第一篇：《天黑以后》讀后感

篇一：天黑以后讀后感

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子?？梢?jiàn)，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開(kāi)，猶如一個(gè)無(wú)底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬(wàn)中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌目瞻祝瑳_淡本來(lái)應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無(wú)言的呻吟，留著看不見(jiàn)的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開(kāi)了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開(kāi)。

每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽(yáng)光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪醒鐾?yáng)光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

當(dāng)太陽(yáng)升起的時(shí)候，陽(yáng)光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

篇二：天黑以后讀后感

最近看了村上春樹(shù)的《天黑以后》，這是繼《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以對(duì)于這位日本作家我還是沒(méi)有很熟悉，以至于對(duì)這本書(shū)的理解度也沒(méi)有很深。

《天黑以后》，村上春樹(shù)用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開(kāi)故事。深夜11時(shí)52分開(kāi)始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻??！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝?，?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無(wú)正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過(guò)去的寒傖的遺跡”，“本來(lái)不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷(xiāo)毀處理掉。從這樣的描寫(xiě)中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家！中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉?！边@個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。愛(ài)麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹(shù)反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無(wú)知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛(ài)麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛(ài)麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫(xiě)處處都凸顯出了春樹(shù)的正義感。讀這本書(shū)，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹(shù)不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹(shù)一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說(shuō)話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

村上的作品需要的是人的深度思考，對(duì)于這本書(shū)我始終還是沒(méi)有到理解透徹的程度。

篇三：天黑以后讀后感

用了一個(gè)下午加一個(gè)晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書(shū)的封面黑得很有感覺(jué)，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書(shū)封的右邊沿隱約可見(jiàn)一列代表時(shí)間的數(shù)字。那時(shí)候，村上還在探討靈魂里與生俱來(lái)至死不渝的孤獨(dú)。

但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開(kāi)孤獨(dú)的母題，但已經(jīng)觸類(lèi)旁通到其他領(lǐng)域去了。在這部小說(shuō)里，愛(ài)與惡是一對(duì)反義詞。缺少愛(ài)的感受，惡便機(jī)械性的反復(fù)發(fā)作起來(lái)，或是虐待，或是自虐，如白川和愛(ài)麗。他們?cè)谌粘５纳罟ぷ髦邪炎约弘[藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無(wú)法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運(yùn)。她從小認(rèn)為自己不如姐姐長(zhǎng)得出眾，便在其他方面努力充實(shí)自己，所以反而活得踏實(shí)和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習(xí)性，不管是面對(duì)受傷的中國(guó)女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對(duì)高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠(chéng)。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個(gè)比較中性的形象，只有當(dāng)最后睡在姐姐身邊時(shí)才流露出女性溫柔多情的天性。當(dāng)然，那是個(gè)無(wú)法避免柔情的場(chǎng)面，也正因?yàn)檫@樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實(shí)得就像偶爾會(huì)在咖啡館碰上的那一類(lèi)獨(dú)自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個(gè)是有想法不輕佻的瘦削男生，一個(gè)是大大咧咧坦率善良的高個(gè)子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說(shuō)里每一場(chǎng)交談的氣氛都令我著迷。我常常覺(jué)得，如果人與人之間的語(yǔ)言交流應(yīng)該以“村上模式”作為典范的話，那么我們平日的大部分時(shí)間里都可以閉嘴了。書(shū)桌讀后感首先打破一切常規(guī)讀后感守株待兔讀后感

第二篇：天黑以后讀后感十篇

【篇一：《天黑以后》讀后感】

果然是一天就看完的，所以真的可以說(shuō)是“今天只要你一本書(shū)”，所以今天上課真的不專心了……

村上春樹(shù)的書(shū)，我已經(jīng)看了《且聽(tīng)風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國(guó)的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷，不過(guò)原諒我沒(méi)有說(shuō)《挪威的森林》，因?yàn)槲艺娴臎](méi)有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛(ài)的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了）~

是怎樣的一本書(shū)呢——《天黑以后》？我覺(jué)得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺(jué)。這本書(shū)是作者55歲時(shí)的作品，2004年出版。這時(shí)的村上春樹(shù)已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。

每每談?wù)撘徊績(jī)?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了?？偨Y(jié)歸納一下，該部書(shū)講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書(shū)中緩緩流淌的愛(ài)意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。

故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛(ài)麗睡覺(jué)。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來(lái)?，旣惻c高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來(lái)在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛(ài)酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國(guó)妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì)說(shuō)中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對(duì)“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過(guò)幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對(duì)姐姐愛(ài)麗的愛(ài)，認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來(lái)彼此相親相愛(ài)但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來(lái)……

很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來(lái)，在茫茫世界尋覓自己的心靈?？奎c(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無(wú)法阻止的即將或已經(jīng)到來(lái)的黑暗而感到束手無(wú)策，我們也許沒(méi)有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個(gè)黎明的到來(lái)。

說(shuō)像看電影一樣的，自然是村上春樹(shù)那樣的敘事手法，在寫(xiě)到愛(ài)麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……

心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書(shū)中無(wú)論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無(wú)可奈何的未來(lái)努力的高橋，甚至是幽默可愛(ài)的小角色小麥和蟋蟀以及沒(méi)說(shuō)幾句話的中國(guó)妓女……都無(wú)不讓我們?cè)诤诎抵懈Q見(jiàn)一縷陽(yáng)光，暖人心懷——

雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來(lái)。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。

