第一篇：加西亞·馬爾克斯的名言

1、拂曉前的雞鳴敦促我們?nèi)ナ崂順?gòu)成這樁荒誕事件的一連串巧合。誠然，我們這樣做并不是由于渴望解開謎團，而是因為，如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續(xù)活下去。

2、生活規(guī)律得仿佛生了銹一般，既讓人輕蔑，又讓人害怕，但同時也是一種保護，讓他意識不到時間的流逝。

3、我不過是不愿意去想究竟有沒有上帝。想到上帝存在，我感到不安；想到上帝不存在，我也感到不安。

4、新聞是一種永遠(yuǎn)無法滿足的激情。沒有苦在其中的人無法想象那種世事難料、隨時候命的狀態(tài)；沒有生在其中的人無法想象那種玄妙的新聞預(yù)感、搶到獨家的快感和萬念俱灰的挫敗感；沒有為此而生、打算為此而生的人無法堅守一份如此不可思議、強度極高的工作。

5、誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊，睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都?xì)w自己獨享。

6、面對冷酷和獨裁，我們的回答是生活，堅定的生活下去。

7、永遠(yuǎn)有一個明天，生活給我們另一個機會將事情做好，可是如果我搞錯了，今天就是我們所剩的全部，我會對你說我多么愛你，我永遠(yuǎn)不會忘記你。

8、買下一張永久車票，登上一列永無終點的火車。

9、湍急的河水清澈見底，河床里卵石潔白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，許多事物還沒有名字，提到的時候尚需要用手指指點點。

10、即使以為自己的感情已經(jīng)干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣?xùn)|西能撥動心靈深處的弦；我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

11、你那么厭恨軍人，跟他們斗了那么久，琢磨了他們那么久，最終卻變得跟他們一樣。人世間沒有任何理由值得以這樣的沉淪作為代價。

12、生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最后的最后，孤獨猶如影子一樣存在于生命一隅。

13、無論走到哪里，都應(yīng)該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復(fù)存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結(jié)底也不過是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實。

14、回憶總是會抹去壞的，夸大好的，而也正是由于這種粉飾，我們才得以承受過去的重負(fù)。

15、這一撮撮泥土似乎能使值得她屈辱犧牲的唯一的男人更加真切，更加跟她接近，仿佛泥土的余味在她嘴里留下了溫暖，在她心中留下了慰藉；這泥土的余味跟他那漂亮的漆皮鞋在世界另一頭所踩的土地息息相連，她從這種余味中也感覺到了他的脈搏和體溫。

16、還等什么呢？時間都過去了，話是這么說，但不至于那么快。無論走到哪里，都應(yīng)該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復(fù)存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結(jié)底也不過是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實！

17、苦扁桃的氣息總勾起他對情場失意的結(jié)局的回憶。胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生剛走進那個半明半暗的房間就悟到了這一點。他匆匆忙忙地趕到那里本是為了進行急救，但那件多年以來使他傷心的事已經(jīng)不可挽回了。

18、過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，一切以往的春天都無法復(fù)原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結(jié)底也不過是一種瞬息即逝的現(xiàn)實，唯有孤獨永恒。

19、生命中曾經(jīng)有過的所有燦爛，終究都需要用寂寞來償還。

第二篇：馬爾克斯名言

馬爾克斯名言

即使以為自己的感情已經(jīng)干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣?xùn)|西能撥動心靈深處的弦；我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

你和死亡好象隔著什么在看，沒有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過世了，你才會直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們?nèi)ナ缹δ愕膲毫Σ皇悄敲粗苯樱改甘歉粼谀愫退劳鲋g的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會影響你的生死觀。無論走到哪里，都應(yīng)該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復(fù)存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結(jié)底也不過是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實。

過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復(fù)原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結(jié)底也不過是一種瞬息即逝的現(xiàn)實，唯有孤獨永恒。買下一張永久車票,登上一列永無終點的火車。

