第一篇：專業(yè)課《廣播電視編導與節(jié)目制作》期末作品評分標準

2011-2012秋季學期

《廣播電視編輯與節(jié)目制作》期末作品考查評分標準

授課教師：朱振華

《廣播電視編輯與節(jié)目制作》是廣播電視新聞學專業(yè)學生必修課程，主要培養(yǎng)和考查學生動手制作紀實節(jié)目的能力。因此，期末考試摒棄單一以試卷為主的理論考查方式，而是結(jié)合作品“選題創(chuàng)意+作品評價”的新方式來進行。學生期末共需上交“選題創(chuàng)意書”、“分鏡頭稿本”、“劇本”“制作過程”、“作品成品”（作品MPEG2、或AVI格式，小組共刻錄成DVD光盤一張）。具體作品要求和考查評分細則如下：

（一）選題創(chuàng)意書（總分10分）

1．主題：選題明確，能較真實地還原人物、社會、自然等元素的面貌；（2分）

2．內(nèi)容：創(chuàng)意書內(nèi)容詳實，有選題背景資料、敘事線索、主要內(nèi)容及模塊、參考資料、作品價值、拍攝計劃等；（8分）

（二）分鏡頭稿本（總分10分）

1．分鏡頭稿本內(nèi)容包括鏡號、時長、景別、內(nèi)容、解說詞等5個模塊；（2分）

2．語言簡潔、概括力強，畫面內(nèi)容表達精確，景別運用科學；（6分）

3．鼓勵畫面內(nèi)容用剪影或截圖的方式描述；（2分）

（三）制作過程（5分）

1．制作過程描述詳實，每個過程的主要工作交待明確；（2分）

2．鼓勵對每個過程遇到的問題進行反思，提出相應(yīng)的解決措施；（3分）

（四）作品質(zhì)量（75分）

1．作品要求有片頭、片尾及相關(guān)字幕內(nèi)容，有引言部分且富有創(chuàng)意另加5分；（5分）

2．作品結(jié)構(gòu)明確，畫面節(jié)奏與內(nèi)容匹配良好；（5分）

3．畫面構(gòu)圖優(yōu)美，畫面無抖動，刻畫人物善于表達人物的內(nèi)心情感，反映事物則能抓住事物的細節(jié)；（10分）

4．景別多樣，全景別與近景別運用合理，與畫面表達內(nèi)容匹配良好；（5分）

5．拍攝角度調(diào)度、攝像機調(diào)度科學、采訪對象調(diào)度合理，富于變化；（5分）

6．推、拉、搖、移、跟等運動鏡頭畫幅平穩(wěn)、起幅落幅均勻，突出主題元素與情感表達；（10分）

7．鏡頭組接科學，無跳軸發(fā)生，畫面內(nèi)容、景別引力，適當添加特技效果；（5分）

8．背景配樂與影片節(jié)奏吻合，解說詞語速適中，語音清晰優(yōu)美、普通話標準，解說內(nèi)容科學，畫面匹配效果好，音響效果與內(nèi)容、氣氛相吻合；（10分）

9．現(xiàn)場采訪問題緊扣主題，同期聲錄制清晰，采訪畫面拍攝合理，適當運用反打鏡頭；（10分）

10．作品內(nèi)容創(chuàng)新、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新、拍攝技巧運用得當、編輯技巧豐富，影片時長原則上不短于10分鐘，不足將視情況扣分。（10分）

第二篇：2013年廣播電視編導著名作家及作品整理

曹禺：（1910—1996），原名萬家寶，字小石，祖籍湖北潛江，生于天津一個沒落的封建官僚家庭，中國現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共寫過8部劇作。

“曹禺”是他在1926年發(fā)表小說時第一次使用的筆名（姓氏“萬”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。曹禺是“文明戲的觀眾，愛美劇的業(yè)余演員，左翼劇動影響下的劇作家”（孫慶升：《曹禺論》，北京大學出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。曹禺的女兒萬方是當代著名劇作家。

梁鳳儀：香港著名財經(jīng)作家、企業(yè)家，首開為香港家庭引進菲律賓女傭之先河，從1989年推出第一部小說《盡在不言中》后，成為風靡一時的暢銷作家，已發(fā)表小說、散文一百余部。代表作《醉紅塵》《花魁劫》

作家李碧華，女，原名李白，廣東人，出生、成長于香港，同時也擔任記者（人物專訪）、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃。代表作品有《霸王別姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死橋》、《餃子》、《誘僧》等。專欄及小說在中港臺新馬等報刊登載，并結(jié)集出版逾百本并有多國譯本。另有臺灣知名歌手李碧華，在1980年代中期的后民歌時代，因其高學歷與純樸形象取得一定歌壇地位。代表作品《霸王別姬》《胭脂扣》《青蛇》。

倪匡，著名小說家。原名倪亦明，后改名倪聰。1957年到香港。作過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業(yè)作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備，小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。寫作速度也十分驚人，每小時可寫八千字，曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表，想象奇特；也曾在金庸出國期間代金庸寫《天龍八部》連載。倪匡先生的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等

亦舒，原名倪亦舒，兄長是香港作家倪匡。五歲時到香港定居，中學畢業(yè)后，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年后回港，任職富麗華酒店公關(guān)部，后進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視臺編劇。后為專業(yè)作家，并移居加拿大。代表作品《喜寶》《圓舞》《玫瑰的故事》

朱天文：中國臺灣女小說家、影視編劇。原籍山東臨朐，生于臺北。1978年畢業(yè)于淡江大學英文系。畢業(yè)后創(chuàng)辦《三三雜志》、《三三書壇》。高中時代就寫小說，曾獲《聯(lián)合報》、《中國時報》文學獎。1972年發(fā)表小說處女作《強說心愁》。大學時創(chuàng)作的《喬太守新記》，獲1976年聯(lián)合報小說征文獎。還寫有小說《淡江記》、《小畢的故事》、《炎夏之都》等。

龍應(yīng)臺：以《龍應(yīng)臺評小說》引起國人注意。刮起了一股“龍卷風”龍應(yīng)臺，臺灣著名文化人及公共知識份子，臺灣地區(qū)著名作家，作品針砭時事，鞭辟入里。在歐洲、大陸、臺灣三個文化圈中，龍應(yīng)臺的文章成為一個罕見的檔案，作品《野火集》等具有很大的影響。

三毛：于1943年3月26日（農(nóng)歷2月21日）生于重慶。她主張一種“在路上”的人生狀態(tài)。

文集：《傾城》《溫柔的夜》《哭泣的駱駝》《夢里花落知多少》《雨季不再來》《撒哈拉的故事》《送你一匹馬》《背影》《我的寶貝》《鬧學記》《萬水千山走遍》《稻草人手記》《隨想》《談心》《我的快樂天堂》《高原的百合花》《親愛的三毛》《我的靈魂騎在紙背上-三毛的書信札與私相簿》 劇本：《滾滾紅塵》共出版發(fā)行作品23部 有聲作品：《三毛說書》《閱讀大地》《流星雨》

譯作：《剎那時光》《蘭嶼之歌》《清泉故事》《娃娃看天下》（共兩本）詩：《朋友》 音樂專輯（填詞）：《回聲》

古龍，原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師。他在1969年創(chuàng)作了一部先有劇本后有小說的武林奇書《蕭十一郎》，贏得讀者的廣泛贊賞。古龍與金庸、梁羽生并稱為中國武俠小說三大宗師。他的武俠小說創(chuàng)作理念是“求新求變”，不受傳統(tǒng)拘束，將中外經(jīng)典镕鑄一爐，他為“武俠美學”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出了巨大貢獻。古龍為人豪氣干云，俠骨蓋世，才華驚人，他以豐富無比的創(chuàng)作力，留下了70多部精彩絕倫、風行天下的武俠巨作，影響巨大，開創(chuàng)了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。

瓊瑤（原名陳喆）中國當代作家，衡陽縣渣江鎮(zhèn)人，現(xiàn)居中國臺灣省臺北市。筆名除了瓊瑤外，還用過心如、鳳凰等。1938年4月20日生于四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到臺灣。父親陳致平是大學教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業(yè)后不久結(jié)婚生子，做主婦的同時開始嘗試寫作，其后步入職業(yè)作家行列，并進入電視、電影制作行業(yè)，其間婚姻破裂。現(xiàn)任丈夫為其經(jīng)紀人、出版人，經(jīng)營家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。以自傳式長篇小說《窗外》出名。美化人生的愛情理想是她小說的主旋律。雅俗共賞的文學語言是她小說的獨特魅力。

白先勇（1937年7月11日－），回族，臺灣當代著名作家，生于廣西桂林。中國國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子。白先勇7歲時，經(jīng)醫(yī)診斷患有肺結(jié)核，不能就學。1956年在建國中學畢業(yè)，1965年，取得愛荷華大學碩士學位后，白先勇到加州大學圣塔芭芭拉分校教授中國語文及文學，并從此在那里定居。他在1994年退休。出版有短篇小說集《寂寞的十七歲》、《臺北人》、《紐約客》，散文集《驀然回首》，長篇小說《孽子》，話劇《游園驚夢》等。

席慕容：作品浸潤著東方古老哲學，帶有宗教色彩，透露出一種人生無常的蒼涼韻味。她多寫愛情、人生、鄉(xiāng)愁，寫得極美，淡雅剔透，抒情靈動。飽含著對生命的摯愛真情。《一顆開花的樹》廣為人知。

著名詩人、散文家、畫家。一位來自察哈爾盟明安旗的蒙古姑娘，是蒙古族王族之后，外婆是王族公主，后隨家落居臺灣。她于一九八一年出版第一本新詩集《七里香》，在臺灣刮起一陣旋風，其銷售成績也十分驚人。一九八二年，她出版了第一本散文集《成長的痕跡》，表現(xiàn)她另一種創(chuàng)作的形式，延續(xù)新詩溫柔淡泊的風格。

