第一篇：淺談薩克斯管超吹技巧

淺談薩克斯管超吹技巧

【內(nèi)容提要】 本文介紹了薩克斯管的發(fā)展歷史，其次介紹薩克斯的發(fā)聲原理、構(gòu)造、特性、種類、音域，然后從口型的松緊氣流的緩急和指法詳細(xì)說明了薩克斯管的超吹音練習(xí)方法，最后舉例說明薩克斯管的超吹音技巧在古典樂曲中的運(yùn)應(yīng)。

【關(guān)鍵詞】

薩克斯管

超吹

一，薩克斯管的發(fā)展歷史

在西洋樂器的大家庭中，薩克斯管應(yīng)該算是一個(gè)相對較為年輕的成員。自從19世紀(jì)40年代由比利時(shí)布魯塞爾的樂器制作者阿道夫.薩克斯(Adolphe Sax,1814-1894）研制成功并于1846年在法國正式登記注冊，獲得專利以來，在這并不太長的一百多年間，薩克斯管在世界各地不同時(shí)期都曾得到過不同程度的發(fā)展和流行。在我國，薩克斯管的出現(xiàn)可以追隨到上世紀(jì)三、四十年代，當(dāng)時(shí)在上海等大城市的舞廳樂隊(duì)中，就有吹薩克斯的。在軍隊(duì)中，中國人民解放軍軍樂團(tuán)與1952年正式建團(tuán)時(shí)把薩克斯管設(shè)立了正式編制。隨著我國改革開放的不斷深入，不僅喜歡薩克斯管的人與日俱增，而且學(xué)習(xí)與演奏薩克斯管的愛好者隊(duì)伍也迅猛發(fā)展。從上個(gè)世紀(jì)90年代以來越來越多的音樂院校也相繼建立了薩克斯管專業(yè)，這一發(fā)展態(tài)勢使我國的薩克斯專業(yè)教育從無到有，并迅速與國際接軌，逐步走向規(guī)范化和系統(tǒng)化。加之近十年中國與世界各國的藝術(shù)交流的頻繁，使我國

薩克斯管事業(yè)的發(fā)展得到了積極的推動作用。二，薩克斯管的發(fā)聲原理及特點(diǎn)

薩克斯管是一種裝有單簧哨片的吹奏樂器，其吹嘴、簧片及開閉音孔均沿用單簧管的原理，因此，根據(jù)它的發(fā)音原理和音色，歸為木管類樂器應(yīng)該是沒有爭議的。然而，因其管體是銅制的，有些音域的音色又接近于銅管樂器，所以也可以把它納入銅管類樂器。從結(jié)構(gòu)上看，薩克斯管雖然用銅質(zhì)材料作管體，但管身卻借鑒了雙簧管的錐行體，而且其指鍵系統(tǒng)也借鑒了雙簧管和長笛波姆指鍵系統(tǒng)的操作體系，其內(nèi)徑及聲學(xué)原理、運(yùn)指、泛音超吹等方面也和雙簧管有一些相似之處。

薩克斯管既能在木管與銅管樂器之間的音色過度方面起到一定的銜接作用，又能逼真地模仿人聲的歌唱性，還能把弦樂器的抒情性、木管樂器的色彩性和銅管樂器的力度感有機(jī)地融匯在一種樂器上，從而，極大地豐富了薩克斯管的表現(xiàn)力。由于薩克斯管兼具木管樂器和銅管樂器的雙重屬性，加之其特有的造型和音質(zhì)、音色，使其在現(xiàn)代樂器領(lǐng)域可以盡顯藝術(shù)魅力，獨(dú)享縱橫馳聘的發(fā)揮空間。故無論在古典音樂、爵士音樂、流行音樂中均能派上用場，在輕音樂隊(duì)、電聲樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)、搖滾樂隊(duì)、軍樂隊(duì)及交響樂隊(duì)中均能發(fā)揮其不可替代的作用。

薩克斯管屬于移調(diào)樂器有很多種類型，但最常使用的是下列四種：(SopranoSax)高音薩克斯管、(AltoSax)中音薩克斯管、(TenorSax)次中音薩克斯管、(BaritoneSax)上低音薩克斯管。所有薩克斯管的指法是絕對一樣的，但它們的音高分屬于不同的調(diào)，高音薩克斯管和次中音薩克斯管為降B調(diào)，中音薩克斯管和上低音薩克斯管為降E調(diào)。所有薩克斯管家族成員的記譜和音域是相同 的，但由于各成員音調(diào)的高低各異，故其所奏出的實(shí)際音高并不相同。例1為高音，中音、次中音和上低音薩克斯管自然音域。如果以中央C音為例，降E調(diào)薩克斯管的中央C音則相當(dāng)于鋼琴上的降E音，而降B調(diào)薩克斯管的中央C音則相當(dāng)于鋼琴上的降B音。例1

三、薩克斯管的超吹音練習(xí)方法

通過以上說明我們對薩克斯管已有詳細(xì)的了解了，由于薩克斯管音域比較窄，它極大的限制了人們的表演能力和薩克斯管自身的表現(xiàn)力。為此，歐洲的一些薩克斯管演奏家們早在本世紀(jì)初就努力向上開發(fā)薩克斯管的音域，并取的巨大成功。薩克斯管的超吹音向上擴(kuò)展了整一個(gè)八度之多，這一驚人的開發(fā)給人帶來了極大方便，同時(shí)極大的豐富了薩克斯管的自身表現(xiàn)力，也可以說薩克斯管以達(dá)到十全十美的時(shí)代。

薩克斯管的超吹音演奏方法與它自然音域音演奏方法，既有相同處也有不同之處。首先吸氣方法是一樣的，都是腹式呼吸氣入丹田，橫膈膜下沉，雙肩放松?？谛褪菃伟降模杨^放進(jìn)嘴里以后，下唇就自然接觸到哨片，下唇應(yīng)放在哨片削切面至上而下約二分之一的位置。如果太靠上極易壓迫哨片最為敏感的振動區(qū)，從而嚴(yán)重影響發(fā)音效果。甚至將風(fēng)口堵住，發(fā)不了聲；反之，如果下唇放的位置太靠下，口型就得改變，這樣吹奏時(shí)勢必難以控制哨片的振動，聲音也很難聽。上牙應(yīng)放在距離笛頭頂端一個(gè)公分左右的位置，這個(gè)固定點(diǎn)應(yīng)當(dāng)十分牢靠，要防止牙齒在笛頭上滑動。無論演奏高音還是低音，口型都應(yīng)該保持一致，而不要隨著音區(qū)的變化而改變口型。如果口型頻繁改變，勢必影響音色的統(tǒng)一。實(shí)際上，培養(yǎng)自身內(nèi)心的聽覺對于演奏好高音和低音非常重要，當(dāng)你心中想到那個(gè)音時(shí)，你所呼出氣息的流速，流量和流向都會隨之微調(diào)，而在氣息始終如一的支撐下，那個(gè)音自然也就發(fā)出來了。

薩克斯管超吹音與自然音指法是不同的，超吹音的指法不是依次順序排列的，而是根據(jù)音準(zhǔn)而定的，是組合而成的。超吹音的音準(zhǔn)是靠嘴勁的大小，氣流的緩急而隨之變化的，嘴勁大，氣流急，音就會高一點(diǎn)，相反嘴勁小，氣流緩，音就低一些。超吹音的每一個(gè)音都是應(yīng)不同的嘴勁，不同的氣流來控制的。在練習(xí)發(fā)音前，先按例2或例3指法表將指法按對，然后腦子里想到你所要吹的音的音高，這時(shí)嘴的四周同時(shí)用力(比吹自然音所用的嘴勁稍大一些)，同時(shí)氣流加急(比吹自然音的氣流稍急一些)，將樂器吹響。如果吹出來的不是你要吹的音，這時(shí)你要再用不同大小的嘴勁，不同急緩的氣流反復(fù)進(jìn)行試驗(yàn)，直到吹出你要吹的音為止。當(dāng)你吹出你要的音時(shí)，你要抓住時(shí)機(jī)，多練習(xí)幾次甚至幾十次，直到能掌握發(fā)此音的規(guī)律為止。音吹出后你要特別注意它的音準(zhǔn)，如果音不準(zhǔn)，在高的音也毫無意義。校對你所吹的音是否準(zhǔn)確，除與鋼琴校對外，最好的辦法就是將你所吹的音與它低八度的音相對比，因?yàn)榘硕纫舫瘫容^容易辨別。辨別后如發(fā)現(xiàn)你吹的音偏低時(shí)，這時(shí)你須將嘴勁加大一些，氣流加急一些；如果你吹出的音偏高時(shí)，你須將嘴勁減少一些，氣流減緩一些。經(jīng)過以上反復(fù)試驗(yàn)就會找到你要吹的音了。

例2 2

例3

由于每個(gè)演奏家的自身?xiàng)l件和習(xí)慣的不同，因而薩克斯管超吹的指法也有很多種，如例2與例3是不同的兩種降E調(diào)中音薩克斯管的超吹指法表。我們在練習(xí)時(shí)可以根據(jù)自己的習(xí)慣和旋律的進(jìn)行選擇適合自己的指法表，這里提醒一 下，不同的指法在練習(xí)超吹音時(shí)口型和氣息是有細(xì)微變化的。

當(dāng)你掌握了以上知識后，能熟練吹出自然音區(qū)一個(gè)音的高八度超吹音時(shí)，我們就可以試著吹八度超吹音上方五度音。因?yàn)槌硕纫敉馕宥纫粢彩潜容^好控制的，舉個(gè)例子，如例4。我們可以按照這個(gè)方法進(jìn)行每個(gè)音練習(xí)。