一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協(xié)定。

他沒有察覺到時光在家里造成的細(xì)微而又令人心碎的破壞，這么長日子外出之后，對任何一個有著清晰記憶的人來說，這種破壞都會覺得是一種災(zāi)難。還等什么呢？時間都過去了，話是這么說，但不至于那么快。無論走到哪里，都應(yīng)該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都一去不復(fù)存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結(jié)底也不過是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實！——《百年孤獨》

“我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風(fēng)景的興趣?！?/p>

永遠(yuǎn)說你感到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我會熱烈地?fù)肀?，祈求上帝守護你的靈魂。如果我知道這是最后一次看你離開家門，我會給你一個擁抱一個吻，然后重新叫住你，再度擁抱親吻。如果我知道這是最后一次聽到你的聲音，我會錄下你的每個字句，以便可以一遍又一遍永無

窮盡地傾聽。如果我知道這是看到你的最后幾分鐘，我會說“我愛你”，而不是傻傻地以為你早已知道。

任何年齡段的女人都有她在那個年齡階段所呈現(xiàn)出來的無法復(fù)刻的美。她因年齡而減損的，又因性格而彌補回來，更因勤勞贏得了更多。

心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部往下。

世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關(guān)他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據(jù)的那塊空間里長出一片罌粟花。

他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，夸大好的，也正是由于這種玄妙，我們才得以承擔(dān)過去的重負(fù)。

隨風(fēng)而逝分享到微信人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。

每段婚姻難免都會遇到一方出軌這樣的難題，處理這種問題總是非?？简灹硪环降闹腔酆湍懥?。

她提醒他，弱者永遠(yuǎn)無法進入愛情的王國，因為那是一個嚴(yán)酷、吝嗇的國度，女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，他們渴求這種安全感，以面對生活的挑戰(zhàn)。

生活規(guī)律得仿佛生了銹一般，既讓人輕蔑，又讓人害怕，但同時也是一種保護，讓他意識不到時間的流逝。

愛情，首先是一種本能，“要么生下來就會，要么永遠(yuǎn)都不會”。

老年的光陰不是水平的激流，而是無底的地下蓄水池，記憶力就從那里排走了。

——《霍亂時期的愛情》

永遠(yuǎn)有一個明天，生活給我們另一個機會將事情做好，可是如果我搞錯了，今天就是我們所剩的全部，我會對你說我多么愛你，我永遠(yuǎn)不會忘記你。

如果上帝賞我一段生命，我會簡單裝束，伏在陽光下，袒露的不僅是身體，還有我的魂靈。

上帝呀，如果我有一顆心，我會將仇恨寫在冰上，然后期待太陽的升起；我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內(nèi)德第的詩，而塞萊特的歌會是將是我獻給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻??——《告別信》

其實，一切早已安排妥當(dāng)，命中注定那些事情一件接著一件發(fā)生，最后把我們引領(lǐng)到了今天這個禮拜三。馬孔多的禮拜三，正是埋葬魔鬼的好日子?！犊葜∪~》

如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續(xù)活下去?！兑粯妒孪葟垞P的兇殺案》

用他人的標(biāo)準(zhǔn)解釋我們的現(xiàn)實，只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越來越孤獨。

當(dāng)一個女人決定和一個男人睡覺時，就沒有她躍不過去的圍墻，沒有她推不倒的堡壘，也沒有她拋不下的道德顧慮，事實上沒有能管得住她的上帝。謹(jǐn)慎做這樣的決定。

現(xiàn)實并非紙上之物，它就在我們身邊，每天左右無數(shù)生死，同時也滋養(yǎng)著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創(chuàng)作源泉，我這個四處漂泊、思鄉(xiāng)心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧?，F(xiàn)實是如此匪夷所思，生活在其中的我們，無論詩人或乞丐，戰(zhàn)士或歹徒，都無需太多想象力，最大的挑戰(zhàn)是無法用常規(guī)之法使人相信我們真實的生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結(jié)所在。

