第一篇：中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展

中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展

說(shuō)到流行音樂(lè)，很多朋友就會(huì)想到現(xiàn)在社會(huì)上的一些所謂的流行歌曲、通俗歌曲，好像認(rèn)為都是年輕人的專屬，其實(shí)不然，流行音樂(lè)的內(nèi)容是比較廣泛的。

流行音樂(lè)，它的英文名字叫Popular music，簡(jiǎn)稱Pop music。它起源于美國(guó)的爵士音樂(lè)，這是一個(gè)目前被大眾所接受的說(shuō)法。它的基礎(chǔ)是因?yàn)樗鼜V泛地被傳唱，流行一時(shí)，甚至有流傳后世的傳播特性。它也是一種大眾音樂(lè)，就是在老百姓當(dāng)中被廣泛傳唱的音樂(lè)和歌曲。

從上世紀(jì)七十年代末至今，我國(guó)經(jīng)歷三十多年的發(fā)展，流行音樂(lè)的廣泛傳播對(duì)我們的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我今天要講的也就是從改革開(kāi)放開(kāi)始，在我們中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展。

因?yàn)樯鐣?huì)發(fā)展比較快，所以到當(dāng)代，流行音樂(lè)大部分都指一些輕音樂(lè)和一些節(jié)奏明快、通俗易懂、不是有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难莩椒ǖ倪@一類的音樂(lè)和歌曲。所以流行音樂(lè)隨著時(shí)代和社會(huì)的變遷，它的概念也在發(fā)生著變化。

中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展歸納為三個(gè)階段。

第一階段是復(fù)蘇開(kāi)拓期，是指上實(shí)際七十年代末到八十年代中期。在1978年的十一屆三中全會(huì)上，改革開(kāi)放的國(guó)策被提出。從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，我國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大的變革。在音樂(lè)文化領(lǐng)域，在意識(shí)形態(tài)方面，由政治主導(dǎo)，高度一致的革命歌曲統(tǒng)一天下，逐步向抒情歌曲、娛樂(lè)性流行歌曲轉(zhuǎn)換。十年**，使中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展停滯了。如果沒(méi)有十年**，那么我們中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展肯定不會(huì)滯后于日本、韓國(guó)。雖然我們現(xiàn)在發(fā)展比較快，但是音樂(lè)的根基還是要比日本、韓國(guó)差一些。與歐美國(guó)家來(lái)比的話，差距就更大了。

大家都看到過(guò)中央電視臺(tái)的第一屆春晚。在眾多表演嘉賓中我們都知道有一位歌唱家李谷一，她當(dāng)時(shí)所唱的歌曲是《鄉(xiāng)戀》。她因?yàn)檫@首歌曲而走紅，也因?yàn)檫@首歌曲而倒霉。我們現(xiàn)在聽(tīng)這首歌曲非常好聽(tīng)，很優(yōu)美，歌詞內(nèi)容也很健康，但是在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代，我們剛粉碎“四人幫”的時(shí)候，這樣的歌曲在我們中國(guó)內(nèi)地還算是靡靡之音。雖然我們現(xiàn)在覺(jué)得很好笑，但在人們的思想被禁錮了十年之后，在當(dāng)時(shí)就認(rèn)為這首歌曲是不能唱的。說(shuō)這是資本主義的產(chǎn)物，是跟歐美及日本這種資本主義國(guó)家的音樂(lè)類似的。所以為了在春晚上是否唱這首歌，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演急得滿頭冒汗，因?yàn)槟且荒甑拇和硎怯^眾發(fā)電報(bào)或者打電話到中央電視臺(tái)，要求李谷一唱這首歌，等于說(shuō)是中國(guó)觀眾在那里點(diǎn)歌的。那么到底該不該唱，最后是文化部的領(lǐng)導(dǎo)拍板了，說(shuō)唱。李谷一就馬上上了。而且那時(shí)候伴奏帶還沒(méi)拿，馬上趕回家去拿伴奏帶，所以我們?cè)陔娨暀C(jī)前面看的時(shí)候可能還不知道幕后的故事。

粉碎“四人幫”以后，中國(guó)內(nèi)地涌現(xiàn)出了一大批的優(yōu)秀歌曲，被廣泛地傳唱，這也是當(dāng)時(shí)的流行歌曲。我們用寬泛的概念來(lái)說(shuō)，這些都是流行歌曲。像著名的作曲家施光南的作品《祝酒歌》，可能在座的老同志、中老年人都知道這首歌曲。我小時(shí)候經(jīng)常聽(tīng)到這首歌，只要打開(kāi)收音機(jī)，每天都會(huì)聽(tīng)到好幾遍。原唱者是著名的歌唱家李光曦先生。還有一首大家非常熟悉的就是《在希望的田野上》，這是在改革開(kāi)放初期非常催人奮進(jìn)的一首歌曲。還有一首是有非常濃郁的新疆風(fēng)格的歌曲《打起手鼓唱起歌》，是關(guān)牧村老師唱的。還有像王酩寫(xiě)的《邊疆的泉水清又清》、電影《小花》的插曲《妹妹找哥淚花流》，像王立平寫(xiě)的《太陽(yáng)島上》、《大海啊故鄉(xiāng)》，以及電視劇《紅樓夢(mèng)》的主題歌，著名的作曲家谷建芬寫(xiě)的《校園的早晨》、《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》，還有像《牡丹之歌》、《在那桃花盛開(kāi)的地方》、《十五的月亮》，以及像《我們的生活充滿陽(yáng)光》這樣的歌曲，我想大家都非常熟悉。

在那個(gè)年代，電視還沒(méi)有普及，我們獲得音樂(lè)的渠道非常窄，其中一個(gè)非常普遍的渠道就是半導(dǎo)體收音機(jī)，還有的家庭沒(méi)有收音機(jī)，所以我們大家所接觸的音樂(lè)也大致相同。再加上那個(gè)年代，中國(guó)從事音樂(lè)工作的人還不是很多，所以產(chǎn)量也不是很高。不像現(xiàn)在，可能一個(gè)月里面，我們就可以聽(tīng)到上百首的新歌。另外一個(gè)我們獲得音樂(lè)的渠道就是電影，比如電影《小花》的插曲《妹妹找哥淚花流》、電影《甜蜜的事業(yè)》中的歌曲《我們的生活充滿陽(yáng)光》，還有像雷振邦的《冰山上的來(lái)客》中的《花兒為什么這樣紅》等等這樣的好歌，都是那個(gè)年代的流行歌曲。

到八十年代初期，就有港臺(tái)和歐美的音樂(lè)進(jìn)入我們中國(guó)，但是在那個(gè)時(shí)候，還沒(méi)有大張旗鼓、明目張膽地引入港臺(tái)或者歐美的歌曲。一開(kāi)始有鄧麗君、山口百惠、劉文正、譚詠麟，還出現(xiàn)了美國(guó)的披頭士的音樂(lè)進(jìn)入內(nèi)地，最主要是通過(guò)沿海的漁民在海上打魚(yú)的時(shí)候，和香港、臺(tái)灣漁民進(jìn)行物品的交換。他們通過(guò)貨物的交換，把鄧麗君、劉文正“交換”了進(jìn)來(lái)。他們?cè)诩依锿低德?tīng)，突然發(fā)現(xiàn)還有這樣的唱法、這樣的歌曲，在我們那個(gè)年代的大陸歌唱家中還沒(méi)有像鄧麗君唱得那么柔和的，人們一下子迷上了鄧麗君的歌曲，但是在那個(gè)年代被認(rèn)為是黃色歌曲，是被禁止播放的。

復(fù)蘇開(kāi)拓期的音樂(lè)特點(diǎn)是旋律性很強(qiáng)，歌曲大多是以五聲調(diào)式為創(chuàng)作基礎(chǔ)的，不分唱法，凡是在電影或是收音機(jī)里播放的歌曲都會(huì)流行，往往一首歌曲全家人都會(huì)唱。粉碎“四人幫”之后最著名的歌曲就是《祝酒歌》。（現(xiàn)場(chǎng)播放）電影《甜蜜的事業(yè)》中《我們的生活充滿陽(yáng)光》，里面的伴奏樂(lè)器，是夏威夷吉他。這首歌曲的旋律非常優(yōu)美，所以這首歌在當(dāng)時(shí)流傳廣泛。還有一首很紅的，還捧紅了一個(gè)歌手——鄭緒嵐的《太陽(yáng)島上》。雖然時(shí)代在發(fā)展，音樂(lè)在發(fā)展，它的基礎(chǔ)還是我們以前的音樂(lè)。《上海灘》的旋律還是五聲調(diào)式，還有《萬(wàn)水千山總是情》、《血疑》、《排球女將》。1983版《射雕英雄傳》里面羅文和甄妮合唱的《鐵血丹心》在中國(guó)內(nèi)地引發(fā)了男女生對(duì)唱風(fēng)潮。

在這個(gè)時(shí)期，有很多好歌，讓我們知道五聲調(diào)式也可以寫(xiě)出好歌。鄧麗君是風(fēng)靡東南亞的歌手。最早傳入我們中國(guó)大陸的歌曲《何日君再來(lái)》的作曲家是劉雪安，這是1936年的時(shí)候上海一家電影公司需要一部電影的插曲找到劉雪安創(chuàng)作的。就是在上世紀(jì)八十年代初的時(shí)候流行的，和我們之前聽(tīng)的不一樣。還有一位值得一提，劉文正，他的代表作像《遲到》、《我的心里只有你沒(méi)有他》、《蘭花草》等深深地印在了聽(tīng)眾的腦海里。還有一位歌壇常青樹(shù)——譚詠麟，他的《愛(ài)在深秋》是一首八六拍的歌曲，讓人聽(tīng)的時(shí)候覺(jué)得很優(yōu)美。電視劇《霍元甲》的插曲《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》，演唱者是葉振棠。一首在我們看來(lái)是通俗歌曲，但是它的配器非常巧妙，結(jié)合了西洋的圓號(hào)和民族的笛子、古箏樂(lè)器。通俗歌曲通俗易懂，老百姓瑯瑯上口。之前我們聽(tīng)的歌曲不論是從思想性、旋律性還是藝術(shù)性上來(lái)看，都是非常好聽(tīng)的，有催化劑的作用。

