第一篇：雕刻教學(xué)大綱

課程名稱：《雕刻》 課程類別：專業(yè)選修課 適用專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)本科

授課學(xué)時(shí)：總學(xué)時(shí)36（理論學(xué)時(shí)＋實(shí)踐學(xué)時(shí)）學(xué)分：3 課程性質(zhì)：

《雕刻》是一門“職業(yè)技能課程”，它的開設(shè)旨在強(qiáng)化學(xué)生的專業(yè)精神，注重學(xué)生的藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐能力和專業(yè)創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，使學(xué)生了解立體造型特點(diǎn)，掌握三維的立體觀察方法和表現(xiàn)方法，了解材料性能，掌握雕刻的制作程序和方法，培養(yǎng)學(xué)生綜合性創(chuàng)作能力。

課程目標(biāo)：

本課程旨在讓學(xué)生了解木雕技法的特殊性、取料的嚴(yán)肅性，以及木雕的必備工具、操作要領(lǐng)、制作方法和制作過(guò)程。課程簡(jiǎn)介：

我國(guó)木雕最具藝術(shù)魅力的有樂清黃楊木雕、東陽(yáng)浮雕、福建龍眼木雕、潮州金漆木雕。這幾種木雕被今人稱為“四大木雕。中國(guó)民間木雕是我國(guó)傳統(tǒng)民間雕刻藝術(shù)，從古至今，它存在于生活的每個(gè)角落。簡(jiǎn)單的木雕在用器的局部雕刻一些圖紋，點(diǎn)綴情趣，繁雜的甚至在整件木器上通體雕刻?！?，包括了木雕的全部技藝、技法、構(gòu)圖、取材、打坯、用料，不同程度地滿足了人們欣賞、實(shí)用、把玩、裝飾、建筑等方面的不同需求，從而成為人們生活中重要的組成部分。

我國(guó)木雕在原始社會(huì)就已經(jīng)產(chǎn)生，如果追溯更遠(yuǎn)一些，穴居先民用石刀、骨刀在木頭上刻紋記事，就是后世木雕藝術(shù)的發(fā)端。漆器的發(fā)明使木雕藝術(shù)大大地向前推進(jìn)。南北朝時(shí)佛教興起，大量江南寺廟、樓臺(tái)、木雕菩薩的出現(xiàn)，使我國(guó)木雕藝術(shù)發(fā)展到新的高峰。到了明清，木雕藝術(shù)品類繁雜，出現(xiàn)了各種不同名稱的木雕，一些名家、名匠的弟子傳承，開始了木雕藝術(shù)的分宗立派。

現(xiàn)代家裝越來(lái)越多的融入雕刻藝術(shù)元素，比如把裝飾性立體浮雕作為餐廳墻的裝飾、客廳背景墻的裝飾等。第一章 概述 第一節(jié) 木雕的歷史 第二節(jié) 中國(guó)木雕的主要流派

一、浙江黃楊木雕藝術(shù)

二、福州木雕藝術(shù)

三、東陽(yáng)木雕藝術(shù)

四、潮州木雕藝術(shù)

第三節(jié) 黃楊木雕的銷售與收藏 第二章 市雕的基礎(chǔ)技藝節(jié) 第一節(jié) 木雕的材料與工具

一、黃楊木的特性和產(chǎn)地

二、黃楊木雕的工具

三、工具的類型

四、工具的磨礪

第二節(jié) 黃楊木雕的雕刻程序

一、工具的操作要領(lǐng)和作用

二、雕刻程序

第三節(jié) 木雕人物的造型基礎(chǔ)

一、人物雕刻的基本比例

二、傳統(tǒng)人物的臉型種類

三、傳統(tǒng)題材人物的造型特征 第四節(jié) 樂清黃楊木雕技法

一、雕刻七法

二、修光六要

三、木雕實(shí)例雕刻方法

四、仿模機(jī)雕刻法

第三章 市雕作品賞析

教學(xué)策略與方法建議：搜集民間雕刻材料，組織學(xué)生就近到環(huán)江采風(fēng)；合理使用呈現(xiàn)工具、探究工具、交互工具、設(shè)計(jì)工具，有效提高教學(xué)質(zhì)量。