這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。

【篇二：《天黑以后》讀后感】

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子?？梢?jiàn)，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開(kāi)，猶如一個(gè)無(wú)底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬(wàn)中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌目瞻?，沖淡本來(lái)應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無(wú)言的呻吟，留著看不見(jiàn)的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開(kāi)了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開(kāi)。

每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽(yáng)光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪醒鐾?yáng)光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

當(dāng)太陽(yáng)升起的時(shí)候，陽(yáng)光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

【篇三：《天黑以后》讀后感作文】

我承認(rèn)，看完村上春樹(shù)的《黑夜以后》，我還是沒(méi)有喜歡上他。也許他的書(shū)是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂(lè)一起痛恨一起悲傷，當(dāng)然并不是說(shuō)三毛的作品膚淺，只是我覺(jué)得自己更能與她的作品產(chǎn)生共鳴。

我并不習(xí)慣村上春樹(shù)文章里大段大段的景物描寫(xiě)和人物心理描寫(xiě)，所以看文章的時(shí)候，我基本上是忽略這些描寫(xiě)的。對(duì)于那些大段的場(chǎng)景，我只是偶爾捕捉其中幾個(gè)關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個(gè)字眼勾勒成一幅場(chǎng)景。

剛開(kāi)始看《黑》，以為它是一本偵探類(lèi)的小說(shuō)；隨著高僑和瑪麗談話次數(shù)在文中增加，并且越來(lái)越散發(fā)出情感曖昧的味道，我開(kāi)始覺(jué)得它是一部言情小說(shuō)；等到文章結(jié)尾，瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，并流下了悔恨的淚水，我又承認(rèn)它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是譯者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關(guān)于“善”與“惡”的，我細(xì)細(xì)捉摸，似乎書(shū)中的確是有寫(xiě)到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的。或許是我的習(xí)慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實(shí)的小說(shuō)，可能并不僅僅只有一個(gè)主題，就像生活一樣。

后記1：看完《黑》，我印象最深刻的就是高僑。那個(gè)長(zhǎng)頭發(fā)的背著吉他走在大街的穿風(fēng)衣的男子，我不禁想起《東愛(ài)》里的三里，風(fēng)趣、溫柔、有想法，并且擁有一雙憂郁的眼神，或許高僑就是那種形象。

后記2：看完《黑》之后，只沒(méi)有太多的想法。不過(guò)，看完一本書(shū)不去寫(xiě)一篇讀后感，似乎又對(duì)不起我這花費(fèi)的半天一夜。因此，還是決定掏出本本，在“森林之夜”的背景聲中，寫(xiě)下了以上這些文字。

【篇四：天黑以后讀后感】

《天黑以后》，村上春樹(shù)用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開(kāi)故事。深夜11時(shí)52分開(kāi)始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝?，?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無(wú)正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過(guò)去的寒傖的遺跡”，“本來(lái)不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷(xiāo)毀處理掉。從這樣的描寫(xiě)中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家！

文中，中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉?！边@個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。

愛(ài)麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹(shù)反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無(wú)知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛(ài)麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛(ài)麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫(xiě)處處都凸顯出了春樹(shù)的正義感。

讀這本書(shū)，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹(shù)不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹(shù)一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說(shuō)話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎！

【篇五：天黑以后讀后感】

村上春樹(shù)用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開(kāi)故事。深夜11時(shí)52分開(kāi)始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻??！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝?，?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無(wú)正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過(guò)去的寒傖的遺跡”，“本來(lái)不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷(xiāo)毀處理掉。從這樣的描寫(xiě)中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家！

文中，中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉?！边@個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。

愛(ài)麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹(shù)反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無(wú)知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛(ài)麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛(ài)麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫(xiě)處處都凸顯出了春樹(shù)的正義感。

讀這本書(shū)，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹(shù)不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹(shù)一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說(shuō)話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

【篇六：天黑以后讀后感】

從小學(xué)開(kāi)始就被要求寫(xiě)所謂的讀后感之類(lèi)的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。

記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對(duì)里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫(xiě)留有深刻的印象，感覺(jué)到了作者筆下人物的那種對(duì)年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對(duì)外界的抗拒。這種感受對(duì)我來(lái)說(shuō)既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書(shū)都有這樣的感覺(jué)，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡(jiǎn)單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說(shuō)了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。

現(xiàn)在要說(shuō)的是村上春樹(shù)的的另一作品《天黑以后》，書(shū)很薄，很快就讀完了。據(jù)說(shuō)這是最能引起中國(guó)人興趣一本書(shū)，里面提到了所謂的中國(guó)的指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜23：56到次日6：

52、沒(méi)有很完整的情節(jié)，看起來(lái)更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無(wú)巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語(yǔ)的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛(ài)麗，另一端是在一個(gè)名叫阿爾法城的情愛(ài)旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國(guó)人，有嫖客，有妓女

天黑以后，他們的故事被來(lái)回穿插敘寫(xiě)。

有書(shū)評(píng)將《天黑以后》定義為一本直面惡、發(fā)掘惡的小說(shuō)。而一些媒體在介紹這本書(shū)時(shí)，更是以村上春樹(shù)鞭撻日本為題，將日本人的惡、書(shū)中出現(xiàn)了中國(guó)人的形象、日本沒(méi)有對(duì)二戰(zhàn)進(jìn)行清算這些要素放在一起，置于顯眼的位置這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺(jué)得不能太果斷的判斷所謂的惡，因?yàn)槲恼轮械拿總€(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書(shū)的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛(ài)麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對(duì)的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來(lái)自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書(shū)中我最喜歡人物，也感覺(jué)他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過(guò)活，沉默。他的困境我無(wú)法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國(guó)妓女的困境就更顯而易見(jiàn)了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。