第二個(gè)時(shí)期就是高速發(fā)展期，是從二十世紀(jì)八十年代中到九十年代末。流行音樂(lè)的文化市場(chǎng)逐步發(fā)展和繁榮，主要是依靠了錄音機(jī)、唱片和磁帶的快速普及。流行音樂(lè)個(gè)體化欣賞成為主題。以新興的音像產(chǎn)業(yè)為核心，內(nèi)地流行音樂(lè)市場(chǎng)不斷拓展。同時(shí)電視傳媒迅速崛起，成為又一個(gè)覆蓋面極廣的傳播媒介。電視歌手大賽出現(xiàn)了美聲、民族、通俗的專業(yè)分類，唱法的細(xì)化在一定程度上使流行音樂(lè)的文化地位得到認(rèn)可和提升。在新興藝術(shù)市場(chǎng)的需求方面，晚會(huì)歌曲、影視劇主題歌曲、唱片歌曲逐步成為推動(dòng)流行音樂(lè)創(chuàng)作和繁榮的重要因素。這個(gè)時(shí)候，我們平時(shí)的消遣不再是八點(diǎn)鐘上床睡覺(jué)了，開(kāi)始把聽(tīng)歌曲作為一種休閑。

到了八十年代中期以后，這樣的形式就轉(zhuǎn)變了，樂(lè)器變掉了，變成了吉他和沙錘，場(chǎng)地從室內(nèi)放到了室外。我們?cè)谏虾?、杭州這些大中城市里面，經(jīng)常看到吃飯的時(shí)候，特別是夏天，幾個(gè)小年輕拿著吉他在馬路邊彈奏。在八十年代中期到九十年代末期，我們國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)作品呈現(xiàn)了空前繁榮的局面。流行音樂(lè)的創(chuàng)作與演唱人才聚集，影響比較大的是那個(gè)年代刮起的一場(chǎng)歌壇的西北風(fēng)。比較有代表性的像崔健的《一無(wú)所有》、侯德健的《信天游》，還有《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《心愿》（徐沛東的作品），以及一些抒情的流行歌曲，比方說(shuō)《我多想唱》、《我不想說(shuō)》、《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》、《朋友》。到九十年代初的時(shí)候，風(fēng)頭甚至蓋過(guò)了港臺(tái)。內(nèi)地的校園歌曲啊、西北風(fēng)啊、搖滾樂(lè)啊一下子就涌現(xiàn)出來(lái)了。

高速發(fā)展期的音樂(lè)特點(diǎn)，是音樂(lè)風(fēng)格開(kāi)始多樣化，通俗唱法和輕音樂(lè)成為這個(gè)時(shí)期音樂(lè)的核心。到八十年代中期，唱法分成三種，輕音樂(lè)慢慢占據(jù)主導(dǎo)地位。理查德·克萊德曼把交響樂(lè)變成了通俗的音樂(lè)，把中國(guó)觀眾的心抓住了。他后來(lái)還把《梁?！穾У搅藝?guó)外，起到了國(guó)際間交流的紐帶的作用。在那個(gè)時(shí)期，我們國(guó)內(nèi)原創(chuàng)的有《一無(wú)所有》、《信天游》等，它把中國(guó)的民間音樂(lè)時(shí)尚化了?！稄潖澋脑铝痢肥蔷攀甏酰袊?guó)內(nèi)地流行歌曲的一個(gè)里程碑。

流行歌曲的生命力強(qiáng)與弱直接反映出這首歌曲的內(nèi)涵深不深刻。像梅蘭芳先生的梅派唱腔、徐悲鴻先生的馬，一直到現(xiàn)在都是在流傳的。歌曲也是一樣的。說(shuō)到歌曲的生命力，臺(tái)灣校園歌曲《橄欖樹(shù)》是一直流傳到現(xiàn)在的歌曲，它的演唱者是齊豫。說(shuō)到齊豫，不得不提到他的弟弟齊秦。他第一首傳到內(nèi)地的歌曲是《空白》，一頭長(zhǎng)發(fā)是他的標(biāo)志。后來(lái)電臺(tái)播放了一首他的歌曲《外面的世界》，一直到現(xiàn)在還有很多人在唱。費(fèi)翔、龍飄飄、高勝美等等歌曲都是在那個(gè)時(shí)代我們非常熟悉的旋律。

現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候我們叫多元繁榮期。以前我們聽(tīng)這首歌好不好聽(tīng)，是聽(tīng)這首歌的旋律，現(xiàn)在的多元就是冒出來(lái)的這些，只要加上個(gè)節(jié)奏，說(shuō)話也叫唱歌。但它也是一種形態(tài)存在于現(xiàn)在這個(gè)流行音樂(lè)的市場(chǎng)上，往往喜歡這樣的音樂(lè)的人都是一些涉世不深的人，比如說(shuō)像初中生。我們到了二十一世紀(jì)，獲得音樂(lè)的渠道更多了，最巨大的渠道就是網(wǎng)絡(luò)，任何一種音樂(lè)你在網(wǎng)上都可以聽(tīng)到。好處是我們的眼界開(kāi)闊了，壞處是有些不太適合這個(gè)年齡層次、這個(gè)人群的音樂(lè)你也能聽(tīng)得到。小朋友就不知道什么是好的音樂(lè)，什么是不好的音樂(lè)，因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上缺少一種正確的引導(dǎo)，需要老師、家長(zhǎng)、媒體、社會(huì)的引導(dǎo)。這個(gè)音樂(lè)多元化，它的名稱有雷鬼、饒舌、嘻哈，和我們所謂的高雅音樂(lè)是不沾邊的，是市井音樂(lè)，特別受小年輕人的歡迎。

到了現(xiàn)在這個(gè)年代，數(shù)字化的電腦音樂(lè)的普及、電腦錄音系統(tǒng)的家庭化，都極大地降低了流行音樂(lè)合成、錄音成本以及創(chuàng)作門檻。所以我們聽(tīng)到了新種類的歌曲，叫做網(wǎng)絡(luò)歌曲。網(wǎng)絡(luò)歌曲往往就是音樂(lè)愛(ài)好者自己在家里面創(chuàng)作，自己唱、自己錄，然后放到網(wǎng)上。我們聽(tīng)到最成功的一首就是《老鼠愛(ài)大米》，現(xiàn)在光看歌曲名稱你根本不知道歌曲內(nèi)容唱什么?！秲芍缓返冗@樣的歌曲非常多。在三個(gè)階段里，音樂(lè)的變化非常的大。當(dāng)我們剛剛還沉浸在旋律優(yōu)美的流行音樂(lè)當(dāng)中時(shí)，突然又出現(xiàn)了像周杰倫這樣的歌手。我們中國(guó)的音樂(lè)就應(yīng)該適應(yīng)中國(guó)人的語(yǔ)言。

多元繁榮期比較復(fù)雜，它的特點(diǎn)是打破了旋律至上的傳統(tǒng)，大量融合了歐美風(fēng)格的流行音樂(lè)元素，饒舌、嘻哈漸漸成為流行音樂(lè)中的一支生力軍。但是這種音樂(lè)在我國(guó)都不會(huì)很長(zhǎng)久，因?yàn)椴环衔覀兊膰?guó)情。慢慢地，我們的生活西方化了，但是我們骨子里還是炎黃子孫，還是龍的傳人，還是很難把自己去完全變成一個(gè)西方人。所以在我們的音樂(lè)里面，五聲調(diào)式還是占主導(dǎo)的地位。其實(shí)在整個(gè)亞洲，包括在歐洲的一小部分，它的音樂(lè)當(dāng)中也是以五聲調(diào)式為主導(dǎo)的。俄羅斯的柴可夫斯基的《天鵝湖》、電影《辛德勒的名單》中的主題音樂(lè)也是用五聲調(diào)式的音樂(lè)，非常感人。

旋律決定了音樂(lè)的生命力。

第二篇：流行音樂(lè)

教學(xué)方法：講解 演示 比較 列舉 即興創(chuàng)作 分析 學(xué)生相關(guān)的參與活動(dòng)

教

具：自制教學(xué)課件 音樂(lè)設(shè)備

電腦

投影

黑板 鋼琴 教學(xué)過(guò)程：教師活動(dòng) 學(xué)生活動(dòng) 設(shè)計(jì)意圖

一、新課導(dǎo)入：（5分鐘）

1、教師播放在校采訪的錄像：

關(guān)于流行音樂(lè)的一些問(wèn)題及學(xué)生們的回答情況。

學(xué)生看后可以進(jìn)行討論，從而引出本課的教學(xué)內(nèi)容。

2、學(xué)生們按照預(yù)習(xí)作業(yè)劃分的小組坐好，準(zhǔn)備出預(yù)習(xí)作業(yè)。

觀看錄像，觀察其他同學(xué)對(duì)流行音樂(lè)的理解，結(jié)合自身觀點(diǎn)，發(fā)表看法。

按組的劃分坐好，準(zhǔn)備出查找的資料。

通過(guò)課前的錄像采訪，深入到學(xué)生中間，觀察她們對(duì)流行音樂(lè)的理解，并給同學(xué)播放。觀看的學(xué)生不僅感到親切真實(shí)，更激發(fā)了她們的求知欲望，在新課導(dǎo)入時(shí)就已抓住學(xué)生的注意力了。