例4

開始要慢一些練習(xí)，到你可以熟練控制八度和五度音程關(guān)系時(shí)在加快速度練習(xí)。若這些你都練好了，可以在加上四度和三度音程練習(xí)。

例

5最難練習(xí)的是小二度了，這時(shí)要求口型和氣息變化的更細(xì)微，腦子里要有半音關(guān)系，這里也是要由慢到快一步步練習(xí)，切記不要快。如例6

最后我們可以向自然音區(qū)那樣在超高音區(qū)練習(xí)音階了，方法同上。如例7這些技巧都熟練掌握了就可以在樂曲中運(yùn)用了。

四、薩克斯管超吹音在樂曲中運(yùn)用

如伊貝爾的中音薩克斯管《室內(nèi)樂協(xié)奏曲》。Ibert, Jacques Francois Antoine 伊貝爾，雅克?弗朗索瓦?安托萬（1890-1962）法國作曲家。1890年8月15日生于巴黎，1962年2月5日卒于同地。1935年為中音薩克斯管創(chuàng)作了一首難度及高的古典《室內(nèi)樂協(xié)奏曲》。他的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，曲調(diào)流暢，配器色彩濃郁，對嬉游、戲謔性的音樂尤為得心應(yīng)手。

伊貝爾《室內(nèi)樂協(xié)奏曲》是一首現(xiàn)代派古典薩克斯管獨(dú)奏曲，本曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、曲調(diào)流暢，全曲共分為三個(gè)樂章，第一樂章為Allegro快板，第二樂章為 Larghetto小廣板，第三樂章為Animato活潑的快板。在第一樂章中有三處出現(xiàn)超吹技巧，分別在49-52小節(jié)，116-119小節(jié)和230-233小節(jié)，第三處同第一處相同。第一處49-52小節(jié)（例8）這四小節(jié)是半音上行的超吹音行，難度很大，最難的是升fa-升slo-la這三個(gè)超吹音。在薩克斯管超吹因中升slo這個(gè)音的音準(zhǔn)不好控制，開始要慢速反復(fù)練習(xí)，直到完全掌握了（方法同之前相同）。但這里還要強(qiáng)調(diào)的是隨超吹音升高的同時(shí)力度也漸強(qiáng)，所以在演奏時(shí)嘴勁松緊氣流緩慢的控制要求是非常高的，再加上速度也非常快，而且又是斷音，因此在練習(xí)過程中一定要放慢速度練習(xí)。樂曲第二處116-119小節(jié)（例9）這四小節(jié)雖然不是半音關(guān)系，是三度和二度，是四分音符而不是十六分音符，但它并不比第一處簡單，因?yàn)樗某狄粢堰_(dá)到極限fa音了。所以在練習(xí)過程中也許要按照科學(xué)的方法演奏（方法同上）。例 8

例9

薩克斯管的超吹音演奏，是一種具有高度技術(shù)性和科學(xué)性的專業(yè)知識；它將大大提高薩克斯管的表現(xiàn)力。以上是我在練習(xí)薩克斯管超吹音的演奏技巧過程中的體會感受，但還缺乏系統(tǒng)的研究和深入的挖掘，有望在以后的學(xué)習(xí)中不斷的提高和完善，為中國薩克斯管藝術(shù)的繁榮而努力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]《薩克斯管學(xué)習(xí)問與答》 王啟晨 著 長江文藝出版社，2003，10

[2]《薩克斯管教程》 吳雍祿 李梅云 著 上海教育出版社，1992，1

[3]《薩克斯管爵士樂教程》 陸廷荃 著 天天藝術(shù)出版社，2003，9

[4]《薩克斯管經(jīng)典名曲集》 謝進(jìn)歧 著 中國青年出版社，2002，9

[5]《薩克斯爵士風(fēng)格》 杜銀鮫 著 中國戲劇出版社，2006，2 [6]《薩克斯管自修教程》 尹志發(fā) 著 中國青年出版社，1996，10

第二篇：薩克斯管嘴型和呼吸技巧,練習(xí)。

一、薩克斯管的歷史和基本種類 薩克斯管(Saxophone)是一種管樂器，它的發(fā)明者是比利時(shí)樂器制作家-阿道夫.薩克斯(1814-1894)根據(jù)當(dāng)時(shí)歐洲盛行的波姆式長笛的發(fā)音原理,于1840年發(fā)明的一種既是木管樂器,又是銅管樂器的樂器。并以自己的名字命名，于1846年取得了專利。比利時(shí)人一直以此為自豪,甚至把 薩克斯管印在鈔票上。此樂器用單簧片吹奏,開閉音孔的構(gòu)造與雙簧管差不多, 音域與雙簧管相似, 應(yīng)屬木管樂器，但管體是銅制的又可屬銅管樂器。它上細(xì)下粗音口向上，很像低音單簧管。從低音到高音有許 多種薩克斯管,而且全是移調(diào)樂器。薩克斯管音色異常豐富迷人, 強(qiáng)吹奏時(shí)類似銅管,弱奏時(shí)類似木管,是一種管樂器類最好的合作伙伴。法國作曲家比才、圣桑、威爾弟等都在自己的作品中使用了薩克斯管。薩克斯管又是爵士樂隊(duì)小號樂隊(duì)中不可缺少的樂器。現(xiàn)在經(jīng)常用的有四種薩克斯管:降B高音薩克斯管(Soprano saxophone)。降E中音薩克斯管(Alto saxophone)。降B次音薩克斯管(Tenor saxophone)。降E上低音薩克斯管(Baritone saxophone)。幾種薩克斯管的指法完全相同，全都是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜。法國作曲家柏遼茲曾經(jīng)寫到:―薩克斯的主要特點(diǎn)是音色美妙變化,深沉而平靜, 富有感情,輕柔而憂傷,好象回聲中的回聲、在寂靜無聲的時(shí)刻,沒有任何別的樂器能發(fā)出這種奇妙的聲響?！?薩克斯管不但能出色地演奏古典音樂，而且更善于演秦爵士音樂、輕音樂，人們提到爵士樂時(shí), 第一個(gè)想到的樂器便是薩克斯管。爵士樂的最大特點(diǎn)是即興演奏,在演奏中使強(qiáng)弱拍倒置，采取連續(xù)切分音的手法, 使節(jié)奏變化無窮,音色上富有戲劇性,既激烈狂燥又安鎊深沉,既滑稽又富于傷感。薩克斯管在音色上,在演秦滑音；顫音、吐音；超吹的特點(diǎn)方面,便適應(yīng)了爵士樂即興演奏的最大特點(diǎn)的需要。因此，即興演奏也成為薩克斯管演奏者所追求的演奏特點(diǎn)。薩克斯管是金屬制作的，強(qiáng)弱幅度大，在聲音的力度上可與其它銅管樂媲美，也是其它木管樂器所不可及的，在音質(zhì)上又有木管樂器的特點(diǎn)，并帶有金屬的明亮度。在演奏上，由于它的結(jié)構(gòu)是采用波姆式長笛科學(xué)原理設(shè)計(jì)的，因此，它的機(jī)械系統(tǒng)比較合理，機(jī)件運(yùn)用靈活。所以,它能和長笛、單簧管一樣地演奏高難度的樂曲。同時(shí),它與其它木管樂器相比，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有它獨(dú)到之處。吸氣與呼氣 人們?nèi)粘Ｊ沁\(yùn)用胸式呼吸，是一種生理運(yùn)動。而管樂吹奏中的呼吸，是運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法。這是管樂吹奏至關(guān)重要的一步。發(fā)音、音準(zhǔn)，高低音、音色、力度等的控制；節(jié)拍中重音與弱音的演奏；樂曲中予以合乎規(guī)范而又以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的處理，樂句長短的劃分等等諸多音樂的演奏技巧，無不與呼吸有著直接的關(guān)系。因此，應(yīng)重視正確呼吸法，認(rèn)真練習(xí)能提高吹奏技術(shù)。同時(shí)呼吸不正確，容易使肺部疲勞而受損。

—————————————————————————-關(guān)于吸氣 吸氣時(shí)，用兩嘴角和異自然、平靜、快速而無雜聲，將氣吸入肺的葉下部位，同時(shí)，胸腔、兩脅、腰部四周，腹部都要自然擴(kuò)張。當(dāng)胸腔擴(kuò)張壓向橫腸膜(位于胸、腹 之間能伸縮的薄膜)往下移動，腹部的內(nèi)臟腸、胃等雖有固定體積卻能移動，一旦 受到橫脯膜下降的壓力，腹部內(nèi)臟組織又向腹壁移動，就會使肚子鼓起，這并不是 把氣吸到肚子里，因腹部沒有呼吸器官，而是吸氣時(shí)胸腔的擴(kuò)張，橫脯膜的下降，腹部組織的移動，使肚子鼓起。這樣擾擴(kuò)大了胸腔的空間，使腹部得以擴(kuò)張，肺念擴(kuò)張，吸入的氣也就愈多。橫隔膜下降一厘米，寸使客氣面積擴(kuò)大250—300立方厘米，若作強(qiáng)吸氣時(shí)，一般橫隔膜可下降3—4厘米。因此，胸腹式呼吸法，由于脯肌，腹肌同時(shí)協(xié)調(diào)動作，可使氣量達(dá)到最大程度，氣息的控制根據(jù)音樂的需要可達(dá)到自 如，不易疲勞，可為合理的呼吸方法。

