用體內(nèi)余氣予以補(bǔ)貼，“就氣“說(shuō)完一句話，以達(dá)到語(yǔ)意連貫的效果。）

6.膈肌彈發(fā)訓(xùn)練的直接目的 增強(qiáng)呼吸肌力量 降低喉部緊張度

增加共鳴效果

三.口腔控制 1.字頭、字腹、字尾的處理分別叫做出字（即是聲母、韻頭的發(fā)音）、立字（即是韻腹的發(fā)音）、歸音（即是韻尾的發(fā)音）。

2.零聲母不等于沒(méi)有聲母。普通話零聲母音節(jié)可以分為兩類：一是開(kāi)口呼零聲母音節(jié)，二是非開(kāi)口呼零聲母音節(jié)。

3.吐字歸音理論中將一個(gè)音節(jié)的韻母部分可以劃分為開(kāi)口呼、齊齒呼、撮口呼、合口呼

4.口腔咬字器官中動(dòng)作最靈活、起的作用最大的是唇與舌

5.按照在口腔中位置由外而內(nèi)的順序，舌可以分為舌尖、舌葉、舌面、舌根

6.在語(yǔ)音學(xué)中，字頭字頸字腹字尾分別指的是：聲母、韻頭、韻腹、韻尾 7.棗核型:民間說(shuō)唱藝人對(duì)吐字過(guò)程的形象描述。它是指頭、腹、尾俱全的音節(jié)吐字的狀態(tài)而言，字頭叼住彈出，自腹拉開(kāi)立起，字尾到位弱收，合起來(lái)成為一個(gè)兩頭小中間大的“棗核型”。

8.吐字歸音:所謂吐字歸音是指對(duì)字頭、字腹、字尾的完整處理，分別稱之為出字、立字、收字（出字有力叼柱彈出，立字飽滿拉開(kāi)立起，歸音弱收到位趨勢(shì)鮮明）

9.播音發(fā)聲對(duì)吐字的要求有：傳統(tǒng)認(rèn)知上（1、字正腔圓

2、千斤念白四兩唱

3、咬字千斤重，聽(tīng)者自動(dòng)容

4、噙字如噙虎

5、咬字不清，吐字不明，猶如頓刀殺人）;現(xiàn)代理解（1、準(zhǔn)確，字音準(zhǔn)確

2、清晰，字音清晰

3、圓潤(rùn)，豐富的聲音共鳴

4、集中，聲音集中

5、流暢，輕快流暢）

10.打開(kāi)口腔可以通過(guò)提顴肌、挺軟腭、打牙關(guān)、松下巴等方法實(shí)現(xiàn)。11.要使唇舌力量集中，唇的力量主要集中在唇內(nèi)緣的 1|3處 舌的力量集中在舌的 舌面

12.咬字器官在發(fā)音過(guò)程中要互相配合，總的感覺(jué)應(yīng)該是張口像 打哈欠，閉口像 咬蘋果。

13.打開(kāi)口腔實(shí)際上就是張大嘴，口腔呈“前＞后”型

14.頂舌：閉唇，用舌尖頂住左內(nèi)頰、用力頂，似逗小孩兒嘴里有糖狀，然后，用舌尖頂住右內(nèi)頰，做同樣練習(xí)。如上左右交替、反復(fù)練習(xí)。

15.饒舌：閉唇，把舌尖伸到齒前唇后，像順時(shí)針?lè)较颦h(huán)繞360度，然后向逆時(shí)針?lè)较颦h(huán)繞360度，交替進(jìn)行。

16.伸舌：將舌伸出唇外，舍體集中、舌尖向前、向左右、向上下盡力伸展。17.刮舌：舌尖抵下齒背，舌體貼住齒背，隨著張嘴，用上門齒齒沿刮舌葉、舌面，使舌面能逐漸向上隆起，然后將舌面后移向上貼住硬腭前部，感覺(jué)舌面向頭頂上部“百會(huì)“穴的位置立起來(lái)。

18.要做到咬字有力、字音清晰，就必須緊密控制口腔的各個(gè)部分。

19.軟腭上升，可以阻塞鼻腔通路，加大口音效果；軟腭下降，可以打開(kāi)鼻腔通路，增加鼻音效果。

四.喉部控制 1.喉頭的上下移動(dòng)可以改變音色，但不可以任其隨意運(yùn)動(dòng)，會(huì)造成聲帶緊張 2.聲帶緊閉是實(shí)聲，聲帶間有縫隙發(fā)出的是虛聲，有大量氣息通過(guò)，聲帶基本上不發(fā)聲阻礙叫氣聲。

3.發(fā)音體振幅大小的變化主要是由氣流推動(dòng)力的大小決定的。音長(zhǎng)的變化是由聲波持續(xù)時(shí)間決定的

4.依照宣讀、播報(bào)、播講、交談的次序，音高逐級(jí)降低、音強(qiáng)逐級(jí)減少、音節(jié)間距逐級(jí)變短。

5.人體腔體與相應(yīng)的高低音共鳴的對(duì)應(yīng)關(guān)系是：胸腔腹腔：低音共鳴；口腔喉腔咽腔：中音共鳴；鼻腔頭腔：高音共鳴

6.四聲(陰平：音高而平，即由5度到5度，表示聲音比較高，而且基本上沒(méi)有升降變化，成為高平調(diào)，調(diào)值為55;陽(yáng)平：由中音升到高音，即由3度升到5度，是個(gè)高升的調(diào)子，叫高升調(diào)，調(diào)值為35上聲：由半低音先降到低音再升到半高音，即由2度降到1度再升到4度，是先降后升的調(diào)子，稱為降升調(diào)，調(diào)值為214;去聲：由高音降到低音，即由5度降到1度，是個(gè)全降的調(diào)子，叫全降調(diào)，調(diào)值為51)7.喉結(jié)位于喉部甲狀軟骨

8.聲音色彩：是人通過(guò)聽(tīng)覺(jué)所獲得的對(duì)于一種聲音的綜合印象。9.語(yǔ)音音色：至于因范疇中，這一類音區(qū)別于其他類音的本質(zhì)性特征。10.嗓音音色：這種在語(yǔ)音音色意外多反映出的發(fā)音個(gè)體所就有的本質(zhì)性特征，成為嗓音音色。

11.喉部控制的意義有：

1、改善美化聲音

2、增加語(yǔ)言的感染力，豐富聲音色彩

3、防止弊病，積極有效的保護(hù)嗓音

12.音域指某人聲或樂(lè)器所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。13.擴(kuò)展高音：將自己發(fā)出的舒適的中音定位音階1，用單元音a、i、u、v做練習(xí)，發(fā)長(zhǎng)音。然后將聲音升高，發(fā)音節(jié)2345……注意，發(fā)高音時(shí)應(yīng)避免過(guò)亮的實(shí)聲，盡量使用柔和的音色。升高時(shí)應(yīng)循序漸進(jìn)，一個(gè)新高度發(fā)的不費(fèi)力時(shí)再往上升，不可急于求成，以免損害發(fā)音器官。

14.擴(kuò)展低音：將自己發(fā)出的舒適的中音定位音階1，用單元音a、i、u、v做練習(xí)，發(fā)長(zhǎng)音。然后依音節(jié)7654……逐步降低。每次練到發(fā)一個(gè)音不費(fèi)力完全自如時(shí)，再降至下一個(gè)音。聲音下降時(shí)易出現(xiàn)聲門閉合過(guò)緊的喉音，練習(xí)適應(yīng)盡量避免。注意使聲門稍開(kāi)。盡量用柔和音色，這樣可以避免對(duì)喉的傷害。15.一般而言，喉頭偏高，音色脆亮；喉頭偏低，音色渾厚。

16.喉頭升高，聲道變短，有利于高音共鳴；下降時(shí)，聲道縮短，有利于高音共鳴。

17.要保護(hù)嗓子和少用嗓子的關(guān)系。保護(hù)嗓子并不是不用嗓子，而是要積極的用嗓，選擇合適的方式，根據(jù)自己的聲帶進(jìn)行適度訓(xùn)練，養(yǎng)成良好習(xí)慣。而少用嗓子是在發(fā)音器官發(fā)生疾病時(shí)要好好治療與保護(hù)，女性在經(jīng)期前后也要少用嗓。

五.共鳴控制 1.氣流沖擊聲帶產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)出的聲音叫共鳴。

2.共鳴控制的作用：可以使聲音具有高低、強(qiáng)弱、圓展等不同變化，有助于達(dá)到感情與聲音的統(tǒng)一。

3.播音發(fā)聲的共鳴方式為以胸腔共鳴為主，以口腔共鳴為基礎(chǔ)

六.聲音彈性的訓(xùn)練 1.聲音彈性是指播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨感情變化而來(lái)的伸縮性、可變性。2.聲音彈性的特點(diǎn)：1.是表現(xiàn)為聲音的可變性。離開(kāi)了聲音各方面的變化，那就談不上聲音的彈性，這里面最主要的是氣息狀態(tài)和聲音色彩的變化。2.是聲音的變化呈現(xiàn)出對(duì)比性。也就是說(shuō)聲音的彈性是在對(duì)比當(dāng)中表現(xiàn)出來(lái)的，是相對(duì)的。3.是這種對(duì)比具有層次性。在每一個(gè)對(duì)比項(xiàng)目當(dāng)中都可以表現(xiàn)出不盡的層次，而層次之間有著細(xì)致的差別，控制水平越高，層次間的差別越細(xì)。4.聲音的彈性不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)的，而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的，這就產(chǎn)生了變化萬(wàn)端的聲音色彩和性格。

七.情聲氣的結(jié)合 1.奶聲奶氣、甜言蜜語(yǔ)、忍氣吞聲”等詞語(yǔ)表明了播音發(fā)聲中 氣息 的關(guān)系。2.“氣乃情所致、氣動(dòng)乃聲發(fā)”的含義就是說(shuō)氣是有情來(lái)所支持的，單純的氣是沒(méi)有感情的，有感情所發(fā)出的氣是有意義的，后半句

發(fā)聲氣是原動(dòng)力，有氣才有聲，這也就是我們練聲的目的

3.“善歌者，必先調(diào)其氣。既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也。”這句話點(diǎn)出了播音發(fā)聲中 氣息 的重要性。

4.情是內(nèi)涵，是依托，聲是形式，是載體，氣是基礎(chǔ)，是動(dòng)力。情是主導(dǎo)，思想感情狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)著氣息的運(yùn)動(dòng)，并組織發(fā)聲器官的協(xié)同動(dòng)作，才發(fā)出表情達(dá)意的聲音來(lái)。氣隨情動(dòng)，聲隨情出，氣生于情而融于聲。這就是情、氣、聲的關(guān)系了。所以我們要以情帶聲，以聲傳情，而絕不能本末倒置以聲造情。

第二篇：播音發(fā)聲考試重點(diǎn)(紙條)

播音創(chuàng)作的靈魂：情景再現(xiàn)

;停連既是心理需要，又是生理需要

停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸

;方法：揚(yáng)停和落停，直連和曲連 分類：區(qū)分/呼應(yīng)/并列/分和/強(qiáng)調(diào)/判斷/轉(zhuǎn)換/生理/回味/靈活性停連 詞或詞組的輕重格式是指音節(jié)與音節(jié)的音強(qiáng)比較，以重音為核心