課前已劃分了小組，對(duì)本課中即將出現(xiàn)的四種音樂(lè)形式進(jìn)行資料查找，培養(yǎng)學(xué)生預(yù)習(xí)自學(xué)的習(xí)慣。流行音樂(lè) 是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛(ài)，廣泛傳唱或欣賞，流行一時(shí)的甚至流傳后世的器樂(lè)曲和歌曲。這些樂(lè)曲和歌曲，植根于大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有“大眾音樂(lè)”之稱?，F(xiàn)在我們所聽(tīng)的歌曲，像是周杰倫、蔡依林、張惠妹等等歌手，他們的歌都屬於流行音樂(lè)。

二、流行音樂(lè)中的四種形式：（35分鐘）

（一）節(jié)奏布魯斯音樂(lè)（15分鐘）

英文名稱：R&B

1、提問(wèn)：R&B音樂(lè)的起源？R&B在音樂(lè)表現(xiàn)上有什麼特點(diǎn)？

2、總結(jié)：（電腦演示）

起源：R&B(Rhythm and Blues)中文翻譯成：“節(jié)奏布魯斯或節(jié)奏藍(lán)調(diào)”。它原是一種黑人的流行音樂(lè)，最早R&B是Blues和Jazz的混合體，是從慢舞轉(zhuǎn)向節(jié)奏舞蹈的雛形音樂(lè)。

特點(diǎn)：R&B體現(xiàn)了顯著的節(jié)奏或節(jié)拍，另外它的旋律也交代的很清晰，往往聽(tīng)罷給人留下深刻印象。目前R&B已成為樂(lè)壇寵兒，當(dāng)然現(xiàn)代的R&B又混入了別的音樂(lè)的元素。

R&B音樂(lè)的基本結(jié)構(gòu)：

布魯斯的音樂(lè)元素+強(qiáng)勁的節(jié)奏

3、教師發(fā)出印制的歌譜，帶領(lǐng)學(xué)生進(jìn)行視唱。

教師利用音樂(lè)設(shè)備加入節(jié)奏的伴奏部分

播放本段旋律的原版演唱。

4、教師帶領(lǐng)學(xué)生用R&B的音樂(lè)方法演唱已學(xué)過(guò)英文歌曲《yesterday》。

以組為單位，根據(jù)個(gè)人查找的資料，回答教師的提出的問(wèn)題。不同意見(jiàn)可以討論。

聽(tīng)講 觀看演示 思考 分析 記憶

學(xué)生看歌譜進(jìn)行視唱，掌握歌曲旋律。

和著音樂(lè)的節(jié)奏，哼唱音樂(lè)旋律。

聽(tīng)賞 對(duì)比 分析

用感情和理解對(duì)音樂(lè)進(jìn)行新的詮釋。

進(jìn)入本課重點(diǎn)內(nèi)容的教學(xué)。

R&B音樂(lè)為當(dāng)今比較流行的音樂(lè)形式，且學(xué)生們聽(tīng)到的機(jī)會(huì)很多，對(duì)其有一定的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)。

為學(xué)生們介紹這種音樂(lè)形式之前，可以將英文書(shū)寫(xiě)展示給學(xué)生，使學(xué)生相關(guān)了解字母代表的意思，有利于音樂(lè)結(jié)構(gòu)的理解。

學(xué)生先進(jìn)行預(yù)習(xí)作業(yè)的反饋，教師給予總結(jié)，有利于知識(shí)的理解記憶。

通過(guò)介紹音樂(lè)形式的起源和特點(diǎn)，引導(dǎo)學(xué)生確立此種音樂(lè)形式的音樂(lè)元素及基本構(gòu)成。

把簡(jiǎn)單的旋律給學(xué)生視唱，加入強(qiáng)勁的節(jié)奏，恰好是R&B音樂(lè)的基本構(gòu)成模式。學(xué)生可以親身感受到R&B音樂(lè)的特點(diǎn)。之后，放出本旋律的原版演唱，學(xué)生們可進(jìn)行對(duì)比，加深趣味性和記憶。

學(xué)生將已學(xué)過(guò)的歌曲加入R&B的音樂(lè)元素，培養(yǎng)她們理解創(chuàng)造的能力和豐富的音樂(lè)感覺(jué)。

（二）說(shuō)唱音樂(lè)：（10分鐘）

英文名稱：RAP

1、提問(wèn)：RAP音樂(lè)的最大特點(diǎn)？

2、關(guān)于RAP音樂(lè)：（電腦演示）

70年代中期在黑人和紐約市外行政區(qū)的青年中間開(kāi)始流行迪斯科、霹靂舞、和說(shuō)唱樂(lè)。街區(qū)那些去不起時(shí)髦俱樂(lè)部的青少年厭倦了迪斯科音樂(lè)，他們演奏更重一些的黑人流行音樂(lè)，來(lái)回重復(fù)同一張唱片的內(nèi)容。當(dāng)主持人在音樂(lè)中加入說(shuō)唱(開(kāi)始時(shí)是用60年代流行的語(yǔ)言朗誦一些街頭即興詩(shī)歌)，這種音樂(lè)開(kāi)始成為了說(shuō)唱。

RAP的基本構(gòu)成：

說(shuō)唱＋節(jié)奏

3、學(xué)生根據(jù)自己的校園生活寫(xiě)一段歌詞，引導(dǎo)學(xué)生用RAP的語(yǔ)感進(jìn)行說(shuō)唱，教師和以伴奏。

回答 討論

聽(tīng)講 理解 觀看演示

創(chuàng)作即興歌詞，進(jìn)行說(shuō)唱試驗(yàn)。

RAP音樂(lè)是一種較為特殊的音樂(lè)形式。它以說(shuō)唱為主，歌詞通俗易懂，貼近生活，強(qiáng)烈的節(jié)奏有使人隨之舞動(dòng)。

培養(yǎng)學(xué)生的理解力和創(chuàng)作能力及對(duì)音樂(lè)靈活豐富的感知能力。

（三）搖滾音樂(lè)：（5分鐘）

英文名稱：ROCK&ROLL 1.提問(wèn)：搖滾音樂(lè)中的常用樂(lè)器？

2.播放教師個(gè)人攝制的教學(xué)影視片段——《搖滾音樂(lè)中的常用樂(lè)器》

基礎(chǔ)樂(lè)器：吉他、貝司、鼓

擴(kuò)充樂(lè)器：鍵盤、管樂(lè)等。

觀看影音片段，了解搖滾樂(lè)中的樂(lè)器

關(guān)于搖滾音樂(lè)的介紹，不作為重點(diǎn)教學(xué)內(nèi)容。主要以觀看教師攝制好的影音片段為學(xué)習(xí)的途徑，熟悉搖滾樂(lè)隊(duì)中的常用樂(lè)器應(yīng)用。

（四）電子音樂(lè)：（5分鐘）

英文名稱：ELECTRONIC

1、電子音樂(lè)是用電子合成的音樂(lè)，它隨著科技的發(fā)展及社會(huì)的進(jìn)步出現(xiàn)在音樂(lè)的舞臺(tái)上。（電腦演示）

2、教師播放演出圖片資料供學(xué)生觀賞。

3、教師演示音樂(lè)設(shè)備并讓學(xué)生參與，體會(huì)電子音樂(lè)的創(chuàng)造過(guò)程。

電子音樂(lè)是科技色彩極強(qiáng)的音樂(lè)形式，學(xué)生通過(guò)觀賞影片、演示音樂(lè)設(shè)備，體會(huì)電子音樂(lè)的神奇，了解電子音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程。

Hip-Hop在20世紀(jì)70年代末和80年代初初創(chuàng)于紐約的窮困工薪階級(jí)的少數(shù)民族中。它匯集了非洲音樂(lè)、南北美洲音樂(lè)和藝術(shù)文化。在創(chuàng)始之初，Hip-Hop一詞由四大元素組成：DJ（混合、切割和擦片）、MC（說(shuō)唱、節(jié)奏、詩(shī)歌和朗誦）、霹靂舞（扭動(dòng)和旋轉(zhuǎn)）、涂鴉（美術(shù)、噴涂、圖畫(huà)和涂抹）。這一時(shí)期的Hip-Hop稱之為老派Hip-Hop（Old School Hip-Hop）。

新派Hip-Hop出現(xiàn)于90年代初，并流行至今，與老派Hip-Hop不同的是，這種Hip-Hop以更快的節(jié)奏、更復(fù)雜的歌詞為點(diǎn)。新派Hip-Hop音樂(lè)因Jay-Z,2 Pac和The Notorious B.I.G等樂(lè)手的成就而進(jìn)入了今天的國(guó)際流行系列。最近說(shuō)唱巨星Will Smith,Eminem大出風(fēng)頭，更使這股熱潮沸到頂點(diǎn)。

