第一篇：敘事詩(shī)和抒情詩(shī)的特點(diǎn)

敘事詩(shī)與抒情詩(shī)相結(jié)合,是高度綜合藝術(shù)的中國(guó)戲曲藝術(shù)的最顯著的美學(xué)特點(diǎn)與審美情趣之一。前者成就了中國(guó)戲曲藝術(shù)的敘事詩(shī)特色;后者成就了中國(guó)戲曲藝術(shù)濃郁的抒情詩(shī)特點(diǎn)。

敘事詩(shī)的特點(diǎn)

敘事詩(shī)是指那些具有比較完整的故事情節(jié)和人物形象，主要通過(guò)對(duì)具體的生活畫面的描繪來(lái)體現(xiàn)作者思想感情的詩(shī)歌，包括史詩(shī)、英雄頌歌、故事詩(shī)、詩(shī)劇等。敘事詩(shī)雖然有完整的故事情節(jié)、人物形象，甚至有環(huán)境、背景的交待，但是，在敘述故事、刻畫人物、交待背景、環(huán)境之中，都滲透著詩(shī)人強(qiáng)烈的感情，有濃郁的抒情氣息。分析敘事詩(shī)的結(jié)構(gòu)，要將詩(shī)人跳躍著的感情以及隨著詩(shī)人感情跳躍而向前推進(jìn)的情節(jié)糅合起來(lái)，抓住它們的發(fā)展線索來(lái)分析，進(jìn)而探索作品思想內(nèi)容的客觀意義，揭示詩(shī)人的主觀感受、體驗(yàn)和思想感情，從中得到藝術(shù)的熏陶。

寫作敘事詩(shī)，要對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，以人物形象顯示生活的本質(zhì)，展示時(shí)代的精神和力量。通常包括英雄歌謠，史詩(shī)，話劇等形式。它的結(jié)構(gòu)形式主要分為紀(jì)事型、感事型、情節(jié)型這三種敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)中敘事詩(shī)在不同的敘事結(jié)構(gòu)，它的敘事視角(全知敘述角度、限制敘述角度)有所不同，敘事方式多種多樣。著名的國(guó)外敘事詩(shī)有《巴特里克.史賓斯爵士》、《蘭德?tīng)柾酢?、《古舟子之詠》、《杰?詹姆斯》和《弗朗基與約翰尼》等。中國(guó)的民間敘事詩(shī)是一種具有比較完整的故事情節(jié)的韻文或散韻結(jié)合的漢族民間詩(shī)歌。敘事性是漢族民間敘事詩(shī)的突出特點(diǎn)。在漢族民間敘事詩(shī)的創(chuàng)作和傳播中，巫師、藝人、歌手等起著比較重要的作用，有些重要作品還有專業(yè)的歌唱人員。這類詩(shī)歌除以口頭形式流傳外，有的還有手抄本。漢族民間敘事詩(shī)大多結(jié)構(gòu)比較完整，故事有開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，有些還有尾聲。比興、夸張、排比、擬人、重疊、復(fù)沓等修辭手法比比皆是，其中不乏比較完美的文學(xué)作品,長(zhǎng)久流傳并產(chǎn)生影響,在中國(guó)民間文學(xué)中具有重要地位。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學(xué)的寶貴財(cái)富，而且具有世界意義。同時(shí)在民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、語(yǔ)言學(xué)等學(xué)科的研究中也具有重要的價(jià)值。

特點(diǎn)

寫作敘事詩(shī)，要對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，以人物形象顯示生活的本質(zhì)，展示時(shí)代的精神和力量。通常包括英雄歌謠，史詩(shī)，話劇等形式。它的結(jié)構(gòu)形式主要分為紀(jì)事型、感事型、情節(jié)型這三種敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)中敘事詩(shī)在不同的敘事結(jié)構(gòu)，它的敘事視角(全知敘述角度、限制敘述角度)有所不同，敘事方式多種多樣。著名的國(guó)外敘事詩(shī)有《巴特里克.史賓斯爵士》、《蘭德?tīng)柾酢?、《古舟子之詠》、《杰?詹姆斯》和《弗朗基與約翰尼》等。

中國(guó)的民間敘事詩(shī)是一種具有比較完整的故事情節(jié)的韻文或散韻結(jié)合的漢族民間詩(shī)歌。敘事性是漢族民間敘事詩(shī)的突出特點(diǎn)。在漢族民間敘事詩(shī)的創(chuàng)作和傳播中，巫師、藝人、歌手等起著比較重要的作用，有些重要作品還有專業(yè)的歌唱人員。這類詩(shī)歌除以口頭形式流傳外，有的還有手抄本。

漢族民間敘事詩(shī)大多結(jié)構(gòu)比較完整，故事有開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，有些還有尾聲。比興、夸張、排比、擬人、重疊、復(fù)沓等修辭手法比比皆是，其中不乏比較完美的文學(xué)作品,長(zhǎng)久流傳并產(chǎn)生影響,在中國(guó)民間文學(xué)中具有重要地位。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學(xué)的寶貴財(cái)富，而且具有世界意義。同時(shí)在民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、語(yǔ)言學(xué)等學(xué)科的研究中也具有重要的價(jià)值。

內(nèi)容本質(zhì)

敘事詩(shī)的內(nèi)容本質(zhì)--抒情性敘事詩(shī)的內(nèi)容本質(zhì)是抒情性。離開(kāi)這一點(diǎn)，敘事詩(shī)的內(nèi)容就會(huì)同其他不是詩(shī)的敘事作品劃不清界限。

敘事詩(shī)當(dāng)然要敘事，要合適地處理好事與情的關(guān)系，要在抒情中敘事，敘事中抒情，具有分明的抒情氣質(zhì)。

敘事詩(shī)的抒情性表現(xiàn)為它以詩(shī)的抒情原則統(tǒng)馭敘事而不是相反。敘事詩(shī)中常常出現(xiàn)抒情插筆--詩(shī)人自己站出來(lái)，直接向讀者傾吐自己對(duì)所敘之事的審美評(píng)價(jià)，抒發(fā)自己的激情。這些抒情插筆，是聯(lián)系全詩(shī)各部分的紐帶，而且經(jīng)常是“居要”的“片言”，是精辟的警句。當(dāng)然，敘事詩(shī)在詩(shī)中有自己的特點(diǎn)：敘事。這是抒情詩(shī)不能取代的。生活給敘事詩(shī)留下了位置。

和抒情詩(shī)相比，敘事詩(shī)所敘之事是完整的。抒情詩(shī)即便有故事，這故事也不完整;敘事詩(shī)的故事卻具有完整性。

敘事詩(shī)回避復(fù)雜情節(jié)，不以故事的曲折離奇取勝，而是寓豐富于單純。

特點(diǎn)分類

中國(guó)民間敘事詩(shī)的產(chǎn)生、流傳和演變經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程。它內(nèi)容豐富，形式多樣。按內(nèi)容分，有創(chuàng)世敘事詩(shī)、英雄敘事詩(shī)和婚姻愛(ài)情敘事詩(shī)三類：

創(chuàng)世敘事類

這類敘事詩(shī)產(chǎn)生較早，大多以開(kāi)天辟地、人類起源、自然萬(wàn)物起源、民族來(lái)源、文化創(chuàng)造等為題材。此類作品在中國(guó)西南少數(shù)民族中保存甚多。如已搜集、整理、出版的□族的《梅葛》、納西族的《創(chuàng)世紀(jì)》、白族的打歌《創(chuàng)世紀(jì)》、瑤族的《密洛陀》、拉祜族的《牡帕蜜帕》、阿昌族的《遮帕麻與遮米麻》、苗族的《苗族古歌》、壯族的《布伯》以及布依族和侗族古歌等長(zhǎng)篇和短篇?jiǎng)?chuàng)世敘事詩(shī)二、三十部(篇)。這些作品，主要敘述世界的創(chuàng)造者們(天神、巨人和半人半神式的英雄)開(kāi)天辟地、創(chuàng)造人類及自然萬(wàn)物的英雄業(yè)績(jī)。不少的創(chuàng)世敘事詩(shī)，同時(shí)把這些開(kāi)辟之神作為文化英雄和本民族的始祖加以歌頌。這就使一些長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)世敘事詩(shī)具有比較廣闊的內(nèi)容，如詩(shī)中常常將一年四季的劃分，狩獵、畜牧、農(nóng)事、工具制造、火的發(fā)明、造屋、祭祀以及婚姻、喪葬等生產(chǎn)和生活事象的起源，歸功于這些文化英雄。在關(guān)于民族來(lái)源、民族遷徙詩(shī)歌中，他們又充當(dāng)著始祖神和氏族、部落守護(hù)神的角色。此外，也有些民族的創(chuàng)世敘事詩(shī)，只有開(kāi)天辟地、人類起源等內(nèi)容,形式較短小,如侗族的《祖源歌》、布依族的《十二個(gè)太陽(yáng)》、藏族的《什巴開(kāi)天辟地歌》等等。

杜甫敘事詩(shī)的特點(diǎn)

在杜甫以前，文人寫的敘事詩(shī)是很少的，而杜甫則在詩(shī)中大量運(yùn)用敘述手法，以五、七言古體寫時(shí)事，即事名篇?？梢哉f(shuō)敘事技巧在杜甫手中達(dá)到了高度成熟，具體看來(lái)有以下幾點(diǎn)：

第一、杜甫善于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活催典型的藝術(shù)概括。他很善于選擇和概括有典型意義的人物，通過(guò)個(gè)別，反映一般。比如《兵車行》中那個(gè)“行人”的談話，便說(shuō)出了千萬(wàn)個(gè)征夫戍卒相似的遭遇，而“三吏”、“三別”更是典型概括的最好的范例。杜甫還善于把巨大的社會(huì)內(nèi)容集中在一兩句詩(shī)里，如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，十分震撼人心，就因?yàn)樗窃?shī)人以如椽的詩(shī)筆，概括了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的尖銳的矛盾。

