第一篇：現(xiàn)代文學(xué)閱讀理解及答案

一如大雪覆蓋曠野，遮其丑陋，使其美白;風(fēng)霜侵襲顏面，去其鮮潤，使其粗糙。放眼望去的人與事，往往不是它的本質(zhì)。譬如眼前這個人——

酷暑之下，他仍著一襲草綠的建設(shè)服，前胸是污漬，后背是汗堿，下身是土色的粗布褲子，兩只褲腿挽到膝蓋。他推著一輛破舊的自行車，后架上綁著一個鄉(xiāng)下才有的窄長板凳，車把上掛著一個工具袋，因?yàn)槌林兀圆粨u擺。他走得輕捷而無聲，好像知道自己不屬于這里，謙卑如夜行。知道我在注視著他，便回頭朝我一笑：“磨剪子磨刀不?”平時并不弄刀切菜的我竟說：“磨?！?/p>

我住一樓，很快就踅出門來。拿出的是一大一小的兩把刀。心里說，其實(shí)是無須磨的，不過是照顧一下你的生意而已。他接過刀去，順刀刃斜睨了一下，笑著說：“您這兩把刀，雖光亮唬人，卻都還沒有開刃呢。”我說：“這怎么可能?”他說：“您看，這刀身與刀刃一樣厚薄，手指頭放在刀刃上用力摁一下，也不過是一道白印，不信您試一試?！币辉?，果然沒有鋒利感覺。

他憨然一笑，說：“您真逗?！北銓⑵渲械囊话训衷谡室欢说脑驯?，再用皮環(huán)縛住刀尾并蹬在腳下，使其牢靠，然后施以銼刀，一點(diǎn)一點(diǎn)地銼去刀刃上多余的部分。其實(shí)，窄凳的一端就安著一盤砂輪，手柄一轉(zhuǎn)，火星一閃，刀刃立現(xiàn)，但他居然舍輕就重，用手。如此做來，這將是一個相當(dāng)長的過程，電視里正有一個喜看的劇目，我便表現(xiàn)出不耐煩，說：“干嗎不用砂輪，橫豎不過是一把切菜刀，沒必要這么講究。”他還是憨然一笑，說：“這刀也如人，都有不同的性子，您這把是合金做的，鋼口是脆的，一上砂輪，會崩出豁口?！蔽疫€是不能信服，便問：“你們磨刀的是論件數(shù)，還是論工時?”他說：“論件數(shù)，一把4塊?！闭f完，他好像明白了我問話背后的含義，臉不禁紅了。臉紅的應(yīng)該是我，他卻先紅了，讓我看到了樸實(shí)的模樣，便心生一絲慚愧，說：“就依你?！?/p>

刃開過之后，他從工具袋里拿出一塊中間凹陷的磨刀石，不緊不慢地磨了起來。磨過一個光景，他便斜眼看一看刃口，并用手指在刃上試一試，再接著磨下去。我覺得那刀口已足夠鋒利了，但他還是覺得不到火候，一系列的動作不斷反復(fù)。其間，他點(diǎn)燃了長桿煙袋，銜在嘴上，因?yàn)槁L，煙火竟斷了數(shù)次。他那不急不躁的樣子，讓我不禁自問：他這是出來做賣的嗎?

因?yàn)殡x得近，更看出他皺紋綿密皮糙骨瘦，便問：“您貴庚?”他說：“都50了?！蔽页粤艘惑@——鄉(xiāng)下人論虛歲，說是50，其實(shí)是49，與我同齡，卻這樣老態(tài)，讓人頓感世道不公，便真切地說了一句：“差不多就行了?！彼f：“我自己知道行與不行，您盡管去忙，不用等。”

這把刀終于磨好了，竟用了近半個小時的光陰。拿過另一把刀來，他也笑著搖了搖頭，說：“還是一把合金做的?！蔽艺f：“這一把就不磨了，湊合著用吧?！彼f：“那可不成，刀既然到了我手里，就屬于我。”似乎怕我跟他爭奪所屬，他急切地把刀固定在窄凳之上，還是重復(fù)既有的程序和動作。

電視里的劇情雖然感人，但奇怪地，沒有了往日的吸引，總是時時地到臨街的后窗旁看一眼那人。那個人專注地工作著。夕陽的余暉灑在他的臉上，臉色很黃，一如土地。到了后來，余暉收斂，已看不見他的臉色，只有身姿還在，一如剪紙。再回去觀劇，居然感到那里邊的淚水與歡笑離人間煙火甚遠(yuǎn)，有些虛假。

知道他快完成工作了，便從冰箱里拿了兩聽可樂與：“我也是鄉(xiāng)下人出身，依鄉(xiāng)下的規(guī)矩，在手藝人干活的時候，應(yīng)該有煙茶伺候。在城里混久了，連這最起碼的規(guī)矩都給忘了，所以請您原諒?！?/p>

“瞧您說的，瞧您說的?！蔽野聛淼纳碜斯黄綇?fù)了他心中的謙卑，他不再推辭。掏出10元紙幣給他付工錢，“不用找了?！蔽艺f。他堅決把兩元紙幣塞進(jìn)我兜里，說：“八塊錢是我的手藝，十塊錢就是人的貪心了，我一輩子最恨的就是一個字：貪?！?/p>

他表情嚴(yán)正，我內(nèi)心歡悅，情不自禁地學(xué)起了《紅燈記》里的一句喊：“磨剪子來——戧菜刀——”

鄰人被驚動，紛紛探出窗，真有數(shù)人拿刀出戶，匠人有了新的商機(jī)。以為這正可以回報他的敬業(yè)，沒想到他滿臉驚慌，推車欲走。我說：“到手的生意都不做，您這是為什么呢?”他說：“天都黑了，看不清物件了?！蔽艺f：“不是有路燈嗎?”他說：“我眼神不濟(jì)，燈光下看東西是模糊的，會給人家磨不好?！币妬砣私?，他說一聲“再見您呢”，便倉皇騎遠(yuǎn)，一如逃。

我堅信，明天陽光燦爛之時，那個人一定會來，因?yàn)樗?，這里的住戶，對他有期待。

19、文中兩次寫到電視中一個喜看的劇目，有什么作用?(4分)

20、“我”對磨刀人的情感態(tài)度經(jīng)歷了哪些變化?請簡要概括。(4分)

21、文章結(jié)尾有何深意?(4分)

22、磨刀人這一形象給我們哪些人生 啟迪?請分條簡述。(6分)

19、(4分)初次通過電視劇吸引人寫出磨刀人的不引人注目，甚至令人不耐煩;第二次電視劇不再吸引人而寫出磨刀人有吸引力、令人注目。(2分)通過對比(或：先抑后揚(yáng))，用電視劇的遙遠(yuǎn)和虛假襯托出磨刀人的高尚和真實(shí)。(2分)

20、(4分)一開始因磨刀人的寒酸打扮而對他產(chǎn)生同情;接下來因誤解磨刀人故意磨蹭而感到不耐煩;在明白磨刀人意圖后，為自己的誤解而慚愧;最后被磨刀人的高尚精神感動，心生敬意。(一條1分。)

21、(4分)語意雙關(guān)，表層含義是相信明天磨刀人會來給大家磨刀磨剪子;(2分)深層含義是相信磨刀人身上所體現(xiàn)出來的高尚品質(zhì)會感染更多的人，滿足人們對真情的期待。(2分)

22、(6分)答案提示：

(1)謙卑樸實(shí)，待人有誠心;(2)追求完美，做事要細(xì)心;(3)面對誘惑，不要有貪心;(4)保持本真，不可欺自心;(5)愛崗敬業(yè)，工作要專心;(6)面對商機(jī)，不失責(zé)任心。(每條1分，言之有理即可酌情給分。)

第二篇：現(xiàn)代文學(xué)重點(diǎn)內(nèi)容提要及答案

現(xiàn)代文學(xué)重點(diǎn)內(nèi)容提要

1．分析“五四”文學(xué)革命的歷史意義。

2．簡析文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、語絲社、新月詩派、象征詩派、東北作家群、孤島文學(xué)創(chuàng)作、左聯(lián)、文協(xié)、七月詩派、九葉詩派。

3．簡析鴛鴦蝴蝶派、學(xué)衡派、甲寅派、戰(zhàn)國策派。4．分析評價左聯(lián)的成就。5．簡析兩個口號論爭。

6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義 綜合練習(xí)題

一、填空題

1．文學(xué)革命開始于1917年，它是晚清文學(xué)改良運(yùn)動在新的歷史條件下的發(fā)展。2．1915年9月陳獨(dú)秀主編的《新青年》標(biāo)志著新文化運(yùn)動的開始。3．1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的《文學(xué)改良芻議》，這是倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章。

4．胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出了“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”的口號。5．胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是《終身大事》。

6．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的“三大主義”。

7．周作人在其《平民文學(xué)》一文中提出“普遍”與“真摯”的創(chuàng)作原則。8．1917~1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，現(xiàn)實(shí)主義占主潮地位。

9．1917－1921年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文《生命底文學(xué)》三葉集和通信集中。10．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對文學(xué)革命的是林紓，他在《新申報》上發(fā)表《荊生》、《妖夢》等文言小說，影射和攻擊新文化運(yùn)動。

11．1921年1月成立于北京的文學(xué)研究會是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)。12．文學(xué)研究會的會刊有《小說月報》和《文學(xué)旬刊》。13．文學(xué)研究會被稱為“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派。

14．1921年7月成立于東京的創(chuàng)造社，是五四時期第一個浪漫主義文學(xué)社團(tuán)。15．創(chuàng)造社在思想上傾向于浪漫主義。

16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)是文學(xué)研究會和創(chuàng)造社。17．在創(chuàng)造社中還有象征派詩人王獨(dú)清、穆木天、馮乃超。

18．1923年成立的新月社，主要成員有胡適、徐志摩、梁實(shí)秋、陳西瀅、聞一多（答出三人即可）等，都是歐美留學(xué)生。

19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡新格律詩，被稱為“新月詩派”。

20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即_音樂美、繪畫美、建筑美。21．新月社后期，梁實(shí)秋宣揚(yáng)人性論，反對無產(chǎn)階級革命文學(xué)。

22．語絲社成立于l924年，其主要成員有魯迅、周作人、林語堂、錢玄同、孫伏園、川島（答出三人即可）。

23．語絲社對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

24．成立于1925年的莽原社和未名社，都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的。25．狂飚社的主要成員有向培良、高長虹等，受尼采思想影響較深。26．臺靜農(nóng)的的小說集《地之子》是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。27．被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體”，其前身是沉鐘社、淺草社。28．湖畔詩社成立于1922 年，其成員主要有_汪靜之 馮雪峰 潘漠華應(yīng)修人，他們以“真

正專心致志做情詩”為特色。

29．中國最早的話劇團(tuán)體是春柳社，成立于1907年。30．中國最早改編的話劇是《黑奴吁天錄》。31．話劇在“五四”以前被稱為新劇或文明戲。32．中國話劇進(jìn)人第二階段的標(biāo)志是產(chǎn)生了愛美劇。

33．田漢1923年成立了南國社，創(chuàng)辦了《南國》半月刊。

34．五四時期除文學(xué)研究會外的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)社團(tuán)還有_語絲社、莽原社、未名社等，五四時期除創(chuàng)造社外的浪漫主義文學(xué)社團(tuán)還有淺草杜、沉鐘社、新月社等。

35．現(xiàn)代主義有許多流派，包括象征主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識流、新感覺派（答出其中三個即可）等。36．中國初期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超。37．李金發(fā)早期詩集有《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》。

38．朱自清將新文學(xué)第一個十年的詩壇分為三派：自由詩派、格律詩派、象征詩派。39．蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學(xué)團(tuán)體春雷社，鼓吹革命文學(xué)。40．1919年，李大創(chuàng)與胡適之間發(fā)生了“問題與主義”之爭。41．1919年12月，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了“整理國故”的口號。42．現(xiàn)代評論派的代表人物有胡適、陳西瀅、徐志摩。

43．鴛鴦蝴蝶派文學(xué)始于20世紀(jì)初，盛行于_辛亥革命后，又被稱為“禮拜六派”。

44．鴛鴦蝴蝶派的主要作家有周瘦鵑、包天笑、徐枕亞、李涵秋、李定夷（答出其中三個即可）等，其小說的主流是言情小說。

45．鴛鴦蝴蝶派的代表作有《玉梨魂》_和《廣陵潮》，其作者分別為徐枕亞和 李涵秋。46．學(xué)衡派1922年成立于南京，其代表人物有吳宓、梅光迪、胡先骕等。47．甲寅派主要人物是章士釗，提倡讀經(jīng)、維護(hù)封建性教育。48．最早倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要團(tuán)體是創(chuàng)造社和太陽社。

49．中國左翼作家聯(lián)盟1930年成立于上海，由創(chuàng)造社、太陽社和魯迅及在魯迅影響下的作家三部分人組成。50．1932年9月，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩歌團(tuán)體中國詩歌會成立，發(fā)起人有蒲風(fēng)、穆木天、楊騷等，出版會刊《新詩歌》。

51．左聯(lián)時期曾進(jìn)行三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論。52．普羅文學(xué)作品最主要的錯誤傾向是“革命的浪漫蒂克”。

53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文學(xué)內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，即“國防文學(xué)”和“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”之爭。

54．30年代的自由主義文學(xué)思潮主要有京派 新月派 論語派 自由人 第三種人等。55．京派成員主要有周作人、沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚（師陀）、李健吾、朱光潛（答出其中三個即可）等，主要刊物有《駱駝草》和《大公報?文藝》副刊，京派作家以表現(xiàn)鄉(xiāng)村中國為主要內(nèi)容。

56．論語派成員主要有林語堂和陶亢德，倡導(dǎo)幽默、閑適、性靈文學(xué)。57．1931年~1933年，左聯(lián)又和“自由人”、“ 第三種人”展開思想論爭，論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。58．自由人指胡秋原，第三種人指蘇汶。

59．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了“民族主義文學(xué)”，其代表作有《隴海線上》《黃人之血》《國門之戰(zhàn)》。

60．東北作家群代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英、端木蕻良、駱賓基、舒群、白朗（答出其中三個即可）。

61．現(xiàn)代詩派成員有戴望舒、卞之琳、何其芳等，創(chuàng)作風(fēng)格以象征主義為主。62．心理分析派小說的代表作家是施蟄存，其代表作品有《梅雨之夕》、《春陽》。63．新感覺派小說的代表作家是穆時英，其代表作品有《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》。

64．曹禺的《原野》是具有濃重現(xiàn)代主義色彩的劇作。

65．中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。66．《抗戰(zhàn)文藝》是抗戰(zhàn)時期歷時最久的文藝刊物。

67．在文協(xié)成立大會上，提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對推動作家參加現(xiàn)實(shí)斗爭，密切與工農(nóng)兵群眾的關(guān)系，起到積極作用。68．《放下你的鞭子》是抗戰(zhàn)時期街頭劇的代表作品。

69．孤島文學(xué)的主要成就表現(xiàn)在雜文和戲劇（話劇也可）上。70．七月詩派代表人物有艾青、田間、魯藜等。70．“主觀戰(zhàn)斗精神”是胡風(fēng)文藝思想的核心。72．后期浪漫派小說家有徐訐和無名氏。

73．九葉詩派詩人有穆旦、陳敬容、鄭敏、袁可嘉、辛笛、杜運(yùn)燮、杭約赫、唐祈、唐湜（答出四位即可）等，其主要創(chuàng)作陣地有《詩創(chuàng)造》和《中國新詩》。

74．1940年，陳銓，林同濟(jì)等創(chuàng)辦《戰(zhàn)國策》半月刊，被稱為戰(zhàn)國策派。其代表作是《野玫瑰》。

75．解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以1942年延安文藝座談會為界，分為兩個階段。

76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是新秧歌運(yùn)動。77．整風(fēng)運(yùn)動中，王實(shí)味因強(qiáng)調(diào)文藝暴露黑暗而受到批評。

二、單項(xiàng)選擇題（在下列各題的備選答案中只有一個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．文學(xué)革命開始于（B）

A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年 2．下列哪位文學(xué)家創(chuàng)造了“報章”體？（B）A．譚嗣同 B．梁啟超 C．夏曾佑 D．黃遵憲

3．胡適在下列哪部作品中提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”的宗旨？（C）A．《易卜生主義》B《文學(xué)改良芻議》C．《建設(shè)的文學(xué)革命論》D《歷史的文學(xué)觀念論》 4．誰曾罵桐城派、文選派為“桐城謬種”、“選學(xué)妖孽”？（B）A．胡適 B．陳獨(dú)秀 C．劉半農(nóng) D．錢玄同

5．1917－1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，下列哪種占主潮地位？（A）A．現(xiàn)實(shí)主義 B．浪漫主義一 C．現(xiàn)代主義 D．新浪漫主義 6．文學(xué)研究會成立于（B）

A．1919年 B．1921年 C．1922年 D．1924年 7．提出“三美”理論主張的是（A）A．聞一多 B．徐志摩 C．梁實(shí)秋 D．朱湘

8．下列哪一社團(tuán)對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)？（C）A．莽原社 B、未名社 C．語絲社 D．淺草社

9．被魯迅稱為“中國的最堅韌，最誠實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體是（C）A．語絲社 B．淺草社 C．沉鐘社 D．新月社

10．1928年后，下列哪一社團(tuán)在文學(xué)上提出“健康”和“尊嚴(yán)”的原則？（D）A．語絲社 B．創(chuàng)造社 C．新月詩派 D．新月社

11．下列哪個社團(tuán)受尼采思想影響較深？（C）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正專心致志做情詩”的新文學(xué)社團(tuán)是（A）A．湖畔詩社 B．創(chuàng)造社 C．淺草社 D．新月社

13．辛亥革命后，新?。ㄔ拕。┮匝菹铝心姆N劇型為多？（B）A．社會劇 B．家庭倫理劇 C．悲劇 D．才子佳人劇 14．中國最早的話劇社團(tuán)誕生于哪一年？（A）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年 15．田漢1923年創(chuàng)辦了（C）

A．民眾戲劇社 B．上海戲劇協(xié)社 C．南國社 D．春柳社

16．魯迅的哪部作品主要運(yùn)用了象征主義的藝術(shù)表現(xiàn)方式？（B）A《朝花夕拾》 B《野草》 C《吶喊》 D《故事新編》 17．提出“象征即興”說的是（C）

A．朱自清 B．李金發(fā) C．周作人 D．王獨(dú)清 18．最早鼓吹革命文學(xué)的社團(tuán)是（B）

A．創(chuàng)造社 B．春雷社 C．太陽社 D．后期新月社 19．1919年提出“整理國故”口號的是（A）A．胡適 B．魯迅 C．李大釗 D．茅盾 20．在發(fā)刊詞中提出“論究學(xué)術(shù)，聞求真理，昌明國粹，融化新知”的復(fù)古主義流派是（B）A．甲寅派 B．學(xué)衡派 C．國粹派 D．禮拜六派

21．提倡復(fù)古讀經(jīng)，壓迫學(xué)生運(yùn)動的復(fù)古派人物是（C）A．吳宓 B．梅光迪 C．章士釗 D．林紓

22．在革命文學(xué)論爭中，強(qiáng)調(diào)“一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝”的作家是（B）

A．茅盾 B．魯迅 C．蔣光慈 D．錢杏邨

23．提出“要捉住現(xiàn)實(shí)，歌唱新世界的意識”的團(tuán)體是（C）A．左翼戲劇家聯(lián)盟 B．藝術(shù)劇社 C．中國詩歌會 D．后期新月派 24．以表現(xiàn)“鄉(xiāng)村中國”為主要內(nèi)容的是（A）A．京派 B．左翼作家 C．論語派 D．中國詩歌會

