第一篇：國(guó)產(chǎn)電影漫談

藝術(shù)賞析論文

姓名：沈杰

班級(jí)：06051101

學(xué)號(hào)：201130154

4國(guó)產(chǎn)電影漫談

電影藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)變得異常豐富多彩，電影產(chǎn)量也如日中升。在紛繁的電影世界里，不同國(guó)家的電影給人不同的感覺，同一國(guó)家的電影經(jīng)常有著奇妙的共性。電影總是反映著該時(shí)代的思想與社會(huì)文化，閃耀著人性的光輝，因此，從對(duì)電影的解讀中可以看出各國(guó)不同的社會(huì)文化與人文精神。

中國(guó)電影發(fā)展起源于1905年的《定軍山》，至今也不過百來年，相對(duì)年輕。1990年后，中國(guó)電影才真正進(jìn)入發(fā)展高速期。

抗戰(zhàn)題材系列

國(guó)產(chǎn)電影的一大永恒主題就是“抗戰(zhàn)”。早期的《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《平原游擊隊(duì)》等拍攝手法樸實(shí)，大多走的是寫實(shí)路線，表現(xiàn)的是軍民一起抗戰(zhàn)的大環(huán)境，大背景。電影中的日本軍隊(duì)一般比較呆滯，總是被打的落花流水，但是抗戰(zhàn)電影本來想要表達(dá)的就是強(qiáng)烈的民族榮譽(yù)感和團(tuán)結(jié)意識(shí)，因此這種處理也可以理解。

抗戰(zhàn)電影發(fā)展到20世紀(jì)80年代，劇情開始豐富起來，故事也不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的八路軍痛打日本軍隊(duì)。1987年的《紅高粱》可以算是一部里程碑式的作品。電影中把兩個(gè)國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)縮放到一個(gè)小村莊中，整部電影講述的就是十來個(gè)村民在日本人入侵前后的生活。由于背景變小了，主要人物變得準(zhǔn)確了，電影細(xì)節(jié)也就凸顯了出來。在這部張藝謀早期的作品中，通過人物個(gè)性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展（張藝謀《紅高粱導(dǎo)演闡述》），因此也贏得了觀影者的一致好評(píng)。

另一部我印象深刻的就是2005年的《山林喋血》，講述的是一家三口與狼群合作一起打敗日本小分隊(duì)的故事，故事中加入“狼”這一特殊角色，不僅增加了電影的戲劇性，使得故事情節(jié)曲折緊張，令人意外，而且讓我們從動(dòng)物身上產(chǎn)生對(duì)于“愛”，對(duì)于人性的新的思考。這是抗戰(zhàn)電影的新的思維，是其發(fā)展的新突破。

2000年來的抗戰(zhàn)電影開始有了更多的嘗試，一系列喜劇作品，例如《舉起手來》系列，《絕處逢生》出現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)。馮小剛導(dǎo)演的《1942》，從抗戰(zhàn)初期河南千萬(wàn)人大逃荒的角度又對(duì)這類題材電影作了新的嘗試。動(dòng)作片系列

國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片又大致可以分為兩類，武俠類和現(xiàn)代動(dòng)作類。中國(guó)是武術(shù)文化的發(fā)源地，擁有上千年的武術(shù)傳統(tǒng)，因此，武俠類電影是中國(guó)在世界電影產(chǎn)業(yè)中獨(dú)樹一幟的。

早期的電影作品有《少林寺》、《醉拳》、《南北少林》等等。當(dāng)代的電影巨星——李小龍、成龍、李連杰，也都是從那個(gè)時(shí)候走出來的中國(guó)電影中流砥柱。李小龍，作為第一個(gè)從中國(guó)走向世界的電影明星，把中華武術(shù)帶到了全世界，很多外國(guó)人對(duì)于武術(shù)的第一印象還是從他那里得來的。武俠類電影發(fā)展到中期，開始走系列片路線，那也應(yīng)該屬于中國(guó)最早的電影系列片，包括《黃飛鴻系列》，《張三豐系列》，《少林寺系列》、《方世玉系列》。這些都是以歷史人物或者中國(guó)武俠小說英雄為原型的，對(duì)于那代人都產(chǎn)生了巨大的影響。可惜的是武俠類電影的劇情大多比較老套，不能給觀眾耳目一新的感覺，雖然瀟灑的造型動(dòng)作和激烈的打斗場(chǎng)面一直是很大的賣點(diǎn)，但看多了還是容易產(chǎn)生審美疲勞。

在2000年后，一些新的佳作終于脫穎而出?！杜P虎藏龍》，一部超豪華級(jí)演員陣容的作品，終于不負(fù)眾望，得到國(guó)內(nèi)外的一致認(rèn)可。這部電影的成功在于加入了更多的人物關(guān)系，使劇情有了可看性，結(jié)尾亦是出乎意料。不得不提的還有《英雄》，《滿城盡帶黃金甲》等，雖然也都是超大制作的賀歲大片，但是影片都過于追求場(chǎng)面的宏大，環(huán)境的奢華，反而忽略了電影最重要的劇情，使電影空有一個(gè)富麗堂皇的大殼子而內(nèi)部空洞乏味。不過近幾年的《霍元甲》，《錦衣衛(wèi)》也是相對(duì)較好的電影作品，在打斗場(chǎng)景之外，增加了對(duì)于人性，對(duì)于生活的思考，使電影的內(nèi)涵得到了深化。

現(xiàn)代動(dòng)作類是差不多上世紀(jì)90年代后才開始的一個(gè)類別，之前的多是武俠動(dòng)作。雖然這類電影發(fā)展時(shí)間極短，但由于有武俠動(dòng)作片的基礎(chǔ)，擁有一大批的動(dòng)作明星，所以發(fā)展得格外迅速。此類動(dòng)作片演員是非常重要的。悉數(shù)好萊塢的動(dòng)作片發(fā)展史，也就是一代代動(dòng)作明星的更新?lián)Q代史。最早的，比如希爾威斯特·史泰龍，后來是阿諾·施瓦辛格，布魯斯·威利斯，2000年以后的，例如杰森·斯坦森，尼古拉斯·凱奇，湯姆·克魯斯，梅爾·吉布森。在此類電影中，精彩激烈的貼身肉搏戰(zhàn)無疑是最受觀眾們喜歡的。國(guó)內(nèi)讓我們耳熟能詳?shù)拇祟悇?dòng)作片明星，有甄子丹，吳京，樊少皇，趙文卓，鄒兆龍，還有之前的成龍，李連杰，李小龍，這些演員的存在是國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代動(dòng)作片的基石。

國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代動(dòng)作片產(chǎn)量很大，質(zhì)量也差強(qiáng)人意。其中《導(dǎo)火線》，《三岔口》打斗場(chǎng)面多且激烈，劇情緊張；《警察故事系列》，《寶貝計(jì)劃》等成龍電影則擁有特殊的成龍式打斗技巧，打斗中帶有幽默感；《無間道》，《線人》等警匪臥底電影，情節(jié)設(shè)置緊張，語(yǔ)言對(duì)白經(jīng)典。因此，在中國(guó)電影市場(chǎng)，除了可能在電腦特技方面不如歐美國(guó)家外，動(dòng)作片發(fā)展得還是相對(duì)成熟和完善的。

現(xiàn)代都市系列

此類影片是賀歲片的主力，所以從歷年賀歲片中也能看出國(guó)產(chǎn)都市電影發(fā)展演變的端倪。

2000年左右的《甲方乙方》，《天下無賊》等一系列馮小剛作品，是當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)都市系列的代表作。馮小剛的電影也有其特殊的風(fēng)格，即被稱為“馮氏幽默”的電影臺(tái)詞和對(duì)白?！短煜聼o賊》中劉德華和葛優(yōu)飾演的角色的對(duì)話都是十分經(jīng)典的，已深入觀眾的內(nèi)心。一部電影如果能有一句或幾句臺(tái)詞被人們永遠(yuǎn)記住，那么無疑是一部成功的作品，正如周星馳《大話西游》中那句“曾經(jīng)有一份真誠(chéng)的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去才后悔莫及，人世間最痛苦的事情莫過于此。如果上天能夠給我一個(gè)重新來過的機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子說三個(gè)字：‘我愛你’。如果非要給這份愛加上一個(gè)期限，我希望是，一萬(wàn)年?！瘪T小剛電影的成功還在于他對(duì)于電影細(xì)節(jié)的處理，對(duì)于情節(jié)發(fā)展邏輯的把握。在《唐山大地震》中，電影一開始姐弟兩搶的一個(gè)橘子的場(chǎng)景與影片最后她母親去世后給她留了一個(gè)橘子的情節(jié)形成了完美的呼應(yīng)，影片本身就一直在醞釀一個(gè)悲傷的氣氛，在最后橘子的那個(gè)鏡頭，這種氣氛一下子又達(dá)到了一個(gè)高潮，并且再也控制不住，傾瀉而出，給觀眾帶來極大的內(nèi)心震撼。

2010年以來，國(guó)產(chǎn)都市系列電影開始走“小清新”范，并且有一發(fā)不可收拾的局勢(shì)?！渡介珮渲畱佟窇?yīng)該算是這個(gè)系列的開山力作，之后《失戀33天》，《那些年我們一起追過的女孩》，《愛的發(fā)聲練習(xí)》，《致青春》等等，包括最近的《小時(shí)代系列》，這些電影大多是描繪青澀的校園愛情，甜甜的淡淡的，不然也是講述剛剛工作的青年男女，愛情中帶有些許喜劇元素，甚是符合國(guó)內(nèi)青年觀眾的胃口。這類電影主要講述的就是清純甜美的愛情，對(duì)于人生或者生活沒有過多的思考，說不好這是屬于缺點(diǎn)還是優(yōu)點(diǎn)，有時(shí)候簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的可能也是最好的。喜劇系列

對(duì)于我們大多數(shù)人來講，國(guó)產(chǎn)喜劇的最早印象應(yīng)該就是《三毛從軍記》了。此片借助人物夸張的造型和動(dòng)作，劇情的荒誕來嘲諷國(guó)民黨軍的無能與慵懶，成為時(shí)代的經(jīng)典。

上世紀(jì)90年代，周星馳橫空出世，成為中國(guó)喜劇電影的領(lǐng)軍人物，并最終成為喜劇之王，至今無人能超越。《月光寶盒》、《大話西游》、《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》、《逃學(xué)威龍系列》、《賭圣系列》等等，周星馳的電影產(chǎn)出速度高的驚人。周星馳的電影之所以成功，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代是緊密相關(guān)的。在上世紀(jì)90年代，人們思維觀念還未真正開放，但是改革開放已經(jīng)開展了10多年，國(guó)外的新鮮文化思維不斷的沖擊著人們的日常生活，在保持傳統(tǒng)和接受新思維的天平上，大多數(shù)人因找不到平衡點(diǎn)并變得焦躁。周星馳在電影中或大笑或大哭蹦跳多動(dòng)的夸張的表演一下子打破了人們心中的克制，所以當(dāng)時(shí)的觀眾在觀看周星馳電影的過程中得到了最大的放松，毫無顧忌，電影大獲成功。但是，周星馳的這種表演不僅僅是一次創(chuàng)新，更是一次冒險(xiǎn)，當(dāng)時(shí)社會(huì)的質(zhì)疑甚至鄙視也給了他及其電影巨大的壓力，對(duì)于其個(gè)人的評(píng)價(jià)，至今褒貶不一。

在星爺式幽默已不適應(yīng)于時(shí)代的現(xiàn)在，中國(guó)喜劇需要有新鮮的血液。2000年后馮氏幽默也曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。這也要?dú)w功于葛優(yōu)極其出彩的表演。

2006年《瘋狂的石頭》票房大賣，成為當(dāng)年電影市場(chǎng)最大的黑馬，也開啟了小成本喜劇的新時(shí)代?！动偪竦氖^》的喜劇成分不僅僅在于演員的表演本身，電影本身劇情的設(shè)計(jì)就是充滿幽默感的。這種不通過夸張的表演來吸引眼球的辦法才是新時(shí)代喜劇應(yīng)該走的方向。中國(guó)喜劇應(yīng)該走出“周星馳”的圈子，正如當(dāng)年好萊塢喜劇設(shè)法走出金·卡瑞的魔圈一樣。既《瘋狂的石頭》后，類似的小成本電影還有《瘋狂的賽車》、《無人區(qū)》，也都具有不錯(cuò)的市場(chǎng)評(píng)價(jià)。

