第一篇:重樓舊夢(mèng)_敘事散文
董二爺死的那天誰都沒哭,甚至連假嚎都沒有,所有的姨太太都一聲不吭的站立在一旁。大家等的都是這一天,臉上能做到木然已經(jīng)是大限。董二爺娶每一個(gè)姨太太都是真心,也許是貪戀她們的年輕,也許是貪戀她們的美貌,不管如何至少他都是盡力滿足了她們。
穿,給最好的料子;吃,用最好的食材,他把她們當(dāng)人,她們把他當(dāng)做賺錢的工具,用盡手段榨取他身上的每一分每一毫,今天他突然死了,多年的愿望終于達(dá)成為什么還要哀,只管趁人不注意多取些錢財(cái),回家又可以重見天日。
重見天日?真諷刺!嫁的時(shí)候一個(gè)個(gè)都是心甘情愿,二爺面前也都笑語嫣然,貪戀的時(shí)候是豪宅,廢棄后就成了冰冷的牢籠,董二爺?shù)囊烫珶o數(shù),每一個(gè)都像只千紙鶴,每一只千紙鶴里都寫了個(gè)心愿,今天終于全部實(shí)現(xiàn)!
躺在棺材里的二爺聽不到歡喜也聽不到憂傷,安靜的躺著,連同空氣也在棺材邊凝固,隔絕掉所有的喧鬧形成一個(gè)灰色的空間,姨太太們一個(gè)個(gè)三步回首的走出大宅門,留下一口棺材和棺材旁唯一的守靈人,穿著純白孝衣的女子清淚交錯(cuò),安靜的看著棺材,慢慢躺在了旁邊,唯一沒有娶的,卻是陪到了最后的。
繁華厚重的大門終于再次開啟,說不出的輕快也說不出的沉重,往日每一次開啟總有銀鈴似的笑聲響起直掀宅頂,只有最后一次,那天所有人都沉默的離開了,彼此誰都沒有交談,不知道是不是害怕抬眼看見的都是另一個(gè)自己,自私的自己都心涼,所以就算走前回頭回到頭斷,也沒有誰留下來,因?yàn)檫@回頭“留戀”的決對(duì)不會(huì)是眼前這番凄涼。
最后走的人望了一眼死寂的靈堂自覺地關(guān)上了大門,也關(guān)上了往日的繁華喧鬧以及時(shí)光,埋葬了的宅子就像一座荒了的墳,守著一口日漸破敗的棺材。金雕玉砌的大堂如今早已蛛絲兒結(jié)滿雕梁,枯手旁只殘一身白衣裳,彌留時(shí)嘆的一句“罷罷罷,就當(dāng)圓她們最后一個(gè)愿望”如今也被徹底遺忘。
繁華如夢(mèng)四個(gè)字才是注定悲哀,那些金銀堆砌的誰會(huì)不明白,只不過有誰會(huì)料到結(jié)局竟是這樣的快,煙雨的江南里個(gè)個(gè)小傘精致,個(gè)個(gè)才情滿懷,個(gè)個(gè)都是喜喜地迎來,又個(gè)個(gè)都匆匆離開,衰草枯楊,曾為歌舞場(chǎng),說甚么脂正濃、粉正香,談愛的已不在,談情的也已深埋,三月柳絮夢(mèng)一場(chǎng),甚荒唐,到頭來都是為他人作嫁衣裳。
第二篇:舊夢(mèng)時(shí)代優(yōu)美散文
這個(gè)時(shí)候的我在電腦前蜷縮起身子取暖,因?yàn)椴皇羌w供暖,只有客廳一個(gè)空調(diào)擔(dān)任著三個(gè)房間取暖的任務(wù),空調(diào)發(fā)出轟隆轟隆的聲音,大概是有些老化了。
我房間里有個(gè)大陽臺(tái),到了冬季的時(shí)候就顯得格外冷。當(dāng)我推門進(jìn)去的時(shí)候,一陣寒風(fēng)迎面而來,趕緊把門拉上,可還是阻擋不了。
不喜歡冬天就是這個(gè)原因。
記得小的時(shí)候住在老房子里,客廳有個(gè)大爐子,父親總是把它弄得通紅。每次放學(xué)回家,母親就接過我的書包然后說:“快,坐下暖和一會(huì),外面很冷吧?”我搖搖頭,坐在火爐邊感覺到了無限的溫暖。你只要在邊上待個(gè)幾分鐘,臉就會(huì)烤得很熱。