當(dāng)Hip-Hop在90年代大紅大紫之時(shí)，多不同風(fēng)格在新派年代萌生出來(lái)。Hip-Hop不僅是一種城市貧民窟中產(chǎn)生的音樂(lè)，更成為代表城市貧民窟的呼聲。說(shuō)唱音樂(lè)家們開(kāi)始描述他們或他們身邊人們的艱辛生活。“Hip-Hop”這個(gè)詞是一個(gè)新興的音樂(lè)流派的類別，它自出現(xiàn)到發(fā)展至今，已經(jīng)不僅僅代表了單一的音樂(lè)類別，Hip-Hop在2000年世紀(jì)之交，已經(jīng)發(fā)展成為一種新興生活方式的代名詞，其中包括：音樂(lè)、服裝和行為方式等。屬稱街頭街頭文化！在整個(gè)HIP-HOP的文化中，服裝要算是最出彩的一部分了。典型的著裝包括：寬大的印有夸張LOGO的T恤，同樣寬大拖沓的板褲或者是側(cè)開(kāi)拉鏈的運(yùn)動(dòng)褲、籃球鞋或板仔鞋、高爾夫球帽或者是棒球帽、各國(guó)風(fēng)格的包頭巾、頭發(fā)染燙成各異或編成小辮子。而相應(yīng)的配飾則有：紋身、銀質(zhì)耳環(huán)或者是鼻環(huán)、墨鏡、MD隨身聽(tīng)或者是MP3、滑板、雙肩背包等。這些零星的服裝湊在一起，就組成了在美國(guó)風(fēng)靡了整整整20年HIP-HOP時(shí)尚,并在一天天的繼續(xù)發(fā)展壯大,影響著每一代的人們.MC簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是麥克風(fēng)控制者.以前有個(gè)在Party內(nèi)帶動(dòng)氣氛的主持人,隨著節(jié)奏來(lái)說(shuō)話,大家聽(tīng)著聽(tīng)著，都覺(jué)得非常有趣,慢慢就演變成現(xiàn)在的饒舌(臺(tái)灣稱說(shuō)唱為饒舌)R&B的全名是Rhythm&Blues，一般譯作”節(jié)奏怨曲"。廣義上，R&B可視為“黑人的流行音樂(lè)”，它源於黑人的Blues音樂(lè)，是現(xiàn)今西行流行來(lái)和搖滾來(lái)的基礎(chǔ)，Billboard雜志曾介定R&B為所有黑人音樂(lè)，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可見(jiàn)R&B的范圍是多么的廣泛。近年黑人音樂(lè)圈大為盛行的HipHop和Rap都源於R&B，并且同時(shí)保存著不少R&B成分。

節(jié)奏布魯斯(R&B)的誕生可以追溯到40年代中期，早期的R&B被被稱為跳躍布魯斯(Jumpblues)。

JumpBlues吸收了爵士樂(lè)的吹奏樂(lè)器(Horn-drivenlineup)演奏和搖擺樂(lè)(Swing)的節(jié)奏，也結(jié)合了藍(lán)調(diào)音樂(lè)(Blues)基本重疊唱法(Riff)和弦樂(lè)演奏，成為了一種,嶄新的音樂(lè)形式。也可以說(shuō)JumpBlues是節(jié)奏爵士(RhythmJazz)和布魯斯(Blues)的結(jié)合品。

雖然JumpBlues很大一部份是吸收Blues的特點(diǎn)，但是最后奠定其基本結(jié)構(gòu)使其形成一種嶄新的音樂(lè)風(fēng)格卻是節(jié)奏爵士。但Jumpblues節(jié)奏更快，演唱更粗啞，而且其樂(lè)器的使用也區(qū)別于爵士和藍(lán)調(diào)：鋼琴演奏節(jié)奏強(qiáng)烈，最重要的SAX的演奏也更尖銳。早期的JumpBlues是還是屬于黑人音樂(lè)：它的演唱者和聽(tīng)眾都是黑人。

在JumpBlues中演唱者被稱“Shouter“，很多著名的JumpBluesShouter都是來(lái)自大樂(lè)隊(duì)(Big-Band)，如BigJoeTurner，他是來(lái)自KansasCityjazzbands的。當(dāng)時(shí)還有一些著名的Shouter，如WynonieHarris,RoyBrown,RoyMilton和NappyBrown等。

LouisJordan在JumpBlues的歷史上有著很重要的影響,他經(jīng)常演奏一些歌詞詼諧的歌曲,由于這些歌曲特別適宜用來(lái)作舞曲,所以越來(lái)越多的白人青少年喜愛(ài)上了這種音樂(lè)．其它如ChuckBerry,JoeLiggins,TinyBradshaw,AmosMilburn,CamilleHoward等黑人音樂(lè)家也為都是當(dāng)時(shí)有名的JumpBlues音樂(lè)家．

在50年代,由于那些杰出音樂(lè)家們的努力,JumpBlues終于沖破了種族界限,成為了為大眾接受的新型音樂(lè)風(fēng)格,也正是在50年代JumpBlues易名為“節(jié)奏布魯斯(R&B)”，登上了Billboard榜.1． Pop

速度80上下《大約在冬季》《祝你平安》《祝?！?/p>

2． New age 新紀(jì)元音樂(lè)《阿姐鼓》雅尼音樂(lè)

3． Disco

《站臺(tái)》《路燈下的小姑娘》

House

《歡樂(lè)頌》孫悅，《新年快樂(lè)》謝雨欣。

Techno

迪廳音樂(lè)

4． Rap

說(shuō)唱音樂(lè)

以說(shuō)為主 5． Hip-hop 電子說(shuō)唱

90-110拍

6.rock

搖滾

a.酸性搖滾（acid rock）

b.非主流搖滾（alternative rock）

c.民謠搖滾（folk rock）

7.R&B

8.country

d.車庫(kù)音樂(lè)（garage）

e.重金屬（heavy l）

f.工業(yè)之聲（industrial music）

g.朋克（punk）

h.藝術(shù)搖滾（art rock）

節(jié)奏布魯斯

是布魯斯與爵士的混合體

鄉(xiāng)村音樂(lè)

a.早期鄉(xiāng)村（early）

b.牛仔音樂(lè)（cowboy）

c.西部搖擺（western swing）

d.酒吧音樂(lè)（honky-tonk）

e.鄉(xiāng)村搖滾（rockabilly）

f.納什維爾（the Nashville sound）

g.鄉(xiāng)村搖滾（country rock）

h.叛逆音樂(lè)（outlaw）

i.新傳統(tǒng)主義（new traditional country）

j.新鄉(xiāng)村音樂(lè)（new country）

k.另類鄉(xiāng)村

m.回歸（retro）

9.Funk

放克

10.Reggea

雷吉

《快樂(lè)老家》

《為你》

11.Jazz

爵士

12.Soul

靈歌

13.其它

14.布魯斯

拉丁

倫巴

桑巴

薩爾薩

a.工作歌 work song

b.雷格泰姆 ragtime

c.新奧爾良傳統(tǒng)爵士 new of leans traditional jazz

d.狄西蘭 Dixieland

e.大樂(lè)團(tuán) big band

f.咆哮樂(lè) bebop or bop

g.冷爵士 cool jazz

h.硬咆哮 hard bop

i.自由爵士 free jazz

j.搖滾爵士 jazz rock

k.融合爵士 fusion

l.新咆哮與后現(xiàn)代咆哮

m.布吉烏吉 boogie woodier

n.西海岸爵士 west least jazz

o.調(diào)性爵士 modal jazz

p.流行爵士 pop jazz

q.搖擺樂(lè) swing

r.藍(lán)調(diào) blues

另附：

舞曲因?yàn)殡娔X科技的進(jìn)步和創(chuàng)作工具的更新，不斷發(fā)展出新類型、新流派，在許多迪廳里，人們可以聽(tīng)到曲風(fēng)各異的舞曲音樂(lè)。光是電子舞曲就足以令人目不暇接、眼花潦亂。為了方便更多的愛(ài)樂(lè)者在閱讀國(guó)外雜志或選購(gòu)唱片時(shí)，增強(qiáng)樂(lè)種的識(shí)別能力，我們將在本網(wǎng)頁(yè)中,陸續(xù)用文字描繪在舞廳中盛行的部分舞曲類型。

SOUL SOUL(靈魂樂(lè))幾乎可以說(shuō)是當(dāng)今全部流行音樂(lè)門類的無(wú)一例外的精神之源,它的最初形態(tài)應(yīng)該追溯到黑奴時(shí)代,在那些對(duì)束縛的反抗及對(duì)自由、解放的渴求中,蘊(yùn)藏著一種在血脈中流動(dòng)的真情的音符,SOUL便也伴隨著時(shí)代的進(jìn)步、文明的成長(zhǎng)而豐富著自身的功能和表現(xiàn)形式,在舞池、在酒吧、在城市、在鄉(xiāng)村,每一個(gè)角落都回蕩著這種由木吉他、木鼓、薩克斯構(gòu)成的簡(jiǎn)潔而又意韻深遠(yuǎn)的動(dòng)人音符,SOUL的對(duì)人性的開(kāi)掘、對(duì)底層的關(guān)愛(ài)直接刺激了此后工業(yè)搖滾樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展。

HIP-HOP 從字面上解釋，HIP是臀部，HOP是跳躍的意思。HIP-HOP是20多年前始于美國(guó)街頭的一種黑人文化，HIP-HOP文化的四種表現(xiàn)方式包括RAP(有節(jié)奏、押韻地說(shuō)話)、B-BOYING(男生們?cè)诮诸^表演的BREAKDANCING---霹靂舞)、D-JING(玩唱片及唱盤技巧)、GRAFFITI WRITING(涂鴉藝術(shù))。HIP-HOP的文化構(gòu)成包括很多元素，并要加上相關(guān)的舞蹈、服飾、生活態(tài)度等才構(gòu)成完整的HIP-HOP文化。HIP-HOP在當(dāng)今舞曲領(lǐng)域得到了顯著的運(yùn)用和發(fā)展,成為最受年輕舞迷歡迎的音樂(lè)類型之一比較有名的HIP-HOP樂(lè)團(tuán)(樂(lè)手)有PUBLIC ENEMY、L.L.COOL.J、M.C.HAMMER等。