2010年以來，徐崢主演的一系列喜劇漸漸得到認(rèn)可?！度嗽趪逋尽肥且徊砍晒Φ南矂‰娪?，其多項(xiàng)票房紀(jì)錄都位列各排行榜前列，而徐崢自導(dǎo)自演的《人再囧途之泰囧》更是青出于藍(lán)，票房過10億，成為華語(yǔ)片第一?！短﹪濉返膭∏樘貏e精巧，每次都是在主角接近成功時(shí)失敗，而冤家總是能莫名其妙的碰到，其中王寶強(qiáng)的演出為電影增色不少。電影中除了搞笑的元素外，在徐崢與王寶強(qiáng)夜晚談話的一個(gè)場(chǎng)景中，也有經(jīng)典深刻的對(duì)白，揭示了電影的主旨，呼吁人與人之間需要互相理解，同時(shí)要勇敢的面對(duì)生活，不要放棄希望。

雖然不時(shí)會(huì)有經(jīng)典的作品出現(xiàn)，但是國(guó)產(chǎn)喜劇片還是相對(duì)不成熟的，還有很長(zhǎng)的路要走。

科幻動(dòng)畫系列

科幻作品一直是國(guó)產(chǎn)電影的短板，拋開技術(shù)上與歐美國(guó)家電影的差距不說，單是劇本方面就要差很多。中國(guó)導(dǎo)演貌似很難有特別好的創(chuàng)意，這可能也與中國(guó)一直以來的教育制度有關(guān)系，人們相對(duì)國(guó)外而言缺乏想象力。

中國(guó)擁有悠久的歷史，因此誕生了數(shù)不勝數(shù)的神話傳說，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演倒是借此拍了不少的科幻電影。其中《白蛇傳》、《畫壁》、《大鬧天宮》、《寶蓮燈》等還是贏得了市場(chǎng)的認(rèn)可，其中《寶蓮燈》可謂是當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫巨制，放在今天看也是值得贊嘆的。最近兩年的《畫皮》及《畫皮2》，把聊齋的故事搬上了熒幕，演員陣容也算豪華，雖然不能說是大獲成功，也算是略微挽回了點(diǎn)國(guó)產(chǎn)科幻片的面子。目前國(guó)產(chǎn)科幻電影數(shù)量極少，僅存的有一些也是抄襲國(guó)外經(jīng)典電影的，而且還抄失敗了，讓人唏噓。

動(dòng)畫片方面，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的設(shè)計(jì)觀眾主要是兒童，例如《喜羊羊與灰太狼系列》，而反觀歐美動(dòng)畫片，無論是《冰河世紀(jì)系列》、《馬達(dá)加斯加系列》這樣的喜劇片，還是《蝙蝠俠》、《變形金剛》這樣的科幻英雄片，亦或是最近大火的《冰雪奇緣》這樣的劇情類動(dòng)畫，其受眾一直是從兒童到老人的整體，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在這方面的落后導(dǎo)致其票房很難得到提高，而后動(dòng)畫制作又因?yàn)橘Y金而上不去，最終形成死循環(huán)。

總結(jié)

在中國(guó)電影發(fā)展史中，我們看到了中國(guó)電影文化的發(fā)展與進(jìn)步，也發(fā)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影存在的這樣那樣的問題。我們應(yīng)該對(duì)我們自己的電影文化保持關(guān)心，并且為電影文化的未來不斷思考。相信國(guó)產(chǎn)電影的未來也值得我們期待。

第二篇：國(guó)產(chǎn)電影抄襲現(xiàn)象分析

首先,我們先看一組中外海報(bào)對(duì)比圖，雖然在此之前看了好幾遍，但每次看都覺得那么賞心悅目。說起來這些還不都是小片，也有投資據(jù)說過億的，在海報(bào)上摳下來的幾毛錢能干嗎呢，這真是百思不得其解啊?，F(xiàn)在我知道上微機(jī)課的時(shí)候?qū)W習(xí)PS的摳圖能干嗎了。

不久前登陸大熒幕的《雙城計(jì)中計(jì)》原本故事可看，邏輯合理，但是有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)片中很多場(chǎng)景和橋段是從英劇《飛天大盜》中“照搬”過來的。同樣是兩個(gè)江湖騙子上演一場(chǎng)騙術(shù)大比拼；收視不俗的電視劇《青盲》，張海峰從入獄動(dòng)機(jī)、越獄過程等多個(gè)橋段都讓人不禁想到了極其類似的美劇《越獄》和電影《肖申克的救贖》為救“小貓”故意讓自己入獄，在越獄過程中打起了醫(yī)務(wù)室的主意，從挖管道開始實(shí)施越獄計(jì)劃??

看似精彩的國(guó)產(chǎn)影視劇情節(jié)，卻又都似曾相識(shí)?！俺u”和“山寨”已成為國(guó)內(nèi)影視劇行業(yè)的亂象。在中國(guó)抄襲、山寨都不是絕對(duì)意義上丟人的詞，但中國(guó)電影這么義無反顧樂此不疲地抄襲絕對(duì)稱得上是極品了。

并不是說不能抄襲或者是抄襲不好，我們?cè)诰氉值氖菚r(shí)候首先就是描摹字帖。我想電影事業(yè)的發(fā)展和練字在很大程度上有相似之處。允許我們描摹字帖，就不能不讓人家抄襲電影。但是，如果要抄就應(yīng)該抄的像模像樣?，F(xiàn)在的天下電影一大抄，抄并不可恥，可惡的是抄的不思進(jìn)取，弄的不倫不類。就像是泰國(guó)由著名的人妖，印度人跟風(fēng)，也推出了一個(gè)系列的。也就是大家現(xiàn)在看到的這個(gè)樣子。中國(guó)的情況可能還不只是這樣。當(dāng)然我說的不是人妖，我說的是電影。

爛片在我們這是一件幾乎沒有底線的事兒，有時(shí)候我們能分清這個(gè)片子不是真的爛，只是自己不是它的目標(biāo)觀眾而已，比如《喜羊羊和灰太狼》，你讓一個(gè)屌絲去電影院看這個(gè)，有點(diǎn)不合時(shí)宜，但它是小朋友們的心頭肉。我們有大把作品是從頭到尾以爛為美，它們是貨真價(jià)實(shí)的垃圾。比如喧囂熱鬧的《瘋狂的蠢賊》這種，從根上你看不出編劇、導(dǎo)演有一點(diǎn)誠(chéng)意，但是他們開創(chuàng)了中國(guó)乃至世界電影上的先例，那就是用一張劇照能夠代表整部電影。

國(guó)產(chǎn)爛片沒有華麗特效，沒有精彩故事，情節(jié)不曲折，演員也許夠大牌，可是不像是在表演而是在念臺(tái)詞。女演員穿的還多。我說的東西沒有先后順序沒有主次關(guān)系，你要是非從里面往出挑重點(diǎn)我也沒辦法。

電影的好壞不同的人看了有不同的看法，就像是看莎士比亞的《王子復(fù)仇記》，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈利波特（哈姆萊特）。這是仁者見仁智者見智的事情。就像陳凱歌的《無極》，上映后罵聲一片，陳大導(dǎo)演不樂意了，站出來說你說不好是因?yàn)槟銢]水品看不出來他的好。你賺我們錢，搞出來的東西我們不喜歡，結(jié)果還不讓說你的不是。就像我覺著中國(guó)版圖像個(gè)美少女，你非要讓我把它看成是大公雞。這好像有點(diǎn)說不過去。

借鑒也好，抄襲也罷，究竟國(guó)產(chǎn)影視劇為何創(chuàng)作不出優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本和吸引眼球的海報(bào)，而只能走別人走過的路，有時(shí)候連別人走過的路還走不好，這值得中國(guó)影視界深思。

首先，影視劇行業(yè)浮躁，投機(jī)心理重，缺乏優(yōu)秀編劇使得影視劇制作陷入“巧婦難為無米之炊”的尷尬?！叭狈?duì)生活的真實(shí)感悟、沒有創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)性協(xié)作、急功近利等三個(gè)方面的原因是當(dāng)前好劇本難產(chǎn)的根本厡因?！逼浯?，抄襲與借鑒沒有明顯區(qū)分界限，法律空子讓“山寨”成風(fēng)。，目前電影的情節(jié)對(duì)于是否抄襲尚且沒有明確界限，不像文字清晰明了，對(duì)于影視劇抄襲，目前的法律中還沒有明確的法律規(guī)定可供遵循。對(duì)于電影海報(bào)的“山寨”現(xiàn)象，更是無法可依。通常，影片投資方不會(huì)為某電影的海報(bào)申請(qǐng)著作權(quán)，既然沒有著作權(quán)也就沒有人需要為“抄襲”的行為負(fù)法律責(zé)任。既然不會(huì)被追究法律責(zé)任，就使得影片投資方在缺少資金、壓縮成本等諸多因素的影響下，走上了“山寨”之路。此外，影視人才教育從書本到書本的方式，難以培養(yǎng)出貼近生活、具有創(chuàng)新精神的影視劇人才。專業(yè)從事影視劇教育的陳祖繼直言不諱地說，目前的教育理念使實(shí)踐和理論脫節(jié)。

希望中國(guó)的電影能夠在今后能夠很好的，向著正確的方向不斷發(fā)展。

最后要說的是，有些同學(xué)可能不喜歡我的課前展示，我沒有理由也沒那個(gè)能力符合所有人的要求，因?yàn)椴皇撬姓f自己是人的都是人。有人喜歡正兒八經(jīng)，有人喜歡胡說八到，不同的人有不同的喜好。就像我，我這輩子最討厭的就是那種說話說一半的人了，因?yàn)?。?！?/p>

第三篇：論國(guó)產(chǎn)電影的新媒體營(yíng)銷

1何謂新媒體................................................4 1.1新媒體的定義...................................................4 1.2新媒體的特點(diǎn)...................................................4 2新媒體營(yíng)銷的優(yōu)勢(shì)..........................................4 3電影的新媒體營(yíng)銷案例分析..................................5

3.1《小時(shí)代》的微博營(yíng)銷分析........................................5 3.2《致青春》的完整營(yíng)銷思路...................................6 3.3《泰囧》的創(chuàng)新營(yíng)銷策略..........................................6

4電影新媒體營(yíng)銷的成功之處..................................7 4.1利用新媒體時(shí)代人人都是自媒體宣傳電影...........................7 4.2利用新媒體的分眾性提高了宣傳的效率.............................7 4.3宣傳形式更多樣化，更易被受眾接受和喜愛.........................7 5電影新媒體營(yíng)銷的不足之處與應(yīng)對(duì)。..........................8

5.1宣傳的受眾覆蓋面局限，主要是青年群體...........................8 5.2宣傳手段良莠不齊...............................................8 5.3上映前宣傳發(fā)力，上映后續(xù)宣傳乏力...............................8 6總結(jié)......................................................8 7致謝......................................................8 8參考文獻(xiàn)..................................................9

論國(guó)產(chǎn)電影的新媒體營(yíng)銷

摘要：2013年是國(guó)產(chǎn)電影的大年，在好萊塢的瘋狂打擊下，國(guó)產(chǎn)電影依舊取得了驕人的成績(jī)，60部票房過億影片中國(guó)產(chǎn)電影占到33部，超過半數(shù)?？v觀這些票房大作，不難發(fā)現(xiàn)他們?cè)谏嫌持岸甲隽速u力的宣傳。而微博、豆瓣等新媒體就成為了媒體宣傳的主要平臺(tái)。

我的論文，主要就是聚焦2013幾部票房大作通過分析他們是如何運(yùn)用新媒體來進(jìn)行宣傳推廣，從而成為城中熱議的話題之作，票房大賣。來總結(jié)出現(xiàn)如今新媒體營(yíng)銷的成功之處與不足。想出相應(yīng)的對(duì)策。

論文主要分為6部分，1 新媒體的概念與特點(diǎn)，2 小時(shí)代、致青春、泰囧三部電影利用新媒體進(jìn)行宣傳的實(shí)例分析，3 電影新媒體營(yíng)銷的成功之處，4 電影新媒體營(yíng)銷的問題與不足，5 電影新媒體營(yíng)銷的對(duì)策，6 總結(jié)。