語(yǔ)法重音：是指在不表示特殊的思想感情時(shí)按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，朗讀時(shí)把某些音節(jié)加重 邏輯重音：就是把那些不受語(yǔ)法限制，而由句子的潛在含義所確定的強(qiáng)調(diào)音節(jié) 修辭重音：朗讀者對(duì)文章中作者所采用的修辭手段的同句給予強(qiáng)調(diào)

感情重音：由于情感的需要，對(duì)語(yǔ)句中某些詞或詞組加以情感色彩的強(qiáng)調(diào) 方法：強(qiáng)弱法，快慢法，虛實(shí)法

語(yǔ)氣是播音表達(dá)技巧之一，語(yǔ)氣的感情色彩和語(yǔ)氣的分量共同構(gòu)成了具體的思想感情 語(yǔ)勢(shì)：一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的聲音態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨向 把握節(jié)奏：重要的是把握有聲語(yǔ)言的變化

;抑揚(yáng)指聲音高低的變化 節(jié)奏的類型：高亢、低沉、緊張、舒緩、輕快、凝重

即興口語(yǔ)表達(dá)特點(diǎn)：現(xiàn)想現(xiàn)說(shuō)、語(yǔ)音稍縱即逝、語(yǔ)言靈活多變、語(yǔ)音態(tài)勢(shì)語(yǔ)有特殊功效 口語(yǔ)表達(dá)運(yùn)用豐富的語(yǔ)言、調(diào)勢(shì)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、表情、姿態(tài)、手勢(shì)這些口語(yǔ)特有手段來(lái)表情達(dá)意

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重音：并列/對(duì)比/呼應(yīng)/遞進(jìn)/轉(zhuǎn)折/強(qiáng)調(diào)/比喻/擬聲/肯定/反義性重音

播音創(chuàng)作的靈魂：情景再現(xiàn)

;停連既是心理需要，又是生理需要

停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸

;方法：揚(yáng)停和落停，直連和曲連 分類：區(qū)分/呼應(yīng)/并列/分和/強(qiáng)調(diào)/判斷/轉(zhuǎn)換/生理/回味/靈活性停連 詞或詞組的輕重格式是指音節(jié)與音節(jié)的音強(qiáng)比較，以重音為核心

語(yǔ)法重音：是指在不表示特殊的思想感情時(shí)按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，朗讀時(shí)把某些音節(jié)加重 邏輯重音：就是把那些不受語(yǔ)法限制，而由句子的潛在含義所確定的強(qiáng)調(diào)音節(jié) 修辭重音：朗讀者對(duì)文章中作者所采用的修辭手段的同句給予強(qiáng)調(diào)

感情重音：由于情感的需要，對(duì)語(yǔ)句中某些詞或詞組加以情感色彩的強(qiáng)調(diào) 方法：強(qiáng)弱法，快慢法，虛實(shí)法

語(yǔ)氣是播音表達(dá)技巧之一，語(yǔ)氣的感情色彩和語(yǔ)氣的分量共同構(gòu)成了具體的思想感情 語(yǔ)勢(shì)：一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的聲音態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨向 把握節(jié)奏：重要的是把握有聲語(yǔ)言的變化

;抑揚(yáng)指聲音高低的變化 節(jié)奏的類型：高亢、低沉、緊張、舒緩、輕快、凝重

即興口語(yǔ)表達(dá)特點(diǎn)：現(xiàn)想現(xiàn)說(shuō)、語(yǔ)音稍縱即逝、語(yǔ)言靈活多變、語(yǔ)音態(tài)勢(shì)語(yǔ)有特殊功效 口語(yǔ)表達(dá)運(yùn)用豐富的語(yǔ)言、調(diào)勢(shì)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、表情、姿態(tài)、手勢(shì)這些口語(yǔ)特有手段來(lái)表情達(dá)意

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重音：并列/對(duì)比/呼應(yīng)/遞進(jìn)/轉(zhuǎn)折/強(qiáng)調(diào)/比喻/擬聲/肯定/反義性重音

播音創(chuàng)作的靈魂：情景再現(xiàn)

;停連既是心理需要，又是生理需要

停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸

;方法：揚(yáng)停和落停，直連和曲連 分類：區(qū)分/呼應(yīng)/并列/分和/強(qiáng)調(diào)/判斷/轉(zhuǎn)換/生理/回味/靈活性停連 詞或詞組的輕重格式是指音節(jié)與音節(jié)的音強(qiáng)比較，以重音為核心

語(yǔ)法重音：是指在不表示特殊的思想感情時(shí)按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，朗讀時(shí)把某些音節(jié)加重

邏輯重音：就是把那些不受語(yǔ)法限制，而由句子的潛在含義所確定的強(qiáng)調(diào)音節(jié) 修辭重音：朗讀者對(duì)文章中作者所采用的修辭手段的同句給予強(qiáng)調(diào)

感情重音：由于情感的需要，對(duì)語(yǔ)句中某些詞或詞組加以情感色彩的強(qiáng)調(diào) 方法：強(qiáng)弱法，快慢法，虛實(shí)法

語(yǔ)氣是播音表達(dá)技巧之一，語(yǔ)氣的感情色彩和語(yǔ)氣的分量共同構(gòu)成了具體的思想感情

語(yǔ)勢(shì)：一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的聲音態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨向

把握節(jié)奏：重要的是把握有聲語(yǔ)言的變化

;抑揚(yáng)指聲音高低的變化 節(jié)奏的類型：高亢、低沉、緊張、舒緩、輕快、凝重

即興口語(yǔ)表達(dá)特點(diǎn)：現(xiàn)想現(xiàn)說(shuō)、語(yǔ)音稍縱即逝、語(yǔ)言靈活多變、語(yǔ)音態(tài)勢(shì)語(yǔ)有特殊功效

口語(yǔ)表達(dá)運(yùn)用豐富的語(yǔ)言、調(diào)勢(shì)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、表情、姿態(tài)、手勢(shì)這些口語(yǔ)特有手段來(lái)表情達(dá)意

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重音：并列/對(duì)比/呼應(yīng)/遞進(jìn)/轉(zhuǎn)折/強(qiáng)調(diào)/比喻/擬聲/肯定/反義性重音

播音創(chuàng)作的靈魂：情景再現(xiàn)

;停連既是心理需要，又是生理需要

停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸

;方法：揚(yáng)停和落停，直連和曲連 分類：區(qū)分/呼應(yīng)/并列/分和/強(qiáng)調(diào)/判斷/轉(zhuǎn)換/生理/回味/靈活性停連 詞或詞組的輕重格式是指音節(jié)與音節(jié)的音強(qiáng)比較，以重音為核心

語(yǔ)法重音：是指在不表示特殊的思想感情時(shí)按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，朗讀時(shí)把某些音節(jié)加重

邏輯重音：就是把那些不受語(yǔ)法限制，而由句子的潛在含義所確定的強(qiáng)調(diào)音節(jié) 修辭重音：朗讀者對(duì)文章中作者所采用的修辭手段的同句給予強(qiáng)調(diào)

感情重音：由于情感的需要，對(duì)語(yǔ)句中某些詞或詞組加以情感色彩的強(qiáng)調(diào) 方法：強(qiáng)弱法，快慢法，虛實(shí)法

語(yǔ)氣是播音表達(dá)技巧之一，語(yǔ)氣的感情色彩和語(yǔ)氣的分量共同構(gòu)成了具體的思想感情

語(yǔ)勢(shì)：一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的聲音態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨向

把握節(jié)奏：重要的是把握有聲語(yǔ)言的變化

;抑揚(yáng)指聲音高低的變化 節(jié)奏的類型：高亢、低沉、緊張、舒緩、輕快、凝重

即興口語(yǔ)表達(dá)特點(diǎn)：現(xiàn)想現(xiàn)說(shuō)、語(yǔ)音稍縱即逝、語(yǔ)言靈活多變、語(yǔ)音態(tài)勢(shì)語(yǔ)有特殊功效

口語(yǔ)表達(dá)運(yùn)用豐富的語(yǔ)言、調(diào)勢(shì)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、表情、姿態(tài)、手勢(shì)這些口語(yǔ)特有手段來(lái)表情達(dá)意

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重音：并列/對(duì)比/呼應(yīng)/遞進(jìn)/轉(zhuǎn)折/強(qiáng)調(diào)/比喻/擬聲/肯定/反義性重音

播音創(chuàng)作的靈魂：情景再現(xiàn)停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸

;停連既是心理需要，又是生理需要分類：區(qū)分詞或詞組的輕重格式是指音節(jié)與音節(jié)的音強(qiáng)比較，以重音為核心/呼應(yīng)/并列/分和/強(qiáng)調(diào)/判斷 / 轉(zhuǎn)換;方法：揚(yáng)停和落停，直連和曲連

/生理/回味/靈活性停連

語(yǔ)法重音：是指在不表示特殊的思想感情時(shí)按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，朗讀時(shí)把某些音

節(jié)加重邏輯重音：就是把那些不受語(yǔ)法限制，而由句子的潛在含義所確定的強(qiáng)調(diào)音節(jié)

修辭重音：朗讀者對(duì)文章中作者所采用的修辭手段的同句給予強(qiáng)調(diào) 感情重音：由于情感的需要，對(duì)語(yǔ)句中某些詞或詞組加以情感色彩的強(qiáng)調(diào)

方法：強(qiáng)弱法，快慢法，虛實(shí)法 語(yǔ)氣是播音表達(dá)技巧之一，語(yǔ)氣的感情色彩和語(yǔ)氣的分量共同構(gòu)成了具體的思

想感情語(yǔ)勢(shì)：一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的聲音態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨

向把握節(jié)奏：重要的是把握有聲語(yǔ)言的變化

節(jié)奏的類型：高亢、低沉、緊張、舒緩、輕快、凝重

;抑揚(yáng)指聲音高低的變化 即興口語(yǔ)表達(dá)特點(diǎn)：現(xiàn)想現(xiàn)說(shuō)、語(yǔ)音稍縱即逝、語(yǔ)言靈活多變、語(yǔ)音態(tài)勢(shì)語(yǔ)有

特殊功效口語(yǔ)表達(dá)運(yùn)用豐富的語(yǔ)言、調(diào)勢(shì)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、表情、姿態(tài)、手勢(shì)這些口語(yǔ)特

有手段來(lái)表情達(dá)意擬聲

;

重音：并列 /肯定/反義性重音

/對(duì)比/呼應(yīng)/遞進(jìn)/轉(zhuǎn)折/強(qiáng)調(diào)/比喻/

播音創(chuàng)作的靈魂：情景再現(xiàn)停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸

;停連既是心理需要，又是生理需要

分類：區(qū)分詞或詞組的輕重格式是指音節(jié)與音節(jié)的音強(qiáng)比較，以重音為核心/呼應(yīng)/并列/分和/強(qiáng)調(diào)/判斷 / 轉(zhuǎn)換;方法：揚(yáng)停和落停，直連和曲連/生理/回味/靈活性停連

語(yǔ)法重音：是指在不表示特殊的思想感情時(shí)按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，朗讀時(shí)把某些音

節(jié)加重邏輯重音：就是把那些不受語(yǔ)法限制，而由句子的潛在含義所確定的強(qiáng)調(diào)音節(jié)