第二，杜甫的詩(shī)敘事，常融入強(qiáng)烈的抒情。多數(shù)的敘事詩(shī)，他其實(shí)是作為抒情來(lái)寫的，例如《羌村三首》，記回鄜州省家事，寫重逢如何悲喜交集，寫與家人、鄰里如何在這悲喜中相見(jiàn)，那種悲哀、同情、無(wú)可奈何，都交錯(cuò)在一起?？梢哉f(shuō)，杜甫將客觀的真實(shí)的敘述與主觀的強(qiáng)烈的抒情融為一體，他的一些詩(shī)，很難分出是抒情還是敘事。有時(shí)還雜以議論，融抒情、敘事、議論于一體，長(zhǎng)篇如此，短篇也如此，有賦的鋪排、散文的句法，也有抒情詩(shī)的意境創(chuàng)造。杜甫的詩(shī)歌記述的是時(shí)事，反映的是歷史的真實(shí)畫面，而抒發(fā)的是一己情懷，這在中國(guó)詩(shī)歌史上是空前的，是詩(shī)歌表現(xiàn)方法的一種轉(zhuǎn)變，是杜詩(shī)異于盛唐詩(shī)的地方。

第三，對(duì)話的運(yùn)用和人物語(yǔ)言的個(gè)性化。為了把人物寫得生動(dòng)，杜甫吸收了漢樂(lè)府的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，常常運(yùn)用對(duì)話或人物獨(dú)自，并顧全到了人物語(yǔ)言的個(gè)性化。這類作品很多，如《新婚別》寫一位新娘子的獨(dú)白，使我們讀起來(lái)，有一種如見(jiàn)其人、如聞其聲的感覺(jué)。

第四，采用俗語(yǔ)。這是杜詩(shī)語(yǔ)言的一大特色。杜甫在抒情的近體詩(shī)中即多用俗語(yǔ)，但在敘事的古體詩(shī)中則更為豐富，關(guān)系也更為重要。因?yàn)檫@些敘事詩(shī)許多都是寫的人民生活，采用一些俗語(yǔ)，自能增加詩(shī)的真實(shí)性和親切感，并有助于突出人物性格和語(yǔ)言的個(gè)性化。比如同是一個(gè)呼喚妻子的動(dòng)作，在《病后過(guò)王倚飲贈(zèng)歌》一詩(shī)中，杜甫用的是“喚婦出房親自饌”，而在《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》中，卻用的是“叫婦開(kāi)大瓶”，“叫婦”這一俗語(yǔ)，便顯示了田父的本色。

第五，杜甫的詩(shī)敘事。既敘事件經(jīng)過(guò)，又用力于細(xì)部描寫。這些細(xì)部描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細(xì)微處見(jiàn)出真實(shí)，展開(kāi)畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。如《北征》敘從鳳翔行在往郫州省家的一路所見(jiàn)，通過(guò)一些細(xì)節(jié)描寫，從一個(gè)視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫面。也正是這些細(xì)小的描寫，使杜詩(shī)的敘事方式有別于前此的敘事詩(shī)，它從概括描寫走向?qū)懢唧w事件的片斷，因?qū)懠?xì)節(jié)而更少概括描寫常有的夸張，更多真實(shí)感，并且故事性被沖淡了，而生活色彩則得到極大的加強(qiáng)，《兵車行》、《羌村三首》、“三吏”、“三別”等詩(shī)無(wú)不如此。

抒情詩(shī)特點(diǎn)

抒情詩(shī)是詩(shī)歌的一種，這種詩(shī)以集中抒發(fā)詩(shī)人在生活中激發(fā)起來(lái)的思想感情為特征，主要來(lái)抒發(fā)詩(shī)人的思想感情來(lái)反映生活，因此不去詳細(xì)敘述生活事件的過(guò)程，一般沒(méi)有完整的故事情節(jié)，不具體描寫人物和景物。抒情詩(shī)的特點(diǎn)是側(cè)重直抒胸臆，借景抒情，優(yōu)秀的抒情詩(shī)則往往激蕩著時(shí)代的旋律。抒情詩(shī)因?yàn)槠鋬?nèi)容的不同分為頌歌、情歌、哀歌、挽歌、牧歌等。

簡(jiǎn)介

抒情詩(shī)以表現(xiàn)主觀感情、抒懷詠志為主，它通過(guò)抒發(fā)詩(shī)人的主觀思想感情來(lái)反映社會(huì)生活，對(duì)客觀事物的再現(xiàn)要服從于主觀內(nèi)心世界的表現(xiàn)。它不具體刻畫人物，不展開(kāi)故事情節(jié)。抒情詩(shī)一直是中國(guó)詩(shī)歌的主流，從《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》到李白、杜甫、李商隱等人的絕大多數(shù)詩(shī)歌都是抒情詩(shī)，敘事詩(shī)則是影響力次于抒情詩(shī)的一種詩(shī)歌，杜甫的《石壕吏》等詩(shī)歌、元稹、白居易的一些長(zhǎng)篇歌行都是敘事詩(shī)，宋代詩(shī)歌中出現(xiàn)了說(shuō)理詩(shī)。敘事詩(shī)和說(shuō)理詩(shī)影響力都不及抒情詩(shī)。

表現(xiàn)手法

一.以景載情

《敕勒歌》

敕勒川,陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)(現(xiàn))牛羊。

這是一首北朝民歌，它為我們展現(xiàn)了北方草原的壯闊之景。詩(shī)的前六句寫平川，寫大山，寫天空，寫四野，涵蓋上下四方，意境極其闊大恢宏。末句“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”，境界更是豁然開(kāi)朗。草原是牧民的家鄉(xiāng)，牛羊的世界，但由于牧草過(guò)于豐茂，牛群羊群統(tǒng)統(tǒng)隱沒(méi)在那綠色的海洋里。只有當(dāng)一陣清風(fēng)吹過(guò)，草浪動(dòng)蕩起伏，在牧草低伏下去的地方，才有牛羊閃現(xiàn)出來(lái)。那黃的牛，白的羊，東一群，西一群，忽隱忽現(xiàn)，到處都是。整個(gè)草原因此充滿勃勃生機(jī)，連那穹廬似的天空也為之生色。

這一片北方的大草原，廣闊無(wú)垠，天空高渺，牛羊肥壯，牧草豐盛。在這樣的一片天地之中，立馬草原，展望家鄉(xiāng)風(fēng)光，豪情滿懷，放聲高歌的草原牧民，似乎一揮馬鞭，就會(huì)從《敕勒歌》里向我們躍馬奔來(lái)。

整首詩(shī)歌，沒(méi)有一句是帶有詩(shī)人主觀感情的，但我們卻可以真真切切地從詩(shī)中感受到那一份豪邁之情。整首詩(shī)歌，句句寫景，但句句見(jiàn)情。全篇不見(jiàn)一字寫情，但字字皆情。這首寫景抒情詩(shī)，詩(shī)人并不直接說(shuō)話，而是通過(guò)筆下的景物來(lái)傳情達(dá)意。詩(shī)所描寫的景，就成了詩(shī)人情感的載體，情在景中，景就是情。這種寫景抒情詩(shī)，其特點(diǎn)就是以景載情。正所謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。

二.觸景生情

《菩薩蠻·書江西造口壁》

郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚!西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山!

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣

辛棄疾是南宋愛(ài)國(guó)詞人，一生以收復(fù)失地為己任，同時(shí)也在積極地尋求個(gè)人生命的輝煌。他的一生，時(shí)時(shí)處處閃現(xiàn)出一個(gè)英雄人物不愿在平庸中度過(guò)一生的英雄本色。但是茍安江南的南宋朝廷，始終沒(méi)有給這樣的一個(gè)英雄人物以用武之地，沒(méi)能讓他一展雄風(fēng)，去實(shí)現(xiàn)自己的平生夙愿。1176年，36歲的辛棄疾路過(guò)造口，想到就在47年前，金兵攻打江西，由南昌追擊隆裕太后的御船，直追到太和縣，才不及而返。隆裕太后逃到造口，棄船登陸，到達(dá)贛州。如今，47年過(guò)去了，中原故都仍在金兵占領(lǐng)之下，而南宋朝廷仍偏安江南，不思北伐以收復(fù)失地。正當(dāng)盛年的辛棄疾，在郁孤臺(tái)下，激情難抑，大筆一揮，給我們留下了這首傳誦千古的《菩薩蠻》。

這首詩(shī)，寫到了“郁孤臺(tái)”、“清江水”、“無(wú)數(shù)山”、“青山”、“江晚”、“鷓鴣聲”這樣一些景物。在寫景的同時(shí)也寫出了詩(shī)人自己的主觀感受，“行人淚”、“可憐”、“望長(zhǎng)安”、“愁”、“聞”，這些詞語(yǔ)讓人真切地感覺(jué)到了詩(shī)人內(nèi)心的傷痛。

在這首詩(shī)里，詩(shī)人由眼前的“清江水”想到行人淚，由“東流”水奔騰而去不受群山遮擋，想到南渡之人卻無(wú)法北歸，無(wú)法回到中原，只有愁緒滿懷。

這首詞以眼前景道心上事，眼前景不過(guò)是清江水、無(wú)數(shù)山，心上事則包舉家國(guó)之悲今昔之感種種意念，而一并托諸眼前景寫出。

《菩薩蠻》這首詞中所描寫的景，是詩(shī)人藉以抒情的觸發(fā)點(diǎn)。情因景而生而又緣于景。它的特點(diǎn)就是因景生情。而且這種寫景抒情詩(shī)中的景，往往是有歷史背景的?？雌饋?lái)是因眼前之景才有感而發(fā)，實(shí)際是對(duì)那景所具有的歷史背景有感而發(fā)，從而借題發(fā)揮，一抒胸臆。欣賞這種詩(shī)歌，往往要聯(lián)系到作品的創(chuàng)作背景和作者的有關(guān)情況，我們對(duì)詩(shī)歌內(nèi)涵的理解才會(huì)準(zhǔn)確而深刻。

這種寫景抒情詩(shī)，其特點(diǎn)是有景有情，情由景生，可謂觸景生情。

三.以景蘊(yùn)情

雨霖鈴

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒, 留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

這是柳永寫離別的一首詞，在這首詞中，詞人寫了“寒蟬”、“長(zhǎng)亭”、“驟雨”、“煙波”、“暮靄”、“楚天”、“岸”、“風(fēng)”、“月”這樣一些景物。這些景物點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，別時(shí)的地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，別時(shí)的具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。此時(shí)此地的景物各具特色：“凄切”、“晚”、“初歇”、“千里”、“沉沉”、“闊”、“楊柳”、“曉”、“殘”。這樣的景物組合在一起，為全詞定下了凄涼傷感的調(diào)子，也為我們營(yíng)造出了一種“悲涼、冷落”的氣氛。在這樣的氣氛中，即將離開(kāi)自己心上人的詞人“帳飲無(wú)緒”、“留戀處”、“執(zhí)手相看淚眼”、“無(wú)語(yǔ)凝噎”、“念”。詞人的一腔離愁，滿腹依戀，盡在字字句句一物一事之中了。在這里，詞人把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的環(huán)境表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