——《我不是來演講的》

新鞋你要是不穿，永遠(yuǎn)不會合腳。

我不戴帽子，免得要在別人面前摘下來。

“生活是人們發(fā)明出來的再美妙不過的東西了。”

一個人要是不得不說假話，那真是到了山窮水盡的地步了。在說假話之前，有沒有想到是不是真的到了山窮水盡的地步了呢？

——《沒有人給他寫信的上?！?/p>

第三篇：我讀加西亞馬爾克斯

我讀加夫列爾〃加西亞〃馬爾克斯

還記得6個月前，加夫列爾〃加西亞〃馬爾克斯永遠(yuǎn)的離開了我們。這位因孤獨而出名的作家，在寫盡了人類的永恒孤獨與死亡之后，親自體驗了死亡的孤獨，直面死神。就像加西亞〃馬爾克斯在《沒有人給他寫信的上?！分袑懙哪菢樱爸挥幸粯?xùn)|西是肯定要得到的，上校，那就是死神“。

孤獨，我想這是加西亞〃馬爾克斯永恒不變的主題。加西亞迷人的文學(xué)世界中，自然少不了孤獨。馬爾克斯所喜歡寫的，我想莫過于是他所擅長寫的那些封閉心靈的孤獨者們，又或者是那些看似無關(guān)的成功、樂觀、外向的實際上正被孤獨所困擾的人?！栋倌旯陋殹分械哪莻€無節(jié)制無意義煉制小金魚的老上校曾說過：“一個人幸福晚年的秘訣不是別的，而是與孤寂簽訂的一個體面的協(xié)定“這不就是他對孤獨的認(rèn)識嗎？

馬爾克斯與其說他是因孤獨而出名，不如說他是因犀利，魔幻的譴責(zé)孤獨而聞名世界的。我想他是想提醒人們由孤獨看到其背后作者想向人們反映的那社會與現(xiàn)實。加西亞〃馬爾克斯人們常常認(rèn)為他是以魔幻脫離現(xiàn)實的故事，來征服讀者。可這些脫離現(xiàn)實的故事不就是在特定社會時期下整個社會面貌的縮影，特定社會時期下人們的思想形態(tài)?？梢哉f，加西亞的《百年孤獨》也是通過布恩迪亞家族7代人充滿神秘色彩的坎坷經(jīng)歷來反映哥倫比亞乃至著呢改革拉丁美洲的歷史演變和社會現(xiàn)實，引導(dǎo)我們?nèi)ニ伎荚斐神R孔多百年孤獨的原因，從而去尋找擺脫命運捉弄的正確道路。馬爾克斯的孤獨不是其作品的涵蓋，而是一個很好的切入點。馬爾克斯也提到過瑞典學(xué)院所注意的，正是拉美這種異乎尋常的現(xiàn)實，而不只是它的文學(xué)表現(xiàn)。他在過諾貝爾獎的發(fā)言中說“這一現(xiàn)實不是寫在紙上的，而是和我們生活在一起，它每時每刻都決定著我們每天發(fā)生的不可勝數(shù)的死亡，為我們提供了一個永不干涸，充滿災(zāi)難和美好事物的創(chuàng)作源泉。而屬于這個源泉的我，這個流浪在外、懷念故鄉(xiāng)的哥倫比亞人，不過是被機運指定的又一個數(shù)碼。這個非凡的現(xiàn)實中的一切人，無論詩人、乞丐、音樂家、戰(zhàn)士，還是心術(shù)不正的人，都必須盡少地求助于想象，因為對我們來說，最大的挑戰(zhàn)是缺乏為使我們的生活變得可信而必需的常規(guī)財富。朋友們，這就是我們的孤獨之癥結(jié)所在”我想這段話，就是對加夫列爾〃加西亞〃馬爾克斯的孤獨做的最好的詮釋。