修辭重音：朗讀者對(duì)文章中作者所采用的修辭手段的同句給予強(qiáng)調(diào)感情重音：由于情感的需要，對(duì)語(yǔ)句中某些詞或詞組加以情感色彩的強(qiáng)調(diào)

方法：強(qiáng)弱法，快慢法，虛實(shí)法 語(yǔ)氣是播音表達(dá)技巧之一，語(yǔ)氣的感情色彩和語(yǔ)氣的分量共同構(gòu)成了具體的思

想感情語(yǔ)勢(shì)：一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的聲音態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨

向把握節(jié)奏：重要的是把握有聲語(yǔ)言的變化

節(jié)奏的類型：高亢、低沉、緊張、舒緩、輕快、凝重

;抑揚(yáng)指聲音高低的變化即興口語(yǔ)表達(dá)特點(diǎn)：現(xiàn)想現(xiàn)說(shuō)、語(yǔ)音稍縱即逝、語(yǔ)言靈活多變、語(yǔ)音態(tài)勢(shì)語(yǔ)有

特殊功效口語(yǔ)表達(dá)運(yùn)用豐富的語(yǔ)言、調(diào)勢(shì)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、表情、姿態(tài)、手勢(shì)這些口語(yǔ)特

有手段來(lái)表情達(dá)意擬聲 /肯定/反義性重音

;

重音：并列/對(duì)比/呼應(yīng)/遞進(jìn)/轉(zhuǎn)折/強(qiáng)調(diào)/比喻/

播音創(chuàng)作的靈魂：情景再現(xiàn)

;停連既是心理需要，又是生理需要

停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸

;方法：揚(yáng)停和落停，直連和曲連

分類：區(qū)分/呼應(yīng)/并列/分和/強(qiáng)調(diào)/判斷/轉(zhuǎn)換/生理/回味/靈活性停連 詞或詞組的輕重格式是指音節(jié)與音節(jié)的音強(qiáng)比較，以重音為核心 語(yǔ)法重音：是指在不表示特殊的思想感情時(shí)按語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，朗讀時(shí)把某些音節(jié)加重

邏輯重音：就是把那些不受語(yǔ)法限制，而由句子的潛在含義所確定的強(qiáng)調(diào)音節(jié) 修辭重音：朗讀者對(duì)文章中作者所采用的修辭手段的同句給予強(qiáng)調(diào) 感情重音：由于情感的需要，對(duì)語(yǔ)句中某些詞或詞組加以情感色彩的強(qiáng)調(diào)

方法：強(qiáng)弱法，快慢法，虛實(shí)法 語(yǔ)氣是播音表達(dá)技巧之一，語(yǔ)氣的感情色彩和語(yǔ)氣的分量共同構(gòu)成了具體的思想感情

語(yǔ)勢(shì)：一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的聲音態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨向

把握節(jié)奏：重要的是把握有聲語(yǔ)言的變化

;抑揚(yáng)指聲音高低的變化

節(jié)奏的類型：高亢、低沉、緊張、舒緩、輕快、凝重

即興口語(yǔ)表達(dá)特點(diǎn)：現(xiàn)想現(xiàn)說(shuō)、語(yǔ)音稍縱即逝、語(yǔ)言靈活多變、語(yǔ)音態(tài)勢(shì)語(yǔ)有特殊功效

口語(yǔ)表達(dá)運(yùn)用豐富的語(yǔ)言、調(diào)勢(shì)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、表情、姿態(tài)、手勢(shì)這些口語(yǔ)特有手段來(lái)表情達(dá)意

;

重音：并列/對(duì)比/呼應(yīng)/遞進(jìn)/轉(zhuǎn)折/強(qiáng)調(diào)/比喻/擬聲/肯定/反義性重音

第三篇：播音發(fā)聲基礎(chǔ)理論

普通話語(yǔ)音

第一單元 普通話語(yǔ)音概說(shuō)

一、普通話的定義

1、語(yǔ)音：以北京語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)音

2、詞匯：以北方話為基礎(chǔ)方言

3、語(yǔ)法：以典范的現(xiàn)代白話文著作為語(yǔ)法規(guī)范

4、中心詞：現(xiàn)代漢民族共同語(yǔ)

二、普通話語(yǔ)音的特點(diǎn)

1、北京語(yǔ)音音系較簡(jiǎn)單，音節(jié)結(jié)構(gòu)形式較少。

2、音節(jié)中元音占優(yōu)勢(shì)，清輔音聲母多，聽(tīng)感清脆嘹亮。

3、聲調(diào)系統(tǒng)簡(jiǎn)單但變化鮮明；聲調(diào)調(diào)值高音成分多，低音成分少，語(yǔ)音清亮高揚(yáng)，具有音樂(lè)色彩。

4、音節(jié)之間界限分明，語(yǔ)音具有節(jié)奏感。

5、詞匯的雙音節(jié)化，詞的輕重格式以及輕聲兒化的使用使語(yǔ)言表達(dá)作用更加準(zhǔn)確豐富。

三、語(yǔ)音的物理、生理及心理基礎(chǔ)

1、語(yǔ)音的四個(gè)物理概念——音高、音強(qiáng)、音長(zhǎng)、音色

2、語(yǔ)音的生理基礎(chǔ)——?jiǎng)恿ζ鞴佟⒄駝?dòng)器官、共鳴器官、咬字器官

3、語(yǔ)音的心理基礎(chǔ)——發(fā)音過(guò)程和監(jiān)聽(tīng)（語(yǔ)音聽(tīng)辨）過(guò)程。

五、語(yǔ)音基本概念

1、音節(jié)和音素，音位和音系

2、元音和輔音

3、單元音、復(fù)合元音及復(fù)合音、復(fù)合鼻尾音

4、發(fā)音部位和發(fā)音方法

5、舌位和舌位動(dòng)程

6、一般單純?cè)?、特殊元音、舌尖元音、卷舌元音、?fù)合元音

7、送氣與否和清濁與否

8、一般單純?cè)舭l(fā)音條件和舌面元音舌位圖

9、輔音發(fā)音要領(lǐng)表和輔音發(fā)音過(guò)程

10、聲母和零聲母

11、韻母和四呼

12、聲調(diào)、調(diào)類和調(diào)值

13、輕聲、兒化和語(yǔ)流音變 第二單元 聲母

一、聲母的概念

根據(jù)漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)的傳統(tǒng)分析方法，把一個(gè)音節(jié)分為聲和韻兩部分。

1、聲母：即指“聲”，一個(gè)漢語(yǔ)音節(jié)起頭的輔音。輔音聲母的發(fā)音過(guò)程分為成阻、持阻、除阻三個(gè)階段。

2、零聲母：沒(méi)有輔音聲母叫零聲母，沒(méi)有輔音聲母的音節(jié)叫零聲母音節(jié)。

二、按發(fā)音部位分類

1、雙唇阻：b p m

2、唇齒阻：f

3、舌尖前阻：z c s

4、舌尖中阻：d t n l

5、舌尖后阻：zh ch sh r6、舌面阻：j q x

7、舌根阻：g k h

三、按發(fā)音方法分類

1、塞音

2、擦音

3、塞擦音

4、鼻音

5、邊音

6、送氣與否

7、清濁的區(qū)分

四、零聲母發(fā)音要領(lǐng)：注意發(fā)音起始的輔音成分

1、開(kāi)口呼零聲母音節(jié)

2、非開(kāi)口呼零聲母音節(jié) 第三單元 韻母

一、韻母的概念

1、韻母：根據(jù)漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)的傳統(tǒng)分析方法，把漢語(yǔ)音節(jié)中聲母以后的部分叫韻母。

2、韻腹：音節(jié)中，口腔開(kāi)度最大、聲音最響亮的那個(gè)元音是韻腹；韻母是單元音的，這個(gè)元音就是韻腹。又叫主要元音。

3、韻頭：韻腹前面的元音。又叫介音或頭音。

4、韻尾：韻腹后面的元音或輔音。又叫尾音。

二、按語(yǔ)音結(jié)構(gòu)分類

（一）單韻母——10個(gè)

1、舌面元音單韻母：a、o、e、ê、i、u、ü

2、特殊元音單韻母：

①舌尖元音單韻母：-i（前）、-i（后）②卷舌元音單韻母：er

3、舌面單元音的發(fā)音條件： ①舌位的前后 ②舌位的高低 ③唇形的圓展

（二）復(fù)合元音韻母——13個(gè)

1、復(fù)韻母發(fā)音的特點(diǎn)

①舌位動(dòng)程：舌位移動(dòng)的過(guò)程。

②不是簡(jiǎn)單的兩個(gè)或三個(gè)元音的相加。③無(wú)論二合還是三合復(fù)韻母，發(fā)音過(guò)程中總有一個(gè)元音開(kāi)口度最大、聲音最響亮且發(fā)音持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，叫做“韻腹”。

④根據(jù)韻腹在音節(jié)中所處位置把復(fù)韻母分為前響二合復(fù)韻母、后響二合復(fù)韻母、中響三合復(fù)韻母

2、復(fù)韻母發(fā)音要領(lǐng)

①前響二合復(fù)韻母：ai ei ao ou ②后響二合復(fù)韻母：ia ie ua uo üe ③中響三合復(fù)韻母：iao iou uai uei

3、區(qū)分寬窄復(fù)韻母（舌位動(dòng)程大小）ai——ei ao——ou ia——ie ua——uo iao——iou uai——uei

（三）鼻音韻母（帶鼻尾音韻母）

1、前鼻音韻母：

an ian uan üan en in uen ün

2、后鼻音韻母：

ang iang uang eng ing ueng ong iong

三、韻母按四呼進(jìn)行分類

1、開(kāi)口呼：指沒(méi)有韻頭，韻腹又不是i、u、ü的韻母。

2、齊齒呼：指韻頭或韻腹是i的韻母。

3、合口呼：指韻頭或韻腹是u的韻母。

4、撮口呼：指韻頭或韻腹是ü的韻母。第四單元 聲調(diào)

一、聲調(diào)的概念

1、現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)中，聲調(diào)指的是——漢語(yǔ)音節(jié)所固有的可以區(qū)別意義的聲音的高低和升降。聲調(diào)貫穿音節(jié)始終，主要作用在韻腹上。漢語(yǔ)一個(gè)音節(jié)基本上就是一個(gè)漢字，所以又叫字調(diào)。

2、世界語(yǔ)言可以分為語(yǔ)調(diào)語(yǔ)言和聲調(diào)語(yǔ)言兩大類。漢語(yǔ)屬聲調(diào)語(yǔ)言。

二、聲調(diào)的性質(zhì)和特點(diǎn)

1、聲調(diào)的性質(zhì)——決定于音高變化。

2、聲調(diào)的特點(diǎn)：聲調(diào)的音高變化是相對(duì)的。

三、普通話的調(diào)類和調(diào)值

1、調(diào)類指的是對(duì)聲調(diào)的分類。普通話聲調(diào)可以分為4類，陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲。

2、調(diào)值也叫調(diào)形，指聲調(diào)高低、升降、曲直的變化，也就是聲調(diào)的實(shí)際讀法。通常采用五度標(biāo)記法記錄調(diào)值。

四、普通話聲調(diào)發(fā)音要領(lǐng)

