第一篇：重樓舊夢(mèng)_敘事散文

董二爺死的那天誰(shuí)都沒(méi)哭，甚至連假嚎都沒(méi)有，所有的姨太太都一聲不吭的站立在一旁。大家等的都是這一天，臉上能做到木然已經(jīng)是大限。董二爺娶每一個(gè)姨太太都是真心，也許是貪戀她們的年輕，也許是貪戀她們的美貌，不管如何至少他都是盡力滿足了她們。

穿，給最好的料子；吃，用最好的食材，他把她們當(dāng)人，她們把他當(dāng)做賺錢的工具，用盡手段榨取他身上的每一分每一毫，今天他突然死了，多年的愿望終于達(dá)成為什么還要哀，只管趁人不注意多取些錢財(cái)，回家又可以重見(jiàn)天日。

重見(jiàn)天日？真諷刺！嫁的時(shí)候一個(gè)個(gè)都是心甘情愿，二爺面前也都笑語(yǔ)嫣然，貪戀的時(shí)候是豪宅，廢棄后就成了冰冷的牢籠，董二爺?shù)囊烫珶o(wú)數(shù)，每一個(gè)都像只千紙鶴，每一只千紙鶴里都寫了個(gè)心愿，今天終于全部實(shí)現(xiàn)！

躺在棺材里的二爺聽(tīng)不到歡喜也聽(tīng)不到憂傷，安靜的躺著，連同空氣也在棺材邊凝固，隔絕掉所有的喧鬧形成一個(gè)灰色的空間，姨太太們一個(gè)個(gè)三步回首的走出大宅門，留下一口棺材和棺材旁唯一的守靈人，穿著純白孝衣的女子清淚交錯(cuò)，安靜的看著棺材，慢慢躺在了旁邊，唯一沒(méi)有娶的，卻是陪到了最后的。

繁華厚重的大門終于再次開(kāi)啟，說(shuō)不出的輕快也說(shuō)不出的沉重，往日每一次開(kāi)啟總有銀鈴似的笑聲響起直掀宅頂，只有最后一次，那天所有人都沉默的離開(kāi)了，彼此誰(shuí)都沒(méi)有交談，不知道是不是害怕抬眼看見(jiàn)的都是另一個(gè)自己，自私的自己都心涼，所以就算走前回頭回到頭斷，也沒(méi)有誰(shuí)留下來(lái)，因?yàn)檫@回頭“留戀”的決對(duì)不會(huì)是眼前這番凄涼。

最后走的人望了一眼死寂的靈堂自覺(jué)地關(guān)上了大門，也關(guān)上了往日的繁華喧鬧以及時(shí)光，埋葬了的宅子就像一座荒了的墳，守著一口日漸破敗的棺材。金雕玉砌的大堂如今早已蛛絲兒結(jié)滿雕梁，枯手旁只殘一身白衣裳，彌留時(shí)嘆的一句“罷罷罷，就當(dāng)圓她們最后一個(gè)愿望”如今也被徹底遺忘。

繁華如夢(mèng)四個(gè)字才是注定悲哀，那些金銀堆砌的誰(shuí)會(huì)不明白，只不過(guò)有誰(shuí)會(huì)料到結(jié)局竟是這樣的快，煙雨的江南里個(gè)個(gè)小傘精致，個(gè)個(gè)才情滿懷，個(gè)個(gè)都是喜喜地迎來(lái)，又個(gè)個(gè)都匆匆離開(kāi)，衰草枯楊，曾為歌舞場(chǎng)，說(shuō)甚么脂正濃、粉正香，談愛(ài)的已不在，談情的也已深埋，三月柳絮夢(mèng)一場(chǎng)，甚荒唐，到頭來(lái)都是為他人作嫁衣裳。

第二篇：舊夢(mèng)時(shí)代優(yōu)美散文

這個(gè)時(shí)候的我在電腦前蜷縮起身子取暖，因?yàn)椴皇羌w供暖，只有客廳一個(gè)空調(diào)擔(dān)任著三個(gè)房間取暖的任務(wù)，空調(diào)發(fā)出轟隆轟隆的聲音，大概是有些老化了。

我房間里有個(gè)大陽(yáng)臺(tái)，到了冬季的時(shí)候就顯得格外冷。當(dāng)我推門進(jìn)去的時(shí)候，一陣寒風(fēng)迎面而來(lái)，趕緊把門拉上，可還是阻擋不了。