很多看過(guò)村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說(shuō)，我們可能生來(lái)就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無(wú)奈，會(huì)渴望擺脫。

可是我們不必過(guò)多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說(shuō)里說(shuō)的：下一次天黑，沒(méi)有那么快到來(lái)。

【篇七：天黑以后讀后感】

《天黑以后》，之所以選擇讀這本書(shū)，是因?yàn)橹白x了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風(fēng)格，和他所營(yíng)造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。

村上的作品中淺淺蘊(yùn)含著溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨(dú)和寂寞，能引起青少年（當(dāng)然，包括我）微妙而強(qiáng)烈的心靈震撼和共鳴。

村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描寫(xiě)，描寫(xiě)出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人與人之間有著一種來(lái)自內(nèi)心的疏離感。

我喜歡村上所用的貼切的過(guò)分的形容和比喻。原本無(wú)關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著細(xì)小而微妙的聯(lián)系，讓人覺(jué)得神奇。如在《天黑以后》中他對(duì)高橋初次出場(chǎng)的的描寫(xiě)極其普通的青年。感覺(jué)上好像是迷了路的，性情溫和但不太機(jī)靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語(yǔ)都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。

《天黑以后》的內(nèi)容簡(jiǎn)介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說(shuō)開(kāi)始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的妓女（十九歲，很漂亮）在情愛(ài)旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書(shū)的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過(guò)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來(lái)當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)麻煩，故事情節(jié)由此鋪展開(kāi)去。

村上的作品中不乏對(duì)生理現(xiàn)象和性的描寫(xiě)，但他的那些描寫(xiě)，全無(wú)情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠(chéng)。

讀完這本書(shū)，對(duì)于譯序中說(shuō)的善與惡和冗長(zhǎng)晦澀情節(jié)，我并沒(méi)有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見(jiàn)面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。

那個(gè)故事說(shuō)的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長(zhǎng)時(shí)間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長(zhǎng)著椰子樹(shù)什么的，果實(shí)壓彎了樹(shù)枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢(mèng)里，說(shuō)道：前方不遠(yuǎn)的海岸，你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場(chǎng)所，地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說(shuō)的不錯(cuò)，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開(kāi)口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚(yú)，完全過(guò)的下去，不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒(méi)關(guān)系。年長(zhǎng)的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來(lái)到山腰時(shí)，老二開(kāi)口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒(méi)問(wèn)題，不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事。老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來(lái)他性格頑強(qiáng)，二來(lái)想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場(chǎng)所。寸草不生，飛鳥(niǎo)不過(guò)。說(shuō)起水分，只能舔食冰霜；說(shuō)起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因?yàn)榭梢詫⑹澜绫M收眼底……

這個(gè)故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟；另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價(jià)。

不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，它顯得太過(guò)真實(shí)和殘酷，就像現(xiàn)實(shí)世界一樣。感悟人生和思考社會(huì)，不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。

【篇八：天黑以后讀后感】

這本書(shū)在拿到的第三天就已經(jīng)陸續(xù)看完，卻遲遲沒(méi)有動(dòng)筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫(xiě)作卻能讓人思考，看來(lái)我已經(jīng)很久沒(méi)有思考，幻想著成為一個(gè)像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫(xiě)的東西能有人會(huì)浪費(fèi)時(shí)間看一看，如果能順便啟發(fā)到誰(shuí)便是更好不過(guò)了。把寫(xiě)字當(dāng)做一種習(xí)慣，每周定期寫(xiě)作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動(dòng)。在知乎上看到一個(gè)問(wèn)答，如何成為一個(gè)專欄作家，其中的一個(gè)回答就是，頻繁的寫(xiě)博客，會(huì)有編輯來(lái)主動(dòng)聯(lián)系你。臺(tái)灣最暢銷(xiāo)的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫(xiě)5000到8000字以一個(gè)月一本書(shū)的出版速度堅(jiān)持了14個(gè)月。

而在夜深人靜之時(shí)，應(yīng)該是最適合思考和寫(xiě)作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當(dāng)然在他的文章中有提到有10點(diǎn)前睡覺(jué)的習(xí)慣。夜晚賦予了人不同的視角來(lái)觀察生活，沒(méi)有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類(lèi)活動(dòng)也都停止，剩下的是蟲(chóng)鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠(yuǎn)處傳來(lái)的火車(chē)汽笛。

曾經(jīng)有個(gè)幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對(duì)周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因?yàn)楦鞣N情緒交織和失眠的晚上，都讓我對(duì)晚上有了不同的感覺(jué)。

如果人不需要睡眠會(huì)是怎樣？工作是否會(huì)變成16小時(shí)工作制，深夜的街頭是否也會(huì)和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點(diǎn)上課，電視的黃金時(shí)段是否要調(diào)整，夜總會(huì)酒吧會(huì)不會(huì)變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價(jià)格會(huì)不會(huì)和白天一樣貴，或許有了更多的時(shí)間來(lái)工作，學(xué)習(xí)，或許整個(gè)人類(lèi)社會(huì)的財(cái)富會(huì)比現(xiàn)在更多，但思考，獨(dú)處的私人時(shí)間卻會(huì)被不經(jīng)意的剝奪。黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對(duì)自己的時(shí)間和機(jī)會(huì)吧。不過(guò)生活如何忙碌與平凡，總有和自己對(duì)話，聊天的時(shí)間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的屬于自己的時(shí)間。