1、陰平：高平調(diào)，55

2、陽(yáng)平：中升調(diào)，35

3、上聲：降升調(diào)，214

4、去聲：全降調(diào)，51 第五單元 普通話音節(jié)結(jié)構(gòu)與聲韻拼合關(guān)系

一、普通話音節(jié)結(jié)構(gòu)——普通話音節(jié)最多由四部分組成

1、聲母，主要指輔音聲母。

2、韻頭，又叫介音或頭音。

3、韻腹，主要元音。

4、韻尾，又叫尾音。

二、普通話音節(jié)的聲韻拼合關(guān)系

——聲母和韻母的拼合關(guān)系，即聲母和韻母之間的連接的關(guān)系。第六單元 語(yǔ)流音變

一、語(yǔ)流音變的概念

1、定義：在語(yǔ)流中，由于受到相鄰音節(jié)的相鄰音素的影響，一些音節(jié)中的聲母、韻母或聲調(diào)會(huì)發(fā)生語(yǔ)音的變化，叫語(yǔ)流音變。

2、普通話中最典型的語(yǔ)流音變是輕聲、兒化、變調(diào)和語(yǔ)氣詞“啊”的音變、詞的輕重格式。

二、輕聲

1、什么是輕聲：普通話的每個(gè)音節(jié)都有聲調(diào)，而在句子里有些音節(jié)失去了原有的聲調(diào)而念 第3 / 7頁(yè) 成較輕、較短的調(diào)子，叫做輕聲。

2、輕聲的作用：區(qū)別詞性和詞義等。

3、輕聲出現(xiàn)的規(guī)律

三、兒化

1、什么是兒化：又叫兒化韻，是普通話和某些漢語(yǔ)方言中的一種語(yǔ)音現(xiàn)象，即后綴“兒”字不自成音節(jié)，而同前面的音節(jié)合在一起，使前一個(gè)音節(jié)的韻母成為卷舌韻母。

2、兒化的作用：修辭和表示語(yǔ)法功能。①表示喜愛(ài)、親切的情感。②表示少或小的意思。③區(qū)別詞性或詞義。

3、兒化音變的發(fā)音規(guī)律

四、變調(diào)

1、什么是變調(diào)：音節(jié)在連讀時(shí)，相鄰音節(jié)聲調(diào)發(fā)生變化的現(xiàn)象叫變調(diào)。

2、上聲變調(diào)規(guī)律

3、去聲變調(diào)規(guī)律

4、“一” 的變調(diào)規(guī)律

5、“不”的變調(diào)規(guī)律

6、重疊形容詞的變調(diào)

五、語(yǔ)氣詞“啊”的音變——“啊”作為語(yǔ)氣助詞用在句尾時(shí)，因受它前面音節(jié)收尾音素的影響會(huì)發(fā)生不同的音變。

1、前一音節(jié)收尾音素是a、o（ao、iao除外）、e、ê、i、ü時(shí)，“啊”讀做ya；

2、前一音節(jié)收尾音素是u時(shí)（包括ao、iao），“啊”讀成wa；

3、前一音節(jié)收尾音素是n時(shí)，“啊”讀成na；

4、前一音節(jié)收尾音素是ng時(shí)，“啊”讀成nga；

5、前一音節(jié)收尾音素是-i（后）、r和er（包括兒化韻）時(shí)，“啊”讀成ra；

6、前一音節(jié)收尾音素是-i（前）時(shí)，“啊”讀成za。

六、詞的輕重格式

1、概念：在漢語(yǔ)普通話及各方言中，雙音節(jié)或多音節(jié)詞的各個(gè)音節(jié)有著約定俗成的輕重強(qiáng)弱差別，成為詞的輕重格式。

2、雙音節(jié)詞的輕重格式

3、三音節(jié)詞的輕重格式

4、四音節(jié)詞的輕重格式 播音發(fā)聲

1.發(fā)聲的物理基礎(chǔ)：音高，指聲音的高低，決定于聲波的頻率；音強(qiáng)，指聲音的強(qiáng)弱，是由聲波大小的振幅決定的；音長(zhǎng)，指聲音的長(zhǎng)短，取決于發(fā)聲體振動(dòng)的持續(xù)時(shí)間； 音色，指聲音的特色和本質(zhì)，它決定于聲波的含量所含泛音的數(shù)量和它們相對(duì)強(qiáng)度。2.發(fā)音器官在發(fā)音中起不同作用的器官按呼出氣流運(yùn)動(dòng)方向由下而上分為三部分，即： 動(dòng)力系統(tǒng)、聲源系統(tǒng)、成音系統(tǒng)。

3.動(dòng)力器官——肺，由肺呼出的氣息是發(fā)聲的動(dòng)力；振動(dòng)器官——喉頭內(nèi)的聲帶，它是 聲源；共鳴器官——喉腔、咽腔、口腔、鼻腔以及胸腔、頭腔。

4.胸廓的運(yùn)動(dòng)可以改變胸腔的周圍徑，主要是通過(guò)肋間肌的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)的。而膈肌運(yùn)動(dòng)主 要是改變胸腔的上下徑。

5.聲源系統(tǒng)主要是指的是喉和聲帶。第4 / 7頁(yè) 6.7.聲帶振動(dòng)發(fā)出的聲音叫喉原音，喉原音很微弱。聲道是人類發(fā)聲的共鳴器官，在喉以上主要有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。在喉以下有 胸腔。

8.聽(tīng)感反饋有兩條通道，一條是體外路線，聲波通過(guò)空氣振動(dòng)傳入耳中，另一條是體內(nèi) 路線，聲波通過(guò)人體的骨骼和肌肉振動(dòng)直接傳入耳中。

9.播音發(fā)聲的特點(diǎn)：以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤(rùn);聲音變化幅度不大，但層 次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確；接近口語(yǔ)用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢

10.在我們否認(rèn)自然音域中，除去最低的和最高的幾個(gè)發(fā)得不自如 的音之外，中間的一 段我們叫它自如聲區(qū)。播音發(fā)聲一般要求自如聲區(qū)能達(dá)到一個(gè)半八度以上為好。

11.發(fā)音吐字的綜合感覺(jué)：聲音像一條彈性的帶子，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽 腔，沿上腭中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被“吸著”而“掛”在硬腭前部，由上門齒處彈出，流動(dòng)向前。

12.發(fā)音的總體感覺(jué)：氣息下沉，喉部放松；不僵不擠，聲帶貫通；字音輕彈，如珠如流； 氣隨情動(dòng)，聲隨情走。

13.呼吸分為胸式呼吸，腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸法。

14.播音發(fā)聲的特點(diǎn)決定了對(duì)呼吸控制的要求（播音發(fā)聲的基本要求）：就是能夠運(yùn)用胸 腹 聯(lián)合式呼吸法調(diào)節(jié)氣息，氣息順暢均勻、深淺適中、運(yùn)用自如。15.廣播電視藝術(shù)語(yǔ)言發(fā)聲采用的有控制的胸腹式聯(lián)合呼吸法。．．．．

換氣的要領(lǐng):換氣時(shí)口鼻同時(shí)進(jìn)氣；進(jìn)氣應(yīng)無(wú)聲；兩句話中換氣應(yīng)該在下句話的開(kāi)頭，避免憋氣；進(jìn)氣量多少取決于表達(dá)的需要。

17.換氣的總要求：句首換氣無(wú)聲到位，句中換氣少量補(bǔ)充，句子之間自如從容，句子結(jié) 尾余氣托送。

18.換氣的基本方法：偷氣；搶氣；就氣。19.為什么播音發(fā)聲要特別講究吐字？ 聽(tīng)眾、觀眾對(duì)廣播電視這種傳播形式的發(fā)音吐字會(huì)產(chǎn)生一種社會(huì)性的需求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，雖然不同時(shí)代的社會(huì)需求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)會(huì)有不斷變化的要求，但語(yǔ)言作為一種交流工具，播音主持藝術(shù)語(yǔ)言作為一種藝術(shù)形式，都會(huì)有一些相對(duì)穩(wěn)定一致的要求。

20.咬字器官：唇、齒、舌、腭。準(zhǔn)確指的是字音準(zhǔn)確規(guī)范；清晰指的是字音清晰； 圓潤(rùn) 是播音吐字的第三個(gè)基本要求、集中指的是聲音集中。

21.播音應(yīng)用吐字歸音除強(qiáng)調(diào)字腹的飽滿之外，還要求吐字過(guò)程的 圓潤(rùn)、平滑、力求 做到字頭、字腹、字尾渾然一體。

22.吐字歸音：是使字音清楚、準(zhǔn)確、完整、飽滿的傳統(tǒng)發(fā)音手段。

23.吐字歸音的要領(lǐng)：出字---叼住彈出；立字---拉開(kāi)立起；歸音---趨向鮮明，到位弱 收；整個(gè)字呈棗核型，顆粒飽滿清晰。

24.咬字器官的互相配合的要領(lǐng)：首先是打開(kāi)口腔，提起顴肌，打開(kāi)牙關(guān)，挺起軟腭，放 松下巴；力量的集中，唇的力量要集中到唇的中央三分之一處，舌的力量集中首先要集中在舌的前后中縫線上。25.什么叫聲掛前腭？

由喉發(fā)出的聲束經(jīng)咽腔沿上腭縱線前行，向硬腭前部流動(dòng)沖擊，從而使字音掛在硬腭穹窿前部的感覺(jué)，并由上唇以上的部位透出口腔。這樣發(fā)出的聲音集中、明朗、潤(rùn)澤、穿透力強(qiáng)、發(fā)音省力。

26.喉的結(jié)構(gòu)和功能：結(jié)構(gòu)分為，環(huán)狀軟骨、甲狀軟骨、勺狀軟骨、會(huì)厭軟骨、聲帶。功 能主要是通過(guò)各組軟骨的協(xié)調(diào)動(dòng)作讓聲帶發(fā)出各種不同的聲音。27.音高的變化：人在發(fā)聲時(shí)，聲帶張力越大，聲音可能越高，相反則可能越低；此外，16.第5 / 7頁(yè)

在等音量限制下，氣息壓力增高時(shí)易于激發(fā)聲帶的高頻振動(dòng)，相反則降低；在保證音色和諧的前提下，人支配自己的音調(diào)發(fā)生高低變化的能力范圍，在藝術(shù)發(fā)聲中稱為“音域”。28.沒(méi)經(jīng)過(guò)發(fā)聲訓(xùn)練在喉部控制方面存在的問(wèn)題：發(fā)音時(shí)喉部緊張、用力，或者是發(fā)音時(shí) 擠，壓嗓子，發(fā)出的聲音過(guò)緊。29.為什么要喉頭相對(duì)放松？ 由于人體存在的神經(jīng)反射功能，聲帶閉合力和聲門下壓力是一種互為因果的準(zhǔn)則關(guān)系，所以在對(duì)一定音色追求中，人們?cè)诩哟舐曢T閉合力時(shí)，氣息壓力也隨之增加，它的增加又會(huì)反過(guò)來(lái)刺激聲門閉合力的再一次增大，最終造成惡性循環(huán)。陷入這種不良發(fā)聲習(xí)慣的人發(fā)出的聲音大而直，拙力感強(qiáng)，表現(xiàn)力差，同時(shí)聲帶還會(huì)因?qū)覍疫^(guò)力而形成物理性的損傷。所謂放松，就是要打破或避免形成這種惡性循環(huán)。使兩力抗拮處于最為節(jié)省的最佳配合狀態(tài)。

