第一篇：節(jié)目編導崗位職責

1.參與完成所負責欄目的選題計劃、制作進度安排，完成所負責欄目的腳本寫作。

2.配合進行欄目制作過程溝通協(xié)調(diào)，確保欄目制作暢通。

3.監(jiān)督配合攝像和后期制作人員完成節(jié)目的拍攝及后期制作。

4.協(xié)助制定、執(zhí)行演播室的攝制流程，保證拍攝流程的順暢、高效。

第二篇：編導崗位職責

1.帶領(lǐng)團隊拍攝制作各類廣告片、形象宣傳片及專題性欄目用片。

2.主導、執(zhí)行各類電視片的策劃及文案工作。

(1)參與完成所負責欄目的選題計劃、制作進度安排，完成所負責欄目的腳本寫作。

(2)配合進行欄目制作過程溝通協(xié)調(diào)，確保欄目制作暢通。

(3)監(jiān)督配合攝像和后期制作人員完成節(jié)目的拍攝及后期制作。

(4)協(xié)助制定、執(zhí)行演播室的攝制流程，保證拍攝流程的順暢、高效。

第三篇：電視編導崗位職責

?素材收集

參與視頻內(nèi)容的策劃、拍攝過程，收集素材，保證視頻剪輯過程中有足夠的素材可供使用。

?視頻編輯

負責視頻內(nèi)容的剪輯，挑選合適的素材,根據(jù)需要剪裁素材，編輯調(diào)整片段持續(xù)時間及片段速度；確保素材粒子的正確應(yīng)用。

?視頻合成1.依照腳本的指示,負責視頻創(chuàng)作；根據(jù)影片需要,利用各類視頻設(shè)備、軟件完成相應(yīng)的視頻處理合成任務(wù)。

2.選擇、編排美術(shù)設(shè)計上圖片、插畫、文字、色彩等；對視頻文件應(yīng)用特效，設(shè)置運動，加人特定的音效。

3.保證影片的視頻創(chuàng)作能夠正確表達創(chuàng)意思想。

?文件制作

1.監(jiān)督各類視頻影映文件，整體包裝及其他后期制作。

2.重審視頻節(jié)目的質(zhì)量,并適時作出調(diào)整、修改。

第四篇：編導助理(編導儲備)崗位職責

1.了解產(chǎn)品，寫出拍攝腳本大綱。

2.確定拍攝相關(guān)具體內(nèi)容。

3.與主持人彩排；與美術(shù)溝通拍攝時產(chǎn)品及道具的擺設(shè)問題。

4.與導播溝通，現(xiàn)場完成拍攝。

5.后期剪輯(包括畫面、音效、包裝、特效等)。

6.正確了解審片后意見，并及時進行后期修改。

7.節(jié)目始終貫穿銷售第一的原則，以求達到客觀真實的銷售業(yè)績最大化。

第五篇：2018節(jié)目撰稿與編導提綱

2018節(jié)目撰稿與編導提綱

第二章 電視節(jié)目策劃

電視精品節(jié)目的主要標：1997年中央電視臺臺長楊偉光提出精品要求：

1.思想精深：思想內(nèi)涵健康、表現(xiàn)時代生活和時代精神、表現(xiàn)中華文化精華，富于民族特色。

2.藝術(shù)精湛：藝術(shù)形式完美、思想性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一、教育、認識、娛樂和審美功能的綜合體現(xiàn)。

3.制作精良：電視節(jié)目整個生產(chǎn)過程中，每個環(huán)節(jié)嚴格遵守技術(shù)標準和規(guī)范，做到技術(shù)質(zhì)量一流。4.社會效益好：作品思想深度和藝術(shù)感染的力度在觀眾中所引發(fā)的共鳴，作品的時代精神和藝術(shù)生命力能經(jīng)得起時間的考驗。

