第一篇：論文-淺析兒童鋼琴的教學(xué)方法

淺析兒童鋼琴的教學(xué)方法

姓名：金榮 班級：07音樂學(xué)師范一班 指導(dǎo)老師：尹勛鋒

摘要：在鋼琴教學(xué)中兒童階段是特殊的年齡層，他們在智力與生理與心理上都未成熟，但存在著較大的發(fā)展?jié)摿εc空間。為了更好地提高兒童的鋼琴學(xué)習(xí)成效，教師應(yīng)從長遠(yuǎn)的角度去訓(xùn)練學(xué)生。注重培養(yǎng)學(xué)生的樂感，提高音樂素養(yǎng)；根據(jù)兒童的心理變化指導(dǎo)其合理的練琴方法等是一恒久的研究課題。本文從初學(xué)鋼琴必須注意的幾個技術(shù)問題：放松、讀譜、敏銳的聽覺以及對兒童樂感培養(yǎng)的方法等方面進(jìn)行了簡單的表述。

關(guān)鍵詞：兒童 鋼琴教學(xué) 前瞻性 教學(xué)方法 音樂感 練習(xí)習(xí)慣

引言

兒童初學(xué)鋼琴盡管淺易，但卻是萬丈高樓的根基，因此，當(dāng)一個孩子初次坐在鋼琴前提起一只手彈奏一個音符或一個樂句的時候，他就已經(jīng)接觸到鋼琴藝術(shù)的大部分原則與原理。在這個意義上，初學(xué)并不構(gòu)成降低教師水平的理由。那么，應(yīng)該注意哪些方法技巧才能把學(xué)生學(xué)琴的道路引向正確的方向？ 兒童鋼琴教育工作者應(yīng)具有前瞻性

現(xiàn)在，家長讓孩子學(xué)琴都是以開發(fā)智力和素質(zhì)教育為前提，那么是不是在鋼琴前彈幾首曲子就開發(fā)智力了呢？ 很多老師在給初學(xué)的學(xué)生上課時都將著眼點放在手指的運(yùn)動上，把曲子完成就覺得是教會了。其實，作為兒童鋼琴教育工作者首先應(yīng)具有前瞻性，教師要從長遠(yuǎn)的角度去訓(xùn)練學(xué)生、教導(dǎo)學(xué)生，根據(jù)每個學(xué)生的特點制訂相應(yīng)的教學(xué)計劃，而不是追求立竿見影式的教學(xué)。①

首先，教師應(yīng)重視對兒童感官協(xié)調(diào)能力的培養(yǎng)。心理學(xué)家認(rèn)為，所謂聰明，無非就是反應(yīng)快、接受能力強(qiáng)、理解力強(qiáng)。這些能力需要多種感覺器官同時產(chǎn)生反應(yīng)，互相配合、協(xié)調(diào)運(yùn)動才能迅速提高。②而學(xué)習(xí)鋼琴，除了身體的肌筋運(yùn)動外，必須把感官的各個系統(tǒng)視覺、聽覺、觸覺、運(yùn)動覺、平衡覺協(xié)調(diào)起來。長期投入這種綜合性訓(xùn)練的人，他的神經(jīng)細(xì)胞就會經(jīng)常處于興奮狀態(tài)，刺激增長，他們的反應(yīng)力就會優(yōu)于別人，整體能力也會隨之提高。這也是為什么學(xué)習(xí)鋼琴可以開發(fā)智力的關(guān)鍵點。

其次，在學(xué)琴初期，教師應(yīng)該給家長灌輸正確的學(xué)琴觀念。對兒童進(jìn)行大提琴教學(xué)是由教師、家長、學(xué)生三個環(huán)節(jié)構(gòu)成。在兒童漫長的學(xué)琴道路上，家長的正確觀念有著決定性的意義。家長通常有以下幾種典型現(xiàn)象：家長代替太多，理 ①② 林麗梅.幼兒鋼琴教學(xué)之我見[J];黑龍江科技信息;2009年03期

高慧.試談幼兒的心理教育與訓(xùn)練[J];前沿;1997年10期 應(yīng)由孩子自己努力去做的事卻由家長代勞了；因急于求成而對孩子過分施壓，這種情況容易造成學(xué)生的逆反心理；采取完全不過問的方式。在學(xué)琴初期，家長都是滿懷好奇與神秘 ,但這種興奮瞬息即逝，伴之而來的是艱苦和漫長的陪學(xué)、陪練。這個持之以恒的過程讓很多家長焦急、苦惱，不知所措。因此，教師必須一開始就給家長樹立幾個正確的觀念：學(xué)習(xí)大提琴琴是長期的行為，貴在堅持； 學(xué)習(xí)大提琴，家長不只是投資金錢就萬事大吉，更重要的是投資精力和時間；學(xué)習(xí)大提琴，家長應(yīng)擔(dān)負(fù)起提示、啟發(fā)、協(xié)助的工作。

家長與教師的配合，主要落實在孩子上課以外全部練習(xí)的輔導(dǎo)中。學(xué)齡前的幼兒接受大提琴鋼琴啟蒙教學(xué)，就像剛剛學(xué)走路時一樣，需要父母的幫助。當(dāng)年齡幼小的孩子剛剛開始學(xué)習(xí)大提琴時，家長要先幫助孩子養(yǎng)成良好的練琴習(xí)慣，比如，開始練琴時要先洗干凈雙手，修剪好指甲，檢查琴凳與琴腿的高度、位置，為孩子安置合適的燈光做好練琴的各種準(zhǔn)備工作，使孩子努力做到一旦練琴便專心致志，直到完成練習(xí)要求。幼兒學(xué)琴出于智力和能力上的原因，家長可以幫著記一記教師上課的要求，盡早有步驟地培養(yǎng)孩子獨立練琴的能力。家長要幫助孩子安排每天的練琴內(nèi)容、練習(xí)重點、練習(xí)目標(biāo)，切不可簡單地規(guī)定練多久，否則充其量只有量的變化，不會有質(zhì)的提高。家長要在孩子練習(xí)的過程中及時發(fā)現(xiàn)問題，及時與教師溝通，研究具體解決的辦法。教師對兒童鋼琴課技術(shù)性問題的表述

教師應(yīng)該如何把抽象的大提琴技術(shù)問題和教學(xué)中所使用的基本概念、術(shù)語教給孩子呢？教師應(yīng)該運(yùn)用具有啟發(fā)性的教學(xué)語言，它包括教育性、趣味性、邏輯性、形象性，并通過聲情并茂的表述把無形的概念轉(zhuǎn)化為有形實體。

初學(xué)大提琴必須注意幾個重要的技術(shù)問題：持琴姿勢，握弓，運(yùn)弓，放松，讀譜、敏銳的聽覺。

2.1放松

放松對于初學(xué)兒童是很抽象的概念。放松是針對緊張而言的，要讓孩子懂得放松首先要消除心理緊張和肌體緊張。我們可以通過一些輔助的練習(xí)來消除過度的緊張現(xiàn)象。

2.1.1 手臂放松的基本訓(xùn)練 孩子的雙手自然的放松垂于身旁。好像完全沒有生命似的，一點也不要主動動作。由家長握著孩子的手，把它漸漸提起，直到一定的高度，突然放掉，讓其完全松弛墜落下來。③

用同樣的方法練習(xí)，但是這次不要家長幫助來做，而是讓小朋友自己做。首先讓孩子自己把左、右手分別確定為活動的手和沒有生命的手。用活動的手將沒有生命的手舉高、放落，使其能夠分辨活動用力的手與被動放松不用力的手的不同感受。再互換過來練習(xí)。2.1.2手指放松的動作訓(xùn)練

手臂放在琴蓋或桌面上，這時腕臂就會處于松弛狀態(tài)，然后抬高手指，用指尖模仿敲鑼動作，每敲一下立即松開，恢復(fù)到原狀。通過反復(fù)練習(xí)后，再移到琴上去彈，如仍能追求這種松弛的感覺，手指抬動就很容易了。我們還可以在琴鍵上模仿走路，一指抬起來，另一指支撐著全臂的重量，一指落下去支撐重量，重心隨之轉(zhuǎn)移，另一指又抬起，這時整個手臂就會高度放松，不彈琴的手指也會保持自然形狀。經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，我們就會體會到手指輪流抬動，移動重心，正如兩只腳在琴上走路一樣，靈活自如，也有彈性，再也不會出現(xiàn)互相牽制的現(xiàn)象，手指的獨立能力也隨之加強(qiáng)。這是放松彈琴的有效途徑。匈牙利鋼琴家、教育家約瑟夫說：“開始就在琴上練習(xí)，是極其錯誤的。因為學(xué)生是初學(xué)，讓他把注意力集中在手指的動作上，而不是集中在發(fā)音上。這在日后彈奏樂曲時，會給正確的神經(jīng)支配造成困難。

兒童的手指和放松練習(xí)一般很難達(dá)到理論的高度，結(jié)合實際用一些小故事讓他們理解這些所謂理論會達(dá)到一個很好的效果。我以前碰到過一個小朋友才6歲。在教學(xué)過程中感受最多的就是，他年齡還很小，如何讓他能體驗到手指的放松是個難點。即要抬高手指，而其它手指又不能緊張。于是在實際的教學(xué)過程中，我給他講了這么一個故事，起到了很好的效果。我引導(dǎo)他，十個手指，是十個小兄弟，他們是要干活的，他們干的活就是敲釘子，即然是敲釘子，那么捶子就要舉高高，干活一起要很努力，盡量舉高，捶下去的時候一定要快，不要壓下去，也不要歪著捶，下去之后要直，歪了的話，釘子也很錘歪了．然后干完活就可以睡覺去了，把錘子扔掉什么都不用管，其它的兄弟干活，你就睡覺，睡覺的時候 ③ 應(yīng)詩真.鋼琴教學(xué)法[M];人民音樂出版社；2007 是最放松的了，軟軟的．就是說，誰干活，其它的就睡覺，但是干活一定要努力，要舉高．捶的時候要快．-他有時候問我，為什么要這樣，我就說，這樣這些小弟弟才不會被累著，如果他不干活的時候也舉著一個錘子，那不是很快就累了，而且要記住，不管是彈快的還是慢的，都要有一個彈完就睡覺的動作，那怕一點點也好。他很快就理解了，做得也很好。2.1.3輕彈慢練

輕彈時肌肉不會過分用力，不容易引起身心的緊張，慢練可以給大腦留有記憶樂譜，進(jìn)行心理實踐的時間，并能將注意力集中到彈奏要領(lǐng)上，細(xì)心領(lǐng)會肌肉活動的松弛感，放松的解決，并不是一勞永逸的，每學(xué)一個新技術(shù)，都會帶來新的放松緊張因素。學(xué)習(xí)鋼琴的過程，也是同緊張作斗爭、放松的過程。慢練是放松彈奏的基礎(chǔ)，什么時候忽視了慢練，緊張的因素就會乘機(jī)而入

很多人都認(rèn)為彈好一首曲子的標(biāo)準(zhǔn)是能快速、熟練地彈奏。在孩子練琴的時候，不管什么曲子都用快板或小快板來彈奏，覺得彈得熟練、快速就是彈得好。當(dāng)然學(xué)生回課時最起碼要求是熟練彈奏，但是如果彈奏樂曲時只追求快速,熟練，以至于陷入技術(shù)上的盲區(qū)，內(nèi)心缺乏對音樂的感受。因此，慢練是放松彈奏的最好方法。