25．30年代以倡導(dǎo)幽默閑適的小品文為主的散文流派是（B）A．語絲派 B．論語派 C．京派 D．現(xiàn)代派 26．30年代提倡戰(zhàn)斗的小品文的是（C）A．《論語》 B．《人間世》 C．《太白》 D．《宇宙風(fēng)》

27．30年代被魯迅、瞿秋白等罵為“寵大派文學(xué)”的是（B）A．戰(zhàn)國策派 B．民族主義文學(xué) C．學(xué)衡派 D．新月派 28．心理分析派的代表作家是（D）

A．穆時英 B．劉吶鷗 C．戴望舒 D．施蟄存

29．1940年前后民族形式論爭中，認(rèn)為“喜聞樂見”應(yīng)以“習(xí)聞常見”為基礎(chǔ)的是（B）A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡風(fēng)

30．抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派是（A）A．七月詩派 B．現(xiàn)代詩派 C．中國詩歌會 D．九葉詩派 31．戰(zhàn)國策派的代表作是（D）A《黃人之血》 B．《隴海線上》 C．《國門之戰(zhàn)》 D．《野玫瑰》 32．因強(qiáng)調(diào)暴露黑暗被錯誤處決的解放區(qū)作家是（B）

A．胡風(fēng) B．王實(shí)味 C．蕭軍 D．向林冰

三、多項(xiàng)選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．下列人物屬于“詩界革命”倡導(dǎo)者的有（ABD）A．梁啟超B．黃遵憲C．胡適D．夏曾佑 2．下列文章出自胡適之手的有（ABC）A．《文學(xué)革命論》B．《談新詩》C．《文學(xué)改良芻議》D．《我之文學(xué)改良觀》 3．下列作品能夠體現(xiàn)郭沫若早期（1917－1920）文學(xué)思想的有（AB）A．《生命底文學(xué)》B．《三葉集》C．《女神》D．《人的文學(xué)》 4．下列人物屬于封建復(fù)古派的有（ABC）A．林琴南B．吳宓C．章士釗D．沈澤民 5．下列哪些人物屬文研會成員？（ABC）A．沈雁冰B．許地山C．周作人D．魯迅 6．屬于早期象征派詩人的有（BCD）A．戴望舒B．李金發(fā)C．穆木天D．王獨(dú)清 7．屬于新月詩派的人有（ABC）

A．徐志摩B．聞一多C．朱湘D．梁實(shí)秋 8．魯迅發(fā)起或領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)體有（ACD）A．語絲社B．論語派C．莽原社D．未名社

9．基本傾向是現(xiàn)實(shí)主義的新文學(xué)社團(tuán)有（ABC）A．語絲社B．莽原社C．未名社D．沉鐘社

10．主導(dǎo)傾向是浪漫主義的新文學(xué)社團(tuán)有（ABCD）A．淺草社B．彌灑社C．湖畔詩社D．南國社 11．下列流派屬現(xiàn)代主義的有（ABD）

A．象征主義B．未來主義C．自然主義D．意識流

12．新文學(xué)早期作品中具有現(xiàn)代主義色彩的有（ACD）A．《野草》B．《女神》C．《趙閻王》D．《微雨》 13．李金發(fā)的詩集有（ABC）A．《微雨》B．《食客與兇年》C．《為幸福而歌》D．《圣母像前》 14．下列哪些人物是現(xiàn)代評論派成員？（ABC）A．胡適B．徐志摩C．陳西瀅D．王獨(dú)清 15．下列人物屬鴛鴦蝴蝶派的有（ABD）A．包天笑B．徐枕亞C．林紓D．周瘦鵑 16．學(xué)衡派的代表人物有（AB）A．吳宓B．梅光迪C．章士釗D．林紓 17．中國詩歌會的成員有（ACD）A．穆木天B．王獨(dú)清C．楊騷D．蒲風(fēng)

18．早期普羅文學(xué)中具有“革命的浪漫蒂克”傾向的作品有（ABCDA．《復(fù)興》B．《短褲黨》C．《菊芬》D．《地泉》 19．屬于30年代自由主義文學(xué)思潮的有（ABD）A．京派B．論語派C．后期創(chuàng)造社D．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主編的有（BCD）A．《新月》B．《駱駝草》C．《文學(xué)季刊》D．《水星》）

21．下列人物屬現(xiàn)代詩派的有（BCD）A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳 22．穆時英的作品有（BD）A．《石秀》B．《夜總會里的五個人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》 23．屬于“孤島文學(xué)”的有（ABD）A．《碧血花》B．《楊娥傳》C．《王昭君》D．《長夜行》 24．七月詩派的成員有。（BCD）A．路翎B．艾青C．田間D．阿垅

25．后期浪漫派小說的代表人物是（AD）A．徐訐B．張愛玲C．孫犁D．無名氏 26．戰(zhàn)國策派成員有（AB）

A．陳銓B．林同濟(jì)C．黃震遐D．王平陵

四、名詞解釋

1.“八事”主張:1917年胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出的理論見解，宣揚(yáng)一種反擬古主義的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主張。

2．人的文學(xué):周作人在《人的文學(xué)》一文中提出的，要求反對封建非人文學(xué)，建立以人道主義為本的合乎人性的文學(xué)?！叭说奈膶W(xué)”成為“五四”時期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。

3．文學(xué)研究會:1921年1月成立于北京，發(fā)起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一個新文學(xué)社團(tuán)，宣揚(yáng)“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。

4．創(chuàng)造社:1921年7月成立于日本，成員有郭沫若、郁達(dá)夫等，是“五四”以后重要的浪漫主義社團(tuán)，宣揚(yáng)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張。

5．新月詩派:1926年，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊?詩鐫》上提倡新格律詩，要求創(chuàng)造詩的新格式、新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神，被稱為“新月詩派”。

6．語絲社:成立于1924年，成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創(chuàng)作風(fēng)格生動、潑辣、幽默，對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

7．湖畔詩社:1922年成立于杭州，成員有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人等，是一個專心致志做愛情詩的浪漫主義詩歌團(tuán)體。

8．南國社:由田漢創(chuàng)立于1923年，是一個以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為鮮明風(fēng)格的話劇團(tuán)體。

9．現(xiàn)代主義:現(xiàn)代主義在西方興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，它是許多文學(xué)流派的總稱，包括象征主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、意識流等，總體特征是反傳統(tǒng)和非理性，“五四”時期開始傳人中國。

10．象征詩派:中國早期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超等人，他們的詩受西方象征主義影響，崇尚“朦朧”與“含蓄”。

11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）:鴛鴦蝴蝶派又稱禮拜六派，盛行于辛亥革命前后，主張把小說作為“游戲”與“消遣”的工具，其主流是言情小說，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。

12．學(xué)衡派:學(xué)衡派因 1922年吳宓創(chuàng)辦的《學(xué)衡》雜志而得名，以“昌明國粹、融華新知”為宗旨，反對新文化運(yùn)動。

13．甲寅派:甲寅派是以章土釗為首的封建復(fù)古主義流派，反對白話文學(xué)，主張尊孔讀經(jīng)，維護(hù)封建化教育。

14．左聯(lián):中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，左聯(lián)的成立，推動了左翼文學(xué)運(yùn)動的迅猛發(fā)展。

15．中國詩歌會:1932年9月成立，發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風(fēng)等，出版會刊《新詩歌》，是一個以大眾化為創(chuàng)作目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌團(tuán)體。

16．普羅文學(xué):1928年到1930年的革命文學(xué)，經(jīng)過了普羅文學(xué)階段。普羅文學(xué)主要反映北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實(shí)，描寫工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)小資產(chǎn)階級革命家的心態(tài)。17．“兩個口號”論爭:發(fā)生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論，是左翼文學(xué)界內(nèi)部的思想分歧和論爭。18．京派:京派是30年代自由主義文學(xué)流派，圍繞《駱駝草》、《大公報?文藝》副刊形成的團(tuán)體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。19．論語派:論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。

20．民族主義文學(xué):民族主義文學(xué)是30年代初的國民黨文學(xué)派別，宣揚(yáng)封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。

21．東北作家群:東北作家群指“九?一八”以后流亡到關(guān)內(nèi)的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現(xiàn)對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。

五、簡答、簡析題

1．簡析周作人《人的文學(xué)》一文的內(nèi)容及意義。

周作人1918年發(fā)表了《人的文學(xué)》一文，提出新文學(xué)應(yīng)當(dāng)是“人的文學(xué)”，反對封建的“非人的文學(xué)”。

他所謂的“人的文學(xué)”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學(xué)。

周作人的“人的文學(xué)”主張，對新文學(xué)第一個十年的理論建設(shè)和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，成為這一時期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。2．簡析文學(xué)研究會的文學(xué)主張。

文學(xué)研究會的基本文學(xué)態(tài)度是“為人生”，即文學(xué)應(yīng)該反映社會的現(xiàn)象，表現(xiàn)并且討論有關(guān)人生的問題。

文學(xué)研究會強(qiáng)調(diào)文學(xué)是人生的反映，文學(xué)要反映時代，表現(xiàn)社會生活。他們猛烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學(xué)。3．簡析創(chuàng)造社的文藝思想。

創(chuàng)造社在文藝思想上傾向于浪漫主義。

他們尊自我，重主觀，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是自我的表現(xiàn)、內(nèi)心自然流露；

他們強(qiáng)調(diào)文學(xué)的本質(zhì)是感情，以感情為生命，他們追求文學(xué)的全與美，提倡文學(xué)無目的論，但同時也強(qiáng)調(diào)文學(xué)對于時代的重大使命。

4．為什么說1917－1920年的文學(xué)思潮現(xiàn)實(shí)主義占主潮地位？ 第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現(xiàn)實(shí)主義精神和寫實(shí)為主的創(chuàng)作方法，以深刻的思想和成熟的藝術(shù)，奠定了新文學(xué)的基礎(chǔ)。

第二，現(xiàn)代最早、成員最廣的新文學(xué)社團(tuán)文學(xué)研究會，其文學(xué)思想基本傾向是現(xiàn)實(shí)主義。第三，語絲社、莽原社、未名杜等，基本傾向也是現(xiàn)實(shí)主義。

第四，歐美現(xiàn)實(shí)主義作家及其代表作品，在這時期得到大量翻譯、介紹。5．為什么說浪漫主義是五四時期主要的文學(xué)思潮？

第一，浪漫主義社團(tuán)創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時期出版。第二，新月社、淺草社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等，其主導(dǎo)傾向都是浪漫主義。

第三。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時期被大量翻譯、介紹。第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發(fā)的青年人的追求與理想。6．簡析文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的幾次論爭。1919年，“問題與主義”之爭，胡適和李大釗關(guān)于實(shí)驗(yàn)主義和馬克思主義的爭論；

1919~1922年，胡適提出“整理國故”的口號，魯迅、郭沫若等認(rèn)為這會誘導(dǎo)青年倒退，從而加以批評；

1924年，現(xiàn)代評論派和魯迅等人就學(xué)生運(yùn)動的論爭。7．簡析鴛鴦蝴蝶派文學(xué)。

鴛鴦蝴蝶派文學(xué)始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命前后，又因《禮拜六》刊物而被稱為“禮拜六派”。

他們把小說視為游戲、消遣的工具。其小說的主流是言情小說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小說一度繁榮。文學(xué)革命的倡導(dǎo)者們對其進(jìn)行了不遺余力的批評。

8．簡析文學(xué)革命時期新文學(xué)與封建復(fù)古派的三次論戰(zhàn)。

第一次發(fā)生在1919年，復(fù)古派人物林紓攻擊新文化運(yùn)動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進(jìn)行了批駁。

第二次發(fā)生在1922年，學(xué)衡派以“昌明國粹，融華新知”為標(biāo)榜，反對言文合一，遭到魯迅、茅盾等人的駁斥。

第三次發(fā)生在1925年，章士釗為首的甲寅派維護(hù)封建性教育，提倡讀經(jīng)，壓迫學(xué)生運(yùn)動，魯迅、成仿吾等批判了這一復(fù)古思潮。9．左聯(lián)成立后進(jìn)行過哪幾次思想論爭？

一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。

二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學(xué)”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學(xué)”的實(shí)質(zhì)。

三是1931－1933年左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。10．簡析京派的文學(xué)主張。

京派的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現(xiàn)實(shí)功利之上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格。他們的文學(xué)思想是以講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀。

六、論述、分析題 1．“五四”文學(xué)革命的內(nèi)容及意義。

五四文學(xué)革命是一場徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它是文學(xué)觀念、文學(xué)的思想內(nèi)容、文學(xué)的語言形式的大解放、大革命。文學(xué)革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學(xué)觀念，宣傳了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想。新文學(xué)浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現(xiàn)了社會主義思想因素，出現(xiàn)了新的主題、新的題材、新的人物。

新文學(xué)引進(jìn)了話劇等新的文學(xué)體裁，進(jìn)行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，使白話文學(xué)處于正宗地位。

文學(xué)革命使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向自由開放，從閉關(guān)鎖國狀態(tài)面向世界，開創(chuàng)了中國文學(xué)一個嶄新的時代，開始向現(xiàn)代化邁進(jìn)。2．無產(chǎn)階級革命文學(xué)興起的背景。

1927年，無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動（左翼文學(xué)運(yùn)動）興起于上海，有其歷史原因：

一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達(dá)十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨(dú)領(lǐng)導(dǎo)革命的格局，有必要提出和建設(shè)與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級文學(xué)。

二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級運(yùn)動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。

三、大革命失敗后，許多革命作家到達(dá)上海，他們經(jīng)歷了階級斗爭的風(fēng)云變幻，思想進(jìn)一步革命化。從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)。3．試析無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張及其不足。

無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張主要有：文學(xué)是有階級性的，無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學(xué)是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學(xué)是從無產(chǎn)階級的階級意識里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學(xué)；無產(chǎn)階級文學(xué)的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。

但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機(jī)械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當(dāng)時中國社會缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點(diǎn)。第二在文藝思想上，他們夸大文學(xué)的作用，說文學(xué)能“組織生活”，文學(xué)要“超越時代，創(chuàng)造時代”。他們在強(qiáng)調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標(biāo)語口號文學(xué)。第三，他們認(rèn)為，建設(shè)無產(chǎn)階級革命文學(xué)，實(shí)行文學(xué)的方向轉(zhuǎn)換，必須對“五四”以來的文學(xué)進(jìn)行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于革命文學(xué)的論爭。4．試析左聯(lián)的成就。

第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立了劇聯(lián)、中國詩歌會等組織。左翼文藝運(yùn)動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動。左聯(lián)對國民黨文化“圍剿”進(jìn)行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。

第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進(jìn)一步開展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?、學(xué)習(xí)和運(yùn)用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還同新月派、民族主義文學(xué)、“第三種人”、“自由人”等進(jìn)行論爭。

第三，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。新文學(xué)第二代作家的大部分，是在左翼文學(xué)運(yùn)動的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學(xué)增加了一批新生力量。

5．分析無產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的主流及缺失。

革命文學(xué)思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但是由于種種復(fù)雜的原因，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴(yán)重的機(jī)械論的庸俗社會學(xué)的理論錯誤。突出表現(xiàn)在兩個觀點(diǎn)上。

一是文學(xué)和革命的關(guān)系。文學(xué)事業(yè)應(yīng)當(dāng)成為無產(chǎn)階級事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨(dú)特性，應(yīng)該尊重文學(xué)自身的特點(diǎn)，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強(qiáng)調(diào)了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當(dāng)?shù)匾?、夸大，而?yán)重忽視了文學(xué)自身的特性。革命文學(xué)中的這種左傾思潮，對左翼文學(xué)的健康發(fā)展，產(chǎn)生了消極的影響。二是文學(xué)和群眾的關(guān)系問題。文學(xué)要為勞動人民服務(wù)，但卻不應(yīng)俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進(jìn)。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內(nèi)容、新的表現(xiàn)方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進(jìn)去，在普及的同時逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學(xué)思潮是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯(lián)后期，也還比較嚴(yán)重。

第三篇：現(xiàn)代文學(xué)專題答案

現(xiàn)代文學(xué)專題

參考答案

一、填空題，每題1分，共20分： 1、1917、1949、文學(xué)研究會、創(chuàng)作社、新月詩社、語絲社。

2、《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。

3、《幻滅》（《蝕》三部曲）、《滅亡》，《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《趙子曰》。

4、國防文學(xué)、民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)。

5、《女神》，《大堰河，我的保姆》，《王貴與李香香》。

二、寫出下列人物形象的出處：（每處1分，共10分）

《傷逝》、《在酒樓上》、《沉思》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《子夜》、《寒夜》、《在其香居茶館里》、《圍城》、《邊城》、《山峽中》。

三、解釋題：（每題5分，共20分）

1、文學(xué)研究會——-現(xiàn)代文學(xué)史上成立最早的重要新文學(xué)社團(tuán)之一。1921年月成立于北京，發(fā)起人有沈雁冰、周作人等。出版的刊物有《小說月報》等。提倡“為人生“的文學(xué)，創(chuàng)作上具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特色。1932年“一·二八”炮火中，《小說月報》編輯部大樓被轟毀，文學(xué)研究會停止活動。

2、新格律詩派：二十年代初以新月詩社為中心形成的一個詩歌創(chuàng)作流派。代表人物有聞一多、徐志摩等；提倡新詩格律，對于匡正新詩“散文分行化”的弊端有重要意義。代表作有《死水》等。

3、鄉(xiāng)土文學(xué)——20年代中期，一些僑寓城市的農(nóng)村青年，受魯迅小說《故鄉(xiāng)》的影響，以他們的見聞和體驗(yàn)寫作以農(nóng)村生活和鄉(xiāng)土回憶為題材的作品，這一現(xiàn)象被魯迅稱之為“鄉(xiāng)土文學(xué)”?！班l(xiāng)土文學(xué)”上承五四時期的“問題小說”、“為人生”派小說及魯迅解剖國民性的新文學(xué)傳統(tǒng)，下啟三四十年代農(nóng)村題材小說的發(fā)展，影響深遠(yuǎn)，作家作品眾多。代表作家作品如王魯彥及其《柚子》、許杰及其《賭徒吉順》等。

4、新感覺派：三十年代活躍在上海的一個小說流派，代表人物有施蟄存等；創(chuàng)作手日本新感覺派小說影響，將弗洛伊得的精神分析學(xué)觀點(diǎn)運(yùn)用到小說創(chuàng)作中；意識流的結(jié)構(gòu)手法；代表作有《將軍的頭》等。

四、簡答題：（每題1分，共20分）

1、談?wù)劇哆叧恰返膭?chuàng)作成就。

《在其香居茶館里》創(chuàng)作于40年代，是沙汀的代表作。小說通過聯(lián)保主任方治國與邢幺吵吵因抽壯丁而發(fā)生的一場矛盾斗爭，生動地描繪了一出地主官紳之間相互傾軋的鬧劇，深刻地揭示了抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)黑暗腐朽的政治。

作品在藝術(shù)上也取得了較高的成就。首先，巧妙的構(gòu)思。作品采用一明一暗兩條線索，類似獨(dú)幕劇，高度濃縮地展現(xiàn)了豐厚的內(nèi)涵。其次，出色的諷刺。作者將強(qiáng)烈的諷刺性寓于冷靜的客觀寫實(shí)中，做到了“無一貶詞，而情偽畢露”。另外，人物語言的高度個性化，也使作品增色不少。