電視策劃的原則

1.正確輿論導向 2.節(jié)目策劃創(chuàng)新

3.掌握觀眾心理

4.雙重效益并重

掌握觀眾心理

觀眾心理包括兩部分

一般心理：大多數(shù)觀眾共有的心理。

特殊心理：不同年齡、不同職業(yè)、不同文化層次和不同性別等特殊觀眾的心理。

掌握一般心理可以使我們在宏觀上把握廣大觀眾的心理需求，盡可能去滿足需要，并加以適當引導。

掌握特殊心理，才能從微觀上制作出滿足不同需求的節(jié)目，使不同觀眾接受，作全方位覆蓋與滲透。

節(jié)目策劃的過程

（一）節(jié)目策劃的一般過程

一是前期節(jié)目策劃階段

1.搜集相關(guān)信息資料，考慮節(jié)目選題。

2.召開觀眾座談會，了解收視心理，為節(jié)目選題服務(wù)。

3.召開策劃會議，討論節(jié)目選題。

4.擬訂選題策劃方案。

5.試行策劃方案，調(diào)查了解有關(guān)的人和事，及時修改策劃方案。

6.從多種策劃方案中優(yōu)選方案。

二是中期節(jié)目策劃執(zhí)行階段

1.制訂節(jié)目執(zhí)行方案，包括對各環(huán)節(jié)的要求，如編導、導演、主持、攝像、后期制作、節(jié)目包裝等。

2.執(zhí)行策劃方案，貫徹落實策劃思想。3.節(jié)目制作。

三是后期節(jié)目策劃執(zhí)行階段

1.節(jié)目最后錄制合成包裝。

2.節(jié)目播出。

3.收集反饋信息，為下期節(jié)目策劃做前期準備，與第一階段首尾呼應(yīng)。

節(jié)目策劃創(chuàng)新

策劃最大的特點就是創(chuàng)新。創(chuàng)新是在廣泛的舊的知識、信息基礎(chǔ)上的新組合。打破傳統(tǒng)知識結(jié)構(gòu)和思維習慣，不受經(jīng)驗的羈絆，從不同角度作發(fā)散性聯(lián)想思維，尋求新突破?！疤厣?、“差異化”是化解電視競爭壓力最好的方法。把握住策劃的時效性，緊跟時代潮流、與時俱進，搶占先機領(lǐng)先競爭者?！百Y源的獨特、定位的精確和內(nèi)容的不可替代性?！笔枪?jié)目制勝的法寶。

市場的需求與自我的發(fā)展都要求節(jié)目不斷創(chuàng)新。

第一部分：現(xiàn)實環(huán)境

一、背景分析

二、策劃動機

第二部分：節(jié)目設(shè)定

一、節(jié)目名稱

二、節(jié)目類別

三、節(jié)目內(nèi)容

四、節(jié)目特色

五、節(jié)目風格

六、節(jié)目長度

七、播出時段

八、播出次數(shù)

第三部分：攝制策略

一、主持人

二、節(jié)目顧問

三、節(jié)目要求

四、制作設(shè)備

五、制播周期

六、節(jié)目包裝

七、整體目標

八、節(jié)目標準

九、工作人員

第四部分：行銷宣傳

一、節(jié)目優(yōu)勢分析

二、廣告市場分析

三、節(jié)目宣傳規(guī)劃

第三章 導演與劇本

如何選擇劇本

劇本是作品的基石，是精心設(shè)計的藍圖，演員、導演、技術(shù)人員將劇作者虛構(gòu)的世界展現(xiàn)出來，傳遞給觀眾。

社會知識和意識形態(tài)，文學修養(yǎng)及知識儲備，開放思維與嚴謹邏輯，生活經(jīng)歷加細致觀察，形象思維與藝術(shù)感覺，是構(gòu)成劇本的基本要素。

如何選擇劇本 劇本是否反映了生活，并對生活起到認識和推動作用。2 劇本是否有典型人物和好的人物關(guān)系。劇本有無可供導演發(fā)揮創(chuàng)造空間和興奮點。劇本是否能使觀眾感興趣？

1、政治興趣

2、情感滿足

3、好奇心

4、藝術(shù)享受5 劇本是否與導演的風格及表達方式對路。6 劇本是否適應(yīng)市場需要。

劇本主題——是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵，是電影所要表現(xiàn)的中心思想。電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認識，態(tài)度，情感和審美觀念，是創(chuàng)作者對生活的感悟。

“電影的源頭，是為了讓觀眾感受觸動心靈的共鳴?！?/p>

影片主題包括兩個方面的層次：

（1）影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴我們什么

（2）通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達理解，我們感悟到了什么

主題的類型：

1.成長主題

2.愛情主題

3.對抗主題

4.尋找主題

5.復仇主題

6.變態(tài)主題

1.成長主題

成長一直是最重要的故事原型。對于個人的社會化來說，榜樣的力量是無窮的。社會化的合理性和有效性只有表現(xiàn)在個體的選擇和體驗中才具有現(xiàn)實性和感召力。因此，以個人成長為原型的傳記式敘事類型，一直是最重要的故事模式。通過塑造英雄和典型，以闡發(fā)意識形態(tài)。