2.2讀譜

熟練地認(rèn)識五線譜對幼兒學(xué)習(xí)鋼琴是一個重要關(guān)口。讀譜訓(xùn)練與基礎(chǔ)訓(xùn)練同步入手，腦、眼、手、耳全面訓(xùn)練對開發(fā)智力、增強(qiáng)獨立學(xué)習(xí)能力是很有幫助的。在初學(xué)期間，讓孩子眼睛看著譜子，手指自己去找琴鍵，一時找不準(zhǔn)由耳朵幫忙糾正。讀譜不能完全依靠理性的判斷，更多需要依靠的是條件反射，所以初學(xué)時應(yīng)該進(jìn)行“大運(yùn)動量”的視譜訓(xùn)練，目的在于不斷有新的信息通過感官協(xié)調(diào)系統(tǒng)：視覺—腦—觸覺的路線，從而使這個感官協(xié)調(diào)系統(tǒng)更熟練、迅速地配合，訓(xùn)練好準(zhǔn)確的鍵盤位置感。

在初學(xué)階段需要注意的是，家長一定要有耐心的陪著孩子練習(xí)讀譜。不能用大人的標(biāo)準(zhǔn)來要求孩子，必須耐心的引導(dǎo)他、輔導(dǎo)他去學(xué)習(xí)如何讀譜。④否則孩子將養(yǎng)成不好的讀譜習(xí)慣。我碰到過一個孩子，學(xué)了2年的琴對五線譜還是完全 ④ 魏延格.鋼琴教學(xué)指南[M];人民音樂出版社;1997 沒有概念，是因為他的家長每次看到他讀譜很慢就忍不住要幫他讀譜，時間長了孩子完全就懶得去讀譜了，每一次都等著家長“口傳心授”自己對五線譜完全“視而不見”。

2.3敏銳的聽覺

聽覺能力的培養(yǎng)和訓(xùn)練在兒童鋼琴學(xué)習(xí)中占有極其重要的位置，可以說和手指的訓(xùn)練是同等的重要。教師應(yīng)該在兒童初學(xué)鋼琴階段就重視對聽覺能力的培養(yǎng)和訓(xùn)練，以增強(qiáng)他們對音樂的聽辯力使其逐漸具有獨立練琴的能力。⑤

老師要培養(yǎng)兒童在練琴時養(yǎng)成用耳朵聽的習(xí)慣，因前面有讀譜的基礎(chǔ)，他們對自己要學(xué)習(xí)的樂譜已經(jīng)有一個大概的了解，所以要求他們在彈奏時要邊彈邊仔細(xì)傾聽自己彈奏的聲音的對錯。在教學(xué)中我觀察到有些兒童很少錯音，如偶有錯音也能很快發(fā)現(xiàn)，主動糾正，說明這樣的學(xué)生在彈琴時注意力是集中的，不僅眼睛能認(rèn)真識譜，耳朵也注意聽到了自己的琴聲；而有的學(xué)生在彈琴時手指是下意識的動作，耳朵并沒有聽到自己的琴聲，對自己彈錯的音或節(jié)奏沒有反應(yīng)，直到形成了毛病，再來糾正則需要花很多的時間。針對兒童愛出錯音的毛病，老師可對他們進(jìn)行一些有意的訓(xùn)練，例如讓兒童進(jìn)行分手練習(xí)，可以先練左手，也可以先練右手，當(dāng)一只手練習(xí)得差不多了就可以改換另一只手，并要求他們邊彈邊唱，仔細(xì)傾聽自己彈奏的旋律是否準(zhǔn)確無誤，只有單手的彈奏過了關(guān)，才能做到雙手的彈奏完全正確。采用分手練習(xí)的方法，其目的是可以減輕兒童大腦的一部分負(fù)擔(dān)，使他們的精力能更為集中的進(jìn)行傾聽，從而訓(xùn)練兒童的聽覺能力；其次老師要讓兒童多進(jìn)行慢速的練習(xí)，所謂的慢速練習(xí)，就是不以正常的演奏速度彈奏，而是將作品的速度進(jìn)行一定程度的放慢后進(jìn)行練習(xí)，就像影視中的慢鏡頭，可以讓觀眾把每一個動作都看清楚一樣，這樣更有利于兒童細(xì)微的觀察彈奏時的每一個細(xì)節(jié)及仔細(xì)的聽辨彈奏出的每個音的對錯，一旦發(fā)現(xiàn)錯誤并改正后再繼續(xù)往下練習(xí)，這樣慢慢地就能讓兒童養(yǎng)成一個很好的音樂聽覺習(xí)慣。

兒童練琴時，耳朵不僅要能聽出錯音，還要能聽到音色、力度的變化，體會樂句的情緒表達(dá)，因為琴聲是否優(yōu)美也是檢驗彈奏方法是否正確的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。只有運(yùn)用正確的彈奏方法才能彈出優(yōu)美悅耳的聲音，如果發(fā)出不好的聲音，往往是因為彈奏方法還有問題。老師應(yīng)該注意培養(yǎng)兒童具有能聽辨出好的、不好 ⑤ 陳燕杰.兒童鋼琴教學(xué)探究[J];安徽文學(xué);2008年02期 的聲音的能力，如清脆、豐滿、柔和、有共鳴的聲音是好的聲音；漂浮、細(xì)弱、生硬、沒有共鳴的聲音是不好的聲音；什么是符合樂曲需要的聲音，什么是不符合樂曲內(nèi)容需要的聲音，做到能正確表達(dá)樂曲情緒。這樣，兒童有了一定的聽辯力，就會主動的避免“砸琴”、“摸琴”等毛病，從而解決胳膊放松、手指有力等一系列技術(shù)問題。隨著兒童聽力的加強(qiáng)，老師還應(yīng)培養(yǎng)他們處理好旋律和伴奏的關(guān)系，彈出鮮明的旋律；彈出生動的節(jié)奏；聽清復(fù)調(diào)樂曲中的不同聲部，彈好多聲部的旋律進(jìn)行，使孩子們的曲調(diào)感、節(jié)奏感、多聲部音樂感都會有所加強(qiáng)。在教學(xué)中注重對兒童音樂感的培養(yǎng)

所謂音樂感，簡單地說就是對音樂的感受力、想象力和表現(xiàn)力。從巴洛克時期開始，器樂從以歌唱為主的藝術(shù)形式中脫離出來，而漸漸成為一門獨立的藝術(shù)形式?？v觀各個時期的鋼琴作品，我們能從中發(fā)現(xiàn)大多數(shù)作品都是具有歌唱性的。因此，在鋼琴教學(xué)中，對于初學(xué)者來說，在其能夠彈出簡單的曲調(diào)之后，就要求其演奏要具有歌唱性。為達(dá)到這個目的，我們可以引導(dǎo)孩子們在學(xué)習(xí)一首新樂曲之前，盡可能地先唱出樂譜中具有歌唱性的部分，仔細(xì)分析樂曲中的樂句、呼吸、旋律，音的高低、長短、強(qiáng)弱等，認(rèn)真體會其在歌唱時的情感要求、語氣要求，一般來講，如果孩子們能夠很好地將旋律演唱出來，在隨后的演奏中，往往都會將樂曲的歌唱性完美地再現(xiàn)出來，從而獲得音樂的美感與樂趣。還需要特別提到的是，在復(fù)調(diào)的學(xué)習(xí)過程中，一定要讓學(xué)生分別演唱左手和右手部分的旋律，在熟悉旋律之后，再要求學(xué)生在彈奏右手旋律的同時演唱左手部分旋律，反之亦然。長此以往，學(xué)生通過演唱，在演奏時可以清晰地通過左右手的配合再現(xiàn)復(fù)調(diào)的優(yōu)美旋律。

一個孩子的演奏具有較強(qiáng)的音樂感，指的是他對旋律、節(jié)奏、和聲、力度等有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，對于作品的音樂形象產(chǎn)生豐富的想象力，并通過自己的演奏把這些感受的想象力表達(dá)出來去感染別人。音樂感的培養(yǎng)是一個從小就應(yīng)著眼的重要課題，在學(xué)習(xí)各種基本技術(shù)的同時仍要啟發(fā)孩子主動表現(xiàn)音樂。⑥

兒童鋼琴音樂作品既有標(biāo)題音樂，也有非標(biāo)題音樂。由于標(biāo)題音樂具有明確的曲名，給兒童提供了聯(lián)想和想象的具體范圍，只要稍加講解和啟發(fā)，兒童就比較容易理解它所表達(dá)的主要內(nèi)容、情緒和意境。如《湯普森現(xiàn)代鋼琴教程》《布 ⑥ 趙阿光.基本功訓(xùn)練在鋼琴教學(xué)中的重要性[J];白城師范學(xué)院學(xué)報;2006年02期 格繆勒鋼琴進(jìn)階二十五首》以及其他常見的鋼琴初級教材中，很多都采用了具體的標(biāo)題，使學(xué)生很容易產(chǎn)生明確、生動的音樂聯(lián)想。但非標(biāo)題音樂，對于兒童來說，聯(lián)想和想象起來困難要大一些。聯(lián)想和想象非標(biāo)題音樂，首先依賴于學(xué)生對音樂語言已有的感受和反應(yīng)，同時也要從樂曲本身所標(biāo)明的音樂表情記號、速度力度標(biāo)記，以及樂曲采用的節(jié)拍、織體、和聲等方面去理解。

在初級鋼琴教材中常見的非標(biāo)題音樂作品有《小奏鳴曲》《回旋曲》《變奏曲》等，曲名只說明了樂曲的形式、類別，力度、速度標(biāo)記，學(xué)生理解起來有一定難度。但只要教師給予一定的教學(xué)指導(dǎo)，就會讓學(xué)生的演奏更加接近音樂所要表達(dá)的含義。以《小奏鳴曲》為例，教師在教授曲目之前就應(yīng)告訴學(xué)生奏鳴曲式的基本含義：一般是三個樂章，第一樂章一般是快板或小快板，主題往往比較歡快、熱烈，也可以是優(yōu)美、流暢而明快的，而副題和主題在性格上應(yīng)該有所不同。第二樂章一般是慢板或行板，旋律優(yōu)美歌唱或?qū)庫o沉思。第三樂章則是比第一樂章更快的快板。如果學(xué)生弄清了這些一般規(guī)律，再結(jié)合樂曲中其他演奏標(biāo)記，就容易產(chǎn)生正確的聯(lián)想和想象。聯(lián)想和想象是豐富、加深審美體驗的心理過程，在兒童鋼琴教學(xué)中，教師要有意識地啟發(fā)、引導(dǎo)學(xué)生積極地進(jìn)行聯(lián)想和想象，使學(xué)生的審美體驗得到拓展和深化。培養(yǎng)良好的練習(xí)習(xí)慣

培養(yǎng)良好的練習(xí)習(xí)慣似乎有些抽象，不過我們可以概括一下良好的練習(xí)習(xí)慣應(yīng)該包括的一些方面：（1）樂于學(xué)習(xí)和練習(xí)；（2）精力集中；（3）有目的性、不盲目；（4）善于運(yùn)用方法。

樂于學(xué)習(xí)和練習(xí)是指有學(xué)習(xí)的自覺性。培養(yǎng)孩子的求知的欲望，喚起他們學(xué)習(xí)的興趣就能幫助他們逐步樹立起學(xué)習(xí)的自覺性。這是使孩子具有良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和正確學(xué)習(xí)態(tài)度的根本方面。不舍得在根本方面下功夫，而簡單地依靠強(qiáng)制、打罵、物質(zhì)刺激、遷就姑息來讓孩子學(xué)習(xí)是非常有害的。