可是現(xiàn)在呢,電熱毯要開一晚上才能保證我的體溫不下降。因?yàn)樵陉P(guān)上之后一旦電熱毯的溫度達(dá)不到我體溫的溫度,我的身體就會(huì)冰涼。
早晨睜開眼睛看到外面漆黑一片。顫抖著穿好衣服,實(shí)在是不喜歡冰涼的衣服貼到身體上的感覺。然后坐在床上開始回憶,回憶時(shí)間的過往,回憶過往中給自己留下的到底是什么。
很多人在感嘆時(shí)間的飛速,倒不如去回想一下在這個(gè)空間和領(lǐng)域里自己要追求的東西有沒有價(jià)值。
或許在過了很多年之后,你又一次回想的時(shí)候,原先你設(shè)定的理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。
起碼,我們現(xiàn)在還有很多時(shí)間可以去設(shè)想,可以去努力。
失去的,得到的,在你已經(jīng)度過的這些年里。
很多時(shí)候,我在想又是一個(gè)秋季要開始啦,現(xiàn)在是十月份,看到皚皚白雪的日子也會(huì)很快地到來。記得在一篇文章上寫起碼要有9個(gè)月不能看到雪,想想好像是不久前才說過的樣子,可是現(xiàn)在說起來,還有2個(gè)月的時(shí)間就能再次感受被白雪覆蓋的那個(gè)潔白世界。時(shí)間是偉大而又神奇的。
我們?cè)谶@個(gè)時(shí)間里成長(zhǎng),父親和母親卻在感嘆著,在這個(gè)時(shí)間里慢慢老去??粗麄儩M頭的白發(fā),我忍不住躲起來偷偷地流下眼淚。在我難過的時(shí)候,我從來不會(huì)讓他們看到。
如果時(shí)間可以改變什么,那我想讓它改變父母的容顏。讓他們?cè)倌贻p一次。
如果時(shí)間可以改變什么,那我想讓季節(jié)重新變化一次。如果時(shí)間可以改變什么,那我想讓時(shí)間停止一次。
如果……
青春總是在這樣單薄的季節(jié)變化里流逝。
一面看著別人成長(zhǎng),一面感嘆。
我們沒有永恒的時(shí)間可以去碰撞,可以去理解,可以去感受。
可是我們將會(huì)在有限的空間里做出無限的幻想并去逐一實(shí)現(xiàn)。
我們就是這樣倔強(qiáng)的孩子。微笑著,盡管有時(shí)候淚流滿面。
第三篇:舊夢(mèng)12釵之飄雪散文
在我的印象中飄雪是“紅樓舊夢(mèng)”真正的主人,她把“紅樓舊夢(mèng)”當(dāng)成了自己的家,這里是她訴說心事的地方;也是她靈魂的落腳處。在這里可以看到飄雪現(xiàn)實(shí)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,有廚藝、有女紅、有音樂、有圖畫、有旅游,等等。當(dāng)然更有她很專業(yè)的紅樓文章。
飄雪又是“紅樓舊夢(mèng)”版的第一版主,于是便順理成章地成了群“妖”之首。她的回貼如“妖”般長(zhǎng)袖善舞,插科打諢式的語言,獨(dú)俱特色!非常的吸引眼球?;顫娍蓯鄣纳駪B(tài),呼之欲出。如果沒有判斷錯(cuò)的話,她的年齡應(yīng)該是最小的,因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候她還沒有做母親!