課程考核與評(píng)價(jià)：平時(shí)考察與期末考試結(jié)合，其中平時(shí)成績(jī)占30%，期末考試成績(jī)占70%。

參考書目：中國(guó)民間木雕技法 王篤芳 著 出 版 社： 中國(guó)勞動(dòng)社會(huì)保障出版社

ＩＳＢＮ：9787504581150 ￥19.60（76折）

第二篇：雕刻合同

雕刻合同

甲方： 乙方：

甲方委托乙方為雕刻業(yè)務(wù)，雕刻制作為達(dá)到公平、公正把相關(guān)事項(xiàng)規(guī)定如下：

一、材料及制作方案：

1、文化墻采用花崗巖（中國(guó)黑）線雕電腦制作。

2、文化石、現(xiàn)場(chǎng)采用手工雕刻。

3、亭子采用莎柏麗的原木，手工制作。

4、根據(jù)甲方要求上好顏色。

二、結(jié)算方式：

1、乙方只負(fù)責(zé)雕刻，不包材料、安裝、運(yùn)輸及裝卸。

2、文化石：元/個(gè)，按實(shí)際雕刻的個(gè)數(shù)為準(zhǔn)結(jié)算。

3、楹聯(lián)：元/幅、橫匾：元/塊、共二幅對(duì)聯(lián)、二塊橫匾，合計(jì)元。

4、文化墻元/平方米，按實(shí)際面積結(jié)算。

5、進(jìn)場(chǎng)開始制作，甲方應(yīng)支付乙方萬(wàn)元定金，乙方 按工期保質(zhì)保量完成，如果甲方因材料供應(yīng)不足造成損失，由甲方自行承擔(dān)，乙方不承擔(dān)任何責(zé)任，雕刻完后甲方驗(yàn)收支付余下全部款項(xiàng)，以上價(jià)格為不含稅價(jià)。

三、未盡事宜，雙方協(xié)商解決。

四、本合同一式二份，雙方簽字生效。

甲方（簽字）：

乙方（簽字）：

****年**月**日

第三篇：雕刻工作

雕刻加工通常在雕刻機(jī)床實(shí)現(xiàn)，但對(duì)于雕刻量需求比較小且雕刻范圍比較窄、雕刻尺寸較大的模具加工廠來(lái)說(shuō)，單獨(dú)購(gòu)買專用于雕刻的雕刻專用軟件、刀具和機(jī)床來(lái)說(shuō)并不經(jīng)濟(jì)。隨著技術(shù)的發(fā)展，目前各生產(chǎn)廠家已經(jīng)擁有高性能的、可進(jìn)行高速加工的、速度達(dá)到萬(wàn)轉(zhuǎn)以上的高速加工中心，這為利用適宜的加工軟件配合高速機(jī)床實(shí)現(xiàn)加工中心替代雕刻機(jī)床提供了可能。

MasterCAMX3文字功能相比之前的版本得到了進(jìn)一步加強(qiáng)，不但可以提供MasterCAM系統(tǒng)的字體，還可利用Windows系統(tǒng)的字體。同時(shí)，MasterCAM提供豐富的粗精加工切削方式，它能完成2～5軸數(shù)控銑削加工編程，通過(guò)建立雕刻模型，選擇合理加工方式即可達(dá)到文字雕刻的目的。

一、文字的建立

MasterCAMX3 “繪制文字”命令允許創(chuàng)建由線段、圓弧和NURBS樣條線組成的文字?jǐn)?shù)字的字符，可以選擇系統(tǒng)提供的某種字體（包括特殊的草繪字體），或者選擇系統(tǒng)中字庫(kù)中的任何真實(shí)字型。

單擊“基礎(chǔ)繪圖”工具欄上的“繪制文字”按鈕，或選擇“繪圖”、“繪制文字”命令，彈出“繪制文字”對(duì)話框，如圖：

在“繪制文字”對(duì)話框設(shè)置中，“字型”項(xiàng)為選 擇創(chuàng)建文字時(shí)所采用的字庫(kù)，通常選擇默認(rèn)?！罢鎸?shí)字型”項(xiàng)為選擇字體的類型、樣式、大小

第四篇：瓜果雕刻總結(jié)

章鳳鎮(zhèn)拉影小學(xué)少年宮瓜果雕刻興趣

小組工作總結(jié)

指導(dǎo)教師：刀秀芳

一、指導(dǎo)思想

為了提高學(xué)生素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，展示學(xué)生的藝術(shù)風(fēng)采，我校成立了瓜果雕刻、葫蘆絲等興趣小組。瓜果雕刻不同于一般工藝美術(shù)雕刻藝術(shù)，有它自身的規(guī)律與特點(diǎn)。它是實(shí)施美育的重要手段，讓孩子們學(xué)習(xí)瓜果雕刻，不但能鍛煉他們的意志，而且有助于開發(fā)智力，提高他們的審美情趣與能力，讓孩子們產(chǎn)生美感享受，陶冶他們的情操。

