第一篇：談哈代和及其抒情詩

談我心中的哈代及其抒情詩

邢孟達(dá)

（白城師范學(xué)院外語系

吉林

白城

137000）

摘要：英國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義小說家哈代在其長達(dá)60余年的詩歌創(chuàng)作生涯中，寫出近百首不同題材的詩歌。其中，作為重要組成部分的抒情詩在主題、抒情風(fēng)格、語言運(yùn)用等方面都有著獨(dú)特的藝術(shù)特征。本文通過作者由不懂哈代到讀懂哈代直至回味哈代這一過程主線的描寫，分析闡述了哈代抒情詩及其獨(dú)特的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：哈代

抒情詩

抒情風(fēng)格

藝術(shù)特征

高中時(shí)期，我不懂哈代。記得那時(shí)只為《傲慢與偏見》、《飄》等名篇而激動不已。似乎這些東西都曾給過我轟轟烈烈的感覺?？墒?，上了大學(xué)之后，時(shí)常覺得自己的這條神經(jīng)近乎麻木了。就在這個(gè)時(shí)期，我讀了哈代。他的小說優(yōu)美而痛苦，我不禁為他的“悲哀”和深沉所深深感動。更重要的是它留給我“思想”。

一、關(guān)于哈代

１９世紀(jì)中葉，英格蘭西南部沿海的多塞特郡的博克漢普屯是一個(gè)有著田園色彩、牧歌情調(diào)的美麗村落。它遠(yuǎn)離現(xiàn)代工業(yè)世界而保持著古老傳統(tǒng)，恬靜優(yōu)美、古樸寂寥。英國小說家、詩人哈代就出生在這片土地上，并從此建立起自己的生活理想，終生去追求自己親身經(jīng)歷過的富有詩情畫意的田園生活。哈代從小受過良好的教育，生活環(huán)境也適合藝術(shù)家成長的土壤。哈代熱愛大自然，領(lǐng)略著大自然的美感、神秘、恐懼和詩意，并形成了他以后創(chuàng)作的一大特色。他從小就受到音樂的熏陶，并培養(yǎng)出對音樂的非凡感悟力。同時(shí)，音樂培養(yǎng)了哈代多情的氣質(zhì)，對他未來作品的情調(diào)有極大的影響。哈代最初的興趣在詩歌方面，但后來轉(zhuǎn)為小說。他以家鄉(xiāng)為背景，以熟悉的鄉(xiāng)村生活為創(chuàng)作題材，以長篇小說《枉費(fèi)心機(jī)》逐漸步入文壇。到了２０世紀(jì)，哈代以詩人的面孔再次蜚聲文壇，他用詩抒發(fā)感情，探索哲學(xué)、回顧歷史。在他的小說和詩歌當(dāng)中，哈代用古名“威塞克斯”來稱呼自己的家鄉(xiāng)，并且充滿詩意的描繪了威塞克斯風(fēng)情及其悲涼秀美的景觀。同時(shí)也深刻的再現(xiàn)了資本主義文明給這片古老的土地帶來了破壞性的影響，為英國殘存的宗法制農(nóng)村生活的最終消逝而唱出了一曲曲無盡的挽歌。

世上絕沒有完全的積極和絕對的消極，只是人們不愿正視罷了。正當(dāng)當(dāng)時(shí)的社會道德準(zhǔn)則禁錮著人們精神的時(shí)候，是哈代第一個(gè)手持利劍勇敢的站了出來，把自己的情感和精神毫無保留的釋放給每一個(gè)人。他的悲觀并不是無病呻吟，而是有感于原始淳樸的農(nóng)村為隆隆的機(jī)器聲所打破，為心中的恬靜鄉(xiāng)村即將消失而發(fā)出的感慨。他的悲哀是由愛而生的。通過《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》、《還鄉(xiāng)》等幾部小說，我似乎清晰的感受到了這種“哈代式”的悲哀。

一部小說洋洋數(shù)十萬字，甚至上百萬字。而對于一個(gè)在校的學(xué)生來說，又能讀懂、讀透幾部呢？當(dāng)我迫不及待的想更快、更清晰的了解哈代的時(shí)候，拜讀了他的詩。一讀便被其深深震動——他的“悲哀”、他的柔情、他的質(zhì)樸、他的深沉、??。透過他的篇篇詩句，似乎可以毫無遮攔的看到哈代那顆敞開窗扉的心靈——對逝去愛妻的懷念、對年少時(shí)一往情深少女的眷戀、對生物的愛護(hù)、對友人的思念、為生靈苦難的吶喊、對人性的謳歌、對戰(zhàn)爭的憎恨、對未來美好生活的憧憬、??。這正如哈代的第二個(gè)妻子所說：“要知道哈代的一生，讀他一百行詩勝過讀他全部的小說?！贝_實(shí)如此。

以前，人們提起哈代，就習(xí)慣把他同小說連在一起。自從讀懂他的詩之后，我發(fā)現(xiàn)，哈代的詩比小說更能透徹的表露他的思想和感情。如果說能在哈代小說中領(lǐng)略到荒原的狂風(fēng)暴雨和夜的昏暗，那么他的詩卻閃耀著濃烈的光和熱——博愛的溫暖和希望的火花。

二、哈代的抒情詩

哈代是２０世紀(jì)英國最出色也是最重要的詩人之一。他的詩多半是書寫個(gè)人感情的，帶有濃厚的自轉(zhuǎn)色彩。其中，最膾炙人口的就是為追憶亡妻愛瑪而在1912－1913年間寫的組詩。

１、哈代的愛情詩

詩人和他的第一位妻子愛瑪?shù)幕橐銎鸪跏呛苊罎M的，但后來漸漸產(chǎn)生不和。1912年愛瑪去世后，哈代哀思如潮，他對曾同他一起度過人生最幸福時(shí)刻的女人的突然離去感到震驚和悲哀。一次在整理愛瑪遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)她字臨終前幾個(gè)月寫下的《一些回憶》，愛瑪對他們初戀時(shí)甜美的回憶又一次勾起了哈代對往昔的眷戀。一種難以控制的思念之情沖擊著哈代的心靈。然而，昔日風(fēng)光不在，今朝凄涼難捱。這種惋惜和內(nèi)疚之情便油然升于紙上。哈代第四本詩集《環(huán)境的譏諷》里的一組悼亡愛瑪?shù)脑娛枪鷲矍樵娮呦虺墒斓臉?biāo)志，因而被眾多批評家稱作哈代詩歌的最偉大成就。這些詩不僅表現(xiàn)了詩人的失落感，而且表現(xiàn)了詩人的敏感和剛毅。由于哈代把喪偶同殘酷的時(shí)間聯(lián)系起來，而且沒有絲毫的自憐，他的痛感就更為感人。在近兩年的時(shí)間里他寫下了近百首抒發(fā)內(nèi)心真切的思念之情的感人詩篇?！峨x去》（The Gong）是愛瑪組詩中的第一首，也是哈代最好的詩作之一。