2、簡述《講話》的主要內(nèi)容及意義：

《講話》是毛澤東1942年5月發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》的簡稱。《講話》的主要內(nèi)容是提出了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)問題、文藝批評的標(biāo)準(zhǔn)問題等。

《講話》是一部馬克思主義文藝?yán)碚撝鳎陌l(fā)表使解放區(qū)文藝創(chuàng)作面貌煥然一新。

五、論述題：（每題15分，共30分）

說明：本題兩個小題為主觀性試題，不要求答案一致，鼓勵考生談自己的觀點(diǎn)，鼓勵創(chuàng)新。

要求：論點(diǎn)鮮明，論據(jù)充分；結(jié)合文學(xué)史和文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際，展開論述，文字通順流暢；只回答要點(diǎn)只能的基本分。答案略。

參考答案

一、填空題，每題1分，共20分： 1、1917、1949，胡適、陳獨(dú)秀、周作人、劉半農(nóng)。

2、中華全國文藝界抗敵協(xié)會，文藝下鄉(xiāng)、文藝入伍。

3、《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，《霧》、《雨》、《電》，《駱駝祥子》。

4、錢鐘書《圍城》，趙樹理、《小二黑結(jié)婚》。

二、寫出下列人物形象的出處，每空1分共10分：

《離婚》、《孤獨(dú)者》、《高老夫子》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《子夜》、《家》、《駱駝祥子》、《圍城》、《金鎖記》《小二黑結(jié)婚》

三、解釋題，每題5分，共20分：

1、創(chuàng)造社：1921年7月成立于日本東京。主要人物有郭沫若、郁達(dá)夫、成方吾、田漢、張資平等。刊物有《創(chuàng)造季刊》、《洪水》等。主張“為藝術(shù)”，創(chuàng)作有明顯的浪漫主義傾向。

2、新月詩社：二十年代初重要的新詩社團(tuán)；代表人物有聞一多、徐志摩等；提倡新詩格律，對于匡正新詩“散文分行化”的弊端有重要意義。代表作有《死水》等。

3、“進(jìn)化論”：是魯迅早年受《天演論》和達(dá)爾文進(jìn)化論思想影響而形成的一種獨(dú)具特色的世界觀。其中心思想是“青年必勝過老年，將來必勝過現(xiàn)在”，這種世界觀對于魯迅早年的反封建思想有著重要影響。

4、七月詩派——因胡風(fēng)1937年9月創(chuàng)辦的《七月》雜志而得名。該派詩人以胡風(fēng)為精神領(lǐng)袖，以艾青、田間為創(chuàng)作楷模，以《七月》為陣地，形成了大體相近的藝術(shù)風(fēng)格。主要成員有綠原、魯藜、牛漢等，他們都以積極要求戰(zhàn)斗的態(tài)度，投入到斗爭中去，用戰(zhàn)斗的詩筆，抒寫時代的主題，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時代精神，形成了其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。代表作品除艾青、田間的詩作外，還有鄒狄帆的《雪與村莊》等。《子夜》。

四、簡答題：（每題1分，共20分）

1、《邊城》的創(chuàng)作成就。

《邊城》是沈從文的代表作。以翠翠與大佬二佬的愛情故事為主線，細(xì)致地描畫了“湘西世界”的風(fēng)俗美、人情美、人性美。藝術(shù)上體現(xiàn)了沈從文清新、俊逸、空靈、飛動的特點(diǎn)。

2、簡析趙樹理小說的創(chuàng)作風(fēng)格。

趙樹理小說的創(chuàng)作風(fēng)格即他新穎獨(dú)創(chuàng)的大眾風(fēng)格。第一，結(jié)構(gòu)完整，故事性強(qiáng)，講求故事情節(jié)的連貫性和完整性。故事有頭有尾，環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)。開頭介紹主要人物和事件，結(jié)尾介紹人物、事件的結(jié)果。這樣便符合中國老百姓，特別是農(nóng)民的欣賞習(xí)慣。第二，在人物描寫方面繼承了我國古典小說的傳統(tǒng)方法，把人物放在矛盾沖突和故事情節(jié)的發(fā)展中，用人物的語言、行動表現(xiàn)人物的性格。第三，成功地運(yùn)用了大眾化語言，這是趙樹理小說最突出的成就。如《小二黑結(jié)婚》。作品語言生動貼切，富有生活氣息，無論對話，還是敘事，大都采用活生生的群眾語言，樸實(shí)清新，雅俗共賞。

五、論述題：

說明：本題兩個小題為主觀性試題，不要求答案一致，鼓勵考生談自己的觀點(diǎn)，鼓勵創(chuàng)新。

要求：論點(diǎn)鮮明，論據(jù)充分；結(jié)合文學(xué)史和文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際，展開論述，文字通順流暢；只回答要點(diǎn)只能的基本分。答案略。

參考答案

一、填空題：（每題1分，共20分）1、1917、胡適、陳獨(dú)秀、周作人、劉半農(nóng)、魯迅。

2、國防文學(xué)、民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)、中華全國文藝界抗敵協(xié)會。

3、《幻滅》、《動搖》、《追求》、《家》、《春》、《秋》，《四世同堂》

4、錢鐘書《圍城》、趙樹理《小二黑結(jié)婚》

二、寫出下列人物形象的出處：（每處1分，共10分）

《傷逝》、《孤獨(dú)者》、《倪煥之》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《子夜》、《家》、《駱駝祥子》、《邊城》、《金鎖記》、《小二黑結(jié)婚》

三、解釋題：（每題5分，共20分）

1、創(chuàng)造社：1921年7月成立于日本東京。主要人物有郭沫若、郁達(dá)夫、成方吾、田漢、張資平等。刊物有《創(chuàng)造季刊》、《洪水》等。主張“為藝術(shù)”，創(chuàng)作有明顯的浪漫主義傾向

2、新月詩社：二十年代初重要的新詩社團(tuán)；代表人物有聞一多、徐志摩等；提倡新詩格律，對于匡正新詩“散文分行化”的弊端有重要意義。代表作有《死水》等。

3、鄉(xiāng)土文學(xué)：20年代中期，一些僑寓城市的農(nóng)村青年，受魯迅小說《故鄉(xiāng)》的影響，以他們的見聞和體驗(yàn)寫作以農(nóng)村生活和鄉(xiāng)土回憶為題材的作品，這一現(xiàn)象被魯迅稱之為“鄉(xiāng)土文學(xué)”?！班l(xiāng)土文學(xué)”上承五四時期的“問題小說”、“為人生”派小說及魯迅解剖國民性的新文學(xué)傳統(tǒng)，下啟三四十年代農(nóng)村題材小說的發(fā)展，影響深遠(yuǎn)，作家作品眾多。代表作家作品如王魯彥及其《柚子》、許杰及其《賭徒吉順》等。

4、社會剖析小說：指30年代革命現(xiàn)實(shí)主義作家剖析重大社會問題的小說。具有鮮明的時代感和理性分析色彩，十分注重對歷史背景、社會環(huán)境、社會關(guān)系的描寫和反映。如茅盾的《子夜》。

四、簡答題：（每題1分，共20分）

1、葉圣陶小說的創(chuàng)作風(fēng)風(fēng)格。

在新文學(xué)初創(chuàng)期，葉圣陶的小說最能代表“為人生”派的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格。首先，葉圣陶的小說注重冷靜觀察和客觀寫實(shí)，表現(xiàn)了鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特征。其次，葉圣陶的小說結(jié)構(gòu)多變、精于布局，講究結(jié)尾的饒有余味。

第三，葉圣陶小說的語言整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)樸、純正，既無歐化的句子，又無半文半白的現(xiàn)象，非常規(guī)范。葉圣陶的小說全是平平常常的樸素語言，但卻純正而曉暢，表面冷靜，內(nèi)蘊(yùn)熱情，平淡中見新奇，樸實(shí)中見雋永。

2、《邊城》的創(chuàng)作成就。

《邊城》是沈從文的代表作。以翠翠與大佬二佬的愛情故事為主線，細(xì)致地描畫了“湘西世界”的風(fēng)俗美、人情美、人性美。藝術(shù)上體現(xiàn)了沈從文清新、俊逸、空靈、飛動的特點(diǎn)。

五、論述題：（每題15分，共30分）說明：本題兩個小題為主觀性試題，不要求答案一致，鼓勵考生談自己的觀點(diǎn)，鼓勵創(chuàng)新。

要求：論點(diǎn)鮮明，論據(jù)充分；結(jié)合文學(xué)史和文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際，展開論述，文字通順流暢；只回答要點(diǎn)只能的基本分。

答案略。

第四篇：中國現(xiàn)代文學(xué)常識試題及答案

填空題

1．文學(xué)革命開始于()年，它是()在新的歷史條件下的發(fā)展。2．1915年9月()主編的（）標(biāo)志著新文化運(yùn)動的開始。3．1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的()，這是倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章。

4．胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出了()的口號。5．胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是()。6．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的()。

7．周作人在其《平民文學(xué)》一文中提出()與()的創(chuàng)作原則。8．1917-1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，()占主潮地位。

9．1917-1921年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文()和通信集()中。

10．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對文學(xué)革命的是()，他在《新申報》上發(fā)表()、()、等文言小說，影射和攻擊新文化運(yùn)動。

11．1921年1月成立于()的()是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)。

12．文學(xué)研究會的會刊有()和()。13．文學(xué)研究會被稱為()的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派。

14．1921年7月成立于()的()，是五四時期第一個浪漫主義文學(xué)社團(tuán)。

15．創(chuàng)造社在思想上傾向于()。

16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)是()和()。17．在創(chuàng)造社中還有象征派詩人()、()、()。

18．1923年成立的新月社，主要成員有()、()、()等，都是歐美留學(xué)生。

19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡()，被稱為()。

20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即()、()、()。

21．新月社后期，梁實(shí)秋宣揚(yáng)()，反對無產(chǎn)階級革命文學(xué)。

22．語絲社成立于()年，其主要成員有()、()、()。

23．語絲社對中國現(xiàn)代()發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

24．成立于1925年的()和()，都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的。

25．狂飚社的主要成員有()、()等，受（）思想影響較深。26．臺靜農(nóng)的的小說集()是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。

27．()被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體”，其前身是()。

28．湖畔詩社成立于（）年，其成員主要有()、()、()、()，他們以()為特色。

29．中國最早的話劇團(tuán)體是（），成立于()年。30．中國最早改編的話劇是()。

31．話劇在“五四”以前被稱為()或()。32．中國話劇進(jìn)人第二階段的標(biāo)志是產(chǎn)生了()。33．田漢1923年成立了（），創(chuàng)辦了()。

34．五四時期除文學(xué)研究會外的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)社團(tuán)還有()、()、()等，五四時期除創(chuàng)造社外的浪漫主義文學(xué)社團(tuán)還有()、()、()等。

35．現(xiàn)代主義有許多流派，包括()、()、()等。36．中國初期象征派詩人有()、()、()、()。37．李金發(fā)早期詩集有()、()、()。

38．朱自清將新文學(xué)第一個十年的詩壇分為三派：()、()、()。

39．蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學(xué)團(tuán)體()，鼓吹革命文學(xué)。

40．1919年，李大創(chuàng)與胡適之間發(fā)生了（）之爭。

41．1919年12月，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了（）的口號。

42．現(xiàn)代評論派的代表人物有（）、（）、（）。43．學(xué)衡派()年成立于()，其代表人物有()、()、()等。

44．甲寅派主要人物是()，提倡讀經(jīng)、維護(hù)封建性教育。45．最早倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要團(tuán)體是()和()。

46．中國左翼作家聯(lián)盟()年成立于()，由()、()和()三部分人組成。47．1932年9月，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩歌團(tuán)體()成立，發(fā)起人有()、()、()等，出版會刊。

48．左聯(lián)時期曾進(jìn)行()次規(guī)模較大的文藝大眾化討論。49．普羅文學(xué)作品最主要的錯誤傾向是()。

50．1935年下半年到1936年上半年，左翼文學(xué)內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，即()和()之爭。

51．30年代的自由主義文學(xué)思潮主要有()、()、()、()、()等。

52．京派成員主要有()、()、()等，主要刊物有()和()，京派作家以表現(xiàn)()為主要內(nèi)容。

53．論語派成員主要有()和()，倡導(dǎo)()文學(xué)。

54．1931年-1933年，左聯(lián)又和“()”、“()”展開思想論爭，論爭的中心是（）。

55．自由人指()，第三種人指()。

56．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了()，其代表作有()、()。

57．東北作家群代表作家有()、()、()。

58．現(xiàn)代詩派成員有()、()、()等，創(chuàng)作風(fēng)格以()為主。

59．心理分析派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。

60．新感覺派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。

61．曹禺的（）是具有濃重現(xiàn)代主義色彩的劇作。

62．1938年3月27日，（）在武漢成立，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。

63．《()》是抗戰(zhàn)時期歷時最久的文藝刊物。

64．在文協(xié)成立大會上，提出了()的口號，對推動作家參加現(xiàn)實(shí)斗爭，密切與工農(nóng)兵群眾的關(guān)系，起到積極作用。

65．()是抗戰(zhàn)時期街頭劇的代表作品。

66．孤島文學(xué)的主要成就表現(xiàn)在()和()上。67．七月詩派代表人物有()、()、()等。68．()是胡風(fēng)文藝思想的核心。69．后期浪漫派小說家有()和()。

70．九葉詩派詩人有()、()、()、（）等，其主要創(chuàng)作陣地有（）和（）。

71．1940年，陳銓，林同濟(jì)等創(chuàng)辦()半月刊，被稱為()。其代表作是()。

72．解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以()為界，分為兩個階段。

73．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是()。

74．整風(fēng)運(yùn)動中，王實(shí)味因強(qiáng)調(diào)()而受到批評。答案： 1．1917 晚清文學(xué)改良運(yùn)動 2．陳獨(dú)秀《新青年》 3．《文學(xué)改良芻議》

4．“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語” 5．《終身大事》 6．“三大主義” 7．“普遍”“真摯” 8．現(xiàn)實(shí)主義

9．《生命底文學(xué)》三葉集 10．林紓《荊生》《妖夢》 11．北京 文學(xué)研究會 12．《小說月報》《文學(xué)旬刊》 13．“為人生” 14．東京 創(chuàng)造社 15．浪漫主義

16．文學(xué)研究會 創(chuàng)造社 17．王獨(dú)清 穆木天 馮乃超

18．胡適 徐志摩 梁實(shí)秋 陳西瀅 聞一多（答出三人即可）19．新格律詩“新月詩派”

20．音樂美 繪畫美 建筑美 21．人性論

22．l924魯迅 周作人 林語堂 錢玄同孫伏園、川島（答出三人即可）23．散文

24．莽原社 未名社 25．向培良 高長虹 尼采 26．《地之子》 27．沉鐘社 淺草社

28．1922汪靜之 馮雪峰 潘漠華 應(yīng)修人，“真正專心致志做情詩” 29．春柳社1907 30．《黑奴吁天錄》 31．新劇 文明戲 32．愛美劇

33．南國社《南國》半月刊

34．語絲社 莽原社 未名社 淺草杜 沉鐘社 新月社

35．象征主義 未來主義 達(dá)達(dá)主義 唯美主義 表現(xiàn)主義 超現(xiàn)實(shí)主義 意識流 新感覺派（答出其中三個即可）

36．李金發(fā) 穆木天 王獨(dú)清 馮乃超 37．《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》 38．自由詩派 格律詩派 象征詩派 39．春雷社

40．“問題與主義“ 41．“整理國故” 42胡適 陳西瀅 徐志摩

43．1922南京 吳宓 梅光迪 胡先骕 44．章士釗 45．創(chuàng)造社 太陽社

46．1930上海 創(chuàng)造社 太陽社 魯迅及在魯迅影響下的作家 47．中國詩歌會 蒲風(fēng) 穆木天 楊騷《新詩歌》 48．三

49．“革命的浪漫蒂克”

50．“國防文學(xué)”“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)” 51．京派 新月派 論語派 自由人 第三種人

52．周作人 沈從文 廢名 蕭乾 蘆焚（師陀）李健吾 朱光潛（答出其中三個即可）《駱駝草》《大公報·文藝》副刊 鄉(xiāng)村中國

53．林語堂 陶亢德 幽默、閑適、性靈

54．“自由人”“第三種人” 文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題 55．胡秋原 蘇汶

56．“民族主義文學(xué)”《隴海線上》《黃人之血》《國門之戰(zhàn)》

57．蕭軍 蕭紅 李輝英 端木蕻良 駱賓基 舒群 白朗（答出其中三個即可）58．戴望舒 卞之琳 何其芳 象征主義 59．施蟄存《梅雨之夕》《春陽》

60．穆時英 《夜總會里的五個人》《上海的狐步舞》 61．《原野》

62．中華全國文藝界抗敵協(xié)會 63．抗戰(zhàn)文藝

64．“文章下鄉(xiāng)，文章入伍” 65《放下你的鞭子》 66．雜文 戲劇（話劇也可）67．艾青 田間 魯藜 68．“主觀戰(zhàn)斗精神” 69．徐訐 無名氏

70．穆旦 陳敬容 鄭敏 袁可嘉 辛笛 杜運(yùn)燮 杭約赫 唐祈 唐湜（答出四位即可）《詩創(chuàng)造》《中國新詩》

71．《戰(zhàn)國策》戰(zhàn)國策派《野玫瑰》 72．1942年延安文藝座談會 73．新秧歌運(yùn)動 74．文藝暴露黑暗

二

1．()是魯迅早期觀察自然、社會和人生的重要思想武器。

2．魯迅在()一文中提出了“首在立人，人立而后凡事舉”的重要思想。3．魯迅前期在()一文中強(qiáng)烈贊揚(yáng)和介紹了浪漫主義詩人和他們的作

品。

4．留日期間，魯迅形成了以()和()為基礎(chǔ)的革命民主主義世界觀。

5．辛亥革命爆發(fā)后，魯迅作文言小說()，描述了革命軍即將到來時各種人物的反應(yīng)。

6．1918年，魯迅發(fā)表了中國第一篇現(xiàn)代白話小說()。7．()時期是魯迅戰(zhàn)斗和創(chuàng)作的第一個高峰期。8 魯迅在1930年參與發(fā)起成立了()，并任常務(wù)委員。

9．魯迅的第一部小說集是()，這部小說集的主題是()。10．狂人既是一個()形象，又是一個()形象。

11．《阿Q正傳》中，代表舊中國農(nóng)村社會的是()，有著至高無上權(quán)威的封建性人物是()。

12．阿Q是（）時期農(nóng)民的典型，其主要性格特征是()。13．魯迅的第二本小說集《彷徨》主要表現(xiàn)兩類人物，分別是()和()

14．《吶喊》、《彷徨》在塑造人物上采用()的典型化方法。15．《故事新編》中共收人歷史小說()篇。

16．魯迅雜文創(chuàng)作始于1918年在《新青年》上寫()至1936年，共有雜文集()本。

17．魯迅在()一文中指出中國幾千年的歷史是“暫時做穩(wěn)了奴隸的時代”和“想做奴隸而不得的時代”的循環(huán)。

18．魯迅雜文的藝術(shù)特征是()、()和()。19．魯迅唯一的一部散文詩集是()，最初發(fā)表于()。20．《野草》藝術(shù)上主要采用()的方法。21．魯迅是中國現(xiàn)代()的最早創(chuàng)作者。

22．《朝花夕拾》共()篇散文，原題為()。答案 l．進(jìn)化論

2．《文化偏至論》

3．《摩羅詩力說》 4．進(jìn)化論 個性主義

5．《懷舊》

6．《狂人日記》 7．“五四” 8．左聯(lián)