精力集中是學(xué)習(xí)的好品質(zhì)，是良好學(xué)習(xí)習(xí)慣和練習(xí)的重要標(biāo)志。學(xué)習(xí)就是學(xué)習(xí)，不應(yīng)該干別的事情，一定要從嚴(yán)要求。學(xué)完、練完，該玩就玩。不要學(xué)習(xí)的時候松松垮垮，玩的時候又嘮叨學(xué)習(xí)的事，搞的學(xué)不像學(xué)，玩不像玩，一樣都沒有弄好。

另一點需要注意的是，兒童和少年精力集中的時間都有一個界限，不要以成人的學(xué)習(xí)方式來要求孩子。不可急于求成地要孩子無休止的練。超過孩子精力集中的界限，違反了孩子生理和心理的承受能力，反而會造成精力不易集中的毛病

練習(xí)有目的性，不盲目和善于運(yùn)用方法是體現(xiàn)良好習(xí)慣最具體的方面。干事情最忌盲目和蠻干。辦事無目的和不講究方法的蠻干都是事倍功半的愚蠢行為。我們要培養(yǎng)孩子從小就明確辦事要有目的性。要懂得在達(dá)到目的的努力中運(yùn)用科學(xué)的方法。當(dāng)然，這決不是說，一開始就要讓一個四五歲的孩子從理性上懂得這些道理。而實際上主要是要求我們的家長具有這些素養(yǎng)。因為這一切一開始只能依靠家長在實施輔導(dǎo)的過程中潛移默化地灌輸給孩子。只要我們非常有意識地注意這樣科學(xué)性的引導(dǎo)，我們就一定能培養(yǎng)起孩子良好習(xí)慣的感知，為日后建立良好習(xí)慣的自學(xué)奠定好基礎(chǔ)，這將使他們能夠受益終生。

結(jié)語

對于兒童鋼琴的教學(xué)而言，教師的著眼點必須站在高處，要為長期的鋼琴學(xué)習(xí)培養(yǎng)好的習(xí)慣，打好堅實的基礎(chǔ)，樹立正確的學(xué)琴觀念，培養(yǎng)孩子的審美能力，這些都是兒童鋼琴教學(xué)的關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)

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第二篇：兒童鋼琴教學(xué)方法

兒童鋼琴教學(xué)方法

兒童是人生的一個發(fā)展階段，家長為了培養(yǎng)自己孩子的一技之長，他們通常會讓孩子 一 接受鋼琴教育的重要性

學(xué)習(xí)鋼琴。因為這不僅是門學(xué)問，也是開發(fā)兒童智力和右半腦的最佳途徑。不僅可以培養(yǎng)孩子的觀察力、記憶力、想象力、忍耐力、組織、協(xié)調(diào)、理解、聽辨能力，還可以對孩子的聽覺、視覺起到很大的促進(jìn)作用。鋼琴教師培養(yǎng)兒童學(xué)習(xí)鋼琴必須要運(yùn)用適當(dāng)?shù)目茖W(xué)方法，讓在早期接觸鋼琴藝術(shù)教育的兒童少走彎路，較好的激發(fā)他們的興趣，呼喚他們幼小心靈的情感，陶冶他們幼小心靈的情操，培養(yǎng)社會需要的高素質(zhì)人才。

二、鋼琴教育對兒童智力因素的影響

人的智力生理基礎(chǔ)無疑是人的大腦。智力開發(fā)，就是盡可能充分地開發(fā)人腦的生理機(jī)能，使人腦和各部分之間的聯(lián)系更為協(xié)調(diào)、更有效率。學(xué)音樂，正可以盡可能充分開發(fā)人腦的生理機(jī)能。醫(yī)學(xué)家發(fā)現(xiàn)，音樂家的大腦比普通人要發(fā)達(dá)得多，特別是大腦左半球容量比普通人多。左右腦之間的纖維比普通人粗。而這些腦生理特征在7歲前就開始學(xué)音樂的人腦中表現(xiàn)得更為突出。

人的智力從功能上講，除了記憶以外，主要體現(xiàn)在三個方面：感知覺、理解力、想象力，而音樂恰恰能夠增強(qiáng)人這三方面的能力。

1、感知覺

在學(xué)習(xí)音樂的過程中，孩子必須全力捕捉音響的任何一點細(xì)微的變化，音色、音高、音強(qiáng)。比如，讓孩子辨別音高（降調(diào)、升調(diào)），可以使他們的聽覺乃至全身心充分的啟動，極其細(xì)微的感知音高的任何一點差異。長期接受這樣的訓(xùn)練，孩子的耳朵對世界的感知更為敏銳、微妙、準(zhǔn)確。例如,幼兒在音樂活動中,教師可以以不同的方式讓幼兒感知、區(qū)分音高和音色，這樣，在學(xué)習(xí)新樂曲的同時，幼兒也體驗了不同的音樂感受。

2、理解力

很多人小時候都覺得讀書很苦，但是許多學(xué)了音樂的孩子讀書后，往往學(xué)習(xí)很輕松，不太吃力，原因在于們對學(xué)習(xí)上的許多問題都能比別的孩子理解得更快、更透。音樂所要表達(dá)的往往是語言難以表達(dá)的思想感情。孩子長期接觸音樂，可以從音樂中直接感受到其中所包含的思想和情感，而不需語言的“轉(zhuǎn)譯”。當(dāng)《夢幻曲》的樂聲縈繞在孩子的指尖時，孩子體會著理解著樂聲中所包含的喜怒哀樂。雖然，這種理解也許達(dá)不到成人的深度和高度，但它卻是兒童自己的理解，而不是成人理性灌輸?shù)慕Y(jié)果。兒童就能通過音樂語言理解那些通過日常語言所不能理解的細(xì)節(jié)和微妙之處。孩子的“感性和理性得以融洽、升華?！本褪且驗橐魳酚腥绱四Я?，所以我們在欣賞散文或詩歌時會播放一些與此相近似的音樂，來幫助理解。

3、想象力

音樂所要表達(dá)的一切都是無形的、看不見、摸不著。他們存在于人們的想象中，并且通過人的想象轉(zhuǎn)化成為種種形象和情感。想象力是人類創(chuàng)造活動的基礎(chǔ)，沒有想象力也就沒有人類的創(chuàng)造。音樂具有無限的想象空間，對同一首樂曲可以有無數(shù)種不同的想象結(jié)果。因此，學(xué)音樂可以讓兒童的想象力較少受經(jīng)驗干擾，而得以充分的活動、運(yùn)作。長此以往，孩子的想象力將會得到極大的增強(qiáng)和豐富。

感知力、理解力、想象力、記憶力、情感能力等等有機(jī)地統(tǒng)一在一起，共同構(gòu)成了孩子的智力結(jié)構(gòu)。學(xué)音樂可以開發(fā)兒童智力，促進(jìn)孩子智力結(jié)構(gòu)趨于完善，使兒童更加聰明。孩子學(xué)習(xí)音樂的目的不僅僅在于音樂本身，更重要的是通過學(xué)習(xí)音樂開發(fā)智力。通過學(xué)習(xí)音樂，可以使孩子的記憶、協(xié)調(diào)集中注意的能力得到發(fā)展，為今后的學(xué)習(xí)和工作打下良好的素質(zhì)基礎(chǔ)。教育心理學(xué)認(rèn)為，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維能力是發(fā)展智力的核心。由此可見，音樂在開發(fā)兒童智力的方面起著重要的作用。

三、鋼琴教學(xué)方法

鋼琴享有“樂器之王”的美稱。它的體積是樂器中比較大的，然而鋼琴是一種技術(shù)性很高的樂器。孩子要掌握它，不在一招一式，而要一朝一夕長期不懈的努力練習(xí)。而他們的鋼琴教師就起著舉足輕重的作用，那么作為一名合格的鋼琴教師要怎樣做呢？鋼琴教師培養(yǎng)兒童學(xué)習(xí)鋼琴必須運(yùn)用適當(dāng)?shù)目茖W(xué)方法，讓在早期接觸鋼琴藝術(shù)教育的兒童少走彎路，較好的激發(fā)他們的興趣，呼喚他們幼小的心靈情感，陶冶他們幼小的心靈情操，培養(yǎng)社會需要的高素質(zhì)人才。

1、激發(fā)兒童學(xué)習(xí)鋼琴的興趣

正所謂興趣是最好的老師，興趣能喚起一個人的積極性和主動性。如果一個人對一件事情不感興趣的話，那么不管他的老師多么的優(yōu)秀也會感到措手無策，學(xué)習(xí)鋼琴也是如此。所以孩子學(xué)習(xí)鋼琴前最先需要他們對鋼琴產(chǎn)生興趣，在此基礎(chǔ)上孩子學(xué)習(xí)鋼琴才能夠順利進(jìn)行。兒童的最初審美情感體驗處在低層的美感水平以“悅耳悅目”為標(biāo)準(zhǔn)，他們只會用自己耳朵聽到的、眼睛看到的作為依據(jù)進(jìn)行評定事物。因此作為他們的鋼琴教師要充分利用這個特點，把“聽覺”“視覺”作為培養(yǎng)兒童學(xué)習(xí)鋼琴興趣的第一步，讓他們對鋼琴充滿好奇，產(chǎn)生興趣，從而自己主動的去學(xué)習(xí)鋼琴。因此作為一名合格的鋼琴教師應(yīng)采取各種手段，培養(yǎng)兒童學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。兒童對鋼琴興趣的產(chǎn)生，有兩種。一種是自發(fā)的，也就是其自身對某些事物比較感興趣、傾向性較強(qiáng)，這是一種客觀的行為，在鋼琴學(xué)習(xí)中即兒童對鋼琴本身及其所發(fā)出的聲響的興趣。另一種就是后天需要培養(yǎng)的，只要創(chuàng)造出一個良好的音樂環(huán)境與氣氛，并提供良好的音樂教育及指導(dǎo)，這種興趣是可以能培養(yǎng)出的，即兒童對演奏鋼琴的興趣。

興趣的發(fā)展又有著不同的程度，最初的興趣，尤其對于兒童來說，屬于“有趣”。鋼琴對于學(xué)前期的初學(xué)兒童來說，是一個新鮮事物，是比較容易產(chǎn)生自發(fā)的興趣的：開始時，也許是兒童對眼前的這個“龐然大物”——鋼琴的一種好奇心，于是乎便又“按”了幾下琴鍵，又對其高低不同的奇異聲響產(chǎn)生最直接的興趣，而這也許只是兒童覺得新奇好玩?？墒且部赡墚?dāng)他第二次在看到鋼琴時，這種新奇感就沒有了，覺得“不好玩”了，于是也就對鋼琴不感興趣了，這也正是為什么有些孩子在學(xué)了一段時間后，就不想學(xué)了的原因(當(dāng)然，如果是一個有天賦的孩子，那就另當(dāng)別論了)。由此可見，這種兒童對鋼琴本身的自發(fā)產(chǎn)生的直接興趣并不十分專一，也不是非常穩(wěn)定，很可能只是暫時性的。隨著兒童心理的發(fā)展，興趣從“有趣”水平發(fā)展為“樂趣”。這時的興趣已然分化，即是從兒童對鋼琴本身的興趣發(fā)展對演奏鋼琴產(chǎn)生樂趣。這時的興趣就比較專一和穩(wěn)定，把艱苦的學(xué)琴過程視為一種樂事。