余光中：詩人。代表作《鄉(xiāng)愁》。祖籍福建永春，1928年10月21日生于江蘇南京，在秣陵路小學讀書（原崔八巷小學）1947年入金陵大學外語系（后轉(zhuǎn)入廈門大學），1948年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學外文系。1952年畢業(yè)。1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍星”詩社。后赴美進修，獲愛荷華大學藝術(shù)碩士學位。返臺后任師大、政大、臺大及香港中文大學教授，現(xiàn)任臺灣中山大學文學院院長。

金庸，原名查良鏞，華人最知名的武俠小說作家、新聞學家、企業(yè)家、政治評論家和社會活動家，中國作家協(xié)會名譽副主席，《中華人民共和國香港特別行政區(qū)基本法》主要起草人之一，香港最高榮銜“大紫荊勛章”獲得者，華人作家首富。金庸與古龍、梁羽生并稱為中國武俠小說三大宗師。他在1948年移居香港，是香港明報創(chuàng)辦人，并著有“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”等14部武俠小說，作品亦被改編成影視劇集、游戲、漫畫等產(chǎn)品，膾炙人口。金庸小說深受歡迎，不少文壇才子和讀者都提筆撰寫書評，形成「金學」研究的風潮。香港明報創(chuàng)刊人。第一部武俠小說是《書劍恩仇錄》?！缎Π两贰短忑埌瞬俊仿苟τ洝肪巧铣酥?。

梁羽生本名陳文統(tǒng)，1924年3月22日出生，因病于2009年1月22日在悉尼去世，享年85周歲。中國著名武俠小說家，與金庸、古龍并稱為中國武俠小說三大宗師，被譽為新派武俠小說的開山祖師。代表作《七劍下天山》

賈平凹，陜西省丹鳳縣人，著名作家。賈平凹是我國當代文壇屈指可數(shù)的文學大家和文學奇才，是一位當代中國最具叛逆性、最富創(chuàng)造精神和廣泛影響的具有世界意義的作家，也是當代中國可以進入中國和世界文學史冊的為數(shù)不多的著名文學家之一。被譽為“鬼才”。代表作有《秦腔》、《高興》、《心跡》、《愛的蹤跡》等，曾獲多次文學大獎。

王安憶，中國當代文學女作家，現(xiàn)任中國作家協(xié)會副主席、復旦大學教授。被視為文化大革命結(jié)束之后，自1980年代中期起盛行于中國文壇的“知青文學”、“尋根文學”等文學創(chuàng)作類型的代表性作家。本人于文化大革命期間曾在安徽插隊落戶。王安憶的文學作品摒棄現(xiàn)實功利性雜質(zhì),將人置于廣袤的時空背景中,在人類意義層面展示人的價值內(nèi)涵,使價值求索具有了終極追尋的意蘊。

《69屆初中生》《黃河故道人》《流水三十章》《米尼》《紀實與虛構(gòu)》《長恨歌》《富萍》《上種紅菱下種藕》《桃之夭夭》《遍地梟雄》《啟蒙時代》《天香》?！队辏成成场贰逗诤诎装住贰读魇拧贰段猜暋贰锻醢矐浿卸唐≌f集》《小鮑莊》《烏托邦詩篇》《荒山之戀》《傷心太平洋》《海上繁華夢》《香港的情與愛》《叔叔的故事》《人世的沉浮》《隱居的時代》《憂傷的年代》《化妝間》《兒女英雄傳》《剃度》《現(xiàn)代生活》《文工團》《月色撩人》??

《蒲公英》《獨語》《走近世紀初》《旅德的故事》《乘火車旅行》《重建象牙塔》《王安憶散文》《窗外與窗里》《漂泊的語言》《母女同游美利堅》（與茹志娟合作）《街燈底下》?? 《故事與講故事》《心靈世界》《小說家的十三堂課》《我讀我看》《王安憶說》《華麗家族：阿加莎·克里斯蒂的世界》《王安憶讀書筆記》《王安憶導修報告》《對話<啟蒙時代>》（與人合著）《對話錄》（與人合著）等。*電影電視話劇電影《風月》由王安憶編劇。長篇小說《長恨歌》除了由香港知名導演關(guān)錦鵬拍攝成電影外，還被拍成了電視劇，排演了話劇。

陳忠實是我國當代著名作家，任中國作家協(xié)會副主席，《白鹿原》是其成名著作，其他代表作有短篇小說集《鄉(xiāng)村》、《到老白楊樹背后去》，以及文論集《創(chuàng)作感受談》。中篇小說集《初夏》、《四妹子》，《陳忠實小說自選集》，《陳忠實文集》，散文集《告別白鴿》等。

路遙（1949年～1992年），中國當代作家，生于陜北一個世代農(nóng)民家庭，其代表作《平凡的世界》以其恢宏的氣勢和史詩般的品格，全景式地表現(xiàn)了改革時代中國城鄉(xiāng)的社會生活和人們思想情感的巨大變遷，該作獲得第三屆茅盾文學獎，后因肝病早逝，年僅42歲。

莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開大學榮譽文學博士。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說中構(gòu)造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩?！都t高粱家族》被張藝謀拍成電影《紅高粱》

余華，當代作家，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。著有中短篇小說《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰(zhàn)栗》等，中短篇小說集《世事如煙》《黃昏里的男孩》，長篇小說《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，隨筆集《溫暖和百感交集的旅程》《音樂影響了我的寫作》《沒有一條道路是重復的》，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評論。

王小波，一代著名作家，一個特立獨行的作家。生前鮮為人知，死后聲名廣播。自一九九七年四月十一日去世后，他的作品幾乎全部出版。評論、紀念文章大量涌現(xiàn)，出現(xiàn)了“王小波熱”的文化現(xiàn)象。

出版作品有：《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《我的精神家園》、《沉默的大多數(shù)》、《黑鐵時代》、《地久天長》；紀念、評論集有：《浪漫騎士》、《不再沉默》、《王小波畫傳》。一個嚴肅作家在死后兩年時間里，如此地被人們閱讀、關(guān)注、討論，應(yīng)該說是十分罕見的，其中所蘊涵的文化意義是非常豐富的，而它所透露出來的一個基本信息就是，王小波為許許多多的人們深深地喜愛著。

王小波，1952年出生于北京，并先后當過知青、民辦教師、工人、工科大學生。其后，王小波在美國匹茲堡大學取得文學碩士，再學電腦，于統(tǒng)計系當助教，回國后在中國人民大學任教。1980年，他與李銀河結(jié)婚。

1995年，王小波的成名作《黃金時代》被當局查禁，甚至不準在國營的新華書店擺賣，可是卻受廣大的讀者和文學評論家贊賞。事實上，《黃金時代》在個體戶書攤上已經(jīng)售出六萬多冊，并且出版了臺灣版和香港版，對此，《人民日報》海外版亦不得不承認：“這部小說無論在國內(nèi)還是海外留學生偶一露面總會造成排隊閱讀的局面?！敝劣谒ㄒ灰徊侩娪皠”尽稏|宮．西宮》獲阿根廷國際電影節(jié)最佳編劇獎，并且榮膺1997年的戛納國際電影節(jié)入圍作品，使王小波成為在國際電影節(jié)為中國取得最佳編劇獎的第一人。

1997年4月10日在北京因心臟病猝死的王小波，被譽為中國的喬依斯兼卡夫卡，亦是唯一一位兩次獲得世界華語語文學界的重要獎項「臺灣聯(lián)合報系文學獎中篇小說大獎」的中國大陸作家。

王朔：我國著名作家，編劇。1978年開始創(chuàng)作，先后發(fā)表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》等中、長篇小說。出版有《王朔文集》《王朔自選集》等，他的早期小說詩歌文學作品都是以自己部隊“大雜院”的成長經(jīng)歷為素材，后來的小說則形成特有風格，對白通俗化又充滿活力，敘述語言則戲謔、反諷為主，對權(quán)威話語和知識分子的精英立場都有嘲諷，后進入影視業(yè)，電視連續(xù)劇《渴望》和《編輯部的故事》都獲成功。

王朔的很多作品被改變成影視劇?！秳游飪疵汀犯木帪椤蛾柟鉅N爛的日子》，《我是你爸爸》改編為電影《爸爸》，《過把癮就死》改編為《我愛你》。《看上去很美》用的是原名。

汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江蘇高郵人，當代作家、散文家、戲劇家，京派作家的代表人物。早年畢業(yè)于西南聯(lián)大，歷任中學教師、北京市文聯(lián)干部、《北京文藝》編輯、北京京劇院編輯。在短篇小說創(chuàng)作上頗有成就。著有小說集《邂逅集》，小說《受戒》、《大淖記事》，散文集《蒲橋集》，大部分作品，收錄在《汪曾祺全集》中。被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫?！?/p>

孫犁（1913.4.6-2002.7.11）原名孫樹勛，曾用筆名蕓夫，河北省安平縣孫遙城村人。當代著名文學家，中共黨員，抗日老戰(zhàn)士，被譽為“荷花淀派”的創(chuàng)始人。1927年開始文學創(chuàng)作。1933年畢業(yè)于保定育德中學，研究生。1937年參加工作，任安新縣同口鎮(zhèn)小學教師，1939年后參加抗日工作，曾任河北抗戰(zhàn)學院教官，晉察通訊社、晉察冀邊區(qū)文聯(lián)、晉察冀日報社及華北聯(lián)合大學編輯、教師等職業(yè)，延安魯迅藝術(shù)文學院教師，《平原雜志》編輯?！秾O犁全集》由人民出版社出版，“孫犁紀念館”座落在河北省安新縣“華北明珠——白洋淀”畔。孫犁的作品以小說、散文集《白洋淀紀事》為其秀雅、雋永的創(chuàng)作風格的代表作，其中《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等短篇作為現(xiàn)代文學史上負有盛名的篇章。被文藝界視之為“荷花淀派”的主要代表作。孫犁的小說以抗日戰(zhàn)爭時期直至中華人民共和國成立初期冀中平原和冀西山區(qū)農(nóng)村為背景，生動地再現(xiàn)了當?shù)厝嗣袢罕姷纳詈蛻?zhàn)斗情景。茅盾說過：“孫犁的創(chuàng)作有一貫的風格，他的散文富于抒情味，他的小說好像不講究篇章結(jié)構(gòu)，然而決不枝蔓；他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風云變幻的，好處在于雖多風趣而不落輕佻?！保ā斗从成鐣髁x躍進的時代，推動社會主義時代的躍進》）其作品《報紙的故事》收入北師大版六年級語文教材中，《蘆花蕩》被收入義務(wù)教育課程標準實驗教科書七年級下冊語文書中。