二、基本情況分析

這學(xué)期本興趣小組班有15 ——23人，參加本次訓(xùn)練的學(xué)生都是小學(xué)生，興趣小組成員包括一到五年級(jí)的學(xué)生，年齡跨度比較大，學(xué)生的認(rèn)知水平，接收知識(shí)的能力，動(dòng)手能力也不盡相同，存在很大差異，因此在教學(xué)中要充分考慮到這一點(diǎn)，因材施教，制定適合學(xué)生學(xué)要的教學(xué)內(nèi)容，分層次教學(xué)，分等級(jí)要求。雕刻素養(yǎng)整體低，需從最基礎(chǔ)雕刻刀的名稱、用處、操作手法等雕刻知識(shí)抓起，又對(duì)雕刻近乎空白，加上這種雕刻有嚴(yán)格的要求，學(xué)生也易產(chǎn)生厭倦情緒，操練起來(lái)困難較大。

三、活動(dòng)目標(biāo)：

1、讓學(xué)生感知到手工雕刻的創(chuàng)意空間是無(wú)止境的，有強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作欲望。

2、形成對(duì)自己的控制能力，尤其是手眼腦的協(xié)調(diào)運(yùn)用。

3、讓學(xué)生懂得制作與生活學(xué)習(xí)的相關(guān)道理；形成自悟的習(xí)慣。

4、通過(guò)動(dòng)手制作，啟發(fā)學(xué)生觀察生活中的美，通過(guò)藝術(shù)美化學(xué)生的心靈。

5、使學(xué)生養(yǎng)成獨(dú)立思考的習(xí)慣，并通過(guò)想象、創(chuàng)造力，促進(jìn)學(xué)生個(gè)性化發(fā)展。

四、教學(xué)內(nèi)容：

1、學(xué)生能標(biāo)準(zhǔn)的掌握瓜果雕刻的正確方法和日常生活中的運(yùn)用，加深審美意識(shí)。

2、學(xué)生已經(jīng)認(rèn)識(shí)各種雕刻刀的名稱。

3、通過(guò)細(xì)致觀察水果的造型、色彩能夠雕刻出簡(jiǎn)單的瓜果組合作品。

五、教學(xué)方法：

1、鼓勵(lì)式教學(xué)

學(xué)生在雕刻過(guò)程中（包括在平時(shí)生活中），遇到問(wèn)題后第一反應(yīng)即“從何入手”，針對(duì)學(xué)生的膽怯心理，我們要求學(xué)生在課堂上把這句話改為“我能行”。并通過(guò)動(dòng)手實(shí)踐操作，使學(xué)生深刻意識(shí)到“我真棒”！在實(shí)踐的過(guò)程中，針對(duì)學(xué)生的進(jìn)步不斷鼓勵(lì)：你真棒！從而提高兒童的自信心。2．啟發(fā)式教學(xué)

我們手工制作的教學(xué)可采用，“看一看”首先讓學(xué)生看到我們的實(shí)物?！跋胍幌搿蓖ㄟ^(guò)實(shí)物，引導(dǎo)學(xué)生觀察，啟發(fā)學(xué)生思考雕刻過(guò)程以及相關(guān)方面的思維擴(kuò)散?！罢f(shuō)一說(shuō)”讓學(xué)生說(shuō)出自己雕刻的想法，并做到條理?！白鲆蛔觥蓖ㄟ^(guò)動(dòng)手實(shí)踐，做出自己的作品。“樂一樂”學(xué)生在制作的整個(gè)過(guò)程中都懷有快樂的心情。

六、教學(xué)特點(diǎn)：

1、學(xué)習(xí)及生活習(xí)慣的培養(yǎng)。

2、動(dòng)手能力，手眼腦的協(xié)調(diào)能力的培養(yǎng)。

3、想象力創(chuàng)造力的培養(yǎng)。未來(lái)社會(huì)更需要的是創(chuàng)新人才，因此，挖掘?qū)W生的創(chuàng)造性讓學(xué)生受益終生。

4、主動(dòng)思考能力的培養(yǎng)。我們教學(xué)中主張給孩子留下的永遠(yuǎn)是問(wèn)號(hào)，而不是句號(hào)。讓學(xué)生在不斷探索中學(xué)會(huì)主動(dòng)學(xué)習(xí)。

5、自信心的培養(yǎng)。瓜果雕刻，小東西，大成就。學(xué)生做完作品，擁有的不僅是作品，更有著滿滿的強(qiáng)烈的成就感。再適時(shí)加上老師及家長(zhǎng)的鼓勵(lì)，讓學(xué)生感知到原來(lái)我真得很棒！