你原來住在西方，從紅巖來的女人，你有天鵝般優(yōu)美的頸項(xiàng)，你騎馬越過比尼山，不畏險(xiǎn)峻，你與我并轡挽韁，你沉思著向我凝望，――

當(dāng)生活正展示它最美好的一瞬。

為什么我倆近來無話可談？ 為什么不想想那逝去的生活？ 不趁你離去前，努力實(shí)現(xiàn) 昔日的復(fù)活？我們本可以說： “趁此明媚春光 讓我們同去尋訪

我們昔日訪過的每個(gè)場所。”

唉！一切都無法挽回，無可改變，逝者必逝。

我似乎自己已死，縱然直立，只能加速我的沉沒。你豈能知，你去得這樣匆匆

（無人預(yù)見，連我也不曾）這已完全攪翻了我的心志！在這首詩里，既有哈代對他和愛瑪共度歡樂時(shí)光的回憶，又有他和愛瑪間的隔閡；既有哈代恍惚間與愛瑪相見的美妙的夢幻世界，又有愛瑪去世后的悲涼的現(xiàn)實(shí)世界。這組詩寫得情真意切，意味深長，哀婉動人。這些被哈代稱為《昔日愛情的遺物》的愛瑪組詩被普遍認(rèn)為是詩人最優(yōu)秀的作品，同時(shí)也是英語愛情詩中難得的瑰寶。從《愛瑪組詩》開始，重溫遙遠(yuǎn)的感情，再現(xiàn)遙遠(yuǎn)的往事成了哈代詩歌突出的主題。

哈代的愛情詩之所以深受讀者喜愛，其重要原因是敘事和抒情的結(jié)合。敘事可以把讀者帶到哈代和愛瑪?shù)膼矍槭澜?，而抒情則把讀者帶進(jìn)了哈代的內(nèi)心世界。也正是由于這種結(jié)合使他的愛情詩愈發(fā)真實(shí)可信。閱讀哈代的愛情詩，似乎能進(jìn)入詩人的感情世界，也能夠體驗(yàn)到詩人在思想感情表達(dá)上的坦誠。正如哈代的第二位妻子所說：“要了解哈代，讀他的一百行詩勝過讀他的全部小說?！?/p>

２、哈代的憧憬詩

如果說在哈代的小說中可以領(lǐng)略到的是埃格頓荒原的狂風(fēng)暴雨和夜的昏暗，那么他的詩里卻閃耀著濃烈的光和熱。在《生命，我又何曾計(jì)較》和《希望之歌》等詩中，我們似乎尋覓到了給他的生活帶來歡樂和決心的某種東西，句句充溢著詩人對光明的憧憬，對人類和生活的希望。

啊，美好的明天！從今后 再也不會有 今朝這番憂愁。讓我們借助 希望，因?yàn)楣饷?即將來臨，再也不會遮住光明的黑暗—— 沒有黑暗！

風(fēng)兒載著我們

象載著過眼煙云的往事，向黎明飛奔 迅速靠近黎明； 云雀為我們歌詠 燦爛的曙光

燦爛的曙光即將來臨 即將來臨！

這是哈代《希望之歌》中的詩句。這里沒有憂傷和怨恨，沒有失望和悲愴。字字句句間卻散發(fā)著一種可以驅(qū)散人們心中的愁云苦霧的力量。透過這些詩，不難看到詩人對未來的翹首以待和他火一般的熱情以及堅(jiān)實(shí)的信念。

３、哈代的反戰(zhàn)詩

哈代還寫了不少反對戰(zhàn)爭的好詩。１８９９年，當(dāng)英國發(fā)動對南非的侵略戰(zhàn)爭時(shí)，他憤然寫下了《離別》。《離別》一詩中有這樣的詩句：

《離別》

當(dāng)送別的樂聲在遠(yuǎn)方消遁，大型戰(zhàn)艦乘風(fēng)破浪去遠(yuǎn)征，一艘艘戰(zhàn)艦慢慢的隱沒在灰暗的天邊，連艦上顯眼的紅色煙筒也變成了灰蒙蒙的點(diǎn)點(diǎn)。

到處是一片離別的氣氛，伴隨著戰(zhàn)士上船沉重的腳步聲，仿佛是人們不斷的在問： ??

何時(shí)才有我們夢寐以求的明君，能在每個(gè)自豪的國度把令來行，讓愛國主義象上帝那樣神圣，不屑于成為某一地域的奴人

卻象一只自由的鳥，把全球的國家結(jié)成睦鄰？

哈代雖然沒能看到戰(zhàn)爭的根源，他卻洞察到統(tǒng)治階級利用“愛國主義”煽動戰(zhàn)爭，拿人民做炮灰。這一點(diǎn)是難能可貴的。他的這首反戰(zhàn)詩頗似我國唐宋時(shí)期的反戰(zhàn)詩，如杜甫的《兵馬行》等。

親愛的，你又回來了，你又回來了；

也許，再不會象過去那樣，再離開我們外出四處飄蕩，把你們從我們身邊帶走 去到那遙遠(yuǎn)的地方；

黎明，別讓白晝姍姍來遲，快快天亮！

這是哈代反戰(zhàn)詩《士兵的妻子和戀人之歌》中的詩句。這首詩簡練易懂，幾乎口語體，字里行間卻飽蘸著強(qiáng)烈的感情。

三、哈代抒情詩的藝術(shù)特征

1、哈代的詩簡樸、淳厚，就象一個(gè)鄉(xiāng)間工匠的作品，具有一種樸素的美和自然的美。在他的詩里看不到華麗或典雅的語言，看不到形式上的精雕細(xì)琢和比喻上的著意標(biāo)新立異。有的詩句讀起來并不流暢，甚至有些生硬，但仍不失為好詩。給人一種自然的粗糙之美和真摯之美。

2、哈代雖然是英國傳統(tǒng)派詩人，但他卻不拘泥于傳統(tǒng)詩的形式。哈代幾乎隨心所欲的設(shè)計(jì)自己喜歡的體裁。在詩的體裁多樣化上，哈代當(dāng)居英國詩人之首。他不斷的變化格律、韻律和詩的長短。韻律是哈代詩的結(jié)構(gòu)中的重要組成部分。《身后》一詩采用揚(yáng)抑揚(yáng)格，它那幾乎同樣長度的話行以其不同的韻律配合詩的內(nèi)容，給詩增添一種挽歌式的憂傷。

3、哈代的詩以其感情真摯見勝，但他又不象浪漫主義詩人那樣好在詩中直抒胸臆。詩人常常采用戲劇獨(dú)白、對話體和謠體等形式，通過高度濃縮的戲劇場面把自己的濃烈情感以及親身經(jīng)歷巧妙的隱藏起來。這種方式有助于拉開詩人本人和詩中形象之間的距離，使抒情詩從主觀化朝客觀化方向發(fā)展。經(jīng)過戲劇化處理過的抒情詩，盡管仍是詩人內(nèi)心情感的吐露，卻具有了更普遍的意義，因而也更加能夠打動讀者的心靈。

4、哈代的詩不以新鮮、奇特的意象見長。詩中的意象往往簡單、明了、大膽、自然。如“象樓梯上的風(fēng)”（《我有時(shí)候想》），“象一個(gè)蓋不緊的壺蓋”（《懸慮》）。這些平凡的比喻同哈代不追求華麗典雅的詩風(fēng)是一致的。意象在哈代的詩中是語言自然的組成部分，沒有雕飾的痕跡。