趙樹理錘煉語言的宗旨是“讓一般識字的人一看就懂，不識字的人一聽就懂?！鄙剿幍芭傻拇碜骷?。《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》 趙樹理（1906年9月24日～1970年9月23日），原名趙樹禮，山西沁水縣尉遲村人，現(xiàn)代著名小說家、人民藝術(shù)家。小說多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開創(chuàng)的文學“山藥蛋派”，成為新中國文學史上最重要、最有影響的文學流派之一。1906——1930年

1906年9月24日出生在山西省晉城市沁水縣貧苦農(nóng)民家庭，在農(nóng)村中長大，使他不僅了解農(nóng)民，也熱愛和深通農(nóng)民的藝術(shù)。青年時代外出求學和流浪，曾就學于長治的山西第四師范學院，接觸到新文學，受到極大影響。

1930——1936年

1930年底，趙樹理一邊流浪一邊開始寫作，在抗戰(zhàn)前的幾年間寫出了《金字》《盤龍峪》等小說。1937年投身抗日工作，在山西從事各種文化工作，編報紙副刊，寫出了許多反映農(nóng)村社會生活、深受廣大群眾歡迎的小說，如《小二黑結(jié)婚》（1943）、《李有才板話》（1943）、《李家莊的變遷》（1946）、《福貴》等。全國解放以后，繼續(xù)深入農(nóng)村生活，筆耕不輟，馳騁于中國文壇。短篇小說《鍛煉鍛煉》《登記》、長篇評書《靈泉洞》（上集），以及《實干家潘永?！贰㈤L篇小說《三里灣》（1955）等。趙樹理在中國現(xiàn)代文學史上占有重要地位，他是我國真正熟悉農(nóng)村、熱愛人民的少有的杰出作家之一，他的作品鄉(xiāng)土氣息濃厚，真實地再現(xiàn)了我國農(nóng)村幾十年來的巨大變革，有一種新鮮活潑、為老百姓喜聞樂見的大眾化風格，形成一個俗稱“山藥蛋派”的文學流派。

1937年

1937年加入中國共產(chǎn)黨。歷任中國文聯(lián)常務(wù)委員、中國作家協(xié)會理事、中國曲藝協(xié)會主席，曾任《曲藝》《人民文學》編委、中國共產(chǎn)黨第八次代表大會代表，全國人民代表大會第一、二、三屆代表。

文革期間

在文革中趙樹理成為“周揚樹立的黑標兵”，遭到長期的批斗，1967年1月8日《光明日報》發(fā)表《趙樹理是反革命修正主義文藝路線的“標兵”》，被押著游街示眾，曾被打斷肋骨，又在批斗臺上被推下，跌斷髖骨，1970年6月23日被“隔離審查”，9月17日繼續(xù)接受批斗，9月22日病危，1970年9月23日被迫害致死，終年64歲。

丁西林（1893－1974）中國劇作家、物理學家、社會活動家。原名丁燮林，字巽甫。1893年9月29日生于江蘇省泰興縣黃橋鎮(zhèn)。1913年畢業(yè)于上海交通部工業(yè)專門學校(上海交通大學前身)，1914年，入英國伯明翰大學攻讀物理學和數(shù)學。1920年歸國，歷任北京大學物理系教授、國立中央研究院物理研究所所長。

丁西林自幼喜愛文藝，留學期間閱讀了大量歐洲戲劇、小說名著。歸國后從事業(yè)余戲劇創(chuàng)作，成為“五四”以來致力于喜劇創(chuàng)作的有影響的劇作家之一。丁西林發(fā)表的劇作共10部：《一只馬蜂》(1923)、《親愛的丈夫》(1924)、《酒后》(根據(jù)凌叔華同名小說改編，1925)、《壓迫》(1926)、《瞎了一只眼》(1927)、《北京的空氣》(1930)、獨幕喜劇《三塊錢國幣》(1939)、四幕喜劇《等太太回來的時候》(1939)、《妙峰山》(1940)、《孟麗君》(1961)。其中7部是獨幕劇。丁西林生前未發(fā)表的《干杯》和《智取生辰綱》已一并收入1985年中國戲劇出版杜出版的《丁西林戲劇集》。丁西林《孟麗君》 丁西林的喜劇有著較高的藝術(shù)成就，集中體現(xiàn)在《一只馬蜂》、《壓迫》和《三塊錢國幣》中?！兑恢获R蜂》寫的是有封建思想的吉母，干涉兒子的婚姻自由，又想把一位余小姐說與侄兒為妻。豈料兒子早已與余小姐相愛，當他們接吻被吉母撞見后，就戲弄地說：“喔，一只馬蜂”，以蒙混吉母。此劇發(fā)表后，許多大學曾演出。1926年由北京國立藝術(shù)專門學校戲劇系公演，趙太侔導演。

《壓迫》反映的是大城市一些房東普遍不招單身房客的現(xiàn)象。劇中寫一個男房客交了房錢之后，房東太太卻以無家眷不租為由要趕走男房客。此時又來了一個單身女房客要租房，于是二人假稱夫妻租下了房子。此劇于1926年6月5日由北京國立藝術(shù)專門學校戲劇系首演于北京，余上沅導演。

《三塊錢國幣》的劇情發(fā)生在抗戰(zhàn)時期的大后方。外省逃難來的吳太太，因女仆打破一只花瓶，強行索賠三塊錢國幣。此事激起流亡學生楊長雄的不平，爭持不下。楊某憤而將吳的另一只花瓶擲碎，同時遞上三塊錢國幣。

李季（1922——1980年），男，1922年8月16日出生，河南唐河縣祁儀鎮(zhèn)人。原名李振鵬，筆名里計、于一帆等?，F(xiàn)代著名詩人。長詩《王貴與李香香》。1933年出版《我的生平》，自述其半生經(jīng)歷及對社會諸多問題看法。他從事譯著40余年,出版600余萬字。早年譯有《社會主義史》,此書對毛澤東接受馬克思主義有很大影響。還譯有《通俗資本論》等。中華人民共和國成立后，任國家出版總署特約翻譯，譯有《馬克思恩格斯通訊集》、《現(xiàn)代資本主義》等。著有《馬克思傳》、《卡爾·馬克思詩傳》、《燕妮·馬克思詩傳》等，詳盡介紹馬克思生平與系統(tǒng)介紹馬克思主義理論融為一體，頗具特色。

張?zhí)煲?，漢族，中國著名的現(xiàn)代小說家和作家、文學家，兒童文學作家。名元定、才寧，字漢弟，號一之，筆名張?zhí)靸?、鐵池翰，湖南省湘鄉(xiāng)縣東山鄉(xiāng)雙泉村一是庠人，出生于南京。代表作有《華威先生》、《清明時節(jié)》、《時代的跳動》，童話《大林和小林》、《禿禿大王》

丁玲（1904年10月12日－1986年3月4日），原名蔣偉，字冰之，筆名彬芷、從喧等。湖南臨澧人。中國當代著名的作家、社會活動家。《太陽照在桑干河》是丁玲代表作品之一，曾獲斯大林文藝獎金。此外，同名女演員丁玲，演出的話劇有《狼孩》《羊城故事》《火紅木綿花》《闖入天才星球》。

戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）現(xiàn)代詩人。代表作《雨巷》又被稱為“雨巷詩人”，中國現(xiàn)代派象征主義詩人。戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江思等。浙江杭縣（今杭州市余杭區(qū)）人。他的筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。”意思是說屈原上天入地漫游求索，坐著龍馬拉來的車子，前面由月神望舒開路,后面由風神飛廉作跟班。望舒就是神話傳說中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。曾赴法國留學，受法國象征派詩人影響。

沈從文(1902年12月28日－1988年5月10日）原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，苗族，祖母劉氏是苗族，其母黃素英是土家族，祖父沈宏富是漢族。沈從文是現(xiàn)代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區(qū)，1924年開始文學創(chuàng)作，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教，1931年—1933年在山東大學任教。1946年回到北京大學任教，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代歷史的研究。沈從文1988年病逝于北京。

沈從文:短篇小說集有《阿黑小史》、《月下小景》、《八駿圖》，中長篇有《阿麗思中國游記》《邊城》《長河》，散文集《從文自傳》、《湘行散記》。

楊絳：翻譯作品《堂吉訶德》小說《洗澡》回憶散文《我們仨》

楊絳(1911－)，原名楊季康，江蘇無錫人，生于7月17日，中國社會科學院外國文學研究員，作家、評論家、翻譯家、劇作家、學者。丈夫錢鐘書是著名文學研究家和作家。

錢鐘書：學者、作家。《圍城》是現(xiàn)代小說史上少見的學者小說、諷刺小說。另有散文集《寫在人生邊上》短篇小說集《人獸鬼》

錢鐘書，原名仰先，字哲良，字默存，號槐聚，曾用筆名中書君，中國現(xiàn)代著名作家、文學研究家。曾為《毛澤東選集》英文版翻譯小組成員。晚年就職于中國社會科學院，任副院長。書評家夏志清先生認為小說《圍城》是“中國近代文學中最有趣、最用心經(jīng)營的小說，可能是最偉大的一部”。錢鐘書在文學，國故，比較文學，文化批評等領(lǐng)域的成就，推崇者甚至冠以“錢學”。其夫人楊絳也是著名作家，育有一女錢瑗（1937年-1997年）。