6、專注力的培養(yǎng)。在日常生活中常常看到一些小孩子在按照家長(zhǎng)要求來(lái)做事情，總是心不在焉。而作他感興趣的事情時(shí)，卻能全神貫注，專心致志。因此，我們應(yīng)該注意把孩子的興趣與培養(yǎng)專注力結(jié)合起來(lái)。利用兒童的好奇心，充分調(diào)動(dòng)手眼腦，是指協(xié)調(diào)一致的同時(shí)，形成對(duì)自我的控制能力。

七、教學(xué)中應(yīng)注意的問(wèn)題：

1、瓜果雕刻教學(xué)循序漸進(jìn)，以鼓勵(lì)為主，不可急于求成。

2、興趣小組活動(dòng)要定時(shí)間、定學(xué)生、定師資、定場(chǎng)地，做好興趣小組活動(dòng)記錄，保證專用室的衛(wèi)生和秩序。

3、教師要注意階段性材料、總結(jié)性材料的積累，注意及時(shí)總結(jié)回顧與反思，過(guò)程材料要?dú)w檔。

4、平時(shí)要做好學(xué)生作品的收集工作。學(xué)期結(jié)束，要做好總結(jié)。

5、教師要加強(qiáng)學(xué)習(xí)與交流，積極自學(xué)與手工制作相關(guān)的專業(yè)理論知識(shí)和實(shí)際操作能力，提高自身素質(zhì)。

6、教師輔導(dǎo)學(xué)生時(shí)要要精心指導(dǎo)，在普及特色教育的同時(shí)，挖掘優(yōu)秀人才，形成學(xué)校手工制作的中堅(jiān)力量。

7、要充分利用家長(zhǎng)資源，鼓勵(lì)多出家庭手工作品。

第五篇：壽山石雕刻工序

工 序

將壽山石變成精美的工藝品，需要進(jìn)行一系列的加工與雕刻，形成一套相對(duì)固定和比較完善的工藝流程。主要可分為相石、雕刻和磨光等三大工序。

一、相 石

相石(相石是壽山石藝人對(duì)未進(jìn)行加工創(chuàng)作石頭的一種先行認(rèn)識(shí)和藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程。)有選石、審石、畫石、躲石等幾個(gè)環(huán)節(jié)。

(一)選 石

選石就是選取石頭。有經(jīng)驗(yàn)的藝人會(huì)選取適于發(fā)揮自己藝術(shù)特長(zhǎng)的石頭；還會(huì)在眾多的原石中選取適于銷路需求和便于加工的石頭。這些被選取的原石，應(yīng)該具備一定的形狀、色澤、紋路，并少有裂紋和砂隔，以利于雕刻和加工。

選石不能偏頗。隨著礦石資源總量的消耗和壽山石新品類的發(fā)現(xiàn)，藝人們逐漸改變了只選擇質(zhì)優(yōu)價(jià)高的壽山石進(jìn)行創(chuàng)作加工的舊觀念。當(dāng)今的人們?cè)谛蕾p具有“細(xì)、潔、潤(rùn)、膩、溫、凝”六德的田黃、荔枝凍等名石佳品的同時(shí)，更欣賞那些能發(fā)揮天然石質(zhì)韻味，巧妙利用瑕疵，甚至是看似不能用于雕刻卻被雕刻出藝術(shù)精品來(lái)的石品。對(duì)于“一石一世界”的壽山石來(lái)說(shuō)，每塊石頭都有其可用的和可塑之處，能巧妙發(fā)揮一“石”之長(zhǎng)，從一般人眼里是不可取的石料中創(chuàng)作出好作品。

(二)審 石

審石是相石過(guò)程關(guān)鍵的一環(huán)。對(duì)所用石頭的真正了解是作品成功的根本。審石多從外形看起，石頭一般分橢圓形、長(zhǎng)形、扁平形、圓形、錐形等。橢圓形、長(zhǎng)形石材可直豎亦可橫放，各種技法均可施行，一般雕刻者喜歡選用。扁平形石料宜選用薄意、浮雕、透雕等技法。圓形石料宜于花果籃、器皿或盆等類立體雕刻。錐形石頭多用于把玩類雕件的制作。對(duì)石形的選擇運(yùn)用無(wú)固定模式，它與創(chuàng)作者的藝術(shù)素質(zhì)及技藝有關(guān)。大型作品《長(zhǎng)征組歌》創(chuàng)作人員曾多次探討石形，“量體裁衣”，經(jīng)反復(fù)揣摩石頭后才確定主景毛澤東舊居和周圍遠(yuǎn)近景物的位置，保證創(chuàng)作的成功。