9．《吶喊》 反封建

10．具有現(xiàn)代意識的封建社會叛逆者 清醒的啟蒙主義者。11．未莊 趙太爺

12．辛亥革命 精神勝利法 13．農(nóng)村勞動婦女、新知識分子

14．“雜取種種人，合成一個” 15．8

16．“隨感錄” 17 17．《燈下漫筆》

18．形象性 抒情性 諷刺性

19．《野草》《語絲》 20．象征主義

21．散文詩

22．《舊事重提》

三

1．郭沫若張揚(yáng)的個性主義和浪漫氣質(zhì)，構(gòu)成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表現(xiàn)”的()思想。

2．《三葉集》的作者為郭沫若、()和()三人。

3．1921年8月，郭沫若創(chuàng)作的()出版，成為新詩歷史上的一塊里程碑。4．郭沫若早期強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)的()文學(xué)見解，正是他本時期個性主義思想的體現(xiàn)。

5．1924年4月，郭沫若翻譯了日本經(jīng)濟(jì)學(xué)家()的()一書，通過此書，郭沫若對馬克思主義有了較完整的了解。

6．郭沫若在《中國古代社會研究》一書中，在中國歷史研究上第一次提出()的問題。

7．()和()是郭沫若取得重大成就的兩個領(lǐng)域。8．郭沫若的小說創(chuàng)作始于()，最早發(fā)表的小說是()。

9．郭沫若的《漂流三部曲》包括()、()、()，小說的主人公是()。

10．《漂流三部曲》開創(chuàng)了我國現(xiàn)代小說()形式。11．《落葉》是一部()的中篇，由()封情書組成。

12．郭沫若的()是“五四”新文學(xué)中最早運(yùn)用了意識流手法的一篇作品。13《未央》、《喀爾美蘿姑娘》等小說帶有明顯的()色彩。14．郭沫若寫了許多抒情性散文，被他自己稱作()。15《女神》是“五四”()精神的典型體現(xiàn)。

16．郭沫若在()一詩中把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊。

17．郭沫若的愛情詩集()是“五卅”前的產(chǎn)物。

18．郭沫若作于大革命失敗后的()，堪稱中國無產(chǎn)階級的第一部詩集。19．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的真正開始，是1923年作的()和()，后與()合集為《三個叛逆的女性》。

20．《屈原》寫成于()年，其中塑造的()形象，是一個普通女子，但卻是屈原精神的體現(xiàn)，其中也成功地塑造出了女陰謀家()形象。

21．作為一個浪漫主義的詩人和劇作家，郭沫若的歷史劇具有()和()的特點(diǎn)。

22．《棠棣之花》、《南冠草》與《屈原》的共同點(diǎn)是宣揚(yáng)()的愛國精神，其中《南冠草》的主人公是()。

答案 1．泛神論

2．田漢 宗白華

3．《女神》 4．主情主義

5．河上肇《社會組織與社會革命》 6．奴隸社會

7．詩歌 歷史劇

8．1919《牧羊哀話》

9．《歧路》《煉獄》《十字架》愛牟

10．“三部曲”

11．書信體 4 12．《殘春》

13．表現(xiàn)主義

14．“自傳性散文” 15．狂飚突進(jìn)

16《爐中煤》 17．《瓶》

18．《恢復(fù)》

19．《卓文君》《王昭君》《聶嫈》 20．1942嬋娟 南后

21．主情 偏重寫意

22．“舍身報國”夏完淳

四

1．()是最早發(fā)表白話新文學(xué)作品的刊物。

2．中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部獨(dú)幕話劇是()，作于()。3．劉半農(nóng)被譽(yù)為()，他的代表詩集是()。

4．沈尹默的()被認(rèn)為是“第一首散文詩而備具新詩美德的”佳作。5．周作人的()借助象征手法表現(xiàn)了個性解放的時代精神，廣受好評。6．陳衡哲的代表作是()。

7．康白情的代表作是()，俞平伯的()交織著新思潮的哲理與舊文學(xué)的意象，既有對理想的憧憬，也不無自身的彷徨。

8．“五四”時期有兩大文學(xué)現(xiàn)象與文學(xué)研究會的小說家關(guān)系密切，一是()熱，二是()的崛起。

9．“問題小說”熱的出現(xiàn)，與()在理論上的闡釋分不開。

10．“問題小說”的出現(xiàn)，間接受到過當(dāng)時作過較多介紹的易卜生的()和有“提出問題的文學(xué)”之稱的()的影響。

11．“鄉(xiāng)土文學(xué)“的出現(xiàn)溯源于()的()。

12．()形成了“五四”時期最早的小說流派，對三四十年代的文學(xué)格局也有長遠(yuǎn)的影響。

13．現(xiàn)代文學(xué)史上最早的詩歌刊物()，是由文學(xué)研究會詩人()、()、()主持的。該會8位詩人的詩合集()從內(nèi)容到形式代表著一種平實(shí)的詩風(fēng)。

14．瞿秋白20年代初寫的()和()，向國人報告社會主義蘇聯(lián)建國初期的情況，被視為現(xiàn)代()的濫觴。瞿秋白在30年代還寫有雜文集()，見解深刻獨(dú)特，有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

15．創(chuàng)造社作家張資平帶有自傳性的()是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部長篇小說。

16．女作家馮沉君的代表作()與()表現(xiàn)了毅然向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的精神歷程。

17．()被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”。

18．20年代中期與冰心齊名的女作家是()，她的代表作有散文集（）和自傳體長篇小說()。

19．()是新文學(xué)史上第一個專門性的散文（雜文）刊物。

20．《語絲》的作者隊伍大致可分兩支：以周作人為代表的()的小品，以魯迅為代表()的()的雜文。

21．林語堂“五四”以后潛入鼓吹幽默、抒寫性靈一路，由()的偏鋒成為()的主帥。

22．新月派詩人們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風(fēng)，提倡()，主張()，反對濫情主義和詩的()傾向，從理論到實(shí)踐上對新詩的格律化進(jìn)行了認(rèn)真的探索。

23．女作家凌叔華的代表作有()、()等，風(fēng)格清新、優(yōu)雅、透逸，別具一格。

24．丁西林的()在初期的劇壇上獨(dú)樹一幟，代表作()、()。

25．新月派中人還曾積極提倡將”寫意“的傳統(tǒng)戲曲與”寫實(shí)“的外國話劇結(jié)合起來的()。

26．以()為代表的象征詩派出現(xiàn)于20年代中期，此外還有()、()、()等詩人。

27．胡適的《嘗試集》是()詩體大解放理論指導(dǎo)下的認(rèn)真實(shí)踐。

28．田亞梅女士是胡適的獨(dú)幕劇()中的主人公，這部話劇是胡適介紹挪威作家()的()副產(chǎn)品。

29．周作人對現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于他對()的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。30．葉紹鈞是新文學(xué)史上最早和最有成就的()。

31．()是葉紹鈞唯一的一部長篇，曾被茅盾贊譽(yù)為“扛鼎之作”。32．葉紹鈞的《多收了三五斗》反映30年代初()的畸形社會現(xiàn)實(shí)，是當(dāng)時**的農(nóng)村的一幅灰色剪影。

33． 在童話創(chuàng)作上是現(xiàn)代中國的開山，著有童話作品集()和()等。

34．()、()、()的交織融合構(gòu)成了許地山初期小說傾向于浪漫主義的三個主要因素。

35．標(biāo)志著許地山走上切實(shí)沉著的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作大道的，是他1934年發(fā)表的()和1940年發(fā)表的()。

36．許地山唯一的一部散文集是()。37．()是《空山靈雨》的基本內(nèi)容。

38．王統(tǒng)照1922年創(chuàng)作的()，是新文學(xué)史上最早的長篇小說之一。39．1927年發(fā)表的()及稍后的()代表了20年代后期王統(tǒng)照的藝術(shù)轉(zhuǎn)向：從“問題小說”步入()。

40．發(fā)表于1933年的()是王統(tǒng)照最重要的長篇小說。

41．標(biāo)志著王統(tǒng)照從早期的象征趨向?qū)憣?shí)的重大轉(zhuǎn)變的作品是()。42．冰心“愛的三部曲”是()、()和()。43．冰心詩的主要內(nèi)容是對()、()與()的謳歌。44．冰心1926年出版了散文集()45．朱自清的長詩()是最早的抒情長詩之一，帶有朱自清當(dāng)時遵奉的()的思想投影。

46．廬隱的第一部短篇小說集是()。

47．()在現(xiàn)代文學(xué)史上最早表現(xiàn)了女大學(xué)生們的生活。

48．廬隱的小說基調(diào)，深受()和()的影響，低沉郁悶、悲戚哀愁。

49．郁達(dá)夫的()是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集。

50．1927年發(fā)表的()與1928年發(fā)表的()，形成郁達(dá)夫創(chuàng)作路向的轉(zhuǎn)折。

51．郁達(dá)夫的小說突出表現(xiàn)了“五四”青年對個性解放的追求和被生活擠出軌道的()的哀怨。

52．郁達(dá)夫小說大多帶有()的色彩，在相當(dāng)多的作品中，可以清晰地看到作者個人出身、經(jīng)歷、個性??乃至相貌的投影。

53．聞一多是前期()的重要代表和()理論的奠基者。54．聞一多的新詩創(chuàng)作主要集中在()間，詩集只有兩部：()和()。

55．聞一多詩論的核心是講究詩的()，即()、()、()。

56．徐志摩詩歌的基本藝術(shù)個性是()、（）。

57．在馮文炳早期的小說創(chuàng)作集()中，表現(xiàn)出他對現(xiàn)實(shí)社會問題的關(guān)注，對鄉(xiāng)民命運(yùn)的同情。

58．阿毛姑娘是廢名小說()的主人公。

59．廢名小說在以魯迅為代表的鄉(xiāng)土文學(xué)的寫作路徑之外，開辟了()的別一支派，為中國現(xiàn)代()、()作出了獨(dú)到貢獻(xiàn)，對后起的()有直接影響。

60．民間藝人陳老爹，是廢名小說()里的人物。61．馮至在詩壇上確立地位的第一部詩集是()。

62．馮至20年代的敘事詩代表作有()、()和()。63．馮至的()是中國十四行詩成熟的標(biāo)志。

64．馮至1943年寫成了中篇?dú)v史小說()，具有深廣的歷史文化內(nèi)涵。65．()是李金發(fā)在國內(nèi)最早發(fā)表的一首詩作。答案： 1．《新青年》 2．《終身大事》1919 3．“平民詩人”《揚(yáng)鞭集》 4．《月夜》 5．《小河》 6．《小雨點(diǎn)》

7．《草兒》《冬夜》

8．“問題小說” “鄉(xiāng)土文學(xué)” 9．周作人

10．“問題劇”俄羅斯傳統(tǒng) 11．魯迅《故鄉(xiāng)》 12．“鄉(xiāng)土文學(xué)” 13．《詩》葉圣陶 劉延陵 朱自清《雪朝》

14．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》報告文學(xué) 《亂彈及其他》 15．《沖積期化石》 16．《隔絕》《旅行》 17．馮至

18．蘇雪林《綠天》《棘心》 19．《語絲》 20．“言志”戰(zhàn)斗 21．“語絲派”“論語派” 22．新格律 理性節(jié)制感情 散文化 23．《花之寺》《女人》

24．世態(tài)諷刺劇《壓迫》《一只馬蜂》 25．“國劇”

26．李金發(fā) 穆木天 王獨(dú)清 馮乃超 27．“文學(xué)的實(shí)驗(yàn)主義” 28．《終身大事》易卜生 29．“美文” 30．“教育小說家” 31．《倪煥之》 32．“豐收成災(zāi)”

33．葉紹鈞（名圣陶）《稻草人》《古代英雄的石像》 34．異域色彩 宗教氛圍 愛情線索 35《春桃》《鐵魚的鰓》 36．《空山靈雨》 37．對人生哲理的玄想

38．《一葉》

39．《沉船》《刀柄》“鄉(xiāng)土文學(xué)“ 40．《山雨》 41．《山雨》

42．《超人》《煩悶》《悟》 43．母愛 童真 自然 44．《寄小讀者》 45．《毀滅》“剎那主義” 46．《海濱故人》 47．《海濱故人》

48．中國古典言情小說“婉約派”詩詞 49．《沉淪》 50．《過去》《迷羊》 51．“零余者” 52．自敘傳

53．新月派 新格律詩

54．1920－1927年《紅燭》《死水》 55．三美 音樂美 繪畫美 建筑美 56．真摯地獨(dú)抒性靈 追求個性解放 57．《竹林的故事》 58．《桃園》

59．田園小說 鄉(xiāng)土小說 抒情體小說 沈從文 40．《河上柳》 61．《昨日之歌》

62．《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》 63．《十四行集》 64．《伍子胥》 65．《棄婦》

五

1．茅盾在“五四”時期發(fā)表了一系列文章，大力倡導(dǎo)()2．1921年，茅盾參與發(fā)起了()，同年，他接受了()15

的藝術(shù)主張。的主編工作。3．茅盾1925年發(fā)表了()一文，以鮮明的階級觀點(diǎn)，克服了早期理論的偏差。

4．“五四”時期，茅盾致力于介紹和翻譯外國文學(xué)作品，尤其對()的文學(xué)更為關(guān)注。

5．茅盾在發(fā)表()時，署名“矛盾”，后由葉圣陶改為“茅盾”。6．《虹》的女主人公是()。

7．1930年冬，茅盾創(chuàng)作了兩部以知識分子為題材的中篇小說，它們是()和()。

8．長篇小說()的問世，奠定了茅盾在中國現(xiàn)代文學(xué)史上舉足輕重的重要地位。

9．茅盾寫于抗戰(zhàn)爆發(fā)后的()是以蘆溝橋事變?yōu)楸尘埃胤从沉松虾！鞍恕ひ蝗笔伦兊臍v史過程。

10．1941年“皖南事變”前后，茅盾在重慶以飽滿的熱情寫下了一組歌頌延安精神的著名散文()、()等。

11．茅盾的長篇()意在暴露國民黨的特務(wù)統(tǒng)治的黑暗，其主人公是()。

12．茅盾1945年寫了劇本（），揭露國民黨統(tǒng)治的危機(jī)，反映民主運(yùn)動的高漲。

13．《蝕》是茅盾的小說處女作，它是由三個系列中篇所組成：()、()、()。

14．《幻滅》的主人公是()。

15．《動搖》中，()是革命隊伍中思想極不穩(wěn)定的知識分子的典型代表，()則是一個投機(jī)革命的老狐貍。

16．《追求》這部作品中，抱著“教育救國”夢想的是()，愛情至上主義者是()，失敗主義者是()。

17．《追求》中以“頹廢的沖動”尋歡作樂，以此報復(fù)黑暗現(xiàn)實(shí)的新女性是()。

18．茅盾在《從牯嶺到東京》里談到，《蝕》是一個()，反映了作者創(chuàng)作時的“矛盾”心理。

19．《子夜》原名，最初發(fā)表于()和()。

20．《子夜》中，()是中華民族資產(chǎn)階級“失敗了的英雄”形象，趙伯

韜則是()的代表。

21．《子夜》中成功地塑造了一個資本家的走狗形象()。

22．除了采用傳統(tǒng)的肖像描寫、人物語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫的方法來刻畫人物外，《子夜》在()上占了很大比重。

23．茅盾早期短篇小說的代表是()和()，這些小說較為真實(shí)地刻畫了()悲哀的心靈歷程。

24．《林家鋪?zhàn)印窋⑹龅氖?)前后江南某小鎮(zhèn)林家雜貨小店倒閉過程的故事，小說()以()為情節(jié)主線，以()為副線，兩者交織成一個有機(jī)的整體。

25．《春蠶》描述的是30年代淞滬戰(zhàn)役前后江南農(nóng)村蠶農(nóng)老通寶一家養(yǎng)蠶()的悲慘事實(shí)。

26．《春蠶》中，老通寶是()形象，多多頭則是()形象的化身。27．茅盾30年代深入農(nóng)村生活以后寫下了一組紀(jì)實(shí)性散文()和()。

28．在散文()中，茅盾用象征的手法，以“夜的國”、“妖燒的人魚”等形象勾勒出30年代中國社會的險惡現(xiàn)實(shí)。

答案：

1．“文學(xué)為人生”

2．“文學(xué)研究會” 《小說月報》 3．《論無產(chǎn)階級藝術(shù)》 4．東歐、北歐被壓迫民族 5．《蝕》 6，梅女士

7．《路》《三人行》 8．《子夜》

9．《第一階段的故事》 10．《白楊禮贊》《風(fēng)景談》 11．《腐蝕》趙惠明 12．《清明前后》

13．《幻滅》《動搖》《追求》 14．靜女士

15．方羅蘭 胡國光 16．張曼青 王仲昭 史循 17．章秋柳

18．“狂亂的混和物”

19．《夕陽》《小說月報》《文學(xué)月報》 20．吳蓀甫 買辦資產(chǎn)階級 21．屠維岳 22．心理描寫

23．《野薔薇》集 《宿莽》集 小資產(chǎn)階級知識分子 24．“一·二八”林老板的掙扎與破產(chǎn) 林小姐婚姻糾葛 25．“豐收成災(zāi)”

26．老一代農(nóng)民 新一代農(nóng)民 27．《故鄉(xiāng)雜記》《鄉(xiāng)村雜景》 28．《沙灘上的腳跡》

六

1．老舍本名()，字()，與()、()同為現(xiàn)代長篇小說大家。

2．1924年到1929年，老舍在英國完成了三部長篇，分別是()、()、()。

3．從《老張的哲學(xué)》中可以看到老舍受英國近代現(xiàn)實(shí)主義大師()的影響。

4．老舍長篇小說《趙子曰》中，()富有正義感和上進(jìn)心，是他把趙子曰引上了正路。

5．《二馬》的敘述結(jié)構(gòu)的安排是受了英國小說家()的影響。6．1929年老舍在新加坡寫的長篇()是一部童話體的作品。7．老舍的長篇()在科幻小說的外衣下寄寓著明顯的政治諷刺意旨。8．老舍1933年創(chuàng)作的長篇()通過對北平財政所幾個科員家庭**的描寫，批判了整個舊中國的社會制度和形成市民性格的文化系統(tǒng)。

9．()是老舍40年代末應(yīng)美國國務(wù)院邀請在美講學(xué)期間寫成的，小說著重寫了()和()兩個藝人之家。

10．()是老舍根據(jù)自己被毀于戰(zhàn)火的長篇小說《大明湖》的主要情節(jié)

改寫的。

11．老舍作品中惟一的愛情小說是()。

12．縱觀老舍的長、中、短篇小說，可以看到一個似斷實(shí)續(xù)的基本主題，即()。

13．以()為中心，是老舍為自己的文化批判所開拓的領(lǐng)域。

14．長篇小說《駱駝祥子》最初連載于()雜志。

15．祥子與生俱來的小農(nóng)意識、狹隘的眼光，尤其是他的()，是造成他悲劇的主觀因素中最根本的一點(diǎn)。

16．祥子的悲劇，是()的悲劇，是()的悲劇。17．鮮明突出的()，是《駱駝祥子》的一大特色。

18．《四世同堂》選取北平西城一條普普通通的()，作為故都這座“亡城”的縮影，以舊式商人()一家四代的境遇為中心，展開了廣闊的歷史畫面與錯綜的故事情節(jié)。