記得朝陽公園南湖西南角，一處僻靜之地，由哥倫比亞大使館贈送的加西亞銅像坐落于此。馬爾克斯去世后的第三天，星期天，谷雨，他的銅像前出現(xiàn)了幾支紅玫瑰，幾支白玫瑰。讓人不禁心生魔幻之感，馬爾克斯在他的短篇小說《有人弄亂了玫瑰花》的開頭寫道：“今天是星期天，雨停了，我想選幾朵紅色的和白色的玫瑰花帶到我的墓地去，這些玫瑰花是她為祭壇做花環(huán)而種的“而這就是馬爾克斯的另一個特征魔幻現(xiàn)實主義。他在小說的表現(xiàn)手法上，將真事隱去，用魔幻的、離奇的、現(xiàn)實生活中不存在的事物和現(xiàn)象反映、體現(xiàn)、暗示現(xiàn)實生活。

加夫列爾〃加西亞〃馬爾克斯幼年時與外祖父母一起生活。馬爾克斯7歲時就開始讀《一千零一夜》，又受到博古通今，有一肚子神話傳說和鬼怪故事的祖母的熏陶。所以童年的馬爾克斯的心中，他的故鄉(xiāng)是人鬼交混，充滿著幽靈的奇異世界，以后，這就成了他創(chuàng)作的重要源泉，也是他成為了魔幻主義作家。馬爾克斯經(jīng)常塑造一些神秘、非凡的形象，構(gòu)造一些荒誕離奇的情節(jié)，使用一些離奇的表現(xiàn)手法，來使他作品的魔幻性得以充分的體現(xiàn)。以《百年孤獨》為例。加西亞塑造了經(jīng)歷非凡的奧雷良諾，體力非凡的霍塞〃阿卡迪奧。有的人物習(xí)性異常，如布恩地亞的養(yǎng)女雷蓓卡。有的人物具有非凡的特異功能。這些神奇非凡的人物給馬貢多造成一種魔幻神秘的氛圍，給現(xiàn)實披上一件光怪陸離的外衣，使作品既具有濃烈的現(xiàn)實生活氣息，又充滿虛無縹緲的色彩。同時，馬貢多鎮(zhèn)居民集體失眠，全都染上健忘癥也很荒誕離奇。布恩地亞的長子霍塞〃阿卡迪奧在外中彈身亡后，死者的鮮血似有靈性，可以穿街過巷，拐彎繞角。而正是這些離奇荒誕的事件，把現(xiàn)實世界與非現(xiàn)實世界融為一體，勾畫出一個神奇的想象中的世界，反映了拉丁美洲的歷史、現(xiàn)狀以及文化混雜性，使作品的魔幻色彩更加濃郁。其不囿于傳統(tǒng)勇于借鑒和創(chuàng)新，以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，融合幻想文學(xué)、現(xiàn)代主義等多種技巧，寫法新穎獨特，其藝術(shù)表現(xiàn)手法主要有交混、輪回、夸張和象征等?？梢哉f馬爾克斯的作品中，披著一件看似魔幻，本源卻極為真實的外衣?？斩磪s不乏真實，在種種浮華的表象后面的，本身就帶有之中魔幻的真實。馬爾克斯小說的意義就在于，他將這些看似魔幻的真實以一種現(xiàn)代的方式意象豐滿、淋漓盡致的展現(xiàn)在讀者面前。

加西亞〃馬爾克斯這一名字對于中國作家來說有著不同的意義，可以說他影響了一代中國作家。那句“多年以后，站在行刑隊面前的時候，奧雷良諾〃布恩迪亞上校想必會記起父親領(lǐng)他去看冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！北欢辔簧鲜兰o(jì)八九十年代的中國作家筆下，從馬原的《虛構(gòu)》、莫言的《紅高粱》、韓少功的《雷禍》、洪峰的《和平年代》、劉恒的《虛證》、葉兆言的《棗樹的故事》，到蘇童的《1934年的逃亡》、余華的《難逃劫數(shù)》、格非的《褐色鳥群》和陳忠實的《白鹿原》。對于這一代中國作家來說，《百年孤獨》無疑使他們從機械的現(xiàn)實主義文學(xué)解放出來，并由此拉開了一個新的魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作時代。這一代作家破處了文學(xué)迷信，啟發(fā)他們尋根溯源。而加西亞的魔幻現(xiàn)實主義，再保持了現(xiàn)實主義批判性的同時，其魔幻性又能使作家尋找到堡壘種的松動之處。簡單來說對于沒受過嚴(yán)格高等教育的作家來說，加西亞的魔幻主義顯然更容易一些?？梢哉f沒有加夫列爾〃加西亞〃馬爾克斯中國當(dāng)代小說的格局可能迥然不同。