—————————————————————————-關(guān)于呼氣 呼氣(發(fā)音)時(shí)，利用的肌，橫腸膜和腹肌聯(lián)合控制，在保持吸滿氣，腹部鼓起的狀態(tài)下，腹壁逐漸收縮回復(fù)原狀。同時(shí)，借助于腹肌的壓力和橫脯膜的支撐力，使吸氣時(shí)下降的橫隔膜逐漸抬起回復(fù)原位，將氣流控制成如同一根非常自然、平穩(wěn)、均勻、有節(jié)制、通暢地 ―氣柱‖呼出。練習(xí)方法 1．仰面平躺床上，兩腿自然平呻，如同睡覺，自然進(jìn)行呼吸，雙手在胸腔，腹部兩肋、腰部四周，體會各部位的正確呼吸動作。2．用聞鮮花、香菜、大口吸香煙和作深呼吸的感覺，體會呼吸的正確部位。3．從珀步等運(yùn)動后急促呼吸狀態(tài)中，體會呼吸的正確部位。4．通過以上幾方面對呼吸部位的體會，可站立練，兩腿分開與局同寬，一手放’腹部或腰圍，一手手心對喻(或次筆帽為練口型打基礎(chǔ))，檢驗(yàn)呼氣時(shí)控制氣息的能力，和吸氣時(shí)各部位動作是否正確。每練一遍呼吸，要求吸氣要快要吸足(但吹奏過程中。一般避免吸得過足)，呼氣要慢，要在十秒鐘以上，通過練習(xí)達(dá)到正確自如地掌握胸腹式呼吸法。5．在練習(xí)過程中,吸氣一定防止提胸、抬肩、收腹；一定防止呼氣過猛、不勻、不

穩(wěn)、時(shí)

間

過

短

?！?關(guān)于換氣 1．要預(yù)先在樂句、樂段,或在音樂結(jié)構(gòu)的自然停頓處,設(shè)計(jì)好換氣 的位置(樂譜中的換氣記號為'V'或',')。2．急吸氣。用于樂段的樂句之間沒有空隙或樂句很長，要選擇 符合音樂規(guī)律的適當(dāng)音后，縮短該音的時(shí)值進(jìn)行各吸氣，以免影響節(jié) 春的準(zhǔn)確性。3．呼氣和吸氣都要留有余地。呼氣(吹奏)時(shí)，將氣使用到還可吹 奏

一、兩拍時(shí)就可換氣，不可將氣使用到極盡頭時(shí)才換氣，這樣在換 氣時(shí)拉大喘氣的空隙，影響時(shí)值節(jié)春，同時(shí)造成上氣不接下氣，影響 音樂的藝術(shù)效果；吸氣時(shí)，將氣吸到八、九分即可，不可將氣吸得十 分飽滿，這樣，氣息不易控制，呼氣(吹奏)時(shí)，如遇到短、弱樂句，就會產(chǎn)生憋氣，便失去了在演看中要松弛、自然、舒展的原則。4。在演春連續(xù)的后半拍音型時(shí)，也要在樂句結(jié)束換氣，不可見 休止符或一吐一換氣。這樣，必將失去音樂的完整性。5。在演秦連續(xù)快速，較長的音階式樂曲時(shí)，換氣要選擇上行音 或下行音之后換氣。薩克斯的口型及呼吸方法講解

（一）口型： 口型的正確與否能夠影響到發(fā)音，不正確的口型會將下唇咬壞，引發(fā)感染，甚至引發(fā)牙齒的畸形，初學(xué)進(jìn)應(yīng)牢記口型的注意事項(xiàng)。1．下頜放松，微收下唇，使下唇的二分之一部分覆蓋下牙，嘴呈微笑狀自然向兩側(cè)微微拉開，發(fā)“哀”（ai）音。2．將笛頭輕攻入口中，上牙和上唇輕觸在笛頭上面，唇肌用力要均勻。3．所含笛頭位置的多少應(yīng)以個(gè)人的條件加以區(qū)分，一般來講大約含在笛頭的三分之一處。在這里要談到一個(gè)最佳振動點(diǎn)的部題。先從笛頭的前端少含試吹，慢慢向后移動試吹，然后再從笛頭的后端多含一些進(jìn)行試吹，逐漸向前移動進(jìn)行試吹，一定要用心多聽各位置的音有何不同，這樣便能找到最佳振動點(diǎn)，此時(shí)便可固定所含笛頭的位置。4．注意在練習(xí)過程中，可以照鏡子進(jìn)行吹奏練習(xí)，練習(xí)時(shí)不要鼓肋腮，口型要保持一致。

（二）呼吸： 1．所謂呼吸就是氣息的支撐，也是薩克斯的動力。掃然有人會認(rèn)為呼吸很簡單，在這里我們要講的呼吸方式有別于日常的呼吸方式，經(jīng)過各個(gè)學(xué)科的專家共同的探索與研究發(fā)現(xiàn)，人類的呼吸方式共分為三種：（1）胸式呼吸法：吸氣較淺 而少，也是人們正常的呼吸方式。（2）腹式呼吸法：深呼吸有如聞花感覺，吸氣多而深但不易于控制，亦有部分學(xué)習(xí)聲樂的人采用此法。（3）胸腹聯(lián)合式呼吸法：經(jīng)論證此種方法最為科學(xué)，大多數(shù)學(xué)習(xí)聲樂的人采用此種方法 三種吸方式對照表 呼吸方式 呼吸動動的主要步位 呼吸時(shí)的容積 優(yōu)點(diǎn) 缺點(diǎn) 胸式 胸廓中部（吸氣時(shí)胸部凸起腹部凹下）3250立方厘米 吸氣速度較快,吸氣方法易于掌握。吸氣時(shí)較為緊張且不好控制，易產(chǎn)生憋氣現(xiàn)象。橫膈膜末參加呼吸，胸廓擴(kuò)展不夠，容易疲勞。腹式 胸廓下部（吸氣時(shí)胸部凸起胸廓向下擴(kuò)展）2680立方厘米 吸氣時(shí)較自由舒展，吸氣速度較快，由于橫膈膜肌肉的積極參與，對呼氣控制較好 胸廓中部擴(kuò)展的很少，吸氣量就較少。胸腹聯(lián)合式 胸廓全部（吸氣時(shí)胸部和腹部全都向外擴(kuò)狀）3960立方厘米 吸氣時(shí)橫膈膜下降，肋骨上抬，胸廓充分?jǐn)U張，吸報(bào)氣量最大。由于整個(gè)系統(tǒng)都參加工作，呼氣時(shí)對氣流的力度、速度都能很好地控制，能夠保證吹奏較長的時(shí)間 吸氣速度較慢 2．吹奏時(shí)對呼吸的要求（1）吸氣：將氣自然吸入肺葉下部，致使橫膈膜（位于胸腹之間的一層薄膜）向下移動，使腹及兩肋自然擴(kuò)張。（2）呼氣：也就是發(fā)音時(shí)，利用橫隔膜和腹肌控制有為滿氣，腹部鼓起來的情況下，腹壁逐漸恢復(fù)還原，同時(shí)借助腹肌的壓力，使吸氣下降的橫膈膜漸漸上移，將氣流控制成如同一根非常自然的平穩(wěn)有節(jié)制而又暢通的“氣柱”呼出 吸氣 呼氣 時(shí)間短 時(shí)間長 嘴角吸入 經(jīng)控制的唇縫砍出 呼吸肌肉迅速收縮 呼吸肌肉緩慢放松（恢復(fù)原狀）胸廓盡量擴(kuò)大 胸廓逐漸回縮 收縮和擴(kuò)大速度要快 力求用氣節(jié)省、集中、均勻、通暢。要求全部肌肉能夠協(xié)調(diào)工作，使肌肉的疲勞程度減到最限度。3．吹奏時(shí)呼吸要注意以下兩點(diǎn)（1）不聳肩——-由于聳肩使肩胛上抬，胸廓極限在小范圍內(nèi)括張，吸氣量少易緊張疲勞。（2）不拱小腹——有的初學(xué)者為使氣吸得深，就用力拱小腹，由于拱小腹會使胸腔肋骨被拉下，胸腹部都處于緊張狀態(tài)。自然呼吸與吹奏呼吸的差別 自然呼吸 吹奏呼吸 吸氣與呼氣時(shí)間基本相等 吸氣時(shí)間短、呼氣時(shí)間長 呼吸主要用鼻腔 呼吸主要用口腔 呼吸是下意識 呼吸是有意識的、有控制的 不用大的呼吸容量，大約500毫升 使用較大的呼吸容量，大約3000-4000毫升 4．換氣 無論吹奏長音、練習(xí)曲還是樂曲，都存在換氣問題，所謂換氣就是在音樂進(jìn)行過程中吸氣。換氣時(shí)要注意下面三個(gè)問題：（1）準(zhǔn)確—–換氣要快而準(zhǔn)確，在樂句結(jié)束時(shí)，留有很短的時(shí)間進(jìn)行快速換氣，任何情況下都不能占用下一句第一個(gè)音符的時(shí)值。（2）合適—–換氣時(shí)，要看樂句的工短和力度變化的需要來吸氣，不要任何時(shí)都吸同樣多的氣，更不可將氣吸至極限，那樣呼吸肌肉就會緊張。（3）合理—–換氣時(shí)能常選擇在樂句結(jié)束時(shí)，如果樂句較長，可選擇在和位復(fù)換，音程大跳、音型改變處等換氣，總之一定不要破壞樂句的完整性。5． 呼吸與其他方面的關(guān)系（1）呼吸與演奏姿勢的關(guān)系 演奏姿勢不單只是一個(gè)美觀的問題，同時(shí)也直接影響著呼吸。吹奏時(shí)不要彎腰駝背，當(dāng)然也不要昂首挺胸，這樣胸部不能很好的擴(kuò)張，腹部不能充分的吸氣，還會造成喉部緊張，使呼吸運(yùn)動不能獨(dú)立地進(jìn)行。（2）呼吸與口型的關(guān)系 即使你的呼吸掌握的再好，但是沒有正確的口型配合，同樣不能正確的發(fā)音，唇肌要有適當(dāng)?shù)木o張度，呼出的氣流才能集中有力的進(jìn)入吹口。（3）呼吸與吐音的關(guān)系 良好的吐音是由第三者肌動作與呼吸默契的配合得來的。如果舌尖動作大、吐音太重且不靈巧，又影響不暢,這時(shí)動作慢,吐音含糊不清。（4）呼吸與運(yùn)指的關(guān)系 呼吸時(shí)注意手、舌、氣三者的有機(jī)配合。（5）呼吸與發(fā)音音低強(qiáng)弱的關(guān)系： 音高 音低 音強(qiáng) 音弱 音量較強(qiáng) 氣流快 氣流慢 氣流大 氣流小 氣流逐漸加大 在練習(xí)的過程當(dāng)中,要用心體會腹部的感覺,相干練習(xí)吸氣時(shí),可平躺于床上,雙手插腰,感覺腹部向四周擴(kuò)張。在練習(xí)呼吸時(shí)，可點(diǎn)燃一只蠟燭，輕吹蠟燭，使之呈傾斜，不致擺動，以鍛煉呼氣的均勻。此外，還有一種循環(huán)呼吸法，即在吹奏一個(gè)很長的樂句換氣時(shí)，并不影響發(fā)音的繼續(xù)。循環(huán)呼吸法最常見于我國的民族樂器—–嗩吶的吹奏上，人國有許多的嗩吶演奏學(xué)對循環(huán)呼吸法的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)脑煸?，而在薩克斯方面能夠運(yùn)用此法的人可謂少之雙少。如果要練習(xí)循環(huán)吹奏法，我個(gè)人認(rèn)為必須滿足以下五個(gè)條件： 1． 學(xué)習(xí)吹奏薩克斯四年以上（不間斷學(xué)習(xí)）2． 正確固定的口型。3． 良好的氣息支撐。4．平穩(wěn)充實(shí)的長音（50秒以上）。5． 優(yōu)良的樂器和風(fēng)口適中的笛頭。大家都知道，我們每個(gè)人都有一根氣管，只能單向的吸氣或者呼氣。如果想讓薩克斯不間斷的發(fā)音，只能不間斷的呼氣，怎樣才能不間斷呼氣呢？利用我們的口腔來代替肺部存儲空氣，我們口腔的存氣量為肺部的六分之一，足夠我們吸一口氣。發(fā)音時(shí)，當(dāng)感覺肺部氣息還剩下五分之一時(shí)，停止肺部供氣，將存儲在口腔內(nèi)的空氣呼出。在呼出品腔內(nèi)空氣的同時(shí)，將氣息從鼻孔吸進(jìn)，沿著氣管補(bǔ)充到肺部。循環(huán)呼吸法的練習(xí)步驟： 首先將氣息存儲在口中，收縮口腔內(nèi)肌，使氣體從口腔呼出，慢慢練習(xí)，逐步延長口中氣流呼出的時(shí)間。其次是用鼻子將氣息吸到肺部，我想這對大家不會是什么難事。接著就是將上述兩點(diǎn)同時(shí)做到，此時(shí)就具有了相當(dāng)?shù)碾y度。最后呼出肺部氣息，一定要與口中存儲氣息銜接好。大家在練習(xí)時(shí)，一定要用心體會，多多的思考，以便將自己的吹奏水平達(dá)到一個(gè)更高的境界。祝你越吹越好吧，還是要多多練習(xí)哈！