19．《四世同堂》中，()身上集中體現(xiàn)了家庭觀念與民族意識之間的矛盾。

20．《四世同堂》中，寄寓著作者的熱情和理想的青年形象是()。21．《四世同堂》以明確的批判意識揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性審視的目光，對()作了穿透性的剖析。

答案：

1．舒慶春 舍予 茅盾 巴金 2．《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》 3．狄更斯 4．李景純 5．康拉德 6．《小坡的生日》 7．《貓城記》 8．《離婚》

9．《鼓書藝人》方寶慶 唐四爺 10．《月牙兒》 11．《微神》

12．對于民族傳統(tǒng)文化的反思、批判

13．北平市民社會 14．《宇宙風(fēng)》 15．個人奮斗思想 16．強(qiáng)者沉淪 性格和命運(yùn) 17．“京味兒” 18．小羊圈胡同 祁天佑 19．祁瑞宣 20．祁瑞全 21．民族的遺傳病

七

1．巴金本名()，字()，四川成都人。2．巴金早期人道主義思想的基本核心是()思想。

3．影響巴金早期思想與創(chuàng)作的，是俄國理論家()的無政府主義理論。4．無政府主義的思想核心主要是反對()，追求()。5．巴金創(chuàng)作的第一部帶有自傳色彩的中篇小說()，通過一個年輕的無政府主義者()的形象，真實(shí)地描繪了自己從參加社會運(yùn)動以來的心靈的歷程。

6．1929到1949年底，巴金一共創(chuàng)作了()部中長篇小說，()本短篇小說集，()本散文隨筆集。

7．巴金的中長篇小說創(chuàng)作有兩大題材，其一是()的題材系列，其二是()的題材系列。

8．《新生》是()的續(xù)篇，著重刻畫了()的成長道路。9．《愛情三部曲》分別由()、()、()三個中篇組成。10．《愛情三部曲》有意模仿俄國作家()的創(chuàng)作方法，力圖在人物的戀愛過程中把握他們的真實(shí)性格，暗示出他們對人生、革命以及信仰的態(tài)度。

11．《霧》寫了兩個性格相反的知識分子，一個是()，這個形象是杜大心形象的翻版，另一個是()，他懦弱、寡斷，對生活缺乏追求的勇氣。

12．《雨》的主人公是()，他熱情洋溢，精力充沛。

13．()是《愛情三部曲》中結(jié)構(gòu)最完整，人物心理也剖析得較深刻的一部。

14．1944年發(fā)表的中篇小說()，標(biāo)志著巴金小說的藝術(shù)技巧更加圓熟。

15．《憩園》的主人公()與《激流三部曲》中的()是同一個生活原型。

16．巴金短篇小說的代表作有()、()、()等。17．()和()，是巴金創(chuàng)作風(fēng)格演變的兩極標(biāo)志。18．標(biāo)志著巴金小說創(chuàng)作風(fēng)格演變的是1942年初發(fā)表的()。19．在巴金早期作品中，“家庭”是()，()，與青年人所走的革命道路處于完全對立狀態(tài)。

20．巴金后期小說創(chuàng)作中，塑造英雄形象的熱情逐漸向塑造()轉(zhuǎn)化。21．長篇小說《家》原題為()。

22．《家》中表現(xiàn)了三個女性的悲劇，她們是()、()和()。23．巴金在表現(xiàn)人的命運(yùn)時總是強(qiáng)調(diào)，在生活中制造悲劇的真正元兇不是個人，而是個人背后的()。

24．《家》中，()是封建制度的人格化，()第一個沖出家庭牢籠，代表著青年人追求真理的道路，()是個個性主義者。

25．()是巴金最后的一部長篇小說，1946年8月開始在()上連載，這部作品的誕生，標(biāo)志著巴金在()藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。

26．《寒夜》體現(xiàn)了巴金的美學(xué)理想()。

27．《寒夜》中，()身上體現(xiàn)出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。

28．在《激流三部曲》中，()是巴金塑造的第一個含有復(fù)雜感情的現(xiàn)實(shí)生活中活生生存在著的小人物。

答案：

1． 李堯棠 芾甘 2．“人類至上” 3．克魯泡特金

4．專制和強(qiáng)權(quán) 極端的個性自由 5．《滅亡》杜大心

6．18部中長篇 12部短篇小說 16部散文隨筆

7．表現(xiàn)社會革命、探索青年革命道路 描寫家庭生活、抨擊舊式家庭的腐朽和罪惡

8．《滅亡》 李冷

9．《霧》《雨》《電》 10．屠格涅夫 11．陳真 周如水 12．吳仁民 13．《雨》 14．《憩園》 15．楊夢癡 高克定 16．《復(fù)仇》《光明》《電椅》 17．《滅亡》《寒夜》 18．《還魂草》

19．黑暗的象征物 專制的具形化 20．平凡的小人物 21．《激流》 22．鳴鳳 梅 瑞玨 23．舊制度

24．高老太爺 覺慧 覺民 25．《寒夜》《文藝復(fù)興》現(xiàn)實(shí)主義 26．無技巧的藝術(shù) 27．曾樹生 28．覺新

八

1．沈從文的小說里有兩個并存的世界：()和()。

2．最能代表沈從文散文創(chuàng)作成就的是()和()，分別寫于1934年和1938年。

3．《湘行散記》與()，《湘西》與()，分別是沈從文兩次回湘西創(chuàng)作的兩組姊妹篇。

4．《湘行散記》與《湘西》表現(xiàn)著作者熾熱的()和鮮明的()以及()的哲理思考。

答案：

1．湘西人性世界 都市文明世界 2．《湘行散記》《湘西》

3．《邊城》《長河》 4．本土性 本族性 人性

九

1．曹禺原名()，出生于天津一個()家庭。

2．曹禺在南開中學(xué)曾參加過易卜生的()、()和莫里哀的()等劇的演出。

3．1936年曹禺在《日出·跋》中公開承認(rèn)自己年輕的時候沉醉于()的深邃艱深的藝術(shù)里。

4．1933年曹禺完成了處女作()的創(chuàng)作，1934年7月經(jīng)巴金的推薦，在()第二卷第3期發(fā)表。

5．()是“五四”后出現(xiàn)的第一部多幕話劇，也是曹禺的成名之作。6．《雷雨》是“五四”以后出現(xiàn)的第一部()，也是()的成名之作。

7．《雷雨》以“五四”前后的中國社會為背景，描寫了一個()家庭的悲劇。

8．1936年，曹禺創(chuàng)作了以30年代初期半封建半殖民地的大都市生活為背景的()幕話劇()。

9．()和()的發(fā)表標(biāo)志著中國話劇創(chuàng)作的成熟。

10．1937年，曹禺創(chuàng)作了三幕劇《原野》，這是曹禺劇中唯一部以()為題材的作品。

11．1937年創(chuàng)作的()，是曹禺劇作中唯-一部以農(nóng)村生活為題材的作品。

12．《原野》通過()的悲劇反映了受盡地主焦閻王壓迫的農(nóng)民的掙扎和反抗。

13．《原野》中的地主形象是()。

14．《原野》的第三幕中運(yùn)用()手法來表現(xiàn)，帶有濃厚的神秘色彩。15．曹禺抗戰(zhàn)期間發(fā)表的()，又名《全民總動員》，號召全民總動員，參加抗戰(zhàn)工作。

16．曹禺1947年創(chuàng)作的電影劇本是()。

17．曹禺抗戰(zhàn)期間發(fā)表的()，是根據(jù)尼格里的《The Red Vellef coat》的大意改寫的獨(dú)幕劇。

18．曹禺的戲劇()描寫了一所醫(yī)院在抗戰(zhàn)初期的腐敗現(xiàn)象。19．《蛻變》中的兩個立志改革的愛國志士形象是專員()和醫(yī)生()。

20．曹禺的()主要描寫了舊中國一個典型的封建士大夫家庭如何從“盛極一時”，到逐步走向衰落和崩潰的過程。

21．曹禺改編巴金的同名小說《家》，以()、()、()三個人物的關(guān)系作為劇本的主要線索。

22．曹禺改編的《家》是()幕劇，作者選擇()、()、()以及()四個情節(jié)來集中揭示人物之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系。

23．《雷雨》通過()和()揭露了以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級家庭的罪惡及其必然崩潰的命運(yùn)。

24．《雷雨》中的周樸園是一個帶有()的人物，在半封建半殖民地的舊中國富有代表性和典型意義。

25．《雷雨》中，在()的情節(jié)中，周樸園在家庭中專橫暴戾的面目暴露無遺。

26．《雷雨》中，最“雷雨”式的人物是()。

27．在《雷雨》這部戲里，通過()與()的矛盾直接表現(xiàn)了兩個階級的互相對立。

28．()是以30年代初期半殖民地半封建社會的中國大都市生活為背景的話劇。

29．《日出》是()幕話劇。

30．《日出》的主題是表現(xiàn)了一個()的社會。31．《日出》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上運(yùn)用了()的表現(xiàn)方式。

32．《日出》的女主人公是()，她既“愛生活，又厭惡生活”。33．方達(dá)生是曹禺話劇()中的人物。

34．《北京人》發(fā)表于()年，作者巧妙地運(yùn)用象征手法，以()象征封建階級的滅亡。

35．《北京人》中，“自己不想感覺自己還有感覺”的人物是()，奉行“什么可憐的人我們都要幫助”這一人生哲學(xué)的是()。

36．《北京人》的戲劇沖突在()與()以及()與()、()之間都表現(xiàn)得尤為尖銳。

37．《北京人》中，()活像《紅樓夢》里的王熙鳳。

38．()是《北京人》中的一代新人，她跟()的幾段對話，是作者揭示兩位女性心靈的重筆。

答案：

1．萬家寶 封建官僚

2．《國民公敵》《娜拉》《慳吝人》 3．契訶夫

4．《雷雨》《文學(xué)季刊》 5．《雷雨》 6．多幕話劇 曹禺

7．帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級 8．四《日出》 9．《雷雨》《日出》 10．農(nóng)村生活 11．《原野》 12．仇虎復(fù)仇 13．焦閻王 14．現(xiàn)代主義 15．《黑字二十八》 16．《艷陽天》 17．《正在想》 18．《蛻變》 19．粱公仰 丁大夫 20．《北京人》

21．覺新 瑞玨 梅小姐（或錢梅芬）

22．四 覺新的婚禮 兵變前后 高老太爺?shù)膲壅Q和壽終 瑞玨之死 23．家庭糾葛 勞資沖突 24．濃厚封建性的資產(chǎn)階級 25．強(qiáng)迫蘩漪吃藥 26．蘩漪

27．周樸園 魯大海

28《日出》 29．四

30．“損不足以奉有余” 31．橫斷面的描寫 32．陳白露 33．《日出》 34．1941棺材 35．曾文清 愫方

36．曾皓 曾思懿 曾思懿 曾文清 愫方 37．曾思懿 38．瑞貞 愫方

十

1．30年代的左翼文學(xué)運(yùn)動，將“五四”開始的“文學(xué)革命”推向()的新階段。

2．左翼文學(xué)與()、()合力構(gòu)成了新文學(xué)第二個十年創(chuàng)作繁花似錦的嶄新局面。

3．在第二個十年，各種文體形式中()的成就特別引人矚目。4．李劼人的連續(xù)性歷史題材長篇小說()、()和()，廣泛描寫了從甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前夕四川城鎮(zhèn)**的社會圖景。

5．李劼人的連續(xù)性歷史題材長篇小說被郭沫若稱為()。6．30年代的小說流派主要()、()和()。

7．社會剖析派的代表有()、()、()等，其中()是一位具有社會科學(xué)氣質(zhì)的小說家。

8．京派作家的代表有()、()、()等，其中以鄉(xiāng)土抒情小說風(fēng)格見長并影響到沈從文、汪曾棋等人的是()。

9．馮文炳“五四”時期鄉(xiāng)土小說的代表作是()，30年代則出版了小說集()、()和長篇小說()、()，形成一種恬靜淡美的()風(fēng)格。

10．短篇小說集《小哥兒倆》的作者是()。

11．短篇小說集《小孩》的作者是()，它是()作家。12．中篇小說《夢之谷》的作者是()。

13．短篇小說集《籬下集》、《栗子》的作者是（）。

14．京派作家將()、()開創(chuàng)的現(xiàn)代抒情寫意小說推向一個新的階段。

15．現(xiàn)代派小說包括()和()兩方面作品。

16．現(xiàn)代派小說主要受到()學(xué)說和日本()小說的影響，運(yùn)用精神分析與直覺、變形等現(xiàn)代派手法，表現(xiàn)現(xiàn)代()躁動迷惘的心靈狀態(tài)。

17．施蟄存早期的短篇集()已表現(xiàn)出擅長刻畫人物心理尤其是青年初戀心理的特點(diǎn)。

18．施蟄存30年代初出版的短篇小說集是()和()。19．花驚定是施蟄存小說()中的主人公。20．《梅雨之夕》的作者是()。

21．《善女人行品》和《小珍集》表現(xiàn)出施蟄存自()向()小說的歸位。

22．《春陽》的主人公是()。23．《上元燈》的作者是()。24．()被稱為新感覺派的“圣手”。25．《南北極》的作者是()。

26．《夜總會里的五個人》的作者是()。27．《公墓》的作者是()。28．胡均益是小說()中的人物。29．大學(xué)生鄭萍是小說()中的人物。30．劉吶鷗的代表作是()。

31．京派作家賡續(xù)了“五四”時期文學(xué)研究會倡導(dǎo)的()的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路向，承襲了()的傳統(tǒng)而將其推向前進(jìn)。

32．在藝術(shù)上，京派作家將寫實(shí)與抒情共冶，將“五四”時期開始出現(xiàn)的()推進(jìn)到一個新的發(fā)展階段。

33．社會剖析派充分體現(xiàn)了從()到()的發(fā)展軌跡，貢獻(xiàn)出了()式的現(xiàn)代都市文學(xué)。

34．端木蕻良的第一部長篇小說是()。35《風(fēng)陵渡》的作者是()。

36．土地史詩《科爾沁旗草原》以()一個首富的封建家族的興衰際遇為主線，主人公是()和()。

37．()是端木蕻良的成名作。38．《邊陲線上》的作者是()。39．《松花江上》的作者是()。

40．穆木天三十年代的代表作為()，回蕩著一種動人心魄的憑吊故國的情緒。

41．()是中國詩歌會中最有成就和影響最大的一位詩人。

42．30年代，以反映現(xiàn)實(shí)生活特別是農(nóng)村生活著稱的作家是()、()和()。

43．艾青的第一個詩集()，在精神上完全是()的。44．《中國牧歌》、《未明集》的作者是()。

45．《石門集》、《永言集》的作者是()，他是()詩人。46．《鐵馬集》的作者是()詩人()。47．漢園三詩人指()、()、()。

48．卞之琳的詩受法國后期象征派和里爾克、艾略特的影響，克制感情的自我表現(xiàn)，追求思辨美的()傾向。

49．《三秋草》、《魚目集》的作者是()。50．《斷章》的作者()。51．《微雨之街》的作者是()。52．雜文《打雜集》的作者是()。53．雜文《推背集》的作者是()。54．散文《畫廊集》的作者是()。55．散文《銀狐集》作者是()。

56．陸蠡的代表作有()、()、()三本散文集。57．在麗尼的抒情散文中，()是散文詩式的作品。58．《鷹之歌》的作者是()。59．《緣緣堂隨筆》的作者是()。

60．30年代散文作家中，自稱是“兒童崇拜者”的是()。61．夏衍的()真實(shí)反映了紗廠女工的血淚斑斑的生活。62．《打出幽靈塔》的作者是()。

63．《這不過是春天》的作者是()。

64．30年代話劇開始由“案頭戲劇”向()轉(zhuǎn)化。65．《少年漂泊者》的主人公是()。

66．蔣光慈的()是一篇報告文學(xué)式的小說，描寫了上海工人的三次武裝起義。

67．王曼英是()中的主人公。

68．取材于南方農(nóng)民運(yùn)動的長篇()是蔣光慈最后也最為成熟的一部小說。

69．蕭澗秋是一個追求精神自由的()形象。70．魯迅贊揚(yáng)()是“用了工妙的技術(shù)所寫成”。

71．柔石的《為奴隸的母親》控訴了()制度下婦女的凄慘遭遇。72．殷夫創(chuàng)作最多的是被稱為()的政治抒情詩。73．《血字》的作者是()。

74．丁玲塑造的()形象是負(fù)著時代苦悶的叛逆女性的代表。75．丁玲1931年創(chuàng)作的()和()表明作者從個人自轉(zhuǎn)式的寫法進(jìn)為對于社會現(xiàn)實(shí)的直接描繪。

76．()被譽(yù)為“左翼文藝運(yùn)動1931年最優(yōu)秀的成果”。77．陸萍是丁玲小說()中的主人公。

78．《我在霞村的時候》塑造了一個苦難而又堅強(qiáng)的女性（）。79．《太陽照在桑干河上》描寫了華北地區(qū)()開展的土改運(yùn)動。80．張裕民是()中的主人公。81．張?zhí)煲淼牡谝黄≌f是()。82．張?zhí)煲硎?)思潮的先鋒。

83．張?zhí)煲淼闹衅?)是一篇現(xiàn)實(shí)主義的力作，以鄉(xiāng)長()和地主()爭奪一塊風(fēng)水地為中心線索。

84．沙汀抗戰(zhàn)前的作品大都收集在()、()和()三個短篇小說集中。

85．沙汀寫于1938年的短篇小說()是現(xiàn)代文學(xué)中最早暴露國民黨假抗戰(zhàn)的作品之一。

86．小說()標(biāo)志著沙汀小說在藝術(shù)上的成熟。

87．《在其香居茶館里》反映的是圍繞()而引起的一場鬧劇。

88．邢么吵吵是()中的人物。

89．()被譽(yù)為“抗戰(zhàn)以來所出版的最好的一部長篇小說”。90．白醬丹是沙汀小說()中的人物。

91．艾蕪的()是一部流浪者的手記，帶有若干自傳的成分。92．()是中國現(xiàn)代的“流浪漢小說”。

93．艾蕪40年代完成了三部長篇()、()和()。94．田漢的()寫寄人籬下的青年()和富裕獵戶的女兒()的戀愛悲劇，斥責(zé)了封建家長的專制和門當(dāng)戶對的婚姻觀念。

95．田漢的創(chuàng)作大體可分兩類，一類是直接揭露現(xiàn)實(shí)黑暗的()，一類是隱喻暗示的()。

96．劉振聲是()中的主人公。97．()的主人公是高維漢。

98．()以日本侵略軍鐵蹄下的上海為背景，刻畫了三個不同的女性形象。

99．洪深的劇本()明顯受到奧尼爾《瓊斯皇》表現(xiàn)主義創(chuàng)作方法的影響。

100．洪深的《農(nóng)村三部曲》是()、()和()。101．30年代前半期，林語堂成為()的主帥。

102．林語堂主張幽默文學(xué)以()為命脈，以()為格調(diào)。103．林語堂的散文創(chuàng)作受明代()的影響頗深。104．何其芳的()曾獲《大公報》文藝獎金。

105．何其芳的詩集()突出表現(xiàn)了作者對解放區(qū)生活的體驗(yàn)與感受。106．云普叔是葉紫小說()中的人物。107．吳組緗的代表作是()和()。

108．蕭軍的成名作是()，這部小說曾受魯迅的稱贊。109．楊洛中是()中的人物。

110．蕭紅的成名作是()，被魯迅稱為是“力透紙背的，表現(xiàn)了北方人民的對于生的堅強(qiáng)，對于死的掙扎”。

111．蕭紅的()是一部回憶性、自傳性的小說。

112．戴望舒的()確立了以散文美為主要特征的自由詩體。113．“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”指()。