教師的語言對于兒童的影響至關(guān)重要。教師是傳授知識的人，學(xué)生是被傳授的對象，兩者需要溝通與合作，其橋梁便是語言。由于學(xué)前期兒童的大腦和思維的發(fā)展有限，加之他們對語言的理解較困難。因此，教師的語言能力就成為與學(xué)琴兒童相互溝通的關(guān)鍵。這里的語言能力，并不是指“口若懸河”、“引經(jīng)據(jù)典”，因為我們面對的是幼兒園或剛剛上小學(xué)低年級的孩子，所以，教師就應(yīng)盡可能地講“兒童語言”，即是把自己所要表答的內(nèi)容，要求兒童所要達(dá)到的教學(xué)目標(biāo)轉(zhuǎn)化成兒童全都能聽懂的，可以理解和接受的語言，從而達(dá)到傳授知識的目的。所以，教師的語言應(yīng)該清楚而有條理，幽默風(fēng)趣，語速要慢，語調(diào)要抑揚(yáng)頓挫?？傊?，要能使兒童聽清聽懂老師的話語，并盡可能地吸引他們的注意力，這樣才能更好地使兒童參與到教學(xué)活動中來，從而激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。

由于兒童，尤其是學(xué)齡前兒童主要是以直觀表象的形式來認(rèn)識外界事物，這種直觀形象的思維使兒童的思維主要是憑借事物的具體形象和表象，憑借具體的形象的聯(lián)想來進(jìn)行的，而不是對事物的內(nèi)在本質(zhì)和關(guān)系的理解，即憑借概念、判斷和推理來認(rèn)識事物。因此，在兒童實際的學(xué)習(xí)中，應(yīng)盡量將那些概念知識比喻成他們生活中的熟悉的實物，進(jìn)行一種形象的類比，這樣有助于兒童的理解。當(dāng)兒童是通過生活中他們知道的，甚至是看得見、摸得著的實物來學(xué)習(xí)理解那些概念時，他們的學(xué)習(xí)興趣會大大增強(qiáng)。把抽象的概念轉(zhuǎn)化為實物概念，并對那些概念用直觀形象不斷的支持和強(qiáng)化，兒童易于理解并產(chǎn)生興趣，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

授課時,教師對于教材的選擇對兒童學(xué)習(xí)的鋼琴的興趣也有重要的影響。在選材上分為兩類：一類是必彈的，另一類是選彈的。必彈的，像用于初學(xué)習(xí)的拜爾、車爾尼599、巴赫初級鋼琴曲集等等這些是絕對具有權(quán)威性的，效果顯著的教材，這一點是毋庸置疑的。可是對于大多數(shù)年齡低幼，剛剛開始入門的小朋友來說，這一類的教材顯然嚴(yán)謹(jǐn)有余而活潑不足，缺少趣味性，因此要做到少而精，但決不能取消，要根據(jù)學(xué)生具體的學(xué)習(xí)情況和學(xué)習(xí)進(jìn)度，用誘導(dǎo)的方式循序漸進(jìn)地添加進(jìn)來。同時也鼓勵學(xué)生自己主動選擇，老師彈幾首給學(xué)生聽，學(xué)生喜歡哪首就練哪首，有時碰到是自己會唱的或是聽過的歌曲所改編的曲子，那就更興奮了！這樣，學(xué)生對所彈奏的曲子非常感興趣的話，學(xué)習(xí)的效果也就事半功倍。

2、課堂的氣氛

孩子們上鋼琴課時雖然都帶著好奇心，但是難免也會有緊張的情緒。因此，作為他們的鋼琴教師一定要先消除他們的緊張情緒，這時他們的學(xué)習(xí)才能繼續(xù)。然后鋼琴教師應(yīng)該注意把上課的地方適當(dāng)?shù)募右圆贾?，讓孩子們一走進(jìn)教室就想到上鋼琴課，并想到鋼琴上去練習(xí)。當(dāng)孩子們沒彈好或者彈錯了，千萬不能給予訓(xùn)斥，那樣會打擊他們的自信心。教師應(yīng)該利用他們的優(yōu)點去彌補(bǔ)他們的缺點，他們沒彈好，你可以帶著他們慢慢，細(xì)心的指導(dǎo)他們并讓他們改正錯誤。對于兒童來說，課堂的氣氛也是非常重要的，因為氣氛不活躍，兒童們就沒興趣好好的上課，所以課堂的氣氛一定要活躍，要讓孩子們在課堂上充分的展現(xiàn)自我，充分的發(fā)揮他們的想象力，挖掘他們的內(nèi)在潛力。一堂課下來。不僅使孩子們心情愉悅，還讓他們學(xué)到了一定的知識，這樣才達(dá)到了上課的要求。

3、鋼琴教學(xué)的環(huán)境

鋼琴教師，在孩子們的心目中應(yīng)該是一本活生生的百科全書，孩子們問什么就能馬上回答什么，這樣孩子們就會把教師當(dāng)作崇拜者，并樹立自己的志愿。另外，教師給孩子們的感覺應(yīng)該是平易近人、態(tài)度親切。對于性格內(nèi)向的孩子們，要多多注意他，主動的親近他、了解他、開導(dǎo)他、鼓勵他，讓他也能融入到其他的孩子們當(dāng)中。教師還要主動的和孩子們聊天，快樂和他們一起分享，當(dāng)他們不開心的時候要安慰他們。還要做到和他們一起玩，一起做游戲。但是在教學(xué)過程中還是采取嚴(yán)格的教學(xué)態(tài)度，對于他們不懂的知識需耐心的講解。作為一名合格的鋼琴教師應(yīng)該是教師、朋友、父母三者的化身，這三者要同時體現(xiàn)在教師身上，不但要像父母一樣的疼愛他們，還要像小朋友一樣和他們一起融洽的相處。這樣時間久了，孩子們和教師之間就建立一種很深刻的友誼，孩子會愛戴教師、喜歡教師、尊敬教師、聽教師的話，有什么不懂的問題敢于問教師，學(xué)習(xí)的效果明顯。教師這樣全面的了解學(xué)生，根據(jù)他們的性格、愛好、智力條件、身體情況等進(jìn)行有計劃、有目的、有布置、進(jìn)行上課，教學(xué)成果才顯著。作為一名合格的教師一定要熱愛學(xué)生，只有熱愛孩子才能教好孩子。

良好的環(huán)境造就優(yōu)秀的人才，孩子們只有在良好的環(huán)境里才能健全的成長。學(xué)習(xí)鋼琴也是如此。在良好的學(xué)琴環(huán)境里才能造就優(yōu)秀的人才。

4、家長給孩子們的環(huán)境

家長花了巨大的精力和物力讓自己的小孩學(xué)習(xí)鋼琴，他們不了解學(xué)習(xí)鋼琴是個漫長的過程，所以他們急于求成，對孩子過分施壓，完全按照自己的意愿要求小孩，孩子們做不好或不愿做。家長便進(jìn)行嚴(yán)厲的批評，甚至采取“武力”。如：小孩子的注意力分散不集中，一般只能持續(xù)練琴時間15——20分鐘，而家長卻偏偏要他們練習(xí)一個小時，孩子們練到30分鐘就不想練了。家長就強(qiáng)制的要求他們練，這樣時間久了，孩子們學(xué)習(xí)鋼琴的信心慢慢減弱，興趣全無，甚至產(chǎn)生逆反的心理，從而由喜歡到不喜歡，由到厭煩到厭惡最后后悔學(xué)習(xí)鋼琴，最終導(dǎo)致放棄對鋼琴的學(xué)習(xí)。因此，在學(xué)習(xí)鋼琴這個漫漫長路上，家長必須認(rèn)識到鋼琴是一門技巧性很強(qiáng)的樂器，并非是可以一步求成的，而是一朝一夕、持之以恒、堅持不懈的努力練習(xí)才能看得到成果，因此家長要做到對孩子們收放自如，不要過分施壓，根據(jù)孩子們的注意力特點，控制好孩子們練琴的松緊度，讓孩子們在良好和諧輕松的環(huán)境中學(xué)習(xí)鋼琴。家長給孩子們學(xué)習(xí)鋼琴的環(huán)境非常重要。也是作為一名合格鋼琴教師應(yīng)該注意的問題。

5、教學(xué)方法

鋼琴演奏是一種技術(shù)性很強(qiáng)的活動，它是必須通過反復(fù)的練習(xí)才能掌握的樂器，雖然剛開始的時候興趣很濃烈，但是會因為反復(fù)枯燥乏味的練習(xí)而使興趣減弱，甚至喪失興趣，那么怎么才能使孩子們一直保持興趣去學(xué)習(xí)鋼琴呢？這就是教學(xué)方法的問題，因為兒童的思維主要是憑借事物的具體形象和表象作為依據(jù)的，所以在兒童鋼琴教學(xué)過程中，要盡可能的采用適當(dāng)?shù)目茖W(xué)方法。啟發(fā)教學(xué)就是很好的一種方法，如故事法、兒歌法、游戲法等等。

總之，兒童鋼琴教學(xué)法應(yīng)給孩子一個輕松愉快的學(xué)習(xí)環(huán)境，使孩子通過技能促進(jìn)修養(yǎng)，通過學(xué)習(xí)知識重視感受，著重強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)過程，獲得好的結(jié)果。想要真正學(xué)好鋼琴，需要老師、學(xué)生〈堅持不懈，持之以恒〉和家長的共同努力，只有三方面融洽結(jié)合才能實現(xiàn)共同目標(biāo)。

第三篇：兒童鋼琴啟蒙教育教學(xué)探究論文

摘要：鋼琴，是一門具有獨特魅力的的藝術(shù)類型，近年來，鋼琴藝術(shù)在社會生活中的作用已經(jīng)變得越來越突出。兒童鋼琴教學(xué)工作也得到了充分地發(fā)展。然而，教學(xué)過程中還存在中而一些嚴(yán)重的問題，對兒童教學(xué)工作產(chǎn)生的影響。文章對兒童鋼琴教育教學(xué)工作的不良現(xiàn)象進(jìn)行分析，進(jìn)而尋找積極有效的兒童鋼琴啟蒙教學(xué)措施和途徑。

關(guān)鍵詞：兒童;啟蒙;鋼琴教學(xué);探究

當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，兒童音樂素質(zhì)的培養(yǎng)工作變得十分重要。兒童在學(xué)習(xí)音樂的過程中，最重要的種類就是對鋼琴藝術(shù)的學(xué)習(xí)，鋼琴能夠?qū)和囊魳匪刭|(zhì)和整體修養(yǎng)進(jìn)行培養(yǎng)，對兒童未來發(fā)展意義十分重要。然而，現(xiàn)階段，兒童鋼琴啟蒙教育教學(xué)工作中還存在著嚴(yán)重的問題，這些問題對兒童的自身發(fā)展造成了嚴(yán)重的影響。所以，尋找需要的措施促進(jìn)對兒童鋼琴教學(xué)工作的有效開展十分關(guān)鍵。

一、兒童鋼琴啟蒙教學(xué)中的主要缺陷

（一）兒童對鋼琴學(xué)習(xí)缺乏有效的重視

對于兒童而言，他們總是對新鮮的事物報以強(qiáng)烈的興趣，而鋼琴學(xué)習(xí)時一項長久的工作。在漫長的學(xué)習(xí)過程中，兒童往往失去了最初學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。一些對于鋼琴仍然很感興趣的孩子，會將鋼琴演奏作為生命中的一種重要愛好，并將提高自身的鋼琴水平作為人生的目標(biāo)來追求。孩子的好奇心是十分重要的，在鋼琴練習(xí)的過程中，一旦兒童失去了對鋼琴學(xué)習(xí)的興趣，就為教師的教學(xué)工作帶來了一定的難度。例如：一些教師總是利用填鴨式的教學(xué)方法，強(qiáng)制學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴，兒童沒有興趣也就不能提高自身的鋼琴學(xué)習(xí)興趣，教師在提問的過程中，學(xué)生不能及時回答提出的問題，就會對學(xué)生的自信心造成嚴(yán)重的影響，久而久之，兒童就會失去對鋼琴嚴(yán)重的興趣和表現(xiàn)欲望，以至于在學(xué)習(xí)中產(chǎn)生嚴(yán)重的不良情緒。