關(guān)鍵詞： 國(guó)產(chǎn)電影 新媒體 營(yíng)銷

The new media marketing theory of the domestic industry Abstract：Is the annual domestic film, Hollywood in 2013, under the crazy attack of domestic film still has achieved outstanding results, 60 $box office film accounted for 33 chinese-made films more than half.Throughout the box office, it is not difficult to find that they have made hard propaganda before release.And the new media such as MicroBlog, watercress became the main platform of media hype.My paper is mainly focus on several 2013 box office was blowing through the analysis of how they are using new media to promote, so as to become a hot topic in the city, the box office.To conclude now new media marketing successes and deficiencies.Come up with corresponding countermeasures.Thesis mainly is divided into six parts, 1 the concept and features of new media, 2 small age, to the youth, tai town three films using new media to propagandize the example analysis, three movies, the success of the new media marketing 4 film problem and deficiency of new media marketing, five films of the new media marketing countermeasures, six summary.Keywords: new media marketing domestic films

2013年可以說是國(guó)產(chǎn)電影大年，但在好萊塢大片的阻擊下，國(guó)產(chǎn)電影依舊取得了驕人的成績(jī)，60部票房過億影片中國(guó)產(chǎn)電影占到33部，超過半數(shù)。這其中既有中國(guó)合伙人之類的口碑之作，也有小時(shí)代這樣的話題之作，既有《西游降魔》之類的魔幻巨制，也不乏《泰囧》等低成本喜劇。雖然類型較為豐富，但縱觀這些電影，不難發(fā)現(xiàn)他們的共同之處，那就是從影片籌備，就開始在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行了宣傳。這些宣傳并不同于傳統(tǒng)意義上的宣傳，或是主演發(fā)的一張片場(chǎng)照，或是一些粉絲的探班，或是關(guān)于電影的一些新聞，雖然力度不大，卻在不經(jīng)意間成功勾起了你的觀影興趣，而你的觀影，或是為了欣賞電影，或純粹是為了吐槽，不管怎么樣，電影的話題度得到了極大的提高，票房自然大賣。

然而，目前在國(guó)內(nèi)，由于電影的新媒體營(yíng)銷仍處于摸索與起步階段，與之相配套的理論基礎(chǔ)尚未成型，既沒有系統(tǒng)概括出新媒體營(yíng)銷的優(yōu)點(diǎn)，也沒有總結(jié)出其弊端。

美國(guó)好萊塢作為世界電影王國(guó)、新媒體的發(fā)源地早就開始電影的宣傳與新媒體有機(jī)的結(jié)合在了一起。大量電影在未上映前就開始利用face book、twitter 等社交媒體進(jìn)行宣傳、與粉絲互動(dòng)。影片為映先紅，還未上映就在網(wǎng)上有了極大的話題度與關(guān)注度。上映后成為了票房口碑雙贏之作?？梢哉f，美國(guó)是電影的新媒體營(yíng)銷的典范。

目前，國(guó)內(nèi)學(xué)者多是分別研究新媒體與電影的營(yíng)銷，將二者結(jié)合在一起的研究較少，并且這樣的研究多是以其中某一部現(xiàn)象級(jí)影片作為個(gè)例研究，并未將這些個(gè)例結(jié)合起來總結(jié)歸納出其中的規(guī)律。目前，國(guó)產(chǎn)電影雖然蓬勃發(fā)展，但是自身仍存在很多問題。其地位也受到好萊塢大片的沖擊，每年出品的影片數(shù)不勝數(shù)可是能取得成功的卻是屈指可數(shù)。新媒體也處在高速發(fā)

展期，但是很多地方仍不完善，存在弊端。因此，現(xiàn)在，關(guān)于關(guān)于電影的新媒體營(yíng)銷方面的研究是急需的。

1何謂新媒體

1.1新媒體的定義

什么是新媒體，學(xué)界一直眾說紛紜，哪些媒介可以被稱之為新媒體？也是針輪不休。數(shù)字電視、移動(dòng)電視、手機(jī)媒體？研究對(duì)象的不同也導(dǎo)致了得出的結(jié)論不盡相同。

那么，到底什么是新媒體？新媒體（New media）概念是1967年由美國(guó)哥倫比亞廣播電視網(wǎng)（CBS）技術(shù)研究所所長(zhǎng)戈?duì)柕埋R克（P.Goldmark）率先提出的。他認(rèn)為，所謂新媒體是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體而言的，是報(bào)刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體以后發(fā)展起來的新的媒體形態(tài)，是通過互聯(lián)網(wǎng)、無線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道，利用電腦、手機(jī)、數(shù)字電視機(jī)、平板電腦等終端，向用戶提供信息和娛樂服務(wù)的傳播形態(tài)和媒體形態(tài)。所以，也可以說成，新媒體就是數(shù)字化的媒體。

而美國(guó)《連線》雜志對(duì)新媒體的定義：“所有人對(duì)所有人的傳播?！?/p>

那么新媒體究竟新在哪里？我認(rèn)為，他必須有革新的一面，這種革新，既是技術(shù)上革新，也是形式上革新，更是理念上革新。因此，理念上的革新是新媒體的核心內(nèi)容。

1.2新媒體的特點(diǎn)

既然新媒體是一種革新，那么，“新媒體”必須具備以下幾點(diǎn)。1.2.1價(jià)值

就媒體本身意義來說，媒體是具備價(jià)值的信息載體。既然是載體那就要具備一定的受眾，具備信息傳遞的時(shí)間、傳遞條件，以及傳遞受眾的心理反應(yīng)的空間條件。這些綜合形成媒體的基本價(jià)值。這個(gè)載體本身具備其價(jià)值，加之所傳遞信息本身的價(jià)值，共同完成媒體存在的價(jià)值。

1.2.2Originality原創(chuàng)性

新媒體之所以稱之為新，就新在他有一定的革新性，也就是這里所說的原創(chuàng)性。即一種區(qū)別于前面時(shí)代所具備的內(nèi)容上、形式上、理念上的變革和創(chuàng)新。

1.2.3Life生命力

新媒體作為媒體而存在，要想長(zhǎng)期存在必須有一定生命力。必須有其存在期間的價(jià)值體現(xiàn)，而這個(gè)價(jià)值體現(xiàn)的長(zhǎng)短，就是生命周期。近幾年，新媒體的發(fā)展日新月異，各種形式的創(chuàng)意嫁接層出不窮。新媒體也就如雨后春筍般涌出，但是空有新的形式新技術(shù)新并不能決定其存在的價(jià)值。由于大量新媒體并沒有把握住核心價(jià)值，因此在無情的市場(chǎng)面前，大部分新媒體都被淘汰。盲目生搬硬套，并不能使新媒體具有生命力。

2新媒體營(yíng)銷的優(yōu)勢(shì)

電影的新媒體營(yíng)銷主要興起于2011年的黑馬電影《失戀33天》當(dāng)時(shí)，在電影上映前，各種類型的關(guān)于失戀的小短片以及關(guān)于主創(chuàng)的訪談充斥人人微博，上映后，電影出乎意料的成為了票房黑馬。這看似是一次巧合、個(gè)案，其實(shí)，這是社交媒體發(fā)展到一定階段而與電影宣傳相結(jié)合的必然趨勢(shì)。更是新媒體已經(jīng)發(fā)展到一定地步的重大標(biāo)志。

首先，隨著互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)的發(fā)展，微博豆瓣等新媒體逐漸發(fā)展壯大，年輕人成為了新媒體的主力軍，而現(xiàn)在觀影人群也在逐漸向青年人靠攏。導(dǎo)致觀影人群與新媒體使用人群高度契合。因此直接使用新媒體進(jìn)行電腦的宣傳也就成了最直接、最高效的方式。

其次，現(xiàn)在是自媒體時(shí)代，人人都可以成為媒介傳播信息。尤其是對(duì)于電影，公眾更是已經(jīng)習(xí)慣了通過口口相傳的方式去選擇是否看這部電影。因此，利用微博去宣傳電影，可以直觀地給觀眾留下一個(gè)好印象。以往，電影的宣傳、推薦往往使用電視、平面媒體，這類宣傳一般比較正式和官方，多是一些電影的發(fā)布會(huì)、主創(chuàng)的訪談或是傳統(tǒng)紙媒的電影介紹。

一般的電影發(fā)布會(huì)以及訪談比較生硬容易，讓人產(chǎn)生距離感，而利用微博進(jìn)行的宣傳的手段一般是一些主演們的劇照，拍戲的逸聞趣事或者是一些觀眾看電影的簡(jiǎn)短評(píng)價(jià)，這些東西更接近觀眾，滿足大眾的娛樂心理，可以獲得宣傳電影事半功倍的效果?，F(xiàn)在更是流行起了一種

i明星微訪談的宣傳方式，電影上映前，主演們?cè)谖⒉┥线M(jìn)行微訪談，與粉絲近距離交流，粉絲們可以問自己想知道的問題，明星的回答也變得更加多元化以及俏皮，這無疑是自媒體時(shí)代的一個(gè)重要標(biāo)志更是電影宣傳的一個(gè)非常好的手段。

而且一般專業(yè)影評(píng)也更側(cè)重于影片的藝術(shù)表現(xiàn)手法以及其背后的主旨以及導(dǎo)演想表達(dá)的想法，雖然專業(yè)行很強(qiáng)，并不適合所有的網(wǎng)友。而豆瓣上的影評(píng)則更加多元化也實(shí)用性更強(qiáng)。一般的影評(píng)中既有關(guān)于觀影的貼士、指南也有一些吐槽，更加有趣也更加能夠引起人們看電影的興趣豆瓣電影現(xiàn)在已經(jīng)成為了最大最主要的影迷聚集地。大眾也逐漸習(xí)慣了看電影之前上豆瓣搜一下電影評(píng)分以及評(píng)價(jià)的新觀影習(xí)慣。相應(yīng)的，一種新的電影宣傳方式也在應(yīng)運(yùn)而生，那就是提前觀影。豆瓣、時(shí)光網(wǎng)等主流電影社區(qū)會(huì)聯(lián)合電影發(fā)行發(fā)以及院線通過抽獎(jiǎng)的方式選取一些網(wǎng)友來提前觀影。而對(duì)應(yīng)的，這些影迷需要在觀影之后寫下影評(píng)、對(duì)電影的感受發(fā)布在網(wǎng)上。而電影上映后，這些評(píng)論就可以供更多需要觀影的觀眾以參考。十分的直觀、方便有效。

3電影的新媒體營(yíng)銷案例分析

3.1《小時(shí)代》的微博營(yíng)銷分析 3.1.1微博選角，未映先紅

2012，暢銷書作家郭敬明決定親自操刀將自己的暢銷小說《小時(shí)代》搬上大銀幕。2012年7月小時(shí)代官方微博成立。很快，小時(shí)代開始逐一公布自己的主演，首先確認(rèn)出演的是柯震東?？抡饢|自己的微博中出現(xiàn)了2千多條的評(píng)論量，11月份，電影開機(jī)，每一次定妝照的發(fā)布，郭敬明都親自撰寫了配合劇中人物性格的文案。這顯然勾起了廣大郭敬明粉絲以及演員粉絲的興趣。首組定妝照的發(fā)布就登上了各大門戶網(wǎng)站的頭條，這種廣泛關(guān)注顯然超過了其他電影。此后，郭敬明每一次發(fā)布定妝照都會(huì)有數(shù)十萬(wàn)的轉(zhuǎn)發(fā)量，拍攝過程中，郭敬明與眾主演也不斷將拍攝花絮放上網(wǎng)，各種自拍照，郭敬明甚至不惜拿出自己的身高來自黑，宣傳不可謂不賣力。當(dāng)然，取得的成效也是十分明顯，《小時(shí)代》未映先紅。

3.1.2罵戰(zhàn)不止，票房飄紅

2013年6月23日《小時(shí)代》在萬(wàn)眾矚目中上映，從上映 歸的圍脖更是獲得了近二十萬(wàn)的轉(zhuǎn)發(fā)量。新瓶裝舊酒，仍然能取得如此的關(guān)注度，不得不為郭敬明團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大的宣傳能力稱贊。

3.2《致青春》的完整營(yíng)銷思路

趙薇導(dǎo)演的電影《致我們終將逝去的青春》在籌備初將觀眾定位是在校學(xué)生，和“80后”雖然畢業(yè)了但對(duì)校園生涯保持眷戀的白領(lǐng)階層。然后根據(jù)這一定位，有的放矢進(jìn)行了宣傳，取得了很好的效果。