我習(xí)慣稱她為雪超妹妹,因她同時(shí)是論壇的超級(jí)版主;加之又是一個(gè)典型的超級(jí)紅迷。而雪超妹妹則起初稱我為老師,遭到我的強(qiáng)烈“抗議”,“老師”之稱謂雖是時(shí)下最流行的,比如,影視演員文章娶了比她大九歲的影視名星馬伊琍,文章仍時(shí)以老師稱呼老婆。
而我雖有好為人師的毛病,但真要被人呼之為“老師”,總覺面紅耳熱。蓋因?qū)嵲跊]有什么東西讓人值得稱為老師的。我的“抗議”有效!超雪妹妹改口叫“偶像”了。偶像就偶像吧,總比叫“老師”讓我更心安理得,更何況偶像總有戲謔之成分,就如我叫紅杏為偶像一樣。
事實(shí)證明,我的謙虛是正確的,雪超妹妹之所以管我叫老師,無非是湊寫了幾篇所謂的人物評(píng)論。而雪超妹妹不光有很專業(yè)的紅樓文章,且對(duì)《紅樓夢(mèng)》文本的熟悉程度,讓人驚訝。
記得我寫的一篇紅樓文章。因是借題發(fā)揮,故對(duì)人物的正確評(píng)價(jià)有失偏頗。雪超妹妹很婉轉(zhuǎn)地指出來,對(duì)于書中一些細(xì)節(jié),她如數(shù)家珍。而我仍然以借題發(fā)揮的理由狡辯。企圖掩蓋缺點(diǎn),偷偷改過來。說實(shí)話,我自認(rèn)對(duì)文本也是非常之熟悉。卻一直沒有注意到超雪妹妹指出來的那些細(xì)節(jié),我不禁冷汗淋漓。此后,盡可能地注意自己的紅樓文章,以免鬧出笑話來。
雪超妹妹的“情”系列紅樓文章,于細(xì)微處見觀點(diǎn),我真是自嘆不如,她看《紅樓夢(mèng)》很仔細(xì),對(duì)于人物的評(píng)論不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié),以她女性特有的細(xì)致通過對(duì)人物的見解傳達(dá)著自己的思想,觀點(diǎn)鮮明。在她的文章中極少有“也許”、“可能”、“應(yīng)該”等模棱兩可的詞。
“情”系列反映了雪超妹妹的文學(xué)功底,讓我驚訝的是,有一天,她竟然動(dòng)筆寫起小說來,并且是當(dāng)今文壇最流行的一種寫法。當(dāng)然她的小說仍然離不開《紅樓夢(mèng)》;離不開曹雪芹。故事的背景便是以這兩個(gè)元素展開的。然而,只是開了個(gè)好頭,成了最可惜的“爛尾”工程。
無獨(dú)有偶,我也有三個(gè)“爛尾”工程,其中就有欠超雪妹妹的文債,那是《紅樓百美詩(shī)》,至今只寫37首,深感惶恐。雪超妹妹是我見過的最癡的紅迷。她覺得曹雪芹就活在她的身邊,是她的故友;知己;親人。她在網(wǎng)上,專為曹雪芹設(shè)一靈堂。我為她感動(dòng),時(shí)有祭拜。
如今,超雪妹妹已初為人母,一心想要個(gè)女兒的她,偏不遂愿,生了個(gè)兒子。自超雪妹妹懷孕后,網(wǎng)絡(luò)上便鮮見她的“妖”影?!凹t樓舊夢(mèng)”徹底荒蕪,但她幾乎每天都來看看,看看這個(gè)她曾經(jīng)的家,看看她最最理想的“歇歇腳、喝喝茶、談?wù)勌?、做做?mèng)”在地方……
詩(shī)曰:
飄然天地一精靈
雪格無塵黛玉形
凝鎖心思?xì)w石玉
眸回百轉(zhuǎn)亦零仃
第四篇:敘事散文
散文基礎(chǔ)知識(shí)
一、什么是散文
從廣義講,散文是泛指那些不講究駢偶押韻的文體。今天我們所說的散文是與小說、戲劇、詩(shī)歌并稱的一種文學(xué)體裁,專指用凝練、生動(dòng)、優(yōu)美的文學(xué)語言寫成的敘事、記人、狀物、寫景、喻理的短小精悍的文藝性文體。