一位偉大的作家逝去了，可他的孤獨還在，他的魔幻還在，他的影響還在。我想我們這一代，我們的后人們都不可能忘記他，忘記加夫列爾〃加西亞〃馬爾克斯魔幻的孤獨。

第四篇：馬爾克斯名言薈萃

馬爾克斯名言薈萃

墨西哥時間4月17日，哥倫比亞著名作家、1982年諾貝爾文學(xué)獎得主加西亞·馬爾克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87歲。他是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表人物，也是20世紀(jì)最有影響力的作家之一，他將現(xiàn)實主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了舉世聞名的《百年孤獨》。正如我國著名作家莫言所說：“感謝這個天才的頭腦，他（馬爾克斯）發(fā)明了一種獨特的小說，他也發(fā)明了讓自己永生的方式?！?/p>

但是因憎恨盜版，他曾發(fā)下狠話“發(fā)誓死后150年都不授權(quán)中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》”。在將近30年的時間里，中國出版界一直為取得馬爾克斯的正式授權(quán)而努力，因此有專家稱，《百年孤獨》在中國的正式出版不亞于當(dāng)年震驚世界文壇的拉丁美洲“文學(xué)爆炸”。

今天他走了，但是他作品的光輝永不褪色。下面小編帶大家一起讀一些馬爾克斯的經(jīng)典語錄。

1.Nobody deserves your tears, but whoever deserves them will not make you cry.”沒有人值得你為他流淚，值得你流淚的人不會讓你哭泣。

2.“It is not true that people stop pursuing dreams because they grow old, they grow old because they stop pursuing dreams.” 人并非因日漸老去才停止逐夢，而是因停止逐夢而日漸老去。

3.“What matters in life is not what happens to you but what you remember and how you remember it.” 經(jīng)歷了什么并不重要，重要的是你懷想此事時，能記起些什么，又會如何看待。

4.“Always remember that the most important thing in a good marriage is not happiness, but stability.”

請牢記，美滿婚姻的第一要義不是快樂，而是安穩(wěn)。

5.“…h(huán)uman beings are not born once and for all on the day their mothers give birth to them, but…life obliges them over and over again to give birth to themselves.”

從母體出生并不意味著獲得一成不變的生命，生活會迫使你一次次地重生。

6.“Everything that goes into my mouth seems to make me fat, everything that comes out of my mouth embarrasses me.” 入口的東西似乎都令我豐滿，而出口的東西則都令我尷尬。7.“He who awaits much can expect little.” 等得愈久，期待愈低。

8.“The problem with marriage is that it ends every night after making love, and it must be rebuilt every morning before breakfast.” 婚姻就是這樣，每晚做愛后就終結(jié)，而次日早餐前又不得不重構(gòu)。

9.“If God hadn't rested on Sunday, He would have had time to finish the world.”