3.2.1王義之的論文《致青春的完整宣傳策略》將整部電影的宣傳劃分為了6部分： ①、準(zhǔn)備期，主要活動(dòng)是概念海報(bào)以及劇照的發(fā)布，當(dāng)時(shí)，電影的主題是復(fù)古小清新。②、先導(dǎo)期，在那段期間，先導(dǎo)預(yù)告片上線，重新確立了確定了懷舊、熱血。傷痛的主題。

③、預(yù)熱期，概念海報(bào)、制作花絮的發(fā)布，導(dǎo)演與黃曉明的同學(xué)情作為一個(gè)小八卦貫穿始終。正式形成了懷舊的主題。

④、引導(dǎo)期，影片花絮、宣傳片、主題曲的發(fā)布，4.26全民致青春口號(hào)發(fā)布。

⑤、鞏固期，此階段主要轉(zhuǎn)向了陣地宣傳。首映儀式、地震捐款、明星交口、影廳見面會(huì)等等成為主導(dǎo)。

⑥、維護(hù)期，明星交口 電影上映前一周至后一周期間報(bào)道《泰囧》，或者播放預(yù)告片，主要目的是為了提高家庭觀眾，尤其是中老年觀眾的關(guān)注度。

3.3.2影片花絮的熱炒

《泰囧》與萬(wàn)達(dá)電影院線合作，由徐崢和王寶強(qiáng)拍攝了一系列個(gè)性定制宣傳片，總共5款觀影指南，2款定制視頻。而最后，這些宣傳片起到了意想不到的好效果。影片上映后，人人、微博等社交網(wǎng)絡(luò)上均出現(xiàn)了關(guān)于一系列王寶強(qiáng)表情的惡搞圖片。隨后，全民陷入了惡搞王寶強(qiáng)的風(fēng)潮，這無疑極大地提高了電影的知名度與認(rèn)知度，又一次免費(fèi)的宣傳了電影。

3.3.3口碑營(yíng)銷的運(yùn)用

但是，縱觀整個(gè)泰囧的宣傳，所使用最多的，并且效果最好的，還是他的口碑營(yíng)銷策略。在前期的口碑營(yíng)銷中，《泰囧》主要利用了前作《人在囧途》在廣大觀眾中積累的極高人氣進(jìn)行宣傳。在影片播放后，口碑營(yíng)銷與微博、社交網(wǎng)站等緊密結(jié)合起來。尤其是豆瓣與人人網(wǎng)的運(yùn)用為《泰囧》口碑的快速建立與傳播起到了極大的推動(dòng)作用。豆瓣上關(guān)于泰囧的影評(píng)多達(dá)140228條。網(wǎng)友們看完電影后各抒己見，各種正面負(fù)面的影評(píng)極大地勾起了其他網(wǎng)友的觀影興趣，吸引他們前去觀影。電影中各種精妙的包袱、出彩的橋段，甚至最后“國(guó)民女神”范冰冰的驚艷出場(chǎng)，都能為觀眾帶來連連驚喜，從而在觀影后進(jìn)行二次宣傳，吸引更多的觀眾走進(jìn)電影院關(guān)注這部電影。

4電影新媒體營(yíng)銷的成功之處

縱觀這三部電影，雖然采取的宣傳手法不盡相同，可是他們的卻有很多共通之處。而這些共通之處中，也就包含了這幾部電影利用新媒體營(yíng)銷的成功之處。4.1、利用新媒體時(shí)代人人都是自媒體宣傳電影

早在上個(gè)世紀(jì)，著名傳播學(xué)家麥克盧漢就提出了著名的“媒介即信息的理論?！?1世紀(jì)，微博、豆瓣等網(wǎng)站的興起，更好的詮釋了這一點(diǎn)。每一篇博客的發(fā)布、每一次的轉(zhuǎn)發(fā)，分享都是一次信息的發(fā)布。而電影的宣傳只需要利用這一點(diǎn)，在微博賬號(hào)上發(fā)布一條有關(guān)電影的小微博，便會(huì)引發(fā)粉絲們數(shù)十萬(wàn)的轉(zhuǎn)發(fā)，極大地提高了電影的宣傳推廣面，這是電視紙媒等傳統(tǒng)媒體所無法達(dá)到的宣傳面。此外，利用微博的宣傳也極大地降低了宣傳的費(fèi)用。提高了宣傳效益。140字的微博就可以激發(fā)廣大影迷的觀影興趣，驅(qū)使著他們?nèi)ル娪霸河^看電影。

4.2利用新媒體的分眾性提高了宣傳的效率

龐博在《分眾、精準(zhǔn)、個(gè)性、交互——新媒體實(shí)效營(yíng)銷傳播趨勢(shì)》中提出“分眾這一概念（Audience-segmentation），分眾，本質(zhì)上是一種對(duì)受眾的細(xì)分化，即將全體受眾根據(jù)其特征制定區(qū)隔，分成子組群，并且向不同組群有針對(duì)性、有區(qū)別地傳遞不同信息。經(jīng)過消費(fèi)者洞察，對(duì)受眾恰當(dāng)?shù)募?xì)分帶來了精確和更高效的傳播。”

而在一些電影的宣傳中，一些主創(chuàng)在自己的微博賬號(hào)中中發(fā)一些關(guān)于電影拍攝的微博便是很好地利用了分眾性進(jìn)行宣傳。賬號(hào)中的粉絲本就是觀影的潛在人群，在這些人中進(jìn)行宣傳會(huì)更加直接有效地刺激他們觀影。這顯然比以往盲目而廣泛的宣傳更具有針對(duì)性。

4．3宣傳形式更多樣化，更易被受眾接受和喜愛

利用傳統(tǒng)的紙媒、電視媒體進(jìn)行的宣傳往往是主創(chuàng)的訪談，電影預(yù)告片的播放，比較生硬。不易激發(fā)受眾興趣。然而在新媒體上的宣傳則更加多元化，且更加趣味性。小時(shí)代拍攝時(shí)期導(dǎo)演郭敬明以及演員經(jīng)常放出自己的搞笑片場(chǎng)照，致青春關(guān)于青春關(guān)鍵詞的大討論，這些并不是一些直接傳統(tǒng)的宣傳，確取得了很好的效果。最具代表性的例子莫過于小時(shí)代上映后，一些主流媒體、電影人紛紛發(fā)微博、博文指責(zé)這部電影，豆瓣上也充斥各種批評(píng)的影評(píng)。于是粉絲們就開始了在豆瓣、微博上的各種罵戰(zhàn)，這些罵戰(zhàn)，非但沒有降低《小時(shí)代》的熱度，反而激發(fā)了更多人的興趣，加入了觀影大軍中，造成了小時(shí)代持續(xù)大熱，票房大賣。

5電影新媒體營(yíng)銷的不足之處與應(yīng)對(duì)措施

電影的新媒體營(yíng)銷畢竟仍處在初級(jí)階段，因此，仍有許多不足之處。5.1宣傳的受眾覆蓋面局限，主要是青年群體

新媒體的發(fā)展，主要依靠的是平板電腦、智能手機(jī)等媒介，因此，新媒體的受眾也就有了很大的局限。主要是年輕群體。EnfoDesk易觀智庫(kù)最新研究揭示的一個(gè)現(xiàn)象。新浪騰訊微博的用戶中6成均是“80后”，而將微博作為宣傳主陣地顯然會(huì)忽略掉其他年齡層的觀眾。對(duì)于一部像小時(shí)代、致青春這樣的青春電影來說，顯然是利好，但如果是針對(duì)一部老少咸宜或者主打成熟群體的電影來說，在微博上進(jìn)行宣傳營(yíng)銷顯然不會(huì)去的太大的成效。

應(yīng)對(duì)，有主有次，多種營(yíng)銷方式相結(jié)合。

對(duì)于，受眾比較廣泛的電影，可以采用多種營(yíng)銷方式相結(jié)合的宣傳方法。比如泰囧在宣傳時(shí)就與淘寶網(wǎng)進(jìn)行了結(jié)合，顯然，淘寶網(wǎng)的受眾比新浪微博要在年齡層次上豐富很多。此外，現(xiàn)在還有許多電影與公交車上的新媒體結(jié)合，在公交車上循環(huán)播放，也取得了意想不到的效果。

5.2宣傳手段良莠不齊

現(xiàn)在電影在新媒體上的宣傳雖然不乏一些高明之處，但大部分電影的宣傳手段仍然是在依靠演員花邊新聞，或是一些電影拍攝時(shí)的丑聞來博取眼球，或是如小時(shí)代一樣，在電影上映后在微博上掀起一陣罵戰(zhàn)，純靠話題搏出位，并沒有真正在利用新媒體的特點(diǎn)來進(jìn)行宣傳，只是在依靠微博上龐大的粉絲量進(jìn)行低層次的宣傳。

應(yīng)對(duì)。有關(guān)部門加大網(wǎng)絡(luò)的監(jiān)管力度，同時(shí)電影發(fā)行發(fā)也應(yīng)該盡量開動(dòng)腦筋，想出一些有創(chuàng)意的宣傳金點(diǎn)子。

5.3上映前宣傳發(fā)力，上映后續(xù)宣傳乏力

目前，大部分電影只是將宣傳著重點(diǎn)，放在上映前，上映開始后就逐漸減少宣傳電影。其實(shí)從小時(shí)代與致青春的例子可以看出，在上映后進(jìn)行的宣傳往往是針對(duì)電影的內(nèi)容，口碑等，可以吸引更多原先不準(zhǔn)備觀看電影的觀眾去觀看電影，擴(kuò)大電影的受眾群

應(yīng)對(duì)，重視上映后宣傳，這種宣傳既可以是在豆瓣微博上的影評(píng)討論，也可以如泰囧一般在網(wǎng)絡(luò)上放上一些電影中有趣的圖片、橋段。從而取得吸引觀眾的作用。

6總結(jié)

2013年，是新媒體高速發(fā)展的一年，也是國(guó)產(chǎn)電影里程碑的一年。二者的結(jié)合是一種雙贏，也是一種必然出現(xiàn)的結(jié)果。2014年更多的好萊塢大片將在中國(guó)上映，國(guó)產(chǎn)電影的數(shù)量也在直線上升。那么在這種情況下，電影的營(yíng)銷，愈發(fā)成為了電影上映不可或缺的一部分，甚至可以成為決定電影票房成敗的關(guān)鍵因素。而隨著智能手機(jī)、城市無線的發(fā)展，都極大地促進(jìn)了新媒體的發(fā)展。并且，目前主流的觀影人群與新媒體使用的主要人群，有著極大的重復(fù)。而2013年的幾部票房大作，無一例外都在電影營(yíng)銷上有著過人之處。因此2014年，電影的營(yíng)銷與新媒體的結(jié)合將愈發(fā)緊密。從目前的數(shù)據(jù)來看，事實(shí)也確實(shí)如此。無論是年初上映的大鬧天宮還是三月份的白日焰火，都在新媒體上進(jìn)行了賣力的宣傳推廣并且都取得了票房成功。

雖然，中國(guó)的電影新媒體營(yíng)銷仍處于摸索階段。關(guān)于新媒體的監(jiān)管等仍存在一些問題，因此電影的新媒體營(yíng)銷也存在著很大滴缺陷。良莠不齊。但是隨著越來越多的電影發(fā)行方將注意力放在了新媒體營(yíng)銷方面以及政府對(duì)于網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管力度的加強(qiáng)。相信，中國(guó)電影的新媒體營(yíng)銷會(huì)在一條正確的道路上越走越遠(yuǎn)。

(致謝

歷時(shí)了近三個(gè)多月我終于將這篇論文寫完，在論文的寫作過程中我遇到了一些困難。在此，我要感謝我的指導(dǎo)老師。在他不厭其煩的教導(dǎo)下，我終于解決了問題，完成了論文。

還要感謝論文所涉及到的各位學(xué)者。本文中引用了數(shù)位學(xué)者的研究文獻(xiàn)，如果沒有這些學(xué)者的研究成果的幫助和啟發(fā)，我也很難完成論文的寫作。最后我還要感謝我的同學(xué)，在和他們的交流中也給了我許多關(guān)于論文的靈感。

由于我的學(xué)術(shù)水平有限，所寫論文難免有不足之處，懇請(qǐng)各位老師和學(xué)友批評(píng)和指正！謝謝。)

參考文獻(xiàn)

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第四篇：關(guān)于國(guó)產(chǎn)電影的論文