5、哈代詩的內(nèi)容，多是日常經(jīng)驗(yàn)和回憶，探討悲趣互揉的人生。隨意游覽的報(bào)紙或鄉(xiāng)間小道上的兒童，或是農(nóng)民的悲歡，他都能發(fā)而為詩，寫得輕妙而含意雋永。

哈代從事詩歌創(chuàng)作的年代，正是各種流派、各種表現(xiàn)手法爭奇斗艷于詩壇的年代。但哈代卻不追求時(shí)尚，而以帶有鄉(xiāng)村泥土氣的、略顯粗糙的詩歌形式步入文壇。他好用古老的民間形式，如民謠、贊美詩、鄉(xiāng)村歌曲等。他善于采用民間舞蹈的節(jié)奏來豐富自己詩歌的音樂美。他的詩中沒有陳詞濫調(diào)，也沒有華麗的辭藻，只有鄉(xiāng)下人質(zhì)樸的語言。其中雖偶爾夾雜一些冷僻和生造的詞語，但仍沒有雕琢之感。這種形式上的樸實(shí)性和思想的深邃性融為一體，構(gòu)成了哈代詩歌獨(dú)特的抒情風(fēng)格。這種風(fēng)格以其空前的感情力度受到現(xiàn)代讀者的廣泛歡迎，同時(shí)也對現(xiàn)實(shí)當(dāng)代英語詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

在哈代的詩歌里，鳴響著終古的疑問：人生究竟是什么？我們?yōu)槭裁炊钪课覀冏顚氋F、最珍惜、最向往的為什么不能實(shí)現(xiàn)？于是，他悲嘆人生之多艱，慨嘆命運(yùn)之多蹇，描繪人類意志之脆弱，嘲諷生命之本體，歌詠“時(shí)光的笑柄”，揭破虛榮和幻想。

人們可能會問，在各種新派詩如潮的今天，帶有幾分土氣的哈代詩卻能久久保留在讀者的心中，并時(shí)時(shí)深深回味的原由——也許是因?yàn)楝F(xiàn)代派之類的新奇作品已失去銳氣，更覺哈代那真摯、質(zhì)樸的詩風(fēng)的可貴吧。

參考文獻(xiàn)：

[１]王佐良等.英國文學(xué)名篇選注[C].北京:商務(wù)印書館,1983:1067.[２]金東雷.英國文學(xué)史綱[M].上海:上海商務(wù)印書館,1937:518.[３]趙文薇.哈代詩歌簡論[J].外國文學(xué)評論,1996,(1):86-91.論,2004,(1):49-51.[４]諸國忠,李珠.哈代的人生理想和詩歌創(chuàng)作風(fēng)格[J].齊魯學(xué)刊,2002,(6):89-91.[５]哈代.哈代文集--詩選[M].劉新民,譯.北京:人民文學(xué)出版社,2004.Discusses in my heart Hardy and his lyric poetry

Xingmengda

(Baicheng Normal College Foreign Language Department Jilin Baicheng 137000)

Abstract: English 19th century critical realism writer of fiction Hardy long reaches for more than 60 years in it in the poetry creation professions, writes the nearly hundred different themes the poetries.Among them, took the important constituent the lyric poetry in the subject, expresses feelings aspect and so on style, language utilization all has the unique artistic characteristic.This article from does not understand Hardy through the author to read the Hardy this transformation the description, drew out and elaborated the Hardy lyric poetry and its the unique artistic characteristic.Key word: The Hardy lyric poetry expresses feelings the style art characteristic

第二篇：政治抒情詩

政治抒情詩：一般情況下，那些在題材上或者視角上被政治化了的詩歌稱為政治抒情詩.在政治抒情詩中，詩人會以階級或者人民代言者的身份出現(xiàn)，來表達(dá)對當(dāng)代政治事件 社會思潮的評說和情感反應(yīng)，在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合，一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表達(dá)的觀念和情緒進(jìn)行渲染，鋪陳，講究節(jié)奏分明聲韻鏗鏘，經(jīng)常使用馬雅可夫斯基的 “樓梯式”的組織形式。并不斷融入古典詩歌的對偶 排比方法，以加強(qiáng)形式感，新辭賦體："是郭小川吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用比興相結(jié)合的”賦”的鋪陳手法，創(chuàng)造的一種新的詩體樣式?！靶罗o賦體格局比較嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)大致對稱，大量采用鋪陳排比、自然流暢、音調(diào)鏗鏘的長句體和短句體，鋪張渲染、反復(fù)詠嘆，有助于增強(qiáng)詩歌內(nèi)部的嚴(yán)整，強(qiáng)化詩的形式美、節(jié)奏美和抒情氣氛，形成一種宏闊彭湃的氣勢?！靶罗o賦體是郭小川對當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)，在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。

趙樹林方向：趙樹理的小說以全新的視角塑造了新型的農(nóng)民形象，歌頌了新的生活內(nèi)容，創(chuàng)造了老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式，成為了大眾化的藝術(shù)，1947年，延安文藝界提出了“趙樹理方向”，號召作家向趙樹理學(xué)習(xí)，努力創(chuàng)作具有中國氣派、中國作風(fēng)的民族文藝。

《中國當(dāng)代文學(xué)史》易考名詞解釋的文藝思潮，流派，作家，作品

.一、填空題、50

年代的長篇小說

“

三紅一創(chuàng)

”

中，《紅日》的作者是（吳強(qiáng)）；《紅旗譜》的作者是

（梁斌）；《紅巖》的作者是（羅廣斌、楊益言）；《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（柳青）。

2、八大樣板戲中的京劇有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》）。、《隨想錄》的作者是（巴金）；《我與地壇》的作者是（史鐵生）；《回答》的作者

是（北島）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（舒婷）。

4、中國第一代作協(xié)主席是（茅盾）。

5、當(dāng)代文學(xué)史從

1949

年開始，也是（第一次文代會）的開始。

6、《紅日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是張靈甫、李仙舟；《紅旗譜》的主 人公，正面人物是朱老

三、嚴(yán)志和，反面人物是馮蘭池；

《紅巖》的主人公，正面人物是江

姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛。

7、《保衛(wèi)延安》的作者是杜鵬程。

8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安憶的母親。

9、《紅豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。

10、“

七月派

” 的詩歌領(lǐng)袖是胡風(fēng)；

“

九葉派

” 的詩歌領(lǐng)袖是穆旦，“

九葉派

”

又稱

“

中國新詩派

”。

11、政治抒情詩作家郭小川是戰(zhàn)士詩人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一

個(gè)和八個(gè)》（敘事詩），其中《一個(gè)和八個(gè)》還被拍成電影。其詩歌善于采用

“

樓梯體

”。

12、賀敬之是政治抒情詩作家，同樣善用

“

樓梯體 ”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣

也是戰(zhàn)士詩人。他以現(xiàn)代版歌劇《白毛女》出名，是中國新歌劇的開拓者。

13、聞捷是生活式的政治抒情詩人，主要作品《天山牧歌》。

14、流沙河的一部干預(yù)生活的作品是《草木篇》。

15、老舍的代表作品《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》。

16、《關(guān)漢卿》的作者是田漢，其寫作方法是

“

六經(jīng)注我”