（二）鋼琴入門斷奏制約鋼琴教學(xué)工作發(fā)展

在兒童學(xué)習(xí)鋼琴的過程中，一些教師往往喜歡教學(xué)生擺放基本的手型。在這個過程中，手型的擺放存在一些問題，小孩子不能及時掌握手型，孩子學(xué)習(xí)鋼琴，應(yīng)該提高自己的手關(guān)節(jié)的力量，兒童掌關(guān)節(jié)和手關(guān)節(jié)的靈活，就能夠促進(jìn)孩子肌肉的生長，使孩子的肌肉生長始終按照鋼琴演奏手型的方向，有利于孩子養(yǎng)成正確的鋼琴演奏手型和姿勢。

（三）過度抬指訓(xùn)練不合理

在鋼琴演奏中，過度的抬高手指訓(xùn)練，在鋼琴演奏中對兒童的影響是具有危害性的。高抬指訓(xùn)練對孩子的音色判斷造成了嚴(yán)重的影響，在鋼琴演奏中，崗前演奏者不依靠手，而是應(yīng)該依靠自己的耳朵，這樣就能夠讓孩子在聆聽的過程中，針對音色對樂譜進(jìn)行判斷。在這個過程中，過度的高抬指訓(xùn)練會使孩子的手指肌肉產(chǎn)生嚴(yán)重的緊張，使兒童的狀態(tài)始終處在一個緊張的狀態(tài)下。

（四）鋼琴教師盲目的追求專業(yè)化教學(xué)

在鋼琴教學(xué)的過程中，一些鋼琴教師不能有效關(guān)注孩子的生理和心理差異，在教學(xué)過程中，教師總是過分的強(qiáng)調(diào)教學(xué)過程中的專業(yè)化效果，使用的教學(xué)方法也是比較死板的，沒有注重對兒童鋼琴演奏興趣的培養(yǎng)，使得孩子不能提高對鋼琴學(xué)習(xí)工作的興趣。

二、加強(qiáng)對兒童鋼琴啟蒙教學(xué)的有有效途徑

（一）養(yǎng)成良好的鋼琴演奏習(xí)慣

鋼琴學(xué)習(xí)的過程中，學(xué)生不僅需要在學(xué)習(xí)的過程中領(lǐng)會教師的意圖，還應(yīng)該將教師傳授的知識點變成自己的技術(shù)，學(xué)生在領(lǐng)會教師的教學(xué)意圖之后，應(yīng)該提出相應(yīng)的問題，并增加教學(xué)時間。不論是什么學(xué)習(xí)與工作，實踐和理論都是不能夠分割的，不在理論的基礎(chǔ)上進(jìn)行實踐工作是不夠明智的，相反，若是不能在理論的基礎(chǔ)上配合必要的實踐，理論基礎(chǔ)就不能得到更好的發(fā)揮。因此，在教學(xué)的過程中，教師應(yīng)該針對每個孩子的不同性格特點和兒童的身體狀況制定相應(yīng)的鋼琴演奏訓(xùn)練時間，并循序漸進(jìn)地增加訓(xùn)練時間，在訓(xùn)練的過程中，教師不能隨心所欲的開展教學(xué)訓(xùn)練工作，而是應(yīng)該將學(xué)生的實際情況作為根本要求。不能將每天的訓(xùn)練強(qiáng)度擴(kuò)大到一定的程度上，這樣對孩子的身心發(fā)展造成了嚴(yán)重的損害，不能收到有效的教學(xué)效果。

（二）培養(yǎng)兒童濃厚的鋼琴學(xué)習(xí)興趣

兒童對音樂學(xué)習(xí)的興趣往往是不穩(wěn)定的，這個過程中，孩子學(xué)習(xí)興趣也是容易轉(zhuǎn)移的，教師在教學(xué)的過程中，應(yīng)該注重對學(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)。日常生活中，教師應(yīng)該對學(xué)生進(jìn)行積極有效的引導(dǎo)，這樣能夠?qū)W(xué)生的學(xué)習(xí)興趣進(jìn)行有效的培養(yǎng)。例如：某兒童鋼琴教師在教學(xué)過程中，將孩子帶到田野中和公園中來聆聽小鳥的聲音，并讓孩子在這個過程中，加強(qiáng)對音樂節(jié)奏的感受能力，這樣就能夠讓孩子產(chǎn)生強(qiáng)烈的鋼琴演奏興趣，培養(yǎng)孩子良好的音樂學(xué)習(xí)興趣。

（三）增強(qiáng)對兒童強(qiáng)烈的音樂感覺

一般來說，孩子是具有強(qiáng)烈的演奏能力的，這對孩子的音樂感有著較強(qiáng)的要求，音樂感指的是孩子對節(jié)奏、力度和節(jié)奏的感知能力，孩子對音樂作品也能夠音樂作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，在學(xué)習(xí)的過程中，孩子應(yīng)該掌握強(qiáng)烈的節(jié)奏感，并對學(xué)生的想象能力進(jìn)行展現(xiàn)，帶動孩子節(jié)奏感的掌握。同時，還應(yīng)該加強(qiáng)對優(yōu)秀作品的演奏和掌握能力，在這個過程中，提高孩子的鋼琴演奏能力和音樂素養(yǎng)。

（四）培養(yǎng)兒童優(yōu)秀的識譜能力

兒童的識譜能力是一種有效的能力，一方面是對五線譜的認(rèn)識能力，并將各種各樣的音樂符號轉(zhuǎn)化為對人體大腦有意義的信息，五線譜的識譜能力，能夠使孩子在看到一個樂譜的同時，聯(lián)想到下一個樂譜，這樣就能夠讓孩子更好的掌握鋼琴的練習(xí)能力。在鋼琴演奏教學(xué)過程中，應(yīng)該培養(yǎng)兒童對音樂結(jié)構(gòu)、和聲結(jié)構(gòu)的變化情況進(jìn)行觀察，教師也應(yīng)該將音樂內(nèi)的一些內(nèi)部的特點告訴兒童，并幫助兒童對樂譜進(jìn)行分析，進(jìn)而有效提高兒童輔仁閱讀五線譜的能力。

（五）提高兒童的綜合能力

在對兒童進(jìn)行鋼琴啟蒙教學(xué)的過程中，應(yīng)該注重對兒童綜合音樂能力的而提高。在演奏的過程中，應(yīng)該注重對學(xué)生的綜合能力的提高，學(xué)生綜合能力的有效提高，就能夠使學(xué)生的音樂感受能力有效提高，這樣就讓學(xué)生對所學(xué)的內(nèi)容進(jìn)行有效的掌握，增強(qiáng)了學(xué)生音樂學(xué)習(xí)的趣味性，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行鋼琴教學(xué)工作，就能夠有效提高學(xué)生的演奏能力，也能夠這個過程中充分挖掘?qū)W生的內(nèi)在潛力，使學(xué)生能夠在想象中進(jìn)行有效的創(chuàng)作與發(fā)揮，在這個過程中，也能夠?qū)和膶徝滥芰Φ蔫b賞能力進(jìn)行有效提高，進(jìn)而提高了學(xué)生對音樂的掌握能力和理解能力。

（六）提高兒童的注意力

在鋼琴教學(xué)過程中，孩子的注意力集中能力是十分分散的，兒童的注意力往往不能超過一刻鐘，一刻鐘之后，孩子的注意力就會分散，這個過程中，鋼琴教師應(yīng)該讓學(xué)生在學(xué)習(xí)新知識的同時，對原有的知識進(jìn)行復(fù)習(xí)，這樣對于一些鋼琴入門的學(xué)生而言就能有效的看懂樂譜，提高孩子的鋼琴演奏能力。

三、結(jié)語總而言之，兒童鋼琴啟蒙教育教學(xué)工作中，鋼琴教師應(yīng)該針對兒童不同的心理和生理情況進(jìn)行教學(xué)方案的制定。在這個過程中，應(yīng)該讓兒童在學(xué)習(xí)的過程中感到快樂，并需要教師不斷積累教學(xué)經(jīng)驗，不斷改進(jìn)教學(xué)方法，發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和創(chuàng)造性的思維，增加鋼琴教學(xué)工作中的趣味性，提高兒童的鋼琴演奏能力，有利于學(xué)生音樂水平的有效提高。

參考文獻(xiàn)：

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第四篇：兒童鋼琴啟蒙教育

關(guān)于兒童鋼琴啟蒙教育的幾點思考

內(nèi)容摘要：鋼琴是一門技藝性、實踐性、獨立性要求非常強(qiáng)的課程，它要求每一位學(xué)者都有認(rèn)真的態(tài)度及良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。鋼琴的學(xué)習(xí)可以促進(jìn)右腦和智力的發(fā)展，所以很多家長熱衷于讓自己的孩子學(xué)習(xí)鋼琴。對于孩子來說鋼琴啟蒙階段是非常重要的一個階段，它直接影響到以后鋼琴水平的走向。在兒童鋼琴啟蒙教學(xué)中有幾點值得我們思考：

一、家長在孩子學(xué)琴啟蒙階段的作用影響。

二、教學(xué)過程中老師應(yīng)不應(yīng)該嚴(yán)厲？

三、初學(xué)者的基本功訓(xùn)練是否很重要？

四、如何培養(yǎng)孩子學(xué)琴的興趣？在兒童鋼琴啟蒙教學(xué)中，老師的力量固然很重要，但也缺少不了家長的耐心輔導(dǎo)和支持。同時還需要學(xué)生自己的努力，三者有機(jī)結(jié)合，才能使啟蒙教學(xué)更加成功。

關(guān)鍵字：兒童；家長；引導(dǎo)；興趣；因材施教

前言:全面推行素質(zhì)教育的今天，學(xué)前教育越來越得到重視。幼兒在鋼琴的學(xué)習(xí)中，有很多問題值得我們探討。周廣仁教授曾說過，一位好的老師既是心理學(xué)家，又是教育家，科學(xué)家。要善于因材施教才能成功地培養(yǎng)學(xué)生，而每一個學(xué)生的生理條件，心理素質(zhì)和思想狀態(tài)都不太一樣，所以即使是教初級鋼琴入門也要認(rèn)真對待，切不可由于自己的失誤而傷害了幼苗。幼兒時期3—6歲是鋼琴學(xué)習(xí)的最佳黃金時期。這時期的兒童是一片未經(jīng)開墾的沃土，要正確引導(dǎo)他們往好的方向發(fā)展就必須要求鋼琴老師掌握正確而熟練的鋼琴演奏技能和豐富的教學(xué)經(jīng)驗，了解并重視兒童心理、生理特點，使兒童在學(xué)習(xí)這門課的過程中產(chǎn)生持久的興趣，從而自發(fā)地產(chǎn)生學(xué)習(xí)欲望，并從中得到激勵、喚醒和鼓舞。家長在鋼琴啟蒙教學(xué)中也占很重要的地位。