POP

POP的意思很簡(jiǎn)單，就是一種可以跳舞的情歌，有動(dòng)聽(tīng)的旋律和易記的歌詞，也有很多人把精純的POP加上各種類型的打擊樂(lè)改成POP DANCE，速度在80～140BPM之間,這也是在中國(guó)大陸最受歡迎的一種舞曲形式，POP的創(chuàng)作靈感來(lái)自人情自身,POP的親和力體現(xiàn)在它對(duì)于一切真、善、美的唱頌,當(dāng)代杰出的POP藝人代表有JANET JACKSON、PET SHOP BOY等，“FREED FROME DESIRE”由紅透當(dāng)今歐美流行樂(lè)壇的GALA深情演繹,款款真情隨優(yōu)美的旋律汩汩流淌,誠(chéng)摯的戀情獨(dú)白感人肺腑。

HOUSE

HOUSE是至今最流行、最廣為人知的一種跳舞形式，從其中延伸出的支脈不下一打,幾乎所有的舞曲類別都或多或少地與HOUSE有所關(guān)聯(lián)，HOUSE的注冊(cè)商標(biāo)--持續(xù)的4/4節(jié)奏已成為舞曲共通的語(yǔ)言。HOUSE的基本元素包括：節(jié)奏、鍵盤、電子合成器及富有煽動(dòng)力的男、女人聲，節(jié)奏維持在110～128BPM之間。

LATIN

這是一首拉丁風(fēng)情十足的舞曲,在講求傳統(tǒng)的編配技法的基礎(chǔ)上,追求音樂(lè)的整體平衡色彩,并融入了現(xiàn)代性的POP美感旋律和律動(dòng)的節(jié)奏。人聲表現(xiàn)不慍不火,有一種濃郁的眩目的拉丁TRIBAL嘉年華式風(fēng)情。

CHA CHA

傳統(tǒng)的CHA CHA大致只是囿于舞會(huì)式的伴奏音樂(lè),CHA CHA近年引發(fā)的革命性的轉(zhuǎn)變?cè)谟?它充分汲取了當(dāng)代舞曲領(lǐng)域的眾多因素,包括富于感染力的節(jié)奏、多變的電子眩技,豐富的人聲表現(xiàn)等等,“CHILLY CHA CHA”中的男女人聲跌拓起伏,男聲低沉,女聲舒緩,電子背景音色夢(mèng)幻迷離,不愧為當(dāng)今CHA CHA的超能代表。

RAVE

RAVE通常指通宵不停的DISCO舞會(huì)，也是歐、美、日，甚至港臺(tái)最時(shí)興、最UNDERGROUND(地下、另類)的一種青少年娛樂(lè)形式。廣而化之,在最寬泛的意義上講,凡是在RAVE里放的音樂(lè)皆可統(tǒng)稱為RAVE。RAVE的音樂(lè)包括TECHNO、JUNGLE、TRANCE、DRUM＆BASS、TRIP、DEEP HOUSE等等。

REGGAE

REGGAE是由起源于牙買加的SKA演變耳成的一種音樂(lè)。最明顯的特點(diǎn)是2、4拍的切音，國(guó)內(nèi)大都把這種音樂(lè)翻譯為“雷鬼樂(lè)”。在REGGAE的節(jié)奏中充滿了慵懶的律動(dòng)，知名的REGGAE藝人有BOB MARLEY以及《銀色獵物》主題歌“CANT HELIP FALLING

IN LOVE”演唱組合UB40，追隨其后的有ACE OF BASE、PETER ANDRE等。

R&B

R&B,也就是節(jié)奏與布魯斯,是本世紀(jì)初流行于美國(guó)的經(jīng)典音樂(lè)形態(tài),它的節(jié)奏與樂(lè)器分配,形成了現(xiàn)代流行音樂(lè)的技術(shù)之源。節(jié)奏與布魯斯是工業(yè)搖滾樂(lè)之父,直至今日,依然表現(xiàn)有令人陶醉的聆聽(tīng)性及強(qiáng)大的生命力。

POP

就象我們前面介紹的那樣,POP因其結(jié)合了優(yōu)美的旋律而引人注目,成為舞曲領(lǐng)域的最富有發(fā)展面的樣式。在歐洲，以POP為主體的歐陸舞曲更是風(fēng)靡一時(shí),成為主流音樂(lè)形態(tài)。“NO TEARS TO CRY”是舞曲皇后薇格菲的成名金曲之一,出色的高低音真假聲轉(zhuǎn)換,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木幣渑c完美的創(chuàng)意,是歌曲成功的關(guān)鍵。

FUNKY

FUNKY是節(jié)奏藍(lán)調(diào)的一種，最早起源于黑人音樂(lè)，因?yàn)檫@種充滿樂(lè)手演奏現(xiàn)場(chǎng)感的音樂(lè)，節(jié)奏自由奔放，力度非同小可，后來(lái)被大多數(shù)白人所接受?，F(xiàn)在的FUNK音樂(lè)吸取了HIP-HOP、SOUL等諸多元素變得更加迷人，有名的樂(lè)手有SALT＆PEPPER、BLACK MACHINE等。甚至連GEROGE MICHAEL近幾年也極其熱衷于FUNK

TRANCE

TRANCE起源于德國(guó)的TECHNO，利用隆隆的貝斯聲、嘶嘶作響的鍵盤聲制造“催眠”效果。其特點(diǎn)是大量采用電子合成樂(lè)器和取樣技巧、相當(dāng)重的貝斯份量、合成的機(jī)械鍵盤聲及維持在128～150BPM的節(jié)奏。讓你發(fā)暈的TRANCE精品，令人眼花繚亂的電子音效撲朔迷離,TRANCE正在成為舞曲世界最受青睞的樣式之一。

TECHNO

TECHNO(TECHNO HOUSE)起源于80年代中期的底特律和芝加哥，在80年代中晚期還只是地下的非主流音樂(lè)，到了89～92年間已成為美國(guó)舞潮的主宰者。其特點(diǎn)是：電子合成鍵盤的強(qiáng)烈電子聲、比利時(shí)風(fēng)格的貝斯擊樂(lè)聲、緊湊、狂亂的能量輸出及動(dòng)感，維持在130～150BPM的節(jié)奏。

中文翻唱

舞曲領(lǐng)域的國(guó)語(yǔ)翻唱熱潮近年愈演愈烈,從港臺(tái)的任賢齊、李玟到內(nèi)地的孫悅、田震都不乏此類佳作。國(guó)語(yǔ)舞曲翻唱的賣點(diǎn)在于,它巧妙地融合了舞曲的熱力節(jié)拍、煽動(dòng)力及優(yōu)美的旋律與動(dòng)人辭藻,加之不言而喻的地域親和優(yōu)勢(shì)和明星效應(yīng),國(guó)語(yǔ)翻真是可以大有作為了。

第三篇：關(guān)于中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀的思考1

關(guān)于中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀的思考

流行音樂(lè)從上世紀(jì)70年代末在我國(guó)歷經(jīng)了30多年的發(fā)展，已基本呈現(xiàn)多元化的發(fā)展現(xiàn)狀，本文重在論述本世紀(jì)的中國(guó)流行音樂(lè)。

隨著全球化及經(jīng)濟(jì)一體化的日益增強(qiáng)，國(guó)內(nèi)外的文化交流愈加密切，使中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展更加豐富和多元化。首先它的多元化體現(xiàn)在它的創(chuàng)作領(lǐng)域，歌詞大多反映人們生活中喜怒哀樂(lè)，填詞人很婉轉(zhuǎn)的寫(xiě)出人們內(nèi)心想表達(dá)的內(nèi)容，而這種通俗化的語(yǔ)言及的曲調(diào)正是大多數(shù)人所需要的，易與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，從而促使流行音樂(lè)在歌詞方面多角度的發(fā)展。在曲調(diào)方面，隨著一些即興伴奏教材和網(wǎng)絡(luò)配音軟件的廣泛出現(xiàn)，降低了歌曲創(chuàng)作的底線，創(chuàng)作群體不再局限于專業(yè)音樂(lè)院校畢業(yè)的學(xué)生，流行音樂(lè)的發(fā)展更加平民化和多元化。

從表演上來(lái)講，歌手的舞臺(tái)表現(xiàn)力是逐漸增強(qiáng)的，但其中不乏有一些通過(guò)包裝和炒作來(lái)提高自己的歌曲的知名度，而且會(huì)在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)及一些大型的表演中出現(xiàn)“假唱”的情況，這一方面體現(xiàn)了當(dāng)今音樂(lè)人水準(zhǔn)的降低，另一方面則說(shuō)明流行音樂(lè)市場(chǎng)的商業(yè)化傾向。

在歌曲的傳播方面，電視歌手大賽、晚會(huì)歌曲、影視歌曲已不能滿足人們的視聽(tīng)需求，唱片和網(wǎng)絡(luò)發(fā)表逐漸成為當(dāng)今音樂(lè)傳播的主流。但是許多原創(chuàng)歌手往往在早期階段無(wú)過(guò)大的資金投入使得一些本身非常優(yōu)秀的歌曲并沒(méi)有被大眾所了解就沉下水面。

筆者看來(lái)，現(xiàn)如今的流行音樂(lè)發(fā)展因?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作門檻的降低，出現(xiàn)了數(shù)量多，質(zhì)量差，流行音樂(lè)很“流行”的現(xiàn)象，人們有時(shí)僅圖一時(shí)之快去創(chuàng)作，并無(wú)多加修改便去錄制，去上傳，歌詞過(guò)于低俗，曲調(diào)也都是停留在模仿階段，沒(méi)有接受過(guò)非常正規(guī)的訓(xùn)練，所以出現(xiàn)了音樂(lè)泛濫的情況。即使是許多早已成名的歌手中，也會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，他們有的或多或少的在進(jìn)行模仿，沒(méi)有這個(gè)時(shí)代的代表性歌曲，所有音樂(lè)都僅僅是曇花一現(xiàn)，無(wú)論那多花曾經(jīng)盛開(kāi)的多么燦爛。