張愛玲：著名女作家。小說的基調(diào)是人類情感的殘缺和人生的孤獨蒼涼。散文集《流言》短篇小說《傾城之戀》《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》長篇小說《十八春》（《半生緣》）

巴金:（1904—2005)原名李堯棠，字芾甘，四川成都人，祖籍浙江嘉興?，F(xiàn)代文學家、出版家、翻譯家。同時也被譽為是“五四”新文化運動以來最有影響的作家之一，是20世紀中國杰出的文學大師、中國當代文壇的巨匠。著書頗豐，代表作品激流三部曲《家》、《春》、《秋》，“愛情三部曲”：《霧》、《雨》、《電》。散文集《隨想錄》。

老舍:（1899—1966）原名舒慶春，字舍予，中國現(xiàn)代小說家、文學家、戲劇家。老舍是文藝界當之無愧的“勞動模范”，發(fā)表了大量影響后人的文學作品，獲得“人民藝術(shù)家”的稱號。主要著作有：長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《文博士》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》等。

茅盾:（1896—1981)原名沈德鴻,字雁冰。浙江嘉興桐鄉(xiāng)人。中國現(xiàn)代著名作家、文學評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。其代表作有長篇小說：《子夜》、《蝕》三部曲（包括《幻滅》、《動搖》、《追求》）《腐蝕》、《虹》、《鍛煉》、《霜葉紅似二月花》、《霜葉紅似二月花》續(xù)稿、《多角關(guān)系》。短篇小說：《報施》、《創(chuàng)造》、《農(nóng)村三部曲》（包括《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《大鼻子的故事》、《林家鋪子》、《色盲》、《手的故事》、《小巫》、《煙云》、《有志者》、《自殺》。散文：《白楊禮贊》、《風景談》、《賣豆腐的哨子》、《霧中偶記》、《大地山河》、《黃昏》等。

徐志摩:（1896－1931）名章垿，浙江海寧人。生于一個民族資產(chǎn)階級家庭，游學歐美，受歐洲資產(chǎn)階級的影響較深。1921年開始寫詩。主要有《志摩的詩》、《翡翠冷的一夜》、《猛虎集》、《云游集》等，抒寫美與愛、光明與自由的追求，略帶感傷情調(diào)。

聞一多:（1899－1946）原名聞家驊，又名多、亦多、一多，字友

三、友山。中國現(xiàn)代偉大的愛國主義者，堅定的民主戰(zhàn)士，中國民主同盟早期領(lǐng)導人，中國共產(chǎn)黨的摯友，詩人、學者、民主戰(zhàn)士。新月派代表詩人，作品主要收錄在《聞一多全集》中。流傳較廣的是詩集《死水》《紅燭》。

郭沫若:（1892—1978）四川省樂山人，原名郭開貞，字鼎堂，乳名文豹,號尚武。筆名沫若、麥克昂、羊易之等。我國現(xiàn)代著名的無產(chǎn)階級文學家、詩人、劇作家、考古學家、思想家、古文字學家、歷史學家、書法家，學者和著名的革命家、社會活動家，蜚聲海內(nèi)外；他是我國新詩的奠基人，是繼魯迅之后革命文化界公認的領(lǐng)袖。其代表作有詩歌《女神》、《前茅》、《星空》、《瓶》、《恢復》。戲劇《棠棣之花》、《女神之再生》、《蔡文姬》、《王昭君》《卓文君》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。

郁達夫:(1896—1945)原名郁文，字達夫，幼名阿鳳，浙江富陽人，中國現(xiàn)代著名小說家、散文家、詩人。代表作有短篇小說集《沉淪》、小說《遲桂花》等。代表作《春風沉醉的晚上》

葉紹鈞:（1894－1988）原名圣陶，江蘇蘇州人，小說家、教育家，文學研究會發(fā)起人之一，早期問題小說家。我國最早的童話作家之一。創(chuàng)辦了我國第一個新詩刊物《詩》，是新文學開創(chuàng)期最早取得較高創(chuàng)作成就的作家之一。小說主要寫小市民的灰色卑瑣人生。《隔膜》、《火災(zāi)》、《潘先生在難中》、《倪煥之》（長篇小說，寫于1928）。小說結(jié)構(gòu)嚴謹，語言純凈。

冰心:（1900─1999）原名為謝婉瑩，筆名為冰心。取“一片冰心在玉壺”為意。被稱為“世紀老人”?，F(xiàn)代著名詩人、作家、翻譯家、兒童文學家。冰心崇尚“愛的哲學”，“母愛、童真、自然”是其作品的題主旋律。她非常愛小孩，把小孩看做“最神圣的人”，同時也成為了小讀者的知心朋友，深受人民的敬仰。她的作品中充滿了對大自然的熱愛，以及對母愛與童真的歌頌。其代表作有詩集《繁星》、《春水》，通信集《寄小讀者》、《再寄小讀者》、《三寄小讀者》等。

魯迅:（1881-1936）浙江紹興人，原名周樹人，字豫山、豫亭，后改名為豫才。他時常穿一件樸素的中式長衫，頭發(fā)像刷子一樣直豎著，濃密的胡須形成了一個隸書的“一”字。毛主席評價他是偉大的無產(chǎn)階級的文學家、思想家、革命家，是中國文化革命的主將。也被人民稱為“民族魂”。小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》（《阿Q正傳》等皆收于《吶喊》中）。散文集：《朝花夕拾》（原名《舊事重提》）；文學論著：《中國小說史略》；散文詩集：《野草》；論文集：《門外文談》；雜文集：《墳》、《熱風集》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《華蓋集續(xù)編的續(xù)編》、《南腔北調(diào)集》、《三閑集》、《二心集》、《而已集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《附集》、《準風月談》、《集外集》、《且介亭雜文集》、《且介亭雜文二集》、《且介亭雜文末編》等18部。

丹尼爾·笛福(1660～1731)，英國小說家，英國18世紀啟蒙時期現(xiàn)實主義小說的奠基人，被譽為“英國小說之父”。代表作《魯賓孫漂流記》標志著英國現(xiàn)實主義小說的誕生。

蘇梅：蘇舜欽在詩歌上創(chuàng)作上與梅堯臣齊名，人稱蘇梅。

蘇黃：在宋代，黃庭堅被認為是與蘇軾并駕齊驅(qū)的詩人，稱之為“蘇黃”。

南宋四大家（中興四大家）：南宋四大家，又稱“中興四大家”，指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。這四大家雖然早期曾受江西詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。

唐宋八大家：指的是唐宋時期的八位著名散文家，他們是韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍。

三蘇：指的是宋代著名的文學家蘇洵、蘇軾、蘇轍父子。

蘇軾：字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，北宋著名文學家、書畫家、詞人、詩人、美食家，唐宋八大家之一，豪放派詞人代表。其詩、詞、賦、散文均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術(shù)史上罕見的全才，也是中國數(shù)千年歷史上被公認文學藝術(shù)造詣最杰出的大家之一。其散文與歐陽修并稱歐蘇；詩與黃庭堅并稱蘇黃；詞與辛棄疾并稱蘇辛；書法名列“蘇、黃、米、蔡”北宋四大書法家之一；其畫則開創(chuàng)了湖州畫派。代表作品有《前赤壁賦》、《后赤壁賦》、《石鐘山記》、《念奴嬌·赤壁懷古》等。

第三篇：廣播電視策劃與編導

這學期選修了這門課，對廣播電視節(jié)目策劃有了大致的了解。老師深入淺出的講解了許多關(guān)于電視節(jié)目策劃方面的內(nèi)容，所以想從這個角度出發(fā)來完成這篇論文。關(guān)于策劃和電視節(jié)目策劃的定義有很多，但依我之淺見，下面這種定義還是相當完善的：“策劃是一種程序，在本質(zhì)上是一種運用腦力的理性行為。所有的策劃基本上都是關(guān)于未來的事物，也就是說策劃是針對未來要發(fā)生的事情做當前的決策。換言之策劃是找出事物因果關(guān)系，衡量未來可采取之途徑，作為目前決策之依據(jù)。亦即策劃是預(yù)先決定做什么、何時做、如何做、誰來做。策劃如同一座橋，它連接著我們目前之地與未來我們要經(jīng)過之處?！?“所謂電視節(jié)目策劃，就是策劃者遵照電視節(jié)目生產(chǎn)和運作規(guī)律，對電視節(jié)目的選題立意、采拍制作、播出銷售等生產(chǎn)和運作過程進行總體籌劃和論證并形成具有指導性的文案的一種電視行為?！?/p>

電視節(jié)目策劃對于一個好的、成功的電視節(jié)目來說是至關(guān)重要的，它的作用和地位是毋庸置疑的。像老師之前講過的一些科技節(jié)目、水均益的《高端訪談》、年輕人愛看的《快樂大本營》，無不得益于其精彩的電視節(jié)目策劃。下面我將粗略闡述一下如何進行電視節(jié)目策劃。

首先是電視節(jié)目策劃的一些基本原則：

１．導向原則。電視節(jié)目的策劃既要考慮到以正確的輿論引導觀眾，又要考慮觀眾的需求，把握兩頭，上下通氣，巧妙結(jié)合，才是節(jié)目策劃的出發(fā)點。

２．心理原則。節(jié)目策劃要想吸引觀眾，必須分析受眾心理。受眾心理包括一般心理和特殊心理兩部分。一般心理指絕大多數(shù)觀眾共有的心理。特殊心理指不同年齡、不同職業(yè)、不同文化層次和不同性別等特殊觀眾的心理。