散文的選材范圍海闊天空,表現(xiàn)形式靈便輕捷,行文活潑自由,記敘、描寫、議論、抒情無一不可,反映現(xiàn)實(shí)迅速及時(shí)。散文的創(chuàng)作,常常是擷取日常生活中的一個(gè)片斷甚至點(diǎn)滴小事,或自然界中的一個(gè)小小物件乃至一片葉、一縷光、一眼泉、一朵花來寄托作者的情思,表達(dá)主觀感受,流露某種意愿、希望和追求。散文常用象征、襯托的手法,借助某一具體事物的形象,來表達(dá)某種抽象的概念,寄寓某種思想感情和生活哲理。
二、散文的分類
根據(jù)表達(dá)方式的側(cè)重點(diǎn)不同,散文可分為敘事散文、抒情散文和議論性散文。
敘事散文:以寫人敘事為主的散文,通過寫人敘事抒發(fā)作者特定的感受和情思。這類散文善于通過某些生活片斷、場(chǎng)景和細(xì)節(jié)描寫以及人物最突出的性格特征,表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌,揭示事件的審美意義。如:《背影》《藤野先生》《棗核》等。
抒情散文:以抒發(fā)感情為主的散文,它主要是抒發(fā)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受、激情和意愿,其基本特征是寓情于景,寓情于物,借物抒情,托物言志。也就是通過對(duì)景和物極盡其妙的藝術(shù)描寫,抒發(fā)作者的主觀感受和特定情思。這類散文較多含蓄和象征的成分。如《春》議論性散文:以議論為主,借助某種形象說理,直接的發(fā)表議論,其特點(diǎn)是議論、抒情和描寫相結(jié)合。這類散文近似于雜文,但比一般雜文更具文藝性,如《松樹的風(fēng)格》《愛國(guó)與小事》等。
三、散文的特點(diǎn)
散文的主要特點(diǎn)是“形散而神不散”。
所謂“形散”,一般指散文取材十分廣泛自由,不受時(shí)間和空間的限制。在同一篇中,可以從一個(gè)人物的某個(gè)側(cè)面或者一個(gè)先進(jìn)事跡的片斷談起,上下幾千年,縱橫幾萬里,作者可以根據(jù)中心思想的需要,隨意選擇,精心安排?!靶紊ⅰ边€體現(xiàn)在表達(dá)方式的靈活多樣??傊?,無論是敘事、描寫或是抒情、議論、說明都能在中心思想的統(tǒng)帥下,得到盡情盡意的發(fā)揮。
所謂“神不散”,主要是從散文立意的角度而言的,就是要求立意高遠(yuǎn),主題集中。無論散文的內(nèi)容如何廣泛,表現(xiàn)方法多么靈活,都應(yīng)圍繞一定的中心,為中心思想服務(wù)。
寫得好的散文,“形散”與“神不散”是和諧辨證的統(tǒng)一。散文的題材廣泛,文章的“神”要“不散”,在結(jié)構(gòu)上往往需要有一條鮮明的線索,把那些“散”的材料貫串成一個(gè)有機(jī)的整體。散文多以時(shí)間變化、空間轉(zhuǎn)移為線索;或以具體的人、事、物為線索;或以人物的思想感情的發(fā)展變化為線索。1.散文常用的表現(xiàn)手法有象征、聯(lián)想、襯托、對(duì)比等。
(1)象征的特點(diǎn)是“托義于物”,即通過某一特點(diǎn)的具體形象,來表達(dá)某種人或某種社會(huì)現(xiàn)象的本質(zhì)特征,以激發(fā)人們的感情。運(yùn)用象征手法,所借之物與所抒之情,象征體與本體之間必須有相似點(diǎn)或相關(guān)性。
(2)聯(lián)想是由一事物想到另一事物的心理過程?;騼煞N事物在空間或時(shí)間接近的基礎(chǔ)上產(chǎn)生聯(lián)想,或兩種不同事物在性質(zhì)上或形態(tài)上相似所展開的聯(lián)想。運(yùn)用聯(lián)想要有明確的目的性,要力求自然,合乎情理。
(3)襯托以他體陪襯本體的寫作方法,本體與他體有主次之分。襯托有兩種:一是正襯,又叫陪襯,是用同類事物來襯托;二是反襯,是用相反的事情來襯托。