第三篇：學(xué)習(xí)薩克斯管演奏的幾個(gè)基本問題

學(xué)習(xí)薩克斯管演奏的幾個(gè)基本問題.txt16生活，就是面對現(xiàn)實(shí)微笑，就是越過障礙注視未來；生活，就是用心靈之剪，在人生之路上裁出葉綠的枝頭；生活，就是面對困惑或黑暗時(shí)，靈魂深處燃起豆大卻明亮且微笑的燈展。17過去與未來，都離自己很遙遠(yuǎn)，關(guān)鍵是抓住現(xiàn)在，抓住當(dāng)前。第23 卷第6 期麗水師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)2001 年12 月

學(xué)習(xí)薩克斯管演奏的幾個(gè)基本問題

作者：李曉東(麗水師范?？茖W(xué)校音樂系,浙江麗水,323000)（作者簡介:李曉東(1960-),湖北武漢人,國家二級演員,學(xué)士。）

摘要: 薩克斯管演奏是一門技術(shù),更是一門藝術(shù)。學(xué)習(xí)薩克斯管演奏必須建立正確的口形、音色概念;對氣息進(jìn)行合理運(yùn)用;對指法進(jìn)行目的明確的訓(xùn)練。只有在這些基本問題上下功夫,才能最終掌握薩克斯管演奏技藝。

作為西洋樂器的薩克斯管,具有優(yōu)美的音色,豐富的表現(xiàn)力,在我國深受廣大群眾喜愛。由于薩克斯管傳入我國較晚,更由于改革開放前受極“左”思潮影響,很長一段時(shí)期薩克斯管被認(rèn)為是“資產(chǎn)階級”的,制造“糜糜之音”、“黃色音樂”的樂器,其教學(xué)研究和演奏遭到全面禁止。改革開放以后,這種情況得到了極大的改善,薩克斯管的教學(xué)研究得到恢復(fù),演奏水平迅速提高。如今,隨著人民群眾物質(zhì)文化生活水平不斷提高,薩克斯管的業(yè)余教育和學(xué)習(xí)也大大地

普及開來了。

我們對樂器演奏進(jìn)行學(xué)習(xí),實(shí)際是對樂器正確操作方法的學(xué)習(xí),因?yàn)橛蟹椒?所以對任何樂器演奏進(jìn)行學(xué)習(xí),并不像我們一般人想象得那么神秘。但也不是隨便教教學(xué)學(xué)就可以的。薩克斯管演奏的學(xué)習(xí)也不例外。我們常見有的愛好者買來樂器自己玩玩,始終玩不出名堂,新鮮勁一過, 只好將樂器束之高閣了事;而有的愛好者雖有人指導(dǎo),經(jīng)過相當(dāng)時(shí)間的學(xué)習(xí)卻收效甚微。凡此種種都是因?yàn)椴坏梅ㄔ斐傻摹?/p>

薩克斯管演奏的學(xué)習(xí),只有在稱職的教師——能對薩克斯管的操作方法提供正確答案,并能因人制宜加以運(yùn)用的教師——指導(dǎo)下,認(rèn)真刻苦地鉆研、練習(xí),才能夠?qū)⑵湔莆?這一點(diǎn)至關(guān)重要。

薩克斯管演奏是一門技術(shù),更是一門藝術(shù),其涉及的范圍很廣。在這里我只就薩克斯管演秦的技術(shù)方面,談幾個(gè)問題,以期對廣大愛好者進(jìn)行學(xué)習(xí)、訓(xùn)練有所幫助。

一、關(guān)于口形、音色

口形是薩克斯管演奏時(shí)嘴部形態(tài),是薩克斯演奏的基本技巧,其有對錯之分。音色是薩克斯管這種樂器用來進(jìn)行音樂表現(xiàn)的音響,其有優(yōu)劣之別,這二者之間互為因果、正確的口形應(yīng)能奏出優(yōu)良音色;能奏出優(yōu)良音色的口形肯定是正確的。初學(xué)者對此一定要加以重視。這也是我把這兩方面放在一起來談的原因。

演奏薩克斯管的正確口形應(yīng)是:(1)嘴巴微微張開,兩腮與上下嘴唇貼在牙齒和牙床上面。這樣做是為了避免兩腮上下嘴唇與牙齒、牙床之間出現(xiàn)空隙,而使得口腔氣壓在吹奏時(shí)受到影響以及吹奏時(shí)出現(xiàn)鼓腮現(xiàn)象。

(2)將笛頭有坡度部分約三分之一由嘴巴正中放入,同時(shí)將下嘴唇帶入口內(nèi)將下牙齒包住,上牙齒輕輕咬在笛頭上面。此時(shí)笛頭放入嘴里不能過多或過少,過多則難以控制哨片,發(fā)出粗糙且不似樂音的音,過少則會產(chǎn)生發(fā)音困難,聲音緊擠、甚至發(fā)不出音。包住下牙齒則使牙齒與哨片之間產(chǎn)生緩沖,哨片得以均衡振動,上牙齒輕咬在笛頭上則是為了使笛頭在 嘴里能夠穩(wěn)定。(3)由兩邊嘴角開始將嘴巴閉合,下嘴唇微微向上提起,與上牙齒產(chǎn)生一種合力起到控制哨片的作用,此時(shí)下牙齒不要過份用力而陷在下嘴唇里面。

完成這些步驟后就可以吹奏了。這里需要強(qiáng)調(diào)的是:吹奏薩克斯的口 形等于是使我們的嘴巴能開發(fā)出一種除進(jìn)食、講話以外的新功能,所以它不可能立即被每個(gè)人掌握,需細(xì)心體會每個(gè)步驟的要領(lǐng),反復(fù)練習(xí)。