３．創(chuàng)新原則。策劃本身最大的特點就是創(chuàng)新。節(jié)目策劃人作為節(jié)目思想的總的建構(gòu)者，必須每期都有創(chuàng)新，必須做開拓創(chuàng)新型的人才。節(jié)目策劃的創(chuàng)新不是憑空臆想出來的，它是建立在廣泛的舊的知識、信息基礎(chǔ)上的新組合。

４．變化原則。事物是在不斷發(fā)展變化的。策劃方案制定后，在實施過程中，也可以根據(jù)變化了的情況進行及時調(diào)整。策劃是對正在發(fā)生的新聞事件的主動、積極的反映，主觀隨著客觀的變化而變化，這是電視新聞策劃者需要時刻牢記在心的一件大事。

５．效益原則。作為節(jié)目策劃人必須考慮經(jīng)濟效益與社會效益。節(jié)目沒有社會效益，經(jīng)濟效益無從談起；只抓經(jīng)濟效益，不擇手段媚俗，把社會效益晾在一旁，經(jīng)濟效益也會好景不長。

其次是電視節(jié)目策劃流程：

1.受眾調(diào)查：受眾可以觀看的時間段。喜歡的節(jié)目類型。以及觀眾需求

2.搭建網(wǎng)絡(luò)平臺：平臺包括（網(wǎng)絡(luò)報名，意見反饋。網(wǎng)友評論。節(jié)目征集，問題征集）

3.內(nèi)容積蓄（有殷實的資料荷囊）

4.節(jié)目與環(huán)節(jié)的合理銜接（環(huán)節(jié)過度）

5.節(jié)目前進方式遞進還是并列

6.合理且靈活多變的節(jié)目定位（突出專業(yè)特色或者展示個人風采）

7.各種與選手針對節(jié)目進程的變化而產(chǎn)生的情緒變化。8.如何調(diào)動現(xiàn)場各種的現(xiàn)場參與積極性。9.與各個部門的協(xié)調(diào)。

最后我想用一個簡單的電視節(jié)目策劃方案來體現(xiàn)電視節(jié)目策劃的基本原則和流程。這個節(jié)目是一個民生類的談話節(jié)目。一

節(jié)目宗旨

為老百姓提供一個言論平臺，暢所欲言。能夠傾聽社會各界人士對于社會現(xiàn)象分析。體現(xiàn)社會主義民主政治。二

節(jié)目定位

1節(jié)目受眾：定位在市級以上民生類節(jié)目，主體為熱心社會事務(wù)、關(guān)注生存環(huán)境、有一定的經(jīng)濟需要、有強烈的探求欲望、有

迫切的個人訴求的個體或群體），做溝通政府和市民的橋梁，重點在城市，兼顧農(nóng)村。

2節(jié)目傳播方式：電視直播

3節(jié)目時間：8：00——8：30 每周五 三

節(jié)目表現(xiàn)形式

討論式談話節(jié)目 四

節(jié)目場地

演播室現(xiàn)場直播

在演播室里放置桌椅，使椅子呈環(huán)形繞著桌子，主持人與嘉賓都繞桌而坐，盡量營造輕松的談話氛圍。正面前方設(shè)置屏幕，根據(jù)嘉賓的具體講述事件更換圖片或視頻，同時，大屏幕內(nèi)容也作為引出話題的手段?？腿诵弊趦蓚?cè)不僅可以看到嘉賓與主持 人的動態(tài)，同時也能兼顧大屏幕。五

節(jié)目嘉賓

根據(jù)節(jié)目談話內(nèi)容應(yīng)邀請臺上的做客嘉賓有：參與國慶閱兵的群眾和軍人、群眾代表、社會學研究人員、網(wǎng)友代表。

六

節(jié)目程序——節(jié)目分為三個部分：現(xiàn)象（問題）—解決—思考

通過回放國慶閱兵畫面引人話題，將網(wǎng)絡(luò)上對于國慶閱兵這一事件所提出的問題向大家闡述，由此使各個代表不同社會階層的嘉賓展開討論，同時使場外的觀眾也參與到節(jié)目的討論中來。開頭：回放國慶閱兵的精彩畫面，主持人開場語點明此次談話所涉及的內(nèi)容，介紹到場嘉賓，利用網(wǎng)絡(luò)上的爭議提出討論話題。

2嘉賓討論

3回答場內(nèi)外觀眾的問題

4主持人進行總結(jié)

七

節(jié)目談話內(nèi)容——國慶閱兵儀式是否是勞民傷財。

要召集部隊入京。

武器裝備的重新涂裝。

人員服裝。

人員吃飯住宿。

非正規(guī)部隊的費用。交通管制引起的潛在經(jīng)濟損失。

媒體的報道活動經(jīng)費。國慶閱兵真正帶來的是什么？意義何在？ 八 節(jié)目的可行性

1互動式的談話類節(jié)目可吸引較多觀眾，通過節(jié)目中與觀眾的溝通可提高關(guān)注度，同時解答觀眾的疑問,討論的話題也較有爭議性，具有較大的矛盾點。

2.從中篩選新聞話題，進行延伸報道和深度關(guān)注，擴大電視臺的整體影響。從各個渠道廣泛收集話題，利用群眾路線解決群眾問題。

3由于是新聞性的談話節(jié)目，風險主要來自政治方面，要從信息源頭把關(guān)篩選，同時在錄制節(jié)目的過程中，要正確引導觀眾的價值判斷，主持人的引導將起到重要作用，對談?wù)摰膬?nèi)容多作分析，少作主觀評論。觀眾打來的電話由工作人員記錄，通過局域網(wǎng)有選擇地傳入主持人的電腦中。

近年來，各電視臺對“精品”的呼聲逐浪排高，我們作為電視觀眾也能深深體會到個電視節(jié)目之間競爭越來越強。這不僅因為講究精品是中國電視發(fā)展的目標，更是各欄目安身立命的根本保證。但精品節(jié)目從何而來呢？ 我認為首要工作就是進行節(jié)目策劃，有了好的策劃，才能制作出為廣大觀眾所喜聞樂見的精品節(jié)目。所以，做好節(jié)目策劃方案十分重要。

第四篇：網(wǎng)頁制作期末作品要求

網(wǎng)頁設(shè)計制作期末作品

一、制作規(guī)則要求

1.設(shè)計制作靜態(tài)網(wǎng)頁，擴展名htm或html，作品主題隨意，但以健康、積極向上的主題為選題。

2.網(wǎng)頁要求布局合理、頁面美觀、選材精當、規(guī)模適宜。

3.恰當運用表格、框架、CSS、行為等設(shè)計頁面，但不要求實用所有的布局方式，可使用以上布局的某一種或多種。

4.能靈活運用圖片處理軟件制作網(wǎng)頁元素，全部網(wǎng)頁必須原創(chuàng)，使用他人的圖片必須把原圖級你所處理的圖都保存到images文件夾中。

5.網(wǎng)站有一個一級頁面，至少有4個二級子頁面，三級子頁面數(shù)量不限，并保證超級鏈接能順利執(zhí)行，網(wǎng)站主頁命名為：index.html

6.設(shè)計一個與主題貼切的網(wǎng)站標志logo，并且設(shè)計導航，與各網(wǎng)頁正確鏈接。

7.網(wǎng)站根文件夾名為” 學號+姓名”，內(nèi)建images文件夾，將所有的圖形圖像素材放在該文件夾內(nèi)。

8.網(wǎng)頁中至少有一個動畫素材或圖形圖像素材為選手制作。源文件一并上傳。所有文件名（包括圖片、視頻、音頻、動畫、文本、網(wǎng)頁）都必須使用英文小寫字母或阿拉伯數(shù)字。

二、作品上傳要求

1.將站點打包上傳，并以網(wǎng)站根文件夾名稱命名。

2.在上傳的壓縮包以自己的學號、姓名命名。

3.上傳下自己的班級里。

第五篇：2018節(jié)目撰稿與編導提綱

2018節(jié)目撰稿與編導提綱

第二章 電視節(jié)目策劃

電視精品節(jié)目的主要標：1997年中央電視臺臺長楊偉光提出精品要求：

1.思想精深：思想內(nèi)涵健康、表現(xiàn)時代生活和時代精神、表現(xiàn)中華文化精華，富于民族特色。

2.藝術(shù)精湛：藝術(shù)形式完美、思想性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一、教育、認識、娛樂和審美功能的綜合體現(xiàn)。

3.制作精良：電視節(jié)目整個生產(chǎn)過程中，每個環(huán)節(jié)嚴格遵守技術(shù)標準和規(guī)范，做到技術(shù)質(zhì)量一流。4.社會效益好：作品思想深度和藝術(shù)感染的力度在觀眾中所引發(fā)的共鳴，作品的時代精神和藝術(shù)生命力能經(jīng)得起時間的考驗。