吳小淋0943111028 談?wù)剣?guó)產(chǎn)動(dòng)漫

國(guó)產(chǎn)電影

馬曉源0943111044

摘 要：隨著人們對(duì)國(guó)外電影接觸的日益廣泛，加之對(duì)比國(guó)內(nèi)，面對(duì)國(guó)產(chǎn)電影，很多人便都有著一種恨鐵不成鋼的情緒，我記得《電影世界》曾這樣說中國(guó)的電影：從質(zhì)變到變質(zhì)。這其中的種種想必每個(gè)人心里都有數(shù)。前些日子比較活躍的老濕，對(duì)國(guó)內(nèi)的電影或電視劇的各種吐槽，與其說無聊，倒不如說是老百姓最低端的無奈反抗與憧憬希冀。當(dāng)大家真正對(duì)國(guó)產(chǎn)電影失去信心的時(shí)候，老濕便不會(huì)存在了。我就一直想不通面對(duì)中國(guó)這么豐富的文化，底蘊(yùn)如此深厚的國(guó)度，怎就會(huì)創(chuàng)作不出好的影片？

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)電影；電影；

一、電影是什么

電影，也稱映畫。是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種現(xiàn)代藝術(shù)。是一門可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。

一種綜合藝術(shù)，亦正如藝術(shù)本身，有著復(fù)雜而繁多的科系。電影世界里有很多不同類型的電影，也有很多種電影的分類方法。用強(qiáng)燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上，看起來像實(shí)在活動(dòng)的形象。

眾所周知，現(xiàn)代的電影是19世紀(jì)末首先在法國(guó)誕生的。但是，我國(guó)勞動(dòng)人民在很古以前就有了類似電影的發(fā)明。在我國(guó)古代流傳很久的皮影，可以說就是現(xiàn)代電影的先導(dǎo)。皮影戲和走馬燈傳入歐洲后，歐洲人經(jīng)過多年的實(shí)踐、研究，最后發(fā)展成為電影。事實(shí)說明，電影雖然不是誕生在中國(guó)，但我國(guó)勞動(dòng)人民對(duì)電影原理的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，已有很長(zhǎng)的歷史，對(duì)后來電影的發(fā)明，是有貢獻(xiàn)的。這充分顯示了當(dāng)時(shí)我國(guó)勞動(dòng)人民的聰明才智。

二、電影的現(xiàn)狀

從上世紀(jì)90年代初到本世紀(jì)初的十幾年里,中國(guó)電影市場(chǎng)陷入了一段長(zhǎng)時(shí)間的沉寂期,不僅全年總票房一直在10億元以下徘徊,而且這些收入大都來自于每年從國(guó)外引進(jìn)的十部進(jìn)口大片。盡管在這段時(shí)間里,中國(guó)電影業(yè)不乏在各種國(guó)際影展上獲獎(jiǎng)的作品,但這些電影回到國(guó)內(nèi)同樣票房慘淡,大部分甚至根本就沒有在國(guó)內(nèi)上映過。除了國(guó)家為了文化事業(yè)建設(shè)而投資拍攝的主旋律電影,青年導(dǎo)演所能看到的出路似乎只有拍攝“藝術(shù)電影”——來自海外的幾百萬(wàn)小成本制作,拍完拿到國(guó)外藝術(shù)院線去上映或者直接走錄像帶、影碟市場(chǎng)發(fā)行,小本生意基本不虧不賺。投資電影似乎只是一些曾經(jīng)懷有文藝夢(mèng)的企業(yè)家才會(huì)干的事情,每一筆來自企業(yè)的電影投資背后都有一段匪夷所思的故事。這個(gè)時(shí)期的中國(guó)電影,跟商業(yè)看起來完全絕緣。經(jīng)過賀歲片、國(guó)產(chǎn)大片等影片樣式的探索,本土商業(yè)電影終于在這幾年集體登臺(tái)亮相。

吳小淋0943111028 談?wù)剣?guó)產(chǎn)動(dòng)漫

最近我在百度風(fēng)云榜關(guān)注了一下電影版塊的情況，在“今日電影排行榜”欄目，我發(fā)現(xiàn)前二十名里只有三部是內(nèi)地產(chǎn)的，分別是《黃金大劫案》，《青春失樂園》，《車在囧圖》。這種比例是如此讓人悲觀。

據(jù)一項(xiàng)調(diào)查顯現(xiàn)：在青少年喜歡的電影作品中，歐美大片占據(jù)著主要地位。

為什么歐美大片十分受歡迎。不管是從鏡頭走位，背景的設(shè)計(jì)，背景音樂的演奏，演員的選擇，導(dǎo)演的創(chuàng)意及劇本的創(chuàng)作都是有其先進(jìn)的技術(shù)的。

現(xiàn)在知名導(dǎo)演”堅(jiān)持“拍”大片“。有些人憋足了勁要演一出好戲，卻終于成了一個(gè)笑話，有人用心講一個(gè)笑話，卻無人喝彩，有人不遺余力的制造著話題，讓自己的名字和當(dāng)天的報(bào)紙一樣搶手和易棄，有人埋首多年，終于將鐵杵磨成繡花針。在現(xiàn)今的社會(huì)，要求一位導(dǎo)演把影片的價(jià)值擺在金錢前面是那么的不解人意，強(qiáng)人所難么？作為觀眾的我們除了一邊喝彩著國(guó)外電影，一邊偷瞄國(guó)內(nèi)電影，面上或罵或無動(dòng)于衷，實(shí)則內(nèi)心著急萬(wàn)分的期盼著，我們還能做什么？

三．國(guó)產(chǎn)電影如何改變

影視概論課上，老師給我們放過《紅高粱》《我的父親母親》《洗澡》，不得不承認(rèn)，這種電影或許只有我們中國(guó)人才能理解，但是，這并不妨礙它是一部部好影片。再者，什么是“好”影片，我不懂得那么多的什么鏡頭特效，所以無法從專業(yè)角度去評(píng)判，但老百姓看電影無非是圖個(gè)心里共鳴，或許有一部電影已經(jīng)被世人罵的慘不忍睹，可或許就因?yàn)槠渲械囊粋€(gè)鏡頭，一句話，演員的一個(gè)眼神，讓坐在影院前的自己陷入了深思，所以這部爛片即使多么的不招人待見但在世界的某個(gè)小角落里卻還是有著一個(gè)忠實(shí)的認(rèn)可者，當(dāng)然這種認(rèn)可必定是無法作為衡量好影片標(biāo)準(zhǔn)的?，F(xiàn)在好了，有了應(yīng)景的宣傳，有了隔著一層窗戶紙的票房，有了“熱情”的廣電總局，管你承不承認(rèn)反正“好”影片已經(jīng)出來了。我還記得我的一位同學(xué)跟我說，在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)即將宣布時(shí)，他的心突突的跳著，雖然知道獲獎(jiǎng)的可能性很小，雖然也安慰自己這只不過是一場(chǎng)類似咱小區(qū)競(jìng)賽的歐洲家門口比賽，可還是不由自主的緊張，期盼。其實(shí)這就是一種不甘心，一種迫不及待的想要被肯定的民族情緒，我們的文化是那么的韻味十足，就算是中國(guó)的一個(gè)文盲，我想他口里的故事都是作家很難想象到的情節(jié)。說來說去，無論是這些都被商業(yè)化了還是“世俗”化了，總歸中國(guó)的希望還在，國(guó)外又不是沒有爛片，而且數(shù)量也不少，我們也沒必要妄自菲薄?？墒钦f到自己看過的國(guó)產(chǎn)電影，印象最深的除了實(shí)在是到了噴的地步的，另一個(gè)層面的贊賞的我還真記不得幾部。

其實(shí)大家都很清楚中國(guó)的電影體制直接抑制了中國(guó)電影的發(fā)展。比如涉及到政治題材的一律不可能完全真實(shí)的再現(xiàn)。不但如此，還要每年都要有“歌功頌德”和“樹碑立傳”的影片獻(xiàn)禮。這就導(dǎo)致一些烏合之眾為了討領(lǐng)導(dǎo)的歡心而制造一些“大片”。這樣的電影老百姓當(dāng)然不愿意看，更不要說花錢上電影院看了。不光這樣，就連反映老百姓真實(shí)生活的影片恐怕都不能上演。老百姓想看的電影拍不出來，不想看的吧一年到拍了不少。你說這樣的電影環(huán)境能好嗎？當(dāng)然也有想為百姓拍出些好的娛樂片，無奈自身的能力有限，還有就是當(dāng)下的電影環(huán)境想拍個(gè)好片真的很難。再說我們的電影發(fā)行宣傳也十分落后（這幾年好一些，但還是落后）。這就使我們觀眾對(duì)電影提不起興趣，所以看電影的人越來越少。再一個(gè)票價(jià)也沒個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)，太高了吧老百姓承受不起，低了吧

吳小淋0943111028 談?wù)剣?guó)產(chǎn)動(dòng)漫

電影院賠錢。

國(guó)產(chǎn)電影電影想要改變現(xiàn)狀就應(yīng)該通過從事此工作的人和愛好電影的人共同努力才能實(shí)現(xiàn)，積極改變中國(guó)電影的畸形發(fā)展，不要一味的去抄襲表面的東西，不要只看見眼前利益，從內(nèi)而外的改變，修正國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展方向。

第五篇：解析國(guó)產(chǎn)電影紛紛涉足西部片類型

解析國(guó)產(chǎn)電影紛紛涉足西部片類型

核心提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

《雙旗鎮(zhèn)刀客》海報(bào)

1991年，何平導(dǎo)演的《雙旗鎮(zhèn)刀客》在國(guó)內(nèi)影院上映，該片影像風(fēng)格和故事元素頗具美國(guó)西部片風(fēng)范。這部片以127萬(wàn)元人民幣的投資，贏得了不俗的票房和口碑。事實(shí)上，早在1988年張?chǎng)戊蛯?dǎo)演、于承惠主演的《黃河大俠》就有點(diǎn)西部孤膽英雄的感覺。不過這之后，中國(guó)西部俠客電影并未形成規(guī)模。

到了今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。中國(guó)導(dǎo)演“到西部去”頗引人矚目，記者采訪了寧浩、高群書等導(dǎo)演，希望聽聽他們對(duì)中國(guó)西部片的理解。

核心提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

《三槍拍案驚奇》張藝謀導(dǎo)演新作

拍攝地 甘肅張掖

如果套用《血迷宮》的劇情，小沈陽(yáng)和閆妮在“三槍”中演的是一對(duì)互相欲置對(duì)方于死地的情人。

主演：孫紅雷、小沈陽(yáng)、閆妮上映：12月11日

故事：閆妮扮演的老板娘與小沈陽(yáng)扮演的小伙計(jì)“偷情”，被倪大紅扮演的麻子老板發(fā)現(xiàn)，于是就花錢雇了一個(gè)冷面殺手孫紅雷去殺兩人。誰(shuí)知道經(jīng)過一系列的陰差陽(yáng)錯(cuò)，殺手錯(cuò)殺了老板，惱羞成怒之下，他決定繼續(xù)追殺這對(duì)偷情男女??