頭幾天最好只用笛頭,對著鏡子練習(xí)。有一定熟練程度后再用完整的樂器進(jìn)行練習(xí)。

在正確的口形基礎(chǔ)上的吹奏，應(yīng)能產(chǎn)生良好的具有表現(xiàn)力的音色,即:發(fā)音松馳飽滿,音準(zhǔn)精確,強(qiáng)弱層次分明,良好音色的定義,以上表述我認(rèn)為無懈可擊,但它仍是抽象 的,聲音是無法用語言文字來直接翻譯的。以下現(xiàn)象在薩 克斯管演奏的學(xué)習(xí)中司空見慣:雖然學(xué)習(xí)吹奏者忠實(shí)的使 用了教師要求的正確口形,或是按照教科書的指示去做,仍 會吹奏出毫不悅耳的聲音。問題在于:不論教師描述的、教 科書指示的,或是是在演奏實(shí)踐中,我們接受的正確口形的 概念或觀察到的正確口形的形態(tài)都是靜止的,而在薩克斯 管的吹奏中,由于音樂表現(xiàn)的需要,加之樂器本身存在低音 區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)之別,它不可能是靜止的,而是有所變化 的。這種變化集中體現(xiàn)在吹奏中口形作用于笛頭的力量的 變化。而正是這樣的變化,對在演奏整個(gè)過程中都能獲得 良好的音色起著至關(guān)重要的作用。主動地,有意識地在演 奏中進(jìn)行這樣的變化,是以具備良好音色的音響概念為基 礎(chǔ)的。一般來講,自學(xué)者在薩克斯管吹奏的學(xué)習(xí)中想建起 這樣的概念相對困難些,而在稱職教師指導(dǎo)下的學(xué)生建立 這樣的概念就會容易得多。當(dāng)然,它要求教師必須給學(xué)生 提供一個(gè)正確的概念,并因人制宜地幫助學(xué)生全面正確加 以理解;另外,教師應(yīng)在授課時(shí)盡可能多地給學(xué)生進(jìn)行吹奏 示范,使學(xué)生通過感性認(rèn)識更直觀地對良好音色的概念加 以理解。而學(xué)生如能積極調(diào)動自己的聽覺在自己吹奏的音 色與教師吹奏音色之間進(jìn)行鑒別、對比、調(diào)整,就能更快地 建立起良好音色的概念。

具備了良好音色的音響概念后,獲得良好的音色就顯

得較容易了,雖然良好的音色是一個(gè)抽象的概念,但通過訓(xùn) 練、摸索它還是有規(guī)律的,完全可以掌握的,并非無章可循。在練習(xí)中,我們只要仔細(xì)地對音色進(jìn)行鑒別就會發(fā)現(xiàn), 即使口形正確,薩克斯管的任何一個(gè)音吹奏時(shí),其音色大致 會出現(xiàn)三種形態(tài),一種是良好的音色,它是合理使用了正確 口形進(jìn)行吹奏的結(jié)果,其主要特征是:口含笛頭的多少適 度,控制笛頭、哨片的力量恰當(dāng),哨片能自由振動。另兩種 是不良的,一是由于控制笛頭哨片的力量過大或含笛頭過 少,哨片被固定得過死,而不能自由充分地振動,其直接反 映就是,吹奏出的聲音緊、僵硬,擠而悶。另一種與其相對, 由于控制笛頭哨片的力量不足或含笛頭太多,實(shí)際上使得 哨片在吹奏時(shí)己處于失控狀態(tài),吹奏出的音色過于松散,嚴(yán) 重時(shí)甚至不似樂音。根據(jù)以上狀況,我們可以看出,能否在 薩克斯管吹奏中獲得良好音色,除具備良好的音色概念外, 技術(shù)上還應(yīng)注重兩個(gè)問題,那就是;吹奏時(shí)笛頭含的多少是 否合適,控制笛頭、哨片的力量是否恰當(dāng)。這需要每個(gè)學(xué)習(xí)薩克斯管吹奏者在學(xué)習(xí)、訓(xùn)練中對“癥”施治,細(xì)心揣摩,萬 不可從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端。

通過以上論述,我們應(yīng)當(dāng)清楚,在學(xué)習(xí)薩克斯管演奏初 期,最重要的目的是通過一系列訓(xùn)練,在正確的口形與良好 的音色之間達(dá)到統(tǒng)一。使得吹奏成為下意識的行為,這樣, 演奏技術(shù)進(jìn)一步提高和發(fā)展就有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、關(guān)于氣息的合理運(yùn)用

在管樂器演中合理運(yùn)用氣息的重要性無論怎樣強(qiáng)調(diào)都 不過份,所以,在薩克斯管演奏學(xué)習(xí)中,一定要重視對氣息 合理運(yùn)用的訓(xùn)練。薩克斯管吹奏動力來自氣息,要獲得良 好的音色,要想完美地進(jìn)行音樂表現(xiàn),都有賴于對氣息的合 理運(yùn)用,在前一部分我講了使用正確口形對于獲得良好的 音色的重要性,而合理運(yùn)用氣息則對獲得良好音色起著極 大的支持作用。因?yàn)?薩克斯吹奏中,嘴巴對笛頭控制力量 的變化,必須要有與之相匹配的氣息運(yùn)用量的多、少、或氣 流速度的急或緩的變化,在演奏實(shí)踐中,聲音不能保持平穩(wěn) 的進(jìn)行,想弱弱不下來,想強(qiáng)強(qiáng)不上去,不能滿足音樂表現(xiàn) 要求,就是典型氣息運(yùn)用不合理現(xiàn)象,所以,對氣息運(yùn)用是 否合理,可以從兩個(gè)方面去判斷:一是是否對獲得良好的音 色起到支持作用,二是是否滿足了音樂表現(xiàn)的要求。合理運(yùn)用氣息指的是,在薩克斯管的吹奏中,通過訓(xùn)

練,對呼吸系統(tǒng),腹肌能進(jìn)行有效控制。使氣息最終受演奏 者的支配,既能平穩(wěn),又能有輕有重,有緩有急使用。氣息是否對良好音色起到支持作用,是由于它在吹奏 時(shí)要與嘴巴對笛頭控制的力量相匹配,才能發(fā)出令人滿意 的聲音,從技術(shù)的角度講,需要掌握這樣的特點(diǎn),嘴巴控制 笛頭力量偏大,吹奏氣息則應(yīng)輕、緩,得的聲音就弱、柔和。如果嘴巴控制笛頭的力量大,而吹奏氣息也重,常常會使得 哨片閉塞而發(fā)不出音。如果嘴巴控制笛頭的力量偏小,則 吹奏氣息偏急,得到的聲音則強(qiáng)而有力。否則會出現(xiàn)演奏 中只聽見氣息,而聽不見音的現(xiàn)象。

是否滿足音樂表現(xiàn)的要求,是合理運(yùn)用氣息的根本。我們學(xué)習(xí)任何一種樂器,最終目的都是要以其為工具,去 表達(dá)音樂作品中包涵的思想和情感。而要做到這一點(diǎn),技 術(shù)方面的其它手段作用是很有限的,最主要的還是對氣息 的合理運(yùn)用,這從薩克斯管演奏的一種較普遍的現(xiàn)象中可 以得到啟示,有人演奏一首樂曲,音符、節(jié)奏都沒有錯誤,但 聽完以后總感到平淡無奇,不動聽,而有的人,哪怕是演奏 同一首樂曲都會使人感到激情洋溢,美妙動聽。平淡就是 沒有起伏,沒有聲音輕重緩急的變化。而激情洋溢或美妙 動聽正是合理使用氣息,營造具有起伏和輕重緩急的聲音 變化的氣氛,達(dá)到完美表現(xiàn)音樂的效果,滿足了聽眾的聽覺 要求。

在薩克斯和吹奏的學(xué)習(xí)中,能否合理運(yùn)用氣息,提高控

制氣息的能力是關(guān)鍵。這需要專門常年不斷地進(jìn)行練習(xí), 最典型,最受重視的作法就是吹奏長音練習(xí)?？梢哉f,我們 今后演奏的音樂都是建立在良好的長音吹奏技巧上的,因 6 第5 期

李曉東:學(xué)習(xí)薩克斯管演奏的幾個(gè)基本問題

為,合理使用氣息進(jìn)行音樂表現(xiàn)無非就是我將要介紹的幾 種練習(xí)長音的方法。

長音練習(xí)要循序漸進(jìn),學(xué)習(xí)之初,對呼吸系統(tǒng)進(jìn)行控制 的能力幾乎是空白,應(yīng)采用最簡單的方法練習(xí),以達(dá)到建 立、增強(qiáng)呼吸的控制能力。這個(gè)時(shí)期采用中強(qiáng)———中強(qiáng)的 吹奏。要做到發(fā)音干凈利落,從頭到尾保持音量均衡,音準(zhǔn) 無變化,這要求吹奏時(shí)氣息平穩(wěn)無波動,源源不斷地吹向遠(yuǎn) 方。接下來可以漸進(jìn)到強(qiáng)到弱的練習(xí)。做這種練習(xí)時(shí)對氣 息進(jìn)行控制就顯得有些困難了,一定要注意以下兩方面的 關(guān)系:音量由強(qiáng)變?nèi)鯇?shí)際是氣息由多變少,由急變緩這樣一 個(gè)逐漸的過程,這個(gè)過程貫穿始終,任何時(shí)候都不能出現(xiàn)突 然的變化。與氣息變化的同時(shí),嘴巴對笛頭的控制,也就相 應(yīng)地做由松至緊的調(diào)整,這兩個(gè)方面在吹奏時(shí)的變化要協(xié) 調(diào),同步。有了這個(gè)基礎(chǔ),就可以漸進(jìn)到最困難的練習(xí),就