天黑之后小說(shuō)中所描述的是幾個(gè)人物在一個(gè)晚上所發(fā)生的故事，一個(gè)很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對(duì)餐廳食物和背景音樂(lè)的細(xì)致描述。生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗；昏迷兩個(gè)月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛(ài)麗，夜間在地下室玩樂(lè)隊(duì)的高橋，阿爾法城的經(jīng)理小薰在丹尼斯餐廳獨(dú)自一人喝咖啡，在旅館值夜班，奇葩客人周旋，也沒(méi)有暖氣的地下室忘我的演奏每個(gè)普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。作者以一個(gè)移動(dòng)的攝像鏡頭為視角來(lái)講訴這一切，還是一樣，在小說(shuō)的一開(kāi)始就會(huì)被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間背景當(dāng)中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現(xiàn)出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴回響，這也是村上都市小說(shuō)魅力所在。而原本平易近人的都市新傳奇小說(shuō)，卻在前譯者的陽(yáng)春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產(chǎn)生強(qiáng)大距離感的名著類(lèi)小說(shuō)。不知這一點(diǎn)在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實(shí)近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來(lái)一讀。

不是什么時(shí)候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下午，閱讀經(jīng)常不是第一選擇，總覺(jué)得這樣的時(shí)間如果不做點(diǎn)什么就浪費(fèi)了。而讀書(shū)竟然變成了潛意識(shí)里浪費(fèi)時(shí)間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒(méi)有工作的話，白天的時(shí)間也許會(huì)過(guò)的非常緩慢。而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。這也是日間工作對(duì)于我們生活的意義。而對(duì)于一個(gè)自由的作家或者譯者來(lái)說(shuō)，要達(dá)到規(guī)律，寧?kù)o的日常生活也是需要一種境界與調(diào)整的。如何能利用好工作后的八小時(shí)，如何能合理安排假日的時(shí)間？如果沒(méi)法做好這兩個(gè)方面，也就無(wú)法過(guò)上一種從容安寧的生活。

絮絮叨叨，漫無(wú)邊際的說(shuō)了那么許多，說(shuō)到也許我自己都沒(méi)有耐心在寫(xiě)完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫(xiě)字促使人思考，讓我們開(kāi)始與自己對(duì)話，這點(diǎn)是無(wú)可否認(rèn)的。作文

【篇九：天黑以后讀后感】

無(wú)意中接觸到村上春樹(shù)，就想把他的書(shū)都讀完。

《天黑以后》是村上的小說(shuō)，故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。

女孩十九歲，是由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說(shuō)開(kāi)始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛(ài)旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書(shū)的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過(guò)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來(lái)當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開(kāi)去。

我想說(shuō)的不是這個(gè)故事，因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)故事只是用來(lái)吸引我們繼續(xù)往下的線索。

我從這本書(shū)看到的更重要的東西是書(shū)中瑪麗和愛(ài)麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來(lái)疏遠(yuǎn)到變親密的過(guò)程。開(kāi)始瑪麗漫無(wú)目地在乳液的城市中行動(dòng)者，可遇見(jiàn)了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見(jiàn)了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來(lái)姐妹之間的愛(ài)是存在的，只是沒(méi)有想起來(lái)而已。

我也有姐妹，很能體會(huì)他們之間的那種疏遠(yuǎn)?？墒侵灰约嚎邕^(guò)那個(gè)坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛(ài)著，只是我們慢慢長(zhǎng)大，變得更加獨(dú)立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒(méi)時(shí)間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了?？墒侵灰覀兛邕^(guò)這個(gè)障礙，主動(dòng)去親近，我們之間的又變回原樣了。

【篇十：天黑以后讀后感】

這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無(wú)精打采的，而且狀態(tài)開(kāi)始下滑，我也不想堅(jiān)持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買(mǎi)本書(shū)看看，來(lái)調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……。

作者村上春樹(shù)，讀的是他的兩片長(zhǎng)篇小說(shuō)《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說(shuō)給我?guī)?lái)了很多啟示和思想無(wú)論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類(lèi)的情感上都有了新的認(rèn)識(shí)。這里我想先表達(dá)一下我對(duì)前者的考慮即認(rèn)識(shí)后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。

人類(lèi)的自私到底有多深？什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)？社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說(shuō)了很多，一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒(méi)有什么特點(diǎn)，根本沒(méi)有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車(chē)的時(shí)候公司都會(huì)給錢(qián)來(lái)打車(chē)回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種，可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然，就是說(shuō)公司給錢(qián)是應(yīng)該的，誰(shuí)讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說(shuō)出來(lái)也沒(méi)人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?？人們的價(jià)值取向已經(jīng)越來(lái)越渺小，社會(huì)對(duì)人的刺激越來(lái)越痛！迫使人們沒(méi)有了本來(lái)的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展？社會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去？

當(dāng)一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來(lái)了月經(jīng)拒絕買(mǎi)賣(mài)，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報(bào)警或找人幫助，最后導(dǎo)致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買(mǎi)賣(mài)？讓我們想想他為什么要這樣做？因?yàn)樗骱弈莻€(gè)妓女嗎？或者是他的買(mǎi)賣(mài)沒(méi)有成功？我想大部分人會(huì)選擇后者，是的他（她）們都沒(méi)有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生，其實(shí)他完全可以把錢(qián)要回來(lái)，或是在找別的妓女，可是他沒(méi)有這樣做，因?yàn)樗睦锊黄胶?，還是一個(gè)道理，我交了錢(qián)就應(yīng)該給我相對(duì)應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?！甚至她沒(méi)有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來(lái)償還！否則我的錢(qián)豈不是沒(méi)有了相對(duì)應(yīng)價(jià)值？！