這首寫景抒情詩(shī)通過(guò)對(duì)離別時(shí)身邊景物的描寫，渲染出一種氣氛，營(yíng)造出一種意境。這種氣氛又很好地把詩(shī)人的情感烘托了出來(lái)，而這種意境的產(chǎn)生，更是讓詩(shī)人的情感有如月懸中天，渾然天成。這種寫景抒情詩(shī)，情由境生，我們可以稱之為以景蘊(yùn)情

一首令人回味的抒情詩(shī)，不會(huì)只是純粹地直白地來(lái)抒情，更多的是借助于一些景物來(lái)傳情達(dá)意。我們的古典詩(shī)詞尤其講究含蓄蘊(yùn)藉，了解這些常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，有助于我們更好地欣賞這些古典詩(shī)詞，從中獲得藝術(shù)的熏陶，提升自己的藝術(shù)品味。

第二篇：翼 敘事詩(shī)

引子——

聽(tīng)多了花開(kāi)的聲音，便知道凋零的憂傷；看多了果實(shí)的成熟，便明白腐爛的哀愁。悲壯的敘事詩(shī)從命運(yùn)的嘴邊飄出。在這分外孤獨(dú)的世界中獨(dú)自行走著。夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)的希望，現(xiàn)實(shí)是夢(mèng)的希望。交替反復(fù)著。直到有一天，他們終于聽(tīng)見(jiàn)了世界的歌謠。留下微咸淚水的他們，終于了解了生命的真實(shí)。即使前方是無(wú)法回頭的道路，冒險(xiǎn)者們，毅然踏出了腳步，帶著改變了的自己，去改變未來(lái)??

我會(huì)為你普湯蹈火，為了取回那一片片羽毛?即使你會(huì)把我忘記——

由CLAMP擔(dān)任人設(shè)和編劇的《翼.年代記》是一部不可不看的動(dòng)漫力作。無(wú)論是以前的小說(shuō)、電影界，還是如今的動(dòng)漫業(yè)界，英雄救美是一種慣用的題材。因此這個(gè)故事有一個(gè)并不鮮見(jiàn)的背景：以挖掘古代遺跡為工作的少年小狼，和玖溇國(guó)的公主小櫻相愛(ài)了。但就在兩人即將將告白的話語(yǔ)說(shuō)出口之際，小櫻在一次遺跡的事故中，所有的記憶全部化為了羽毛飛散到了其他次元。與此同時(shí)，身份不明的軍隊(duì)開(kāi)始襲擊城市。為了拯救自己喜歡的女孩，為了找到事件的真相，小狼踏上了前往異世界的旅程。

抱著昏迷不醒的小櫻被神官雪兔傳送到了次元魔女——侑子面前的小狼，和同樣來(lái)自其他不同次元的兩人——魔法師琺伊和忍者黑鋼，相遇了。琺伊的愿望是遠(yuǎn)離自己原來(lái)的世界，黑鋼的愿望，則是要回到原來(lái)的世界。神秘的魔女帶著黑色微笑，說(shuō)要以每個(gè)人最重要的東西作為代價(jià)來(lái)交換。于是長(zhǎng)相兇惡的黑色忍者怒吼著交出了背上的寶刀、總是笑盈盈的白色魔法師交出了刻在身上的魔法紋身。而小狼，則付出了關(guān)系性——即使小櫻的記憶全部恢復(fù)了，關(guān)于小狼的回憶永遠(yuǎn)也不可能回來(lái)。為了救自己喜愛(ài)的公主，即使自己永遠(yuǎn)會(huì)從她的生命中消失，自己也愿意。答案是肯定的。于是，魔女微笑著放出了魔法生物摩柯拿，作為跨越時(shí)空的旅行工具。

堅(jiān)強(qiáng)的少年、溫柔的魔法師、武藝高強(qiáng)的忍者、可愛(ài)的魔法生物，還有天真的少女?？雌饋?lái)，這原來(lái)是一個(gè)冒險(xiǎn)愛(ài)情故事。

這個(gè)世界上沒(méi)有偶然，只有必然?你們的相遇亦是如此——

當(dāng)?shù)诙鹈珰v經(jīng)波折終于回到小櫻身體中，面對(duì)滿懷期望的少年，女孩嘴中傳出的，竟然是“你??是誰(shuí)？”。沒(méi)有小狼的面部特寫，但是誰(shuí)都知道，一點(diǎn)一點(diǎn)的傷痛正在吞噬著小狼的內(nèi)心。然而他沒(méi)有哭，微笑著重新介紹自己，介紹旅伴們。然后，他一個(gè)人站在傾瀉而下的大雨中，任雨水在自己臉上流淌?！霸摽薜臅r(shí)候還是哭出來(lái)為好?！薄暗遣豢薜脑挷皇钦f(shuō)明了他的堅(jiān)強(qiáng)嗎？”雖然知道女孩會(huì)忘記自己，但真正去承受時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這副擔(dān)子宛如千斤重鼎。

可是自己要前進(jìn)。正如魔女所說(shuō)，一切都是必然的，發(fā)生的事也好，和伙伴的相遇也好?既然已經(jīng)做出了自己的選擇，就要去背負(fù)它。雖然早已知道，今后的路會(huì)越來(lái)越坎坷，但強(qiáng)烈的思念和相信的力量會(huì)招來(lái)改變命運(yùn)的奇跡。他們來(lái)到了起點(diǎn)，亦將走上前往終點(diǎn)的道路。

他帶著看穿一切的笑容，看著窺視之鏡中的5位旅行者們?孤高的王，為了實(shí)現(xiàn)愿望，開(kāi)始向神靈挑戰(zhàn)——

就在我們?yōu)?人雖然艱辛但仍舊快樂(lè)的旅程而感到欣慰時(shí)，身居暗處的壞大叔卻開(kāi)始讓這些開(kāi)放不久的花朵們?nèi)旧硝r血和悲傷。

飛王.里多。擁有大魔法師，小櫻的父王——庫(kù)洛.里多血脈，并有僅次于其的力量。為了打破世界的常理，復(fù)活自己思念之人，利用了小櫻改變世界的力量。

能夠用身體記錄下各個(gè)次元和世界，這就是小櫻改變世界的力量。為了擁有這份力量，飛王讓小櫻的記憶化為羽毛飄散到各個(gè)次元，并為她前往次元尋找羽毛預(yù)訂好了伙伴。必然的相遇，只是這個(gè)男人設(shè)下的一步棋。是他殺死了黑鋼的母親，是他讓琺伊背負(fù)了兩個(gè)詛咒，是他囚禁了很久以前前往阻止他計(jì)劃的真正的小狼，并制造了擁有小狼力量的復(fù)制體小狼作為小櫻的旅伴。更加讓人無(wú)法接受的是，為了保證小櫻旅行的萬(wàn)無(wú)一失，飛王給小櫻也制造了復(fù)制體，就在小櫻昏迷在遺跡中的瞬間。

原來(lái)，踏上尋找羽毛旅程的小狼和小櫻都是復(fù)制體。他們兩人共同經(jīng)歷的艱辛的記憶，都將歸于虛無(wú)。就在5位旅行者下落到宿命之都——東京之后。在CLAMP的故事史中，東京一直是命運(yùn)的都城、無(wú)數(shù)血與淚交匯的地方。自從我們看到從琺伊眼中照映出一片已經(jīng)成為廢墟與殘骸的城市時(shí)，就已經(jīng)知道，這次的旅途不再平坦。然而誰(shuí)也沒(méi)想到，這次旅途會(huì)成為眾人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

作者：湛憶2008-6-28 13:10 回復(fù)此發(fā)言

------------------記憶與時(shí)空的敘事詩(shī)——《翼.年代記》連載191話紀(jì)念

無(wú)論是拂拭少女的淚水，還是分擔(dān)她的憂愁，對(duì)他來(lái)說(shuō)，都已經(jīng)成了無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望?他的劍曾經(jīng)保護(hù)過(guò)誰(shuí)，又將傷害誰(shuí)——

飛王在制造小狼的復(fù)制體時(shí)，給復(fù)制體灌輸了“不惜一切代價(jià)取得羽毛”的意念，那代表著即使為了奪取羽毛，殺光所有攔截的生命都無(wú)所謂。但是小狼在被封印刺青完全囚禁住之前的一剎那，把自己的左眼取了下來(lái)，作為自己一般的心植入了復(fù)制體的眼中。

發(fā)現(xiàn)無(wú)法把那半顆心從復(fù)制體身上拿掉的飛王，還是把復(fù)制體送到了玖溇國(guó)所在的世界?？礈?zhǔn)時(shí)間，看準(zhǔn)地點(diǎn)，讓復(fù)制體與考古學(xué)家隆藤相遇，直至隆藤帶著復(fù)制體小狼來(lái)到玖溇國(guó)。封印刺青無(wú)法永遠(yuǎn)封印住真正的小狼?？傆幸惶?，他會(huì)覺(jué)醒。在被完全封印住之前，他把自己的心意傳遞給了復(fù)制體小狼。

“在你和公主一起的時(shí)間里，你會(huì)生長(zhǎng)出屬于你自己的心，那時(shí)，你將不用依靠我給的半顆心來(lái)生活。”

但是復(fù)制體小狼沒(méi)有趕上。在真正的小狼覺(jué)醒之后，復(fù)制體身體中的那半顆心即將返回主人的身體。那意味著，復(fù)制體小狼將再次回到“為了取回羽毛不惜任何代價(jià)”的毫無(wú)感情的，猶如殺人機(jī)器般的狀態(tài)。

感覺(jué)不到身體上的疼痛，更感覺(jué)不到心靈上的疼痛。他為了獲得魔力，吃掉了想保護(hù)他的半顆心不失去而施展魔法的琺伊的左眼，奪取了火焰劍“緋炎”，擊傷了黑鋼的后背，刺傷了前來(lái)消滅失控的自己的真正的小狼，在讓東京的一片羽毛回到小櫻體內(nèi)之后，丟下公主，一人走進(jìn)了通往下一個(gè)世界的裂縫。此時(shí)取回羽毛這份意志已經(jīng)不再是為了心愛(ài)的女孩，而只是完成飛王交付的任務(wù)。甩開(kāi)小櫻抱著最后一絲希望而拉住的手，曾經(jīng)堅(jiān)強(qiáng)的少年，眼中所傳遞出的，僅僅是將所有阻擋自己道路的人趕盡殺絕的冰冷目光而已。