。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對戀

人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。

17、散文三大家是楊朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、劉白羽（《日出》）、鄧拓

（《燕山夜話》）、吳伯簫（《記一輛紡車》）。

18、“

手抄本小說

”

《第二次握手》的作者是張揚(yáng)，這部小說屬于地下文學(xué)。

19、北島原名，趙振開。

20、路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》是一部抗美援朝作品。

21、《李自成》的作者是姚雪垠。22、50、60

年代，“

傳記式結(jié)構(gòu)

” 的作品是歐陽山的《三家巷》。

二、單項(xiàng)選擇題、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾

“

就那么回事

” 的口頭禪，主要說明他（C）。

A、自信

B、能力強(qiáng)

C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取

D、看不慣社會的許多

現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。

A、楊朔

B、秦牧

C、劉白羽

D、周濤、1950

年以后，趙樹理最具

“

問題小說

”

特征的作品是（A）。

A、《

“

鍛煉鍛煉

”

》

B、《小二黑結(jié)婚》

C、《三里灣》

D、《套不住的手》、創(chuàng)作于

“

文革

”

時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。

A、綠原的《重讀

< 圣經(jīng)

>

》

B、公劉的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》

D、郭路生的《相信未來》、在第一批的“

八個(gè)樣板戲

”

中，唯一的一個(gè)

“

交響音樂

”

是（C）。

A、《紅燈記》

B、《白毛女》

C、《沙家浜》

D、《龍江頌》

6、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（A）。

A、楊朔

B、秦牧

C、史鐵生

D、周濤、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作 的是（D）。

A、新寫實(shí)小說

B、尋根小說

C、新歷史小說

D、先鋒小說

三、名詞解釋

1、“

三突出

”

“

三突出

”

是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主

要英雄人物。

2、“

三紅一創(chuàng)

”

《紅日》（吳強(qiáng)）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《紅旗譜》（梁斌）、《創(chuàng)業(yè)史》（柳

青）。、干預(yù)文學(xué)

干預(yù)生活，體現(xiàn)獨(dú)立思考，沖破寫作禁區(qū)。

四、簡答題

1、十七年文學(xué)作品的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

答：（）宏偉的建構(gòu)和史詩的追求。

“

三紅一創(chuàng)

”

（）紀(jì)實(shí)性的品格。

（）鮮明的政治色彩和教化作用。、郭小川詩歌的藝術(shù)風(fēng)格

答：（）戰(zhàn)士詩人，強(qiáng)烈的時(shí)代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，議論多于描寫。

（）富有深邃哲理和濃郁的詩情畫意。

（）重視詩歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩歌形式改造的探索者，善于運(yùn)

用

“

樓梯體

”

。、《創(chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)特色

答：主題：探索中國農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長篇小說。

（1）在典型環(huán)境中塑造了典型形象。

梁三老漢：

當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國傳統(tǒng)農(nóng)民的形象。

他動搖與集體和個(gè)人兩條道路

之間：

一方面自私，一方面希望兒子成功，而兒子越成功與他的思想距離卻越遠(yuǎn)。

第三篇：現(xiàn)代抒情詩

《這里的落花》

牛漢

不是深秋 正當(dāng)初夏 樹陰下

落了數(shù)不清的花朵

落花

在濕潤的草地上 掛滿露水 散發(fā)著芳香 紅艷艷黃燦燦 久久地不蔫

落下的花苞

還像長在樹枝上那樣 繼續(xù)開放

蝴蝶和蜜蜂繞著它們飛翔

這里的落花 不是凋謝

也不是被風(fēng)吹落的花朵

在蔥郁的樹上 愉快地開著

又愉快地落著，落著??

它們，美麗的生命 在樹干的周圍 聚成了一個(gè)花環(huán)

虔誠地奉獻(xiàn)給養(yǎng)育它們的土地

這里的落花 沒有悲傷

《淡泊》

大解

淡淡地泊著這一片房子

宛如水邊的青萍 年年綠得好看 如今我走回家來 是第幾重秋天 蘆葦?shù)娘L(fēng)聲比夕陽更白

遠(yuǎn)山淺淺像在夢的邊緣撫觸記憶 我望著來路 歲月模糊的地方 無聲之水繞過一片片莊園 這些村子必是來了很久了 這些水必是我命定的根源 在相思和呼應(yīng)變得柔軟以后 日子漸漸安寧下來

總有一只悠遠(yuǎn)的手 幻覺般伸出

把我心緒的波紋 輕輕蕩開 究竟從哪兒繼襲了清靜 民間的煙霞里

水鳥一群群出沒蘆蕩 阡陌上人影婆娑

落日下飄著平和親切的語言 我在家的土地上過活 沒有人感傷這經(jīng)久的氣息 沒有人向我訴說來年的事情 這一片房子仿佛自古 就淡泊在鄉(xiāng)情的水上 不沉淪也不漂移? 靜靜地等待孩子 和春天

《風(fēng)干的記憶》

葉延賓

一張褪色的照片

暗去的時(shí)光象黃褐斑留在上面

那些風(fēng)干的往事

從你眼前掠過

變成一滴掛在腮上的淚珠

一片樹葉落下了

那些夏天的蔥郁和春天的萌動

都老練地變成樹干

虬勁地在大街兩旁

寫出許多象形的回憶錄

一再晴朗的天空

孤雁的影子成為絕版

也許春去秋還會再來

只是在我們仰頭尋覓的時(shí)候

風(fēng)干的雁唳被風(fēng)吹散渺無蹤跡

風(fēng)干的記憶

一首詩的題

不知沒有被風(fēng)吹干的那滴淚

能不能泡開風(fēng)干的墨汁

那狼毫筆尖像朵等待綻放的花蕾

《沉默的磚頭》

周慶榮

會有這么一天的。

一塊一塊的磚頭，在建筑的下面，它們來決定一切。

苔跡，不只是歲月的陳舊。

螞蟻，或別的蟲豸，訪問著這些沉默的磚，它們或許爬出一個(gè)高度，它們沒有意識到墻也是高度。

有一天，這些磚頭會決定建筑的形狀。富麗堂皇的宮殿或不起眼的茅舍，這些磚頭說了算。

上層建筑是怎樣的重量？

沉默的磚頭，寂寞地負(fù)重。它們是一根又一根堅(jiān)硬的骨頭。

它們就是不說話，更不說過頭的話。它們踏踏實(shí)實(shí)地過著日子，一塊磚挨著另一塊磚，它們不抒情，它們講邏輯。

風(fēng)撞著墻，磚無言。風(fēng)聲吹久了，便像是歷史的聲音。

《杏花》

牛慶國

杏花 我們的村花

春天 你若站在高處

像喊崖娃娃那樣

喊一聲杏花

鮮艷的女子

就會一下子開遍 * 家家戶戶 溝溝岔岔

那其中最粉紅的就是我的妹妹和情人

當(dāng)翻山越嶺的嗩吶

大紅大綠地吹過

大朵的謝了 小朵的也謝了

丟開花兒叫杏兒了

酸酸甜甜的日子

就是黃土里流出的民歌

杏花 你還好嗎

站在村口的杏樹下

握住一顆杏核

我真怕嗑出 一口的苦來

《沒有人能把我還原為露珠》

白連春

沒有人能把詩歌還原為

白紙，把字還原為

精，血，淚和乳汁

原始，本質(zhì)，象征生命

拒絕比喻和贊美

沒有人能把灰燼還原為火焰，把火焰還原為森林，把斧頭還原為鐵

把鐵還原為石頭

躺著是海的深

站著是山的高

沒有人能把秋風(fēng)中顫動的墳?zāi)?/p>

還原為春光里勞作的父親和母親

把父親還原為咳嗽 把母親還原為炊煙

沒有人能把我

還原為露珠，大地最小

最干凈的孩子

喊故鄉(xiāng)》

田 禾

別人唱故鄉(xiāng)，我不會唱

我只能喊

喊我的故鄉(xiāng)