是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對(duì)應(yīng)？其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想，世上沒(méi)有絕對(duì)平衡這個(gè)概念！即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認(rèn)識(shí)自我好嗎？做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我，做一個(gè)并不自私到底的我，讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)哪怕是漸漸的誠(chéng)實(shí)起來(lái)，拋開(kāi)那些世俗與險(xiǎn)惡，嘗試著接受更多的不同方式的愛(ài)的表達(dá)，讓社會(huì)成熟起來(lái)！讓我們不至于為他的成長(zhǎng)而煩惱！

其實(shí)很簡(jiǎn)單，我相信可以！一定可以……

第三篇：《天黑前的夏天》讀后感

衣著背后

——讀《The Summer before the Dark》有感

夜深人靜，一杯咖啡，一盞臺(tái)燈，一本書(shū)，一個(gè)人。

《天黑前的夏天》，英國(guó)著名女作家多麗絲·萊辛著，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。這不作品被譽(yù)為繼馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》之后的第二部不容錯(cuò)過(guò)的好書(shū)。

中年婦女，旅行，思考，人生。

本書(shū)以女性的視角出發(fā)，用生動(dòng)形象的筆觸描述了一位家資殷實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)中年婦女在某個(gè)夏日突然間打破常規(guī)，走出規(guī)范生活的感情變化和內(nèi)心體驗(yàn)，細(xì)致地描摹了這位女性內(nèi)心關(guān)于人生、愛(ài)情、婚姻、自我的困惑。

凱特·布朗太太是一位四十五歲的中產(chǎn)階級(jí)婦女，丈夫是一位醫(yī)院工作的神經(jīng)科專家，育有四個(gè)孩子，大的二十五，小的十九歲，家資殷實(shí)，她是專職的家庭主婦。從小凱特就是一位被無(wú)數(shù)的光環(huán)圍繞著的女孩子，周?chē)偸菄鷿M了愛(ài)慕、嫉妒的目光，有地位的家庭背景，姣好的容貌，良好的教育，她——有很強(qiáng)的優(yōu)越感。遇上他現(xiàn)在的先生邁克爾時(shí)，深深墜入愛(ài)河，很快結(jié)婚，有了自己的孩子，從一個(gè)到四個(gè)。她逐漸接受自己角色的改變，從姑娘變成婦人，持家的行家里手，把家中事務(wù)安排的井井有條，為孩子打理著一切。但是隨著孩子的逐漸成年，她在孩子們心目中的形象與她的付出完全不成正比，孩子們總是用挑剔、帶刺的語(yǔ)氣跟她說(shuō)話，令凱特最為不解的是她的老幺覺(jué)得生活在媽媽的重重重壓之下，想急迫地?cái)[脫這種束縛。

就在那個(gè)夏日的午后，停電，篝火燒水，客人來(lái)訪。她的思緒一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)始發(fā)生變化，慢慢走出了常規(guī)的生活。關(guān)于國(guó)際食品組織會(huì)議、翻譯。

在爺爺和爸爸的影響之下，她有著很強(qiáng)的語(yǔ)言天賦，可以在五國(guó)語(yǔ)言之間自由地轉(zhuǎn)換，尤其精通鮮有人知的葡萄牙語(yǔ)。于是，她在丈夫的鼓勵(lì)與允諾之下，心懷忐忑地接受了國(guó)際食品組織會(huì)議的翻譯工作。她很自信，滿滿的自信，只要干一件事情，她一定會(huì)做的很棒！勝任工作，洞察這些飛來(lái)飛往的關(guān)系潛在的與會(huì)代表們的各種表現(xiàn)。凱特是一位優(yōu)雅的女士，從她的衣著打扮及散發(fā)出來(lái)的優(yōu)雅從容氣息上無(wú)法辨出她的真實(shí)年齡。很受男士的青睞，總能夠吸引無(wú)數(shù)西裝革履的紳士的目光。是的，她享受慣了這種備受關(guān)注的目光，她覺(jué)得自己不能離開(kāi)這些目光的追隨。就像在國(guó)際視頻會(huì)議散去的時(shí)候，由心生出的落寞之感。

她恪守婦道，對(duì)丈夫忠貞不二。雖然丈夫曾經(jīng)背叛過(guò)她，與其他年輕女子有過(guò)令她不能接受的交往，他們的婚姻備受羨慕，她們的家庭是別人的楷模。

但是她與一位小她十幾歲的青年在土耳其的邂逅，他們一起的旅行，他是她的情人，她是他的情人。他們走到了遙遠(yuǎn)的西班牙，七月的西班牙海邊人群熙攘。身著名牌的凱特高貴優(yōu)雅，杰弗里年輕帥氣，酒店住宿時(shí)別人猜忌的眼神，仿佛望穿一切，直指內(nèi)心，內(nèi)心赤條條地被那些猜忌的眼神審視。他們的旅行，漫長(zhǎng)、無(wú)奈、痛苦。杰弗里一直生病，后來(lái)乘坐巴士到了一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)，他不能再動(dòng)，就將他