上帝倘若周日不休息，就有時間把世界造的完美了。（《圣經(jīng)》中上帝六天造萬物)10.“A man knows he is growing old because he begins to look like his father.” 人知道自己老了，因為發(fā)覺自己開始像爸爸了。11.“The heart's memory eliminates the bad and magnifies the good.” 人往往在心中清除壞的記憶，放大好的記憶。

第五篇：作文素材：馬爾克斯名言選粹

作文素材：馬爾克斯名言選粹

《百年孤獨》佳句選萃

■ 無論走到哪里，都應(yīng)該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復(fù)原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結(jié)底也不過是一種瞬息即逝的現(xiàn)實，唯有孤獨永恒。

■ 一個人不是在該死的時候死，而是在能死的時候死。

■ 死亡跟他沒有什么關(guān)系，而生命對他才有意義。

■ 生命中曾經(jīng)有過的所有燦爛，終究都需要用寂寞來償還。

■ 每一個生命都有靈魂,只是怎樣喚醒他們。

■ 即使以為自己的感情已經(jīng)干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣?xùn)|西能撥動心靈深處的弦；我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

■ 一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協(xié)定。

■ 父母是隔在我們和死亡之間的簾子。你和死亡好象隔著什么在看，沒有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過世了，你才會直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們?nèi)ナ缹δ愕膲毫Σ皇悄敲粗苯?，父母是隔在你和死亡之間的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會影響你的生死觀。

《霍亂時期的愛情》佳句選萃

■ 我們最常見的美德之一就是對自己的不幸逆來順受。

■ 人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。

■ 愛情，首先是一種本能，“要么生下來就會，要么永遠(yuǎn)都不會”。

■ 易得的幸福無法持久，這點體會更多地是源自教訓(xùn)而非經(jīng)驗。

■ “我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風(fēng)景的興趣。”

■ 誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊，睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都?xì)w自己獨享。

■ 世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關(guān)他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據(jù)的那塊空間里長出一片罌粟花。

■ 人們彼此消遣，為的是不致互相殺戮。在這個輕浮的世俗天堂，最顯著的特征就是對陌生事物的恐懼。她用一種更為簡單的方式為它下了定義：“社交生活的關(guān)鍵在于學(xué)會控制恐懼，夫妻生活的關(guān)鍵在于學(xué)會控制厭惡?！?/p>

■ 守信是一項財寶，不應(yīng)該隨意虛擲。

■ 我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。

■ “請用一枝玫瑰紀(jì)念我?！?/p>

《沒有人給他寫信的上?！芳丫溥x萃

■ 學(xué)會享受寂寞，那會讓你學(xué)會思考自我。

■ 新鞋你要是不穿，永遠(yuǎn)不會合腳

■ 我不戴帽子，免得要在別人面前摘下來。

■ 吃玫瑰花長大的豬，肉味一定香極了。

《一樁事先張揚的兇殺案》佳句選萃

■ 許多年里，我們無法談?wù)撈渌虑?。受線性習(xí)慣支配的日常行為，如今卻突然圍繞著同一件令人憂心的事情運轉(zhuǎn)起來。拂曉前的雞鳴敦促我們?nèi)ナ崂順?gòu)成這一荒誕事件的一連串巧合。誠然，我們這樣做并不是由于渴望解開迷團，而是因為如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續(xù)活下去。

■ 我記得自己當(dāng)時想，這樣的悲痛只能是偽裝，為了掩飾更大的恥辱。

■ 一個以勤儉謙恭為美德的家庭，沒有權(quán)利輕視命運的饋贈。

《我不是來演講的》佳句選萃

■ 當(dāng)代一位偉大的小說家曾有過這樣的疑問：地球是否會成為其他星球的噩夢？也許，地球只是一座從造物主手中滑落、遺留在廣袤宇宙的遠(yuǎn)郊、失去記憶的村落，它沒那么偉大。

■ 現(xiàn)實并非紙上之物，它就在我們身邊，每天左右無數(shù)生死，同時也滋養(yǎng)著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創(chuàng)作源泉，我這個四處漂泊、思鄉(xiāng)心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧?，F(xiàn)實是如此匪夷所思，生活在其中的我們，無論詩人或乞丐，戰(zhàn)士或歹徒，都無需太多想象力，最大的挑戰(zhàn)是無法用常規(guī)之法使人相信我們真實的生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結(jié)所在。