114．臧克家的全部藝術(shù)追求，可以用()四個字來概括。

115．臧克家40年代中期政治諷刺詩的代表有()和()兩個集子。116．()是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最多產(chǎn)的著名作家。117．楊杏園是()中的主人公。

118．《啼笑因緣》敘述了一個以()為中心的多角戀愛故事。119．張恨水的()是社會諷喻小說，采用的是夢幻形式。120．金子原是張恨水在()中塑造的人物形象。答案：

1．“革命文學(xué)”

2．民主主義文學(xué) 自由主義文學(xué) 3．中長篇小說

4．《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》 5．“小說的近代史” 6．社會剖析派 京派 現(xiàn)代派

7．茅盾 吳組緗 沙汀 艾蕪（任選三位）茅盾

8．馮文炳 凌叔華 沈從文 蕭乾（任選三位）馮文炳（廢名）9．《竹林的故事》《桃園》《棗》《橋》《莫須有先生傳》鄉(xiāng)土抒情小說 10．凌叔華 11．凌叔華 京派 12．蕭乾 13．蕭乾 14．魯迅 郁達(dá)夫

15．新感覺小說 心理分析小說 16．弗洛伊德 新感覺派 都市男女 17．《上元燈》

18．《將軍底頭》《梅雨之夕》 19．《將軍底頭》 20．施蟄存

21．心理分析小說 現(xiàn)實(shí)主義 22．蟬阿姨 23．施蟄存

24．穆時英 25．穆時英 26．穆時英 27．穆時英

28．《夜總會里的五個人》 29．《夜總會里的五個人》 30．《都市風(fēng)景線》

31．“為人生”“鄉(xiāng)土小說” 32．詩化小說

33．“文學(xué)革命”“革命文學(xué)”《子夜》34．《科爾沁旗草原》 35．端木蕻良

36．鴜鷺湖地區(qū) 丁寧 大山 37．《鴜鷺湖的憂郁》 38．駱賓基 39．李輝英 40．《流亡者之歌》 41．蒲風(fēng)

42．艾青 田間 臧克家 43．《大堰河》現(xiàn)實(shí)主義 44．田間

45．朱湘 新月詩派 46．新月詩派 陳夢家 47．卞之琳 李廣田 何其芳 48．“非個人化” 49．卞之琳 50．卞之琳 51．徐遲 52．徐懋庸 53．唐弢 54．李廣田 55．李廣田

56．《海星》《竹刀》《囚綠記》 57．《黃昏之獻(xiàn)》 58．麗尼、59．豐子愷 60．豐子愷 61．《包身工》 62．白薇 63．李健吾 64．劇場戲劇 65．汪中 66．《短褲黨》 67．《沖出云圍的月亮》 68．《田野的風(fēng)》 69．尋夢者 70．《二月》 71．“典妻” 72．“紅色鼓動詩” 73．殷夫 74．莎菲

75．《水》《田家沖》 76．《水》 77．《在醫(yī)院中》 78．劉貞貞 79．暖水屯

80．《太陽照在桑干河上》 81．《三天半的夢》 82．諷刺暴露文學(xué)

83．《清明時節(jié)》 羅二爺 謝老師 84．《航線》《土餅》《苦難》 85．《防空--在“堪察加”的一角》 86．《在其香居茶館里》

87．兵役問題

88．《在其香居茶館里》 89．《淘金記》 90．《淘金記》 91．《南行記》 92．《山峽中》

93．《豐饒的原野》《故鄉(xiāng)》《山野》 94．《獲虎之夜》黃大傻 蓮姑 95．社會劇 象征劇 96．《名優(yōu)之死》 97．《回春之曲》 98．《麗人行》 99．《趙閻王》

100．《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?101．“論語派” 102．“性靈”“閑適” 103．公安派 104．《畫夢錄》 105．《夜歌》 106．《豐收》

107．《一千八百擔(dān)》《樊家鋪》 108．《八月的鄉(xiāng)村》 109．《第三代》 110．《生死場》 111．《呼蘭河傳》 112．《望舒草》 113．臧克家 114．“意新語工”

115．《寶貝兒》《生命的零度》 116．張恨水 117．《春明外史》

118．樊家樹 119．《八十一夢》 120．《五子登科》

十一

1．“好一記鞭子”指的是()、()和()三部街頭劇。2．1938年前后，在武漢、重慶等地興起了()運(yùn)動的熱潮。3．丘東平的()和()描寫抗日官兵的抗敵情緒和英勇獻(xiàn)身的精神，揭露國民黨當(dāng)局長期對日妥協(xié)退讓政策的惡果。

4．報告文學(xué)《東戰(zhàn)場別動隊》的作者是()。

5．宋之的的()是出現(xiàn)得較早的暴露國統(tǒng)區(qū)黑暗的多幕劇。

6．吳祖光的()描寫了京劇名旦魏連生和官僚姨太太玉春的戀愛悲劇。7．陽翰笙的歷史劇代表作有()和()，分別取材于太平天國的“楊韋事變”和四川保路運(yùn)動。

8．姚雪垠描寫20年代土匪生活的作品是()。9．《新生代》的作者()。

10．梁實(shí)秋抗戰(zhàn)期間的散文收入()，成為學(xué)者散文的典范。11．于伶的()以“孤島”時期的生活為題材，反映了抗戰(zhàn)初期上海各種人物的面貌與心態(tài)。

12．阿英的歷史劇()、()和()頌揚(yáng)忠烈，指斥奸偽，在“孤島”文學(xué)中獨(dú)樹一幟。

13．()是1941年后上海最有影響的文學(xué)雜志。

14．師陀的短篇小說集()，描寫中原城鎮(zhèn)各種小人物，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

15．《大馬戲團(tuán)》的作者是()。16．《無望村的館主》的作者是()。

17．張愛玲的小說集()大都取材于淪陷前后的香港和上海的中、上層社會人士的生活，表現(xiàn)出在洋化環(huán)境里卻依然頑固地存留著的封建心靈。

18．蘇青的長篇自傳體小說是()。19．《貝殼》的作者是()。

20．“九葉詩派”的主要刊物有()和()。

21．列舉三位“七月”派詩人：()、()、()。

22．列舉三位“九葉”詩派詩人：()、()、()。23．袁水拍的政治諷刺詩集()對國民黨的統(tǒng)治進(jìn)行了有力的諷刺。24．長篇小說《蝦球傳》的作者是()。

25．《蝦球傳》分()、()和()三部，小說的形式是()。

26．艾青的第一首詩是()。

27．艾青抗戰(zhàn)以前的詩作收入詩集()和()。

28．1933年，艾青第一次以“艾青”的筆名發(fā)表了抒情詩()。

29．()收錄了艾青在抗戰(zhàn)最初階段的重要詩作，展示了民族的覺醒和人民的抗敵熱情。

30．《雪落在中國的土地上》是()的作品。

31．1938年，艾青在武漢完成了他的第一首抒情長詩()，長詩以()為背景，真實(shí)地展現(xiàn)了抗戰(zhàn)初期全國人民為神圣的民族解放事業(yè)而努力奮斗的壯麗畫面。

32．1940年，艾青創(chuàng)作了《向太陽》的姐妹篇、著名長詩()。33．《火把》的主人公是()和()。

34．艾青的詩作一方面堅持并發(fā)展了革命現(xiàn)實(shí)主義流派()傳統(tǒng)，另一方面又克服與揚(yáng)棄了()的弱點(diǎn)，吸收了()、()等詩歌流派的藝術(shù)技巧，從而使自由體詩在藝術(shù)上達(dá)到了一個新的高度。

35．田間的第一本詩集是()。

36．1936年，田間出版了()和()兩部詩集。

37．《中國農(nóng)村的故事》是一首長詩，分為()、()和()三部。

38．在《中國農(nóng)村的故事》中，詩人以()作為祖國和人民的象征。39．寫于1937年底的抒情長詩()是代表田間風(fēng)格的優(yōu)秀詩篇。40．白娘是長詩()的主人公。

41．1945年前后，田間創(chuàng)作了()和()兩部長篇敘事詩。42《趕車傳》的主人公是()。43．金不換是田間詩歌()中的人物。44．聞一多稱田間為()。45．穆旦發(fā)表的第一首詩是()。

46．穆旦的詩持久深入地探索、表現(xiàn)了()。

47．在()一詩中，穆旦抒寫、禮贊了愛情豐富而復(fù)雜的歷程，禮贊了愛情的美、力量和永恒。

48．()是作者對1942年夏撤退途中死難于緬甸野人山士兵的悼詩。49．詩集《詩》的作者是()。

50．夏衍原名()，1929年與鄭伯奇等組織()，并積極參與()的籌建工作，成為我國左翼文藝運(yùn)動的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。

51．夏衍創(chuàng)作的第一個獨(dú)幕話劇是()。

52．夏衍發(fā)表于1936年的兩部話劇是()和()。

53．夏衍的話劇()以庚子事變?yōu)楸尘埃衣读饲逭賳T的腐敗無能。54．《秋瑾傳》的作者是()。

55．1937年，夏衍創(chuàng)作的三幕話劇()標(biāo)志著作者的劇作題材從歷史轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，并自覺地運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法進(jìn)行創(chuàng)作。

56．趙振宇是()中的人物。57．劉浩如是()中的人物。

58．夏衍的四幕劇()寫于1940年，生動地記敘了抗戰(zhàn)時期進(jìn)步文化工作者的生活。

59．俞實(shí)夫是夏衍劇作()中的主人公。60．趙安濤、秦正誼是夏衍劇作()中的人物。61．《法西斯細(xì)菌》描寫的青年科學(xué)家形象是()。62．《芳草天涯》的作者是()。

63．1937年陳白塵創(chuàng)作了以太平天國為題材的七幕歷史劇()。64．《結(jié)婚進(jìn)行曲》的作者是()，主人公是()。65．《歲寒圖》的主人公是醫(yī)師()。

66．《升官圖》是一部活生生的國民黨統(tǒng)治時期的()。67．馮允平是李健吾代表作()中的人物。

68．李健吾的()寫了山西一個農(nóng)家祖孫三代為了家庭財產(chǎn)的支配權(quán)而互相殘殺的故事。

69．梁允達(dá)是李健吾戲劇()中的主人公。

70．李健吾的()是一部正面反映辛亥革命，又以男女主人公戀愛悲劇為副線的話劇。

71．李健吾創(chuàng)造的()形象系列是他對現(xiàn)代文學(xué)史的一種貢獻(xiàn)。72．埃德加·斯諾在《活的中國》一書中，稱()和()是中國30年代最重要的戲劇家。

73．路翎的中篇小說《饑餓的郭素娥》通過一個礦區(qū)勞動婦女()的故事，酣暢地表現(xiàn)了作者對人物的()的尋求。

74．張振山是路翎小說()中的人物。

75．路翎的長篇小說()被譽(yù)為“五四以來中國知識分子底感情和意志的百科全書”。

76．《財主底兒女們》上部以()一家的風(fēng)流云散為中心，下部以()為中心，展開了對知識分子生活及精神道路的探索。

77．《財主底兒女們》中王熙鳳式的人物是()。78．《蝸牛在荊棘上》的作者是()。79．張老二是路翎長篇小說()中的主人公。

80．路翎對()的探索，豐富了中國新文學(xué)的觀察視角與表現(xiàn)手法。81．錢鐘書的短篇小說集《人·獸·鬼》包括()、()、()、()四篇小說。

82．錢鐘書1941年出版了散文集()。

83．李梅亭是小說()中的人物，作者是()。84．張愛玲1944年出版了小說集()。

85．張愛玲最擅長的是敘說()的故事，公認(rèn)的代表作有()、()和《金鎖記》。

86．葛薇龍是張愛玲小說（）中的人物。

87．張愛玲《傾城之戀》的男女主人公是()和()。88．《金鎖記》的主人公是()。

89．張愛玲的《傳奇》是以()為總體格局，雜以西方現(xiàn)代手法。90．徐訐的()在1943年被列為“全國暢銷書之首”。

91．徐訐的小說以()作為貫穿母題，以對于()的追求作為基本的小說格調(diào)。

92．中篇小說《鬼戀》的作者是()。93．《荒謬的英法海峽》的作者是()。94．《吉布賽的誘惑》的作者是()。

95．《風(fēng)蕭蕭》中主要描寫了三位女性，分別是()、()和()。

96．《塔里的女人》的作者是()。97．《北極風(fēng)情畫》的作者是()。98．《無名書稿》的作者是()。99．林上校是小說()中的主人公。100．覺空是小說()中的主人公。答案：

1．《三江好》《最后一記》《放下你的鞭子》 2． 朗誦詩

3．《第七連》《我們在那里打了敗仗》 4． 駱賓基 5．《霧重慶》 6．《風(fēng)雪夜歸人》

7．《天國春秋》《草莽英雄》 8．《長夜》 9．齊同

10．《雅舍小品》 11．《夜上海》

12．《明末遺恨》（后更名為《碧血花》）《海國英雄》《洪宣嬌》 13．《萬象》

14．《果園城記》 15．師陀 16．師陀 17．《傳奇》 18．《結(jié)婚十年》 19．袁犀

20．《詩創(chuàng)造》《中國詩歌》

21．綠原 魯藜 阿垅 冀?jīng)P 彭燕郊 曾卓 牛漢（任選三人）

22．辛笛 陳敬容 杜運(yùn)燮 袁可嘉 杭約赫 鄭敏 唐祈 唐湜 穆旦（任選三人）23．《馬凡陀的山歌》

24．黃谷柳

25．《春風(fēng)秋雨》《白云珠?！贰渡介L水遠(yuǎn)》章回體 26．《東方部的會合》 27．《大堰河》《馬槽集》 28．《大堰河--我的保姆》 29．《北方》 30．艾青

31．《向太陽》武漢 32．《火把》 33．唐尼 李茵

34．“忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)的、戰(zhàn)斗的”“幼稚的叫喊” 象征主義35．《未明集》

36．《中國牧歌》《中國農(nóng)村的故事》 37．《饑餓》《揚(yáng)子江上》《去》 38．揚(yáng)子江 39．《給戰(zhàn)斗者》 40．《她也要?dú)⑷恕?41．《戎冠秀》《趕車傳》 42．石不爛 43．《趕車傳》 44．“時代的鼓手” 45．《古墻》 46．“自我” 47．《詩八首》

48．《森林之魅--祭胡康河上的白骨》 49．穆旦

50．沈端先“藝術(shù)劇社” 左聯(lián) 51．《都會的一角》 52．《賽金花》《秋瑾傳》 53．《賽金花》 54．夏衍

浪漫主義 55．《上海屋檐下》 56．《上海屋檐下》 57．《心防》 58．《心防》 59．《法西斯細(xì)菌》 60．《法西斯細(xì)菌》 61．俞實(shí)夫 62．夏衍 63．《金田村》 64．陳白塵 黃瑛 65．黎竹蓀

66．“官場現(xiàn)形記” 67．《這不過是春天》 68．《梁允達(dá)》 69．《梁允達(dá)》 70．《販馬記》 71．“善惡共存者” 72．李健吾 曹禺 73．郭素娥“原始強(qiáng)力” 74．《饑餓的郭素娥》 75．《財主底兒女們》 76．蔣捷三 蔣純祖 77．金素痕 78．路翎

79．《燃燒的荒地》 80．現(xiàn)代心理小說

81．《上帝的夢》《貓》《靈感》《紀(jì)念》 82．《寫在人生邊上》 83．《圍城》錢鐘書 84．《傳奇》

85．“家史性”《沉香屑：第一爐香》《傾城之戀》

86．《沉香屑：第一爐香》 87．范柳原 白流蘇 88．曹七巧

89．傳統(tǒng)章回體小說 90．《風(fēng)蕭蕭》

91．“人性與愛”“真善美” 92．徐訐 93．徐訐 94．徐訐

95．白蘋 梅瀛子 海倫 96．無名氏 97．無名氏 98．無名氏 99．《北極風(fēng)情畫》 100．《塔里的女人》

十二

1．l942年，毛澤東的()提出文藝的工農(nóng)兵方向，強(qiáng)調(diào)文藝為無產(chǎn)階級政治服務(wù)。

2．解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作基本上以()的發(fā)表為標(biāo)志，劃分為兩個階段。3．抗日初期柯仲平的代表作是()和()。4．陳輝的代表作是()。

5．1937年到1941年間，丁玲出版了()和()兩本小說集。6．楊朔的()以抒情的筆觸，熱情地頌揚(yáng)了經(jīng)過土改后的農(nóng)民激發(fā)的抗敵愛國的熱情。

7．歐陽山的()是反映解放區(qū)農(nóng)村生活較早的一部長篇小說，其中塑造了一位農(nóng)村共產(chǎn)黨員()形象。

8．馬烽、西戎的()是章回體小說。

9．袁靜、孔厥以白洋淀為背景的小說是()，這是一部()小說。10．1946年康濯發(fā)表了短篇小說()，是一篇描寫農(nóng)村新生活新人物的佳作。

11．草明的()是解放區(qū)第一部工業(yè)題材的長篇小說。

12．劉白羽的()是解放區(qū)軍事題材小說的代表。13．《兄妹開荒》的藝術(shù)形式是()。14．趙樹理的成名作是()。

15．被譽(yù)為“解放區(qū)文藝代表之作”的小說是()，作者是()。16．1945年，趙樹理完成了長篇小說()，這是趙樹理的第一部長篇。17．“山藥蛋派”的代表作家有()、()、()等。18．《小二黑結(jié)婚》中新一代農(nóng)民的代表是()和()，老一代農(nóng)民的代表是()和()。

19．《李有才板話》中反動勢力的代表是()。20．鐵鎖是趙樹理小說()中的人物。

21．趙樹理的小說()表現(xiàn)了一個對生活有深入了解的正直作家對“問題”的洞察力。

22．孫犁的代表作是()。

23．《荷花淀》中的女主人公是()。

24．孫犁1946年發(fā)表的()是一篇具有強(qiáng)烈藝術(shù)魁力和深刻思想內(nèi)容的短篇小說，寫的是經(jīng)過八年抗戰(zhàn)一對夫妻重逢的動人故事。

25．孫犁小說《光榮》中的主人公是()和()。26．周立波的長篇小說()是反映解放區(qū)土地革命的力作。27．《暴風(fēng)驟雨》的故事發(fā)生地是哈爾濱附近一個叫()的村莊。28．《暴風(fēng)驟雨》第一部的主人公是()，第二部的主人公是()。29．《暴風(fēng)驟雨》中塑造的趕車?yán)习咽绞?)。

30．()是我國新歌劇的代表作，由()和()執(zhí)筆創(chuàng)作。31．《白毛女》中老一輩受剝削受壓迫的農(nóng)民形象是()。

32．()是解放區(qū)在延安文藝整風(fēng)后出現(xiàn)的最有代表性的長篇敘事詩，作者()。

33．《王貴與李香香》是中國農(nóng)村30年代()人民革命斗爭勝利的寫照。34．《王貴與李香香》運(yùn)用了()形式，在民族化方面取得重大成就。35．《漳河水》的作者是()。

36．《漳河水》中的三位農(nóng)村婦女是()、()和()。37．1949年7月在北平召開的()標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)，中國文學(xué)開始進(jìn)入一個新的發(fā)展階段。