緊接著就是嚴(yán)重名人效應(yīng)，現(xiàn)在出現(xiàn)了歌手間翻唱歌曲的情況，但是無(wú)論是那首歌曲，被那些成名早的歌手所唱時(shí)都會(huì)異常的火爆，就像那首歌使他們?cè)瓌?chuàng)的一樣。就像《我非故我在》這首歌曲，原唱明明是張峻寧和馬梓涵兩個(gè)新生代歌手，但是被林俊杰和張靚穎這兩位元老級(jí)人物的翻唱，人們卻仿佛忘記原唱存在一樣，只知道這首歌是林俊杰和張靚穎的。這樣看來(lái)，如果名人效應(yīng)籠罩著流行樂(lè)壇，那么那些后起之秀則永遠(yuǎn)是配角，沒(méi)有施展的舞臺(tái)，那么中國(guó)流行音樂(lè)就會(huì)隨著他們的老去而老去。

進(jìn)而就是強(qiáng)大的市場(chǎng)包裝的力量，到了這個(gè)時(shí)期，人們所關(guān)注的并不是音樂(lè)本身，而是因?yàn)槊詰倌骋粋€(gè)偶像而喜歡他的音樂(lè)，人們所希望了解的并不是他們所創(chuàng)音樂(lè)，而是他們有沒(méi)有和那個(gè)明星出現(xiàn)緋聞呢？他們的身體情況等等，有些人背明星資料比背語(yǔ)文文言文都快，我們現(xiàn)在的流行樂(lè)壇類似于選秀，誰(shuí)長(zhǎng)的好誰(shuí)上，不會(huì)唱歌可以用別人代替，當(dāng)一個(gè)二級(jí)配角就算“成功的進(jìn)軍電影界”，最后被包裝成一個(gè)“影視歌全方面發(fā)展的全能明星”。因?yàn)槟切┲\劃者們信奉一條原則：“他成功了，他的音樂(lè)也就成功了。”

引發(fā)上述三條的根本原因就是現(xiàn)在的流行音樂(lè)市場(chǎng)化和商業(yè)化的過(guò)于嚴(yán)重，經(jīng)紀(jì)公司的老總總是以贏利為目的的，所有藝人都是棋子，賺錢的工具，沒(méi)有那位老板會(huì)關(guān)注流行樂(lè)的發(fā)展，只要賺錢就可以，這也就是為什么有些歌手會(huì)在一夜間驟然紅起，也有些唱功不錯(cuò)的歌手卻被雪藏。

筆者雖然不喜歡，但是并不排斥這種上述現(xiàn)象，因?yàn)槊總€(gè)人都有每個(gè)人的處事原則，存在的事物總會(huì)有其合理性，隨著流行音樂(lè)的多元化的發(fā)展，不可避免的還會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣新的問(wèn)題，但是倘若每個(gè)人只要稍稍留心一下流行音樂(lè)本身，那么未來(lái)的音樂(lè)就會(huì)更加美好。我們是在聽(tīng)音樂(lè)，在欣賞音樂(lè)而不是在觀賞人體肖像。

流行音樂(lè)的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)。

第四篇：流行音樂(lè)中的中國(guó)元素教案

流行音樂(lè)中的中國(guó)風(fēng)元素 音樂(lè)教案

教學(xué)目標(biāo)：

1、學(xué)生通過(guò)欣賞流行歌曲之“中國(guó)元素”，增強(qiáng)了他們對(duì)民族音樂(lè)的學(xué)習(xí)熱情，使他們樂(lè)于傾聽(tīng)、善于去發(fā)現(xiàn)民族音樂(lè)的美。

2、學(xué)生通過(guò)了解近幾年喜愛(ài)的流行歌曲，解讀其“中國(guó)元素”歌曲的特點(diǎn)，分析其歌曲中“中國(guó)元素”的組成和運(yùn)用。

3、學(xué)生在探究流行歌曲之“中國(guó)元素”的過(guò)程中，能夠大膽演唱自己喜愛(ài)的歌曲。教學(xué)重點(diǎn)

流行歌曲的中國(guó)元素 教學(xué)難點(diǎn)

流行歌曲與民族音樂(lè)的關(guān)系 教具 多媒體課件 教學(xué)過(guò)程

一、視頻片段導(dǎo)入新課：

1、視頻片段欣賞：林俊杰《曹操》

2、提問(wèn)：你認(rèn)為這首歌有哪些中國(guó)元素？

3、展示課題-------流行歌曲之“中國(guó)元素”

二、感受體驗(yàn)

1、欣賞并一起演唱王菲《但愿人長(zhǎng)久》

（1）通過(guò)欣賞和演唱你如何理解“中國(guó)元素”？（2）師生交流

（3）歸納總結(jié)中國(guó)元素的概念：

凡是在中華民族融合、演化與發(fā)展過(guò)程中逐漸形成的、由中國(guó)人創(chuàng)造、傳承、反映中國(guó)人文精神和民俗心理、具有中國(guó)特質(zhì)的文化成果，都是中國(guó)元素，包括有形的物質(zhì)符號(hào)和無(wú)形的精神內(nèi)容，即物質(zhì)文化元素和精神文化元素。（兩首歌曲都包含了歌詞或歌名的中國(guó)元素）

2、結(jié)合視頻片段，分析討論作品中國(guó)元素的體現(xiàn)。（1）、分別欣賞片段一：《青花瓷》、片段二《菊花臺(tái)》（2）、學(xué)生選擇正確的答案：

A 民族樂(lè)器的巧妙融合 B中國(guó)戲曲唱腔的引用

C中國(guó)古典意境歌詞運(yùn)用 D歌名中包含著大量的中國(guó)元素 E民族調(diào)式的運(yùn)用

（3）、學(xué)唱《菊花臺(tái)》開(kāi)頭部分，體會(huì)作品的旋律特點(diǎn)。（4）、討論民族五聲調(diào)式及五音不全的說(shuō)法。

五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來(lái)排列的，是由五個(gè)音所構(gòu)成的調(diào)式的。由于這種調(diào)式是我國(guó)特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個(gè)音的名稱分別是：C宮、D商、E角、G徵、A羽。五聲調(diào)式的特點(diǎn)是： ①、缺少半音和三整音這類音程的尖銳傾向，宮角之間形成五聲調(diào)式中唯一的大三度（小六度）。

②、以大二度和小三度所構(gòu)成的“三音組”是五聲調(diào)式旋律進(jìn)行中的基礎(chǔ)音調(diào)。

五聲調(diào)式有五種：以宮為主音的叫宮調(diào)式。以角為主音的叫角調(diào)式，其它的依次類推。

③、中國(guó)傳統(tǒng)上把宮、商、角、徵、羽定為五音?！拔逡舨蝗?指的就是不能把這五個(gè)音調(diào)分清楚的?，F(xiàn)多用來(lái)嘲笑或諷刺唱歌跑調(diào)的人。

3、完整欣賞《菊花臺(tái)》音樂(lè)視頻

欣賞過(guò)程中要求學(xué)生充分調(diào)動(dòng)感官，欣賞視頻的畫(huà)面美，聽(tīng)辨歌曲中伴奏樂(lè)器的運(yùn)用，會(huì)唱的可輕聲跟唱，認(rèn)真感受歌曲的曲調(diào)特點(diǎn)，體會(huì)歌詞中的意境美。

三、欣賞中國(guó)好聲音作品帶有中國(guó)新疆哈薩克民族元素歌曲。《可愛(ài)的一朵玫瑰花》

四、課堂小結(jié)今天這節(jié)課，一起探討了流行歌曲中的中國(guó)元素。了解了“中國(guó)元素”歌曲的特點(diǎn)，分析了歌曲中“中國(guó)元素”的組成和運(yùn)用、并在探究中大膽演唱自己喜愛(ài)的歌曲。由此我們可以說(shuō)：流行歌曲與民族音樂(lè)的關(guān)系是你中有我，我中有你的相互借鑒與融合中，各自實(shí)現(xiàn)著自己的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力，從而在中華民族的土壤中，共同創(chuàng)造新的音樂(lè)和音樂(lè)文化。

第五篇：流行音樂(lè)講稿

流行音樂(lè)的分類：

布魯斯（藍(lán)調(diào) Blues）

布魯斯產(chǎn)生于19世紀(jì)90年代。“ Blues”具有多重意義，除了音樂(lè)類型，它也可以當(dāng)作是情景上的形容詞。通常在看到這個(gè)字眼的時(shí)候，人們常會(huì)立即聯(lián)想到憂郁與悲傷，而這正是布魯斯音樂(lè)的基本特質(zhì)。布魯斯起源自l9世紀(jì)晚期（1890年起），音樂(lè)內(nèi)容混合了非洲的田野吶喊和基督教贊美詩(shī)歌聲。其產(chǎn)生原因，可以說(shuō)是為了抒發(fā)演唱者的個(gè)人情感，甚至也可以說(shuō)是黑人早期生活的寫(xiě)照。