成長主題的關(guān)鍵因素包括：

（1）主人公的低起點和高成長潛力；（2）幫助者和引導者的教導和支持；（3）磨難；

（4）挫折和誤區(qū)；

（5）主人公的自我否定；（6）超越引導者；

（7）成人式的英雄命名

2.愛情主題 愛情是故事中最永恒的主題，是電影故事中最有魅力的內(nèi)容。或毀滅基礎(chǔ)上的悲劇，或誤會基礎(chǔ)上的喜劇，是處理人類感情的一種重要想象方式。電影中的愛情往往都有對現(xiàn)實的超越性，超越時間、空間、功利，越不可能在電影中就越有魅力。幾乎所有的愛情電影都表現(xiàn)了一定的“不道德”的感情關(guān)系，但卻必須提供一個道德的理由，得到一個道德的結(jié)局，一方面滿足了觀眾的愿望，一方面維護了社會的主流。

愛情主題的基本元素包括：

（1）異性之間的吸引（一見鐘情、相濡以沫、青梅竹馬、情投意合、歪打正著等等）；

（2）愛情的阻力（誤會、偏見、隔膜、交流不通、社會限制、家庭限制等等）；（3）放棄與堅持；

（4）有情人終成眷屬或終身成憾

3.對抗主題

人一直在沖突中，在與自然、他人、社會，甚至與自己的對抗中生存與發(fā)展，因此，對抗時幾乎不可避免的主題，對抗有不同的形式：正義與邪惡的對抗；個人與個人的對抗，主要是利益、生活方式、價值觀和性格的對抗?！缎乔虼髴?zhàn)》

對抗的基本形式：正義與邪惡的對抗 ；個人與個人的對抗；利益集團的對抗等等

對抗主題的主要因素包括：（1）正方與反方；

（2）處在變化中的對手；（3）對抗行為；

（4）犧牲或者其他代價；（5）轉(zhuǎn)折；（6）失敗和勝利 4.尋找主題

尋找，一直是人類的普遍性焦慮?；蛘呤俏覀儏T乏、或者是我們丟失、或者是我們貪婪，人類不斷尋找，尋找理想、愛情、身世、親人、寶藏、新大陸等等。

尋找主題的核心因素包括：（1）尋找者；

（2）被尋找的人或物；（3）爭奪；（4）迷宮；

（5）尋找的代價；

（6）得到和醒悟（有時候?qū)ふ页晒s帶來負面結(jié)果）5.復仇主題 人類歷史上，復仇動機普遍并且長期存在。電影中的復仇用一種極端的手段來表現(xiàn)人們對不公正、對殘暴、對被侮辱和傷害的反抗，成為大多缺乏真正的復仇勇氣和能力的人們一種寄托正義感和自我釋放的方式。從革命電影中為烈士報仇，到武俠電影為親人朋友報仇，都成為塑造英雄的一種手段。復仇主題的核心因素包括：（1）惡勢力；

（2）主人公的家庭或群體受到傷害（一般都是嚴重傷害）；（3）主人公逃難；（4）主人公積蓄能量（往往得到長者的幫助）；（5）回來與惡勢力抗爭；（6）經(jīng)歷危險；（7）最終勝利

6.變態(tài)主題

通常人們總把在群體中出現(xiàn)頻率高的現(xiàn)象稱為常態(tài)，反之則稱為變態(tài)。經(jīng)濟貧困、種族歧視、生活變更、社會壓力、童年經(jīng)歷、生理遺傳等，都可能引起變態(tài)心理。

變態(tài)主題的核心因素包括：（1）變態(tài)人物的變態(tài)性；（2）變態(tài)人物的常態(tài)性；

（3）危害；（4）沖突；（5）解決；

（6）變態(tài)人物被毀壞或者被接納

主題的確立 :主題是電視節(jié)目的靈魂，或反映社會生活現(xiàn)象，或發(fā)表主張和闡明觀點，確立了主題節(jié)目就有了支撐點。

主題的確立有兩種主要方法

一種是“意在筆先”，先設(shè)定主題，然后根據(jù)主題選材和結(jié)構(gòu)。這種主題先行的創(chuàng)作方式類似于命題作文，先確立主題構(gòu)想，用它作為觀察和分析現(xiàn)實的參考，許多專題節(jié)目、政淪片、電視公益廣告等多采用這種方法。