是由很弱到很強(qiáng),再到很弱的進(jìn)行(“PP —ff —PP”)為什么 我們稱它為最困難的練習(xí),是因?yàn)樵谌魏螘r(shí)候,我們要吹奏 出一個(gè)較響的音是非常容易的,而要起吹一個(gè)很弱的音就 很困難,而這個(gè)練習(xí)就困難在起音很難把握。剛開始練習(xí)時(shí)會出現(xiàn):要么起音弱不下去,要么開始吹奏只有氣息而音 遲遲才出來情況。這個(gè)練習(xí)是吸足了氣,卻不能將氣一下 子吹出,而要將氣息控制住,(就是通常稱之為氣要有根)緩 緩將其吹出。一定要在練習(xí)時(shí)把重點(diǎn)放在:吹出多少氣? 嘴巴對笛頭控制到什么程度? 才可以做到只要開始吹奏, 即能得到一個(gè)很弱的音方面來,只要起吹做好了,后面很強(qiáng) 很弱的進(jìn)行就容易了,這一種長音練習(xí)體現(xiàn)了薩克斯管吹 奏中氣息控制的高超技巧。

薩克斯管的演奏,進(jìn)行音樂表現(xiàn)的形式大體上與進(jìn)行

長音訓(xùn)練的幾種方法相吻合。平穩(wěn)、連貫的樂句,就如同第 一種;由高而低的樂句、情緒,則如同第二種;由低而高,再 到低,或由高而低再到高這樣的樂句,較戲劇性的情緒,則 像第三種。合理運(yùn)用氣息就是以這幾種手段來體現(xiàn)的。

三、關(guān)于指法的訓(xùn)練

在薩克斯管演奏的學(xué)習(xí)中,手指正確運(yùn)動是提高和完 善技巧的重要環(huán)節(jié),不能正確運(yùn)指將會直接破壞音樂進(jìn)行 的速度,節(jié)奏和完整性。根據(jù)薩克斯管的特點(diǎn),對手指的訓(xùn) 練,應(yīng)注意以下幾個(gè)方面的問題。

1.調(diào)整好背帶,保證手形正確和手指能夠靈活運(yùn)動。薩克斯管是一種較重的樂器,所以配有專門用來承重樂器 的背帶,演奏時(shí)一定要調(diào)整好背帶長度,背帶過短,承受了 樂器的全部重量,會造成右手姆指失去依托而影響樂器的 穩(wěn)定性,使手指因缺乏反作用而運(yùn)行不暢;如果背帶過長, 則會使樂器重量要靠右手姆指來承受,這樣不僅右手,左手 也會因?yàn)橐煤脴菲?而變得非常緊張、僵硬。這都極大的 妨礙了手在樂器上保持自然彎曲的形態(tài)和手指進(jìn)行靈活的 運(yùn)動。

2.讓手指“自已”動起來。不論做何種練習(xí),手指的運(yùn) 動都要做到輕起輕落。手指按鍵時(shí)一定要輕松自然地落下 去,抬起來,動作要小,對手指要有“支配”感,讓每個(gè)應(yīng)該動 的手指“自己”動起來,而不要過分地依靠外力、猛力。常常 見到薩克斯管吹奏者,手指抬起時(shí)過高,甚至伸的筆直,按 下像是用手指打一個(gè)東西般去打鍵?？朔@個(gè)毛病要從不 把手指抬得過高做起。薩克斯是閉孔鍵樂器,其對音的改 變是通過手指按鍵、鍵閉孔、手指抬起、鍵開孔來完成的。手指如果抬得遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于鍵抬起的高度,在演奏中只能有害 而無益。所以,練習(xí)一定要從手指抬到鍵子能抬起來的程 度為限著手進(jìn)行。只要抬的不過高,按下時(shí)即不需用力,打 鍵的現(xiàn)象就不會出現(xiàn),久而久之,手指運(yùn)動的節(jié)奏感,靈活 性都會得到改善和提高。

3.困難指法應(yīng)采用音組的形式,在嚴(yán)格的節(jié)奏中練習(xí)。泛音過渡區(qū)及高音區(qū)的指法,在任何時(shí)候都是薩克斯管這 種樂器演奏中的難點(diǎn),這是樂器構(gòu)造造成的。所以,要有意 多加關(guān)注,專門練習(xí)。一般指法運(yùn)動我們不會感到困難,多 數(shù)是因?yàn)樗琼槾芜\(yùn)動。而這兩個(gè)音區(qū)的指法是組合指 法,由多個(gè)手指組合而成,所以缺乏自然協(xié)調(diào)性,對這類指 法進(jìn)行訓(xùn)練,首先要注意同步性,這是組合指法最重要的原 則,多個(gè)手指同時(shí)運(yùn)動轉(zhuǎn)換一個(gè)音,手指不能同步,就等于 指法錯誤,其結(jié)果可想而知。另外,困難指法指的是音組而 不是某一個(gè)音的指法,可以肯定,如果只奏一個(gè)音,任何一 個(gè)音的指法在薩克斯管上都不構(gòu)成困難,只有兩個(gè)以上的 音的進(jìn)行,才有可能構(gòu)成困難指法,所以,練習(xí)時(shí)應(yīng)把自己 認(rèn)為困難的指法,與其它的音組合成音組來進(jìn)行,并不斷地 變換組合,把音組的指法按照音出現(xiàn)的順序進(jìn)行編排,先什 么音,后什么音;什么指法接什么指法,用這樣的思維來協(xié) 調(diào)手指,訓(xùn)練效果會更好。絕不可就一個(gè)音練一個(gè)音。最 后,嚴(yán)格的節(jié)奏是指法訓(xùn)練中始終要強(qiáng)調(diào)的。在節(jié)奏中運(yùn) 動的手指才是有控制的,有控制的運(yùn)動在音樂中才是有用 的。對于指法訓(xùn)練、方法很重要,但更需不間斷地練習(xí),熟 能生巧。

薩克斯管的演奏,需要學(xué)習(xí)的東西是廣泛的,但根據(jù)我

多年從事教學(xué)、演奏的實(shí)踐看,口形與音色,氣息的合理運(yùn) 用,指法的訓(xùn)練是最重要的幾個(gè)問題。學(xué)習(xí)進(jìn)展快慢,將來 演奏水平的高低都取決于解決這些問題的能力。6 麗水師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)

2001 年

第四篇：超贊的服裝店經(jīng)營管理技巧

如果你的服裝店作散貨，跑熟城市周邊的批發(fā)市場，了解哪里進(jìn)什么風(fēng)格，哪里的價(jià)錢便宜，哪里有服飾，哪里有鞋帽，找家可靠的貨運(yùn)公司(批發(fā)市場邊上都會有)。提前作好準(zhǔn)備能讓你少跑很多冤枉路，自己開服裝店省錢是必要的，有的時(shí)候同樣的衣服你多逛幾家，就能省下不少錢。先逛不進(jìn)貨，一定準(zhǔn)備妥當(dāng)了再進(jìn)。品牌貨：品牌知名度，加盟費(fèi)，返貨率，貨架款，裝修款，公司外派人員的考察金，公司要求服裝店面大小位置，首批進(jìn)貨款，都要問清。

找個(gè)好服裝店面，看當(dāng)?shù)厍闆r，是商場好些還是門市好些--不要攤便宜，要找人多的好地點(diǎn)。

進(jìn)商場很簡單了，如果是大型商場，那你賣的服裝一定要是品牌，讓廠家給你出三證就行了。談清扣點(diǎn)保底及商場打折促銷時(shí)你的返點(diǎn)，返款時(shí)間長短。工商稅金都會包含在扣點(diǎn)里。

如果是私營性商場，要看好周邊的店鋪經(jīng)營的風(fēng)格，雖然同行是冤家，但物以類聚，只有形成一定規(guī)模才能引來大批客流。新開的商場都會免兩三年的工商稅金，成型的商場你要打聽好稅金多少，如果你是從個(gè)人手里轉(zhuǎn)租的，最好要他包工商和稅金。

裝修不要太奢侈，掙錢之前沒必要花太多在裝修上，符合你的風(fēng)格品味就好了。擺放些家里的裝飾品，那都是你喜歡的，剛?cè)ヒ粋€(gè)新環(huán)境，這些東西能讓你感到熟悉舒服。再多為顧客考慮一下，地方大的加個(gè)沙發(fā)，小的放幾個(gè)凳子，能坐的地方就能留住人。加上你周道的服務(wù)，如飲水機(jī) 皮尺微笑，就能留住很多志同道合的朋友。要說商業(yè)區(qū)的水電費(fèi)都很貴，盡量使用節(jié)能燈，不要用射燈，很多人在射燈下買衣服都會出去看清顏色，其實(shí)射燈其實(shí)就是浪費(fèi)錢的東西，沒用。

第一次進(jìn)貨不要多，服裝這行作的再好也會壓貨的，趣壓越多。如果你是作時(shí)裝的，這東西一時(shí)一變，很快就不流行了。剛開始要賣精不賣量，因?yàn)槟阏莆詹缓么蟊姷南埠茫梢耘涑商踪u，還能填補(bǔ)屋內(nèi)的空白，如果你是門市，開業(yè)后自然會有人找上門收工商稅金，記得要發(fā)票，看他們的證件，不要被騙。有些地方是去社區(qū)登記，你也可以去問一下。

如果你不想作散貨，就是不想每次都要自己去拿貨，只能選擇品牌。散貨是不存在退貨的，除非你和批發(fā)商關(guān)系特別特別好?。∑放频姆地浡屎屯素浡识际鞘孪日労玫?，當(dāng)然他們也會有些規(guī)定和標(biāo)準(zhǔn)，如果你是生手，或批發(fā)價(jià)錢很少的店鋪，是不會給你高的返貨率和退貨率的。