雕刻壽山石作品，藝人一般不會(huì)輕易改變石頭原來(lái)形狀。以石形而論，往往把凸起石面的部分作為正面，將平板凹陷的部分放在背面。臥放形作品多將平板的一面列為底部，以便于表現(xiàn)上部景物的層次。有經(jīng)驗(yàn)的藝人在審石過(guò)程中，往往能構(gòu)思出用于不同題材的幾種創(chuàng)作方案，通過(guò)揣摩比照，探討商議，遴選出一種能充分展現(xiàn)石質(zhì)美的最佳雕刻方案。

審石過(guò)程，藝人通常把自己選定石頭的內(nèi)、外色彩及其濃淡變化過(guò)渡情況作為觀察的基本內(nèi)容。有經(jīng)驗(yàn)者能由表及里看出石頭基本色彩及其變化趨向，以確定構(gòu)思中的作品景物位置。在創(chuàng)作中，對(duì)石頭色彩的應(yīng)用十分重要。藝人常說(shuō)：“好花插在前，好色排在前”，構(gòu)思時(shí)，把鮮明的主色調(diào)放在作品主要景物上。藝人還說(shuō)：“巧色配得好，作品才是寶”，作品色彩的運(yùn)用搭配，只有突出重點(diǎn)，注重映襯，才會(huì)收到“綠葉襯紅花”的藝術(shù)效果。

(三)畫石和躲石

有些藝人在相石過(guò)程中，還會(huì)運(yùn)用畫石、躲石等藝術(shù)構(gòu)思輔助方法。

畫石就是用毛筆或其他彩筆在所選用石頭上勾勒景物位置，或是在其他紙上勾勒景物，幫助雕刻者揣摩并確定雕刻方案。有時(shí)，藝人還會(huì)用打泥稿、制泥塑等模擬方式來(lái)啟發(fā)自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思。

躲石是圓雕作品相石的一種特殊手法。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，藝人們?yōu)榱送黄圃男螤詈蜕珴傻南拗疲痪心嘤谛蜗蟮慕Y(jié)構(gòu)比例是否準(zhǔn)確，借用民間傳統(tǒng)雕塑夸張變形的藝術(shù)手法，來(lái)設(shè)計(jì)構(gòu)思人物、動(dòng)物的形態(tài)，增加作品的趣味性，同時(shí)又“順理成章”地躲過(guò)石料材質(zhì)上的砂隔、裂格、水痕及色彩不適等不足，收到出人意料的藝術(shù)效果。

二、雕 刻

(一)刀 具

常見的壽山石雕刀具主要有卡鑿、手鑿和雕刀三種。藝人十分講究刀具質(zhì)量，有的還根據(jù)創(chuàng)作需要制造各種刀具。

卡鑿 是上呈方形，刀口扁平，長(zhǎng)約20厘米的刀具，用于打坯。根據(jù)刀口斜面的不同，分“單面鑿”和“雙面鑿”兩式。前者用雕刻細(xì)坯，后者用于雕刻粗坯。

手鑿 主要用于鑿坯，長(zhǎng)度約17厘米，上部套以圓形木制把手。以刀口形狀分為“平鑿”'和“'圓鑿”兩式，形同“卡鑿”'，亦有單面，雙面之分；“圓鑿”刀口呈弧形，有大圓、小圓之別。

雕刀 又稱“修光刀”，多呈扁長(zhǎng)條形，兩頭皆為刀口，長(zhǎng)約20厘米，刀形依雕刻需要而定。主要有平刀、圓刀、尖刀和半尖刀等等。此外，還有適應(yīng)各種技法要求的種種雕刀和工具，如鏟刀、勾刀和三角刀等。

雕刻還有其他輔助工具，如銼刀、卡錘、手鉆、天平鉆、針鉆和砂輪等。

(二)雕 鏤

傳統(tǒng)的壽山石圓雕過(guò)程有三道，分別為打坯、鑿坯和修光。

打坯 經(jīng)“相石”后運(yùn)用卡鑿等工具，敲除石料多余部分，確定作品景物布局的基本形態(tài)。又可分為打粗坯和打細(xì)坯兩個(gè)步驟：打粗坯又稱“打大坯”。先切鋸石料的外形，此謂“整形”，然后用雙面卡鑿由淺及深一層層地向里切剝，直至鑿削出景物大致形態(tài)和各部分位置。打細(xì)坯是在完成粗坯雕刻的基礎(chǔ)上，繼續(xù)用單面鑿雕鑿作品各部分結(jié)構(gòu)，使之細(xì)化。