另一種是在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸成型。構(gòu)思階段有一個開放的、抽象的思路和主旨，在過程中逐漸具體化，創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間。主題的提煉是在作品的形成過程中自然地顯露出來．在深人采訪、掌握大量材料的基礎(chǔ)上，通過鑒別、分析和感悟，找到有意義的主題。紀錄片的創(chuàng)作經(jīng)常按照這一方法操作。

立意的要求：

主題的確立和提煉是從感性到理性認識的飛躍，創(chuàng)作者要善于透過現(xiàn)象抓住事物的本質(zhì)特征和內(nèi)涵；挖掘最有 思想、最具時代性和現(xiàn)實意義的主題。①立意要深刻。要善于超越表面，深入的開掘，探尋出事物的本質(zhì)和規(guī)律。不是就事論事、就人論人，而是突破時空的限制，達到意義的普遍指向性。

②立意要新穎。要善于用獨特的視角觀察世界、搜集素材、提煉思想，見人所未見，發(fā)人所未發(fā)。③立意要集中。要善于突出重點和中心思想，從不同的側(cè)面和角度集中表現(xiàn)主要問題或闡述核心理念。選擇表達主題的線索，使觀眾在連貫的敘事表意中感受到作品的精神內(nèi)涵，對于多集的電視節(jié)目，主題線索顯得尤為重要。

第四章 電視節(jié)目選材

電視節(jié)目的選材就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實或歷史資料中選擇組成作品的材料，通過具體事件和生活現(xiàn)象反映主題思想。然后組織運用這些材料，使其適合電視藝術(shù)的特殊要求。

①圍繞主題選擇材料 在電視節(jié)目創(chuàng)作中，材料的選擇標準是能夠有力地說明、烘托和突出主題;能夠揭示事物本質(zhì)特征，具有廣泛的代表性和較大說服力。簡言之,就是能夠支撐主題的材料。

②用電視思維選擇材料

選擇那些能夠通過電視化手段展現(xiàn)在屏幕上的素材。運用可視化的形象、動人的旋律、和諧的色彩影調(diào)以及感人的細節(jié)等構(gòu)成因素，塑造出能感染觀眾的完整視聽形象。

第五章 人物建構(gòu)

如何去創(chuàng)造人物呢？首先，確定你的主要人物。然后，把他（她）生活的內(nèi)容分成兩個基本范疇：內(nèi)在的生活與外在的生活;人物的內(nèi)在的生活是從他出生到影片開始這一段時間內(nèi)發(fā)生的。這是形成人物性格的過程。人物的外在的生活是從影片開始到故事的結(jié)局這一段時間內(nèi)發(fā)生的。這是揭示人物性格的過程。

通過人物與其他人或事件的關(guān)系來創(chuàng)造你的人物。所有的戲劇性人物都在三個方面相互作用：

1、在爭取他們的戲劇性需求過程中所經(jīng)歷的沖突。

2、他們與其他人物之間的相互作用，是敵對的、友好的，抑或是冷漠的。請記?。簯騽【褪菦_突。

3、他們內(nèi)在的相互作用。我們的主人公要克服自己那種害怕坐牢的恐懼，才能成功地進行搶劫。這時，恐懼就是一種情緒因素，必須把它明確地提出來，以便加以克服。

怎樣使你的人物既真實而又是多側(cè)面的呢？首先，把你的人物的生活分為三個基本組成部分——職業(yè)的生活部分，個人的生活部分，私生活的部分。

結(jié)尾與開端

劇本創(chuàng)作的開端，你必須要清楚三件事：⒈誰是你的主要人物？⒉你的故事講的是什么？⒊你劇本中的戲劇性情境是什么？ 所以，寫電影劇本的開端的最好方法是什么？ 那就是：要清楚知道你的結(jié)尾！

結(jié)尾與開端是相互聯(lián)結(jié)的，在生活中，一件事的結(jié)尾一般正是一件事的開端。所以一個結(jié)尾始終是一個開端，而另一個開端也就是另一個結(jié)尾。當你知道了你的結(jié)尾，你可以有效地選擇你的開端。