一、家長在孩子學(xué)琴啟蒙階段的作用影響

（一）家長在孩子學(xué)琴中的重要作用

兒童學(xué)習(xí)鋼琴的歷程，離不開與他們朝夕相處的父母，家長在孩子學(xué)琴的過程中起著至關(guān)重要的作用。首先，家長和孩子在學(xué)琴前要有思想準(zhǔn)備，既然學(xué)就要堅持，做到持之以恒。其次，家長應(yīng)當(dāng)有充足的時間來輔導(dǎo)孩子學(xué)琴、練琴，并督促他。從教學(xué)角度看，對大多孩子來說，家長的陪同上課是有益的。因為太小的孩子很難保證能夠準(zhǔn)確全面理解老師的各種要求，據(jù)心理學(xué)家研究,5-10歲的少兒注意力集中于某一事物的時間限度平均為15分鐘左右，而且小孩子在課堂上能夠接受、領(lǐng)會和理解的能力相當(dāng)?shù)挠邢?。家長的陪同學(xué)琴，更能保證準(zhǔn)確、全面地理解并領(lǐng)會課堂上老師教授的要領(lǐng)，掌握彈奏的關(guān)鍵，并能夠帶著孩子在平時的練習(xí)中共同融匯。當(dāng)孩子還不能準(zhǔn)確理解老師彈奏要求，保證自己嚴(yán)格地按老師的要求練習(xí)時，家長的提醒、糾正是有益的。而且，課堂上的時間必盡有限，關(guān)鍵是課堂領(lǐng)悟之后回去多加正確的練習(xí)，所以說家長的配合至關(guān)重要。

但昭義曾說過，從某種角度上講初始學(xué)琴的孩子，特別是幼小的兒童真正的老師是家長。可見家長在孩子學(xué)琴中的重要地位。但昭義也曾強(qiáng)調(diào)，家長也應(yīng)認(rèn)識到輔導(dǎo)孩子的目的是培養(yǎng)孩子學(xué)會自己練習(xí)而不是依賴，所以很多情況下家長也會給孩子學(xué)琴帶來幾種不利因素。

（二）家長在孩子學(xué)琴過程中易產(chǎn)生的幾點不利影響

1、家長代替太多

之前我接觸到很多學(xué)琴的孩子，學(xué)齡有一到兩年的時間了。認(rèn)譜還是比較遲鈍。特別是遇到新曲子時，隨便指一個音給他，想了大半

天說不出來。只好扭過頭去想得到父母的提示，家長就連忙替他說出來。這種情況明顯是孩子太依賴于父母了。平時在家練琴的時候，一遇到問題家長并沒有引導(dǎo)孩子自己動腦筋思考，而是一味的將標(biāo)準(zhǔn)答案直接給了孩子，這樣不僅導(dǎo)致孩子在學(xué)習(xí)中不自己動腦筋想問題，自主能力差，還導(dǎo)致孩子依賴心理太強(qiáng)，不夠獨立。

2、急于求成，施壓過分

很多學(xué)琴的孩子，在開始學(xué)琴時，家長就為他們定位太高，期望也太高，造成重大的學(xué)習(xí)壓力。要來時在他孩子小學(xué)畢業(yè)之前一定得過八級、十級，鋼琴才剛剛?cè)腴T的他們就開始要求接觸考級曲目，并要求每個星期上兩節(jié)鋼琴課，而忽略了學(xué)習(xí)鋼琴是個循序漸進(jìn)的過程。這樣無形之中給孩子太多壓力。典型的拔苗助長型。在沒有足夠的接受能力時給他太多的知識點，只會讓他寸步難行，繁重的學(xué)習(xí)壓力，也抹殺了孩子天生好玩的天性，只會讓他們在學(xué)琴上起反感或厭惡的心理。

3、與其相反完全不過問的態(tài)度

很多家長抱著豐富孩子業(yè)余生活，陶冶情操的態(tài)度去讓自己的孩子學(xué)習(xí)鋼琴，并不是真正的想讓孩子掌握一門技能。三天打漁，四天曬網(wǎng)。經(jīng)常以不給孩子太多壓力，想讓孩子放松心情等理由，而沒有時間練琴或上課。這樣既給孩子在學(xué)琴方面一種松散的態(tài)度，可有可無。孩子自然不會重視鋼琴的學(xué)習(xí)，導(dǎo)致長時間下來鋼琴水平?jīng)]有多提高。

（三）家長應(yīng)怎樣更好的輔導(dǎo)孩子學(xué)琴

上文的三種情況在孩子學(xué)琴上都是非常不利的，我們要正確引導(dǎo)家長避免犯以上幾種錯誤。

首先，家長要讓孩子建立自主、自立、認(rèn)真的學(xué)習(xí)態(tài)度，無論做什么都要持之以恒努力做好。在識譜上，家長應(yīng)持啟發(fā)引導(dǎo)的態(tài)度讓孩子自己去找出音，認(rèn)出音，掌握音樂知識。例如某一首曲子有錯，可以告訴他有錯音，但不要直接告訴他錯音在哪，讓學(xué)生自己去找，可以再進(jìn)一步的提示哪一個小節(jié)直到他自己找到為止。

其次，不要急于求成。鋼琴也是一門綜合的藝術(shù)。它其中包括：樂理、和聲等音樂基礎(chǔ)知識，還必須兩雙手靈活協(xié)調(diào)的配合。家長不要總以為然，看似簡單。學(xué)習(xí)鋼琴也不是一天兩天就能成為鋼琴家。學(xué)鋼琴必須是形循漸進(jìn)、日積月累的，它是需要一個由質(zhì)到量的積累，是一個很漫長的過程，家長還是得耐心的去培養(yǎng)。

二、教學(xué)過程中老師應(yīng)不應(yīng)該嚴(yán)厲

兒童心理學(xué)說過，兒童的心智還不是很穩(wěn)定，他們常常容易在外力的影響下改變活動方向，太過于嚴(yán)厲的批評往往會影響、轉(zhuǎn)移他們的興趣。有的家長反應(yīng)老師很嚴(yán)厲，甚至孩子有點怕老師，嚴(yán)厲對于教學(xué)效果的影響不能一概而論。

（一）嚴(yán)厲的老師

我們要理解老師對于學(xué)生嚴(yán)厲要求的目的。首先，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的基本功訓(xùn)練對初學(xué)者來說非常重要，這就需要對教學(xué)過程嚴(yán)厲把關(guān)，以便達(dá)到教學(xué)的預(yù)期目的。如果教學(xué)過程中教師對學(xué)生不嚴(yán)厲要求的

話，許多技巧性的問題是很難解決的。其次，現(xiàn)在家長對孩子寵愛有加，在鋼琴學(xué)習(xí)中，孩子容易在家長的溺愛之下養(yǎng)成惰性，而家長對此往往容易妥協(xié)。在這個時候教師適當(dāng)?shù)摹皣?yán)厲”，有助于扼制學(xué)生的惰性，從而加強(qiáng)教學(xué)效果。

當(dāng)然，我們也不主張老師發(fā)脾氣，更不是說脾氣越大越好。曾經(jīng)，我遇到過這么一個學(xué)琴的小孩，每次上鋼琴課之前，都會跑到媽媽跟前說她不想去上鋼琴課。其實她在家已經(jīng)練得挺熟的了，可是總覺得自己彈的不夠好！去到老師那上課，一坐上琴凳，就畏畏縮縮，半天都不敢彈，終于鼓起勇氣彈了卻彈的結(jié)結(jié)巴巴，斷斷續(xù)續(xù)。這時，老師嚴(yán)厲的訓(xùn)她，并用鞭子打她的手。挨鞭子是這個老師的規(guī)定，每次如果沒有彈好都得挨鞭子，所以弄得學(xué)生現(xiàn)在上課都有一種恐懼感，明明可以做到老師的要求卻被恐懼心理嚇到，甚至對學(xué)鋼琴越來越?jīng)]有興趣了。

上面的事例我們可以看到這個老師的嚴(yán)厲有點過頭了，沒有把握好分寸。但也不是說老師一點脾氣都不能有。偶爾出現(xiàn)令老師“忍無可忍”的情況下，作為教育的一個特殊的手段是可以理解的，像這種情況下老師不應(yīng)該只知道訓(xùn)斥學(xué)生，應(yīng)該找出事情的根源，讓學(xué)生消除恐懼心理，創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，在出錯的地方認(rèn)真給予幫助和解決。學(xué)生和家長也不必計較老師的態(tài)度，而應(yīng)當(dāng)以此為動力，認(rèn)真完成作業(yè)，解決彈奏中的問題，積極配合老師做好啟蒙教育。

（二）不太嚴(yán)厲的老師

據(jù)了解不少學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)并非失于老師的嚴(yán)厲，倒常失于不夠

嚴(yán)厲。特別是在家被父母寵慣了的孩子，永遠(yuǎn)只會順著自己的性子做事情，誰的話都不聽。而且在遇到比較沒有威性、不太嚴(yán)厲的老師，有些學(xué)生根本就不把老師的話放在心上，老師布置的任務(wù)都不極力完成。在這個時候教師適當(dāng)?shù)摹皣?yán)厲”，要求該學(xué)生必需完成什么任務(wù)，下次課進(jìn)行檢查，沒有完成就做出相應(yīng)懲罰，有助于扼制學(xué)生的惰性，從而加強(qiáng)教學(xué)效果。

“嚴(yán)厲”應(yīng)當(dāng)是教學(xué)要求的高標(biāo)準(zhǔn)，而不是單單態(tài)度厲害。尤為重要的是嚴(yán)格的訓(xùn)練要求一定要達(dá)到一個好的效果，掌握好嚴(yán)厲的尺度，不要讓孩子有逆反心理，要能很好的吸收并領(lǐng)悟，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

（三）應(yīng)因材施教、多鼓勵

我們應(yīng)意識到，在學(xué)琴的孩子們中，她們都各有特點，有的淘氣，有的文靜，有的注意力集中，有的心不在焉。因此，在教學(xué)中，我們要因材施教，有的放矢。對于淘氣，心不在焉的孩子，我們要稍加嚴(yán)厲，并耐心地指出他的錯誤，讓他認(rèn)真改正，決不放過。對于文靜的孩子，則要稍和藹，少批評，多鼓勵。

其實，不管對什么類型的孩子都應(yīng)多表揚(yáng)、多鼓勵，只要孩子稍稍有一點點進(jìn)步我們就應(yīng)進(jìn)行表揚(yáng)、鼓勵，當(dāng)孩子們感受到這種進(jìn)步產(chǎn)生的成功的喜悅，由衷興奮，就會大長他們的自信心，為孩子們帶來不斷增強(qiáng)的學(xué)習(xí)興趣和繼續(xù)學(xué)習(xí)的愿望，從而取得期望的教學(xué)效果。

三、初學(xué)者的基本功訓(xùn)練是否很重要？

(一)初學(xué)者基本功的重要性

初學(xué)者如同一張白紙，可以任由你在上面添花加彩，但畫得好不好直接取決于你的功底。如果一張干干凈凈的白紙，被畫得凌凌亂亂，歪七扭八，想要再重新修改一定的花很大功夫，而且未必能像一張白紙上添花加彩那么容易。同樣的道理，現(xiàn)在好多學(xué)習(xí)鋼琴的小孩啟蒙時沒有正確要求好坐姿、手型，到出現(xiàn)毛病的再來改正是多么難的一件事情。本來兒童的自覺性就比較差，一不注意還是老毛病。所以作為一位稱職的教師一定不能因為自己一時的疏忽而扭曲了小幼苗的發(fā)展。