放在了修道院，凱特拖著微恙的身體，懷著對(duì)丈夫無(wú)限的思念回到坐落于倫敦南部的家。但是她也生病了，他們的大房子出租給了被人，租期未到，她不得不獨(dú)自住在倫敦中部市區(qū)的豪華賓館。疾病侵蝕著她的身體，皺紋爬滿她的臉頰，衰老很快與她結(jié)結(jié)為好友。往日那頭燙過(guò)的漂亮波浪紅發(fā)生出一綹白發(fā)，失去了往昔的色澤，干枯蓬亂。鏡中的凱特，憔悴、消瘦，可怖。她穿著蓬松的華貴衣服，帶著用來(lái)遮掩亂糟糟的頭發(fā)的帽子回到自己家的小區(qū)時(shí)，別人都沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)，除了鄰居家的小狗，她往日的好朋友瑪麗無(wú)視她的存在。起初，她傷心，她失落，她想大聲哭泣，為什么沒(méi)有人認(rèn)出昔日容光煥發(fā)、笑瞇瞇的布朗太太？難道這些人的眼神出毛病了？

拖著沉重的身體，她回到了賓館。這里有漂亮的女孩子照顧她，她懶散、憔悴，身上的衣服完全不配她的身形面貌。她的出現(xiàn)總是引來(lái)別人異樣的眼神——衣服包裹著的骷髏。

結(jié)清賬單，離開(kāi)賓館，漫游在街上，她只是想找一個(gè)落腳的地方。租了莫琳的公寓，與這個(gè)跟她女兒年紀(jì)相仿、天天會(huì)有男孩子來(lái)訪、懶散愛(ài)哭、愛(ài)吃兒童食品的怪女子住在同一個(gè)屋檐下。她過(guò)起了往日看來(lái)不可思議的“貧苦人”的生活，拎包排隊(duì)買(mǎi)以前不正眼瞧的食品，被別人忽略地走在街上。她覺(jué)得穿著怪異、衣衫不整、頭發(fā)蓬亂的自己是個(gè)隱形人，在這個(gè)陌生的沒(méi)有人認(rèn)識(shí)自己的地方，不用刻意打扮什么，不用滿臉堆笑地成為布朗太太，她只是個(gè)無(wú)人理睬的老婦人，在這個(gè)陌生的地方，可以做最真實(shí)的自己。

蜷在被窩像個(gè)孩子一樣哭泣，沒(méi)有人理會(huì)她，她是個(gè)隱形人。在莫琳的打理下，凱特穿上了貼身的漂亮衣服，走在大街上，吸引了很多男士的目光，口哨聲、邀請(qǐng)聲，不絕于耳。返回去穿上原來(lái)寬松膨大的衣服，走在大街上，無(wú)人問(wèn)津搭理。她憤怒，她想大聲喊叫，她想哭。她想，人的眼神就是這么淺薄。

自從離家那天，一直以來(lái)纏繞心頭不能退去的關(guān)于受傷的海豹、冰冷的礁石、飄落的雪花的夢(mèng)。莫琳說(shuō)，等那個(gè)關(guān)于海豹的夢(mèng)做完，凱特就該回家了。凱特延遲了歸家的時(shí)間，把家務(wù)教給女兒打理，自己晚點(diǎn)回家。莫琳說(shuō)，她不知道自己該嫁給誰(shuí)，追求者眾多。她哭泣，她憤怒，她想逃離那個(gè)貴族身份群族。

她倆一起吃飯、聊天、哭泣、大笑。凱特給莫琳講了好多好多故事，都是關(guān)于自己的孩子、朋友，卻繞開(kāi)了夫妻感情。莫琳生氣，哭泣，猶豫。

莫琳不想像凱特一樣，婚后圍著家人轉(zhuǎn)，仿佛自己的存在就是為了適應(yīng)別人，仿佛自己是一部功能齊全的家庭運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)器，沒(méi)了她家里的什么事兒都不行。就這么過(guò)自己的一生，莫琳覺(jué)得，她不想，一點(diǎn)兒也不想。

聚會(huì)，莫琳選擇了她的同類(lèi)，貴族。

凱特的夢(mèng)做完了，她提起行李箱，走向了公交車(chē)站。

整個(gè)故事就這么娓娓道來(lái)，沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系，沒(méi)有驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸的故事情節(jié)，沒(méi)有愛(ài)憎分明的人物立場(chǎng)，有的只是細(xì)膩、悠長(zhǎng)的感情變化。那些畫(huà)面仿佛在遙遠(yuǎn)的夢(mèng)中，照得發(fā)白的日光，濕熱的空氣，黏糊的皮膚，現(xiàn)實(shí)的壓抑中懷念記憶中的清新畫(huà)面。作者細(xì)

致地揣摩人物內(nèi)心的波動(dòng)與變化，將一位中年婦女的內(nèi)心世界刻畫(huà)的如此真實(shí)、細(xì)膩，仿佛筆下的這個(gè)人就是作者自己。當(dāng)然，這部作品的優(yōu)點(diǎn)不勝枚舉，不然不會(huì)贏得諸多殊榮。

但是透過(guò)作品，關(guān)于人的本我、真我，我們可以去思考一下。女人，光鮮亮麗的外表下，掩藏著多少的寂寞與無(wú)奈？大多數(shù)女人的精神世界是空虛的，資源匱乏?；钤趧e人眼中，卻不知道自己最想干什么，只要自己的存在能為家人提供便利，就心滿意足？一身漂亮的衣服，引來(lái)的是嘖嘖的稱贊聲，來(lái)自男人的復(fù)雜的目光，來(lái)自女人的復(fù)雜的目光，靠衣著點(diǎn)亮的光芒，照耀著自己，飄乎乎走在羨煞目光鋪成的大道上。某一天，當(dāng)所有的鎂光燈消失，你能在黑暗中安之若素嗎？