鑿坯 是使用各種手鑿、錘刀、鉆具等進(jìn)行細(xì)致的雕刻，讓作品的景物層次更加分明，結(jié)構(gòu)更加清楚。鑿坯時(shí)，先粗后細(xì)，由表及里。對(duì)復(fù)雜精細(xì)的縱深部分和鏤空，先用鉆具打出若干圓洞，然后再用卡鑿、手鑿等刀具整理收拾，使作品景物，諸如人體結(jié)構(gòu)、衣飾、動(dòng)物的鬃毛、肌肉，山體的皺法，樹木、花卉的枝葉、瓣蕊等更加清晰。

在浮雕的鑿坯過(guò)程中，藝人按石料色層的厚薄進(jìn)行鏟地。鏟地是用平口卡鑿和手鑿等鏟除畫面空余部位，直至顯露出里層的石色。大面積的底地被鏟平后，才改用小手鑿或小鉆頭，鏟剔出景物之間的細(xì)小空隙部分。鏟地達(dá)到預(yù)定的層次后，再進(jìn)行景物的雕刻。現(xiàn)在也有許多藝人用機(jī)械雕刻機(jī)進(jìn)行鏟地，鏟地留下的小圓孔應(yīng)認(rèn)真處理，否則作品會(huì)顯得呆板而不生動(dòng)。

修光 這是雕刻的最后工序。用不同的雕刀，運(yùn)用石雕刀法，完美刻鏤景物形象，體現(xiàn)作品的整體氣質(zhì)和神韻。

修光者要有正確的姿勢(shì)和執(zhí)刀方法。運(yùn)刀時(shí)應(yīng)保持穩(wěn)定，在細(xì)處雕刻時(shí)用指力，小處雕刻時(shí)用腕力，大處雕刻時(shí)則是腕力、臂力共用。下刀前，還要根據(jù)創(chuàng)作者對(duì)砂隔、紋路、色彩等石質(zhì)特點(diǎn)的掌握與事先構(gòu)思所要刻畫的景物結(jié)構(gòu)，選定“刀向”、“刀法”。下刀時(shí)，要精準(zhǔn)有力、輕重快慢、抑揚(yáng)頓挫、直彎折轉(zhuǎn)、變化自如，將“疾而不速，留而不滯”的刀鉤留在作品上，不僅會(huì)增加作品的真實(shí)感和韻味感，而且能體現(xiàn)出創(chuàng)作者刀法之神、氣、力，給欣賞者以獨(dú)特的美感。

藝人修光十分講究，千百年來(lái)所形成的風(fēng)格各不相同。歸納起來(lái)不外“清靈”和“渾樸”二種。前者多用尖刀，半尖刀修整，刀法矯健，玲瓏清晰，刻畫入微；后者多用圓刀、半圓刀修整，運(yùn)刀簡(jiǎn)練渾樸，饒有古意，摸不刺手。這兩種修光刀法體現(xiàn)了東、西門派風(fēng)格的不同，現(xiàn)代，兩種不同風(fēng)格的刀法已被融合在一起，使壽山石雕藝術(shù)呈現(xiàn)出嶄新的時(shí)代氣息。

磨光 壽山石雕工藝品在雕刻之后，還要經(jīng)過(guò)磨光工序。作品經(jīng)精心磨光后光潤(rùn)瑩澈，煥發(fā)出令人愉悅的光彩。磨光常用的材料有砂布、木賊草、冬稻莖、小砂紙、竹簽、桐油瓦灰磚、上光粉、白茶油或花生油、芝麻油等。磨光分三道程序：

粗磨 又稱干磨。先用砂布磨擦雕刻品，待明顯的刀痕消失后，再用濕木賊草，順著修光刀的行跡橫磨，直到刀痕為細(xì)密的木賊草痕跡所代替。

粗磨時(shí)最忌“糊”?！昂笔侵缸髌肪拔锏膶哟胃性獾狡茐?。運(yùn)刀中所造成的真實(shí)感被破壞后，景物立體感削弱，其藝術(shù)效果將受到損害。

細(xì)磨 又稱水磨。先將冬稻莖剝?nèi)ネ鈱哟制ぃ鄢善娇?。用平口兩端沾水后揩擦，磨平木賊草的痕跡。遇到較大面積的景物，可用水砂紙沾水研磨。若遇砂隔，可用新水砂紙沾水擦磨，將砂隔磨平。經(jīng)過(guò)兩道磨光后，要達(dá)到“既光又清”的程度，以增強(qiáng)作品的亮麗風(fēng)采。