結(jié)尾有各種不同的種類。在“向上”的結(jié)尾中，諸事順利。從此大家都幸福地生活下去。在“向下”的結(jié)尾里，所有的人都悲劇。如果你不知道該怎么結(jié)束你的故事，就考慮一下“向上”的結(jié)尾。除了讓你的人物被捉住，被槍打中，被捕，死了或被謀殺的結(jié)尾之外，還有更好的方法。

情節(jié)點

情節(jié)點必須是一個能“鉤”住動作轉(zhuǎn)向另一方向的事變或事件。當你寫一個電影劇本時，你必須有一個方向──一條導致解決、結(jié)尾的發(fā)展線。每部電影都有明確的情節(jié)點，情節(jié)的基礎(chǔ)是矛盾沖突。讓我們來設(shè)置沖突。

一、個人與時代的矛盾沖突；

二、人與人之間的矛盾沖突；

三、人物內(nèi)心世界的矛盾沖突

障礙設(shè)置

沖突、斗爭、克服障礙是一切戲劇的基本成分。劇作家的責任就是創(chuàng)造足夠的沖突使你的觀眾或讀者發(fā)生興趣。故事始終要不斷向前發(fā)展，直至它的解決。如果你已經(jīng)清楚了自己電影劇本中的動作和人物，你就可以為你的人物規(guī)定需要，然后為實現(xiàn)這一需求設(shè)置種種障礙。

沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。“動作即是人物”一個人的行為表明了他是一個什么樣的人。

寫作就是一種提出問題，并且找到答案的能力。

悉德·菲爾德：一個電影導演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一部糟糕的劇本拍出一部很好的影片。

第六章 結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)：在一個時間的延續(xù)過程中敘述故事或者說展開故事、呈現(xiàn)情節(jié)的方式被稱為敘事結(jié)構(gòu)。同樣的故事可以有不同的敘事結(jié)構(gòu)，不同的敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了對故事的不同理解和詮釋。也會帶來不同的意義和效果。講述故事的方式多種多樣，但基本結(jié)構(gòu)是可以歸納的。一般可以根據(jù)對時間和空間的不同處理來劃分不同的結(jié)構(gòu)方式。

按時間處理的不同方式所形成的時態(tài)結(jié)構(gòu)，通常有五種類型： 1.順序結(jié)構(gòu)2.倒敘結(jié)構(gòu) 3.插敘結(jié)構(gòu) 4.循環(huán)結(jié)構(gòu) 5.混敘結(jié)構(gòu)

1.順序式結(jié)構(gòu)

按照事件發(fā)展的先后順序組織的結(jié)構(gòu)，情節(jié)與事件的時間順序一致。這種結(jié)構(gòu)線索清晰、層次漸進，可以使觀眾很清楚地抓住事情發(fā)展變化的脈絡(luò)。

2.倒敘結(jié)構(gòu)

先交代故事的結(jié)局或關(guān)鍵性情節(jié)，再倒轉(zhuǎn)回去具體敘述故事始末的敘述方法。如偵探片先有犯罪結(jié)果，然后追溯犯罪過程。抒情故事中，用倒敘結(jié)構(gòu)追憶故事增加懷舊感。3.插敘結(jié)構(gòu)

在敘事結(jié)構(gòu)中插入一些倒敘片段，如回憶，起到加強敘事或塑造人物或烘托情感的作用。4.循環(huán)結(jié)構(gòu)

一個故事的時間結(jié)束后又回到故事的開始，是違背生活規(guī)律的一種主觀循環(huán)?？梢躁U釋生活本身的一種周而復始，也可以是改變視點以創(chuàng)造新的意義。5.混敘結(jié)構(gòu)

各種順序、倒敘、插敘混合使用，甚至有預敘手法。這種結(jié)構(gòu)主觀性較強，時間的順序讓位于時間的解釋。

按空間處理的不同方式，對故事中多條線索的相互關(guān)系的處理將敘事結(jié)構(gòu)分成五種類型：

1.單層結(jié)構(gòu)

只有一個單一線索的故事結(jié)構(gòu)。故事包含一個主要線索，順序展開。2.交叉式結(jié)構(gòu)

將不同時空的兩條或兩條以上有內(nèi)在聯(lián)系的線索交叉安排，以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。打破時間和空間的連續(xù)性、順序性，往往以事物之間的某種內(nèi)在聯(lián)系或一定的情緒、思想或懸念來貫穿。3.套層結(jié)構(gòu)

一個故事中包含另一個故事的空間，所謂戲中戲結(jié)構(gòu)。故事之間相互有一種烘托、對比或隱喻的關(guān)系。4.板塊結(jié)構(gòu)