電視策劃的原則

1.正確輿論導向 2.節(jié)目策劃創(chuàng)新

3.掌握觀眾心理

4.雙重效益并重

掌握觀眾心理

觀眾心理包括兩部分

一般心理：大多數(shù)觀眾共有的心理。

特殊心理：不同年齡、不同職業(yè)、不同文化層次和不同性別等特殊觀眾的心理。

掌握一般心理可以使我們在宏觀上把握廣大觀眾的心理需求，盡可能去滿足需要，并加以適當引導。

掌握特殊心理，才能從微觀上制作出滿足不同需求的節(jié)目，使不同觀眾接受，作全方位覆蓋與滲透。

節(jié)目策劃的過程

（一）節(jié)目策劃的一般過程

一是前期節(jié)目策劃階段

1.搜集相關(guān)信息資料，考慮節(jié)目選題。

2.召開觀眾座談會，了解收視心理，為節(jié)目選題服務(wù)。

3.召開策劃會議，討論節(jié)目選題。

4.擬訂選題策劃方案。

5.試行策劃方案，調(diào)查了解有關(guān)的人和事，及時修改策劃方案。

6.從多種策劃方案中優(yōu)選方案。

二是中期節(jié)目策劃執(zhí)行階段

1.制訂節(jié)目執(zhí)行方案，包括對各環(huán)節(jié)的要求，如編導、導演、主持、攝像、后期制作、節(jié)目包裝等。

2.執(zhí)行策劃方案，貫徹落實策劃思想。3.節(jié)目制作。

三是后期節(jié)目策劃執(zhí)行階段

1.節(jié)目最后錄制合成包裝。

2.節(jié)目播出。

3.收集反饋信息，為下期節(jié)目策劃做前期準備，與第一階段首尾呼應(yīng)。

節(jié)目策劃創(chuàng)新

策劃最大的特點就是創(chuàng)新。創(chuàng)新是在廣泛的舊的知識、信息基礎(chǔ)上的新組合。打破傳統(tǒng)知識結(jié)構(gòu)和思維習慣，不受經(jīng)驗的羈絆，從不同角度作發(fā)散性聯(lián)想思維，尋求新突破?！疤厣薄ⅰ安町惢笔腔怆娨暩偁帀毫ψ詈玫姆椒?。把握住策劃的時效性，緊跟時代潮流、與時俱進，搶占先機領(lǐng)先競爭者?！百Y源的獨特、定位的精確和內(nèi)容的不可替代性?！笔枪?jié)目制勝的法寶。

市場的需求與自我的發(fā)展都要求節(jié)目不斷創(chuàng)新。

第一部分：現(xiàn)實環(huán)境

一、背景分析

二、策劃動機

第二部分：節(jié)目設(shè)定

一、節(jié)目名稱

二、節(jié)目類別

三、節(jié)目內(nèi)容

四、節(jié)目特色

五、節(jié)目風格

六、節(jié)目長度

七、播出時段

八、播出次數(shù)

第三部分：攝制策略

一、主持人

二、節(jié)目顧問

三、節(jié)目要求

四、制作設(shè)備

五、制播周期

六、節(jié)目包裝

七、整體目標

八、節(jié)目標準

九、工作人員

第四部分：行銷宣傳

一、節(jié)目優(yōu)勢分析

二、廣告市場分析

三、節(jié)目宣傳規(guī)劃

第三章 導演與劇本

如何選擇劇本

劇本是作品的基石，是精心設(shè)計的藍圖，演員、導演、技術(shù)人員將劇作者虛構(gòu)的世界展現(xiàn)出來，傳遞給觀眾。

社會知識和意識形態(tài)，文學修養(yǎng)及知識儲備，開放思維與嚴謹邏輯，生活經(jīng)歷加細致觀察，形象思維與藝術(shù)感覺，是構(gòu)成劇本的基本要素。

如何選擇劇本 劇本是否反映了生活，并對生活起到認識和推動作用。2 劇本是否有典型人物和好的人物關(guān)系。劇本有無可供導演發(fā)揮創(chuàng)造空間和興奮點。劇本是否能使觀眾感興趣？

1、政治興趣

2、情感滿足

3、好奇心

4、藝術(shù)享受5 劇本是否與導演的風格及表達方式對路。6 劇本是否適應(yīng)市場需要。

劇本主題——是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵，是電影所要表現(xiàn)的中心思想。電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認識，態(tài)度，情感和審美觀念，是創(chuàng)作者對生活的感悟。

“電影的源頭，是為了讓觀眾感受觸動心靈的共鳴?！?/p>

影片主題包括兩個方面的層次：

（1）影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴我們什么

（2）通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達理解，我們感悟到了什么

主題的類型：

1.成長主題

2.愛情主題

3.對抗主題

4.尋找主題

5.復仇主題

6.變態(tài)主題

1.成長主題

成長一直是最重要的故事原型。對于個人的社會化來說，榜樣的力量是無窮的。社會化的合理性和有效性只有表現(xiàn)在個體的選擇和體驗中才具有現(xiàn)實性和感召力。因此，以個人成長為原型的傳記式敘事類型，一直是最重要的故事模式。通過塑造英雄和典型，以闡發(fā)意識形態(tài)。

成長主題的關(guān)鍵因素包括：

（1）主人公的低起點和高成長潛力；（2）幫助者和引導者的教導和支持；（3）磨難；

（4）挫折和誤區(qū)；

（5）主人公的自我否定；（6）超越引導者；

（7）成人式的英雄命名

2.愛情主題 愛情是故事中最永恒的主題，是電影故事中最有魅力的內(nèi)容?；驓缁A(chǔ)上的悲劇，或誤會基礎(chǔ)上的喜劇，是處理人類感情的一種重要想象方式。電影中的愛情往往都有對現(xiàn)實的超越性，超越時間、空間、功利，越不可能在電影中就越有魅力。幾乎所有的愛情電影都表現(xiàn)了一定的“不道德”的感情關(guān)系，但卻必須提供一個道德的理由，得到一個道德的結(jié)局，一方面滿足了觀眾的愿望，一方面維護了社會的主流。

愛情主題的基本元素包括：

（1）異性之間的吸引（一見鐘情、相濡以沫、青梅竹馬、情投意合、歪打正著等等）；

（2）愛情的阻力（誤會、偏見、隔膜、交流不通、社會限制、家庭限制等等）；（3）放棄與堅持；

（4）有情人終成眷屬或終身成憾

3.對抗主題

人一直在沖突中，在與自然、他人、社會，甚至與自己的對抗中生存與發(fā)展，因此，對抗時幾乎不可避免的主題，對抗有不同的形式：正義與邪惡的對抗；個人與個人的對抗，主要是利益、生活方式、價值觀和性格的對抗。《星球大戰(zhàn)》

對抗的基本形式：正義與邪惡的對抗 ；個人與個人的對抗；利益集團的對抗等等

對抗主題的主要因素包括：（1）正方與反方；

（2）處在變化中的對手；（3）對抗行為；

（4）犧牲或者其他代價；（5）轉(zhuǎn)折；（6）失敗和勝利 4.尋找主題

尋找，一直是人類的普遍性焦慮?；蛘呤俏覀儏T乏、或者是我們丟失、或者是我們貪婪，人類不斷尋找，尋找理想、愛情、身世、親人、寶藏、新大陸等等。

尋找主題的核心因素包括：（1）尋找者；

（2）被尋找的人或物；（3）爭奪；（4）迷宮；

（5）尋找的代價；

（6）得到和醒悟（有時候?qū)ふ页晒s帶來負面結(jié)果）5.復仇主題 人類歷史上，復仇動機普遍并且長期存在。電影中的復仇用一種極端的手段來表現(xiàn)人們對不公正、對殘暴、對被侮辱和傷害的反抗，成為大多缺乏真正的復仇勇氣和能力的人們一種寄托正義感和自我釋放的方式。從革命電影中為烈士報仇，到武俠電影為親人朋友報仇，都成為塑造英雄的一種手段。復仇主題的核心因素包括：（1）惡勢力；

（2）主人公的家庭或群體受到傷害（一般都是嚴重傷害）；（3）主人公逃難；（4）主人公積蓄能量（往往得到長者的幫助）；（5）回來與惡勢力抗爭；（6）經(jīng)歷危險；（7）最終勝利

6.變態(tài)主題

通常人們總把在群體中出現(xiàn)頻率高的現(xiàn)象稱為常態(tài)，反之則稱為變態(tài)。經(jīng)濟貧困、種族歧視、生活變更、社會壓力、童年經(jīng)歷、生理遺傳等，都可能引起變態(tài)心理。

變態(tài)主題的核心因素包括：（1）變態(tài)人物的變態(tài)性；（2）變態(tài)人物的常態(tài)性；

（3）危害；（4）沖突；（5）解決；

（6）變態(tài)人物被毀壞或者被接納

主題的確立 :主題是電視節(jié)目的靈魂，或反映社會生活現(xiàn)象，或發(fā)表主張和闡明觀點，確立了主題節(jié)目就有了支撐點。

主題的確立有兩種主要方法

一種是“意在筆先”，先設(shè)定主題，然后根據(jù)主題選材和結(jié)構(gòu)。這種主題先行的創(chuàng)作方式類似于命題作文，先確立主題構(gòu)想，用它作為觀察和分析現(xiàn)實的參考，許多專題節(jié)目、政淪片、電視公益廣告等多采用這種方法。

另一種是在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸成型。構(gòu)思階段有一個開放的、抽象的思路和主旨，在過程中逐漸具體化，創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間。主題的提煉是在作品的形成過程中自然地顯露出來．在深人采訪、掌握大量材料的基礎(chǔ)上，通過鑒別、分析和感悟，找到有意義的主題。紀錄片的創(chuàng)作經(jīng)常按照這一方法操作。

立意的要求：

主題的確立和提煉是從感性到理性認識的飛躍，創(chuàng)作者要善于透過現(xiàn)象抓住事物的本質(zhì)特征和內(nèi)涵；挖掘最有 思想、最具時代性和現(xiàn)實意義的主題。①立意要深刻。要善于超越表面，深入的開掘，探尋出事物的本質(zhì)和規(guī)律。不是就事論事、就人論人，而是突破時空的限制，達到意義的普遍指向性。

②立意要新穎。要善于用獨特的視角觀察世界、搜集素材、提煉思想，見人所未見，發(fā)人所未發(fā)。③立意要集中。要善于突出重點和中心思想，從不同的側(cè)面和角度集中表現(xiàn)主要問題或闡述核心理念。選擇表達主題的線索，使觀眾在連貫的敘事表意中感受到作品的精神內(nèi)涵，對于多集的電視節(jié)目，主題線索顯得尤為重要。

第四章 電視節(jié)目選材

電視節(jié)目的選材就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實或歷史資料中選擇組成作品的材料，通過具體事件和生活現(xiàn)象反映主題思想。然后組織運用這些材料，使其適合電視藝術(shù)的特殊要求。

①圍繞主題選擇材料 在電視節(jié)目創(chuàng)作中，材料的選擇標準是能夠有力地說明、烘托和突出主題;能夠揭示事物本質(zhì)特征，具有廣泛的代表性和較大說服力。簡言之,就是能夠支撐主題的材料。