揩光 細(xì)過(guò)細(xì)磨后的石雕制品，應(yīng)用清水漂洗，洗去石粉雜質(zhì)后晾干。然后用桐油瓦灰磚汲水揩磨，待石頭滑潤(rùn)明澈后，再取另外一塊桐油瓦灰磚沾白茶油和羊肝石粉，反復(fù)細(xì)揩石雕制品，直至面光似鏡。

磨光既要凸顯作品光亮度，又要表現(xiàn)景物的質(zhì)感，彌補(bǔ)石質(zhì)、石色雕刻功力的不足，故雕刻者往往聘請(qǐng)有專門經(jīng)驗(yàn)的磨光師來(lái)磨光。

雕刻者為增強(qiáng)景物的藝術(shù)形象感，常對(duì)磨光過(guò)的作品再行加工，用開絲刀對(duì)人物須發(fā)、鳥獸羽毛、花卉蕊蕾等進(jìn)行修飾。然后配上特制的木、石、角等底座來(lái)烘托，增強(qiáng)作品的氣勢(shì)。

壽山石雕刻的工序是在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中形成的，藝人們用口訣來(lái)總結(jié)。郭功森大師提出96字訣：

圓刀婉轉(zhuǎn)，奇形異色，按料取材，構(gòu)思相石。

壽山名石，除疵掩缺，借形就勢(shì)，分色取巧。

觀前顧后，胸有成竹，主題突出，內(nèi)容求新。

一相九工，層次分明，虛中求實(shí)，意在傳神。

造型優(yōu)美，古樸沉雄，尖刀凌利，生動(dòng)玲瓏。

刀痕深化，簡(jiǎn)練為先，惟妙惟肖，栩栩如生。

三、特殊處理

創(chuàng)作壽山石工藝品，有時(shí)還要采取除雕刻以外的一些方法。主要是用化學(xué)染料進(jìn)行仿古處理或采用煨煅處理等，使工藝品罩上古銅色或加深石頭的原來(lái)色彩，古風(fēng)古味更濃。

仿古處理分鹽基性染料罩染法和高錳酸鉀罩染法。處理前應(yīng)將雕刻品清洗干凈后放入堿水中，逐漸加溫，直至水沸10分鐘后取出，用清水漂洗晾干再行罩染。

罩染前，操作者要按石質(zhì)石色的不同，選配染料。其配方比例見表：

表4-1 罩染染料配方比例表 單位：%

原 色

配合色 金 黃 品 紅 片 綠

古銅色

35 棗紅色 48 50 2 墨綠色

暗紅色

20 檀 色 90 10

操作者先按50克原料兌1500毫升水比例準(zhǔn)備好，待水燒開后投入，用木棒攪拌，染料溶化于水后，除掉泡沫，將色液控制在70℃～80℃之間。然后噴涂在石雕作品外表，使其著色均勻。作品罩染后，應(yīng)置于通風(fēng)之處，晾干后再為其上蠟揩光。

淡色石料雕刻品經(jīng)罩染后，色澤若還不夠沉重穩(wěn)定，可再用高錳酸鉀罩染法染色。藥物比例：200克高錳酸鉀兌1500毫升清水。泡好的高錳酸鉀液保持在80℃，將雕刻品浸入10分鐘后，取出晾干并上蠟揩光。

除藥物罩染法外，用稻殼或竹芯線香燒著的煙霧熏染石雕品也是傳統(tǒng)的加工方法。經(jīng)煙霧熏染上黑顏色后，會(huì)使石雕品變“舊”，顯得更為古雅、渾樸，年代久遠(yuǎn)。

煨煅處理也是傳統(tǒng)加工手法。清代郭柏蒼《草堂集》載：“另一種煨烏，以高山、奇艮、墩洋之硬者，煨以稻殼?；鹕齽t純黑如漆；火色偏則拖若漢玉；火色過(guò)則碎矣。石客選其光潤(rùn)者為黑田?！?937年，梁津《福建礦物志略》也有稻糠煨煅法的介紹。