看點(diǎn)：最初張藝謀將“三槍”定位于“懸疑驚悚”，不過在接納了新畫面老總張偉平在主演人選上的建議之后，“三槍”才成為了現(xiàn)在的“驚悚喜劇”?！叭龢尅痹诠适掳l(fā)生地、馬匹、槍支等元素上都與西部片比較吻合，但在人物設(shè)定上，從目前已知的信息來看，似乎缺少大英雄或大反派的“牛仔”人物，而且最后的大對(duì)決場(chǎng)面也是以懸疑的劇情做以推動(dòng)，并非突出人物的個(gè)人魅力。

這一點(diǎn)與《血迷宮》還是有些相似，一如許多評(píng)論認(rèn)為這是希區(qū)柯克的復(fù)活，講究的是復(fù)雜情節(jié)下的簡(jiǎn)單劇情、扭曲和黑色的幽默以及對(duì)于氣氛的出色把握。按照張偉平的闡述，“雖然選擇在張掖拍攝，但是‘三槍’并沒有刻意強(qiáng)調(diào)西部片的感覺?！被蛟S這部影片是一部在西部發(fā)生的黑色幽默二人轉(zhuǎn)。導(dǎo)演自述

我印象中《血迷宮》是1984年或是1985年，我在戛納電影節(jié)一個(gè)展映上看到的，當(dāng)時(shí)還沒有翻譯，我也聽不懂，大概能猜懂這個(gè)故事，當(dāng)時(shí)就留給我很強(qiáng)烈的印象。決定要翻拍，做一個(gè)懸疑驚悚的類型片，并沒完全往美國(guó)西部片樣式上靠。

《血迷宮》原作中有一定的懸疑性，當(dāng)然那是25年前的作品，今天看著會(huì)顯得單薄，但是基礎(chǔ)不錯(cuò)。

這次拍攝選擇在西部的甘肅，是想要那里的丹霞地貌，那地方?jīng)]有被開發(fā)，山都是五顏六色的，比新疆的火焰山還花，這和演員鮮艷的服裝是比較相配合的。

提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

踏入無人之境 乍見子彈紛飛《讓子彈飛》姜文導(dǎo)演新作、拍攝地京粵

葛優(yōu)在《讓子彈飛》中的扮相，將會(huì)顛覆他以前所有的銀幕形象。

主演：周潤(rùn)發(fā)、葛優(yōu)、姜文

故事：北洋軍閥時(shí)期，中國(guó)南方各種勢(shì)力混雜，發(fā)哥飾演的“地頭蛇”，葛優(yōu)飾演的騙子，姜文飾演的土匪不期而遇，上演了一場(chǎng)各懷鬼胎、斗智斗勇、跌宕起伏的傳奇故事。

看點(diǎn)：乍一看，《讓子彈飛》并不像一部西部片。因?yàn)橛捌呐臄z地選擇在了有山有水的北京懷柔以及南方廣東一代，頂多也就是會(huì)有幾處懸崖峭壁，完全不符合“大漠孤煙直”的西部片最根本的觀感特征。但是仔細(xì)看其他元素都對(duì)，西部片必不可少的馬、槍、匯集三六九等的酒吧（在中國(guó)就應(yīng)該稱為是酒樓、茶樓、驛站等）、美女等全都被納入其中，而且片尾還將上演一場(chǎng)西部片最不可或缺的正邪大對(duì)決。在《讓子彈飛》剛剛舉行的首次媒體見面會(huì)上，主持人崔永元曾以“黑幫傳奇片”和“西部情節(jié)片”等業(yè)內(nèi)人士給出的猜想試圖為影片找出一個(gè)定位，其實(shí)對(duì)于喜愛姜文的影迷來說，也許更希望《讓子彈飛》是一部“西部黑幫片”。

導(dǎo)演Q&A

姜文：美國(guó)最早的西部片原本講述的都是美國(guó)西部拓荒史，它在美國(guó)電影史上的地位可以與中國(guó)的功夫片相媲美，約翰·福特就影響了一批后來的好萊塢商業(yè)片大導(dǎo)演，他們完成了西部牛仔精神層面上的傳承?！白訌棥币矔?huì)沿襲西部片精神氣質(zhì)的路線。有媒體不是說了么，西部片中的主要人物是很“牛仔”，“子彈”里的人物是很“爺們兒”。

姜文：約翰·福特和塞爾喬·萊昂內(nèi)我都非常欣賞，最喜歡的片子是《關(guān)山飛渡》、《美國(guó)往事》。提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

西風(fēng)猛烈吹，瘦馬闖江湖

《西風(fēng)烈》高群書導(dǎo)演新作、拍攝地甘肅敦煌

夏雨與楊采妮在《西風(fēng)烈》中扮演一對(duì)逃犯，二人在以段奕宏為首的警察，以及吳鎮(zhèn)宇、余男扮演的殺手的追蹤下狼狽逃亡。

主演：夏雨、段奕宏、倪大紅

劇情：《西風(fēng)烈》的故事很簡(jiǎn)單：四個(gè)警察押送兩個(gè)罪犯，在押送途中又遭遇兩個(gè)殺手的阻擊。幾種人生在絕地險(xiǎn)境引發(fā)的人性極端沖突，這是《西風(fēng)烈》想要表現(xiàn)的。

看點(diǎn)：據(jù)導(dǎo)演高群書介紹，這部電影并沒想要像《老無所依》那樣顛覆西部片的架構(gòu)，只是想規(guī)規(guī)矩矩地按照好萊塢成熟的類型來拍。中國(guó)的電影最大的問題是太多人相當(dāng)大師，而不是按照類型化模式拍攝。就像很多人非要去搞納米研究，偏偏造不好一臺(tái)電冰箱。

高群書從《中國(guó)大案錄》起就對(duì)警匪題材產(chǎn)生了興趣，為了《西風(fēng)烈》，他親自采訪了很多警察、囚犯甚至死刑犯，了解他們的心理和思維方式。高群書說，“《西風(fēng)烈》里的八個(gè)人不像《風(fēng)聲》中的顧曉夢(mèng)那樣憋著，而是要張揚(yáng)自己的智慧、能力來對(duì)抗。這部電影的動(dòng)作、槍戰(zhàn)和飛車一個(gè)都不會(huì)少。四個(gè)警察裝備比較落后，兩個(gè)殺手在暗處實(shí)力強(qiáng)大，當(dāng)然故事最終的結(jié)果是警察反敗為勝，這也是符合西部片類型規(guī)律的。如果要給這部電影定個(gè)型，我寧愿稱之為電視劇《征服》的升級(jí)版。”

在電影《西風(fēng)烈》中扮演警察的段奕宏正在與對(duì)手搏斗。

導(dǎo)演Q&A

高群書：嚴(yán)格來講，中國(guó)沒有西部片，西部片是好萊塢的類型片。不能說現(xiàn)在很多國(guó)產(chǎn)片在西部拍，就是西部片，在西部拍還可能是探險(xiǎn)片呢。

首先這個(gè)東西是舶來品。在我來理解，西部片有獨(dú)特的地域性，要在人煙稀少的蠻荒之地拍。而且人物要有漂泊感和游蕩感，以男性角色為主，有一兩個(gè)女性。要有明顯的道德高下之分，一幫正義的維護(hù)秩序的人要和破壞秩序的人對(duì)峙。高尚和純潔要有鮮明的對(duì)比。我覺得何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》有點(diǎn)中國(guó)西部片的意思。

高群書：約翰·福特的《日落狂沙》和《黃巾騎兵隊(duì)》，萊昂內(nèi)的《西部往事》和《美國(guó)往事》，科恩兄弟的《老無所依》以及黑澤明的《亂》、《七武士》。

提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

《無人區(qū)》寧浩導(dǎo)演、新作、拍攝地新疆

主演：徐崢、黃渤、余男

故事：男主角（徐崢）開車去西部，在路上不斷遇到形形色色的人，其中有殺人犯（黃渤飾演），還有個(gè)神秘女人（余男飾演），從而引發(fā)許多故事；故事背后，人的動(dòng)物屬性和社會(huì)屬性相互斗爭(zhēng)等深層主題，都會(huì)在“公路”上演繹出來。

看點(diǎn)：《無人區(qū)》嚴(yán)格來講是西部片+公路片的樣式，有著簡(jiǎn)單的故事線，即使有幽默也是更含蓄的。正義與邪惡的斗爭(zhēng)、飛車、槍戰(zhàn)這些西部片元素都會(huì)有，但這些就像衣服，寧浩想表達(dá)的核心還是思考每個(gè)人如何選擇的問題?！盁o論是哪個(gè)城市人，如果把你扔在一個(gè)沒有人煙的地方，你如何去面對(duì)自己，如何去克服困難經(jīng)歷冒險(xiǎn)。這些是我想表達(dá)的，我希望每個(gè)觀眾看這部電影時(shí)都會(huì)有代入感?！睂幒茦?gòu)思《無人區(qū)》這部電影有很長(zhǎng)時(shí)間了，最早想拍是拍《綠草地》的時(shí)候，他在內(nèi)蒙古呆了四個(gè)多月，也算是個(gè)無人區(qū)。那時(shí)候他就產(chǎn)生了想法，如果讓每個(gè)城市人去那里呆四個(gè)月，會(huì)有很多有意思的事發(fā)生。當(dāng)然這個(gè)相對(duì)不那么商業(yè)的主題，需要一個(gè)商業(yè)的類型來包裝，此刻寧浩馬上想到了美國(guó)西部片。

中國(guó)西部片定義我沒總結(jié)過，我們還處在探索的過程中，在這塊土地上西部早有了，西部片還沒系統(tǒng)出現(xiàn)過。我一直想拍類型電影，因?yàn)橄矂∥艺娴氖遣幌肱牧?。美?guó)西部片有很多年的歷史，并且形成體系，我覺得中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的今天，也可以拍攝西部類型片了。我覺得西部片要包含幾個(gè)必要元素，比如追殺、正邪對(duì)立、左輪手槍、俠客和英雄主義等元素。今年很多電影都到西部拍，我認(rèn)為只能說是電影產(chǎn)業(yè)繁榮，拍的片子多了，碰巧去西部拍電影的人也就多了，這樣是正常現(xiàn)象。

寧浩：克林特·伊斯特伍德的《不可饒恕》和《荒野大鏢客》；奧斯佛·斯通的《不準(zhǔn)掉頭》。提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

“偽裝”西片

李蔚然導(dǎo)演處女作

拍攝地甘肅蘭州

孫紅雷在電影《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》中的西部牛仔造型。

主演：孫紅雷、林志玲

劇情：剎馬鎮(zhèn)村官老唐為繁榮鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)，利用土匪藏寶的傳說將村子打造成度假村。文物販子崔八則偶然發(fā)現(xiàn)了寶藏的線索，并不慎透露出消息。村民開始掘地三尺找寶藏。香港文物販子周定邦謊稱投資考察團(tuán)前來，不明就里的老唐為了獲得投資與周定邦展開合作。寶藏被發(fā)現(xiàn)，周定邦露出真面目，老唐帶領(lǐng)村民與其展開斗爭(zhēng)。

看點(diǎn)：該片投資方唐先生稱，《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》名字中的“剎馬”和拍攝地甘肅方言“什么”類似，該片其實(shí)和典型的美國(guó)西部片并不太像，倒是有些類似《瘋狂的石頭》這樣的黑色喜劇。

影片拍攝的主要場(chǎng)景除了荒漠外，還有位于甘肅永泰的保留至今最完整的明朝古城———龜城。而劇組竟在這座古城內(nèi)搭建起了“迪士尼樂園”，不但有摩天輪、碰碰車等娛樂設(shè)施，還有用公共汽車改造的酒吧、露天的保齡球館等，甚至還在這些設(shè)施上安裝了上萬(wàn)盞燈泡，打造燈火闌珊的效果。而片中的一場(chǎng)重頭戲“西紅柿大戰(zhàn)”便是在這個(gè)“迪士尼樂園”拍攝的。由此可見，該片只是貌似西部片。提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

《唐吉可德》 阿甘導(dǎo)演新作

拍攝地河北涿州

《唐吉可德》的海報(bào)以瘦馬、風(fēng)車為元素，配以荒涼的背景。要素全部來自塞萬(wàn)提斯的原著《堂吉訶德》。

主演：郭濤、劉樺、王剛

上映日：預(yù)計(jì)2010年暑期檔

劇情：蜀中唐門，姓唐，名吉，字可德，家中行三。唐父育有四子，富、貴、吉、祥。除唐吉外，其他三兄弟已走上經(jīng)商道路。唐吉可德與其他兄弟不同，迷戀武俠江湖，已經(jīng)進(jìn)入癲狂狀態(tài)。提起祖上傳世大槍，跨上院中一匹瘦馬，唐吉可德頭也不回地闖進(jìn)俠客江湖。如同唐僧在五指山遇見悟空一樣。桑家村地界上，唐吉可德遇到自己的忠心奴仆桑丘和他的那條驢子。試圖拯救世人于危難中的唐吉可徳誤打誤撞，突飛猛進(jìn)的“神功”開始讓他頻生幻覺，以為那是自己一朝頓悟的結(jié)果??此外，江湖險(xiǎn)惡，無處不在。行走江湖的不僅限于這對(duì)怪異主仆，還有令狐公子、西門官人、冒充高手的老乞丐、無時(shí)不八卦的司馬道長(zhǎng)、風(fēng)流潑辣的俏寡婦金鑲銅。

看點(diǎn)：《唐吉可德》的故事源自塞萬(wàn)提斯的原著，但導(dǎo)演阿甘并沒有把它往美國(guó)西部片的模式去套，更多的像魔幻武俠電影，講述的是一個(gè)充滿夢(mèng)想的俠客的奇遇歷險(xiǎn)。