(4)對(duì)比是把兩種相反的事物或一種事物相對(duì)立的兩個(gè)方面作比較的寫作手法。它相反相對(duì)的兩個(gè)方面是并列的。(5)欲揚(yáng)先抑
2.散文分為抒情散文和敘事散文 寫景狀物散文
(1)有些散文是以景色描寫主的,作者花費(fèi)大量的筆默寫景其目的是為了抒情,這類散文的特點(diǎn)是“借景抒情”。(2)有些散文是狀物為主,總是以相當(dāng)多的篇幅描述某一物(或物件),同時(shí)又總是通過這一事物(或物件)寄寓特定的思想情感。敘事散文
(1)敘事散文是以事件為框架為線索,著重在敘事,在敘事中表現(xiàn)人物。我們?cè)诔踔袑W(xué)的敘事散文主要有《小桔燈》。
(2)我們?cè)诔踔袑W(xué)過的散文中以寫人為主的有《藤野先生》 3.總結(jié):
散文的一個(gè)重要特征是“形散神不散,形散神聚”?!靶紊ⅰ笔侵溉〔淖杂?,“神不散”是指立意必須明確而集中。
散文在提示中心思想方面有自己的獨(dú)特方式。散文作者往往是抓住自己在生活中感受最深的某一事物,挖掘這事物所包含的深刻意義或象征意義,并展開豐富的聯(lián)想,借以提示中心思想。
敘事散文
一、敘事散文的定義
在影視類藝術(shù)考試中,敘事散文的寫作往往是一個(gè)必考的考試科目。其定義為:通過對(duì)一些片段的生活事件的描述,表達(dá)作者的思想感情,并揭示其社會(huì)意義。篇幅一般不長(zhǎng),形式自由,不一定具有完整的故事,語言不受韻律約束,可以抒情,可以敘事,也可以發(fā)表議論,或三者皆而有之。
經(jīng)典的例文有:朱自清的《背影》、魯迅的《藤野先生》等。
影視藝術(shù)類專業(yè)則是一種注重講述故事的藝術(shù)門類,并且這些故事還要通過直觀的“可視性”語言講述出來,對(duì)于一件事情的過程、一組人與人的關(guān)系、一個(gè)人物的思想情感,都要通過“可視性”的形象和行為加以表現(xiàn)。因而用于藝考的敘事散文,不僅要把普通散文中的敘事性突顯出來,還要根據(jù)戲劇影視藝術(shù)所特有的“可視性”的原則,側(cè)重將那些可以看到的內(nèi)容書寫出來,因此敘事散文的定義是:用如詩(shī)如畫的文字,講述一個(gè)或一組有意思、美麗動(dòng)人的故事。
二、定義的具體要求:
1、如詩(shī)如畫的文字
并不是簡(jiǎn)單的詩(shī)歌與繪畫兩種藝術(shù)形式的結(jié)合,而是指的用文字來創(chuàng)造一種意境。是一種既有可視性的美麗畫面,又有一種畫面之外品之不盡的有意味的形式的感覺。這種感覺意境幽遠(yuǎn),含蓄朦朧,但它的環(huán)境又伸手可捉,可觸可視。
在敘事散文當(dāng)中,情和景是兩種共生共存的東西,情從景里衍生,而景則在情中變得更加美麗,并富有意味。兩者相互作用,相輔相成,這就是所謂的情景交融。這種意境,通過文字而制造的畫面幻覺,映入眼簾,在讀者的心中留下無盡的遐想。因此,考生必須具備熟練使用如詩(shī)如畫的文字的能力。
2、一個(gè)或者一組有意思的、美麗動(dòng)人的故事。
一個(gè)有獨(dú)特視角購(gòu)置起來的故事,加上幾個(gè)油獨(dú)特個(gè)性的人物,并有兩個(gè)以上這種獨(dú)特人物而構(gòu)成的關(guān)系,再有幾件出乎意料,情理之中,又充滿著矛盾的新穎事件,圍繞所表述的主題,才會(huì)使人看后能產(chǎn)生審美的愉悅,道之不盡的余韻讓人品味不已。
三、敘事散文的寫作準(zhǔn)備
1、準(zhǔn)確而優(yōu)美的文字表達(dá)能力