答案：

1．《在延安文藝座談會上的講話》

2．《在延安文藝座談會上的講話》

3．《邊區(qū)自衛(wèi)軍》《平漢路工人破壞大隊》

4．《守住我的戰(zhàn)斗崗位》

5．《一顆未出膛的槍彈》《我在霞村的時候》

6．《帕米爾高原的流脈》

7．《高干大》高生亮（即高干大）

8．《呂梁英雄傳》

9．《新兒女英雄傳》章回體長篇

10．《我的兩家房東》 11．《原動力》

12．《無敵三勇士》 13．秧歌劇

14．《小二黑結(jié)婚》 15．《李有才板話》趙樹理

16．《李家莊的變遷》

17．馬烽 西戎 孔謙 束為 趙樹理（任選其三）

18．小二黑 小芹、三仙姑 二諸葛 19．閻恒元

20．《李家莊的變遷》

21．《邪不壓正》 22．《荷花淀》

23．水生嫂

24．《囑咐》 25．原生 秀梅

26．《暴風(fēng)驟雨》

27．元茂屯

28．趙玉林 郭全海

29．老孫頭

30．白毛女 賀敬之 丁毅

31．楊白勞

32．《王貴與李香香》李季

33．三邊

34．信天游

35．阮章競

36．荷荷 苓苓 紫金英 37．第一次文代會

中國現(xiàn)代文學(xué)試題庫·單項(xiàng)選擇題

（共500題）

一

1．被魯迅稱為現(xiàn)代“中國最為杰出的抒情詩人”是()A．郭沫若 B．聞一多 C．馮至 D．戴望舒

2．中國現(xiàn)代最早的童話作家是()A．張?zhí)煲?B．葉紹鈞 C．冰 心 D．茅 盾

3．被稱為平民詩人的是()A．劉半農(nóng) B．艾 青 C．李 季 D．阮章競

4．被聞一多稱為“時代的鼓手”、“擂鼓的詩人”的是()A．艾 青 B．田 間 C．辛 笛 D．穆木天

5．被稱為農(nóng)民作家的是()A．周立波 B．蕭 軍 C．丁玲 D．趙樹理

6．被稱為“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”的是()A．田 間 B．艾 青 C．臧克家 D．劉半農(nóng)

7．被朱自清譽(yù)為“五四”時期“惟一的愛國詩人”是()A．郭沫若 B．聞一多 C．冰心 D．郁達(dá)夫

8．被稱為“雨巷詩人”的是()A．李金發(fā) B．馮乃超 C．徐志摩 D．戴望舒

9．中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人是()A．茅 盾 B．巴 金 C．郭沫若 D．魯迅

10．“五四”文學(xué)革命開始于()A．1917年 B．1915年 C．1918年 D．1919年

11．新文化運(yùn)動開始于()A．1915年 B．1916年 C．1917年 D．1918年

12．倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章是()A．陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》 B．李大釗的《什么是新文學(xué)》 C．胡適的《文學(xué)改良芻議》 D．周作人的《人的文學(xué)》

13．提出文學(xué)革命“三大主義”，正式舉起文學(xué)革命大旗的是()A．魯 迅 B．胡 適 C．李大釗 D．陳獨(dú)秀

14．提出“白話文學(xué)之為中國文學(xué)之正宗”主張的是()A．李大釗 B．魯 迅 C．陳獨(dú)秀 D．胡 適

15．新文化運(yùn)動與文學(xué)革命的主要陣地是()A．《每周評論》 B．《新潮》 C．《新青年》 D．《少年中國》16．《新青年》的最初創(chuàng)辦人是()A．魯 迅 B．李大釗 C．陳獨(dú)秀 D．胡適

17．中國第一篇現(xiàn)代白話小說是()A．《阿Q正傳》 B．《狂人日記》 C．《孔乙己》 D．《沉淪》

18．在理論上主張“詩體的大解放”的是()A．劉半農(nóng) B．俞平伯 C．郭沫若 D．胡 適

19．晚清“詩界革命”的主要人物之一是()A．康有為 B．章太炎 C．黃遵憲 D．陳獨(dú)秀

20．晚清倡導(dǎo)“小說界革命”、“文界革命”的是()A．譚嗣同 B．梁啟超 C．康有為 D．林紓

21．晚清白話文運(yùn)動的主要人物是()A．嚴(yán)復(fù) B．林紓 C．梁啟超 D．裘廷梁

22．《文學(xué)改良芻議》發(fā)表的時間是()A．1917年1月 B．1917年2月 C．1918年1月 D．1919年5月

23．提出文學(xué)改革“須從八事人手”的文章是()A．陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》 B．李大釗的《什么是新文學(xué)》

C．胡適的《建設(shè)的文學(xué)革命論》 D．胡適的《文學(xué)改良芻議》24．提出“文學(xué)革命，只是要替中國創(chuàng)造一種國語的文學(xué)”的是()A．周作人 B．錢玄同 C．胡 適 D．劉半農(nóng)

25．主張文學(xué)要“赤裸裸的抒情寫世”，批判明前后七子和桐城派的是()A．胡適的《文學(xué)改良芻議》 B．陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》

C．胡適的《建設(shè)的文學(xué)革命論》 D．李大釗的《什么是新文學(xué)》 26．主張文學(xué)應(yīng)以“人道主義為本，對于人生諸問題，加以記錄研究”的是()A．陳獨(dú)秀 B．胡 適 C．周作人 D．李大釗

27．五四時期提倡“以真為主，美即在其中”的人生的藝術(shù)派主張的是()A．周作人 B．魯 迅 C．胡 適 D．陳獨(dú)秀

28．要求新文學(xué)應(yīng)建筑在“宏深的思想、學(xué)理，堅信的主義”，“優(yōu)美的文藝”的“土壤、根基”上的是()A．陳獨(dú)秀 B．李大釗 C．魯 迅 D．胡 適

29．1918年，《新青年》發(fā)表的“專號”是()A．“蕭伯納專號” B．“莎士比亞專號” C．“托爾斯泰專號” D．“易卜生專號”

30．五四時期反對文學(xué)革命的封建復(fù)古主義思潮代表人物是()A．林紓 B．嚴(yán)復(fù) C．章士釗 D．梁啟超

31．批駁林紓對新文化運(yùn)動大本營北京大學(xué)的攻擊，申述北大“思想自由原則”和“兼容并包主義”的是()A．魯 迅 B．李大釗 C．蔡元培 D．陳獨(dú)秀

32．林紓的《荊生》是一篇()A．現(xiàn)實(shí)主義小說 B．浪漫主義小說 C．影射小說 D．諷刺小說 33．中國最早的話劇團(tuán)體是()A．南國社 B．上海戲劇協(xié)社 C．春柳社 D．民眾戲劇社

34．文學(xué)革命后戲劇方面提出“愛美的”口號，“愛美的”是指()A．愛情戲劇 B．唯美戲劇 C．職業(yè)戲劇 D．非職業(yè)戲劇

35．五四時期發(fā)生“問題與主義”之爭的兩方是()A．李大釗與胡適 B．陳獨(dú)秀與胡適 C．魯迅與胡適 D．郭沫若與胡適

36．五四時期提出“整理國故”主張的是()A．林紓 B．章士釗 C．胡 適 D．章太炎

37．初期革命文學(xué)倡導(dǎo)發(fā)生在()A．1921年 B．1925年 C．1927年-1928年 D．1923年-1924年

38．五四時期魯迅參加編輯工作的刊物是()A．《新潮》 B．《新青年》 C．《少年中國》 D．《每周評論》

39．魯迅的原名是()A．周建人 B．周豫才 C．周樹人 D．周作人

40．五四時期魯迅的主要創(chuàng)作成果是()A．小說集《彷徨》 B．散文詩集《野草》 C．小說集《吶喊》 D．小說集《故事新編》

41．魯迅最后十年在上海的光輝戰(zhàn)斗業(yè)績主要體現(xiàn)在()A．雜文的寫作上 B．小說的創(chuàng)作上

C．散文詩的創(chuàng)作上 D．《中國小說史略》的研究著作上

42．五四時期新詩詩體多樣化和平民化道路的熱心探索者是（）A．沈尹默 B．劉半農(nóng) C．俞平伯 D．康白情 43．詩集《揚(yáng)鞭集》的作者是()A．周作人 B．胡 適 C．劉半農(nóng) D．郭沫若 44．提倡“問題小說”并創(chuàng)作最力的新文學(xué)社團(tuán)是()A．創(chuàng)造社 B．語絲社 C．文學(xué)研究會 D．莽原社 45．未名社的鄉(xiāng)土文學(xué)作家是()A．韋素園 B．臺靜農(nóng) C．曹靖華 D．李霽野 46．《地之子》是一部()A．都市文學(xué)小說集 B．知識分子題材小說集 C．革命題材小說集 D．鄉(xiāng)土文學(xué)小說集

47．《亂彈及其他》是誰的雜文集()A．魯 迅 B．唐 弢 C．柯 靈 D．瞿秋白

48．歐陽予倩的劇本《潑婦》、《回家之后》是()A．浪漫劇 B．荒誕劇 C．愛情劇 D．社會問題劇 49．散文集《綠天》的作者是()A．冰 心 B．廬 隱 C．蘇雪林 D．蕭 紅

50．早期小說具有愛國主義、人道主義傾向，后期墮落為三角戀愛小說制作者的是()A．黃震遐 B．張資平C．周全平D．楊杏村

答案：

1.C 2.B 3.A 4.B 5.D 6.C 7.B 8.D 9.D 10.A 11.A 12.C 13.D 14.D 15.C 16.C 17.B 18.D 19.C 20.B 21.D 22.A 23.D 24.C 25.B 26.C 27.A 28.B 29.D 30.A 31.C

32.C 33.C 34.D 35.A 36.C 37.D 38.B 39.C 40.C 41.A 42.B 43.C 44.C 45.B 46.D 47.D 48.D 49.C 50.B

二

51．五四時期創(chuàng)作《隔絕》、《旅行》等小說的女作家是()A．冰 心 B．馮沅君 C．蘇雪林 D．廬 隱

52．詩集《草莽集》的作者是()A．新月詩人朱湘 B．現(xiàn)代派詩人戴望舒 C．象征派詩人李金發(fā) D．中國詩歌會詩人蒲風(fēng)

53．創(chuàng)作小說集《花之寺》的女作家是()A．馮沅君 B．凌叔華 C．蘇雪林 D．蘇青

54．創(chuàng)作諷刺喜劇《一只馬蜂》、《壓迫》的劇作家是()A．丁西林 B．李健吾 C．陳白塵 D．田漢

第五篇：中國現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)課思考題及答案

中國現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)課思考題

1、結(jié)合你對中國現(xiàn)代文學(xué)的初步認(rèn)識，談?wù)勀闼J(rèn)識到的中國現(xiàn)代文學(xué)。

答案

答案要點(diǎn)：

1、中國現(xiàn)代文學(xué)的興起是近代社會變革、文化轉(zhuǎn)型的歷史產(chǎn)物；

2、中國現(xiàn)代文學(xué)與中國古代文學(xué)有血肉般的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，同時有受到外國文學(xué)（文化）思潮的直接影響；

3、中國現(xiàn)代文學(xué)在文學(xué)性質(zhì)上完成了現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，具有鮮明的現(xiàn)代性、創(chuàng)新性特征。

參考：

1、錢理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》

2、本課緒論部分

2、中國現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景因素有哪些？

答案

答案要點(diǎn)：

1、鴉片戰(zhàn)爭后的中國社會變革形勢

2、近代文學(xué)改良主義思潮的影響

3、“五四”新文化運(yùn)動的直接催生

參考：

1、理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》

2、本課緒論部分

思考題

1、中國現(xiàn)代文學(xué)在初始階段，創(chuàng)作上有哪些表現(xiàn)特征？

答案

要點(diǎn)：（1）個性解放思想的確立與理想精神的充分顯現(xiàn)

（2）傳統(tǒng)價值觀的失落與尋找新的終極關(guān)懷的感傷

（3）新文體的建構(gòu)與新語言、結(jié)構(gòu)及表達(dá)方式的努力追求

（4）多種創(chuàng)作方法的嘗試與多樣化創(chuàng)作的認(rèn)真實(shí)踐

2、新文學(xué)作哪些方面顯示出文學(xué)革命的實(shí)績？

答案

要點(diǎn)：1． 在思文化觀念上，顯示了現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)代觀念和價值標(biāo)準(zhǔn)的確立。

2． 在文學(xué)理論建設(shè)上，“人的文學(xué)”理論的建構(gòu)，顯示了中國現(xiàn)代文學(xué)理論建設(shè)的高起點(diǎn)。

3． 在創(chuàng)作上，各種新型的文體和語體的出現(xiàn)，適應(yīng)了現(xiàn)代中國的現(xiàn)代化歷史進(jìn)程的需求，充分表現(xiàn)了現(xiàn)代中國人的心聲和思想情感。

思考題

1、魯迅的小說創(chuàng)作有哪些特點(diǎn)？

答案

要點(diǎn)：1.具有獨(dú)特的視角、獨(dú)特的主題與創(chuàng)新的模式特點(diǎn)

2.具有新的形式、新結(jié)構(gòu)和新的表現(xiàn)方式

3.具有個性化的人物典型塑造的特點(diǎn)

2、魯迅的雜文創(chuàng)作具有什么樣的歷史地位？

答案

要點(diǎn)：（須從魯迅雜文創(chuàng)作的特點(diǎn)上入手來回答這個問題）

1.批判性、否定性、攻擊性的特色

2.在“反常規(guī)”、“多疑”思維中批判的犀利與尖銳

3.雜文創(chuàng)作中的“個”與“類”

4.魯迅雜文的主觀性

5.自由創(chuàng)造的雜文語言

（然后，再從中國現(xiàn)代社會狀況的需要和現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展上來予以總結(jié)定論）

思考題 1、30年代中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展具有哪些表現(xiàn)特征？

答案

要點(diǎn)：

1、個性解放走向社會解放，文學(xué)的社會性進(jìn)一步加強(qiáng)。

2、從自我表現(xiàn)走向全方位反映社會的變動與社會各階層的心理、性格、道德和歷史命運(yùn)，文學(xué)的視野大大拓寬。

3、導(dǎo)致主題、題材、形式、結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式的新變化，出現(xiàn)多元化的發(fā)展。

2、請簡述三大派別文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格。

答案

要點(diǎn)：“左翼”、“京派”、“海派”三大文學(xué)派別（潮流）之間的對峙與互滲。大體說來，“海派”是30年代以上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消費(fèi)文化畸形繁榮的產(chǎn)物。他們依托于文學(xué)市場、既享受著現(xiàn)代都市文明，又感染著都市“文明病”。正是對都市文明既留念又充滿幻滅感 的矛盾心境，使他們更接近西方現(xiàn)代派藝術(shù)，有著較為自覺的先鋒意識，追求藝術(shù)的“變”與“新”。而以北京等北方城市為中心的“京派”是一批學(xué)者型的文人，也即非職業(yè)化的作家。他們一面陶醉于傳統(tǒng)文化的精美博大，又置身于自由、散漫的校園文化氛圍之中，天然地追求文學(xué)（學(xué)術(shù)）的獨(dú)立與自由，既反對從屬于政治。也反對文學(xué)的商業(yè)化。這是一群維護(hù)文學(xué)的理想主義者。而“左翼”作家則自覺以現(xiàn)代大工業(yè)中的產(chǎn)業(yè)工人代言人的身份，對封建的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明與資本主義工業(yè)文明以及西方殖民主義同時展開批判，要求文學(xué)更自覺地成為以奪取政權(quán)為中心的無產(chǎn)階級階級斗爭的工具。三大文學(xué)派別（潮流）創(chuàng)造了不同的文學(xué)景觀，但又統(tǒng)一生存于30年代社會、思想、文化的大背景之下，因而在整體文學(xué)的張力場上又顯示出某些共同的趨向。

思考題

1、如何認(rèn)識40年代不同政治區(qū)域的不同文學(xué)形態(tài)？這種格局對中國現(xiàn)代文學(xué)有什么影響？

答案

要點(diǎn)：

1、40年代文學(xué)主要有三種形態(tài)：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)、淪陷區(qū)文學(xué)（包括“孤島文學(xué)”）

2、各自形態(tài)文學(xué)的特點(diǎn)是：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)集中于兩個領(lǐng)域；對黑暗的詛咒與對腐朽的現(xiàn)實(shí)政治的否定，以及知識分子在新時代到來之前的自我內(nèi)省與歷史總結(jié)。創(chuàng)作籠罩著時代大轉(zhuǎn)折時期所特有的氛圍：緊張、憤激、嘲謔和痛苦，希望、期待、焦躁與不安，從而呈現(xiàn)出繁復(fù)的音響，但仍然可以看出諷刺的主調(diào)，突出的現(xiàn)象是諷刺暴露性的喜劇增多。解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的基調(diào)則是明朗、素樸。在處理作品題材、主題以及人物描寫方面有其鮮明的特點(diǎn)。作家們很少再寫以往新文學(xué)中常見的知識分子個人的情感生活，甚至也很少注意對現(xiàn)實(shí)生活的矛盾和黑暗的揭露，所替代的是對新社會新制度的贊美，以及對人民群眾斗爭生活的熱情描繪。淪陷區(qū)作家于“言”與“不言'兩方面都處于不自由的狀態(tài)，他們只能在夾縫中進(jìn)行艱苦的掙扎，堅守著文學(xué)的陣地。從注重人生斗爭、飛揚(yáng)的一面轉(zhuǎn)向注重人生的和諧與安穩(wěn)，從用”斬釘截鐵“的”強(qiáng)烈的對照“寫”極端的人“轉(zhuǎn)而用”參差的對照“寫”不徹底的人物“；從追求”力的成份大于美的成份“的”悲壯“轉(zhuǎn)向追求”蒼涼“的人生與審美境界。這樣的從時代中心主題向”日常工活“與”永久的人性“的轉(zhuǎn)向，所形成的”反英雄、反浪漫“的傾向。

3、這種多元格局的文學(xué)，有利于中國現(xiàn)代文學(xué)的多元發(fā)展。

2、毛澤東文藝思想的核心是什么？請結(jié)合《講話》的學(xué)習(xí)，談?wù)勀愕膶W(xué)習(xí)體會。

答案

要點(diǎn)：（1）出了”文藝為工農(nóng)兵服務(wù)“的中心指導(dǎo)思想。

（2）提出了作家世界觀改造的歷史任務(wù)。

（3）提出了”政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二“的主張。

（4）提出來諸多文藝發(fā)展的問題，如正確對待文學(xué)遺產(chǎn)問題，吸收與借鑒外國文學(xué)的問題，文學(xué)的普及與提高等等，為解決中國現(xiàn)代文學(xué)在發(fā)展過程中遇到這些問題指明了方向。思考題

1、根據(jù)自己的閱讀，分別列出現(xiàn)代小說三個發(fā)展十年中最具影響的小說，并分析其寫作特點(diǎn)。答案

要點(diǎn)：

1、”五四“時期的冰心的小說，如《超人》，宣揚(yáng)”愛“的主題。

2、”30年代“的左翼小說，如柔石的小說《二月》，寫出知識分子在革命時代的真實(shí)的思想情感；京派小說如廢名的小說《竹林的故事》，渲染一種人與自然、人與社會和人與人、人與自我的和諧境界；海派小說如施蟄存的小說《梅雨之夕》，寫現(xiàn)代都市人的潛意識。

3、40年代的小說創(chuàng)作，國統(tǒng)區(qū)的如張?zhí)煲淼男≌f《華威先生》對黑暗寫實(shí)的諷刺，解放區(qū)的小說如丁玲的《太陽照在桑干河上》，寫出解放區(qū)的新氣象和新人形象。

2、指出下列小說的作者：《火》、《四世同堂》、《財主底兒女們》、《寒夜》、《引力》、《太陽照在桑干河上》、《在其香居茶館里》、《暴風(fēng)驟雨》、《腐蝕》、《我的兩家房東》。答案

巴金、老舍、路翎、巴金、李廣田、丁玲、沙汀、周立波、茅盾、康濯

思考題

1、簡要論述徐志摩等新月詩派的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)。

答案

要點(diǎn)：

1、總體風(fēng)格：瀟灑飄逸、秀麗纏綿

2、注重新詩創(chuàng)作的形式規(guī)范，主張”三美“即音樂美（音節(jié)）、繪畫美（詞藻）、建筑美（節(jié)的勻稱和句的均齊）

3、分析徐志摩的代表作《沙揚(yáng)娜拉》和《再別康橋》

2、新詩創(chuàng)作的第一部詩集是?前期新月詩派的代表人物是?，他們提出的”三美“是?《雨巷》的作者是--國統(tǒng)區(qū)的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)是?解放區(qū)的詩人李季創(chuàng)作了著名的民歌體（信天游）新詩?