為了方便敘事，阿甘將故事設(shè)置在一個(gè)架空的歷史環(huán)境里，但為了美術(shù)設(shè)計(jì)的方便，服裝和場(chǎng)景又比較像唐朝，所以位于中國(guó)大西北的長(zhǎng)安城就要出現(xiàn)。目前該片正在河北趕拍，阿甘稱，希望能在明年暑期檔上映。

導(dǎo)演Q&A

新京報(bào)：你對(duì)中國(guó)西部片的定義是什么？

阿甘：真正的西部片要在荒漠、戈壁拍攝，要有明顯的善惡對(duì)立，這樣的電影在中國(guó)暫時(shí)還沒有形成系統(tǒng)。

美國(guó)的西部片是個(gè)非常龐大的類型體系，我還是個(gè)影迷的時(shí)候就經(jīng)?？催@樣的電影，很有雄性的氣息，非常對(duì)年輕觀眾的胃口。

新京報(bào)：你最喜歡的西部片是什么？

阿甘：泰隆·鮑華、亨利·方達(dá)、南茜·凱利主演的《蕩寇志》（JesseJames）。喜歡的西部片導(dǎo)演是克林特·伊斯特伍德。

提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

“西”學(xué)東漸

從二十年代的《大篷車》到三十年代的《關(guān)山飛渡》，再到五十年代的《正午》和六十年代全景式的《西部開拓史》，西部片也經(jīng)歷了歌頌開拓轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)批判的轉(zhuǎn)變，這些都與美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)結(jié)構(gòu)的重塑不可分割。美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)，有個(gè)人的名字決不可能繞過。意大利的塞爾喬·萊昂內(nèi)并不是跟風(fēng)的第一人，當(dāng)時(shí)在歐洲有不少西部片的模仿者，可只有萊昂內(nèi)拍出了自己的風(fēng)格。伊斯特伍德和莫里康內(nèi)，助了萊昂內(nèi)一臂之力，《荒野大鏢客》三部曲以及偉大的“往事”三部曲都可算是超越西部類型片的經(jīng)典之作。萊昂內(nèi)的養(yǎng)料，其實(shí)并不只約翰·福特、喬治·羅伊·希爾等人，來自東方的黑澤明也是他的老師之一。之后，這些在西班牙沙漠里拍攝的“通心粉西部片”又被美國(guó)人學(xué)了回去，在新的世紀(jì)里繼續(xù)燃燒。怪才昆汀·塔倫蒂諾的影片，主動(dòng)融合了西部片和公路片的敘事方式，即便在《殺死比爾》和《無良雜種》中，觀眾都還能看到牛仔的影子。

這兩年西部片在美國(guó)沉砂又起，大有卷土重來的勢(shì)頭?！洞虤⑸駱屖帧窊Q了個(gè)角度看待所謂的偶像，《決斗猶馬鎮(zhèn)》則被對(duì)決雙方復(fù)雜化，不再致以簡(jiǎn)單的善惡標(biāo)簽。應(yīng)該說，狹義的西部片已經(jīng)消逝，復(fù)原荒漠上的孤鎮(zhèn)沒有必要，現(xiàn)在的西部片更多的是調(diào)整后的元素，《老無所依》里的一路追逐，延續(xù)了當(dāng)年牛仔的賞金游戲。

變革 萊昂內(nèi)塑造西部巔峰

“西部片”可以說最能代表北美早年的開拓精神。據(jù)統(tǒng)計(jì)，歷任美國(guó)總統(tǒng)中只有三位不把西部片列為最愛；1996年美國(guó)電影學(xué)院評(píng)選的“百年百部經(jīng)典”中，西部片就占了一成?；陂_拓精神和個(gè)人英雄主義的西部片，不僅在歐美具有廣闊的市場(chǎng)，即便是在東方也引領(lǐng)了一批效仿者，由此可見從政界要人到平民百姓，無不對(duì)狂沙漫天的西部、單騎獨(dú)行的牛仔心神向往。而這幾年則有愈演愈烈的趨勢(shì)。

致敬 拼湊嫁接出喜感

因?yàn)樵跁r(shí)代背景和敘事特征上的類似，西部片也在中國(guó)的武俠片，日本的武士片之間相互學(xué)習(xí)，就像前面說的萊昂內(nèi)師法黑澤明，而日本人也一直在學(xué)習(xí)西部片，《用心棒》就有著《正午》的影子。在昆汀的支持下，三池崇史前年剛拍了一部《壽喜燒西部片》，把西部片的風(fēng)格嫁接到日本歷史的典故之上，營(yíng)造出怪誕的喜劇效果。

韓國(guó)的金知云也在模仿之中充分發(fā)揮自己的場(chǎng)面調(diào)度天分，韓國(guó)人拍出的《善惡怪》與其說是向萊昂內(nèi)致敬，不如說是韓國(guó)電影在類型突破上的一次嘗試。西部片是屬于男性的類型，與武俠片一樣依靠動(dòng)作設(shè)計(jì)和氛圍渲染來吸引觀眾，這為徐克等人提供了學(xué)習(xí)的方向，《新龍門客?！?、《雙旗鎮(zhèn)刀客》都是華語(yǔ)電影人在西部片倉(cāng)庫(kù)中的摸索，乃至杜琪峰的《放逐》都惺惺相惜。亞洲的觀眾，雖不曾經(jīng)歷過西部拓荒的歷史，但對(duì)人性向善，除暴安良的英雄主義同樣推崇，正如巴贊所說“西部片幾乎與電影同生，生命力無所不在”。提示:美國(guó)人發(fā)明了西部片，但賦予它全新的生命并被全世界公認(rèn)。今年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)似乎在響應(yīng)“西部大開發(fā)”號(hào)召，首先是張藝謀將科恩兄弟的《血迷宮》翻拍成《三槍拍案驚奇》，有西部片+二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)造。寧浩的《無人區(qū)》也嘗試用西部片+公路片擺脫瘋狂喜劇的重復(fù)。高群書的《西風(fēng)烈》是想借西部片的類型拍自己擅長(zhǎng)的警匪題材。

名詞解釋

通心粉西部片

上個(gè)世紀(jì)六七十年代意大利人用極低的成本拍攝了一批暴力色彩濃重且角度別致的西部片，雖然有復(fù)制美國(guó)西部片的嫌疑，但是在國(guó)際上產(chǎn)生了一定的影響，因?yàn)橐獯罄讼矚g吃通心粉，所以這類影片被稱為“通心粉西部片”的電影在國(guó)外甚至比它們?cè)趪?guó)內(nèi)的影響力還要大。

壽喜燒西部片

《壽喜燒西部片》是日本導(dǎo)演三池崇史翻拍意大利西部片大導(dǎo)塞吉奧·科布奇1966年的《姜戈》，在舊版影片中，名為姜戈的槍手拖著一口棺材來到荒涼小鎮(zhèn)，那里3K黨正和墨西哥人交戰(zhàn)不停??背景搬移后，三池將故事放置到1185年壇之浦之戰(zhàn)幾百年后的日本，影片保留了神秘的棺材，命舛的紅顏女子，關(guān)系到利益的大堆黃金的原片素材。此外，“地獄門”與十字架，兩個(gè)迥異的東西方文化標(biāo)志物一道出現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)了“糅合型西部片”的特殊含義。

泡菜西部片

泡菜西部片是指2008年韓國(guó)導(dǎo)演金知云拍攝的《善惡怪》，這部集合了李秉憲、宋康昊和鄭成宇三大韓國(guó)男星打造的電影，模仿美國(guó)西部片模式，講述了上世三十年代，朝鮮被日本侵略后，不少朝鮮人逃向中國(guó)滿洲境內(nèi)，與這里的山賊、日本軍人、土匪發(fā)生了尋寶、追殺等故事。這部電影片名靈感來自經(jīng)典西部片《黃金三鏢客》，該片在中國(guó)甘肅敦煌、東北等地拍攝，營(yíng)造了西部片應(yīng)有的蠻荒景象。

2/3時(shí)間影院須放國(guó)產(chǎn)片

首次以國(guó)辦的名義對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出具體規(guī)劃，提升了政策的力度

首次提出中國(guó)電影發(fā)展三個(gè)核心體系：電影產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)體系、服務(wù)體系和管理體系

首次從國(guó)家戰(zhàn)略的高度提出切實(shí)可行的實(shí)施辦法

《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》25日在中國(guó)政府網(wǎng)刊發(fā)。《意見》提出加快電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的10項(xiàng)主要措施，包括支持電影企業(yè)多方面拓寬融資渠道，積極推動(dòng)符合條件的國(guó)有和國(guó)有控股電影企業(yè)重組上市，抓緊推動(dòng)建立完善促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的法律法規(guī)和政策體系，重點(diǎn)推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的制定和公布實(shí)施等?！兑庖姟愤€提出，將進(jìn)一步擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)影片發(fā)行放映，認(rèn)真落實(shí)年放映國(guó)產(chǎn)電影時(shí)間不低于年放映時(shí)間總和2/3的有關(guān)規(guī)定。

《意見》提出“年放映國(guó)產(chǎn)電影時(shí)間不低于年放映時(shí)間總和2/3”，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，電影并不是一般商品，還具有其他屬性。強(qiáng)調(diào)電影市場(chǎng)化的同時(shí)，通過擴(kuò)大院線規(guī)模等手段適度保證國(guó)產(chǎn)電影的生存發(fā)展空間是必要的。同時(shí)，針對(duì)進(jìn)口片或因此減少的問題，業(yè)內(nèi)人士表示不必過于擔(dān)心，該舉措的落實(shí)，反之可能使觀眾在影院看到的外國(guó)片變多。

記者昨日采訪重慶保利萬(wàn)和院線主任何先生，他透露，重慶本地電影院每年國(guó)產(chǎn)電影放映時(shí)間在80%左右，遠(yuǎn)超2/3（約為67%）的規(guī)定。即是說，如按2/3規(guī)定實(shí)施，那還有富余時(shí)間。這些時(shí)間可用來放進(jìn)口片。雖然沒有明確表示富余時(shí)間可全部“讓”給進(jìn)口片，但他笑說：“進(jìn)口大片的挑選性可能要大些了?！?/p>

還有業(yè)內(nèi)人士分析，保證國(guó)產(chǎn)電影放映時(shí)間的方式，可能取代過去以限制進(jìn)口國(guó)外電影數(shù)量保護(hù)國(guó)產(chǎn)電影的方式；若是如此，每年限定進(jìn)口20部國(guó)外電影的限制可能放開。目前由中影和華夏壟斷進(jìn)口大片國(guó)內(nèi)發(fā)行的特權(quán)也可能放開。

1問 外國(guó)電影會(huì)否減少？

《意見》提到的措施可以看出，未來幾年，大力建設(shè)電影院是必然之勢(shì)。其提到的特色電影院可有多種理解。何先生表示，從片源上講，則是建設(shè)藝術(shù)電影院、科幻電影院之類，但前提是首先得培養(yǎng)這些片源的觀眾。從觀眾群來分，則可分為老年觀眾電影院、少兒電影院等。

2問 特色院線是指什么？

中國(guó)內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)在后續(xù)衍生產(chǎn)品的開發(fā)能力非常薄弱，盈利能力基本依賴面向電影院的發(fā)行。

《意見》明確提到將“積極開發(fā)電影的電視點(diǎn)播、家庭影院放映、互聯(lián)網(wǎng)點(diǎn)播、手機(jī)等移動(dòng)多媒體播映等市場(chǎng)?！眹?guó)家目前在互聯(lián)網(wǎng)上加大對(duì)盜版的打擊力度，將有利于版權(quán)方通過有線網(wǎng)絡(luò)、DVD/VCD、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等多種渠道獲取新的發(fā)行收入。對(duì)于觀眾來說，可能是要花錢從部分渠道觀看電影。但從另一角度講，觀眾選擇面寬廣一些。何先生認(rèn)為這不是壞事。

3問 要花更多錢看電影？

亮點(diǎn)