她了解了世界的真實(shí)，也將失去自己的強(qiáng)運(yùn)?即便如此，她依舊不會(huì)回頭?必然的選擇，與改變的命運(yùn)互相交錯(cuò)——

被復(fù)制體吃掉了左眼的琺伊，為了存活只有喝下吸血鬼的血。而這么做導(dǎo)致的結(jié)果是琺伊必定也會(huì)成為吸血鬼。黑鋼為了挽救琺伊，自愿成為了他的餌食。而最悲傷的莫過(guò)于小櫻。自從自己失去記憶之后就一直陪伴在自己身邊，無(wú)論遇到什么困難都要把羽毛取回來(lái)的少年，現(xiàn)在卻淡淡地遠(yuǎn)離自己而去了。在他布滿著血跡的手甩開(kāi)了小櫻的手時(shí)，公主明白了，曾經(jīng)無(wú)時(shí)無(wú)刻都溫柔地看著自己的少年，不會(huì)回來(lái)了。被愛(ài)傷的眼淚所朦朧的雙眼看見(jiàn)的，只是慢慢消失在時(shí)空裂縫中的背影。他沒(méi)有心，沒(méi)有感情，只是個(gè)機(jī)器而已。他將獨(dú)自前往下一個(gè)世界，不惜一切代價(jià)去奪回其他的羽毛。

小櫻，把沒(méi)能承受大家的痛苦，當(dāng)成自己的罪過(guò)。在真正的小狼從水中來(lái)到這個(gè)世界之后，東京失去了那寶貴的水。為了從處于異世界的魔女哪里獲得水源，黑鋼必須付出代價(jià)。于是，小櫻自愿作為這份代價(jià)的承受者，走過(guò)布滿怪物的沙漠，去取得“蛋”。雖然最后來(lái)到“蛋”面前的小櫻已經(jīng)滿身傷痕，但她無(wú)怨無(wú)悔。她已經(jīng)做出了決定，要繼續(xù)走下去，直到找到那和自己一起度過(guò)了無(wú)數(shù)艱辛的“小狼”的心。

然而，真正了解到了世界的真實(shí)和命運(yùn)的殘酷的公主亦將付出代價(jià)。小櫻一直有被稱為“強(qiáng)運(yùn)”的力量保護(hù)著。因?yàn)樽约禾煺?、可?ài)，天真可愛(ài)到?jīng)]有人忍心傷害自己，這就是“強(qiáng)運(yùn)”。但是一旦她了解了世界的真相，天真與可愛(ài)已經(jīng)變成堅(jiān)毅和決心時(shí)，這份“強(qiáng)運(yùn)”將離她而去。今后除了伙伴和自己，將不會(huì)再有神的力量保護(hù)自己了。魔女明確地表示，這趟旅行只是飛王計(jì)劃中的一步，是哪個(gè)家伙奪取小櫻的力量實(shí)現(xiàn)愿望的計(jì)劃中的一步。即便如此，小櫻還是想去，為了自己、為了黑鋼、為了琺伊、為了一直在夢(mèng)中看著5個(gè)人旅行的小狼、也為了那溫柔而堅(jiān)強(qiáng)的“小狼”。

被囚禁的夢(mèng)?被劍貫穿的身體?輕輕說(shuō)出口的話語(yǔ)?未來(lái)，究竟會(huì)走向哪一條道路—— 當(dāng)一行人在菲尼迪世界為了取回羽毛而參加戰(zhàn)斗棋賽時(shí)，預(yù)見(jiàn)到“大家會(huì)死”這個(gè)未來(lái)的小櫻，付出了“強(qiáng)運(yùn)”和“治愈右腳的可能”作為代價(jià)，讓魔女改變了那個(gè)未來(lái)，將被發(fā)狂的琺伊刺中的小狼變成了自己。于是，被琺伊擊中的小櫻靈魂和身體分離。靈魂去了夢(mèng)的世界，而身體，落到了琺伊希望離得越遠(yuǎn)越好的故鄉(xiāng)——色雷斯國(guó)。在色雷斯國(guó)，旅行者們面對(duì)的，是琺伊最想逃避的阿修羅王。

作者：湛憶2008-6-28 13:10 回復(fù)此發(fā)言

------------------記憶與時(shí)空的敘事詩(shī)——《翼.年代記》連載191話紀(jì)念

最終，黑鋼殺死了阿修羅王，揭開(kāi)了琺伊背負(fù)的詛咒。然而，色雷斯世界開(kāi)始閉合。原來(lái)，飛王給琺伊背負(fù)的第二個(gè)詛咒，就是如果殺死阿修羅王的不是琺伊，色雷斯就會(huì)閉合。黑鋼付出了自己的左臂作為代價(jià)讓大家逃離了色雷斯。

收到了琺伊之前偷偷付出的和知世公主付出的雙重代價(jià)，魔女讓一行人移動(dòng)到了黑鋼的故鄉(xiāng)——另一個(gè)日本國(guó)。

但是CLAMP卻并不想讓劇情趨于平穩(wěn)。占據(jù)著一片小櫻羽毛的復(fù)制體小狼的師傅——星使郎出現(xiàn)了。雖然只是為了鍛煉小狼并尋找吸血鬼雙胞胎而占據(jù)羽毛的星使郎歸還了羽毛，夢(mèng)的世界卻突然伸展開(kāi)來(lái)，復(fù)制體小狼也出現(xiàn)了。穿越了無(wú)數(shù)個(gè)世界的“小狼” 已經(jīng)不知道摧毀了多少生命。然而那雙冰冷的眼睛里依然沒(méi)有感情。為了拿到小狼手上的羽毛，復(fù)制體向小狼再次發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻。就在小狼拔劍刺向復(fù)制體時(shí)，一個(gè)身影，擋在了復(fù)制體小狼的面前。小櫻?雖然自己也是復(fù)制體，但她為了小狼，無(wú)論那是真正的小狼，還是復(fù)制體，都將付出一切。小櫻的靈魂，護(hù)住了復(fù)制體小狼，被小狼的劍刺穿。

在噴涌而出的鮮血和失去心之后第一次露出驚訝表情的復(fù)制體小狼面前，漸漸化為櫻花飄散而去的復(fù)制體小櫻的靈魂，輕輕地?fù)ё×舜袅⒃谠氐?，已?jīng)失去了心的復(fù)制體小狼。伸到耳邊的嘴中，傳出了最為幸福，也是最為悲傷的話語(yǔ)。

“我??喜歡????”沒(méi)有說(shuō)完的話，隨著飄散開(kāi)去的櫻花，深深刻在了誕生的發(fā)著亮光的小球上。那是一顆心。一顆嶄新的、完整的心。

雖然和他在玖溇國(guó)的記憶永遠(yuǎn)都不會(huì)想起，但是一起旅行的記憶卻是真真實(shí)實(shí)地存在著。那個(gè)最最最堅(jiān)強(qiáng)、最最最溫柔、最最最可愛(ài)的少年，她依然會(huì)喜歡他。愛(ài)的力量超越了時(shí)空，然而此時(shí)的她，卻無(wú)法繼續(xù)和他呆在一起了。沒(méi)有最后的那個(gè)人稱代詞的愛(ài)語(yǔ)，此時(shí)此刻聽(tīng)得，叫人如刀割一般心痛。終于，得到了心的“小狼”，眼前一幕幕記憶開(kāi)始流入腦海。曾經(jīng)忘卻了身世的，被放落在異國(guó)街頭的自己?被父親隆藤收養(yǎng)，并來(lái)到玖溇國(guó)，和小櫻相遇的自己?和公主一起游戲的自己?被公主定下生日的自己?久違之后被公主驚喜地?fù)湎虻淖约?曾經(jīng)立下要保護(hù)公主決心的自己?曾經(jīng)為了公主踏上穿越次元旅程的自己?為了公主普湯蹈火，即使?jié)M身傷痕也毫不在意的自己??????公主?公主?公主?公主！自己喜歡著小櫻，自己愿意為小櫻奉獻(xiàn)出所有！??然而現(xiàn)在?失去了心的自己，吃掉了同伴的一只眼睛?打傷了同伴的身體?毀滅了數(shù)不清的生命??發(fā)生的一切，撕扯著小狼的心。復(fù)制體小狼，不，曾經(jīng)是復(fù)制體，現(xiàn)在卻擁有了完整的心，和普通人無(wú)異的“小狼”，發(fā)出了哀嚎????

這趟旅途，已經(jīng)附著了太多的哀傷。成為飛王.里多棋子的旅行者們，如今已承受了太重的負(fù)擔(dān)。就連在背后與飛王對(duì)抗的魔女，也流露出祈禱的表情。但正如知世公主所說(shuō)的那樣，改變未來(lái)是很難的事，但即使是這樣，自己仍然希望預(yù)見(jiàn)的那些災(zāi)難性的未來(lái)，能夠不要到來(lái)。

作者：湛憶2008-6-28 13:10 回復(fù)此發(fā)言

------------------回復(fù)：記憶與時(shí)空的敘事詩(shī)——《翼.年代記》連載191話紀(jì)念

一個(gè)個(gè)被揭開(kāi)的黑幕?處于分割時(shí)間中孤獨(dú)而高傲的王?他將為他的愿望，付出怎樣的代價(jià)?為了大家的未來(lái)?他們將前往起始之國(guó)——

其實(shí)，飛王在這部力作中也算一位主角。身處玖溇國(guó)分割的時(shí)間中，日日夜夜與孤獨(dú)為伴。他所思念的究竟是什么人，在我寫這篇文章的時(shí)候仍然不太明確。但是，那的確應(yīng)該是一位對(duì)他非常非常重要的人。無(wú)論在哪個(gè)世界，逝去的生命都不會(huì)回來(lái)，這是世界本身所定下的法則。然而飛王為了讓自己思念的人起死回生，在不同的世界里搜集人類的靈魂，渴望得到玖溇國(guó)遺跡和公主小櫻超越時(shí)空的力量。在他逐漸進(jìn)行著計(jì)劃時(shí)，世界的常理，也開(kāi)始崩潰了。正如知世公主在日本國(guó)和琺伊談話時(shí)，琺伊說(shuō)道阿修羅王的很多行為不符合常理，只是帶著無(wú)奈的表情，說(shuō)道：“這種常理正在逐漸崩潰，因?yàn)轱w王.里多的夢(mèng)??”不惜一切代價(jià)，即使與世界走上相反的道路也在所不惜，飛王也是如此富有決心。