人所扮演的社會(huì)角色，為每個(gè)人披上了不同的外衣。內(nèi)心疲憊與否，大腦困頓與否，精神空虛與否，自己知道。尋找自己的獨(dú)立人格，過(guò)有豐富的精神享受的充實(shí)人生，追求自己能獲得的安然與恬淡。

有自己追求的獨(dú)立經(jīng)濟(jì)能力、有自己事業(yè)的女人，會(huì)是一個(gè)怎樣的狀況呢？依舊會(huì)被家庭所累嗎？

第四篇：《天黑前的夏天》讀后感

讀《天黑前的夏天》有感

江都區(qū)職業(yè)教育集團(tuán) 卞小勤

多麗絲·萊辛的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《天黑前的夏天》被稱為一部做好讀的諾貝爾獎(jiǎng)杰作，也被稱為是一部讓女人找回女人感覺(jué)的杰作。由南海出版公司引進(jìn)出版。在此作品中，萊辛將視角聚焦女性的精神危機(jī)，直扣女性讀者心扉?！短旌谇暗南奶臁访鑼?xiě)了一位女性突然打破常規(guī)，走出規(guī)范生活，由此帶來(lái)了一系列生活變化、情感變化和特殊境遇下的心理體驗(yàn)。該書(shū)在歐美推出后，好評(píng)如潮，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“繼馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》之后最好的小說(shuō)”。

故事圍繞一位叫凱特·布朗的家庭主婦在一個(gè)夏天里的短暫的五段經(jīng)歷展開(kāi)。這本小鎖細(xì)讀下來(lái)和普通的小說(shuō)相比，少了激動(dòng)人心的豐富情節(jié)，取而代之的凱特的內(nèi)心獨(dú)白，就像是一個(gè)神經(jīng)病患者的自言自語(yǔ)，她總是徘徊在矛盾中，不斷地肯定自己，然后又不斷地否定自己。整個(gè)夏天的經(jīng)歷對(duì)她的心靈產(chǎn)生了很大的沖擊，她的舉止行為以及她身邊的人的言行都讓我覺(jué)得像是精神病人般，甚至就連她所做的夢(mèng)都是那么的怪異，當(dāng)然那個(gè)夢(mèng)在某種程度上是象征著某些東西的。這也是我一直渴望找出的真相，同時(shí)也是凱特想要探索的。整個(gè)夏天，她都做著關(guān)于海豹的夢(mèng)，像一場(chǎng)連續(xù)劇般，每一次結(jié)束之后，又會(huì)出現(xiàn)新的延續(xù)。一直到夏天結(jié)束，她回家之前這個(gè)夢(mèng)終于結(jié)束，同時(shí)也意味著某些東西的結(jié)束。

我一直在想那只海豹到底暗示著些什么。它被沖上了海灘，需要有人把它抱回海水中。凱特的出現(xiàn)解救了它，它一直努力地保護(hù)著它，一直向北走著，直到找到有海的地方。而在被送回海水的過(guò)程中，它一直是奄奄一息的狀態(tài)。讀到快要結(jié)束的時(shí)候，我終于悟出原來(lái)這只海豹就是凱特的化身，凱特一直做著關(guān)于自己的夢(mèng)。整個(gè)夏天，她離開(kāi)了依賴了25年的家，到國(guó)際食品組織工作，到土耳其與陌生男子游歷，在倫敦與莫琳一起合租公寓。她就像那脫離了海水的海豹，失去了家的懷抱，在這個(gè)過(guò)程中她一直想念著那個(gè)家，在這個(gè)過(guò)程中她一直忍受著各種痛苦的折磨，由原來(lái)風(fēng)韻猶存的一個(gè)優(yōu)雅的婦人變成了一個(gè)瘦骨嶙峋，沒(méi)有人愿意看一眼的老女人，這一切都是因?yàn)樗x開(kāi)了她的家。

在我弄明白了海豹的真正含義之后，我又開(kāi)始疑惑不解了。布朗太太在布朗一家明明就已經(jīng)成了一個(gè)可有可無(wú)的認(rèn)了，她的孩子們都已經(jīng)長(zhǎng)大成人了，也已經(jīng)厭倦了她的嘮嘮叨叨，不愿她像看待小孩一樣管著他們。她的丈夫，邁克爾先生，也常常在外面有外遇，盡管他還是愛(ài)著凱特。那個(gè)家明明就束縛了她整個(gè)人生，她的大半輩子都在為孩子和家忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，從來(lái)沒(méi)有為自己活過(guò)，這不是后來(lái)她一直掙扎的嗎？這不也是莫琳害怕面對(duì)的生活嗎？從少女時(shí)代結(jié)束之后，她就成了一個(gè)奴隸，孩子的奴隸，丈夫的奴隸，她毫無(wú)怨言地為他們付出著，但是得到的卻不是感激和愛(ài)。她渴望自由，但當(dāng)她獲得了自由之后，她卻再也沒(méi)有辦法適應(yīng)外界的生活了，就像一只久困在籠子里的鳥(niǎo)，已經(jīng)喪失了飛翔的能力和勇氣。她一輩子都活在別人的眼光之下，她渴望得到別人的關(guān)注，但是她已經(jīng)過(guò)了那個(gè)可以花枝招展的年齡了。然而，當(dāng)她經(jīng)歷了一整個(gè)漫長(zhǎng)的夏天的分離之后，她還是那么想著她的孩子，她的丈夫，夏天結(jié)束秋意漸起的時(shí)候，凱特的旅行終于到了終點(diǎn)，她勇敢地提起箱子，在年輕人的喧嘩騷動(dòng)中走向了家門(mén)，也走向命運(yùn)固有的道路，把他們留在后面。她讓頭發(fā)保持原樣，以本來(lái)面目面對(duì)家人，面對(duì)將來(lái)的生活，是自我意識(shí)讓她變得強(qiáng)大起來(lái)。路或許依舊是那條路，只是在黑暗降臨的時(shí)候，她有了更充足的底氣，能夠任時(shí)光荏苒。