答案

《嘗試集》 聞一多、徐志摩 音樂美、繪畫美、建筑美 戴望舒

政治抒情詩和諷刺的特點(diǎn)

《王貴與李香香》

思考題

1、什么是美文？什么事報告文學(xué)？

答案

1、根據(jù)周作人的解釋，美文就是”敘事與抒情因素并重的散文“。

2、報告文學(xué)是散文的一種文學(xué)樣式。它不同于雜感的偏于說理，也不同于散文的側(cè)重抒情，它是文藝性的記事，用對事件的描述來表達(dá)對社會現(xiàn)象的批判。它以素描的手段將劇變中的社會生活迅速展示在讀者面前，有助于人們及時認(rèn)識現(xiàn)實(shí)。

2、精讀朱自清的散文《荷塘月色》，分析其藝術(shù)風(fēng)格。精讀夏衍的報告文學(xué)《包身工》，分析其創(chuàng)作特色。

答案

提示要點(diǎn)：

1、結(jié)合--朱自清的散文創(chuàng)作特點(diǎn)：善于把自己的真情實(shí)感，通過平易的敘述表達(dá)出來；筆致簡約，樸素，親切，文字多用口語而加以錘煉，讀來有一種娓娓動人的風(fēng)采，顯示出他在散文創(chuàng)作上的”精細(xì)、縝密、明凈、優(yōu)美“的藝術(shù)審美特征，--來進(jìn)行分析。

2、結(jié)合--報告文學(xué)的特點(diǎn)--來進(jìn)行分析。

思考題

1、什么是”愛美劇“運(yùn)動？

答案

五四時期著名的話劇改革運(yùn)動?！睈勖馈笆欠ㄕZAmateur的音譯，意即”非職業(yè)的“、”業(yè)余的“。這是民眾戲劇社成員受歐洲”小劇場運(yùn)動“的影響，為使話劇擺脫資本家的操縱，防止”新劇“存在的商業(yè)化傾向重新出現(xiàn)，而提倡的非職業(yè)性小型話劇演出。

2、在早期獨(dú)幕劇創(chuàng)作中，丁西林的劇作有什么特點(diǎn)？解放區(qū)的戲劇創(chuàng)作中，新歌劇創(chuàng)作有什么特征？

答案

1、丁西林的戲劇創(chuàng)作屬于”趣味派“范疇。他的戲劇不以強(qiáng)烈的社會性、現(xiàn)實(shí)性見長，而著意對一般世態(tài)人情進(jìn)行詼諧的諷刺，從而開創(chuàng)立中國戲劇史上別具一格的世態(tài)諷刺幽默劇。他的創(chuàng)作時嚴(yán)肅認(rèn)真的，是現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，注重挖掘生活內(nèi)在地戲劇趣味，寓詼諧于莊嚴(yán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格清新。請結(jié)合他的作品進(jìn)行分析。

2、我國的歌劇本有悠久的歷史，地方戲曲大多是歌劇或歌舞劇?！蔽逅摹拔膶W(xué)革命以后，文學(xué)的性質(zhì)和內(nèi)容發(fā)生變化，傳統(tǒng)的戲曲形式和表現(xiàn)手法不再完全適用于現(xiàn)實(shí)的需要了。有人撰文指出：”我們渴望著中國新歌劇的誕生，但是很多的眼光不是放在西洋歌劇上，就是放在中國已經(jīng)定型了的舊劇上。今天，我們也應(yīng)該看看老百姓自己創(chuàng)造的歌舞劇的形態(tài)，它可以給我們多少啟示啊!“(安波：《由魯藝的秧歌創(chuàng)作談到秧歌的前途》)后來的創(chuàng)作實(shí)踐證明：新秧歌運(yùn)動確實(shí)為我國的新歌劇的創(chuàng)作，開辟了一條廣闊的道路。以歌劇《白毛女》創(chuàng)作為例，在藝術(shù)上，首先在音樂上，運(yùn)用了民歌、小調(diào)和地方戲曲的曲調(diào)，但它既不是民間小戲的擴(kuò)大，也不是傳統(tǒng)的板腔戲或?qū)m調(diào)戲。它借鑒了西洋歌劇注重表現(xiàn)人物性格的處理方法，利用富有民族風(fēng)味的音樂曲調(diào)來表現(xiàn)劇中人的性格特征。作者們選用河北民歌”青陽傳“的比較歡快輕揚(yáng)的曲調(diào)，譜寫”北風(fēng)吹，雪花飄“。到了喜兒進(jìn)山和在奶奶廟與黃世仁相遇時，為了表現(xiàn)她的階級仇恨的大爆發(fā)，采用了高亢激越的山西梆子的曲調(diào)。因此，《白毛女》的音樂既對表現(xiàn)人物性格起到重要作用，又為廣大群眾所熟悉、愛聽。其次，在歌劇的表演上，借鑒了古典戲曲的歌唱、吟誦、道白三者結(jié)合的傳統(tǒng)。喜兒的出場就是用歌唱敘了戲劇發(fā)生的特定情景：”爹出門去躲賬整七天，三十晚上還沒回還。“然后用獨(dú)白向觀眾介紹了身世和家庭。其他人物，如楊白勞、黃世仁、穆仁智也都在出場時，通過歌唱作自我介紹，不少地方也用獨(dú)白敘述事件過程。人物對話采用話劇的表現(xiàn)方法，同時注意學(xué)習(xí)戲曲中的道白。在道白與歌唱的關(guān)系上，則運(yùn)用歌唱來敘述事件，回憶歷史，介紹人物，襯托氣氛，并在感情需要爆發(fā)時，用來揭示人物的內(nèi)心世界。由于轉(zhuǎn)折比較自然，并不給人以話劇加唱的感覺。唱詞有許多就是詩，而且頗有民歌特色。由于《白毛女》在思想上和藝術(shù)上的高度成就，它成了解放區(qū)影響最大、最受歡迎的劇目。

思考題

1、怎樣認(rèn)識現(xiàn)代文學(xué)史上的文學(xué)大家？

答案

要點(diǎn)提示：1． 結(jié)合中國現(xiàn)代社會的演變和發(fā)展的特點(diǎn)來認(rèn)識；

2． 結(jié)合中國現(xiàn)代文化、文學(xué)的演變和發(fā)展的特點(diǎn)來認(rèn)識；

3． 結(jié)合作家的思想發(fā)展、創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作實(shí)踐來認(rèn)識；

4． 結(jié)合自己對其作品，尤其是代表作品的閱讀、理解來認(rèn)識。

2、閱讀郭沫若的《鳳凰涅槃》，并加以思想與藝術(shù)的分析。分別閱讀茅盾、巴金、老舍、曹禺和沈從文的代表作，并談?wù)勛约旱捏w會。

答案

提示：

1、精讀作品；

2、作閱讀筆記；

3、深入領(lǐng)會。

思考題

1、請寫出現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家的姓名和代表作

答案

魯迅：《阿Q正傳》（或《吶喊》、《彷徨》），郭沫若《鳳凰涅槃》（或《女神》），茅盾《子夜》、巴金：《家》、《寒夜》，老舍：《駱駝祥子》，曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，沈從文：《邊城》，張愛玲：《進(jìn)鎖記》、《傾城之戀》，錢鐘書：《圍城》，艾青：《大堰河--我的母親》，趙樹理：《小二黑結(jié)婚》

2、分析錢鐘書的《圍城》。

答案

提示：

1、精讀作品；

2、了解作者的創(chuàng)作特點(diǎn)；

3、了解小說創(chuàng)作的背景；

4、重點(diǎn)分析小說中的主要人物。、填空題 1、1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的《________》，揭開了”五四“文學(xué)革命的序幕。

《文學(xué)改良芻議》

2、魯迅的第一篇小說是________。

《懷舊》

3、聞一多提出詩歌”三美“的主張，即音樂的美、___________、建筑的美。

繪畫的美

4、《狂人日記》寫道：”我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著' _________'幾個字。我橫豎睡不著，仔細(xì)看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字'吃人'！

“仁義道德”

5、《_____________》是巴金激流三部曲中的一部，也是他的代表作。

《家》 6、1919年胡適創(chuàng)作了《___________》，這是我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一個獨(dú)幕話劇。

《終身大事》

7、柔石在他的中篇小說《二月》中，出色地刻劃了_________這個二十年代中路彷徨的青年形象。

蕭澗秋

8、李劼人的連續(xù)性歷史題材長篇小說《__________》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》，廣泛描寫了從甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前夕四川城鎮(zhèn)**的社會圖景。

《死水微瀾》

9、洪深寫于1930年到1931年的《農(nóng)村三部》包括《五奎橋》、《____________》《青龍?zhí)丁愤@三部作品。

《香稻米》 10、1938年4月，艾青在武漢完成了他的第一首抒情長詩《_____________》，這首詩標(biāo)志著艾青更多地把個人悲歡融入時代情緒中，并確立了他在抗戰(zhàn)文藝中作為一名出色吹號者的地位。

《向太陽》

11、《__________》是解放區(qū)在延安文藝整風(fēng)后最早出現(xiàn)的最有代表性的長篇敘事詩。

《王貴與李香香》

12、繼學(xué)衡派之后，又有_________于1925年復(fù)刊《甲寅》月刊，稱為甲寅派，非難白話，攻擊新文化運(yùn)動。

章士釗

13、二十年代為張恨水贏得很大聲譽(yù)的巨著《__________》，脫離了《儒林》章法，而向《紅樓》結(jié)構(gòu)靠攏。

《金粉世家》

14、魯迅赴日本留學(xué)時作《自題小像》：“靈臺無計逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，_________。”這首詩表達(dá)了他獻(xiàn)身于多災(zāi)多難祖國的愛國情懷。

“我以我血薦軒轅”

15、茅盾的《腐蝕》通過主人公_________的生活經(jīng)歷和復(fù)雜的心靈歷程，抨擊了國民黨特務(wù)組織推行內(nèi)戰(zhàn)破壞抗日的丑惡行徑，歌頌了共產(chǎn)黨人和正義力量。

趙惠明

16、最能傳達(dá)朱自清散文風(fēng)神韻致的是取材于作者自己生活的那些抒情、敘事、寫景之作，他散文《_________》就是其中最負(fù)盛譽(yù)的佳品之一。

《荷塘月色》

17、曹禺寫于1933年，發(fā)表于1934年的劇作《_________》，引起國內(nèi)外觀眾和評論界的強(qiáng)烈反響，并初步確立了他在中國話劇史上的地位。

《雷雨》

18、錢鐘書的長篇小說代表作是_________。

《圍城》 19、1943年5月趙樹理創(chuàng)作了短篇小說《_________》，這是趙樹理的成名作。

《小二黑結(jié)婚》

20、_________是孫犁的小說代表作

《荷花淀》

二、選擇題

1．在“五四”新文化運(yùn)動中，陳獨(dú)秀主編的雜志是【

】。A．《新周刊》 B．《新青年》

C．《新文化》 D．《新生活》

2．魯迅的第一篇白話小說是【 】。A．《懷舊》

B．《狂人日記》 C．《祝福》

D．《阿Q正傳》

3．《天狗》是詩人【 】的詩歌代表作之一。A．胡適 B．徐志摩 C．郭沫若 D．聞一多 4．郁達(dá)夫的小說創(chuàng)造了中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的【 】形象。A．“多余人” B．“孤獨(dú)者” C．“流浪者” D．“零余者” 5．吳蓀甫是茅盾塑造的【 】的人物形象。A．民族資本家 B．買辦資本家

C．地主資本家 D．紅色資本家

6．【 】的主題是巴金小說創(chuàng)作主旋律。A．“流浪” B．“毀滅” C．“青春” D．“新生” 7．張愛玲小說代表作之一是【 】。A．《小城之戀》 B．《傾城之戀》 C．《錦繡谷之戀》

D．《廬山戀》

8．老舍的小說著重刻畫了【 】不同的市民性格和形象。A．1種

B．2種 C．3種 D．4種

9．下列作品中哪一個是丁西林的【 】。A．《回家之后》 B．《幽蘭女士》 C．《女人》

D．《壓迫》

10．丁玲的被譽(yù)之為“左翼文藝運(yùn)動1931年的最優(yōu)秀的成果”的作品是【 】。A．《韋護(hù)》 B．《水》

C．《田家沖》 D．《奔》

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三、名詞解釋

1、“愛美劇”運(yùn)動

五四時期著名的話劇改革運(yùn)動?！皭勖馈笔欠ㄕZAmateur的音譯，意即“非職業(yè)的”、“業(yè)余的”。這是民眾戲劇社成員受歐洲“小劇場運(yùn)動”的影響，為使話劇擺脫資本家的操縱，防止“新劇”存在的商業(yè)化傾向重新出現(xiàn)，而提倡的非職業(yè)性小型話劇演出。

2、學(xué)衡派和甲寅派

五四時期著名的復(fù)古主義文化流派。學(xué)衡派和甲寅派分別得名于《學(xué)衡》雜志和《甲寅》雜志?！秾W(xué)衡》1922年1月創(chuàng)刊于南京，以“昌明國粹”為宗旨．主要從事攻擊新文化運(yùn)動和文學(xué)革命的復(fù)古活動，其代表人物是留學(xué)歐美的梅光迪、吳宓等?！都滓酚烧率酷撝骶帯?914年創(chuàng)刊于日本東京，月刊，不久即?？?925年改為周刊在北京復(fù)刊。章士釗是北洋政府的教育總長兼司法總長，其復(fù)古活動帶有官方性質(zhì)，是當(dāng)時北洋軍閥政府統(tǒng)治下的一股猖狂的復(fù)古勢力的代 表，主要攻擊文學(xué)革命和白話文，是所謂“東方文化派”的組成部分。學(xué)衡派和甲寅派的共同特點(diǎn)是：他們的主要人物都是留洋的(學(xué)衡為西洋派、甲寅為東洋派)，是穿著西裝的復(fù)古派，反對新文化運(yùn)動。

3、新感覺派

屬“海派”小說創(chuàng)作流派的第二代，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的最完整的一支現(xiàn)代派小說。主要代表人物有劉吶歐、穆時英、施蟄存。新感覺派的“新”在于：第一次用現(xiàn)代人的眼光來看待上海、看待世界、看待人生，并用新穎的藝術(shù)形式來表現(xiàn)東方大都會的城與人的神韻，剖析現(xiàn)代都市人的內(nèi)心世界。

4、九葉詩派

40年代后期，圍繞上海出版的《詩創(chuàng)造》、《中國新詩》，聚集了一批年輕詩人，他們是：陳敬容、辛笛、杜運(yùn)燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦。由于思想藝術(shù)傾向較接近，故形成了新詩史上的一個具有鮮明特色的流派。當(dāng)時他們大多出有個人的詩集，也發(fā)生過較大影響，他們的詩歌創(chuàng)作特色和在新詩史上占有重要的一席地位。如同新月和現(xiàn)代派詩人一樣，九葉詩人中的大多數(shù)都具有較高的中國古典文學(xué)和外國文學(xué)修養(yǎng)，在詩歌創(chuàng)作上也主要是從外國現(xiàn)代派文學(xué)中吸取藝術(shù)養(yǎng)分。但他們采納的是外國現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法，而批判揚(yáng)棄了西方象征主義悲觀厭世的人生態(tài)度，也揚(yáng)棄了新月派、現(xiàn)代派回避現(xiàn)實(shí)、囿于狹小自我的形式主義詩風(fēng)。在時代斗爭的風(fēng)雨里，強(qiáng)調(diào)要“更強(qiáng)烈地?fù)肀ё〗裉熘袊钣卸窢幰饬x的現(xiàn)實(shí)”，追求時代精神與個人內(nèi)心感受的統(tǒng)一。在詩歌題材內(nèi)容和思想傾向上，他們都顯示出積極意義和革命性。

5、新歌劇

我國的歌劇本有悠久的歷史，地方戲曲大多是歌劇或歌舞劇。“五四”文學(xué)革命以后，文學(xué)的性質(zhì)和內(nèi)容發(fā)生變化，傳統(tǒng)的戲曲形式和表現(xiàn)手法不再完全適用于現(xiàn)實(shí)的需要了。有人撰文指出：“我們渴望著中國新歌劇的誕生，但是很多的眼光不是放在西洋歌劇上，就是放在中國已經(jīng)定型了的舊劇上。今天，我們也應(yīng)該看看老百姓自己創(chuàng)造的歌舞劇的形態(tài)，它可以給我們多少啟示啊!”(安波：《由魯藝的秧歌創(chuàng)作談到秧歌的前途》)后來的創(chuàng)作實(shí)踐證明：新秧歌運(yùn)動確實(shí)為我國的新歌劇的創(chuàng)作，開辟了一條廣闊的道路。一九四五年由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的《白毛女》，是這個時期歌劇創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作，為我國的民族新歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

四、簡答題

1、簡述郁達(dá)夫小說的藝術(shù)個性。

要點(diǎn)提示：a、主觀抒情性 b、自然流動的結(jié)構(gòu) c、注重心理刻畫

2、簡述“左聯(lián)”時期小說所取得的巨大進(jìn)展。

要點(diǎn)提示：a、開闊了創(chuàng)作視野 b、增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)反映廣度和深度 c、增強(qiáng)了階級的意識 d、塑造了新的人物形象 e、提煉了新的主題

3、簡論張愛玲小說創(chuàng)作的特點(diǎn)。

要點(diǎn)提示：a、注重小說敘事的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏，色彩的把握，以及心理分析的運(yùn)用。張愛玲并不采用冗長的獨(dú)白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片。b、是作者的有意節(jié)略法的運(yùn)用，采用電影蒙太奇的手法：空間與時間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來了。巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)！c、是作者的獨(dú)特風(fēng)格顯示。新舊文字的糅和，新舊意境的交錯，在小說里正是恰到好處。

五、鑒賞分析題

下面是著名詩人卞之琳的詩，請認(rèn)真閱讀，細(xì)細(xì)品味，并寫出自己閱讀后的感想和體會。斷 章

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

（可從詩歌的意象獨(dú)特性和藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特性進(jìn)行審題。）

六、論述題

1、為什么說《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代小說成熟的標(biāo)志，具體表現(xiàn)在哪些方面？

要點(diǎn)提示：可從新的主題、新的創(chuàng)作觀念、新的人物塑造、新的藝術(shù)表現(xiàn)方式等幾個方面進(jìn)行審題契入。

2、論述曹禺戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)。

要點(diǎn)提示：可從主題提煉、刻畫人物性格，反映現(xiàn)實(shí)和所具有的悲劇性等方面進(jìn)行審題契入。