■ 詩歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，點燃愛火，任人幻想。

■ 無論帝國主義如何貪得無厭，政府壓迫如何粗暴殘忍，心底夢想如何難以啟齒，我們都不會屈服。革命也是一種文化產(chǎn)物，是志向與創(chuàng)造力的宣泄，要求我們、同時也讓我們有理由去相信未來。

加西亞·馬爾克斯致讀者《告別信》

加西亞·馬爾克斯是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的開山鼻祖，1982年諾貝爾文學(xué)獎得主。1999年，72歲的馬爾克斯在患上淋巴癌后，寫下了一封信向讀者告別，以下為信件全文：

如果有一剎那，上帝忘記我是一只布偶并賦予我片刻生命，我可能不會說出我心中的一切所想，但我必定會思考我所說的一切。

我會評價事物，按其意義大小而非價值多少。

我會少睡覺，多思考。因為我知道，每當(dāng)我們閉上一分鐘眼睛，我們也就同時失去了60秒。當(dāng)他人停滯時我會前行，當(dāng)他人入夢時我會清醒，當(dāng)他人講話時我會傾聽，就像享受一支美味的巧克力冰激凌！

如果上帝賞我一段生命，我會簡單裝束，伏在陽光下，袒露的不僅是身體，還有我的魂靈。

上帝呀，如果我有一顆心，我會將仇恨寫在冰上，然后期待太陽的升起；我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內(nèi)德第的詩，而塞萊特的歌將是我獻給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻……

上帝呀，如果我有一段生命……我不會放過哪怕是一天，而不對我所愛的人說我愛他們。我會使每個男人和女人都了解他們皆我所愛，我要懷著愛而生活。

對于大人，我會向他們證明，那種認(rèn)為因衰老而失去愛的想法是多么錯誤，我們是因為失去愛而衰老而不是與之相反。對于孩子，我會給他們插上翅膀而讓他們自己學(xué)會飛翔；對于老人，我會教給他們死亡的來臨不是因為衰老而是因為遺忘。

人呀，我從你們身上學(xué)會了太多的東西......我知道，人們都想佇立在顛峰上，殊不知，真正的幸福恰恰就在于攀登險阻的過程。我懂得，當(dāng)嬰兒用小拳頭第一次抓住爸爸的手指時，他也就永遠(yuǎn)地抓住了它。

我明白，一個人只有在幫助他人站起時才有權(quán)利俯視他。我能夠從你們身上學(xué)到的東西是如此之多，可事實上已經(jīng)意義寥寥，因為當(dāng)人們將我斂入棺木時，我正在死去。

永遠(yuǎn)說你感到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我會熱烈地?fù)肀?，祈求上帝守護你的靈魂。如果我知道這是最后一次看你離開家門，我會給你一個擁抱一個吻，然后重新叫住你，再度擁抱親吻。如果我知道這是最后一次聽到你的聲音，我會錄下你的每個字句，以便可以一遍又一遍永無窮盡地傾聽。如果我知道這是看到你的最后幾分鐘，我會說“我愛你”，而不是傻傻地以為你早已知道。

永遠(yuǎn)有一個明天，生活給我們另一個機會將事情做好，可是如果我搞錯了，今天就是我們所剩的全部，我會對你說我多么愛你，我永遠(yuǎn)不會忘記你。

明天從不向任何人作保證，無論青年或老人，今天可能就是你最后一次看到你所愛的人。因此，別再等待了，今天就開始！因為如果明天永遠(yuǎn)不來，你也許會遺憾今天沒來得及微笑，擁抱，親吻，會遺憾自己忙碌得只能把它們歸為一個最后的愿望。保護周圍你愛的人吧，告訴他們你多么需要他們。愛他們，善待他們，用些時間對他們說：“對不起”，“原諒我”，“勞駕”，“謝謝”，以及你知道的所有愛的話語。

沒有人會因為你秘而不宣的思想而記住你。向上帝祈求力量和智慧來表達它們吧，向你的朋友證明，他們對你來說是多么的重要。