不喜歡冬天就是這個(gè)原因。

記得小的時(shí)候住在老房子里，客廳有個(gè)大爐子，父親總是把它弄得通紅。每次放學(xué)回家，母親就接過(guò)我的書包然后說(shuō)：“快，坐下暖和一會(huì)，外面很冷吧？”我搖搖頭，坐在火爐邊感覺(jué)到了無(wú)限的溫暖。你只要在邊上待個(gè)幾分鐘，臉就會(huì)烤得很熱。

可是現(xiàn)在呢，電熱毯要開(kāi)一晚上才能保證我的體溫不下降。因?yàn)樵陉P(guān)上之后一旦電熱毯的溫度達(dá)不到我體溫的溫度，我的身體就會(huì)冰涼。

早晨睜開(kāi)眼睛看到外面漆黑一片。顫抖著穿好衣服，實(shí)在是不喜歡冰涼的衣服貼到身體上的感覺(jué)。然后坐在床上開(kāi)始回憶，回憶時(shí)間的過(guò)往，回憶過(guò)往中給自己留下的到底是什么。

很多人在感嘆時(shí)間的飛速，倒不如去回想一下在這個(gè)空間和領(lǐng)域里自己要追求的東西有沒(méi)有價(jià)值。

或許在過(guò)了很多年之后，你又一次回想的時(shí)候，原先你設(shè)定的理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。

起碼，我們現(xiàn)在還有很多時(shí)間可以去設(shè)想，可以去努力。

失去的，得到的，在你已經(jīng)度過(guò)的這些年里。

很多時(shí)候，我在想又是一個(gè)秋季要開(kāi)始啦，現(xiàn)在是十月份，看到皚皚白雪的日子也會(huì)很快地到來(lái)。記得在一篇文章上寫起碼要有9個(gè)月不能看到雪，想想好像是不久前才說(shuō)過(guò)的樣子，可是現(xiàn)在說(shuō)起來(lái)，還有2個(gè)月的時(shí)間就能再次感受被白雪覆蓋的那個(gè)潔白世界。時(shí)間是偉大而又神奇的。

我們?cè)谶@個(gè)時(shí)間里成長(zhǎng)，父親和母親卻在感嘆著，在這個(gè)時(shí)間里慢慢老去?？粗麄儩M頭的白發(fā)，我忍不住躲起來(lái)偷偷地流下眼淚。在我難過(guò)的時(shí)候，我從來(lái)不會(huì)讓他們看到。

如果時(shí)間可以改變什么，那我想讓它改變父母的容顏。讓他們?cè)倌贻p一次。

如果時(shí)間可以改變什么，那我想讓季節(jié)重新變化一次。如果時(shí)間可以改變什么，那我想讓時(shí)間停止一次。

如果……

青春總是在這樣單薄的季節(jié)變化里流逝。

一面看著別人成長(zhǎng)，一面感嘆。

我們沒(méi)有永恒的時(shí)間可以去碰撞，可以去理解，可以去感受。

可是我們將會(huì)在有限的空間里做出無(wú)限的幻想并去逐一實(shí)現(xiàn)。

我們就是這樣倔強(qiáng)的孩子。微笑著，盡管有時(shí)候淚流滿面。

第三篇：舊夢(mèng)12釵之飄雪散文

在我的印象中飄雪是“紅樓舊夢(mèng)”真正的主人，她把“紅樓舊夢(mèng)”當(dāng)成了自己的家，這里是她訴說(shuō)心事的地方；也是她靈魂的落腳處。在這里可以看到飄雪現(xiàn)實(shí)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有廚藝、有女紅、有音樂(lè)、有圖畫、有旅游，等等。當(dāng)然更有她很專業(yè)的紅樓文章。

飄雪又是“紅樓舊夢(mèng)”版的第一版主，于是便順理成章地成了群“妖”之首。她的回貼如“妖”般長(zhǎng)袖善舞，插科打諢式的語(yǔ)言，獨(dú)俱特色！非常的吸引眼球?；顫娍蓯?ài)的神態(tài)，呼之欲出。如果沒(méi)有判斷錯(cuò)的話，她的年齡應(yīng)該是最小的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候她還沒(méi)有做母親！

我習(xí)慣稱她為雪超妹妹，因她同時(shí)是論壇的超級(jí)版主；加之又是一個(gè)典型的超級(jí)紅迷。而雪超妹妹則起初稱我為老師，遭到我的強(qiáng)烈“抗議”，“老師”之稱謂雖是時(shí)下最流行的，比如，影視演員文章娶了比她大九歲的影視名星馬伊琍，文章仍時(shí)以老師稱呼老婆。