我的故鄉(xiāng)在江南

我對著江南喊

用心喊，用筆喊，用我的破嗓子喊

喊出聲、喊出淚、喊出血

故鄉(xiāng)便聽見了我顫抖的聲音

對著太陽喊

對著月亮喊

喊出山脈、喊出河流

喊出村莊

喊出了草坡、牛羊、田野和菜地

我更要大聲地喊。風(fēng)吹我，也喊

站在更高處喊

讓那些流水、莊稼、炊煙以及愛情

都變作我永遠(yuǎn)的回聲

《路邊蒺藜叢》

孫方杰

這就是仇恨啊，這就是路邊的蒺藜所有的仇恨!沒有誰，能夠像它一樣，靜靜地臥在大路的表面上。

開著一身嫩黃的小花，在它身體的另一側(cè)，長滿了帶刺的結(jié)，只要你赤裸的腳敢于踩踏，它就會用生命的全部，把你狠狠地刺傷。

沒有誰能像它一樣，在與人類的赤腳、野獸唇舌的斗爭中，鋒利了自己一身帶刺的骨頭。

沒有誰能像這路邊的蒺藜叢，一株一株地連結(jié)在一起，把生命和大地結(jié)成同盟。

那一朵一朵指甲蓋大小的黃花

默默地發(fā)誓，把所有的踐路都扎出血來!

《木梳》

路 也

我?guī)弦话涯臼崛タ茨?/p>

在年少輕狂的南風(fēng)里

去那個(gè)有你的省，那座東經(jīng)118度北緯32度的城。

我沒有百寶箱，只有這把桃花心木梳子

梳理閑愁和微微的偏頭疼。

在那里，我要你給我起個(gè)小名

依照那些遍種的植物來稱呼我

梅花、桂子、茉莉、楓楊或者菱角都行

她們是我的姐妹，前世的鄉(xiāng)愁。

我們臨水而居

身邊的那條江叫揚(yáng)子，那條河叫運(yùn)河

還有一個(gè)叫瓜洲的渡口 我們在雕花木窗下

吃莼菜和鱸魚，喝碧螺春與糯米酒 寫出使洛陽紙貴的詩-在棋盤上談?wù)撊松?/p>

用一把輕搖的絲綢扇子送走恩怨情仇

我常常想就這樣回到古代，進(jìn)入水墨山水

過一種名叫沁園春或如夢令的幸福生活 我是你云鬢輕綰的娘子，你是我那斷了仕途的官人。

《緩慢的愛》

唐力

我要緩慢地愛，我的愛人 當(dāng)我坐在這個(gè)屋子里

我要緩慢地愛著這傍晚的月光 從窗前移到窗臺

我要緩慢地愛著這些時(shí)間

我要把1小時(shí)換成60分，把1分換成60秒 淡淡的云淡淡的淚，淡淡的年年歲歲。

我要一秒一秒地愛你

就象我熱愛你的頭發(fā)，我也是一根一根地愛，把它們一根一根地從青絲愛成白發(fā) 而其他的人只會覺得，一瞬間 飛雪就落滿了你的頭顱

就象我在你的眼角，熱愛你的魚尾紋 我也用60年的光陰，一絲一絲地?zé)釔邸＞拖笪覀儾⑴哦?/p>

我們中間有0.5米的距離 我就會把它分成500毫米，一毫米一毫米地?zé)釔邸７路鹩肋h(yuǎn)沒有盡頭

就象在艱苦的日子里，我愛你的淚水 我也是一滴一滴地?zé)釔??

在我緩慢的愛中，我飛快地度過了一生

無怨的青春（席慕容_臺灣）

在年輕的時(shí)候

如果你愛上了一個(gè)人

請你

請你一定要溫柔地對待他

那么

所有的

時(shí)刻都將是一種無瑕的美麗。

若不得不分離

也要好好地說聲再見

也要在心里存著感謝

感謝他給了你一份記憶

長大了以后

你才會知道

在驀然回首的剎那

沒有怨恨的青春才會了無遺憾

如山岡上那輪靜靜的滿月

《青春》詩歌

——沈慶

青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

輕輕的風(fēng)青青的夢，輕輕的晨晨昏昏，帶著點(diǎn)流浪的喜悅我就這樣一去不回，沒有誰暗示年少的我那想家的枯澀滋味。

每一片金黃的落霞我都想去緊緊依偎，每一顆透明的露珠洗去我沉淀的傷悲。

在那悠遠(yuǎn)的春色里我遇到了盛開的她，洋溢著眩目的光華象一個(gè)美麗的童話。

允許我為你高歌吧以后夜夜我都不能入睡，允許我為你哭泣吧在眼淚里我能自由的飛。

夢里的天空很大我就躺在你睫毛上，夢里的日子很多我卻開始想要回家。

在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌，等待著終于有一天它們在世間傳說。

青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。

糾纏的云糾纏的淚，糾纏的晨晨昏昏，流逝的風(fēng)流逝的夢，流逝的年年歲歲。

青春四曲

（1）三月飛雪

三月里飛來一場雪

我的母親絕塵而去

天空中消失的豈止是冬日陽光

還有鴿子飛翔的身影

琴弦斷了

我伏在云濤深處的山巔哭泣

三月本是花開的季節(jié)