要沒有廢話,沒有無病呻吟。對(duì)每一個(gè)情節(jié)、沒一個(gè)人物準(zhǔn)確而又清楚的描述。
2、充分調(diào)動(dòng)自身感情,活躍的思維 形散神不散之中的神就是指作者的感情。
四、了解敘事散文考試中的注意事項(xiàng)
1、敘事散文最好使用第一人稱寫作
2、考生應(yīng)盡量選取自己生活中可能經(jīng)歷的題材進(jìn)行寫作。
第五篇:敘事散文
敘事散文的寫作要求
敘事散文,顧名思義,就是寫人記事,以塑造人物和表達(dá)情感為目的。敘事性散文比較靈活,不要求像小說一樣具有那么嚴(yán)密的故事邏輯,可有敘可有議,可以有比較大的時(shí)空跨越性與內(nèi)在描述空間,當(dāng)然所描寫的人物也可以只是性格片段的展現(xiàn)。
首先,在選材上最好取自于自己親自經(jīng)歷的事情。所選取的素材一定要是觸動(dòng)自己的真實(shí)感情的,不是那些隨風(fēng)而逝的過眼云煙,而是自己情感沉積層中久久不能磨滅的那些人和事。生活中無一人,無一事,無一物,不可入文字,事不論大小。我們不能乞求每個(gè)人都有生死離別的生活閱歷,畢竟我們的年齡決定了我們觸摸滄桑的可能性,在這里考官想看到的是考生的真性情。考生要盡量地做到所選事件的典型,要做到小中見大,小而精彩。高爾基說:“采取微小而具有特征的事物,制成巨大的典型事物——這就是文學(xué)的任務(wù)。”
其次,在散文敘事語言的選擇上,要盡量做到樸素,不賣弄、不堆砌,要形象、具體,即如魯迅談“白描”時(shí)所說,要“有真意、去粉飾、少做作,勿賣弄”。這就要求我們遣詞用句的凝練,刪除一切多余的東西、一切可以不說的東西,只保留非說不可的東西。散文的文字運(yùn)用要直接、簡(jiǎn)單,但要保留文字傳達(dá)后巨大的情感空間和人生感嘆。樸素而又流露著真情實(shí)感的語言是最美的語言,這永遠(yuǎn)是真理。
再次,還要注意細(xì)節(jié)的刻畫。這里所說的細(xì)節(jié)主要指人物的神態(tài)刻畫、動(dòng)作的刻畫、周圍環(huán)境的刻畫、人物心理狀態(tài)的描摹等。比如這樣一段文字:遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看見前面一個(gè)蹣跚的身影搖搖晃晃的趲行著,走近了,方看清原來是母親。母親佝僂著身子,本來就瘦小的身軀縮成了一團(tuán)。身上、臉上綴滿了泥巴,也不知在路上摔了幾跤。剛才被汗水打濕的頭發(fā)現(xiàn)在讓雨水沖洗的有些凌亂,一綹綹地?cái)嚭驮谝黄?,發(fā)梢上滴落著一串串晶瑩剔透的水珠。這樣的細(xì)節(jié)描寫,不是客觀地對(duì)某一場(chǎng)景或特征的敘述,而是作者心底情感潛流的外在體現(xiàn)。它在文中已經(jīng)不僅僅充當(dāng)敘事的角色,而在傳達(dá)某種情感的張力。
清代文學(xué)評(píng)論家金圣嘆曾說過這樣一句話:十年格物而一朝物格。意思是文學(xué)中創(chuàng)作的人物來源于生活,來源于對(duì)生活的長(zhǎng)時(shí)間的觀察和洞悉??傊?,要寫好一篇散文離不開對(duì)生活原生態(tài)的細(xì)致觀察。一般的敘事散文考試題型:(1)人物類:《伴侶》、《出租汽車司機(jī)》;(2)環(huán)境地點(diǎn)類:《那個(gè)多雨的夏天》、《候車室》;(3)物件類:《窗》、《老井》;(4)學(xué)校題材類:《同桌》、《我的老師》;(5)事件類:《廣告**》、《冤家路寬》;(6)特殊題型:《不敢看你的眼睛》、《高處不勝寒》,諸如此類。
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