爵士樂(lè)（Jazz）

爵士樂(lè)以其極具動(dòng)感的切分節(jié)奏，個(gè)性十足的爵士和聲和不失章法的即興演奏（或演唱），贏得了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，同時(shí)也得到了音樂(lè)領(lǐng)域各界人士的認(rèn)可。它是在布魯斯和拉格泰姆（Ragtime）的基礎(chǔ)上，融合了某些白人的音樂(lè)成分，以小型管樂(lè)隊(duì)的形式即興演奏而逐漸形成的。經(jīng)過(guò)整整一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，如今已是異彩紛呈，百花齊放。

鄉(xiāng)村音樂(lè)（Country Music）

鄉(xiāng)村音樂(lè)出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代，它來(lái)源于美國(guó)南方農(nóng)業(yè)地區(qū)的民間音樂(lè)，最早受到英國(guó)傳統(tǒng)民謠的影響而發(fā)展起來(lái)。最早的鄉(xiāng)村音樂(lè)是傳統(tǒng)的山區(qū)音樂(lè)（Hillbiy Music），它的曲調(diào)簡(jiǎn)單，節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘述性，與城市里的傷感流行歌曲不同的是，它帶有較濃的鄉(xiāng)土氣息。

搖滾樂(lè)（Rock and Roll）

20世紀(jì)50年代初期，美國(guó)的流行音樂(lè)市場(chǎng)出現(xiàn)了一種三足鼎立的現(xiàn)象。黑人欣賞的音樂(lè)基本上以節(jié)奏布魯斯為主，中產(chǎn)階級(jí)以上的白人聽(tīng)到的都是叮砰巷歌曲，而中西部的農(nóng)村聽(tīng)眾所喜歡的都是與農(nóng)村生活有關(guān)的鄉(xiāng)村音樂(lè)。然而，到了20世紀(jì)50年代中期（約1954—1956年），唱片市場(chǎng)出現(xiàn)了兩個(gè)明顯的現(xiàn)象，即“市場(chǎng)交叉”和“翻唱版” 的出現(xiàn)。

拉丁音樂(lè)（Latin Music）

所謂的拉丁音樂(lè)，指的是從美國(guó)與墨西哥交界的格蘭德河到最南端的合恩角之間的拉丁美洲地區(qū)的流行音樂(lè)。拉丁美洲是一個(gè)多民族的組合，因此，拉丁音樂(lè)是以多種音樂(lè)的融合而形成的一種多元化的混合型音樂(lè)。無(wú)論是歐洲的白人音樂(lè)、非洲的黑人音樂(lè)還是美洲的印第安音樂(lè)，甚至是東方的亞洲音樂(lè)，都對(duì)拉丁音樂(lè)作出過(guò)不同的貢獻(xiàn)。它們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的沉淀，在以歐洲文化為主體的基礎(chǔ)上，同時(shí)又大量地吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各種因素，逐漸形成了一種多姿多彩、充滿活力、充滿動(dòng)感的拉丁文化。在拉丁美洲的眾多國(guó)家中，以巴西和古巴為首的拉丁音樂(lè)，更是走在世界流行音樂(lè)的前列。

說(shuō)唱樂(lè)（Rap）

說(shuō)唱樂(lè)一詞（有時(shí)又譯“雷普”或“萊普”），原意為黑人俚語(yǔ)中相當(dāng)于說(shuō)話（Talking）或交談（Chatting）的意思。作為一種流行音樂(lè)形式，它起源于20世紀(jì)70年代末紐約的貧困黑人住宅區(qū)。主要特點(diǎn)是以機(jī)械的節(jié)奏為背景，快速地念誦一連串押韻的詞句。從音樂(lè)上看，它的音樂(lè)比較簡(jiǎn)單，有很多重復(fù)，多半沒(méi)有旋律，只有低音線條和有力的節(jié)奏

嘻哈樂(lè)（Hip-Hop）

hip-hop是20多年前始于美國(guó)街頭的一種黑人文化，也泛指rap（說(shuō)唱樂(lè)）。hip-hop 文化的四種表現(xiàn)方式包括rap（有節(jié)奏、押韻地說(shuō)話）、b-boying（街 舞）、dj-ing（玩唱片及唱盤技巧）、raffiti writing（涂 鴉 藝 術(shù)）。因此rap（說(shuō) 唱 樂(lè)）只是hip-hop 文化中的一種元素，要加上其它舞蹈、服飾、生活態(tài)度等才構(gòu)成完整的hip-hop文化。

通俗音樂(lè)（pop music）

通俗音樂(lè)（取“通俗”一詞是為了區(qū)分pop music與popular musi的本質(zhì)概念，同時(shí)也能直接的說(shuō)明這一類音樂(lè)的主要特點(diǎn)，我國(guó)以前曾將“流行音樂(lè)”稱為“通俗音樂(lè)”，實(shí)際所指的也是這種音樂(lè)類型。

索爾音樂(lè)（Soul）

索爾，又譯“靈魂樂(lè)”或“靈歌”。它于20世紀(jì)60年代盛行于美國(guó)，以黑人宗教音樂(lè)福音歌（Gospel）為基礎(chǔ)，融入了節(jié)奏布魯斯、搖滾樂(lè)等風(fēng)格，是美國(guó)黑人音樂(lè)的重要代表。

雷鬼音樂(lè)（reggae）

雷鬼音樂(lè)在1968年左右形成于牙買加(Jamaica)。在60年代，美國(guó)音樂(lè)工程師興起和引導(dǎo)一種音樂(lè)表現(xiàn)方式，部分音樂(lè)工程師因此出走，尋求靈感，其中有一些來(lái)到牙買加。牙買加境內(nèi)原本就有一些游唱藝人存在，所以一直有股民謠氣息在醞釀著；所以這一批美國(guó)音樂(lè)工程師的到來(lái)，對(duì)牙買加而言不啻是個(gè)提升音樂(lè)水準(zhǔn)的契機(jī)。加上當(dāng)?shù)氐臉?lè)師勇于創(chuàng)新，肯于接受外來(lái)事物，于是給予新音樂(lè)以創(chuàng)造背景。

新世紀(jì)（New Age）

新世紀(jì)音樂(lè)，也有譯作新紀(jì)元音樂(lè)的。是一種在上個(gè)世紀(jì)70年代后期出現(xiàn)的一種音樂(lè)形式，興起于80年代，具有輕音樂(lè)的某些特征，但有十分流行。原本的用途在于幫助冥思及作心靈的潔凈，但后期的創(chuàng)作者不少已不再抱有這種出發(fā)點(diǎn)。有一種說(shuō)法，由于其豐富多彩、富于變換，不同于以前任何一種音樂(lè)：它并非單指一個(gè)類別，而是一個(gè)范疇，一切不同以往，象征時(shí)代更替、詮釋精神內(nèi)涵的改良音樂(lè)都可歸于此內(nèi)，所以被命名為New Age，即新世紀(jì)音樂(lè)。其實(shí)，正確的原因，在于提倡這種利用音樂(lè)心靈潔凈的人，源自一個(gè)叫作新紀(jì)元運(yùn)動(dòng)的異端宗教派別。

陳奕迅的十大經(jīng)典歌曲：

1、【人來(lái)人往】

有人說(shuō)這是粵語(yǔ)歌詞的巔峰之作，我非常同意！

閉起雙眼你最掛念誰(shuí)？眼睛睜開(kāi)身邊竟是誰(shuí)。林夕說(shuō)他曾想籍這個(gè)題目去寫(xiě)一幅很壯闊的世間百態(tài)，最后卻仍是選了一個(gè)人的相戀、失戀...2、【黑暗中漫舞】

林夕說(shuō)過(guò)這是他寫(xiě)過(guò)最哀傷的歌之一，林若寧說(shuō)這是香港的“Gloomy Sunday”，即是說(shuō)：心情差的人，聽(tīng)完就想死......陳小霞的淡定被陳輝陽(yáng)用殺得死人的弦樂(lè)包圍了，像傍晚時(shí)分的暮色，意意思思地合上來(lái)，讓人覺(jué)得蒼涼沮喪，沒(méi)有前途......3、【K歌之王】

EASON普及率比較高的一首歌，感情表現(xiàn)比較直白。國(guó)語(yǔ)版的MV很有趣，但我還是比較偏愛(ài)粵語(yǔ)版。

4、【與我常在】

《與我常在》幾乎出現(xiàn)在陳奕迅每次演唱會(huì)上，并且與《明年今日》《K歌之王》一起作為壓軸曲目，看得出這首歌在陳奕迅心中分量。

5、【你的背包】

“那個(gè)背包，都載滿記念品和患難，還有摩擦留下的圖案……”

傷痕的紀(jì)念品，還是戰(zhàn)利品？

“你的背包，讓我走得好緩慢，總有一天陪著我腐爛……”

EASON相當(dāng)不錯(cuò)的國(guó)語(yǔ)歌，演繹了一段分手多年后震撼而又波瀾不驚的故事，誰(shuí)愿為誰(shuí)把記憶保留成吉光片羽。

6、【不如不見(jiàn)】 兩首歌都說(shuō)出一對(duì)戀人分手多年再見(jiàn)面時(shí)內(nèi)心的糾結(jié)。只不過(guò)《不如不見(jiàn)》是粵語(yǔ)版，《好久不見(jiàn)》是它的國(guó)語(yǔ)版，意境不同，但不管是粵語(yǔ)版還是國(guó)語(yǔ)版，陳小霞的曲配著林夕的詞，再通過(guò)陳奕迅的低吟淺唱，將這兩首歌的意境發(fā)揮到了無(wú)以復(fù)加，淋漓盡至。每次聽(tīng)罷，心痛依舊……

7、【明年今日】

“明年今日，未見(jiàn)你一年，誰(shuí)舍得改變？”

形同陌路是不是可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)？

“離開(kāi)你六十年，但愿能認(rèn)得出你的子女，臨別亦聽(tīng)得到你講再見(jiàn)……”