而我收獲的確是全世界花的枯萎

飄雪的路上

枯葉起舞

我坐在地上

夜夜仰望天堂的門口

和那條無法泅渡的河

星星早已隱去

溝渠上沒有月亮的輕撫

我在自己的眼淚上調(diào)試

撥弄著一曲雪夜里的相思

（2）暗戀

眼睜睜地看著你

把嫩綠撒在我寂寞的秋天里

長成瘋狂的春草

（3）我的青春

冬季昏暗的天空

沒有美麗的鳥兒飛過

一汪孤寂的死水

沒有魚兒歡快的游弋

我飛上天空

俯瞰投影在流水上的花

發(fā)現(xiàn)它已在歲月的風(fēng)中蒼黃

童年是一面完整的鏡子

青春卻是一片斑駁的樹葉

是誰鋪著滿山滿谷的憂思

是誰枕著白云悠悠的夢

春天的布谷鳥夜夜歌唱的可是曾經(jīng)流逝的激情？

（4）明媚三月

明媚三月

花影重重

風(fēng)搖綠葉

我打開窗子

陽光跑了進(jìn)來

把陰影趕了出去

我聽見孤寂斷裂的聲音

飛鳥掠過的破帛般的青春水面粼粼發(fā)光的不是我的憂傷嗎

都忘記吧

曾經(jīng)喝過的鴆酒

曾經(jīng)迷失的山路

山上的積雪已經(jīng)溶化

在這美麗的三月

讓我們一起聆聽花和夢的私語

2、你是我的青春

你輕輕的來了，帶著一點(diǎn)頑皮。

你是那么的純真，虛偽無可逼進(jìn)。

你輕輕的來了，帶著一點(diǎn)夢想，你是那么的可愛。

你幽幽的來了，清新是你的氣質(zhì)，單純是你財(cái)富。

我想擁你入懷，但，你哭了。

于是，我不再褻瀆你的清醇。

只因?yàn)椋闶俏业那啻骸?/p>

3、青春無緒

＜一＞

當(dāng)我再次回望

背后那只

分明揮動多時(shí)的手

卻

還是一無所見

只有背后那些樹上的葉子

正在風(fēng)中

輕輕招搖

＜二＞

這些寧靜的日子里總是默默的望著窗外

看那光禿禿的大樹是一個(gè)過冬的獨(dú)身老人

身上凍裂的傷口還緩緩淌著僵滯的血液

孤零零的枝椏是裸散的發(fā)在寒風(fēng)的輕拂下

根根錯(cuò)亂的抖擻著

幾只雀兒在屋檐下跳蹦著不時(shí)地朝這邊張望

卻始終沒有遠(yuǎn)離它們那暖暖的家

太陽總是蒼白蒼白地在凝重的天空發(fā)著

一遍又一遍單調(diào)無聲的嘆息

晃過了一次又一次的面容之后什么都沒有留下

＜三＞

久未落雪的枯草地依然散布著七八顆星星

一只鳥兒靜靜的躺在草叢中仿佛已死去多時(shí)

曾走過的這片地方卻總找不到曾留下的深刻標(biāo)記

那條清清的小河上浮滿了大大小小的葉子

在一個(gè)寬谷里悠然制造了許多陷阱

小心翼翼地踩著堆積的落葉

在一種非凡溫和的聲響中辨識路向

間或找尋到歲月這個(gè)老獵手留下的彈殼

恍然大悟中才知這原本是用一些美麗的花

瓣鑄造的鋼片

＜四＞

是為那干涸了一萬年的黃土地再次祈頌大風(fēng)綿綿之歌嗎

是為那歌的盡頭再次彌渡你四處漂泊的魂靈嗎

是為那魂靈超越一棵原本就是若干年前遠(yuǎn)離叢林的獨(dú)蕉嗎

是為那棵獨(dú)蕉在空朦的世幻時(shí)便續(xù)下了這飄忽的前緣嗎

天卻是一天一天被雨水浸泡被烈日曬的疲憊不堪

地卻是一日一日被風(fēng)塵腳印攪拌的模糊

多少次的淚水漲滿了一汪汪海一汪汪洋

環(huán)境卻是漸漸變壞無法重創(chuàng)一個(gè)全新的人類

前世苦與咸的生活依然圍成你舉步的壩堤

＜五＞

又坐在河邊 坐在那粗糙烏黑的沙石上

又在構(gòu)思那莽莽的荒原那昏黃的泥日

遠(yuǎn)離了好久的家什么都遠(yuǎn)去了

最厭惡死一般的靜寂竟然比什么都隨和

任歲月的腳印把黑黝黝的浮土漂成空白

兩只嘴巴終成了渾渾噩噩的死海

任經(jīng)一百萬種風(fēng)雨還是不朽的沉默

＜六＞

笑聲自遠(yuǎn)方接踵而來

隨風(fēng)翻亂了桌上的書頁

仿佛遙遠(yuǎn)的你踏浪走近

是冬日雪野盛開的蓮。。。

雨巷----戴望舒

撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出 太息一般的眼光

她飄過

像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這個(gè)女郎； 她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望飄過 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。

斷章

【卞芝琳】

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢

情歌

【劉半農(nóng)】

天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。

??！微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，教我如何不想她?

月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。

啊！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。

?。⊙嘧幽阏f些什么話？

教我如何不想她？

枯樹在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。

?。∥魈爝€有些兒殘霞，教我如何不想她？

別丟掉 【林徽因】

別丟掉，這一把過往的熱情，現(xiàn)在流水似的，輕輕

在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，嘆息似的渺茫，你仍要保存著那真！一樣的月明，一樣是隔山燈火，滿天的星，只有人不見，夢似的掛起，你向黑夜要回那一句話—— 你仍得相信，山谷中留著 有那回音！

再別康橋 【徐志摩】

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草

那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

偶然

【徐志摩】

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，更無須歡喜——

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，最好你忘掉，在這交會時(shí)互放的光亮！

沙揚(yáng)娜拉 【徐志摩】

最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁。

沙揚(yáng)娜拉！

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹

【徐志摩-】

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢中，在夢的輕波里依洄。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢中，她的溫存我的迷醉。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢中，甜美是夢里的光輝。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢中，她的負(fù)心我的傷悲。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢中，在夢的悲哀里心碎。

我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹——

我是在夢中，暗淡是夢里的光輝。

云游

【徐志摩】

那天你翩翩的在空際云游，自在，輕盈，你本不想停留

在天的哪方或地的哪角，你的愉快是無攔阻的逍遙。

你更不經(jīng)意在卑微的地面

有一流澗水，雖則你的明艷

在過路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的只是綿密的憂愁，因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，在無能的盼望，盼望你飛回！

相遇已成過去 【聞一多】 歡悅的雙睛，激動的心； 相遇已成過去，到了分手的時(shí)候，溫婉的微笑將變成苦笑，不如在愛剛抽芽時(shí)就掐死苗頭。命運(yùn)是一把無規(guī)律的梭子，趁悲傷還未成章，改變還未晚，讓我們永為素絲的經(jīng)緯線； 永遠(yuǎn)皎潔，不受俗愛的污染。分手吧，我們的相逢已成過去，任心靈忍受多大的饑渴和懊悔。你友情的微笑對我已屬夢想的非分，更不敢企求叫你深情的微喟。將來有一天也許我們重逢，你的風(fēng)姿更豐盈，而我則依然憔悴。

我的毫無愧色的爽快陳說，“我們的緣很短，但也有過一回?！蔽覀円欢认喾?，來自西東，我全身的血液，精神，如潮洶涌，“但只那一度相逢，旋即分道?！?留下我的心永在長夜了怔忡。