30.播音發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺(jué)上來(lái)說(shuō)，喉部是放松的。在這種情況下喉部肌肉能夠自如靈活地運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過(guò)程。

31.播音發(fā)聲時(shí)，喉部積極而放松的狀態(tài)是喉部控制的最佳狀態(tài)。

32.論述：喉部控制與呼吸控制、口腔控制的配合。發(fā)聲的過(guò)程不是哪一個(gè)器官單獨(dú)的動(dòng)作，而是在大腦的統(tǒng)一指揮下，各發(fā)音器官協(xié)同動(dòng)作完成的。我們?cè)趶?qiáng)調(diào)喉部控制的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)與呼吸控制、口腔控制的配合。有控制的一定強(qiáng)度、一定流量的氣體在通過(guò)喉部的聲門時(shí)，由于聲門的控制狀態(tài)不同，聲帶松緊，薄厚的變化，發(fā)出來(lái)頻率不同，音色有變化的喉原音，經(jīng)咽腔到達(dá)口腔，在口腔內(nèi)收到咬字器官的各種節(jié)制，才變成負(fù)載一定意義的語(yǔ)音傳遞出來(lái)。發(fā)生時(shí)，我們不能只是把喉部作為一個(gè)“開(kāi)關(guān)”，發(fā)一個(gè)音開(kāi)一下。要想使喉部得到有效控制，應(yīng)該在發(fā)聲的過(guò)程中“抓兩頭，放松中間”，即加強(qiáng)呼吸控制和口腔控制，以求達(dá)到喉部發(fā)聲狀態(tài)的放松自如。也可以說(shuō)呼吸控制不好或口腔控制不好，都會(huì)直接影響喉部控制狀態(tài)，造成喉部在制聲過(guò)程中局部不正常的緊強(qiáng)，負(fù)荷加重，影響聲音的質(zhì)量。

33.經(jīng)訓(xùn)練，播音員，主持人的音高變化幅度應(yīng)達(dá)到一個(gè)半八度到兩個(gè)八度左右。

34.播音是“以實(shí)為主，虛實(shí)結(jié)合”的音色為基本色彩聲音的，所有播音音色的變化，都 是在此基礎(chǔ)上的變化形式，“以實(shí)為主，虛實(shí)結(jié)合”的音色，使聽(tīng)眾感到結(jié)實(shí)而又不過(guò)分明亮，柔和又不是顯空虛。35.怎樣保護(hù)嗓音？

首先，要養(yǎng)成科學(xué)的用聲習(xí)慣，避免使聲音過(guò)于明朗，不要追求虛聲，防止用聲偏高或者偏低，以及不適當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)時(shí)間加大音量，過(guò)長(zhǎng)時(shí)間用聲。另外，為了保護(hù)嗓音，我們還要養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣，比如要保證充足的睡眠時(shí)間；不吸煙，少喝酒，少吃生冷油膩和其它刺激性食物；還要保護(hù)好牙齒；有了疾病要盡早去醫(yī)院找有經(jīng)驗(yàn)的醫(yī)生診治，不要自己亂吃藥；發(fā)音器官有了疾病不要硬撐著，避免發(fā)生器官的損傷；女性在經(jīng)前及經(jīng)期由于受性腺激素的影響，嗓音大多都會(huì)有不同程度的變化，表現(xiàn)為聲帶充血、水腫、閉合不良、張力不好、分泌物增多等。在這個(gè)期間也要注意應(yīng)該減少發(fā)聲，不要用聲過(guò)度，時(shí)間不要長(zhǎng)，強(qiáng)度不宜過(guò)大。

對(duì)嗓音保護(hù)的概括：精神暢快，心氣平和。飲食有節(jié)，寒暖當(dāng)心。起居以時(shí)，勞逸均勻。練嗓保嗓，都貴有恒。由低到高，量力而行。五音飽滿，唱出劇情。

36.共鳴：發(fā)聲體附近的其它物體的振動(dòng)頻率與發(fā)聲體相同，它將由于共振的作用而發(fā)聲，這種現(xiàn)象叫做共鳴。

37.共鳴的作用：使聲音擴(kuò)大和美化；直接參與語(yǔ)音材料的制作，在調(diào)節(jié)的過(guò)程中形成表 情達(dá)意的不同聲音色彩。38.共鳴器官：可調(diào)節(jié)的：（喉腔，咽腔，口腔）不可調(diào)節(jié)的：（鼻腔），胸腔，頭腔。

播音發(fā)聲強(qiáng)調(diào)：首先要處理好鼻腔共鳴在區(qū)分鼻音與非鼻音，區(qū)別意義的作用。其次，試用鼻腔共鳴要適度。

40.播音發(fā)聲的特點(diǎn)決定了它采取的共鳴方式---以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)的 聲道共鳴方式。

41.播音發(fā)聲對(duì)共鳴的控制首先是體現(xiàn)在發(fā)聲時(shí)的精神狀態(tài)上，要保持積極的狀態(tài)。在形 成字音的過(guò)程中，對(duì)可調(diào)節(jié)共鳴腔的調(diào)節(jié)過(guò)程要保持順暢、明確。

42.播音發(fā)聲對(duì)共鳴的控制，是一種綜合的控制過(guò)程，要保證呼吸控制、口腔控制、喉部 控制與共鳴控制的協(xié)調(diào)一致，互相支持。

43.聲音彈性：指的是播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨 感情變化而來(lái)的伸縮性、可變性。

44.聲音彈性的特點(diǎn)：表現(xiàn)為聲音的可變性；聲音的變化呈現(xiàn)出對(duì)比性、這種對(duì)比具有層 次性、聲音彈性的變化不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)的，而是以多種形式的對(duì)比項(xiàng)目出現(xiàn)的。（聲音的彈性變化體現(xiàn)出變化多端的聲音色彩和性格）45.論述如何獲得聲音彈性。首先，人的思想感情在一定的語(yǔ)言環(huán)境中是不斷運(yùn)動(dòng)的，而人的聲音通過(guò)控制調(diào)節(jié)是可變的。這兩條是取得聲音彈性的必要條件。a.思想感情的運(yùn)動(dòng)是取得聲音彈性的內(nèi)在依據(jù)。要根據(jù)欄目、節(jié)目、稿件、話題的內(nèi)容，深刻體會(huì)情感運(yùn)動(dòng)中的細(xì)微變化而將之行之于聲。b.要使聲音富于彈性要注意氣息隨感情而運(yùn)動(dòng)。c.發(fā)聲能力的擴(kuò)展也有利于聲音彈性的加強(qiáng)。d.在發(fā)聲的各個(gè)環(huán)節(jié)中，對(duì)發(fā)聲的條件、控制都要留有余地，這樣才有利于聲音彈性的表現(xiàn)。同時(shí)，對(duì)各種聲音色彩對(duì)比的訓(xùn)練一定要有針對(duì)性，針對(duì)自己存在的問(wèn)題，選擇練習(xí)材料，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，為綜合控制打下基礎(chǔ)。

46.播音發(fā)聲對(duì)情聲氣有哪些具體的要求？

情，要具備最豐富的、并能隨時(shí)調(diào)動(dòng)起來(lái)的思想感情；對(duì)“聲”的要求是能夠充分表達(dá)各類不同稿件所確定的不同層次、不同色彩的情感，能清晰明確的傳遞稿件所帶有的所有信息，并且具有各自聲音形象的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)科學(xué)訓(xùn)練規(guī)范化、藝術(shù)化的聲音；對(duì)“氣”的要求是能夠符合播音員進(jìn)行播音創(chuàng)作要求，有一定力度、呼吸控制自如、完美的配合發(fā)聲需要，并且能夠保護(hù)發(fā)聲器官、美化聲音的氣息。47.運(yùn)用情聲氣的原則：“情”要取其高，“聲”要取其中，“氣”要取深，以達(dá)到字 正腔圓，清晰持久、剛?cè)嶙匀纭⒙暻椴⒚木车亍?8.情聲氣的關(guān)系：“情”是內(nèi)涵，是依托；“聲”是形式，是載體；那么“氣”是基礎(chǔ)，是動(dòng)力；氣隨情動(dòng)，聲隨情出，氣生于情而融于聲。

49.男生在GKH容易出現(xiàn)問(wèn)題，因?yàn)槟猩硪舯容^重，所以會(huì)出現(xiàn)位置不準(zhǔn)確；女生在JQX容易出現(xiàn)問(wèn)題，因?yàn)榕谇惠^小，出現(xiàn)舌尖的位置變化。

第四篇：播音發(fā)聲復(fù)習(xí)資料

播音發(fā)聲

理論問(wèn)答 1.如何保護(hù)嗓音？

我們說(shuō)的嗓音保護(hù)，指的是積極地保護(hù)，是在使用中的保護(hù)。一定要養(yǎng)成科學(xué)的用聲習(xí)慣，避免使聲音過(guò)于明亮，不要追求虛聲，防止用聲偏高或偏低，以及不適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)時(shí)間加大音量，過(guò)長(zhǎng)時(shí)間用聲。另外，要注意堅(jiān)持室外活動(dòng)，以增強(qiáng)肌體對(duì)疾病的防御能力；其次是養(yǎng)成咽喉部衛(wèi)生習(xí)慣；最后如果嗓子發(fā)生不適、刺癢、干燥或有燒灼感應(yīng)及時(shí)就醫(yī)。

2.發(fā)聲的生理基礎(chǔ)的三個(gè)系統(tǒng)？

發(fā)聲三個(gè)系統(tǒng)分別是動(dòng)力系統(tǒng)，聲源系統(tǒng)和成音系統(tǒng)。

· 動(dòng)力系統(tǒng) 由肺呼出的氣流是發(fā)聲的動(dòng)力。動(dòng)力系統(tǒng)指的是為人體發(fā)音提供動(dòng)力的系統(tǒng)，主要由肺、氣管、胸廊以及膈肌、腹肌等器官和相關(guān)肌肉組成。胸廓和膈肌的運(yùn)動(dòng)能改變胸腔的容積，由于氣壓差原理，使處于胸腔中的肺吸進(jìn)或呼出空氣。胸廓的運(yùn)動(dòng)可以改變胸腔的周圍徑，通過(guò)肋間肌的運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。膈肌的運(yùn)動(dòng)主要是改變胸腔的上下徑，膈肌的運(yùn)動(dòng)主要是通過(guò)腹肌的運(yùn)動(dòng)改變腹腔壓力而間接實(shí)現(xiàn)的。

· 聲源系統(tǒng) 由肺部呼出的氣流經(jīng)過(guò)氣管通過(guò)喉部時(shí)，處于喉部的聲帶可在氣流的作用下產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)出聲音。聲源系統(tǒng)主要指喉和聲帶。喉的位置位于氣管的上端。我們聽(tīng)到的聲音的不同音高、音色，是由喉部肌肉的運(yùn)動(dòng)使喉部的狀態(tài)發(fā)生變化，從而使聲帶發(fā)生長(zhǎng)短，薄厚的變化而實(shí)現(xiàn)的。