這跟怎么溝通沒多大關(guān)系，看你們的交情好不好，還有要你的進(jìn)貨金額大不大了，錢多自然好說話。

1，地點(diǎn)你應(yīng)該選擇在一些品牌街周圍，因?yàn)檫@可以提升你衣服的價(jià)錢（雖然成本低），千萬不要選在大型批發(fā)衣服的地方。

2，全年齡段，連環(huán)買賣，生意肯定比單一層次的好，我確定。

3，大多是中年婦女，會給自己買，丈夫買，婆婆買，兒子買。

4，大型批發(fā)市場，建立信譽(yù)聯(lián)系，上價(jià)低，賣價(jià)高，同樣的貨，在不同的地方就會有不同的價(jià)錢，這就是為什么要把店開在品牌街的原因。

5，大眾，因?yàn)榱眍愔皇巧贁?shù)人所追求的，而且另類又是非主流，也有專門賣非主流服飾的，人家肯定會去那買，品種多，大眾化消費(fèi)，我問問你，你想賺100個(gè)人的錢還是賺1個(gè)人的錢。

6，品牌街店鋪，因?yàn)槲也恢滥隳鞘鞘裁吹胤剿圆桓艺f價(jià)錢，大概貨+店=15W，就可以搞好的吧，店鋪。最好裝修的比較精美。

7，投資回報(bào)率，用事實(shí)跟你說話，一件衣服上價(jià)40，售價(jià)180，8折打120完全可以賣出去，這就是經(jīng)濟(jì)效益，我這么說根本不夸張，因?yàn)槲以谖野值牡昀锎暨^一段時(shí)間，我爸開的就是我說的這種店，就是個(gè)服飾超市吧，280個(gè)平米，就是這樣賣的，絕對不夸張。

8，需要給點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，如果條件允許搞點(diǎn)活動，比如說積分累計(jì)制度，多拉老客戶，多舉行點(diǎn)活動，這對于消費(fèi)人群是很有吸引能力的。

如果做品牌的話考察公司我介紹你注意的幾個(gè)重點(diǎn)：

要看注冊商標(biāo)，有的根本不注冊商標(biāo)。正常商標(biāo)注冊從申請到正式辦理最少要1年左右的時(shí)間，看公司注冊成立日期，大多數(shù)是一兩年，有的甚至幾個(gè)月，漫天打廣告。承諾的很好，比如零加盟，一折供貨等等，切記數(shù)字游戲。短短成立一年或幾年時(shí)間怎么能夠提供經(jīng)營管理經(jīng)驗(yàn)?zāi)?？~！

要看倉庫：要求去看公司倉庫。一般不會帶你去，原因我就不詳細(xì)說了。

如果你作散貨，跑熟城市周邊的批發(fā)市場，了解哪里進(jìn)什么風(fēng)格，哪里的價(jià)錢便宜，哪里有服飾，哪里有鞋帽，找家可靠的貨運(yùn)公司(批發(fā)市場邊上都會有)。提前作好準(zhǔn)備能讓你少跑很多冤枉路，自己開服裝店省錢是必要的，有的時(shí)候同樣的衣服你多逛幾家，就能省下不少錢。----------先逛不進(jìn)貨，一定準(zhǔn)備妥當(dāng)了再進(jìn)。

品牌貨：品牌知名度，加盟費(fèi)，返貨率，貨架款，裝修款，公司外派人員的考察金，公司要求服裝店面大小位置，首批進(jìn)貨款，都要問清。

找個(gè)好服裝店面，看當(dāng)?shù)厍闆r，是商場好些還是門市好些----------不要攤便宜，要找人多的好地點(diǎn)。

進(jìn)商場很簡單了，如果是大型商場，那你賣的服裝一定要是品牌，讓廠家給你出三證就行了。談清扣點(diǎn)保底及商場打折促銷時(shí)你的返點(diǎn)，返款時(shí)間長短。工商稅金都會包含在扣點(diǎn)里。

如果是私營性商場，要看好周邊的店鋪經(jīng)營的風(fēng)格，雖然同行是冤家，但物以類聚，只

有形成一定規(guī)模才能引來大批客流。新開的商場都會免兩三年的工商稅金，成型的商場你要打聽好稅金多少，如果你是從個(gè)人手里轉(zhuǎn)租的，最好要他包工商和稅金。

裝修不要太奢侈，掙錢之前沒必要花太多在裝修上，符合你的風(fēng)格品味就好了。擺放些家里的裝飾品，那都是你喜歡的，剛?cè)ヒ粋€(gè)新環(huán)境，這些東西能讓你感到熟悉舒服。再多為顧客考慮一下，地方大的加個(gè)沙發(fā)，小的放幾個(gè)凳子，能坐的地方就能留住人。加上你周道的服務(wù)，如飲水機(jī) 皮尺 微笑，就能留住很多志同道合的朋友。要說商業(yè)區(qū)的水電費(fèi)都很貴，盡量使用節(jié)能燈，不要用射燈，很多人在射燈下買衣服都會出去看清顏色，其實(shí)射燈其實(shí)就是浪費(fèi)錢的東西。沒用。

第一次進(jìn)貨不要多，服裝這行作的再好也會壓貨的，趣壓越多。如果你是作時(shí)裝的，這東西一時(shí)一變，很快就不流行了。剛開始要賣精不賣量，因?yàn)槟阏莆詹缓么蟊姷南埠?，可以配成套賣，還能填補(bǔ)屋內(nèi)的空白。

如果你是門市，開業(yè)后自然會有人找上門收工商稅金，記得要發(fā)票，看他們的證件，不要被騙。有些地方是去社區(qū)登記，你也可以去問一下。

有什么不明白的你再問吧，或是發(fā)紙條給我，一時(shí)我也想不起來要怎樣了。

上面是我以前回答別人的問題，希望對你有用。

如果你不想作散貨，就是不想每次都要自己去拿貨，只能選擇品牌。散貨是不存在退貨的，除非你和批發(fā)商關(guān)系特別特別好！！品牌的返貨率和退貨率都是事先談好的，當(dāng)然他們也會有些規(guī)定和標(biāo)準(zhǔn)，如果你是生手，或批發(fā)價(jià)錢很少的店鋪，是不會給你高的返貨率和退貨率的。

這跟怎么溝通沒多大關(guān)系，看你們的交情好不好，還有要你的進(jìn)貨金額大不大了，錢多自然好說話為什么想開服裝店？

感性創(chuàng)業(yè)者多屬感情用事型，常被某些經(jīng)營成功的服裝店面吸引，店內(nèi)的溫馨氣息及井然有序的節(jié)奏，常使其情緒受到鼓舞，對開服裝店過于樂觀。理性服裝店創(chuàng)業(yè)者 又可分為兩類：一是水到渠成型，這類人擁有專業(yè)技能，科班出身，從基礎(chǔ)做起，經(jīng)歷公司各項(xiàng)營運(yùn)階段，實(shí)力強(qiáng)；二是停、看、聽型，他們不急于投入，心中對開服裝店仍存疑惑，想通過各種渠道進(jìn)行了解，找尋最好的方式。

開服裝店成功率有多高？

服裝店面經(jīng)營成功之道，“技術(shù)”是基本生存條件：真正能讓服裝店面落地生根，充足的競爭力是不可或缺的；留意市場訊息，比如常上服裝網(wǎng)站http:///bbs/關(guān)注新形態(tài)消費(fèi)文化及特性，才能在消費(fèi)者偏向理性思考的情形下，免于落入削價(jià)競爭的惡性循環(huán)中。

開什么樣的店？

倘若問你到底想開什么服裝店時(shí)，你能馬上答嗎？要是還沒個(gè)譜，一會兒想開外貿(mào)店，一會兒又想開品牌加盟店，一會兒又想開個(gè)童裝店，以下的建議，提供給你做參考。

①若你渾身充滿創(chuàng)造力，內(nèi)心熱情如火，外表光芒萬丈，可考慮經(jīng)營時(shí)尚先鋒店，創(chuàng)造流行趨勢，做個(gè)時(shí)尚先驅(qū)。

②若你酷好精致有品位的物品，二手精品店、精品服飾店，品牌專營。

③若你極度敏感，有愛家、戀家情結(jié)，童裝店是個(gè)好的選擇。

④若你常常跟著感覺走，時(shí)時(shí)設(shè)身處地地為人著想，外貿(mào)服裝，平價(jià)服裝店會是一個(gè)好的選擇。

另外，還須思考個(gè)人性格特征、興趣，清楚手頭上握有的資金數(shù)目后，進(jìn)一步了解你所要開設(shè)的服裝店面，是否因?yàn)闃I(yè)態(tài)屬性不同，需有特殊能力，如：業(yè)務(wù)開拓能力、表達(dá)能力，并對即將投入業(yè)種的適應(yīng)度做逐一評估，如工作時(shí)段、工作時(shí)間長度及工作進(jìn)行方式。建議在尚未決定開服裝店業(yè)種時(shí)，應(yīng)多參與加盟業(yè)者舉辦的說明會，聽聽不同業(yè)種的聲音，并親自聽聽開服裝店的酸甜苦辣。