她這一點(diǎn)頭 【曹葆華】

她這一點(diǎn)頭，是一杯薔薇酒；

傾進(jìn)了我的喉嚨，散一陣涼風(fēng)的清幽；

我細(xì)玩滋味，意態(tài)悠悠，像湖上青魚在雨后浮游。

她這一點(diǎn)頭，是一只象牙舟；

載去了我的煩愁，轉(zhuǎn)運(yùn)來茉莉的芳秀；

我佇立臺階，情波蕩流，剎那間瞧見美麗的宇宙。

蕙的風(fēng) 【汪靜之】

是那里吹來

這蕙花的風(fēng)——

溫馨的蕙花的風(fēng)？

蕙花深鎖在園里，伊滿懷著幽怨。

伊底幽香潛出園外，去招伊所愛的蝶兒。

雅潔的蝶兒，薰在蕙風(fēng)里：

他陶醉了；

想去尋著伊呢。

他怎尋得到被禁錮的伊呢？

他只迷在伊的風(fēng)里，隱忍著這悲慘然而甜蜜的傷心，醺醺地翩翩地飛著。

詩八首

【穆旦】

一

你底眼睛看見這一場火災(zāi)，你看不見我，雖然我為你點(diǎn)燃，哎，那燒著的不過是成熟的年代，你底，我底。我們相隔如重山！

從這自然底蛻變程序里，我卻愛了一個(gè)暫時(shí)的你。

即使我哭泣，變灰，變灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。

二

水流山石間沉淀下你我，而我們成長，在死底子宮里。

在無數(shù)的可能里一個(gè)變形的生命

永遠(yuǎn)不能完成他自己。

我和你談話，相信你，愛你，這時(shí)候就聽見我底主暗笑，不斷地他添來另外的你我

使我們豐富而且危險(xiǎn)。

三

你底年齡里的小小野獸，它和青草一樣地呼吸，它帶來你底顏色，芳香豐滿，它要你瘋狂在溫暖的黑暗里。

我越過你大理石的智慧底殿堂，而為它埋藏的生命珍惜；

你我底手底接觸是一片草場。

那里有它底固執(zhí)，我底驚喜。

四

靜靜地，我們擁抱在

用言語所能照明的世界里，而那未形成的黑暗是可怕的，那可能的和不可能的使我們沉迷。

那窒息我們的

是甜蜜的未生即死的言語，它底幽靈籠罩，使我們游離，游進(jìn)混亂的愛底自由和美麗。

五

夕陽西下，一陣微風(fēng)吹拂著田野，是多么久的原因在這里積累。

那移動了景物的移動我底心，從最古老的開端流向你，安睡。

那形成了樹木和屹立的巖石的，將使我此時(shí)的渴望永存，一切在它得過程中流露的美，教我愛你的方法，教我變更。

六

相同和相同溶為疲倦，在差別間又凝固著陌生；

是一條多么危險(xiǎn)的窄路里，我驅(qū)使自己在那上面旅行。

他存在，聽我底使喚，他保護(hù)，而把我留在孤獨(dú)里，他底痛苦是不斷的尋求

你底秩序，求得了又必須背離。七

風(fēng)暴，遠(yuǎn)路，寂寞的夜晚，丟失，記憶，永續(xù)的時(shí)間，所有科學(xué)不能祛除的恐懼

讓我在你底懷里得到安憩——

呵，在你底不能自主的心上，你底隨有隨無的美麗形象，那里，和我底平行著生長！

八

再沒有更近的接近，所有的偶然在我們間定型；

只有陽光透過繽紛的枝葉

分在兩片情愿的心上，相同。

等季候一到就要各自飄落，而賜生我們的巨樹永青，它對我們不仁的嘲弄

（和哭泣）在合一的老根里化為平靜。

錯(cuò)誤

【鄭愁矛】

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風(fēng)不來

三月的柳絮不飛。

你心底如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響

三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人 是個(gè)過客

落花

【穆木天】

我愿透著寂靜的朦朧薄淡的浮紗，細(xì)聽著淅淅的細(xì)雨寂寂的在檐上激打，遙對著遠(yuǎn)遠(yuǎn)吹來的空虛中的噓嘆的聲音，意識著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花。

落花掩住了蘚苔幽徑石塊沉沙。

落花吹送來白色的幽夢到寂靜的人家。

落花倚著細(xì)雨的纖纖的柔腕虛虛的落下。

落花印在我們唇上接吻的余香??！

不要驚醒了她！

??！不要驚醒了她，不要驚醒了落花！

任她孤獨(dú)的飄蕩！

飄蕩，飄蕩，飄蕩在我們的心頭，眼里，歌唱著，到處是人生的故家。

啊，到底哪里是人生的故家？

啊，寂寂的聽著落花，妹妹你愿意罷

我們永久的透著朦朧的浮紗，細(xì)細(xì)的深嘗著白色的落花深深的墜下，你弱弱的傾依著我的胳膊，細(xì)細(xì)的聽歌唱著她，“不要忘了山巔，水涯，到處是你們的故鄉(xiāng)，到處你們是落花?！?/p>

預(yù)言 【何其芳】

這一個(gè)心跳的日子終于來臨！

你夜的嘆息似的漸近的足音，我聽得清不是林葉和夜風(fēng)私語，麋鹿馳過苔徑的細(xì)碎的蹄聲！

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我，你是不是預(yù)言中的年輕的神？

你一定來自那溫郁的南方

告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

請停下，停下你疲勞的奔波，進(jìn)來，這兒有虎皮的褥你坐！

讓我燒起每一個(gè)秋天拾來的落葉，聽我低低地唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚(yáng)，火光一樣將我的一生訴說。

不要前行！前面是無邊的森林，古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑紋，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽見了第一步空寥的回聲。

一定要走嗎？請等我和你同行！

我的腳知道每一條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以不轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動的歌聲你竟不聽，你的腳竟不為我的顫抖暫停！

像靜穆的微風(fēng)飄過這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音！

呵，你終于如預(yù)言中所說的無語而來，無語而去了嗎，年輕的神？

雙桅船 【舒婷】

霧打濕了我的雙翼

可風(fēng)卻不容我再遲疑

岸啊，心愛的岸

昨天剛剛和你告別

今天你又在這里

明天我們將在

另一個(gè)緯度相遇

是一場風(fēng)暴、一盞燈

把我們聯(lián)系在一起

是一場風(fēng)暴、另一盞燈

使我們再分東西

不怕天涯海角

豈在朝朝夕夕

你在我的航程上

我在你的視線里

曇花的秘密 【席慕容】

總是

要在凋謝后的清晨

你才會走過

才會發(fā)現(xiàn)昨夜

就在你的窗外

我曾經(jīng)是

怎樣美麗又

怎樣寂寞的一朵

我愛也只有我

才知道

你錯(cuò)過的昨夜

怎樣皎潔的月

等你，在雨中 【余光中】

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落

蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰

在雨中

你來不來都一樣 竟感覺每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏

隔著這樣的細(xì)雨

永恒，剎那

剎那，永恒

在時(shí)間之內(nèi)，等你

在剎那，在永恒

如果你的手在我手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔

我會說，小情人

諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮

這只手應(yīng)該搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般地懸著

瑞士表說都七點(diǎn)了，忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來

第四篇：抒情詩：教師節(jié)

教師節(jié)