將幾個板塊的內(nèi)容并列，每塊有一條相對獨立的線索，每個板塊中的主體可以是不同的，但都從一個基點出發(fā)，綜合地表現(xiàn)一個大的主題，“形散而神不散”。

5.放射結(jié)構(gòu)

圍繞一個中心事件和任務(wù)，講述不同空間的不同故事，或者相同空間的不同故事。讓人們從多視角來理解同樣的人和事，闡述生活的復雜性和多樣性。小結(jié)：電視節(jié)目是各種結(jié)構(gòu)的綜合運用，不僅體現(xiàn)在鏡頭的編排上，更是對節(jié)目整體意義的把握、設(shè)計和構(gòu)思，是節(jié)目主題的實現(xiàn)形式。

第八章 時間設(shè)計

導演在對作品進行整體構(gòu)思時。實際上也是在對時間與空間進行構(gòu)思與設(shè)計。能否把握好影視作品中的時間因素與空間因素，將關(guān)系到整部作品的結(jié)構(gòu)和造型及其邏輯性和節(jié)奏性，也關(guān)系到一部作品的成敗。

時間的高度壓縮

壓縮時間主要是為了加速時間的進程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓?！八麜孕幸顾?，不幾日便到了京城”；“有話則長，無話則短”。真實的時間過程被虛掉了，變成了假定性的時間過程，其中時間過程則會被觀眾的聯(lián)想所填充。

第九章 空間設(shè)計

空間設(shè)計主要是從視覺化的過程開始的，它更為重視畫面影像的造型因素。而這些造型因素又是能夠運動和變化的因素，也就是決定動作所處的環(huán)境和環(huán)境與動作的關(guān)系。環(huán)境造型因素又和諸如色彩、光影、氣氛、情緒等因素有著緊密的聯(lián)系。比如同一環(huán)境，由于色彩、光影的變化，可以營造出不同的氣氛和情緒。

一、電影空間的特征

電影空間和現(xiàn)實空間不一樣，有其自身的特殊性，主要表現(xiàn)為它的二重性。其一．電影空間是銀幕本身所占有的空間，如果沒有放映機在上面放映出影像來，它只是一塊懸掛在電影院中的白色幕布，只呈現(xiàn)出平面，而沒有縱深感，所以這塊被稱作銀幕的自身所體現(xiàn)的只是二維空間。其二，銀幕作為載體，通過放映機反射出來的影像具有深度感。由于色彩和光影的作用以及造型因素的運動和變化，形成了電影的多維空間。銀幕是一個真實的空間，它是物理空間中的一個實體，而在二維空間上面反射出來的具有深度感的影像空間，卻是幻覺造成的三維空間。同時電影中的聲音元素又為我們刨造了一個與畫面空間結(jié)合的聽覺空間，構(gòu)成了電影的多維空間。

畫內(nèi)空間

畫內(nèi)空間主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間，是現(xiàn)實中或搭建的市景中的具體環(huán)境，經(jīng)過放映機反射在銀幕上而再現(xiàn)出來的具體空間。畫內(nèi)空間是有限的，因為它要受到四個邊框的制約，觀眾僅能看到四個邊框所能包容的事物。但是，它在有限的空間中又能展現(xiàn)無限的天地，如一望無際的大海、刺破青天的高山、閃爍的星空、無際的地平線。有限中的無限，無限中的有限，任憑導演去表現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想。

一般來說．畫內(nèi)空間多表現(xiàn)為真實的或?qū)憣嵉目臻g，但它也可表現(xiàn)為非真實的空間。如想象中的空間、夢境中的空間、幻覺中的空間，等等。所以畫內(nèi)空間也是由真實空間與非真實的空間組合而成的。觀眾坐在銀幕前所能觀賞到的．主要是畫內(nèi)空間，所以每個導演無不重視對畫內(nèi)空間的設(shè)計，如環(huán)境與人物動作的協(xié)調(diào)，景物與氣氛和情緒的照應(yīng)等，這些都是導演在空間設(shè)計時必須考慮的，它也體現(xiàn)著導演的藝術(shù)造詣的高低。

畫外空間

在電影中對一些主觀鏡頭的運用，顯示著畫外空間的存在。

1.利用畫內(nèi)人物注目畫外來延伸空間，令觀眾想象到人物所注目的畫外環(huán)境，它雖然未在畫內(nèi)出現(xiàn)，但憑聯(lián)想的補充，仍然能使人感覺到畫外空間的存在。2.利用開放式構(gòu)圖，打破空間限制。