EASON普及率更高的一首歌，粵語(yǔ)版歌詞更有滄桑感。至于國(guó)語(yǔ)版……就是“十年”，實(shí)在唱濫了……

8、【落花流水】

是EASON歌曲里歌詞和意境最唯美也是最悲傷唏噓的。一片流水，一朵落花，愛(ài)上之后再分開(kāi)，一個(gè)蒸發(fā)成云，一個(gè)落地生根，談而悲傷。

9、《1874》

我一直很難以理解這么一首好歌會(huì)這么冷門，后來(lái)知道這是EASON的電影“魂魄唔齊”的主題曲，說(shuō)實(shí)話電影很爛，可能就像她說(shuō)的那樣，“估計(jì)就是電影害的歌不紅”，呵呵……

10、【最佳損友】

朋友之交淡如水，患難才能見(jiàn)真情，友情還需時(shí)間來(lái)考驗(yàn)的人情世故在歌中一一展現(xiàn)。近年來(lái)不可多得的經(jīng)典粵語(yǔ)歌。這首歌演唱會(huì)和專輯的區(qū)別不大，真要選06年《Get A Life》演唱會(huì)算是最佳演繹吧。

欣賞：

《與我常在》一個(gè)充滿溫馨的詞語(yǔ)。在這首歌里，林夕給出了三種答案：

一 自己戀著他人。這也是最能讓聽(tīng)眾領(lǐng)悟的。

二 他人戀著自己。對(duì)方對(duì)自己的愛(ài)，自己沒(méi)有感覺(jué)，所以很嘆息的說(shuō)了一句，除非你是我，才能與我常在。

三 自戀。其實(shí)，戀著的正是自己。所以，才會(huì)一個(gè)人，從鏡內(nèi)發(fā)展恩愛(ài)；所以，才會(huì)一個(gè)人戀不愛(ài)，才會(huì)晝夜同在。

無(wú)論是三種答案的哪一種，都是充滿著無(wú)奈與傷感。但種種無(wú)奈，種種傷感，都被林夕掩蓋在看似與歌名保持高度一致的溫馨歌詞里。

也許，你也會(huì)幻想和一個(gè)人一起看戲，一起工作，一起摸索……也許，你更想和某個(gè)人同偕到老……也許，這些都只是你的一廂情愿。

閉起雙眼，你最掛念誰(shuí)；睜開(kāi)雙眼，身邊竟是誰(shuí)。究竟，在這個(gè)世界上，你最想念的那一個(gè)人，有沒(méi)有“與我常在”？

這個(gè)問(wèn)題，請(qǐng)你自己給你自己答案。

臺(tái)灣歌手王力宏

出生地：Rochester, New York

國(guó)籍：美國(guó)

民族：漢族

現(xiàn)住地：中國(guó)臺(tái)灣

祖籍：浙江義烏

學(xué)歷：伯克利音樂(lè)學(xué)院碩士（Berklee College of Music，專修：音樂(lè)，副修：亞洲管理）

曾就讀過(guò)的學(xué)校：Pittsford Elementary School，Pittsford Sutherland Middle School，Pittsford Sutherland High School，美國(guó)威廉姆斯大學(xué)（Williams college）

嗜好：棒球、音樂(lè)、繪畫(huà)、電影、戲劇、創(chuàng)作、制作

口頭禪： “It's all good!”

語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)、英語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)、粵語(yǔ)

母語(yǔ)：英語(yǔ)

擅長(zhǎng)的樂(lè)器：小提琴、鋼琴、架子鼓、二胡、bass、吉他等多種樂(lè)器

最喜愛(ài)的運(yùn)動(dòng)：棒球

經(jīng)典歌曲：大城小愛(ài)

星座

放開(kāi)你的心 心中的日月 花田錯(cuò) 在梅邊

愛(ài)的就是你 愛(ài)無(wú)所不在 唯一

兩個(gè)人不等于我們 kissgoodbye 我們的歌

星期六的深夜 愛(ài)在哪里

beyond樂(lè)隊(duì)

beyond主要由主唱兼節(jié)奏吉他手黃家駒、主音吉他手鄧煒謙、貝斯手李榮潮、鼓手葉世榮組成，成立于1983年，樂(lè)隊(duì)之名“Beyond”由鄧煒謙所取，中文意思為“超越”。[1-2]樂(lè)隊(duì)曾經(jīng)有過(guò)多次的人事變動(dòng)，其中以黃家駒、黃家強(qiáng)、黃貫中、葉世榮四人的陣容最廣為人知。[3]

1993年，樂(lè)隊(duì)靈魂人物黃家駒于日本意外離世后，樂(lè)隊(duì)沒(méi)有再尋找新成員填補(bǔ)。2005年beyond舉行了“Beyond The Story Live 2005”世界巡回告別演唱會(huì)并宣布解散，三人繼續(xù)以個(gè)人的姿態(tài)發(fā)展自己的音樂(lè)事業(yè)。

歌手羅大佑

李宗盛：“20年前我還是院校的木吉他隊(duì)成員的時(shí)候他（羅大佑）就是巨星了，我那時(shí)是用仰望來(lái)形容這位我當(dāng)時(shí)的偶像，他在我內(nèi)心是一個(gè)英雄式的人物，是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，他的音樂(lè)創(chuàng)造才能是無(wú)與倫比的，可以說(shuō)羅大佑是我非常崇拜的一個(gè)人，他創(chuàng)造了臺(tái)灣音樂(lè)的一個(gè)歷史階段”。[1]

“我與他的創(chuàng)作上的風(fēng)格和路線不同，但是我們的共同點(diǎn)就是內(nèi)容都是對(duì)整個(gè)社會(huì)的一種描述，只不過(guò)角度不同。他是時(shí)代造就的英雄，敢于揭露社會(huì)的一些現(xiàn)象。而我只是一個(gè)平凡的人，和他相比我會(huì)感到惶恐，他對(duì)我來(lái)說(shuō)只能有過(guò)之而無(wú)不及，他才是真正的臺(tái)灣音樂(lè)界重量級(jí)人物”。

王蒙： 對(duì)于一些語(yǔ)文教材增添了金庸的小說(shuō)、羅大佑的歌詞，王蒙表示這是一種很好的嘗試?！爸灰皇悄欠N很淺白庸俗的東西，入選課本沒(méi)什么不好，像羅大佑的那首《現(xiàn)象七十二變》堪稱雋永。

陶喆：曾把羅大佑當(dāng)作是“音樂(lè)的燈塔”，“他作音樂(lè)，出發(fā)點(diǎn)以愛(ài)和關(guān)懷為主?！盵3] 伍佰說(shuō)：“羅大佑太猛了，我聽(tīng)了他的音樂(lè)，才發(fā)現(xiàn)這輩子，我不可能當(dāng)羅大佑?！蔽榘壅f(shuō)了句大實(shí)話:羅大佑一直是我的偶像.我以為我能成為羅大佑,可是我發(fā)現(xiàn)不行.他太猛了![3]

崔?。骸拔矣X(jué)得羅大佑的音樂(lè)是非常值得尊重的，但是我從來(lái)沒(méi)有研究過(guò)，聽(tīng)得也不多。我覺(jué)得我沒(méi)有權(quán)利去評(píng)價(jià)他的音樂(lè)，但是我非常尊重他的做事態(tài)度。實(shí)際上他也是一個(gè)知識(shí)分子，他受過(guò)高等的教育，棄醫(yī)而從藝，他那種深藏的東西，我也不可能理解，我本身是沒(méi)有受過(guò)教育的人……”[4]

崔永元：在迷過(guò)羅大佑的那撮人里，我算一個(gè)。最迷的就是《明天會(huì)更好》。我是因歌記人，羅大佑在我就像一個(gè)符號(hào)。有這樣一個(gè)故事我?guī)缀醴耆吮阒v，那是國(guó)際和平年，一群臺(tái)灣年輕人在咖啡館里，在煙盒的背面寫(xiě)下了為和平而創(chuàng)作的一首歌，并選中了他們心中一流的作曲家羅大佑來(lái)譜曲。經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦，他們?cè)谝粋€(gè)雨天找到了羅大佑，雖然接過(guò)了歌詞的羅大佑沒(méi)有聽(tīng)完年輕人的訴說(shuō)就離開(kāi)了，但在雨中，羅大佑覺(jué)得那頁(yè)歌詞在敲打著他的心臟，當(dāng)他借著昏暗的路燈打開(kāi)那個(gè)煙盒時(shí)，他驚呆了，深深震撼了，上面寫(xiě)著：“輕輕敲醒沉睡的心靈……”盡管當(dāng)我每一次重復(fù)說(shuō)這個(gè)故事時(shí)，別人都會(huì)不屑地說(shuō)：瞎編的吧。但在這年齡長(zhǎng)一歲，激情減十分的日子里，這首歌和這個(gè)故事就是我對(duì)付無(wú)情歲月的“靈丹妙藥”。竇文濤：我那當(dāng)傘兵的父母喜歡蘇聯(lián)歌曲，我喜歡羅大佑。羅大佑就像是我們30歲左右的這一代人青春時(shí)代的一個(gè)符號(hào)。第一次聽(tīng)羅大佑歌的時(shí)候自己還是一名大學(xué)生，在一次學(xué)生晚會(huì)上聽(tīng)到一首歌，感覺(jué)真好，一問(wèn)才知道是羅大佑的。那陣子校園里天天唱的是《戀曲1990》和《亞西亞的孤兒》。而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，至今到了卡拉OK廳能想起來(lái)點(diǎn)而且會(huì)唱的，也就只有羅大佑的了。