清晨的一聲鈴響 讓我從夢中蘇醒

原來 是教師節(jié)的祝福 讓人受寵若驚

盡管短信上的句子稚氣未脫

我還是 激動

第五篇：《莎士比亞抒情詩精選》讀后感

《莎士比亞抒情詩精選》讀后感

坦白地講，我第一次讀莎士比亞的抒情詩，從夜鶯到西風(fēng)無一不是激蕩如春起的潮水，間或夾雜著莎士比亞的一兩首十四行詩，卻是另一番安謐靜美的氣質(zhì)，那樣的細(xì)細(xì)的愛與歡喜，像一朵花努力開滿的整個(gè)初夏，細(xì)心嗅去有安神的清馨。后來終于知道在詩歌之外還有喜劇、在喜劇之外還有悲劇，于是如同冒失地闖進(jìn)了迷宮，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)徘徊在艱澀與困惑之中。

讀他的十四行詩，使我看到影像的跳躍與更替，感到音樂的飄蕩與親切。我也隱隱體味到他的十四行詩如明鏡般反射出人生的全貌，概括了人世間一切悲喜哀樂。雖然這154首十四行詩的創(chuàng)作時(shí)間距今甚遠(yuǎn)，但跨時(shí)空的永恒作品不會因?yàn)闅v史的磨礪而有絲毫褪色，因?yàn)樗啙?，更純樸，更?yán)肅，多些靈魂，多些愛，多些情感，因?yàn)楹唵?，卻融入了最初始的人性，它至少理應(yīng)被我好好地珍愛。于他的詩歌種種，大抵第十八首十四行詩是頗負(fù)盛名的，以至于我的童年為數(shù)不多對莎士比亞的記憶均來自于它。而今再讀，寥寥的詩句格外單薄，然而這正是莎士比亞的高明之處，他嫻熟地駕馭并超越了既定的形式和結(jié)構(gòu)，既尊重規(guī)則，又不刻意墨守陳規(guī)。對詩人而言，詩之結(jié)構(gòu)愈嚴(yán)謹(jǐn)，就愈難以抒情，而莎士比亞自由奔放、熱烈真摯的感情卻在詩歌中娓娓道出，毫不拘謹(jǐn)，鮮明的節(jié)奏與和諧的韻律猶如淙淙之溪澗，時(shí)輕時(shí)重，似緩似急，于是訝異，于是愉悅，于是覺得美好素樸的力度應(yīng)當(dāng)如此持久。若是拋卻了十四行詩固有的章法，單單主題和內(nèi)容卻是分外厚重的。在哈姆雷特口中反復(fù)頌詠的人文之美也毫不吝嗇地在詩中彰揚(yáng)，只是出于技法的緣故而顯得更加隱晦。他的詩亦歌頌和肯定人的價(jià)值和力量，表揚(yáng)和贊頌人高貴的尊嚴(yán)和理性，用溫柔而深刻的語言闡釋人文主義的思想。席勒說：“對素樸的要求是，自然要享有由它而來的對藝術(shù)的勝利，而要實(shí)現(xiàn)這個(gè)要求，要么靠人的知識和意志，要么借助于人的充分領(lǐng)悟。在第一種情況下有驚異的素樸并使人快活，在第二種情況下有信念的素樸而讓人感動?！?/p>

莎士比亞的十四行詩是在藝術(shù)的基礎(chǔ)上超越了藝術(shù)本身。喜歡這樣的示愛：“我怎么能夠把你來比作夏天？你不獨(dú)比她可愛，也比她溫婉。”在綠蔭繁茂、花枝繽紛的季節(jié)，這樣簡潔而直白的表達(dá)讓人內(nèi)心通透。喜歡這樣的坦然：“狂風(fēng)把五月寵愛的嫩蕊作踐，夏天出賃的期限又未免太短。”在夏天極為珍惜鄭重的時(shí)候，時(shí)時(shí)擔(dān)當(dāng)與之隔絕的落寞，坦然于自然盛衰、轉(zhuǎn)瞬即逝的規(guī)律。喜歡這樣的理性：“天上的眼睛有時(shí)照得太酷熱，他那炳耀的金顏又常遭掩蔽；被機(jī)緣或無償?shù)奶斓浪哒郏瑳]有芳艷不終于凋殘或銷毀?！弊匀浑m然偉大，亦不能掌握自己的命運(yùn)，要受自然規(guī)律的約束。這一份樸素的平常心，是我們與世間周遭和睦妥當(dāng)相處的道理，不劇烈，也不卑微。喜歡這樣的頌揚(yáng)：“但是你的長夏永遠(yuǎn)不會凋落，也不會損失你這皎潔的紅芳；”這樣安然的美，抽象，鮮活，真實(shí)，永恒，卻是屬于人類的，這樣生命的美，不僅僅值得迷戀。喜歡這樣的高潮：“或死神夸口你在他的影里漂泊，當(dāng)你在不朽的詩里與時(shí)同長?！币?yàn)榧兇猓杂辛嗣缹λ郎竦目範(fàn)?，有了美的力度的不滅。喜歡這樣的迸發(fā)與思考：“只要有一天有人類，或人有眼睛，這詩將長存，并且賜給你生命?！泵?，因?yàn)榕c智慧和愛緊緊相連，故而存在于人的價(jià)值，仿佛又一個(gè)哈姆雷特在謳歌“人類作為萬物的主宰，擁有豐富的情感，高貴的理性，無盡的智慧與愛的能力”。這樣的詩，只要人類延續(xù)，生命就會綿延，藝術(shù)就能永恒。在莎士比亞的情感世界里，真、善、美是生活的最高標(biāo)準(zhǔn)，三者的結(jié)合就是我們?nèi)祟愃笏鞯娜康闹黝}。他在其十四行詩第105首中寫道：“美、善和真，就是我全部的主題，美、善和真，變化成不同的辭章；我的創(chuàng)作力就用在這種變化里，三位一體，產(chǎn)生瑰麗的景象?！彼麪N若朝霞的十四行詩令我憶起了南美詩歌女皇米斯特拉爾的成名之作《死的十四行詩》和英國文學(xué)史上的珍品勃朗寧夫人的《葡萄牙人十四行詩集》。前者以超越愛情與死亡的堅(jiān)定執(zhí)著，宣泄著郁積已久的情感，放射出閃電般的耀眼光芒。這一組十四行詩作，語言質(zhì)樸健康，格調(diào)清新明朗，與當(dāng)時(shí)拉美詩壇流行的句子剝離、形式散碎的所謂現(xiàn)代主義詩作迥異。后者則以親身經(jīng)歷加上卓越才華，寫就一首愛情和死亡拼搏的協(xié)奏曲，愛與死的爭奪與較量，愛情戰(zhàn)勝死亡，成了詩歌的主旋律。這一組十四行詩是勃朗寧夫人內(nèi)心深處生與死、痛苦與掙扎、感激與柔情的交織，忠誠地記錄了愛情火苗的點(diǎn)燃、熄滅、進(jìn)而復(fù)燃為熊熊烈焰的過程。

夸張的說，莎士比亞是雄踞在文藝復(fù)興峰巔上的高吻蒼穹的鷹。在他站立的地方，沒有第二個(gè)人同他比肩。莎士比亞的十四行詩卻是另一般滋味，渾然天成、單純、自然并且美好，如同在夏天的季節(jié)里，此起彼伏，如浪水席卷而來的花朵，在錯(cuò)愕的美中格外心安。讀著這樣簡單而深邃的句子，我很歡喜。