3.利用畫外聲音介入畫內(nèi)，也是創(chuàng)造畫外空間的有效方法。審視電影空間的構(gòu)成，會感到畫內(nèi)空間由于受到四周邊框的局限和制約而呈現(xiàn)封閉性，畫外空間由于突破了四周邊框的束縛，將視野擴展和延伸得更廣闊而呈現(xiàn)開放性。

空間的假定性

在影視創(chuàng)作中常常會遇到這種情況，用真實的場景拍攝并非一定能獲得真實的效果，甚至會把真的拍假了。假如通過拍攝角度的變化，鏡頭巧妙的剪接，卻可能把假的拍成真的，實現(xiàn)觀賞時的真實感。假定性空聞的真實感常?？梢垣@得這種視覺效應(yīng)。

空間的象征性

電影空間的造型因素不僅能完成電影的敘事作用，同時它還能透過攝影機的獨特視角表現(xiàn)出具有隱喻特征的象征作用。

空間設(shè)計與造型觀念 當然，脫離內(nèi)容一味追求畫面造型的表現(xiàn)力和形式美是不足取的。它最終將導致畫面上的造型失去意義。造型功能需要滲入思想和感情，缺乏思想感情蒼白無力的造型，無法獲得審美客體的思想共鳴。

時空結(jié)構(gòu)

電影和電視是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，是采用空間形式的時間藝術(shù)。影視中的時間設(shè)計與空間設(shè)計是相互依存的，也是相輔相成的。時間借助空間中事物的運動，事件的發(fā)生、發(fā)展，季節(jié)氣候的更迭變化，人物的成長經(jīng)歷、生老病死，無不顯示著時間的存在與運轉(zhuǎn)。空間的擴展與環(huán)境的變化，又依賴于時間流程得以展現(xiàn)，并讓人得到具象的感知。

時間與空間是影視創(chuàng)作的兩個基本元素。在現(xiàn)實生活中，人們只能在一個與現(xiàn)實同步的統(tǒng)一時空中展開行為和動作。而在影視作品中則可以構(gòu)建兩個或者兩個以上的時空。這對于有創(chuàng)造性和想象力的導演，能否取得成功也是富于挑戰(zhàn)性的考驗。

第十章 細節(jié)

細節(jié)的類別 ① 動作細節(jié)

動作是人物思想和情感的外在表現(xiàn)。一個生動的動作細節(jié)，其感染力常常是言語所不能替代的。細節(jié)動作的設(shè)計往往對角色性格的塑造會起到耐人尋味，非同尋常的藝術(shù)效果。② 神態(tài)細節(jié)

主要指人物的面部、眼睛表現(xiàn)出來的細節(jié)，宜用特 寫、大特寫鏡頭。③ 物件細節(jié)

因為物件與人的各種關(guān)系而有特殊意義。藝術(shù)中的物件細節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于戲劇中的道具。它必須參與戲劇行為，通過它引發(fā)矛盾．激化沖突，發(fā)生事件，讓人物卷入戲劇糾葛中去，以致影響人物的生活狀況，改變?nèi)宋锏男愿褚约叭宋锏拿\和前途。④ 環(huán)境細節(jié)

是指用某環(huán)境所獨具的特征來展現(xiàn)交待環(huán)境的細節(jié)。

⑤聲音細節(jié)

是指由人聲、自然聲、音樂聲、效果聲展現(xiàn)的細節(jié)，可以引發(fā)人們由生活經(jīng)驗和記憶所賦予的想象，能夠表達情感、抒發(fā)情緒，展現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛，創(chuàng)造節(jié)奏、形成結(jié)構(gòu)，參與敘事、深化主題。

細節(jié)的作用 1.細節(jié)刻畫人物

2．展示人物情感和內(nèi)心

細節(jié)描寫可以表達人物心靈深處的情感以及人與人之間微妙而復雜的關(guān)系。人物的心理活動是極其豐富，也是非常復雜的。如何開掘人物性格，更好展示人物的心理活動，是許多導演努力追求的。運用細節(jié)來揭示人物的內(nèi)心活動是非常有力的表現(xiàn)手段。