· 成音系統(tǒng) 聲帶振動(dòng)發(fā)出的聲音叫喉原音，喉原音很微弱，但經(jīng)過(guò)共鳴后得到擴(kuò)大和美化，形成不同的語(yǔ)言音色，形成不同的聲音色彩。聲道是人們發(fā)聲的共鳴器官，給人們提供較為豐富的泛音共鳴，使人們聲音更為悅耳動(dòng)聽(tīng)。

3.播音發(fā)聲的特點(diǎn)？

以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤(rùn)；聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確；接近口語(yǔ)用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。

4.發(fā)音吐字的綜合感覺(jué)是怎樣的？

聲音像一條彈性的帶子，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上顎中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被“吸著”而掛在硬腭前部，由上門齒處彈出，流動(dòng)相前。

5.什么是胸腹聯(lián)合式呼吸法？

胸腹式聯(lián)合呼吸法并不是簡(jiǎn)單地胸式呼吸法加腹式呼吸法，而是指胸、腹所有呼吸器官都參與了呼吸運(yùn)動(dòng)，使胸廓、橫膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴(kuò)大了胸廓的周圍徑而且擴(kuò)大胸腔的上下徑,因而能吸入足夠的氣息，氣息的容量大。另外，由于能夠穩(wěn)定的保持住兩肋及橫隔膜的張力和來(lái)自小腹的收縮力量所形成的均衡對(duì)抗，有利于形成對(duì)聲音的支持力量，這種呼吸方法更容易控制呼吸。在我國(guó)民族聲樂(lè)及戲曲、曲藝等藝術(shù)發(fā)聲中所說(shuō)的“丹田氣”就是胸腹聯(lián)合式呼吸法。

6.播音發(fā)聲的呼吸要求？

能夠運(yùn)用胸腹聯(lián)合式呼吸法調(diào)節(jié)呼吸，使氣息順暢、均勻，深淺適中，運(yùn)用自如。

6．胸腹聯(lián)合式呼吸法的原理？

胸腹式聯(lián)合呼吸法并不是簡(jiǎn)單地胸式呼吸法加腹式呼吸法，而是指胸、腹所有呼吸器官都參與了呼吸運(yùn)動(dòng)，使胸廓、橫膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴(kuò)大了胸廓的周圍徑而且擴(kuò)大胸腔的上下徑,因而能吸入足夠的氣息，氣息的容量大。另外，由于能夠穩(wěn)定的保持住兩肋及橫隔膜的張力和來(lái)自小腹的收縮力量所形成的均衡對(duì)抗，有利于形成對(duì)聲音的支持力量，這種呼吸方法更容易控制呼吸。在我國(guó)民族聲樂(lè)及戲曲、曲藝等藝術(shù)發(fā)聲中所說(shuō)的“丹田氣”就是胸腹聯(lián)合式呼吸法。

胸腹聯(lián)合式呼吸法的原理主要是指氣壓差原理和呼吸機(jī)抗衡原理。

· 氣壓差原理 我們生活的大氣壓強(qiáng)一般情況下是760mm汞柱，人體內(nèi)的壓強(qiáng)為756mm汞柱，此時(shí)體內(nèi)壓小于體外壓?？諝鈺?huì)自動(dòng)的由氣壓高的體外進(jìn)入到氣壓低的肺泡內(nèi)，使肺葉擴(kuò)張起來(lái)，這是吸氣過(guò)程。當(dāng)人體一口氣吸滿時(shí)，體內(nèi)壓變?yōu)?65mm汞柱，人體內(nèi)的氣壓比體外氣壓高，肺葉內(nèi)的空氣會(huì)從肺泡經(jīng)呼吸道排出體外，這是呼氣過(guò)程。

· 呼吸機(jī)抗衡原理 我們?cè)诤魵鈺r(shí)應(yīng)保持在吸氣最后一刻的狀態(tài)，就是指吸氣肌肉群在呼氣時(shí)也保持一定的緊張度并與呼氣肌肉群形成某種對(duì)抗，并結(jié)合口腔控制，使氣流能按使用的需要有控制地，穩(wěn)勁地呼出。這種感覺(jué)就是在呼氣時(shí)保持兩肋打開(kāi)，腹壁“站定”的感覺(jué)。在出氣時(shí)，小腹不能立即的塌陷，后腰像是有一只手在拉著你一樣，緩緩的向外送氣。

7.胸腹聯(lián)合式呼吸法總的感覺(jué)是什么？

胸腹聯(lián)合式呼吸法總的感覺(jué)應(yīng)該是：隨著氣流從口鼻同時(shí)吸入，兩肋向外側(cè)擴(kuò)張，同時(shí)腰帶感覺(jué)漸緊，小腹控制漸強(qiáng)。呼氣時(shí)，保持住腹肌的收縮感，以牽制膈肌與兩肋不能回彈。隨著氣流的緩緩呼出，小腹逐漸放松，但最后仍要有控制的感覺(jué)。而膈肌和兩肋則在這種控制的感覺(jué)下，逐漸恢復(fù)自然狀態(tài)。胸腹聯(lián)合式呼吸法又可分為兩個(gè)階段： 吸氣 呼氣 吸氣的感覺(jué)：吸氣要吸到肺底，兩肋打開(kāi)，腹壁“站定”（吸氣的要領(lǐng)）。是那種特別深的聞花香的感覺(jué)。

呼氣的感覺(jué)：呼氣時(shí)保持兩肋打開(kāi)，腹壁“站定”的感覺(jué)（呼氣的要領(lǐng)可分三步：第一步要掌握呼氣的穩(wěn)勁狀態(tài)，其中應(yīng)以快吸慢呼為訓(xùn)練重點(diǎn)；第二步要鍛煉呼

氣的持久力，一般要求一口氣的呼氣發(fā)聲可持續(xù)30秒~40秒；第三步訓(xùn)練呼氣與發(fā)聲“掛鉤”。掌握發(fā)聲時(shí)呼氣的調(diào)節(jié)方法。）在出氣時(shí)，小腹不能立即的塌陷，后腰像是有一只手在拉著你一樣，緩緩的向外送氣。是那種吹蠟燭的感覺(jué)。

8.換氣的要求什么？

句首換氣應(yīng)無(wú)聲到位，句子當(dāng)中應(yīng)小量補(bǔ)充，句子之間從容換氣，句子結(jié)尾應(yīng)該余氣托送。

9.為什么要進(jìn)行口腔控制？

加強(qiáng)口腔控制是保證播音發(fā)聲質(zhì)量的關(guān)鍵。第一，是由播音員、主持人工作的特殊性所決定的。播音員、主持人的交流對(duì)象不在身邊，他們無(wú)法確切得知受眾的具體情況，也不能通過(guò)觀察得到反饋及時(shí)調(diào)整講話內(nèi)容和講話方式。第二，通過(guò)電波傳遞的語(yǔ)音信號(hào)在信號(hào)傳播的過(guò)程中，會(huì)受到損耗而變得模糊、不夠清晰，出線失真現(xiàn)象。第三，漢語(yǔ)普通話的特點(diǎn)要求吐字發(fā)音清晰、準(zhǔn)確。

10.播音發(fā)聲對(duì)吐字的要求？

播音發(fā)聲對(duì)吐字的要求可歸納為：準(zhǔn)確、清晰、圓潤(rùn)、集中、流暢這五個(gè)內(nèi)容?！?準(zhǔn)確：指的是字音準(zhǔn)確規(guī)范，也就是字正。播音吐字的準(zhǔn)確還要求人們不易察覺(jué)的細(xì)微的發(fā)音部位、發(fā)音方法以及唇形、舌位的要求和字調(diào)、語(yǔ)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范。

· 清晰：指的是字音清晰。吐字清晰是播音吐字給人的一種明顯感覺(jué)，清晰地吐字建立在發(fā)音的準(zhǔn)確上，但準(zhǔn)確并不代表清晰。另外，吐字清晰并不是單純的加大音量獲得的，而是在播音實(shí)踐中，建立在一系列行之有效的發(fā)音技巧之上?！?圓潤(rùn)：我國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)唱中把圓潤(rùn)的吐字稱為“吐字如珠”。圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)的吐字才能保證語(yǔ)音中信息和情感的更大、更準(zhǔn)確的含量。圓潤(rùn)，我們還應(yīng)理解為在吐字的過(guò)程中，保持較穩(wěn)豐富的泛音共鳴，使語(yǔ)音悅耳動(dòng)聽(tīng)，也就是要實(shí)現(xiàn)“腔圓”的要求。

· 集中：指的是聲音集中。集中地聲音易于入耳，喚起聽(tīng)眾的注意，打動(dòng)人心。另外，由于播音員主持人工作的特殊性，聲音集中才能具有“磁性”，具有“穿透力”。

· 流暢：我們發(fā)出的每一個(gè)字音，每一個(gè)音節(jié)都是融匯在語(yǔ)流中的，而不是一個(gè)個(gè)單獨(dú)的音節(jié)。所以要求我們吐字歸音必須靈活自如，輕快流暢。

11.吐字歸音的要領(lǐng)是什么？

吐字歸音是使字音清楚、準(zhǔn)確、完整、飽滿的傳統(tǒng)發(fā)音手段。它是在長(zhǎng)期的語(yǔ)言實(shí)踐，特別是我國(guó)人民在說(shuō)唱藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出的行之有效的吐字方法，“吐字歸音”是這些方法的集中。吐字時(shí)要將音節(jié)在發(fā)音的不同階段作出不同的處理。吐字歸音把子頭、字腹和字尾的處理分別叫做出字、立字和歸音。吐字歸音需要把握出字、立字、歸音的要領(lǐng)。

· 出字：要求做到出字有力，吊住彈出。（吊住彈出 部位準(zhǔn)確 氣息飽滿 結(jié)

實(shí)有力 短暫敏捷 干凈利落 定型標(biāo)準(zhǔn) 準(zhǔn)確自然）· 立字：要求做到字腹立字飽滿，拉開(kāi)立起。（拉開(kāi)立起 氣息均勻 音長(zhǎng)音響 圓潤(rùn)飽滿 寬韻窄發(fā) 窄韻寬發(fā) 前音后發(fā) 后音前發(fā) 圓唇扁發(fā) 扁唇圓發(fā)）· 歸音：要求做到字尾弱收到位，趨勢(shì)鮮明。（尾音輕短 完整自如 避免生硬 突然收住 歸音到位 送氣到家 干凈利落 趨勢(shì)鮮明）

12.出字、立字、歸音分別是什么？

吐字歸音把子頭、字腹和字尾的處理分別叫做出字、立字和歸音。吐字歸音需要把握出字、立字、歸音的要領(lǐng)。

· 出字：要求做到出字有力，吊住彈出。（吊住彈出 部位準(zhǔn)確 氣息飽滿 結(jié)實(shí)有力 短暫敏捷 干凈利落 定型標(biāo)準(zhǔn) 準(zhǔn)確自然）· 立字：要求做到字腹立字飽滿，拉開(kāi)立起。（拉開(kāi)立起 氣息均勻 音長(zhǎng)音響 圓潤(rùn)飽滿 寬韻窄發(fā) 窄韻寬發(fā) 前音后發(fā) 后音前發(fā) 圓唇扁發(fā) 扁唇圓發(fā)）· 歸音：要求做到字尾弱收到位，趨勢(shì)鮮明。（尾音輕短 完整自如 避免生硬 突然收住 歸音到位 送氣到家 干凈利落 趨勢(shì)鮮明）