真正的小櫻在被創(chuàng)造自己的復(fù)制體時(shí)，身體就消亡了。她的靈魂，正處于夢(mèng)的管道的一端。復(fù)制體小櫻逝去的身體化為了心進(jìn)入了復(fù)制體小狼的體內(nèi)。飛王通過(guò)陰險(xiǎn)的手段奪取了復(fù)制體小櫻的身體，復(fù)制體小狼在一陣哀嚎之后也失蹤了。比以前更加堅(jiān)定的小狼、失去了左臂，換上了義肢的黑鋼、交出了自己僅存的魔力，完全變成了吸血鬼的琺伊、還有命運(yùn)未卜的小櫻??所有人都改變了的旅行者們，陷入了迷茫。這時(shí)，魔女通過(guò)摩柯拿出現(xiàn)了。一個(gè)個(gè)真相浮現(xiàn)了出來(lái)。身處起始之國(guó)分割的時(shí)間中，讀取時(shí)間，讀取地點(diǎn)，操控著人類的命運(yùn)，自從旅行剛開(kāi)始起，所有的一切都掌握在那個(gè)男人手中。如果沒(méi)有飛王，真正的小狼也許還在和自己的父母——李小狼和木之本櫻一起平和地生活?如果沒(méi)有飛王，復(fù)制體小狼就不會(huì)誕生?如果沒(méi)有飛王，阿修羅王也許就不會(huì)失控、琺伊就不會(huì)背負(fù)那兩個(gè)詛咒?如果沒(méi)有飛王，黑鋼的母親就不會(huì)死，他也不會(huì)成長(zhǎng)為一個(gè)隨意殺生的忍者?如果沒(méi)有飛王，小櫻也許每天都在快樂(lè)地歡笑著?如果沒(méi)有飛王??

所有的人都意識(shí)到，世界上是沒(méi)有如果的。雖然無(wú)論是自己的相遇還是傾注身心的旅行都是飛王的計(jì)劃，但走到如今的每一步都是自己選擇的。現(xiàn)在自己也將繼續(xù)選擇下去。前往分裂時(shí)間中的玖溇國(guó)吧！去小櫻那里！去“小櫻”那里！去自己真正的敵人那里！即將走向終結(jié)的旅程，終于迎來(lái)了激烈的蕩漾??

童年的終結(jié)?在風(fēng)暴與火焰之歌的吟唱之中，時(shí)空與未來(lái)，世界與命運(yùn)，心靈與夢(mèng)想?審判的圣曲即將奏響??“來(lái)吧?前來(lái)我的世界～”飛王自信地掛著笑容，真理的天平究竟會(huì)偏向何方？—— 直到我寫到這一段，《翼.年代記》離最后的結(jié)局還有著距離。但是，我們都相信，世界的法則將戰(zhàn)勝一切。只要強(qiáng)烈地祈禱，愿望就會(huì)實(shí)現(xiàn)嗎？即使前方充斥著未知，即使自己已經(jīng)殘破不堪，為了喜歡的人，為了想再看到的笑容，為了自己今后的道路??小狼、琺伊、黑鋼、小櫻、摩柯拿??他們會(huì)努力下去。靈魂與靈魂交織的傳頌的歌謠，將回響于一個(gè)個(gè)時(shí)空之中。在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)融合的瞬間，映射出永恒決心的眼眸中，會(huì)并發(fā)出多么炫麗的火花？ 結(jié)局到底是如何，現(xiàn)在已經(jīng)不重要了。重要的是，所有人奮斗的記憶將永遠(yuǎn)銘記在我們心中。只要我們依舊記得這部參合了歡笑與悲傷，宿命與希望的年代記，小狼與小櫻，還有琺伊、黑鋼、摩柯拿，他們的旅行就將繼續(xù)下去，那時(shí)，一切的哀愁都將離他們而去，奔跑在世界與世界之間的快樂(lè)的身影，將會(huì)凝聚那記憶羽毛神圣而美麗的光輝。

在這無(wú)數(shù)的記憶碎片所散發(fā)的光輝中，那片碎片也一起隨時(shí)光飄揚(yáng)著，也許，那份珍愛(ài)會(huì)回到女孩的心中，帶著那三個(gè)字?！拔?，喜歡你??”

后記—— 都是魔法??

都是閃閃發(fā)光的童話?? 我們?cè)谔炜障伦甙?，走?? 沙漠中開(kāi)滿一樹(shù)櫻花??

第三篇：政治抒情詩(shī)

政治抒情詩(shī)：一般情況下，那些在題材上或者視角上被政治化了的詩(shī)歌稱為政治抒情詩(shī).在政治抒情詩(shī)中，詩(shī)人會(huì)以階級(jí)或者人民代言者的身份出現(xiàn)，來(lái)表達(dá)對(duì)當(dāng)代政治事件 社會(huì)思潮的評(píng)說(shuō)和情感反應(yīng)，在詩(shī)體形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說(shuō)的結(jié)合，一般都是長(zhǎng)詩(shī)，通常采用大量的排比句式對(duì)所要表達(dá)的觀念和情緒進(jìn)行渲染，鋪陳，講究節(jié)奏分明聲韻鏗鏘，經(jīng)常使用馬雅可夫斯基的 “樓梯式”的組織形式。并不斷融入古典詩(shī)歌的對(duì)偶 排比方法，以加強(qiáng)形式感，新辭賦體："是郭小川吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用比興相結(jié)合的”賦”的鋪陳手法，創(chuàng)造的一種新的詩(shī)體樣式?！靶罗o賦體格局比較嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)大致對(duì)稱，大量采用鋪陳排比、自然流暢、音調(diào)鏗鏘的長(zhǎng)句體和短句體，鋪張渲染、反復(fù)詠嘆，有助于增強(qiáng)詩(shī)歌內(nèi)部的嚴(yán)整，強(qiáng)化詩(shī)的形式美、節(jié)奏美和抒情氣氛，形成一種宏闊彭湃的氣勢(shì)?！靶罗o賦體是郭小川對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的一大貢獻(xiàn)，在我國(guó)詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響。

趙樹(shù)林方向：趙樹(shù)理的小說(shuō)以全新的視角塑造了新型的農(nóng)民形象，歌頌了新的生活內(nèi)容，創(chuàng)造了老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，成為了大眾化的藝術(shù)，1947年，延安文藝界提出了“趙樹(shù)理方向”，號(hào)召作家向趙樹(shù)理學(xué)習(xí)，努力創(chuàng)作具有中國(guó)氣派、中國(guó)作風(fēng)的民族文藝。

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》易考名詞解釋的文藝思潮，流派，作家，作品

.一、填空題、50

年代的長(zhǎng)篇小說(shuō)

“

三紅一創(chuàng)

”

中，《紅日》的作者是（吳強(qiáng)）；《紅旗譜》的作者是

（梁斌）；《紅巖》的作者是（羅廣斌、楊益言）；《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（柳青）。

2、八大樣板戲中的京劇有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》）。、《隨想錄》的作者是（巴金）；《我與地壇》的作者是（史鐵生）；《回答》的作者

是（北島）；《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》的作者是（舒婷）。

4、中國(guó)第一代作協(xié)主席是（茅盾）。

5、當(dāng)代文學(xué)史從

1949

年開(kāi)始，也是（第一次文代會(huì)）的開(kāi)始。

6、《紅日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是張靈甫、李仙舟；《紅旗譜》的主 人公，正面人物是朱老

三、嚴(yán)志和，反面人物是馮蘭池；

《紅巖》的主人公，正面人物是江

姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛。

7、《保衛(wèi)延安》的作者是杜鵬程。

8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安憶的母親。

9、《紅豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。

10、“

七月派

” 的詩(shī)歌領(lǐng)袖是胡風(fēng)；

“

九葉派

” 的詩(shī)歌領(lǐng)袖是穆旦，“

九葉派

”

又稱

“

中國(guó)新詩(shī)派

”。

11、政治抒情詩(shī)作家郭小川是戰(zhàn)士詩(shī)人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一

個(gè)和八個(gè)》（敘事詩(shī)），其中《一個(gè)和八個(gè)》還被拍成電影。其詩(shī)歌善于采用

“

樓梯體

”。

12、賀敬之是政治抒情詩(shī)作家，同樣善用

“

樓梯體 ”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣

也是戰(zhàn)士詩(shī)人。他以現(xiàn)代版歌劇《白毛女》出名，是中國(guó)新歌劇的開(kāi)拓者。

13、聞捷是生活式的政治抒情詩(shī)人，主要作品《天山牧歌》。

14、流沙河的一部干預(yù)生活的作品是《草木篇》。

15、老舍的代表作品《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》。

16、《關(guān)漢卿》的作者是田漢，其寫作方法是

“

六經(jīng)注我”

。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對(duì)戀

人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。

17、散文三大家是楊朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、劉白羽（《日出》）、鄧拓

（《燕山夜話》）、吳伯簫（《記一輛紡車》）。

18、“

手抄本小說(shuō)

”

《第二次握手》的作者是張揚(yáng)，這部小說(shuō)屬于地下文學(xué)。

19、北島原名，趙振開(kāi)。

20、路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》是一部抗美援朝作品。

21、《李自成》的作者是姚雪垠。22、50、60

年代，“

傳記式結(jié)構(gòu)

” 的作品是歐陽(yáng)山的《三家巷》。

二、單項(xiàng)選擇題、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾

“

就那么回事

” 的口頭禪，主要說(shuō)明他（C）。

A、自信

B、能力強(qiáng)

C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取

D、看不慣社會(huì)的許多

現(xiàn)象、重知識(shí)，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。

A、楊朔

B、秦牧

C、劉白羽

D、周濤、1950

年以后，趙樹(shù)理最具

“

問(wèn)題小說(shuō)

”

特征的作品是（A）。

A、《

“

鍛煉鍛煉

”

》

B、《小二黑結(jié)婚》

C、《三里灣》

D、《套不住的手》、創(chuàng)作于

“

文革

”