3．交待環(huán)境背景 每個歷史時期，常常會在物件細節(jié)上留下一些抹不掉的痕跡或烙印。一些細小的物件能起到交代環(huán)境，認識歷史的作用。場景設(shè)置、服飾、化妝、對白等等細節(jié)也都能反映出不同時期的時代特征，起到交代環(huán)境的作用，增強作品的歷史感和時代感。

4．推動情節(jié)發(fā)展

細節(jié)往往關(guān)系劇中人物的未來命運，常?？梢云鸬角楣?jié)的貫穿和結(jié)構(gòu)的支柱作用，對情節(jié)的發(fā)展和人物的刻畫都十分重要，推進故事情節(jié)，使故事更精彩。

5、細節(jié)的象征性

一些物件在影片中會起到推動情節(jié)或暗示的作用。如一個大紅喜字或結(jié)婚照的空鏡頭，就知道這是一個新婚的家庭。一對戲水鴛鴦的鏡頭，象征著甜蜜美好的愛情。

有的細節(jié)在劇情中擔當著重要的象征作用，成為一種暗喻，一種符號，甚至是某種情節(jié)即將出現(xiàn)的先兆等等。這類細節(jié)的運用也是影視作品中常見的手法。6．提示主題

第十一章 懸念

懸念：

主要是指編劇和導演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果。以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導觀眾迅速進入劇情，以達到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。

懸念機制的類型（每種效果）第一種，讓觀眾知道劇中當事人不知道的事情。對于將面臨的危機與險情當事人一無所知，但觀眾已知曉暗中有人欲加害于他，及他所面臨的危險。

觀眾就會為劇中當事人的安全和命運擔心，產(chǎn)生緊張、恐俱、焦慮的心情，期待他能解除危機，擺脫困境，從危難中脫身，獲得安全。

第三種，謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況。但其后果如何，劇中人和觀眾則全然不知。而由此造成的恐俱感與緊張感卻異常強烈，扣人心弦，刺激神經(jīng)，故能把觀眾牢牢地吸引住。第四種，劇中的當事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾都知道當事人將要面臨的危險和困境，觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招能夠戰(zhàn)勝對手，化被動為主動，轉(zhuǎn)化危機，擺脫困境，化險為夷。

懸念大師希區(qū)柯克對懸念的闡釋：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息。劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測“結(jié)局如何”時，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！?在希區(qū)柯克拍攝的懸念片中，基本上都是運用這一原理。這也是希區(qū)柯克的懸念觀。

第十二章 電視節(jié)目編導

編導闡述:編導闡述是編導對未來影視節(jié)目創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的文字說明和全面解釋，也是編導對攝制組全體人員的指導令和動員令。包括兩大重點：1.明確“說什么”，節(jié)目具體的思想、情節(jié)和人物;2.明確“怎樣說”，包括兩個層次:總體的敘述角度、結(jié)構(gòu)方式和作品風格等；具體的表現(xiàn)手段和視聽形象的塑造方法。

編導闡述主要包括以下幾個層次: 總體說明；主題闡述；內(nèi)容選擇；結(jié)構(gòu)方式；風格樣式；表現(xiàn)手段

主題闡述：節(jié)目主題思想及其意義的概括。闡述節(jié)目的主體和核心，要表達的的基本觀點、基本思想，是整個創(chuàng)作所應(yīng)遵循的基本出發(fā)點。

內(nèi)容選擇：內(nèi)容是指節(jié)目里面所包容的東西。選用哪些內(nèi)容來表現(xiàn)主題。突出主要人物、介紹人物關(guān)系、表現(xiàn)性格特征、反映矛盾沖突和營造環(huán)境氛圍等，都需要通過形象化素材的精選才能更好傳達。

結(jié)構(gòu)方式：節(jié)目的基本布局。對節(jié)目的編排順序、過渡與轉(zhuǎn)換技巧等方面的組織和安排。明確敘述思路，形成節(jié)目框架，對節(jié)目的總體風格、節(jié)奏把握、場景劃分、情節(jié)安排和細節(jié)設(shè)置起到宏觀的制約作用。

風格樣式：節(jié)目表達的類型特征，格調(diào)特色。如紀實與表現(xiàn)方法的不同運用，新聞性與文學性的不同側(cè)重等等，是編導的創(chuàng)作追求和電視語言的特色運用。表現(xiàn)手段：節(jié)目中視聽語言的綜合調(diào)度和運用，畫面、聲音的組合形式與表現(xiàn)技巧等。