13.棗核形是什么？

棗核形是民間說(shuō)唱藝人對(duì)吐字過(guò)程形象的描述。它是指頭、腹、尾俱全的音節(jié)吐字的狀態(tài)而言，字頭叼住彈出，字腹拉開(kāi)立起，字尾到位弱收，合起來(lái)成為一個(gè)兩頭小中間大的“棗核型”。它涉及吐字時(shí)音節(jié)各部分的口腔開(kāi)合及所占時(shí)值長(zhǎng)短。棗核形的說(shuō)法體現(xiàn)了漢語(yǔ)語(yǔ)音發(fā)音吐字的特點(diǎn)，但我們還應(yīng)注意棗核形本身是一個(gè)整體，是字音在發(fā)音過(guò)程中咬字器官互相協(xié)調(diào)，在滑動(dòng)中完成的，而不是機(jī)械的分割，因此發(fā)音過(guò)程應(yīng)有滑動(dòng)感、整體感。另外，棗核形要隨語(yǔ)流中的音節(jié)的疏密、情感的變換而變化。

14.咬字器官相互配合的要領(lǐng)是？

字音主要由咬字器官配合發(fā)出的，要熟悉咬子器官并學(xué)會(huì)控制咬字器官需要掌握 打開(kāi)口腔、力量集中、明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置。

· 打開(kāi)口腔：要有挺起上腭的感覺(jué)，上腭的挺起和下腭的放松可以適當(dāng)加大口腔容積，為字音的拉開(kāi)立起創(chuàng)造條件。因此要做到“提、打、挺、松”。具體是指提起顴肌、打開(kāi)牙關(guān)、挺起軟腭、放松下巴。

·提起顴肌:并不是成微笑狀，而是稍有顴肌有緊張的感覺(jué)。此時(shí)口腔上部及上腭頂部會(huì)有展寬的感覺(jué)，鼻孔也會(huì)略為張大，上唇會(huì)展開(kāi)貼往上齒，使唇的運(yùn)動(dòng)有了依托，更容易發(fā)揮力量。

·打開(kāi)牙關(guān):主要指雙側(cè)上后槽牙，保持向上提的感覺(jué)，這樣做可以加大口腔開(kāi)度，豐富口腔共鳴。

·挺起軟腭:是抬起上腭后部的動(dòng)作，減少鼻腔通路的入口，以避免氣流過(guò)多的灌入鼻腔而造成濃重的鼻音。

·放松下巴:下腭的緊張會(huì)使舌骨向上移動(dòng)，牽動(dòng)喉頭上提，使聲音通道變窄。喉部肌肉不正常的緊張，會(huì)造成發(fā)聲的緊張吃力，加重加快疲勞感。

· 力量集中：唇的力量要集中到唇的內(nèi)緣，集中到中央三分之一處。唇的力量

分散是造成字音散的主要原因。

· 應(yīng)明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置：聲音應(yīng)該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線就是聲音發(fā)出的路線。硬腭的前部就是字音的著力位置。聲掛前腭是這種感覺(jué)的集中概括：由喉發(fā)出的聲束經(jīng)咽腔沿上顎中縱線前行，向硬腭前部流動(dòng)沖擊，從而使字音有掛在硬腭穹隆前部的感覺(jué)，并由上唇以上的部位透出口腔。這樣發(fā)出的聲音集中、明朗、潤(rùn)澤、穿透力強(qiáng)，發(fā)音省力。

15．簡(jiǎn)述制聲機(jī)理？

在氣息由上向下的定向輸送過(guò)程中，聲帶產(chǎn)生了開(kāi)→閉→開(kāi)→閉的周而復(fù)始、連續(xù)開(kāi)閉的高速運(yùn)動(dòng)，聲帶顫動(dòng)，空氣產(chǎn)生了疏→密→疏→密的變化（即振蕩），聲波就此形成。

16.簡(jiǎn)述喉部控制要領(lǐng)？

·喉頭的相對(duì)穩(wěn)定：調(diào)整喉頭垂直位移幅度，保持發(fā)聲時(shí)喉頭的相對(duì)穩(wěn)定，是獲得變化自然、和諧通常、潤(rùn)澤豐滿的聲音的有效方法。

·喉頭相對(duì)放松：播音發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺(jué)上講，喉部是放松的。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活的運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過(guò)程。喉部放松應(yīng)該是發(fā)音時(shí)最基本的感覺(jué)?！ず聿靠刂婆c呼吸控制、口腔控制配合：發(fā)聲時(shí)，我們不能只把喉作為“開(kāi)關(guān)”，發(fā)一個(gè)音開(kāi)一下。要想使喉部得到有效地控制，應(yīng)該在發(fā)生過(guò)程中“抓兩頭，放松中間”，及加強(qiáng)呼吸控制和口腔控制，以求達(dá)到喉部發(fā)生狀態(tài)的放松自如。·注意克服不良發(fā)生習(xí)慣和動(dòng)作：不良發(fā)生習(xí)慣往往來(lái)源于不良的發(fā)聲心里。需要我們調(diào)整發(fā)聲心里，提高審美素養(yǎng)，同時(shí)還要向生活語(yǔ)言學(xué)習(xí)，從生活語(yǔ)言中汲取營(yíng)養(yǎng)。

17.為什么要喉頭相對(duì)放松？

播音發(fā)聲時(shí)兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺(jué)上說(shuō)，喉嚨是放松的。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過(guò)程。喉部放松應(yīng)該是發(fā)音時(shí)的最基本的感覺(jué)。播音發(fā)聲時(shí)，喉部積極而放松的狀態(tài)，才是喉部控制的最佳狀態(tài)。只有喉部放松才能使播音嗓音達(dá)到純凈、自然、持久、豐富和富于變化的境界，只有在喉部放松的狀態(tài)下才能逐步實(shí)現(xiàn)喉部發(fā)聲能力和控制使用能力的提高。

18.如何實(shí)現(xiàn)喉頭的相對(duì)穩(wěn)定？

喉頭位置的調(diào)整要通過(guò)對(duì)喉外肌的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)，采用如下步驟： ·有意提起、降下喉頭，反復(fù)進(jìn)行，使其靈活自如。

·在長(zhǎng)期的發(fā)音過(guò)程中，尋找自己音色自然，無(wú)擠壓造作的狀態(tài)，將此時(shí)喉頭的基準(zhǔn)位置確認(rèn)下來(lái)，以此位置做喉頭垂直位移訓(xùn)練的中心。

·發(fā)音時(shí)，舌位的高低、前后及口腔的開(kāi)合都會(huì)連帶喉頭上下移動(dòng)，利用開(kāi)口度小的元音“i”和舌高點(diǎn)偏前的元音“v”的延長(zhǎng)音，鍛煉喉頭向下的控制力；利

用低舌位、開(kāi)口度大的元音“a”和舌高點(diǎn)偏后的元音“u”的延長(zhǎng)音，鍛煉喉頭向上的控制力。

19.如何做到喉頭的相對(duì)放松？

播音發(fā)聲時(shí)兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺(jué)上說(shuō)，喉嚨是放松的。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過(guò)程。喉部放松應(yīng)該是發(fā)音時(shí)的最基本的感覺(jué)。播音發(fā)聲時(shí)，喉部積極而放松的狀態(tài)，才是喉部控制的最佳狀態(tài)。要想提高發(fā)音的效率，發(fā)出悅耳的聲音，就要放松喉部。要注意避免一張嘴發(fā)音就喉部發(fā)緊，脖子上青筋暴露，需要說(shuō)明的是，我們要求的喉部放松，絕不是提倡越松越好，因?yàn)檫^(guò)松會(huì)使氣息壓力過(guò)小，致使聲帶運(yùn)動(dòng)遲緩、松懈，發(fā)出的聲音極易散、沙、暗，給人以有氣無(wú)力的感覺(jué)。

20.共鳴在發(fā)聲中的作用表現(xiàn)在？

共鳴在發(fā)生中的作用主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是，對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化。聲帶發(fā)出的聲音叫喉元音，很微弱，通過(guò)共鳴得到擴(kuò)大、美化，共鳴控制與音量、音高、音色和音色的調(diào)整都有密切的關(guān)系。二是共鳴控制的調(diào)節(jié)直接參與語(yǔ)言材料的制作，在調(diào)節(jié)過(guò)程中形成不同的語(yǔ)音，形成表情達(dá)意的不同色彩的聲音。

21.共鳴的作用是什么？

一方面通過(guò)共鳴產(chǎn)生了不同的語(yǔ)音，另一方面還是聲音具有各種不同的色彩。共鳴對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化使我們的聲音富于變化、多姿多彩，有明顯的聲音特色的變化。

22.胸腔共鳴的作用是什么？

胸腔容積大，對(duì)低頻聲波共鳴作用明顯。胸腔共鳴不參與語(yǔ)音的制作，但可以擴(kuò)大音量，增加低泛音，使聲音聽(tīng)起來(lái)洪亮、結(jié)實(shí)、渾厚。

23．播音發(fā)聲對(duì)口腔共鳴強(qiáng)調(diào)的要求是什么？

播音發(fā)聲對(duì)口腔共鳴強(qiáng)調(diào)要打開(kāi)牙關(guān)，提起顴肌，挺起軟腭，放松下巴——打開(kāi)口腔，使口腔在發(fā)生過(guò)程中處于積極狀態(tài)。同時(shí)強(qiáng)調(diào)各咬字器官的力量集中，尤其是唇、舌力量的集中，舌位要準(zhǔn)確、鮮明、動(dòng)程要流暢、完整。

24.播音發(fā)聲共鳴的特點(diǎn)是什么？（p386）

播音發(fā)聲共鳴的特點(diǎn)是以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)的聲道共鳴方式。

25.如何改善口腔共鳴？

·唇齒貼近，提高聲音明亮度。避免翹唇帶來(lái)較暗而且渾濁的音色，唇齒近貼可以改善共鳴。

·嘴角略微上抬，消除消極音色。嘴角下垂時(shí)，往往呈現(xiàn)出的是消極，頹廢的感情色彩，可以結(jié)合“提顴肌”，使嘴角微上抬來(lái)改變聲音色彩。·改善v（yu）、u、o的音色。都為圓唇元音，發(fā)音時(shí)使嘴唇突起增加了共鳴器的長(zhǎng)度，導(dǎo)致音色過(guò)暗，色彩沉悶。盡量減小突起，使音色得到改善。

26.什么是聲音的彈性？

聲音的彈性是指播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨感情變化而來(lái)的伸縮性、可變性。

27.聲音彈性的表現(xiàn)特點(diǎn)有哪些？

·表現(xiàn)為聲音的可變性?！ぢ曇舻淖兓尸F(xiàn)出對(duì)比性?！み@種對(duì)比具有層次性?！ぢ曇舻膹椥宰兓皇且詥雾?xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)，而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的。

28.如何獲得聲音的彈性？

（1、內(nèi)容是依據(jù)。

2、能力是基礎(chǔ)。

3、分寸是保障）

首先，人的思想感情在一定的語(yǔ)言環(huán)境中是不斷運(yùn)動(dòng)的，而人的聲音通過(guò)控制調(diào)節(jié)是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。