《天黑前的夏天》運(yùn)用的是第三人稱的“異故事”全知敘事手法。萊辛運(yùn)用該手法描寫(xiě)受婚姻和家庭束縛的壓抑女主人公凱特的精神折磨，表達(dá)了傳統(tǒng)父權(quán)制度對(duì)女性的壓迫。同時(shí)，其它次要的人物也均選擇女性來(lái)演繹。文中提到的幾個(gè)男性也均為女性人物“凝視”的對(duì)象，表達(dá)女性對(duì)話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)取和對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗，巧妙地傳達(dá)了作者型聲音。結(jié)構(gòu)主義批評(píng)將敘述者、受述者和所述對(duì)象之問(wèn)的關(guān)系僅僅視為結(jié)構(gòu)關(guān)系，蘭瑟卻將之視為權(quán)力斗爭(zhēng)關(guān)系?！靶≌f(shuō)中的男女主人公誰(shuí)是敘述者，誰(shuí)是受述者，誰(shuí)是敘述對(duì)象成為一種權(quán)力之爭(zhēng)，這種人物之間的敘述權(quán)之爭(zhēng)又是男女社會(huì)斗爭(zhēng)的體現(xiàn)?！倍R辛運(yùn)用的是全知的異故事敘述者，敘述對(duì)象也均為女性。小說(shuō)中的男性均為女性的客體，甚至沒(méi)什么發(fā)言權(quán)，充分體現(xiàn)了女性主體權(quán)威的建構(gòu)。

《天黑前的夏天》篇幅不長(zhǎng)、情節(jié)簡(jiǎn)單，但在寫(xiě)作手法和人物塑造上顯示出女性作家獨(dú)特的細(xì)膩和視角。敘述手法中大量運(yùn)用獨(dú)白和夢(mèng)境，這體現(xiàn)的是步人中年后的作者對(duì)女性問(wèn)題的成熟思考，特別是對(duì)普通婦女命運(yùn)的關(guān)注。在這種女性視角的觀察、體味、想象與表達(dá)中，女主人公的情感變化和心理體驗(yàn)得到細(xì)致的描摹，而女性內(nèi)心關(guān)于婚姻、自我、年華和性等的困惑和迷亂，也生動(dòng)的展現(xiàn)在讀者面前。

時(shí)光永不可能倒流，也不可能停止，堅(jiān)持，勇敢，能讓自己在時(shí)間的流動(dòng)中更加勇敢。

第五篇：《天黑前的夏天》讀后感

《天黑前的夏天》是萊辛的作品，我擠著空兒讀完，說(shuō)實(shí)在的，沒(méi)有完全讀懂。讀得淺點(diǎn)看到的就是家庭婦女的中年危機(jī)和對(duì)人生的迷惑、妥協(xié)，想得多點(diǎn)覺(jué)得這也沒(méi)啥特別的，難以想出更深處的含義。難以跨越年齡的障礙和經(jīng)歷去讀這部作品，更不用說(shuō)是從這本書(shū)來(lái)考慮女性的復(fù)雜心理了。

我難以理解為他人所需要的那種感覺(jué)，主要是自己幾乎從來(lái)沒(méi)有過(guò)類(lèi)似的想法。相對(duì)應(yīng)的，我更理解那種想要變成隱形人的感覺(jué)，想跳出生活的圈子來(lái)看生活的感覺(jué)，有些許心理疲勞，但無(wú)從跳出原本的生活圈子或者說(shuō)對(duì)自己的生活圈子有心理慣性，還是要回到原來(lái)的生活。但此次此刻更希望自己能旁觀自己的生活，希望通過(guò)這種旁觀能解決自己的[本文來(lái)自004km.cn]問(wèn)題，就像女主人公是觀察瑪麗的生活和自己生活的區(qū)別，不斷的思考。即使生病了也要回到倫敦去，即使不希望和丈夫一起旅行也想要在病的時(shí)候受到慰問(wèn)，那也是為什么凱特發(fā)現(xiàn)瑪麗沒(méi)有認(rèn)出自己非常開(kāi)心。

凱特最后帶著蓬亂的頭發(fā)回到原本的生活，象征的一種改變，但這是真正的改變嗎？很難說(shuō)，這更像是一種宣告，向她逐漸不滿意的生活的一種宣告，只不過(guò)是個(gè)開(kāi)始，不是結(jié)束。

怎么看這部作品呢，我真的不知道。我只知道，如果說(shuō)到對(duì)女性復(fù)雜心理的描述，我更喜歡勞倫斯的《虹》，更為直接的風(fēng)格。