用煨煅法處理過(guò)的壽山石被改變色彩，常見的是“黑色”和“紅色”兩種，陳子奮將此類處理過(guò)的石頭稱為“煨烏”和“煅紅”，并把它列為壽山石的兩個(gè)新品種。他在《壽山印石小志》中記述：旗降過(guò)火，則黃者變?yōu)榧t赭色，紅者變?yōu)闈怍髡?，極似朱砂及珊瑚，名曰“煅紅”。煨烏是將石料煨于燃著的稻殼爐中。爐內(nèi)溫度保持恒溫300℃左右；經(jīng)12～20小時(shí)后，稻殼燃燒所產(chǎn)生的煙可使石表層黑亮如漆，也可在石料表面薄涂油脂，然后加溫，亦可達(dá)到煨烏的目的。

現(xiàn)代，有人煅紅時(shí)采用噴燈對(duì)石料進(jìn)行局部加溫，使黃色、橙色的壽山石變成紅赭色，使紅色的壽山石更紅艷。白色或淡色的壽山石可先涂上一層硝酸鐵溶液，晾干后再煅燒。

壽山石煅燒退火后，石質(zhì)會(huì)變得堅(jiān)硬酥脆，色層薄不盈分。可將其埋于陰濕土中，待“回濕”受潮后再行修光。

三、特殊處理

創(chuàng)作壽山石工藝品，有時(shí)還要采取除雕刻以外的一些方法。主要是用化學(xué)染料進(jìn)行仿古處理或采用煨煅處理等，使工藝品罩上古銅色或加深石頭的原來(lái)色彩，古風(fēng)古味更濃。

仿古處理分鹽基性染料罩染法和高錳酸鉀罩染法。處理前應(yīng)將雕刻品清洗干凈后放入堿水中，逐漸加溫，直至水沸10分鐘后取出，用清水漂洗晾干再行罩染。

罩染前，操作者要按石質(zhì)石色的不同，選配染料。其配方比例見表：

表4-1 罩染染料配方比例表 單位：%

原 色

配合色 金 黃 品 紅 片 綠

古銅色

35 棗紅色 48 50 2 墨綠色

暗紅色

20 檀 色 90 10

操作者先按50克原料兌1500毫升水比例準(zhǔn)備好，待水燒開后投入，用木棒攪拌，染料溶化于水后，除掉泡沫，將色液控制在70℃～80℃之間。然后噴涂在石雕作品外表，使其著色均勻。作品罩染后，應(yīng)置于通風(fēng)之處，晾干后再為其上蠟揩光。

淡色石料雕刻品經(jīng)罩染后，色澤若還不夠沉重穩(wěn)定，可再用高錳酸鉀罩染法染色。藥物比例：200克高錳酸鉀兌1500毫升清水。泡好的高錳酸鉀液保持在80℃，將雕刻品浸入10分鐘后，取出晾干并上蠟揩光。

除藥物罩染法外，用稻殼或竹芯線香燒著的煙霧熏染石雕品也是傳統(tǒng)的加工方法。經(jīng)煙霧熏染上黑顏色后，會(huì)使石雕品變“舊”，顯得更為古雅、渾樸，年代久遠(yuǎn)。

煨煅處理也是傳統(tǒng)加工手法。清代郭柏蒼《草堂集》載：“另一種煨烏，以高山、奇艮、墩洋之硬者，煨以稻殼?；鹕齽t純黑如漆；火色偏則拖若漢玉；火色過(guò)則碎矣。石客選其光潤(rùn)者為黑田?！?937年，梁津《福建礦物志略》也有稻糠煨煅法的介紹。

用煨煅法處理過(guò)的壽山石被改變色彩，常見的是“黑色”和“紅色”兩種，陳子奮將此類處理過(guò)的石頭稱為“煨烏”和“煅紅”，并把它列為壽山石的兩個(gè)新品種。他在《壽山印石小志》中記述：旗降過(guò)火，則黃者變?yōu)榧t赭色，紅者變?yōu)闈怍髡?，極似朱砂及珊瑚，名曰“煅紅”。煨烏是將石料煨于燃著的稻殼爐中。爐內(nèi)溫度保持恒溫300℃左右；經(jīng)12～20小時(shí)后，稻殼燃燒所產(chǎn)生的煙可使石表層黑亮如漆，也可在石料表面薄涂油脂，然后加溫，亦可達(dá)到煨烏的目的。

現(xiàn)代，有人煅紅時(shí)采用噴燈對(duì)石料進(jìn)行局部加溫，使黃色、橙色的壽山石變成紅赭色，使紅色的壽山石更紅艷。白色或淡色的壽山石可先涂上一層硝酸鐵溶液，晾干后再煅燒。

壽山石煅燒退火后，石質(zhì)會(huì)變得堅(jiān)硬酥脆，色層薄不盈分?？蓪⑵渎裼陉帩裢林?，待“回濕”受潮后再行修光。