②用電視思維選擇材料

選擇那些能夠通過電視化手段展現(xiàn)在屏幕上的素材。運用可視化的形象、動人的旋律、和諧的色彩影調(diào)以及感人的細節(jié)等構(gòu)成因素，塑造出能感染觀眾的完整視聽形象。

第五章 人物建構(gòu)

如何去創(chuàng)造人物呢？首先，確定你的主要人物。然后，把他（她）生活的內(nèi)容分成兩個基本范疇：內(nèi)在的生活與外在的生活;人物的內(nèi)在的生活是從他出生到影片開始這一段時間內(nèi)發(fā)生的。這是形成人物性格的過程。人物的外在的生活是從影片開始到故事的結(jié)局這一段時間內(nèi)發(fā)生的。這是揭示人物性格的過程。

通過人物與其他人或事件的關(guān)系來創(chuàng)造你的人物。所有的戲劇性人物都在三個方面相互作用：

1、在爭取他們的戲劇性需求過程中所經(jīng)歷的沖突。

2、他們與其他人物之間的相互作用，是敵對的、友好的，抑或是冷漠的。請記?。簯騽【褪菦_突。

3、他們內(nèi)在的相互作用。我們的主人公要克服自己那種害怕坐牢的恐懼，才能成功地進行搶劫。這時，恐懼就是一種情緒因素，必須把它明確地提出來，以便加以克服。

怎樣使你的人物既真實而又是多側(cè)面的呢？首先，把你的人物的生活分為三個基本組成部分——職業(yè)的生活部分，個人的生活部分，私生活的部分。

結(jié)尾與開端

劇本創(chuàng)作的開端，你必須要清楚三件事：⒈誰是你的主要人物？⒉你的故事講的是什么？⒊你劇本中的戲劇性情境是什么？ 所以，寫電影劇本的開端的最好方法是什么？ 那就是：要清楚知道你的結(jié)尾！

結(jié)尾與開端是相互聯(lián)結(jié)的，在生活中，一件事的結(jié)尾一般正是一件事的開端。所以一個結(jié)尾始終是一個開端，而另一個開端也就是另一個結(jié)尾。當你知道了你的結(jié)尾，你可以有效地選擇你的開端。

結(jié)尾有各種不同的種類。在“向上”的結(jié)尾中，諸事順利。從此大家都幸福地生活下去。在“向下”的結(jié)尾里，所有的人都悲劇。如果你不知道該怎么結(jié)束你的故事，就考慮一下“向上”的結(jié)尾。除了讓你的人物被捉住，被槍打中，被捕，死了或被謀殺的結(jié)尾之外，還有更好的方法。

情節(jié)點

情節(jié)點必須是一個能“鉤”住動作轉(zhuǎn)向另一方向的事變或事件。當你寫一個電影劇本時，你必須有一個方向──一條導致解決、結(jié)尾的發(fā)展線。每部電影都有明確的情節(jié)點，情節(jié)的基礎(chǔ)是矛盾沖突。讓我們來設(shè)置沖突。

一、個人與時代的矛盾沖突；

二、人與人之間的矛盾沖突；

三、人物內(nèi)心世界的矛盾沖突

障礙設(shè)置

沖突、斗爭、克服障礙是一切戲劇的基本成分。劇作家的責任就是創(chuàng)造足夠的沖突使你的觀眾或讀者發(fā)生興趣。故事始終要不斷向前發(fā)展，直至它的解決。如果你已經(jīng)清楚了自己電影劇本中的動作和人物，你就可以為你的人物規(guī)定需要，然后為實現(xiàn)這一需求設(shè)置種種障礙。

沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。“動作即是人物”一個人的行為表明了他是一個什么樣的人。

寫作就是一種提出問題，并且找到答案的能力。

悉德·菲爾德：一個電影導演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一部糟糕的劇本拍出一部很好的影片。

第六章 結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)：在一個時間的延續(xù)過程中敘述故事或者說展開故事、呈現(xiàn)情節(jié)的方式被稱為敘事結(jié)構(gòu)。同樣的故事可以有不同的敘事結(jié)構(gòu)，不同的敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了對故事的不同理解和詮釋。也會帶來不同的意義和效果。講述故事的方式多種多樣，但基本結(jié)構(gòu)是可以歸納的。一般可以根據(jù)對時間和空間的不同處理來劃分不同的結(jié)構(gòu)方式。

按時間處理的不同方式所形成的時態(tài)結(jié)構(gòu)，通常有五種類型： 1.順序結(jié)構(gòu)2.倒敘結(jié)構(gòu) 3.插敘結(jié)構(gòu) 4.循環(huán)結(jié)構(gòu) 5.混敘結(jié)構(gòu)

1.順序式結(jié)構(gòu)

按照事件發(fā)展的先后順序組織的結(jié)構(gòu)，情節(jié)與事件的時間順序一致。這種結(jié)構(gòu)線索清晰、層次漸進，可以使觀眾很清楚地抓住事情發(fā)展變化的脈絡(luò)。

2.倒敘結(jié)構(gòu)

先交代故事的結(jié)局或關(guān)鍵性情節(jié)，再倒轉(zhuǎn)回去具體敘述故事始末的敘述方法。如偵探片先有犯罪結(jié)果，然后追溯犯罪過程。抒情故事中，用倒敘結(jié)構(gòu)追憶故事增加懷舊感。3.插敘結(jié)構(gòu)

在敘事結(jié)構(gòu)中插入一些倒敘片段，如回憶，起到加強敘事或塑造人物或烘托情感的作用。4.循環(huán)結(jié)構(gòu)

一個故事的時間結(jié)束后又回到故事的開始，是違背生活規(guī)律的一種主觀循環(huán)?？梢躁U釋生活本身的一種周而復始，也可以是改變視點以創(chuàng)造新的意義。5.混敘結(jié)構(gòu)

各種順序、倒敘、插敘混合使用，甚至有預(yù)敘手法。這種結(jié)構(gòu)主觀性較強，時間的順序讓位于時間的解釋。

按空間處理的不同方式，對故事中多條線索的相互關(guān)系的處理將敘事結(jié)構(gòu)分成五種類型：

1.單層結(jié)構(gòu)

只有一個單一線索的故事結(jié)構(gòu)。故事包含一個主要線索，順序展開。2.交叉式結(jié)構(gòu)

將不同時空的兩條或兩條以上有內(nèi)在聯(lián)系的線索交叉安排，以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。打破時間和空間的連續(xù)性、順序性，往往以事物之間的某種內(nèi)在聯(lián)系或一定的情緒、思想或懸念來貫穿。3.套層結(jié)構(gòu)

一個故事中包含另一個故事的空間，所謂戲中戲結(jié)構(gòu)。故事之間相互有一種烘托、對比或隱喻的關(guān)系。4.板塊結(jié)構(gòu)

將幾個板塊的內(nèi)容并列，每塊有一條相對獨立的線索，每個板塊中的主體可以是不同的，但都從一個基點出發(fā)，綜合地表現(xiàn)一個大的主題，“形散而神不散”。

5.放射結(jié)構(gòu)

圍繞一個中心事件和任務(wù)，講述不同空間的不同故事，或者相同空間的不同故事。讓人們從多視角來理解同樣的人和事，闡述生活的復雜性和多樣性。小結(jié)：電視節(jié)目是各種結(jié)構(gòu)的綜合運用，不僅體現(xiàn)在鏡頭的編排上，更是對節(jié)目整體意義的把握、設(shè)計和構(gòu)思，是節(jié)目主題的實現(xiàn)形式。

第八章 時間設(shè)計

導演在對作品進行整體構(gòu)思時。實際上也是在對時間與空間進行構(gòu)思與設(shè)計。能否把握好影視作品中的時間因素與空間因素，將關(guān)系到整部作品的結(jié)構(gòu)和造型及其邏輯性和節(jié)奏性，也關(guān)系到一部作品的成敗。

時間的高度壓縮

壓縮時間主要是為了加速時間的進程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。“他曉行夜宿，不幾日便到了京城”；“有話則長，無話則短”。真實的時間過程被虛掉了，變成了假定性的時間過程，其中時間過程則會被觀眾的聯(lián)想所填充。

第九章 空間設(shè)計

空間設(shè)計主要是從視覺化的過程開始的，它更為重視畫面影像的造型因素。而這些造型因素又是能夠運動和變化的因素，也就是決定動作所處的環(huán)境和環(huán)境與動作的關(guān)系。環(huán)境造型因素又和諸如色彩、光影、氣氛、情緒等因素有著緊密的聯(lián)系。比如同一環(huán)境，由于色彩、光影的變化，可以營造出不同的氣氛和情緒。

一、電影空間的特征

電影空間和現(xiàn)實空間不一樣，有其自身的特殊性，主要表現(xiàn)為它的二重性。其一．電影空間是銀幕本身所占有的空間，如果沒有放映機在上面放映出影像來，它只是一塊懸掛在電影院中的白色幕布，只呈現(xiàn)出平面，而沒有縱深感，所以這塊被稱作銀幕的自身所體現(xiàn)的只是二維空間。其二，銀幕作為載體，通過放映機反射出來的影像具有深度感。由于色彩和光影的作用以及造型因素的運動和變化，形成了電影的多維空間。銀幕是一個真實的空間，它是物理空間中的一個實體，而在二維空間上面反射出來的具有深度感的影像空間，卻是幻覺造成的三維空間。同時電影中的聲音元素又為我們刨造了一個與畫面空間結(jié)合的聽覺空間，構(gòu)成了電影的多維空間。