· 思想感情的運(yùn)動(dòng)是取得聲音彈性的內(nèi)在依據(jù)。要根據(jù)欄目、節(jié)目、稿件、話題的內(nèi)容，深切體會(huì)情感運(yùn)動(dòng)中的細(xì)微變化而將之形之于聲。

· 要使聲音富于彈性要注意氣息隨感情的運(yùn)動(dòng)。氣息是發(fā)聲的動(dòng)力，是由情及聲的橋梁。

· 發(fā)聲能力的擴(kuò)展也有利于聲音彈性的加強(qiáng)。

· 在發(fā)聲的各個(gè)環(huán)節(jié)中，對(duì)發(fā)聲的調(diào)節(jié)、控制都要留有余地，這樣有利于聲音彈性的表現(xiàn)。

同時(shí)，對(duì)各種聲音色彩對(duì)比的訓(xùn)練一定要有針對(duì)性，針對(duì)自己存在的問(wèn)題，選擇練習(xí)材料，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，為綜合控制打好基礎(chǔ)。

29.聲音彈性的訓(xùn)練有哪些？

聲音彈性不僅表現(xiàn)在聲音的可變性上，而且表現(xiàn)在聲音的對(duì)比性的對(duì)比層次上。因此，加強(qiáng)聲音的對(duì)比訓(xùn)練是提高聲音彈性和豐富聲音色彩的有效辦法。

聲音彈性對(duì)比的訓(xùn)練包括：①?gòu)?qiáng)與弱；②高與低；③剛與柔；④明與暗；⑤虛與實(shí)；⑥厚與薄；⑦粗與細(xì)；⑧前與厚等。聲音的彈性變化不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)的，而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的。

30.播音發(fā)聲中的情聲氣是什么？

情，指的是在播音過(guò)程中，播音員服務(wù)于播講目的，由具體稿件或話題引發(fā)，并由有聲語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，始終運(yùn)動(dòng)著的情感。情是我們進(jìn)行播音創(chuàng)作的依托。聲，指的是播音員依據(jù)稿件或話題，使用發(fā)聲器官，運(yùn)用播音技巧所發(fā)出的表達(dá)思想感情，包容大量信息，并通過(guò)電聲設(shè)備進(jìn)行傳播，經(jīng)過(guò)科學(xué)訓(xùn)練的，規(guī)范化、藝術(shù)化的有聲語(yǔ)言。

氣，指的是在播音過(guò)程中，為使有聲語(yǔ)言傳情達(dá)意，播音員所控制自如使用胸腹聯(lián)合式呼吸法所獲得的發(fā)聲動(dòng)力。

31.播音發(fā)聲對(duì)情聲氣有哪些具體的要求？

· 情，要具備最豐富的、并能隨時(shí)調(diào)動(dòng)起來(lái)的思想感情。要追求真實(shí)，以情帶聲。

· 聲，要求能夠充分表達(dá)各類不同稿件所確定的不同層次、不同色彩的情感，能清晰明確地傳遞稿件所載有的所有信息，并具有各自聲音形象特點(diǎn)。

· 氣，要求能符合播音員進(jìn)行創(chuàng)作要求，有一定力度，呼吸控制自如，完美地配合發(fā)聲的氣息。

總之，情要取其高，聲要取其中，氣要取其深，已達(dá)到字正腔圓、清晰持久、剛?cè)嶙匀?、聲情并茂的境地?/p>

32.情聲氣之間的關(guān)系？

答：情是內(nèi)涵，是依托；聲是形式，是載體；氣是基礎(chǔ)，是動(dòng)力。情是主導(dǎo)，思想感情狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)著氣息的運(yùn)動(dòng)，并組織發(fā)聲器官的協(xié)同動(dòng)作，才發(fā)出表情達(dá)意的聲音來(lái)。氣隨情動(dòng)，聲隨情動(dòng)，氣生于情而融于聲。我們要以情帶聲，以聲傳情，而絕不能本末倒置以聲造情。

33.情聲氣結(jié)合需要重要的問(wèn)題？

答：第一是氣息。運(yùn)動(dòng)的氣息來(lái)源于不停變換的控制。

第二是聲音的運(yùn)用。要注意聲音色彩對(duì)比，一定要用足、用夠、用活。要客觀地認(rèn)識(shí)自己的聲音，抓住自己聲音的特色逐步確立自己的聲音形象。

第三要注重實(shí)踐性。在經(jīng)過(guò)備稿到播出的整個(gè)過(guò)程中，要不斷地根據(jù)稿件、話題所提供的線索，不斷地挖掘新內(nèi)容，找出新感受，以促進(jìn)思想感情的運(yùn)動(dòng)。

第五篇：播音發(fā)聲總結(jié)（精選）

1、音高：指聲音的高低，決定于聲波的頻率。

2、音強(qiáng)：是指聲音的強(qiáng)弱，是由聲波的振幅大小決定的。

3、音長(zhǎng)：是指聲音的長(zhǎng)短，即聲音的時(shí)值，它取決于發(fā)聲體振動(dòng)的持續(xù)時(shí)間。

4、音色：也叫音質(zhì)或音品，是指聲音的特色和本質(zhì)。

5、播音發(fā)聲的特點(diǎn)：以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤(rùn)；

聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確；

接近口語(yǔ)用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。

6、胸腹聯(lián)合式呼吸法原理：是指胸、腹所有呼吸器官都參與了呼吸運(yùn)動(dòng)，使胸廓、橫膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴(kuò)大了胸廓的周圍徑而且擴(kuò)大胸腔的上下徑，因而能吸入足夠的氣息，氣息的容量大。另外，由于能夠穩(wěn)定保持住兩肋及橫膈膜的張力和來(lái)自小腹的收縮力量所形成的均衡對(duì)抗，有利于形成對(duì)聲音的支持力量。

7、吸氣要領(lǐng)：吸氣要吸到肺底，兩肋打開(kāi)，腹壁“站定“。

8、呼氣要領(lǐng)：掌握呼氣的穩(wěn)勁狀態(tài)，其中應(yīng)以快吸慢呼為訓(xùn)練重點(diǎn)；

鍛煉呼氣的持久力，一般要求一口氣的呼氣發(fā)聲可持續(xù)30秒到40秒；

訓(xùn)練呼氣與發(fā)聲“掛鉤“。

9、換氣要領(lǐng)：句首換氣應(yīng)無(wú)聲到位，句子當(dāng)中應(yīng)小量補(bǔ)充，句子之間應(yīng)從容換氣，句子結(jié)尾應(yīng)該余氣托送。

10、播音發(fā)聲對(duì)吐字的要求：準(zhǔn)確、清晰、圓潤(rùn)、集中、流暢。

11、吐字歸音的要領(lǐng)：字頭出字有力，叼住彈出

字腹立字飽滿，拉開(kāi)立起

字尾歸音弱收到位，趨勢(shì)鮮明

12、發(fā)音吐字是播音員和主持人必須修煉的一項(xiàng)基本功。

13、發(fā)音吐字的綜合感覺(jué)：聲音像一條彈性的帶子，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被吸著而掛在硬腭前部，由上門齒處彈出，流動(dòng)向前。

14、棗核形：是指頭、腹、尾具全的音節(jié)吐字的狀態(tài)而言，字頭叼住彈出，字腹拉開(kāi)立起，字尾到位弱收，合起來(lái)成為一個(gè)兩頭小中間大的棗核形。

15、咬字器官互相配合要領(lǐng)：打開(kāi)口腔（提起顴肌，打開(kāi)牙關(guān)，挺起軟腭，放松下巴）

力量集中

應(yīng)明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置（聲音應(yīng)該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線，就是聲音發(fā)出的路線。硬腭的前部就是字音的著力位置。

聲掛前腭：由喉發(fā)出的聲束經(jīng)咽腔沿上腭中縱線前行，向硬腭前部流動(dòng)沖擊，從而使字音有掛在硬腭穹窿前部的感覺(jué)，并由上唇以上的部位透出口腔。）

16、播音時(shí)喉部動(dòng)態(tài)：1喉頭位置與聲道的共鳴作用關(guān)系密切。2 喉頭的位移總是控制在較小的幅度內(nèi)3未經(jīng)訓(xùn)練的人，喉頭位移依習(xí)慣變化，欠缺控制。

17、聲音如何產(chǎn)生：在氣息由下向上的定向輸送過(guò)程中，聲帶產(chǎn)生了開(kāi)—閉—開(kāi)—閉的周而復(fù)始、連續(xù)開(kāi)閉的高速運(yùn)動(dòng)，聲帶顫動(dòng)，空氣產(chǎn)生了疏—密—疏—密的變化（即振蕩），聲波就此形成。

19：共鳴：一個(gè)物體振動(dòng)發(fā)聲，引起另一個(gè)物體的振動(dòng)，使之產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。20、以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)的聲道共鳴方式。

21、共鳴器官：喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、胸腔

22、共鳴的作用：對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化；共鳴腔的調(diào)節(jié)直接參與語(yǔ)音材料的制作，在調(diào)節(jié)過(guò)程中形成不同的語(yǔ)音，形成表情達(dá)意的不同色彩的聲音。

23、聲道共鳴的作用：產(chǎn)生了各種不用的語(yǔ)音；能使聲音具有各種不同的色彩。

24、聲音彈性的變化體現(xiàn)出變化多端的聲音色彩和性格 適應(yīng)能力強(qiáng) 聲音富有彈性 適應(yīng)能力差 聲音較弱

24、聲音的彈性：是指播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨感情變化而來(lái)的伸縮性、可變性。

25、聲音彈性表現(xiàn)的特點(diǎn)：表現(xiàn)為聲音的可變性

聲音的變化呈現(xiàn)出對(duì)比性

這種對(duì)比具有層次性

聲音的彈性變化不是 以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)的，而是以多種對(duì)比

項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的

26、如何獲得聲音的彈性：思想感情的運(yùn)動(dòng)是取得聲音彈性的內(nèi)在依據(jù)

要使聲音富有彈性要注意氣息隨感情的運(yùn)動(dòng)

發(fā)聲能力的擴(kuò)展也有利于聲音彈性的加強(qiáng)

在發(fā)聲的各個(gè)環(huán)節(jié)中，對(duì)發(fā)聲的調(diào)節(jié)、控制都要留有余地，這樣才有利

于聲音彈性的表現(xiàn)

27、情聲氣的關(guān)系：情是主導(dǎo)，思想感情狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)著氣息的運(yùn)動(dòng)，并組織發(fā)聲器官的

協(xié)同運(yùn)作，才發(fā)出表情達(dá)意的聲音來(lái)。氣隨情動(dòng)，聲隨情出，氣生于情而融于聲。

28、胸部支點(diǎn)：是指在有聲語(yǔ)言表達(dá)中，隨著氣息聲音的變化，胸部產(chǎn)生的一種振感點(diǎn)。

29、胸支原理：聲帶振動(dòng)條件（空氣動(dòng)力、聲帶閉合擋氣）30、胸支作用：松喉、共鳴、表達(dá)

31、重音 重音的音域加寬 支點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)幅度加大

重音的音長(zhǎng)加長(zhǎng) 支點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)速度減慢

重音的音強(qiáng)加強(qiáng) 支點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)速度加快