而我雖有好為人師的毛病，但真要被人呼之為“老師”，總覺(jué)面紅耳熱。蓋因?qū)嵲跊](méi)有什么東西讓人值得稱為老師的。我的“抗議”有效！超雪妹妹改口叫“偶像”了。偶像就偶像吧，總比叫“老師”讓我更心安理得，更何況偶像總有戲謔之成分，就如我叫紅杏為偶像一樣。

事實(shí)證明，我的謙虛是正確的，雪超妹妹之所以管我叫老師，無(wú)非是湊寫了幾篇所謂的人物評(píng)論。而雪超妹妹不光有很專業(yè)的紅樓文章，且對(duì)《紅樓夢(mèng)》文本的熟悉程度，讓人驚訝。

記得我寫的一篇紅樓文章。因是借題發(fā)揮，故對(duì)人物的正確評(píng)價(jià)有失偏頗。雪超妹妹很婉轉(zhuǎn)地指出來(lái)，對(duì)于書中一些細(xì)節(jié)，她如數(shù)家珍。而我仍然以借題發(fā)揮的理由狡辯。企圖掩蓋缺點(diǎn)，偷偷改過(guò)來(lái)。說(shuō)實(shí)話，我自認(rèn)對(duì)文本也是非常之熟悉。卻一直沒(méi)有注意到超雪妹妹指出來(lái)的那些細(xì)節(jié)，我不禁冷汗淋漓。此后，盡可能地注意自己的紅樓文章，以免鬧出笑話來(lái)。

雪超妹妹的“情”系列紅樓文章，于細(xì)微處見(jiàn)觀點(diǎn)，我真是自嘆不如，她看《紅樓夢(mèng)》很仔細(xì)，對(duì)于人物的評(píng)論不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，以她女性特有的細(xì)致通過(guò)對(duì)人物的見(jiàn)解傳達(dá)著自己的思想，觀點(diǎn)鮮明。在她的文章中極少有“也許”、“可能”、“應(yīng)該”等模棱兩可的詞。

“情”系列反映了雪超妹妹的文學(xué)功底，讓我驚訝的是，有一天，她竟然動(dòng)筆寫起小說(shuō)來(lái)，并且是當(dāng)今文壇最流行的一種寫法。當(dāng)然她的小說(shuō)仍然離不開(kāi)《紅樓夢(mèng)》；離不開(kāi)曹雪芹。故事的背景便是以這兩個(gè)元素展開(kāi)的。然而，只是開(kāi)了個(gè)好頭，成了最可惜的“爛尾”工程。

無(wú)獨(dú)有偶，我也有三個(gè)“爛尾”工程，其中就有欠超雪妹妹的文債，那是《紅樓百美詩(shī)》，至今只寫37首，深感惶恐。雪超妹妹是我見(jiàn)過(guò)的最癡的紅迷。她覺(jué)得曹雪芹就活在她的身邊，是她的故友；知己；親人。她在網(wǎng)上，專為曹雪芹設(shè)一靈堂。我為她感動(dòng)，時(shí)有祭拜。

如今，超雪妹妹已初為人母，一心想要個(gè)女兒的她，偏不遂愿，生了個(gè)兒子。自超雪妹妹懷孕后，網(wǎng)絡(luò)上便鮮見(jiàn)她的“妖”影?！凹t樓舊夢(mèng)”徹底荒蕪，但她幾乎每天都來(lái)看看，看看這個(gè)她曾經(jīng)的家，看看她最最理想的“歇歇腳、喝喝茶、談?wù)勌臁⒆鲎鰤?mèng)”在地方……

詩(shī)曰：

飄然天地一精靈

雪格無(wú)塵黛玉形

凝鎖心思?xì)w石玉

眸回百轉(zhuǎn)亦零仃

第四篇：敘事散文

散文基礎(chǔ)知識(shí)

一、什么是散文

從廣義講，散文是泛指那些不講究駢偶押韻的文體。今天我們所說(shuō)的散文是與小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌并稱的一種文學(xué)體裁，專指用凝練、生動(dòng)、優(yōu)美的文學(xué)語(yǔ)言寫成的敘事、記人、狀物、寫景、喻理的短小精悍的文藝性文體。