畫內(nèi)空間

畫內(nèi)空間主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間，是現(xiàn)實中或搭建的市景中的具體環(huán)境，經(jīng)過放映機反射在銀幕上而再現(xiàn)出來的具體空間。畫內(nèi)空間是有限的，因為它要受到四個邊框的制約，觀眾僅能看到四個邊框所能包容的事物。但是，它在有限的空間中又能展現(xiàn)無限的天地，如一望無際的大海、刺破青天的高山、閃爍的星空、無際的地平線。有限中的無限，無限中的有限，任憑導演去表現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想。

一般來說．畫內(nèi)空間多表現(xiàn)為真實的或?qū)憣嵉目臻g，但它也可表現(xiàn)為非真實的空間。如想象中的空間、夢境中的空間、幻覺中的空間，等等。所以畫內(nèi)空間也是由真實空間與非真實的空間組合而成的。觀眾坐在銀幕前所能觀賞到的．主要是畫內(nèi)空間，所以每個導演無不重視對畫內(nèi)空間的設(shè)計，如環(huán)境與人物動作的協(xié)調(diào)，景物與氣氛和情緒的照應(yīng)等，這些都是導演在空間設(shè)計時必須考慮的，它也體現(xiàn)著導演的藝術(shù)造詣的高低。

畫外空間

在電影中對一些主觀鏡頭的運用，顯示著畫外空間的存在。

1.利用畫內(nèi)人物注目畫外來延伸空間，令觀眾想象到人物所注目的畫外環(huán)境，它雖然未在畫內(nèi)出現(xiàn)，但憑聯(lián)想的補充，仍然能使人感覺到畫外空間的存在。2.利用開放式構(gòu)圖，打破空間限制。

3.利用畫外聲音介入畫內(nèi)，也是創(chuàng)造畫外空間的有效方法。審視電影空間的構(gòu)成，會感到畫內(nèi)空間由于受到四周邊框的局限和制約而呈現(xiàn)封閉性，畫外空間由于突破了四周邊框的束縛，將視野擴展和延伸得更廣闊而呈現(xiàn)開放性。

空間的假定性

在影視創(chuàng)作中常常會遇到這種情況，用真實的場景拍攝并非一定能獲得真實的效果，甚至會把真的拍假了。假如通過拍攝角度的變化，鏡頭巧妙的剪接，卻可能把假的拍成真的，實現(xiàn)觀賞時的真實感。假定性空聞的真實感常常可以獲得這種視覺效應(yīng)。

空間的象征性

電影空間的造型因素不僅能完成電影的敘事作用，同時它還能透過攝影機的獨特視角表現(xiàn)出具有隱喻特征的象征作用。

空間設(shè)計與造型觀念 當然，脫離內(nèi)容一味追求畫面造型的表現(xiàn)力和形式美是不足取的。它最終將導致畫面上的造型失去意義。造型功能需要滲入思想和感情，缺乏思想感情蒼白無力的造型，無法獲得審美客體的思想共鳴。

時空結(jié)構(gòu)

電影和電視是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，是采用空間形式的時間藝術(shù)。影視中的時間設(shè)計與空間設(shè)計是相互依存的，也是相輔相成的。時間借助空間中事物的運動，事件的發(fā)生、發(fā)展，季節(jié)氣候的更迭變化，人物的成長經(jīng)歷、生老病死，無不顯示著時間的存在與運轉(zhuǎn)?？臻g的擴展與環(huán)境的變化，又依賴于時間流程得以展現(xiàn)，并讓人得到具象的感知。

時間與空間是影視創(chuàng)作的兩個基本元素。在現(xiàn)實生活中，人們只能在一個與現(xiàn)實同步的統(tǒng)一時空中展開行為和動作。而在影視作品中則可以構(gòu)建兩個或者兩個以上的時空。這對于有創(chuàng)造性和想象力的導演，能否取得成功也是富于挑戰(zhàn)性的考驗。

第十章 細節(jié)

細節(jié)的類別 ① 動作細節(jié)

動作是人物思想和情感的外在表現(xiàn)。一個生動的動作細節(jié)，其感染力常常是言語所不能替代的。細節(jié)動作的設(shè)計往往對角色性格的塑造會起到耐人尋味，非同尋常的藝術(shù)效果。② 神態(tài)細節(jié)

主要指人物的面部、眼睛表現(xiàn)出來的細節(jié)，宜用特 寫、大特寫鏡頭。③ 物件細節(jié)

因為物件與人的各種關(guān)系而有特殊意義。藝術(shù)中的物件細節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于戲劇中的道具。它必須參與戲劇行為，通過它引發(fā)矛盾．激化沖突，發(fā)生事件，讓人物卷入戲劇糾葛中去，以致影響人物的生活狀況，改變?nèi)宋锏男愿褚约叭宋锏拿\和前途。④ 環(huán)境細節(jié)

是指用某環(huán)境所獨具的特征來展現(xiàn)交待環(huán)境的細節(jié)。

⑤聲音細節(jié)

是指由人聲、自然聲、音樂聲、效果聲展現(xiàn)的細節(jié)，可以引發(fā)人們由生活經(jīng)驗和記憶所賦予的想象，能夠表達情感、抒發(fā)情緒，展現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛，創(chuàng)造節(jié)奏、形成結(jié)構(gòu)，參與敘事、深化主題。

細節(jié)的作用 1.細節(jié)刻畫人物

2．展示人物情感和內(nèi)心

細節(jié)描寫可以表達人物心靈深處的情感以及人與人之間微妙而復雜的關(guān)系。人物的心理活動是極其豐富，也是非常復雜的。如何開掘人物性格，更好展示人物的心理活動，是許多導演努力追求的。運用細節(jié)來揭示人物的內(nèi)心活動是非常有力的表現(xiàn)手段。

3．交待環(huán)境背景 每個歷史時期，常常會在物件細節(jié)上留下一些抹不掉的痕跡或烙印。一些細小的物件能起到交代環(huán)境，認識歷史的作用。場景設(shè)置、服飾、化妝、對白等等細節(jié)也都能反映出不同時期的時代特征，起到交代環(huán)境的作用，增強作品的歷史感和時代感。

4．推動情節(jié)發(fā)展

細節(jié)往往關(guān)系劇中人物的未來命運，常?？梢云鸬角楣?jié)的貫穿和結(jié)構(gòu)的支柱作用，對情節(jié)的發(fā)展和人物的刻畫都十分重要，推進故事情節(jié)，使故事更精彩。

5、細節(jié)的象征性

一些物件在影片中會起到推動情節(jié)或暗示的作用。如一個大紅喜字或結(jié)婚照的空鏡頭，就知道這是一個新婚的家庭。一對戲水鴛鴦的鏡頭，象征著甜蜜美好的愛情。

有的細節(jié)在劇情中擔當著重要的象征作用，成為一種暗喻，一種符號，甚至是某種情節(jié)即將出現(xiàn)的先兆等等。這類細節(jié)的運用也是影視作品中常見的手法。6．提示主題

第十一章 懸念

懸念：

主要是指編劇和導演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果。以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導觀眾迅速進入劇情，以達到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。

懸念機制的類型（每種效果）第一種，讓觀眾知道劇中當事人不知道的事情。對于將面臨的危機與險情當事人一無所知，但觀眾已知曉暗中有人欲加害于他，及他所面臨的危險。

觀眾就會為劇中當事人的安全和命運擔心，產(chǎn)生緊張、恐俱、焦慮的心情，期待他能解除危機，擺脫困境，從危難中脫身，獲得安全。

第三種，謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況。但其后果如何，劇中人和觀眾則全然不知。而由此造成的恐俱感與緊張感卻異常強烈，扣人心弦，刺激神經(jīng)，故能把觀眾牢牢地吸引住。第四種，劇中的當事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾都知道當事人將要面臨的危險和困境，觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招能夠戰(zhàn)勝對手，化被動為主動，轉(zhuǎn)化危機，擺脫困境，化險為夷。

懸念大師希區(qū)柯克對懸念的闡釋：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息。劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測“結(jié)局如何”時，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！?在希區(qū)柯克拍攝的懸念片中，基本上都是運用這一原理。這也是希區(qū)柯克的懸念觀。

第十二章 電視節(jié)目編導

編導闡述:編導闡述是編導對未來影視節(jié)目創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的文字說明和全面解釋，也是編導對攝制組全體人員的指導令和動員令。包括兩大重點：1.明確“說什么”，節(jié)目具體的思想、情節(jié)和人物;2.明確“怎樣說”，包括兩個層次:總體的敘述角度、結(jié)構(gòu)方式和作品風格等；具體的表現(xiàn)手段和視聽形象的塑造方法。

編導闡述主要包括以下幾個層次: 總體說明；主題闡述；內(nèi)容選擇；結(jié)構(gòu)方式；風格樣式；表現(xiàn)手段

主題闡述：節(jié)目主題思想及其意義的概括。闡述節(jié)目的主體和核心，要表達的的基本觀點、基本思想，是整個創(chuàng)作所應(yīng)遵循的基本出發(fā)點。

內(nèi)容選擇：內(nèi)容是指節(jié)目里面所包容的東西。選用哪些內(nèi)容來表現(xiàn)主題。突出主要人物、介紹人物關(guān)系、表現(xiàn)性格特征、反映矛盾沖突和營造環(huán)境氛圍等，都需要通過形象化素材的精選才能更好傳達。

結(jié)構(gòu)方式：節(jié)目的基本布局。對節(jié)目的編排順序、過渡與轉(zhuǎn)換技巧等方面的組織和安排。明確敘述思路，形成節(jié)目框架，對節(jié)目的總體風格、節(jié)奏把握、場景劃分、情節(jié)安排和細節(jié)設(shè)置起到宏觀的制約作用。

風格樣式：節(jié)目表達的類型特征，格調(diào)特色。如紀實與表現(xiàn)方法的不同運用，新聞性與文學性的不同側(cè)重等等，是編導的創(chuàng)作追求和電視語言的特色運用。表現(xiàn)手段：節(jié)目中視聽語言的綜合調(diào)度和運用，畫面、聲音的組合形式與表現(xiàn)技巧等。