電影企業(yè)可發(fā)行債券融資

《意見》指出，鼓勵(lì)金融機(jī)構(gòu)加大對(duì)電影企業(yè)的金融支持力度，積極引導(dǎo)和鼓勵(lì)金融機(jī)構(gòu)拓展適合電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的融資方式和配套金融服務(wù)；對(duì)符合信貸條件的電影企業(yè)，金融機(jī)構(gòu)應(yīng)合理確定貸款期限和利率，提高服務(wù)質(zhì)量和效率。支持具備條件的電影企業(yè)通過發(fā)行企業(yè)債券、短期融資券、中期票據(jù)和利用銀行貸款等多種融資手段，多方面拓寬融資渠道，擴(kuò)大規(guī)模，壯大實(shí)力。積極推動(dòng)符合條件的國(guó)有和國(guó)有控股電影企業(yè)重組上市。積極探索建立電影風(fēng)險(xiǎn)投資機(jī)制，各地可以利用中小企業(yè)創(chuàng)業(yè)、發(fā)展等投資基金支持電影風(fēng)險(xiǎn)投資，鼓勵(lì)大型企業(yè)通過參股、控股等方式投資電影，鼓勵(lì)有實(shí)力的企業(yè)、團(tuán)體依法發(fā)起組建各類電影投資公司，努力培育電影領(lǐng)域戰(zhàn)略投資者。

觀點(diǎn) “華誼兄弟”總裁王中軍認(rèn)為，《意見》有關(guān)投融資的政策奉行非常開放、寬容的態(tài)度?！爱?dāng)前，我國(guó)電影市場(chǎng)規(guī)模太小，國(guó)內(nèi)影視企業(yè)尚未形成規(guī)模效益。像迪士尼等歐美大型娛樂公司規(guī)模都在600億美元左右，而我國(guó)娛樂公司大都是幾千萬(wàn)元規(guī)模，?華誼?也才100億元人民幣，規(guī)?；?jīng)營(yíng)下的資本積累是當(dāng)前我國(guó)影視企業(yè)的首要任務(wù)?！?/p>

近年來，“橙天娛樂”“華誼兄弟”等娛樂公司相繼上市融資，對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有里程碑式的意義。

揭秘

《唐山大地震》技術(shù)依賴歐美

《意見》提出“引進(jìn)消化吸收國(guó)際先進(jìn)技術(shù)”“加強(qiáng)自主創(chuàng)新”“重視電影復(fù)合型人才培養(yǎng)”。

現(xiàn)況據(jù)了解，馮小剛新片《唐山大地震》對(duì)地震時(shí)大地晃動(dòng)、樓房垮塌、塵霧彌漫等場(chǎng)景，運(yùn)用分層拍攝、電腦合成等一系列高精尖手段。由于國(guó)內(nèi)技術(shù)尚不成熟，只能依賴歐美和韓國(guó)技術(shù)顧問進(jìn)行指導(dǎo)，但因?yàn)槌杀究刂?，很多設(shè)想無法實(shí)現(xiàn)。馮小剛分析認(rèn)為，我國(guó)專門從事化妝、服裝、道具、視聽聲畫等特效制作的企業(yè)與人才奇缺。國(guó)有電影企業(yè)雖實(shí)力雄厚、設(shè)備一流，但專業(yè)技術(shù)人員的經(jīng)驗(yàn)欠缺，對(duì)擁有5000多個(gè)功能的進(jìn)口設(shè)備，只能用500個(gè)，造成資源浪費(fèi)；民營(yíng)公司雖具有人才引進(jìn)優(yōu)勢(shì)，但由于資金欠缺，設(shè)備投入不足，也阻礙科技創(chuàng)新。

觀點(diǎn)業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《意見》的頒布對(duì)鼓勵(lì)民間專業(yè)影視技術(shù)公司的建立、影視院校電影特效人才的培養(yǎng)及電影科技的國(guó)際間交流大有裨益。

十項(xiàng)措施

一、在數(shù)量穩(wěn)定增長(zhǎng)的同時(shí)，更加突出提高質(zhì)量

二、加快推進(jìn)國(guó)有電影事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制和公司制、股份制改造

三、進(jìn)一步深化院線制改革，大力發(fā)展跨區(qū)域規(guī)模院線、特色院線和數(shù)字院線

四、大力支持城鎮(zhèn)數(shù)字影院建設(shè)

五、鼓勵(lì)金融機(jī)構(gòu)加大對(duì)電影企業(yè)的金融支持力度

六、積極推動(dòng)科技創(chuàng)新

七、大力實(shí)施農(nóng)村電影數(shù)字化放映工程

八、積極實(shí)施電影“走出去”戰(zhàn)略，努力增強(qiáng)國(guó)際影響力

九、抓緊推動(dòng)建立完善促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的法律法規(guī)和政策體系，重點(diǎn)推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的制定和公布實(shí)施，制定和完善深化電影改革的相關(guān)配套政策

十、大力加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)

總體目標(biāo)

建立電影企業(yè)自主經(jīng)營(yíng)體系

《意見》提出到2015年底電影產(chǎn)業(yè)的總體目標(biāo)是：建立健全市場(chǎng)公平競(jìng)爭(zhēng)、企業(yè)自主經(jīng)營(yíng)的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)體系，市場(chǎng)運(yùn)作、企業(yè)經(jīng)營(yíng)、政府購(gòu)買、群眾受惠的電影公共服務(wù)體系，依法行政、科學(xué)調(diào)控、保障有力、管理有效的電影行政管理體系和覆蓋城鄉(xiāng)的電影數(shù)字化發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)，全面提高電影的創(chuàng)作生產(chǎn)能力、經(jīng)營(yíng)管理能力、科技創(chuàng)新能力、公共服務(wù)能力和國(guó)際傳播能力，多出精品、多出人才、多出效益，不斷滿足城鄉(xiāng)群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。

數(shù)字說話

美國(guó)100萬(wàn)人

有130塊銀幕

中國(guó)100萬(wàn)人

不到7塊銀幕

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2009年，我國(guó)電影票房收入突破62億元，創(chuàng)歷史新高。電影導(dǎo)演馮小剛說，美國(guó)100萬(wàn)人有130塊銀幕，而中國(guó)100萬(wàn)人只有不到7塊銀幕。我國(guó)的3D銀幕只有400多塊，而巨型IMAX銀幕僅有3塊。雖然目前全國(guó)總銀幕數(shù)已經(jīng)達(dá)到4500多塊，但與13億人口相比，落差巨大，無法滿足人們的需求。

2010國(guó)產(chǎn)電影不完全簡(jiǎn)評(píng)

《人在囧途》

算是一部輕松的搞笑片，雖然影片的笑點(diǎn)有點(diǎn)老，但導(dǎo)演還是在營(yíng)造一種積極向善的氛圍。最奇怪的是明明是過年回家的題材卻避開了賀歲片的檔期，看來發(fā)行方對(duì)這部影片還是信心不足啊。

《東風(fēng)雨》

全片充滿了柳云龍自戀一般的喃喃自語(yǔ)和神經(jīng)質(zhì)一般的遐想，一個(gè)過于裝B的導(dǎo)演自己主演了一部文藝片似的諜戰(zhàn)題材黑幫劇。

另，當(dāng)年日本偷襲珍珠港除了珍珠港的美國(guó)水兵還有誰(shuí)不知道這個(gè)事情？

《火龍對(duì)決》

標(biāo)準(zhǔn)的港產(chǎn)警匪片模式，90分鐘不拖沓，延續(xù)了好警察與壞警察故事中的定式結(jié)局。

《葉問2》 延續(xù)了第一集眾精彩的武打動(dòng)作場(chǎng)面，在故事情節(jié)上更加引人入勝。可以說近幾年來不可多得的動(dòng)作片佳作。貫穿全片的那種不服輸?shù)拿褡寰窈蛯?duì)生活困境永不妥協(xié)的奮斗理想，使得《葉問》系列突破了《黃飛鴻》系列單純以動(dòng)作取勝的模式，使觀眾在欣賞畫面的同時(shí)也感受到了心靈上的共鳴，這部電影無愧于全場(chǎng)的熱烈掌聲。

《我們天上見》

蔣雯麗是一個(gè)優(yōu)秀的演員，但這不代表她在另一方面的能力和她的演技一樣出眾。雖然首次執(zhí)導(dǎo)的影片沒有大的問題，但以她的目前的年齡和導(dǎo)演功力，拍這樣的自傳體電影還是顯得早了點(diǎn)。

《杜拉拉升職記》

原著的成功奠定了劇本的妙趣橫生，雖然為了照顧電影時(shí)間，對(duì)原作進(jìn)行了較大修改，影響了小說讀者的觀賞性。但對(duì)于沒看過小說的觀眾，影片的第一印象還是很不錯(cuò)的。徐靜蕾的導(dǎo)演功力有長(zhǎng)進(jìn)，對(duì)植入的廣告做了合理的修飾。作為一部輕松的娛樂片，值得一看。

《喜洋洋與灰太郎之虎虎生威》

延續(xù)了第一部的風(fēng)格，但是為了應(yīng)虎年賀歲的景，在故事結(jié)構(gòu)上牽強(qiáng)了許多。不過，反正是給孩子看的，小觀眾高興就好。

《全城熱戀》

這是一部還不錯(cuò)的愛情片，延續(xù)了港產(chǎn)愛情片的經(jīng)典套路。眾多實(shí)力派老演員加盟演出，新演員的表現(xiàn)也很到位。唯一不足的是，導(dǎo)演為了追求新意，將幾個(gè)小故事穿插講述，但很明顯的是這種嘗試失敗了，功力不足的剪輯讓整部影片呈現(xiàn)了一種不協(xié)調(diào)的跳躍感。

《大兵小將》

成龍重新回歸傳統(tǒng)喜劇路線，故事雖然平淡，但多個(gè)精彩的段落讓觀眾看得妙趣橫生。雖然王力宏的演技進(jìn)展不大，但大家去看這個(gè)片子主要就是沖著成龍。結(jié)局突破了以往的大團(tuán)圓的框架，給人一定的深省?？傊@是一部值得一看的好電影。

《十月圍城》

這是一部融會(huì)了所有必要元素的商業(yè)片，曲折的故事情節(jié)、火爆的動(dòng)作場(chǎng)面、眾星云集的演員陣容。不討論影片涉及的歷史和政治環(huán)節(jié)，這的確是一部不錯(cuò)的電影，觀賞性極佳。

《孔子》

這部影片雖然被許多人寄予了厚望，甚至為了它的上映出臺(tái)了許多強(qiáng)制性的臨時(shí)政策。但是這樣一個(gè)復(fù)雜的題材，要想在2個(gè)小時(shí)里融合好歷史、政治、文化、甚至是曖昧的情感對(duì)于任何一個(gè)導(dǎo)演和編劇來說都是一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。如果讓導(dǎo)演胡玫拍同一題材的50集的電視連續(xù)劇，我相信她還是能貢獻(xiàn)出一部與《漢武大帝》相媲美的作品的。

電影的另一個(gè)悲劇在于票房。前有《阿凡達(dá)》歷史性的票房紀(jì)錄擠壓，本來壓力就很大，偏偏遇上豬一樣的戰(zhàn)友做出了撤掉《阿凡達(dá)》為其票房開路的決策，無奈先天不足加上觀眾的逆反心理抵制，在2周的一片獨(dú)霸時(shí)間里，票房是慘不忍睹。而中小學(xué)的寒假，還使其失去了傳統(tǒng)意義上的保留票房陣地。而《喜洋洋與灰太郎2》的上映更將其打入無底深淵。

這實(shí)在是一部點(diǎn)背到家的電影。

爛片大集合

對(duì)于爛片，實(shí)在沒什么好說的，基本上屬于看的時(shí)候盼著趕緊演完，看完了盼著趕緊忘掉。至于個(gè)別看了能讓人吐的，那你也忍忍，多吐幾回就習(xí)慣了。爛片之《刺陵》

爛片之《錦衣衛(wèi)》

說一說吧，畢竟甄子丹的武戲還是不錯(cuò)的，但是在趙薇大姑娘思春一般的眼神、吳尊弱智一般的口號(hào)出場(chǎng)等眾多配角做作般業(yè)余演出的映襯下，慘不忍睹的劇情和臺(tái)詞相對(duì)來說還不算令人作嘔。

爛片之《三槍--拍案驚奇》

本來這樣的一部爛片沒有什么好說的，但導(dǎo)演是張藝謀，作為一名才華橫溢并且在多個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域多有建樹的導(dǎo)演，在新年伊始拍出《三槍》這樣的教科書式的爛片，不得不令人對(duì)其再次刮目相看。

爛片之《72家租客》

爛片之《蘇乞兒》

《三笑之才子佳人》