時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（D）。

A、綠原的《重讀

< 圣經(jīng)

>

》

B、公劉的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》

D、郭路生的《相信未來(lái)》、在第一批的“

八個(gè)樣板戲

”

中，唯一的一個(gè)

“

交響音樂(lè)

”

是（C）。

A、《紅燈記》

B、《白毛女》

C、《沙家浜》

D、《龍江頌》

6、把散文當(dāng)成詩(shī)來(lái)寫的散文作家是（A）。

A、楊朔

B、秦牧

C、史鐵生

D、周濤、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作 的是（D）。

A、新寫實(shí)小說(shuō)

B、尋根小說(shuō)

C、新歷史小說(shuō)

D、先鋒小說(shuō)

三、名詞解釋

1、“

三突出

”

“

三突出

”

是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主

要英雄人物。

2、“

三紅一創(chuàng)

”

《紅日》（吳強(qiáng)）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《紅旗譜》（梁斌）、《創(chuàng)業(yè)史》（柳

青）。、干預(yù)文學(xué)

干預(yù)生活，體現(xiàn)獨(dú)立思考，沖破寫作禁區(qū)。

四、簡(jiǎn)答題

1、十七年文學(xué)作品的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

答：（）宏偉的建構(gòu)和史詩(shī)的追求。

“

三紅一創(chuàng)

”

（）紀(jì)實(shí)性的品格。

（）鮮明的政治色彩和教化作用。、郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格

答：（）戰(zhàn)士詩(shī)人，強(qiáng)烈的時(shí)代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，議論多于描寫。

（）富有深邃哲理和濃郁的詩(shī)情畫意。

（）重視詩(shī)歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩(shī)歌形式改造的探索者，善于運(yùn)

用

“

樓梯體

”

。、《創(chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)特色

答：主題：探索中國(guó)農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

（1）在典型環(huán)境中塑造了典型形象。

梁三老漢：

當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)民的形象。

他動(dòng)搖與集體和個(gè)人兩條道路

之間：

一方面自私，一方面希望兒子成功，而兒子越成功與他的思想距離卻越遠(yuǎn)。

第四篇：現(xiàn)代抒情詩(shī)

《這里的落花》

牛漢

不是深秋 正當(dāng)初夏 樹(shù)陰下

落了數(shù)不清的花朵

落花

在濕潤(rùn)的草地上 掛滿露水 散發(fā)著芳香 紅艷艷黃燦燦 久久地不蔫

落下的花苞

還像長(zhǎng)在樹(shù)枝上那樣 繼續(xù)開(kāi)放

蝴蝶和蜜蜂繞著它們飛翔

這里的落花 不是凋謝

也不是被風(fēng)吹落的花朵

在蔥郁的樹(shù)上 愉快地開(kāi)著

又愉快地落著，落著??

它們，美麗的生命 在樹(shù)干的周圍 聚成了一個(gè)花環(huán)

虔誠(chéng)地奉獻(xiàn)給養(yǎng)育它們的土地

這里的落花 沒(méi)有悲傷

《淡泊》

大解

淡淡地泊著這一片房子

宛如水邊的青萍 年年綠得好看 如今我走回家來(lái) 是第幾重秋天 蘆葦?shù)娘L(fēng)聲比夕陽(yáng)更白

遠(yuǎn)山淺淺像在夢(mèng)的邊緣撫觸記憶 我望著來(lái)路 歲月模糊的地方 無(wú)聲之水繞過(guò)一片片莊園 這些村子必是來(lái)了很久了 這些水必是我命定的根源 在相思和呼應(yīng)變得柔軟以后 日子漸漸安寧下來(lái)

總有一只悠遠(yuǎn)的手 幻覺(jué)般伸出

把我心緒的波紋 輕輕蕩開(kāi) 究竟從哪兒繼襲了清靜 民間的煙霞里

水鳥(niǎo)一群群出沒(méi)蘆蕩 阡陌上人影婆娑

落日下飄著平和親切的語(yǔ)言 我在家的土地上過(guò)活 沒(méi)有人感傷這經(jīng)久的氣息 沒(méi)有人向我訴說(shuō)來(lái)年的事情 這一片房子仿佛自古 就淡泊在鄉(xiāng)情的水上 不沉淪也不漂移? 靜靜地等待孩子 和春天

《風(fēng)干的記憶》

葉延賓

一張褪色的照片

暗去的時(shí)光象黃褐斑留在上面

那些風(fēng)干的往事

從你眼前掠過(guò)

變成一滴掛在腮上的淚珠

一片樹(shù)葉落下了

那些夏天的蔥郁和春天的萌動(dòng)

都老練地變成樹(shù)干

虬勁地在大街兩旁

寫出許多象形的回憶錄

一再晴朗的天空

孤雁的影子成為絕版

也許春去秋還會(huì)再來(lái)

只是在我們仰頭尋覓的時(shí)候

風(fēng)干的雁唳被風(fēng)吹散渺無(wú)蹤跡

風(fēng)干的記憶

一首詩(shī)的題

不知沒(méi)有被風(fēng)吹干的那滴淚

能不能泡開(kāi)風(fēng)干的墨汁

那狼毫筆尖像朵等待綻放的花蕾

《沉默的磚頭》

周慶榮

會(huì)有這么一天的。

一塊一塊的磚頭，在建筑的下面，它們來(lái)決定一切。

苔跡，不只是歲月的陳舊。

螞蟻，或別的蟲(chóng)豸，訪問(wèn)著這些沉默的磚，它們或許爬出一個(gè)高度，它們沒(méi)有意識(shí)到墻也是高度。

有一天，這些磚頭會(huì)決定建筑的形狀。富麗堂皇的宮殿或不起眼的茅舍，這些磚頭說(shuō)了算。

上層建筑是怎樣的重量？

沉默的磚頭，寂寞地負(fù)重。它們是一根又一根堅(jiān)硬的骨頭。

它們就是不說(shuō)話，更不說(shuō)過(guò)頭的話。它們踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)著日子，一塊磚挨著另一塊磚，它們不抒情，它們講邏輯。

風(fēng)撞著墻，磚無(wú)言。風(fēng)聲吹久了，便像是歷史的聲音。

《杏花》

牛慶國(guó)

杏花 我們的村花

春天 你若站在高處

像喊崖娃娃那樣

喊一聲杏花

鮮艷的女子

就會(huì)一下子開(kāi)遍 * 家家戶戶 溝溝岔岔

那其中最粉紅的就是我的妹妹和情人

當(dāng)翻山越嶺的嗩吶

大紅大綠地吹過(guò)

大朵的謝了 小朵的也謝了

丟開(kāi)花兒叫杏兒了

酸酸甜甜的日子

就是黃土里流出的民歌

杏花 你還好嗎

站在村口的杏樹(shù)下

握住一顆杏核

我真怕嗑出 一口的苦來(lái)

《沒(méi)有人能把我還原為露珠》

白連春

沒(méi)有人能把詩(shī)歌還原為

白紙，把字還原為

精，血，淚和乳汁

原始，本質(zhì)，象征生命

拒絕比喻和贊美

沒(méi)有人能把灰燼還原為火焰，把火焰還原為森林，把斧頭還原為鐵

把鐵還原為石頭

躺著是海的深

站著是山的高

沒(méi)有人能把秋風(fēng)中顫動(dòng)的墳?zāi)?/p>

還原為春光里勞作的父親和母親

把父親還原為咳嗽 把母親還原為炊煙

沒(méi)有人能把我

還原為露珠，大地最小

最干凈的孩子

喊故鄉(xiāng)》

田 禾

別人唱故鄉(xiāng)，我不會(huì)唱

我只能喊

喊我的故鄉(xiāng)

我的故鄉(xiāng)在江南

我對(duì)著江南喊

用心喊，用筆喊，用我的破嗓子喊

喊出聲、喊出淚、喊出血

故鄉(xiāng)便聽(tīng)見(jiàn)了我顫抖的聲音

對(duì)著太陽(yáng)喊

對(duì)著月亮喊

喊出山脈、喊出河流

喊出村莊

喊出了草坡、牛羊、田野和菜地

我更要大聲地喊。風(fēng)吹我，也喊

站在更高處喊

讓那些流水、莊稼、炊煙以及愛(ài)情

都變作我永遠(yuǎn)的回聲

《路邊蒺藜叢》

孫方杰

這就是仇恨啊，這就是路邊的蒺藜所有的仇恨!沒(méi)有誰(shuí)，能夠像它一樣，靜靜地臥在大路的表面上。

開(kāi)著一身嫩黃的小花，在它身體的另一側(cè)，長(zhǎng)滿了帶刺的結(jié)，只要你赤裸的腳敢于踩踏，它就會(huì)用生命的全部，把你狠狠地刺傷。

沒(méi)有誰(shuí)能像它一樣，在與人類的赤腳、野獸唇舌的斗爭(zhēng)中，鋒利了自己一身帶刺的骨頭。

沒(méi)有誰(shuí)能像這路邊的蒺藜叢，一株一株地連結(jié)在一起，把生命和大地結(jié)成同盟。

那一朵一朵指甲蓋大小的黃花

默默地發(fā)誓，把所有的踐路都扎出血來(lái)!

《木梳》

路 也

我?guī)弦话涯臼崛タ茨?/p>

在年少輕狂的南風(fēng)里

去那個(gè)有你的省，那座東經(jīng)118度北緯32度的城。

我沒(méi)有百寶箱，只有這把桃花心木梳子

梳理閑愁和微微的偏頭疼。

在那里，我要你給我起個(gè)小名

依照那些遍種的植物來(lái)稱呼我

梅花、桂子、茉莉、楓楊或者菱角都行

她們是我的姐妹，前世的鄉(xiāng)愁。

我們臨水而居

身邊的那條江叫揚(yáng)子，那條河叫運(yùn)河

還有一個(gè)叫瓜洲的渡口 我們?cè)诘窕敬跋?/p>

吃莼菜和鱸魚(yú)，喝碧螺春與糯米酒 寫出使洛陽(yáng)紙貴的詩(shī)-在棋盤上談?wù)撊松?/p>

用一把輕搖的絲綢扇子送走恩怨情仇

我常常想就這樣回到古代，進(jìn)入水墨山水

過(guò)一種名叫沁園春或如夢(mèng)令的幸福生活 我是你云鬢輕綰的娘子，你是我那斷了仕途的官人。

《緩慢的愛(ài)》

唐力

我要緩慢地愛(ài)，我的愛(ài)人 當(dāng)我坐在這個(gè)屋子里

我要緩慢地愛(ài)著這傍晚的月光 從窗前移到窗臺(tái)

我要緩慢地愛(ài)著這些時(shí)間

我要把1小時(shí)換成60分，把1分換成60秒 淡淡的云淡淡的淚，淡淡的年年歲歲。

我要一秒一秒地愛(ài)你

就象我熱愛(ài)你的頭發(fā)，我也是一根一根地愛(ài)，把它們一根一根地從青絲愛(ài)成白發(fā) 而其他的人只會(huì)覺(jué)得，一瞬間 飛雪就落滿了你的頭顱

就象我在你的眼角，熱愛(ài)你的魚(yú)尾紋 我也用60年的光陰，一絲一絲地?zé)釔?ài)。就象我們并排而坐

我們中間有0.5米的距離 我就會(huì)把它分成500毫米，一毫米一毫米地?zé)釔?ài)。仿佛永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭

就象在艱苦的日子里，我愛(ài)你的淚水 我也是一滴一滴地?zé)釔?ài)??