散文的選材范圍海闊天空，表現(xiàn)形式靈便輕捷，行文活潑自由，記敘、描寫、議論、抒情無(wú)一不可，反映現(xiàn)實(shí)迅速及時(shí)。散文的創(chuàng)作，常常是擷取日常生活中的一個(gè)片斷甚至點(diǎn)滴小事，或自然界中的一個(gè)小小物件乃至一片葉、一縷光、一眼泉、一朵花來(lái)寄托作者的情思，表達(dá)主觀感受，流露某種意愿、希望和追求。散文常用象征、襯托的手法，借助某一具體事物的形象，來(lái)表達(dá)某種抽象的概念，寄寓某種思想感情和生活哲理。

二、散文的分類

根據(jù)表達(dá)方式的側(cè)重點(diǎn)不同，散文可分為敘事散文、抒情散文和議論性散文。

敘事散文：以寫人敘事為主的散文，通過(guò)寫人敘事抒發(fā)作者特定的感受和情思。這類散文善于通過(guò)某些生活片斷、場(chǎng)景和細(xì)節(jié)描寫以及人物最突出的性格特征，表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌，揭示事件的審美意義。如：《背影》《藤野先生》《棗核》等。

抒情散文：以抒發(fā)感情為主的散文，它主要是抒發(fā)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受、激情和意愿，其基本特征是寓情于景，寓情于物，借物抒情，托物言志。也就是通過(guò)對(duì)景和物極盡其妙的藝術(shù)描寫，抒發(fā)作者的主觀感受和特定情思。這類散文較多含蓄和象征的成分。如《春》議論性散文：以議論為主，借助某種形象說(shuō)理，直接的發(fā)表議論，其特點(diǎn)是議論、抒情和描寫相結(jié)合。這類散文近似于雜文，但比一般雜文更具文藝性，如《松樹(shù)的風(fēng)格》《愛(ài)國(guó)與小事》等。

三、散文的特點(diǎn)

散文的主要特點(diǎn)是“形散而神不散”。

所謂“形散”，一般指散文取材十分廣泛自由，不受時(shí)間和空間的限制。在同一篇中，可以從一個(gè)人物的某個(gè)側(cè)面或者一個(gè)先進(jìn)事跡的片斷談起，上下幾千年，縱橫幾萬(wàn)里，作者可以根據(jù)中心思想的需要，隨意選擇，精心安排。“形散”還體現(xiàn)在表達(dá)方式的靈活多樣?？傊?，無(wú)論是敘事、描寫或是抒情、議論、說(shuō)明都能在中心思想的統(tǒng)帥下，得到盡情盡意的發(fā)揮。

所謂“神不散”，主要是從散文立意的角度而言的，就是要求立意高遠(yuǎn)，主題集中。無(wú)論散文的內(nèi)容如何廣泛，表現(xiàn)方法多么靈活，都應(yīng)圍繞一定的中心，為中心思想服務(wù)。

寫得好的散文，“形散”與“神不散”是和諧辨證的統(tǒng)一。散文的題材廣泛，文章的“神”要“不散”，在結(jié)構(gòu)上往往需要有一條鮮明的線索，把那些“散”的材料貫串成一個(gè)有機(jī)的整體。散文多以時(shí)間變化、空間轉(zhuǎn)移為線索；或以具體的人、事、物為線索；或以人物的思想感情的發(fā)展變化為線索。1．散文常用的表現(xiàn)手法有象征、聯(lián)想、襯托、對(duì)比等。

(1)象征的特點(diǎn)是“托義于物”，即通過(guò)某一特點(diǎn)的具體形象，來(lái)表達(dá)某種人或某種社會(huì)現(xiàn)象的本質(zhì)特征，以激發(fā)人們的感情。運(yùn)用象征手法，所借之物與所抒之情，象征體與本體之間必須有相似點(diǎn)或相關(guān)性。

(2)聯(lián)想是由一事物想到另一事物的心理過(guò)程?；騼煞N事物在空間或時(shí)間接近的基礎(chǔ)上產(chǎn)生聯(lián)想，或兩種不同事物在性質(zhì)上或形態(tài)上相似所展開(kāi)的聯(lián)想。運(yùn)用聯(lián)想要有明確的目的性，要力求自然，合乎情理。

(3)襯托以他體陪襯本體的寫作方法，本體與他體有主次之分。襯托有兩種：一是正襯，又叫陪襯，是用同類事物來(lái)襯托；二是反襯，是用相反的事情來(lái)襯托。