（二）基本功訓(xùn)練

1、正確的坐姿

正確合理的坐姿是正確手型的前提，我們應(yīng)首先要求坐姿正確。首先從開始學(xué)琴起，就要讓學(xué)生明確，坐的前后和高低都要根據(jù)自己的身體條件進(jìn)行調(diào)節(jié)。坐得太近了使手缺少了活動余地，影響了手臂的舒展；坐得太遠(yuǎn)了，影響對鍵盤的控制，不利于力量的集中；身體要處在較積極的、利于運(yùn)動的狀態(tài)，腰要挺直，不要彎腰駝背，不要聳肩縮脖，保持上身的自然放松。

2、正確的手型

關(guān)于什么樣的是正確的手型，霍夫曼的建議是：“手和手指處于自由的和舒適的狀態(tài)。即當(dāng)手松弛地落在琴鍵上時，手和手指的自然狀態(tài)?！绷形脑谥v到良好的觸鍵方式時強(qiáng)調(diào)一、二關(guān)節(jié)不動，就第三關(guān)節(jié)抬起落下觸鍵。而且整個手掌處于放松狀態(tài)！從何霍夫曼和列文 的建議和觀點歸納起來可以認(rèn)為：最自然的手型就是最正確的手型。然而當(dāng)什么事都做不了時，手型是最自然的時刻，但前提必須讓手掌微微拱起，用兒童的語言我們可以把手指比作美麗的石拱橋，二指、三指、四指、五指各為一道拱梁，要自然彎曲。大拇指是一條船，能夠從橋下開來開去，如果掌關(guān)節(jié)塌下去，船就開不過去。這個形象生動的比喻既讓孩子學(xué)會手型應(yīng)該是什么樣的，又使抽象的專業(yè)用語通俗化。

四、如何培養(yǎng)孩子對學(xué)琴的興趣

（一）興趣對于孩子學(xué)琴的重要性

愛因斯坦也曾經(jīng)說過,對一切來說，只有熱愛才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過責(zé)任感。學(xué)習(xí)鋼琴也是如此，只有對鋼琴產(chǎn)生濃厚興趣，才能持之以恒地?zé)釔蹖W(xué)琴，教育心理學(xué)指出，興趣對于人的學(xué)習(xí)、工作等一切活動都有明顯的促進(jìn)作用，它可以成為學(xué)習(xí)與工作的巨大動力，又可激發(fā)一個人的創(chuàng)造性才能。對于幼兒來說，興趣的培養(yǎng)則顯的更為重要。

(二)對孩子學(xué)琴興趣的培養(yǎng)

我們在教學(xué)中應(yīng)依據(jù)兒童特有的心理特征對兒童進(jìn)行興趣的培養(yǎng)。首先，我們可采取“聽為先導(dǎo)，感受入門”的途徑，推動兒童彈琴興趣的萌發(fā)。例如:讓初學(xué)兒童欣賞教師彈奏的兒歌、律動曲、游戲曲，把“聽”作為教學(xué)的第一個環(huán)節(jié)抓好抓活。一開始就用悅耳的樂曲，刺激兒童的聽覺，開啟兒童的樂感。每次上課前，彈奏一段幼兒熟悉的、富有兒童情趣的曲子讓他們欣賞，從中激發(fā)他們的興趣，使其不知不覺地進(jìn)入到樂曲的意境之中。當(dāng)孩子們內(nèi)心被刺激得癢癢的，并意識到這種悅耳的音樂是從眼前這架神奇的鋼琴中傳出來的，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈觸摸琴鍵，模仿教師彈奏的沖動時，才讓兒童開始進(jìn)人學(xué)琴階段。這樣從玩開始，幼兒就不會把學(xué)琴看成是一種負(fù)擔(dān)，而是一種樂于接受的游戲。當(dāng)他們在游戲中發(fā)現(xiàn)自己也能彈出好聽的樂曲后，興趣就會大大增強(qiáng)。另外，家長也可經(jīng)常有意識地多給孩子聽兒歌、鋼琴曲，或多讓他們看一些有關(guān)鋼琴方面的鋼琴會節(jié)目，看一些程度更深孩子們的表演，鞏固增強(qiáng)孩子繼續(xù)學(xué)琴的興趣。

結(jié)語

鋼琴啟蒙教學(xué)內(nèi)容看似簡單，但是要真正上好卻是一門很大的學(xué)問，時時刻刻都存在新問題值得我們?nèi)ヌ接?、去發(fā)現(xiàn)。鋼琴的學(xué)習(xí)，經(jīng)歷著感知美，理解美，鑒賞美，創(chuàng)造美，欣賞美的幾個審美心理過程，它已成為素質(zhì)教育的一部分。作為兒童鋼琴啟蒙教育者的我們應(yīng)不斷的積極探索教學(xué)方法，作為家長應(yīng)給孩子提供學(xué)習(xí)的幫助，讓我們?yōu)楹⒆痈玫膶W(xué)習(xí)鋼琴做出自己的努力，讓他們在浩瀚的音樂海洋中，游的更放松，游的更遙遠(yuǎn)！

注釋：[1]約?霍夫曼.論鋼琴演奏[M].北京.人民音樂出版社.2008.P19 參考文獻(xiàn)：

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第五篇：鋼琴論文

鋼琴基本技術(shù)包括音階、和弦、琶音、八度等技巧，也就是人們常說的“基本功”，是鋼琴學(xué)習(xí)中最為重要的內(nèi)容之一，但不少鋼琴學(xué)習(xí)者都對這些內(nèi)容缺乏認(rèn)識或不感興趣，沒有予以高度重視，以致在鋼琴學(xué)習(xí)中遇到越來越多的技術(shù)障礙。所以，只有當(dāng)你正確認(rèn)識學(xué)習(xí)基本技術(shù)的意義和作用，并用正確的方法進(jìn)行練習(xí)，打好鋼琴演奏的基本功，才能輕松愉快、得心應(yīng)手地去彈奏各種高難度的藝術(shù)作品！

一、重要性

偉大的鋼琴教育家卡爾·車爾尼有一句名言：如果你問我，怎樣才能成為好的鋼琴家，那么你告訴我，你練了多少音階?！偉大的作曲家、舉世矚目的鋼琴大師——拉赫瑪尼諾夫也指出：出色的鋼琴家，必須具有干凈、快速、清晰、靈活的基本技巧，一針見血地高度概括了鋼琴基本技術(shù)學(xué)習(xí)的重要性。

眾所周知，精彩動人的音樂需要演奏者全身心投入的演奏，細(xì)膩地刻畫音樂形象，而這一切往往需要出色的、輝煌的技巧，可以說，沒有過硬的技巧，音樂表現(xiàn)就無從談起！而基本技術(shù)包括了鋼琴演奏中所遇到的幾乎所有技術(shù)問題，滲透于幾乎所有音樂作品的每一個句子當(dāng)中！鋼琴學(xué)習(xí)者必須用大量的時間進(jìn)行基本技術(shù)的訓(xùn)練，尤其是在早期學(xué)習(xí)階段進(jìn)行系統(tǒng)的練習(xí)，對于手指、臂、腕等生理機(jī)能的潛力，將得到最好的發(fā)掘，為日后的進(jìn)一步學(xué)習(xí)奠定極其堅實的基礎(chǔ)！在你的鋼琴學(xué)習(xí)生涯中，你在基本技術(shù)訓(xùn)練中的每一分努力，都將得到加倍的回報。打個比方：你在基本技巧訓(xùn)練中多花一小時的時間，你完全有可能在音樂作品的練習(xí)中節(jié)省兩個小時以上的時間，卻得到更好的效果。全國考級直至任何一個地方的考級都規(guī)定音階、和弦、琶音等基本技術(shù)是必考項目，已經(jīng)足以證明這些內(nèi)容的重要性，但不少學(xué)生卻幾乎從來都不練或者很少進(jìn)行基本技巧的練習(xí)，直至為了應(yīng)付鋼琴考級才匆匆忙忙練出必考的幾個調(diào)的音階。這一切所帶來的后果則是“營養(yǎng)不良”、技術(shù)生疏、進(jìn)步緩慢、學(xué)習(xí)效率極低！而不少令人感到“進(jìn)步神速”的學(xué)生卻在基本技術(shù)上暗下功夫，他們嘗到苦練基本技巧所帶來的甜頭后，更進(jìn)一步在這里下功夫，這種良性循環(huán)使他們達(dá)到了令人望塵莫及的成就。許許多多的鋼琴家更是從小起直至整個演奏生涯當(dāng)中從沒停止過一天的基本技術(shù)的練習(xí)。在這一切證明之后，難道你還能懷疑鋼琴基本技巧訓(xùn)練的重要性嗎?！那么，到底需要多少時間進(jìn)行這一訓(xùn)練呢?答案當(dāng)然是越多越好。總之，在學(xué)生時代每天拿出你練琴時間的1／3進(jìn)行基本技術(shù)訓(xùn)練絕不過分！

二、訓(xùn)練方法

1．慢練為主，結(jié)合變速練習(xí)

首先，不論哪種技巧，在初學(xué)階段都必須用很慢的速度進(jìn)行練習(xí)，這一點尤為重要！只有用很慢的速度，才能把每一個動作的細(xì)節(jié)準(zhǔn)確地奏出，并且有足夠的時間去注意指法等問題。慢練的重要性是怎么強(qiáng)調(diào)都不過分的。慢練是克服一切技術(shù)障礙最有效的方法；慢練猶如“放大鏡”，把所有細(xì)節(jié)都擴(kuò)大，讓你真正體會到各個關(guān)節(jié)的動作，使動作簡練，下鍵力度集中，并體會到觸鍵的細(xì)微感覺，使每個音都充滿“美”??慢練需要極大的耐心，真正做到持之以恒地慢練，將讓你受益終生，慢練是彈好鋼琴的秘訣！慢練應(yīng)貫穿于學(xué)習(xí)的全過程！

始終堅持以慢練為主，在掌握正確觸鍵的基礎(chǔ)上，能夠把每一個音彈得均勻、清晰、集中之后，利用節(jié)拍器結(jié)合變速練習(xí)，快慢循環(huán)結(jié)合，把各種技巧彈得飛快而保持每個音的均勻、清晰，對于克服手指連續(xù)跑動的困難是十分有效的方法。

2．分手練

經(jīng)常分手練習(xí)，可以使每個音都達(dá)到要求，學(xué)習(xí)效率更高。不但在練習(xí)的初級階段要分手練，而且必須隨時穿插分手練習(xí)。在初學(xué)階段，分手練有利于提高準(zhǔn)確性，如指法、下鍵的準(zhǔn)確性等。尤其是許多初學(xué)者，左手總是處于被動的地位，一味地跟著右手走，在觸鍵的力度、音色把握等方面起不到鍛煉的作用。所以，經(jīng)常進(jìn)行分手練習(xí)，并特別注意傾聽左手彈出的聲音，改善觸鍵，你會感到受益匪淺。