在我緩慢的愛(ài)中，我飛快地度過(guò)了一生

無(wú)怨的青春（席慕容_臺(tái)灣）

在年輕的時(shí)候

如果你愛(ài)上了一個(gè)人

請(qǐng)你

請(qǐng)你一定要溫柔地對(duì)待他

那么

所有的

時(shí)刻都將是一種無(wú)瑕的美麗。

若不得不分離

也要好好地說(shuō)聲再見(jiàn)

也要在心里存著感謝

感謝他給了你一份記憶

長(zhǎng)大了以后

你才會(huì)知道

在驀然回首的剎那

沒(méi)有怨恨的青春才會(huì)了無(wú)遺憾

如山岡上那輪靜靜的滿月

《青春》詩(shī)歌

——沈慶

青春的花開(kāi)花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

輕輕的風(fēng)青青的夢(mèng)，輕輕的晨晨昏昏，帶著點(diǎn)流浪的喜悅我就這樣一去不回，沒(méi)有誰(shuí)暗示年少的我那想家的枯澀滋味。

每一片金黃的落霞我都想去緊緊依偎，每一顆透明的露珠洗去我沉淀的傷悲。

在那悠遠(yuǎn)的春色里我遇到了盛開(kāi)的她，洋溢著眩目的光華象一個(gè)美麗的童話。

允許我為你高歌吧以后夜夜我都不能入睡，允許我為你哭泣吧在眼淚里我能自由的飛。

夢(mèng)里的天空很大我就躺在你睫毛上，夢(mèng)里的日子很多我卻開(kāi)始想要回家。

在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌，等待著終于有一天它們?cè)谑篱g傳說(shuō)。

青春的花開(kāi)花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

糾纏的云糾纏的淚，糾纏的晨晨昏昏，流逝的風(fēng)流逝的夢(mèng)，流逝的年年歲歲。

青春四曲

（1）三月飛雪

三月里飛來(lái)一場(chǎng)雪

我的母親絕塵而去

天空中消失的豈止是冬日陽(yáng)光

還有鴿子飛翔的身影

琴弦斷了

我伏在云濤深處的山巔哭泣

三月本是花開(kāi)的季節(jié)

而我收獲的確是全世界花的枯萎

飄雪的路上

枯葉起舞

我坐在地上

夜夜仰望天堂的門口

和那條無(wú)法泅渡的河

星星早已隱去

溝渠上沒(méi)有月亮的輕撫

我在自己的眼淚上調(diào)試

撥弄著一曲雪夜里的相思

（2）暗戀

眼睜睜地看著你

把嫩綠撒在我寂寞的秋天里

長(zhǎng)成瘋狂的春草

（3）我的青春

冬季昏暗的天空

沒(méi)有美麗的鳥(niǎo)兒飛過(guò)

一汪孤寂的死水

沒(méi)有魚(yú)兒歡快的游弋

我飛上天空

俯瞰投影在流水上的花

發(fā)現(xiàn)它已在歲月的風(fēng)中蒼黃

童年是一面完整的鏡子

青春卻是一片斑駁的樹(shù)葉

是誰(shuí)鋪著滿山滿谷的憂思

是誰(shuí)枕著白云悠悠的夢(mèng)

春天的布谷鳥(niǎo)夜夜歌唱的可是曾經(jīng)流逝的激情？

（4）明媚三月

明媚三月

花影重重

風(fēng)搖綠葉

我打開(kāi)窗子

陽(yáng)光跑了進(jìn)來(lái)

把陰影趕了出去

我聽(tīng)見(jiàn)孤寂斷裂的聲音

飛鳥(niǎo)掠過(guò)的破帛般的青春水面粼粼發(fā)光的不是我的憂傷嗎

都忘記吧

曾經(jīng)喝過(guò)的鴆酒

曾經(jīng)迷失的山路

山上的積雪已經(jīng)溶化

在這美麗的三月

讓我們一起聆聽(tīng)花和夢(mèng)的私語(yǔ)

2、你是我的青春

你輕輕的來(lái)了，帶著一點(diǎn)頑皮。

你是那么的純真，虛偽無(wú)可逼進(jìn)。

你輕輕的來(lái)了，帶著一點(diǎn)夢(mèng)想，你是那么的可愛(ài)。

你幽幽的來(lái)了，清新是你的氣質(zhì)，單純是你財(cái)富。

我想擁你入懷，但，你哭了。

于是，我不再褻瀆你的清醇。

只因?yàn)?，你是我的青春?/p>

3、青春無(wú)緒

＜一＞

當(dāng)我再次回望

背后那只

分明揮動(dòng)多時(shí)的手

卻

還是一無(wú)所見(jiàn)

只有背后那些樹(shù)上的葉子

正在風(fēng)中

輕輕招搖

＜二＞

這些寧?kù)o的日子里總是默默的望著窗外

看那光禿禿的大樹(shù)是一個(gè)過(guò)冬的獨(dú)身老人

身上凍裂的傷口還緩緩淌著僵滯的血液

孤零零的枝椏是裸散的發(fā)在寒風(fēng)的輕拂下

根根錯(cuò)亂的抖擻著

幾只雀兒在屋檐下跳蹦著不時(shí)地朝這邊張望

卻始終沒(méi)有遠(yuǎn)離它們那暖暖的家

太陽(yáng)總是蒼白蒼白地在凝重的天空發(fā)著

一遍又一遍單調(diào)無(wú)聲的嘆息

晃過(guò)了一次又一次的面容之后什么都沒(méi)有留下

＜三＞

久未落雪的枯草地依然散布著七八顆星星

一只鳥(niǎo)兒靜靜的躺在草叢中仿佛已死去多時(shí)

曾走過(guò)的這片地方卻總找不到曾留下的深刻標(biāo)記

那條清清的小河上浮滿了大大小小的葉子

在一個(gè)寬谷里悠然制造了許多陷阱

小心翼翼地踩著堆積的落葉

在一種非凡溫和的聲響中辨識(shí)路向

間或找尋到歲月這個(gè)老獵手留下的彈殼

恍然大悟中才知這原本是用一些美麗的花

瓣鑄造的鋼片

＜四＞

是為那干涸了一萬(wàn)年的黃土地再次祈頌大風(fēng)綿綿之歌嗎

是為那歌的盡頭再次彌渡你四處漂泊的魂靈嗎

是為那魂靈超越一棵原本就是若干年前遠(yuǎn)離叢林的獨(dú)蕉嗎

是為那棵獨(dú)蕉在空朦的世幻時(shí)便續(xù)下了這飄忽的前緣嗎

天卻是一天一天被雨水浸泡被烈日曬的疲憊不堪

地卻是一日一日被風(fēng)塵腳印攪拌的模糊

多少次的淚水漲滿了一汪汪海一汪汪洋

環(huán)境卻是漸漸變壞無(wú)法重創(chuàng)一個(gè)全新的人類

前世苦與咸的生活依然圍成你舉步的壩堤

＜五＞

又坐在河邊 坐在那粗糙烏黑的沙石上

又在構(gòu)思那莽莽的荒原那昏黃的泥日

遠(yuǎn)離了好久的家什么都遠(yuǎn)去了

最厭惡死一般的靜寂竟然比什么都隨和

任歲月的腳印把黑黝黝的浮土漂成空白

兩只嘴巴終成了渾渾噩噩的死海

任經(jīng)一百萬(wàn)種風(fēng)雨還是不朽的沉默

＜六＞

笑聲自遠(yuǎn)方接踵而來(lái)

隨風(fēng)翻亂了桌上的書頁(yè)

仿佛遙遠(yuǎn)的你踏浪走近

是冬日雪野盛開(kāi)的蓮。。。

雨巷----戴望舒

撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出 太息一般的眼光

她飄過(guò)

像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。像夢(mèng)中飄過(guò) 一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎； 她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò) 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。

斷章

【卞芝琳】

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)

情歌

【劉半農(nóng)】

天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。

啊！微風(fēng)吹動(dòng)了我頭發(fā)，教我如何不想她?