用什么方式開服裝店？

是單打獨(dú)斗，自己開服裝店？或是邀親友合伙？抑或是入主加盟體系，由總部提供開服裝店資源？專家認(rèn)為，若所開設(shè)的服裝店面，與過去工作經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，并曾擔(dān)任經(jīng)營管理職務(wù)，可考慮獨(dú)立開服裝店。但若無經(jīng)驗(yàn)，選擇合適的加盟體系，從中學(xué)習(xí)管理技巧，也不失為降低經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)的好方法。此外，合伙投資開服裝店，日后須有面對股東意見分歧與權(quán)責(zé)劃分的勇氣。合伙最好避免2人組合，而以3人為佳，最多不超過5人。開服裝店前斟酌哪些投資要素？

開服裝店前應(yīng)進(jìn)行充分的調(diào)查。沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)。店鋪所在地人口發(fā)布情況，附近聚集的單位性質(zhì)、工作性質(zhì)，本區(qū)域消費(fèi)能力、習(xí)慣，有無同類店鋪，若有，要調(diào)查其生意好壞。越深入了解目標(biāo)客戶層，在店鋪定位時(shí)便愈能投其需要與喜好。對于轉(zhuǎn)讓的店鋪切勿輕率接手。有的人一看見某某店鋪轉(zhuǎn)讓，覺得其門面不錯，價(jià)格也不貴，便貿(mào)然接手，殊不知開服裝店之后才發(fā)現(xiàn)目標(biāo)市場太小，甚至造成“無人上門”的窘境，但為時(shí)已晚。若你平時(shí)細(xì)心觀察，有時(shí)便會發(fā)現(xiàn)某店鋪上經(jīng)常都寫著轉(zhuǎn)租二字，老板換了一個(gè)又一個(gè)，說明都沒賺到錢。相反的情況是：有的店鋪幾年來一直沒有改變，這說明該店有生意可做，有錢可賺，其選擇是正確的。一般來講，開服裝店之前的市場調(diào)查包括以下幾個(gè)方面：

店鋪周圍環(huán)境如何；交通條件是否方便；周圍設(shè)施對店鋪是否有利；服務(wù)區(qū)域人口情況。一般來講，開服裝店位置附近人口越多，越密集越好。目前很多大中城市都相對集中形成了各種區(qū)域，比如商業(yè)區(qū)、旅游區(qū)，大學(xué)區(qū)等，在不同區(qū)域開服裝店應(yīng)注意分析這種情況。

目標(biāo)顧客收入水準(zhǔn)。在富人聚集的地段開設(shè)首飾店、高檔時(shí)裝店便是瞅準(zhǔn)了目標(biāo)顧客高收入這一特點(diǎn)。城市周邊建設(shè)的各種商業(yè)別墅群或有檔次的小區(qū)，都是富人聚集的地方。

影響開服裝店位置的因素很多，因素也千差萬別。為什么有的偏僻小巷的店鋪生意年年

興隆，而有的繁華地段的店鋪經(jīng)營艱難，這正應(yīng)了一句哲語：具體情況具體分析。位置的好環(huán)，是相對的而非絕對的。生意的好壞不僅僅取決于店鋪位置，還與店鋪經(jīng)營內(nèi)容、經(jīng)營方式、服務(wù)、形象均有密切關(guān)系。開服裝店，絕非跟著感覺走就萬事OK，只有理性和感性合二為一，才能成功。

第五篇：高中語文詩歌鑒賞技巧(超實(shí)用)

高中語文詩歌鑒賞技巧

一、鑒賞古代詩歌的形象

古代詩歌的形象主要指詩歌的意象和意境。意象是帶有作者強(qiáng)烈思想感情的人物、事物、景物等，意境是詩人的思想感情和生動的客觀事物相結(jié)合而產(chǎn)生的情景交融、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。

l、古詩中的“形象”大致分為以下幾種類型：(1)豪放灑脫型：如大詩人李白的詩大多表現(xiàn)出豪放不拘、馘岸不羈、豁達(dá)大度的風(fēng)格。(2)憂國憂民型：如愛國主義詩人杜甫的詩大多表現(xiàn)其對人民苦難生活深深的憂慮和同情。(3)歸隱田園型：如東晉詩人陶淵明詩中描寫的多是悠閑自在、安貧樂道的摩居生活。

(4)寄情山水型：如唐代詩人王維詩中描寫的山村風(fēng)光和朋友聚會的場面，儼然是一幅山水畫。(5)兒女情長型：如李商隱的詩表現(xiàn)的離別憂思和對愛情的忠貞不渝。(6)保家衛(wèi)國型：如岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠)塑造了一個(gè)精益報(bào)國的英雄形象．(7)邊塞風(fēng)光和戍邊生活型：如岑參、高適的詩大多表現(xiàn)邊塞的風(fēng)光和戍邊將士的思鄉(xiāng)之苦。

2、古詩塑造形象的方法：(1)細(xì)節(jié)描寫：通過人物的語言、動作、神態(tài)來刻畫人物形象。(2)烘托：通過感覺、視覺、聽覺以及其他事物對詩歌中所描繪的人物進(jìn)行烘托。(3)對比襯托：運(yùn)用對比、類比來刻人物形象。(4)比興手法：如自居易的<長相思)運(yùn)用了《詩經(jīng)>的比興手法，上片以流水和高山比喻恩婦懷遠(yuǎn)之情，下片直述念遠(yuǎn)恨別的情懷。(5)抒情方式：運(yùn)用直抒胸臆、情景交融、寓情于景等方式

抒發(fā)自己的思想感情。

3、鑒賞形象的技巧。對詩歌形象的鑒賞，可以從以下幾個(gè)方面人手!(1)借助詩歌的形象，深入領(lǐng)會詩人的思想感情。(2)借助詩歌的形象，分析詩歌意境。(3)借助詩歌的形象，分析詩歌中的哲理。

二、鑒賞古代詩歌的語言

鑒賞詩歌的語言包括準(zhǔn)確理解有關(guān)詞語的特定意義、比喻意義、隱含意義、暗示意義，包括準(zhǔn)確理解重要詞語的深層含義和言外之意，賞析詩歌語言在描繪形象、表達(dá)情感、創(chuàng)造意境方面的藝術(shù)效果以及語言風(fēng)格。

1、詩歌的語言分為以下幾種：(1)意象語言：如松、竹、梅、菊等被人們賦予特定象征意義，象征人堅(jiān)強(qiáng)、高潔、清高等品格。(2)情感語言：如“悲”、“喜”、“孤”等直接表露出詩人的情感。(3)象征語言：有些詩句本身含有一定的象征意義，有些是全詩通過具體事物來說理。(4)特定稱謂語言：如“楊柳”喻指分別；“秋水”指眼睛；“盜泉”指不義之財(cái)；“鴻雁”指書信等等。

2、語言特點(diǎn)：(1)風(fēng)格特點(diǎn)：主要包括“平淡、工麗、直率、委婉、自然、清幽、雄奇、奔放、洗練、沉郁”等。(2)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：主要包括“疊詞、倒裝、意象詞語羅列”等。

三、古代詩歌的表達(dá)技巧

表達(dá)技巧包括比喻、比擬、借代、夸張、互文、通感、雙關(guān)、襯托、對比、反語、反復(fù)等修辭手法的運(yùn)用；包括借景抒情、情景交融、托物言志、借古抒懷、借古諷今、用典、鋪墊、象征、對比、映襯、烘托、欲揚(yáng)先抑、以小見大、動靜結(jié)合、以動寫靜、虛實(shí)結(jié)合、比興、直抒胸臆等表達(dá)方式方法的運(yùn)用。

l、修辭手法：在古代詩歌中，經(jīng)常運(yùn)用各種修辭，以加強(qiáng)表達(dá)效果。如：比喻除了使詩歌所描繪的意象更加生動形象外，還可以體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。腺語、雙關(guān)等修辭能委婉含蓄地表達(dá)出詩人的情感。排比、反復(fù)等修辭能表達(dá)詩人強(qiáng)烈的情感等等。

2、表現(xiàn)手法(1)象征：象征是詩歌慣用手法，主要作用是用物象征人的品德節(jié)操。如以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)等等。(2)托物言志：是作者借助物的象征義來表達(dá)個(gè)人胸懷心志的一種藝術(shù)手法。(3)注重寫景：詩歌貴在含蓄，因此常用借景抒情手法，寫景方式主要有側(cè)面烘托、以景襯情、靜動結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、卒章顯志等。

3、結(jié)構(gòu)：詩歌的結(jié)構(gòu)安排常見的有層層渲染鋪墊、首尾照應(yīng)、結(jié)構(gòu)對比等。

四、詩歌的內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度

“文學(xué)作品的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度”包括作品的內(nèi)容與主旨，作者的思想感情與態(tài)度，作品的意義(包括作品的積極意義與局限性，社會意義和現(xiàn)實(shí)意義)，審美趣味與感情基調(diào)。要準(zhǔn)確評價(jià)“詩歌的內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度”，主要是把握詩歌的思想主題。古詩中常見的主題包括以下幾種：l、思鄉(xiāng)主題：如贊頌壯麗河山；抒發(fā)羈旅愁思；思念家鄉(xiāng)等。

2、詠人主題：如同情勞動人民；反映離亂痛苦生活；思念親友；依依惜別、情深意長等。

3、慰己主題：如抒發(fā)凌云壯志、施展才華抱負(fù)；悲嘆年華早逝、壯志難酬；懷才不遇、仕途失意：告慰生平的喜悅等。

4、報(bào)國主題：渴望建功立業(yè)；保家衛(wèi)國的決心；報(bào)國無門的感嘆：山河淪喪的感嘆；揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽等。

5、傷世主題：昔盛今衰的感慨；借古諷今的情懷等。

了解了詩歌的主題思想。就能把握詩人的觀點(diǎn)態(tài)度和所寄托的情感，進(jìn)而深刻理解作品的意義，為更深一層地鑒賞古詩奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。