3．高抬指練習(xí)與貼鍵練習(xí)相結(jié)合

觸鍵練習(xí)中，適度的高抬指練習(xí)是很重要的，這可以使手指第三關(guān)節(jié)積極運(yùn)動，手指動作迅捷有力，以發(fā)出扎實、均勻的聲音。然而，手指的真功夫不在于抬得高，而在于控制住每一個手指，使其依靠微小的精確動作，把每個音都彈得結(jié)實、集中而均勻?？梢哉f，抬高的最終目的就是為了能不抬高(貼鍵)。因為在高難度的快速經(jīng)過句中，手指是不可能高高抬起的，這時速度雖然很快，卻要求每個音都保持清晰、干凈、有顆粒性，這都是通過高抬指練習(xí)后才可能達(dá)到的結(jié)果。然而，并非所有的快速音符都需要很有力度的聲音，有許多經(jīng)過句就需要快速而又異常柔美的聲音，這就需要通過持之以恒的貼鍵練習(xí)而達(dá)到目的。因此，可以說經(jīng)常做貼鍵練習(xí)，訓(xùn)練手指第一關(guān)節(jié)，加強(qiáng)手指對鍵盤的控制能力，對于獲得集中而圓潤的“美”的音色是非常重要的！個別教師過分強(qiáng)調(diào)手指高高的抬起，使學(xué)生把注意力和力量都用在抬高手指上，而忽視了下鍵力度的集中，做了許多無用功。所以說，適當(dāng)?shù)奶Ц呤种妇毩?xí)是必要的，但應(yīng)把注意力更多地放在手指集中力量下鍵上，這樣才能用最經(jīng)濟(jì)的手段、最節(jié)約的動作達(dá)到最好的聲音效果！

三、觸健與音色

有關(guān)觸鍵原理及各種觸鍵方法運(yùn)用方面的問題，筆者在(如何創(chuàng)造“美”的音色)一文中已有較為詳盡的闡釋，因篇幅關(guān)系，筆者就不再重復(fù)，在這里重點談?wù)動|鍵方法中最為核心的問題——手腕的運(yùn)用以及一些尤其重要而又在教學(xué)中極易出現(xiàn)偏差的觸鍵問題：

手腕的運(yùn)用是重量彈奏法中最為重要的課題！手腕是連接手指與手臂最直接的中轉(zhuǎn)站，手腕運(yùn)用得好，手臂甚至上半身的重量就能直接傳遞到手指、琴鍵，從而產(chǎn)生豐富多彩的音色，輕而易舉地彈奏出鏗鏘有力的、柔和甜美而又飽滿、富有穿透力的音色，同時也能輕松自如地彈奏各種快速經(jīng)過句。手腕在鋼琴演奏中的作用就如汽車的減震器，乘坐高級轎車和低檔汽車，舒適性截然不同，而起決定性作用的首先當(dāng)然是減震器，它帶給你的不僅是舒適，還保證你的安全?？梢哉f：不能正確的運(yùn)用手腕，你的演奏就永遠(yuǎn)不可能達(dá)到鋼琴演奏的巔峰！

1．在彈奏音階、琶音、分解和弦時，應(yīng)注意手腕上下與左右的運(yùn)動。一般來說，彈奏一指(拇指)時，手腕總是處于比較低的位置，就如手臂自然落下時的高度；從二指(食指)過渡到五指(小指)，手腕逐漸升高，整只手的重心向四五指轉(zhuǎn)移，這時你就會感覺到手臂的重量很自然的從手指輸送到琴鍵上，擊發(fā)出飽滿、圓潤而迷人的聲音！尤其在彈奏較寬的音程時，手的重心轉(zhuǎn)移尤其顯得重要！由于任何人的四五指都天生的較一、二、三指薄弱，所以在彈奏四五指時適當(dāng)?shù)靥Ц呤滞笥兄诎咽直鄣闹亓扛玫貍魉偷街讣?，使每個手指彈出的聲音一樣均勻、飽滿、統(tǒng)一。

在鋼琴普及教育中有兩種極為常見的觸鍵方面的錯誤：

a．手腕僵硬。個別教師片面要求學(xué)生的手腕平穩(wěn)，完全限制手腕的上下運(yùn)動，甚至使用極其古老而早已淘汰的方法，長期要求學(xué)生在手腕上面放一枚硬幣進(jìn)行彈奏而不允許掉下來，使學(xué)生的手臂、手腕愈發(fā)緊張，最后變得僵硬。這樣的結(jié)果必將嚴(yán)重阻礙學(xué)生的進(jìn)一步學(xué)習(xí)，他們將永遠(yuǎn)無法去演奏那些高難度的作品。

b．用手腕直接去“壓”出聲音。年紀(jì)小的學(xué)生手指力度較小，如果教師片面要求音量，卻不能用正確的觸鍵方法去彈奏，學(xué)生就用手腕去幫忙“壓”出每一個音。我們經(jīng)?？吹揭恍W(xué)生彈琴時手腕不停地上下抖動，手指彈每一個音手腕都往下壓，彈得很吃力，速度卻始終上不去。

以上兩種錯誤的觸鍵方法都嚴(yán)重阻礙了學(xué)生的進(jìn)步，需特別注意。只有放松、自如、優(yōu)美而正確的手腕動作，才能使你把各種高深的技巧，不論怎樣的速度和力度要求，均彈得輕松自如、精彩絕倫！

2．為了最終能夠把音階、琶音彈得飛快、均勻、連貫而清晰，除了掌握上述正確的觸鍵方法之外，需注意三個訣竅：

a．彈奏音階、琶音右手上行和左手下行時，應(yīng)注意拇指的動作提前。即：拇指每次一彈完自己所屬的琴鍵后，應(yīng)迅速轉(zhuǎn)移至最接近后面應(yīng)由它彈奏的琴鍵上，而不是等其他手指彈完之后再突然跳至下一個琴鍵上；

b．彈奏音階、琶音右手下行與左手上行時，應(yīng)運(yùn)用手腕的上下左右的動作使聲音連貫，而并非利用大臂外甩的動作來幫助手指把音符連起來。在彈奏右手上行或左手下行時，大臂自然放松下垂，彈至最后一個音時，大臂略微外擺，利用橫向動作帶動，肘部略微提高(其幅度是大臂不必外甩而手指跨指時能順利地把聲音彈得連貫，同時大臂、肩膀不應(yīng)感到疲勞)，彈奏右手下行或左手上行；

c．注意手指的準(zhǔn)備動作：一次性抬起(稍微抬起即可，不必高抬指)，需要馬上彈奏的手指，隨時做好往下彈的準(zhǔn)備，而不是每彈一個音抬起一個手指，影響彈奏速度(只有最經(jīng)濟(jì)的動作，才能創(chuàng)造出作品所需要的最快的速度)。利用手指的爆發(fā)力，加上手臂的重量(通過手腕動作傳輸?shù)街讣?，迅速下鍵(如錘子敲釘子般)，即可彈出飛快而清晰的音符。

值得注意的是：彈奏半音階有一定的特殊性，白鍵和黑鍵頻繁的轉(zhuǎn)換，要求手腕動作非常平穩(wěn)，上下的動作比彈音階、琶音等小得多，特別強(qiáng)調(diào)拇指更高的站起來，配合三指在黑鍵上的高度，以保證聲音的統(tǒng)一和快速的演奏。即使如此，也應(yīng)注意手腕是放松，而不是僵硬的！

3．彈奏強(qiáng)有力的和弦時，應(yīng)注意用往前推的力量去彈。手指貼鍵，運(yùn)用手臂本身的重量加上爆發(fā)力，通過手腕往上的動作，瞬間發(fā)力，使所有的力量毫無損失的集中到指尖，并在發(fā)力之后(幾乎同時)，迅速放松手腕和手臂，從而彈奏出強(qiáng)有力、聲音集中而不刺耳的音色。尤其需要強(qiáng)調(diào)的是：不能使往下用力壓手腕的方法來彈和弦，這樣力量會集中到手腕的下方，而不是指尖，并導(dǎo)致小臂的緊張，這也是教學(xué)過程中經(jīng)常見到的錯誤的觸鍵方法?；蛟S有些學(xué)生還會覺得疑惑：為什么應(yīng)該用往前推的力量而不用往下壓的力量去彈?事實上，意念中是往前推，但手指是自然彎曲的，力量到達(dá)彎曲的手指之后一轉(zhuǎn)彎就變成往下的力量去擊發(fā)琴鍵。運(yùn)用這種觸鍵方法(注意：手指貼鍵彈)，能夠彈奏出極具震撼力而不炸、不破、不刺耳的聲音。而在彈奏較為輕巧的和弦時，手的架子仍應(yīng)牢固，手指貼鍵，指尖有一種往后“抓”的感覺，彈出來的聲音輕巧而又集中，不散、不虛，有生命力。

4在彈奏和弦及八度時同時需要特別強(qiáng)調(diào)的就是手型。在彈奏和弦及八度時往往需要較大的力度集中到指尖，這時就需要一個非常堅固的手型(架子)去支撐，否則再大的力量經(jīng)過疲軟的手型后不可能產(chǎn)生堅實、有力、集中的音色。因此，在彈奏和弦及八度時，應(yīng)該創(chuàng)造一個牢固的“架子”，想象手里抓起一只名貴的碗，或想象自己的手就像老鷹的爪子或芭蕾舞演員的足尖繃緊一樣堅固有力，同時，手臂就像老鷹的翅膀一樣在空中自由的飛翔，或像芭蕾舞演員的身軀一樣放松自如地畫出優(yōu)美的線條。手臂和手腕松緊結(jié)合，并且在必要時把手的重心偏向小指，創(chuàng)造出輝煌、震撼的和弦與八度技巧。

5．音色的控制：掌握正確觸鍵方法的最終目標(biāo)就是讓鋼琴產(chǎn)生良好的音色，不論任何技巧、任何力度的觸鍵，都必須保持音色的“美”！不少人認(rèn)為基本技術(shù)的訓(xùn)練主要是提高手指的速度和力度，只要能彈得很響就行，音色無所謂，這正是鋼琴教學(xué)中一個很大的誤區(qū)，而且這個誤區(qū)相當(dāng)嚴(yán)重，隨處可見。他們丟掉了一個重要的原則：鋼琴的音色應(yīng)作到“強(qiáng)而不炸，弱而不虛”。鋼琴技術(shù)中最難的不是速度和力度，而是音色。尤其是中國的鋼琴教學(xué)，不少業(yè)余教師片面的、過分的強(qiáng)調(diào)高抬指練習(xí)，音色完全不考慮。表面上手指的功夫似乎練出來了，事實上，真正的功夫在聲音的控制上，他們完全忘了。中國確實出了不少鋼琴人才，毋庸置疑。在龐大的學(xué)琴隊伍中，許多孩子能把高難度的作品彈得一個音不落，但能彈出好音色的孩子則不多。對比歐美國家，也許有不少孩子彈奏一首小曲都不是非常熟練，但他們卻能發(fā)出你喜歡的聲音，而且他們彈得很快樂，讓你爰不釋手——因為他們彈奏的是音樂，而不僅是鍵盤！

許多年紀(jì)很小的學(xué)生就能演奏不少鋼琴家在舞臺上演奏的難度很大的音樂會作品，那么他們和鋼琴大師的區(qū)別在哪里呢?顯而易見，最大的區(qū)別就在于對音樂的理解、表達(dá)和音色。音色，是音樂表達(dá)中最重要的手段，沒有正確的、好的音色，音樂表現(xiàn)就無從談起。鋼琴技術(shù)包括的不僅是速度和力度，最重要的還包括對聲音的控制能力！所以，在練習(xí)基本技巧時，必須用你的耳朵仔細(xì)傾聽每一個音的音色，從此，美妙的琴聲便伴隨著你。

總而言之，鋼琴基本技術(shù)的訓(xùn)練貫穿了鋼琴藝術(shù)學(xué)習(xí)生涯的整個過程，對于最終鋼琴演奏能否成功起著舉足輕重的作用，每一位鋼琴學(xué)習(xí)者都必須運(yùn)用正確的學(xué)習(xí)方法、掌握正確的觸鍵方法，持之以恒地堅持每天進(jìn)行鋼琴基本技術(shù)的練習(xí)，做到“十年如一日”，你一定會發(fā)現(xiàn)：一切努力都是值得的!