(4)對(duì)比是把兩種相反的事物或一種事物相對(duì)立的兩個(gè)方面作比較的寫作手法。它相反相對(duì)的兩個(gè)方面是并列的。(5)欲揚(yáng)先抑

2．散文分為抒情散文和敘事散文 寫景狀物散文

(1)有些散文是以景色描寫主的，作者花費(fèi)大量的筆默寫景其目的是為了抒情，這類散文的特點(diǎn)是“借景抒情”。(2)有些散文是狀物為主，總是以相當(dāng)多的篇幅描述某一物（或物件），同時(shí)又總是通過(guò)這一事物（或物件）寄寓特定的思想情感。敘事散文

(1)敘事散文是以事件為框架為線索，著重在敘事，在敘事中表現(xiàn)人物。我們?cè)诔踔袑W(xué)的敘事散文主要有《小桔燈》。

(2)我們?cè)诔踔袑W(xué)過(guò)的散文中以寫人為主的有《藤野先生》 3．總結(jié)：

散文的一個(gè)重要特征是“形散神不散，形散神聚”?！靶紊ⅰ笔侵溉〔淖杂桑吧癫簧ⅰ笔侵噶⒁獗仨毭鞔_而集中。

散文在提示中心思想方面有自己的獨(dú)特方式。散文作者往往是抓住自己在生活中感受最深的某一事物，挖掘這事物所包含的深刻意義或象征意義，并展開(kāi)豐富的聯(lián)想，借以提示中心思想。

敘事散文

一、敘事散文的定義

在影視類藝術(shù)考試中，敘事散文的寫作往往是一個(gè)必考的考試科目。其定義為：通過(guò)對(duì)一些片段的生活事件的描述，表達(dá)作者的思想感情，并揭示其社會(huì)意義。篇幅一般不長(zhǎng)，形式自由，不一定具有完整的故事，語(yǔ)言不受韻律約束，可以抒情，可以敘事，也可以發(fā)表議論，或三者皆而有之。

經(jīng)典的例文有：朱自清的《背影》、魯迅的《藤野先生》等。

影視藝術(shù)類專業(yè)則是一種注重講述故事的藝術(shù)門類，并且這些故事還要通過(guò)直觀的“可視性”語(yǔ)言講述出來(lái)，對(duì)于一件事情的過(guò)程、一組人與人的關(guān)系、一個(gè)人物的思想情感，都要通過(guò)“可視性”的形象和行為加以表現(xiàn)。因而用于藝考的敘事散文，不僅要把普通散文中的敘事性突顯出來(lái)，還要根據(jù)戲劇影視藝術(shù)所特有的“可視性”的原則，側(cè)重將那些可以看到的內(nèi)容書寫出來(lái)，因此敘事散文的定義是：用如詩(shī)如畫的文字，講述一個(gè)或一組有意思、美麗動(dòng)人的故事。

二、定義的具體要求：

1、如詩(shī)如畫的文字

并不是簡(jiǎn)單的詩(shī)歌與繪畫兩種藝術(shù)形式的結(jié)合，而是指的用文字來(lái)創(chuàng)造一種意境。是一種既有可視性的美麗畫面，又有一種畫面之外品之不盡的有意味的形式的感覺(jué)。這種感覺(jué)意境幽遠(yuǎn)，含蓄朦朧，但它的環(huán)境又伸手可捉，可觸可視。

在敘事散文當(dāng)中，情和景是兩種共生共存的東西，情從景里衍生，而景則在情中變得更加美麗，并富有意味。兩者相互作用，相輔相成，這就是所謂的情景交融。這種意境，通過(guò)文字而制造的畫面幻覺(jué)，映入眼簾，在讀者的心中留下無(wú)盡的遐想。因此，考生必須具備熟練使用如詩(shī)如畫的文字的能力。

2、一個(gè)或者一組有意思的、美麗動(dòng)人的故事。

一個(gè)有獨(dú)特視角購(gòu)置起來(lái)的故事，加上幾個(gè)油獨(dú)特個(gè)性的人物，并有兩個(gè)以上這種獨(dú)特人物而構(gòu)成的關(guān)系，再有幾件出乎意料，情理之中，又充滿著矛盾的新穎事件，圍繞所表述的主題，才會(huì)使人看后能產(chǎn)生審美的愉悅，道之不盡的余韻讓人品味不已。