月光戀愛(ài)著海洋，海洋戀愛(ài)著月光。

??！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚(yú)兒慢慢游。

?。⊙嘧幽阏f(shuō)些什么話？

教我如何不想她？

枯樹(shù)在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。

?。∥魈爝€有些兒殘霞，教我如何不想她？

別丟掉 【林徽因】

別丟掉，這一把過(guò)往的熱情，現(xiàn)在流水似的，輕輕

在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，嘆息似的渺茫，你仍要保存著那真！一樣的月明，一樣是隔山燈火，滿天的星，只有人不見(jiàn)，夢(mèng)似的掛起，你向黑夜要回那一句話—— 你仍得相信，山谷中留著 有那回音！

再別康橋 【徐志摩】

輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕陽(yáng)中的新娘

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草

那樹(shù)蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

偶然

【徐志摩】

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，更無(wú)須歡喜——

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！

沙揚(yáng)娜拉 【徐志摩】

最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁。

沙揚(yáng)娜拉！

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹

【徐志摩-】

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢(mèng)中，在夢(mèng)的輕波里依洄。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢(mèng)中，她的溫存我的迷醉。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢(mèng)中，甜美是夢(mèng)里的光輝。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢(mèng)中，她的負(fù)心我的傷悲。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢(mèng)中，在夢(mèng)的悲哀里心碎。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢(mèng)中，暗淡是夢(mèng)里的光輝。

云游

【徐志摩】

那天你翩翩的在空際云游，自在，輕盈，你本不想停留

在天的哪方或地的哪角，你的愉快是無(wú)攔阻的逍遙。

你更不經(jīng)意在卑微的地面

有一流澗水，雖則你的明艷

在過(guò)路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的只是綿密的憂愁，因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，在無(wú)能的盼望，盼望你飛回！

相遇已成過(guò)去 【聞一多】 歡悅的雙睛，激動(dòng)的心； 相遇已成過(guò)去，到了分手的時(shí)候，溫婉的微笑將變成苦笑，不如在愛(ài)剛抽芽時(shí)就掐死苗頭。命運(yùn)是一把無(wú)規(guī)律的梭子，趁悲傷還未成章，改變還未晚，讓我們永為素絲的經(jīng)緯線； 永遠(yuǎn)皎潔，不受俗愛(ài)的污染。分手吧，我們的相逢已成過(guò)去，任心靈忍受多大的饑渴和懊悔。你友情的微笑對(duì)我已屬夢(mèng)想的非分，更不敢企求叫你深情的微喟。將來(lái)有一天也許我們重逢，你的風(fēng)姿更豐盈，而我則依然憔悴。

我的毫無(wú)愧色的爽快陳說(shuō)，“我們的緣很短，但也有過(guò)一回?！蔽覀円欢认喾?，來(lái)自西東，我全身的血液，精神，如潮洶涌，“但只那一度相逢，旋即分道。” 留下我的心永在長(zhǎng)夜了怔忡。

她這一點(diǎn)頭 【曹葆華】

她這一點(diǎn)頭，是一杯薔薇酒；

傾進(jìn)了我的喉嚨，散一陣涼風(fēng)的清幽；

我細(xì)玩滋味，意態(tài)悠悠，像湖上青魚(yú)在雨后浮游。

她這一點(diǎn)頭，是一只象牙舟；

載去了我的煩愁，轉(zhuǎn)運(yùn)來(lái)茉莉的芳秀；

我佇立臺(tái)階，情波蕩流，剎那間瞧見(jiàn)美麗的宇宙。

蕙的風(fēng) 【汪靜之】

是那里吹來(lái)

這蕙花的風(fēng)——

溫馨的蕙花的風(fēng)？

蕙花深鎖在園里，伊滿懷著幽怨。

伊底幽香潛出園外，去招伊所愛(ài)的蝶兒。

雅潔的蝶兒，薰在蕙風(fēng)里：

他陶醉了；

想去尋著伊呢。

他怎尋得到被禁錮的伊呢？

他只迷在伊的風(fēng)里，隱忍著這悲慘然而甜蜜的傷心，醺醺地翩翩地飛著。

詩(shī)八首

【穆旦】

一

你底眼睛看見(jiàn)這一場(chǎng)火災(zāi)，你看不見(jiàn)我，雖然我為你點(diǎn)燃，哎，那燒著的不過(guò)是成熟的年代，你底，我底。我們相隔如重山！

從這自然底蛻變程序里，我卻愛(ài)了一個(gè)暫時(shí)的你。

即使我哭泣，變灰，變灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。

二

水流山石間沉淀下你我，而我們成長(zhǎng)，在死底子宮里。

在無(wú)數(shù)的可能里一個(gè)變形的生命

永遠(yuǎn)不能完成他自己。

我和你談話，相信你，愛(ài)你，這時(shí)候就聽(tīng)見(jiàn)我底主暗笑，不斷地他添來(lái)另外的你我

使我們豐富而且危險(xiǎn)。

三

你底年齡里的小小野獸，它和青草一樣地呼吸，它帶來(lái)你底顏色，芳香豐滿，它要你瘋狂在溫暖的黑暗里。

我越過(guò)你大理石的智慧底殿堂，而為它埋藏的生命珍惜；

你我底手底接觸是一片草場(chǎng)。

那里有它底固執(zhí)，我底驚喜。

四

靜靜地，我們擁抱在

用言語(yǔ)所能照明的世界里，而那未形成的黑暗是可怕的，那可能的和不可能的使我們沉迷。

那窒息我們的

是甜蜜的未生即死的言語(yǔ)，它底幽靈籠罩，使我們游離，游進(jìn)混亂的愛(ài)底自由和美麗。

五

夕陽(yáng)西下，一陣微風(fēng)吹拂著田野，是多么久的原因在這里積累。

那移動(dòng)了景物的移動(dòng)我底心，從最古老的開(kāi)端流向你，安睡。

那形成了樹(shù)木和屹立的巖石的，將使我此時(shí)的渴望永存，一切在它得過(guò)程中流露的美，教我愛(ài)你的方法，教我變更。

六

相同和相同溶為疲倦，在差別間又凝固著陌生；

是一條多么危險(xiǎn)的窄路里，我驅(qū)使自己在那上面旅行。

他存在，聽(tīng)我底使喚，他保護(hù)，而把我留在孤獨(dú)里，他底痛苦是不斷的尋求

你底秩序，求得了又必須背離。七

風(fēng)暴，遠(yuǎn)路，寂寞的夜晚，丟失，記憶，永續(xù)的時(shí)間，所有科學(xué)不能祛除的恐懼

讓我在你底懷里得到安憩——

呵，在你底不能自主的心上，你底隨有隨無(wú)的美麗形象，那里，和我底平行著生長(zhǎng)！

八

再?zèng)]有更近的接近，所有的偶然在我們間定型；

只有陽(yáng)光透過(guò)繽紛的枝葉

分在兩片情愿的心上，相同。

等季候一到就要各自飄落，而賜生我們的巨樹(shù)永青，它對(duì)我們不仁的嘲弄

（和哭泣）在合一的老根里化為平靜。

錯(cuò)誤

【鄭愁矛】

我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落 東風(fēng)不來(lái)

三月的柳絮不飛。

你心底如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響

三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人 是個(gè)過(guò)客

落花

【穆木天】

我愿透著寂靜的朦朧薄淡的浮紗，細(xì)聽(tīng)著淅淅的細(xì)雨寂寂的在檐上激打，遙對(duì)著遠(yuǎn)遠(yuǎn)吹來(lái)的空虛中的噓嘆的聲音，意識(shí)著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花。

落花掩住了蘚苔幽徑石塊沉沙。

落花吹送來(lái)白色的幽夢(mèng)到寂靜的人家。

落花倚著細(xì)雨的纖纖的柔腕虛虛的落下。

落花印在我們唇上接吻的余香?。?/p>

不要驚醒了她！

?。〔灰@醒了她，不要驚醒了落花！

任她孤獨(dú)的飄蕩！

飄蕩，飄蕩，飄蕩在我們的心頭，眼里，歌唱著，到處是人生的故家。

啊，到底哪里是人生的故家？

啊，寂寂的聽(tīng)著落花，妹妹你愿意罷

我們永久的透著朦朧的浮紗，細(xì)細(xì)的深嘗著白色的落花深深的墜下，你弱弱的傾依著我的胳膊，細(xì)細(xì)的聽(tīng)歌唱著她，“不要忘了山巔，水涯，到處是你們的故鄉(xiāng)，到處你們是落花。”

預(yù)言 【何其芳】

這一個(gè)心跳的日子終于來(lái)臨！

你夜的嘆息似的漸近的足音，我聽(tīng)得清不是林葉和夜風(fēng)私語(yǔ)，麋鹿馳過(guò)苔徑的細(xì)碎的蹄聲！

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我，你是不是預(yù)言中的年輕的神？

你一定來(lái)自那溫郁的南方

告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開(kāi)百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢(mèng)的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

請(qǐng)停下，停下你疲勞的奔波，進(jìn)來(lái)，這兒有虎皮的褥你坐！

讓我燒起每一個(gè)秋天拾來(lái)的落葉，聽(tīng)我低低地唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚(yáng)，火光一樣將我的一生訴說(shuō)。

不要前行！前面是無(wú)邊的森林，古老的樹(shù)現(xiàn)著野獸身上的斑紋，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽(tīng)見(jiàn)了第一步空寥的回聲。

一定要走嗎？請(qǐng)等我和你同行！

我的腳知道每一條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以不轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動(dòng)的歌聲你竟不聽(tīng)，你的腳竟不為我的顫抖暫停！

像靜穆的微風(fēng)飄過(guò)這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音！

呵，你終于如預(yù)言中所說(shuō)的無(wú)語(yǔ)而來(lái)，無(wú)語(yǔ)而去了嗎，年輕的神？

雙桅船 【舒婷】

霧打濕了我的雙翼

可風(fēng)卻不容我再遲疑

岸啊，心愛(ài)的岸

昨天剛剛和你告別

今天你又在這里

明天我們將在

另一個(gè)緯度相遇

是一場(chǎng)風(fēng)暴、一盞燈

把我們聯(lián)系在一起

是一場(chǎng)風(fēng)暴、另一盞燈

使我們?cè)俜謻|西

不怕天涯海角

豈在朝朝夕夕

你在我的航程上

我在你的視線里

曇花的秘密 【席慕容】

總是

要在凋謝后的清晨

你才會(huì)走過(guò)

才會(huì)發(fā)現(xiàn)昨夜

就在你的窗外

我曾經(jīng)是

怎樣美麗又

怎樣寂寞的一朵

我愛(ài)也只有我

才知道

你錯(cuò)過(guò)的昨夜

怎樣皎潔的月

等你，在雨中 【余光中】

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落

蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰

在雨中

你來(lái)不來(lái)都一樣 竟感覺(jué)每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏

隔著這樣的細(xì)雨

永恒，剎那

剎那，永恒

在時(shí)間之內(nèi)，等你

在剎那，在永恒

如果你的手在我手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔

我會(huì)說(shuō)，小情人

諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮

這只手應(yīng)該搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般地懸著

瑞士表說(shuō)都七點(diǎn)了，忽然你走來(lái)

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來(lái)

像一首小令

從一則愛(ài)情的典故里你來(lái)

從姜白石的詞里，有韻地，你走來(lái)

第五篇：抒情詩(shī)：教師節(jié)

教師節(jié)

清晨的一聲鈴響 讓我從夢(mèng)中蘇醒

原來(lái) 是教師節(jié)的祝福 讓人受寵若驚

盡管短信上的句子稚氣未脫

我還是 激動(dòng)