三、敘事散文的寫作準(zhǔn)備

1、準(zhǔn)確而優(yōu)美的文字表達(dá)能力

要沒(méi)有廢話，沒(méi)有無(wú)病呻吟。對(duì)每一個(gè)情節(jié)、沒(méi)一個(gè)人物準(zhǔn)確而又清楚的描述。

2、充分調(diào)動(dòng)自身感情，活躍的思維 形散神不散之中的神就是指作者的感情。

四、了解敘事散文考試中的注意事項(xiàng)

1、敘事散文最好使用第一人稱寫作

2、考生應(yīng)盡量選取自己生活中可能經(jīng)歷的題材進(jìn)行寫作。

第五篇：敘事散文

敘事散文的寫作要求

敘事散文，顧名思義，就是寫人記事，以塑造人物和表達(dá)情感為目的。敘事性散文比較靈活，不要求像小說(shuō)一樣具有那么嚴(yán)密的故事邏輯，可有敘可有議，可以有比較大的時(shí)空跨越性與內(nèi)在描述空間，當(dāng)然所描寫的人物也可以只是性格片段的展現(xiàn)。

首先，在選材上最好取自于自己親自經(jīng)歷的事情。所選取的素材一定要是觸動(dòng)自己的真實(shí)感情的，不是那些隨風(fēng)而逝的過(guò)眼云煙，而是自己情感沉積層中久久不能磨滅的那些人和事。生活中無(wú)一人，無(wú)一事，無(wú)一物，不可入文字，事不論大小。我們不能乞求每個(gè)人都有生死離別的生活閱歷，畢竟我們的年齡決定了我們觸摸滄桑的可能性，在這里考官想看到的是考生的真性情。考生要盡量地做到所選事件的典型，要做到小中見(jiàn)大，小而精彩。高爾基說(shuō)：“采取微小而具有特征的事物，制成巨大的典型事物——這就是文學(xué)的任務(wù)?！?/p>

其次，在散文敘事語(yǔ)言的選擇上，要盡量做到樸素，不賣弄、不堆砌，要形象、具體，即如魯迅談“白描”時(shí)所說(shuō)，要“有真意、去粉飾、少做作，勿賣弄”。這就要求我們遣詞用句的凝練，刪除一切多余的東西、一切可以不說(shuō)的東西，只保留非說(shuō)不可的東西。散文的文字運(yùn)用要直接、簡(jiǎn)單，但要保留文字傳達(dá)后巨大的情感空間和人生感嘆。樸素而又流露著真情實(shí)感的語(yǔ)言是最美的語(yǔ)言，這永遠(yuǎn)是真理。

再次，還要注意細(xì)節(jié)的刻畫。這里所說(shuō)的細(xì)節(jié)主要指人物的神態(tài)刻畫、動(dòng)作的刻畫、周圍環(huán)境的刻畫、人物心理狀態(tài)的描摹等。比如這樣一段文字：遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看見(jiàn)前面一個(gè)蹣跚的身影搖搖晃晃的趲行著，走近了，方看清原來(lái)是母親。母親佝僂著身子，本來(lái)就瘦小的身軀縮成了一團(tuán)。身上、臉上綴滿了泥巴，也不知在路上摔了幾跤。剛才被汗水打濕的頭發(fā)現(xiàn)在讓雨水沖洗的有些凌亂，一綹綹地?cái)嚭驮谝黄?，發(fā)梢上滴落著一串串晶瑩剔透的水珠。這樣的細(xì)節(jié)描寫，不是客觀地對(duì)某一場(chǎng)景或特征的敘述，而是作者心底情感潛流的外在體現(xiàn)。它在文中已經(jīng)不僅僅充當(dāng)敘事的角色，而在傳達(dá)某種情感的張力。

清代文學(xué)評(píng)論家金圣嘆曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：十年格物而一朝物格。意思是文學(xué)中創(chuàng)作的人物來(lái)源于生活，來(lái)源于對(duì)生活的長(zhǎng)時(shí)間的觀察和洞悉?？傊獙懞靡黄⑽碾x不開(kāi)對(duì)生活原生態(tài)的細(xì)致觀察。一般的敘事散文考試題型：（1）人物類：《伴侶》、《出租汽車司機(jī)》；（2）環(huán)境地點(diǎn)類：《那個(gè)多雨的夏天》、《候車室》；（3）物件類：《窗》、《老井》；（4）學(xué)校題材類：《同桌》、《我的老師》；（5）事件類：《廣告**》、《冤家路寬》；（6）特殊題型：《不敢看你的眼睛》、《高處不勝寒》，諸如此類。

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