第一篇：影評(píng)：牯嶺街少年殺人事件

【電影長(zhǎng)廊】小太陽(yáng)寫(xiě)給曲園之聲小伙伴：很高興在不同的地方與你們相逢，很榮幸有機(jī)會(huì)把太陽(yáng)之聲編輯部的所思所想所表達(dá)所信仰傳遞給你們。和電影長(zhǎng)廊一起希望曲園之聲的小伙伴越來(lái)越棒~(yú) 《牯嶺街少年殺人事件：當(dāng)我熱愛(ài)并痛恨這個(gè)世界》

王夢(mèng)雨

《牯嶺街》里我最喜歡的一個(gè)彩蛋，就是十三四歲的張震飾演的小四原名就叫做張震。每次電影里出現(xiàn)“張震”兩個(gè)字的時(shí)候，我都會(huì)恍惚一下，好像自己是在看一部確實(shí)發(fā)生過(guò)的民國(guó)的紀(jì)錄片，時(shí)代的色彩壯烈濃郁的化不開(kāi)。飛揚(yáng)跋扈的少年少女，熱血沸騰的校園幫派，收音機(jī)里國(guó)共兩黨劍拔弩張的對(duì)峙，酒席上人們談笑間的“反攻大陸”，唱片機(jī)里貓王的“Brighter summer day”，遙遠(yuǎn)又朦朧，虛幻又真實(shí)，每一句臺(tái)詞里都透露著整個(gè)時(shí)代賦予給導(dǎo)演和演員的印記。民國(guó)三十八年前役，國(guó)民黨1949年的失敗使臺(tái)灣經(jīng)歷了中國(guó)近代史上難得一見(jiàn)的歷史大遷徙，不同省籍、不同背景的人士，或自愿或被迫地追隨國(guó)民黨來(lái)到了這個(gè)孤島上，當(dāng)他們終于長(zhǎng)大成人，絕望地看穿了這個(gè)世界，被現(xiàn)世的風(fēng)雨折磨地不成體統(tǒng)的時(shí)候，希望就轉(zhuǎn)交給了他們的下一代。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些都不重要，我記憶中鮮活又光明的，是一個(gè)個(gè)在那個(gè)時(shí)代降生的，騎士一般的少年。

楊德昌似乎是有偏愛(ài)的角色的，他給他心目中的少年打上了他自己的便簽，那就是帶著刻意的理想主義色彩，完整的赴死，再轟轟烈烈的破碎，一種堂吉訶德式的浪漫。沒(méi)有哪個(gè)女孩兒不喜歡浪漫，逃亡歸來(lái)的Honey一身海軍裝，正經(jīng)地帶著海軍帽，帽檐壓地低，滿(mǎn)身疲憊的時(shí)候真的帥炸，當(dāng)他倚靠在墻上跟小四說(shuō)，“其實(shí)以前的人，跟我們出來(lái)混的人，真得很像。有一個(gè)老包，大家都以為他吃錯(cuò)藥。我記得，好像全城的人都翹頭了，而且到處都被放火，他一個(gè)人要去堵拿破侖。后來(lái)，還是被條子抓到。《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，其他的武俠書(shū)名都不記得了，只記得這一本?！?那種超出同齡的世故，表情認(rèn)真，眼底帶著一種“時(shí)不我待”的無(wú)奈樣子，滿(mǎn)足了我整個(gè)少女時(shí)代的意淫。最后，Honey就像他口中的老包一樣，單刀赴會(huì)217，以一敵眾的時(shí)候仍不可一世，完美地完成一場(chǎng)拿破侖式的悲劇，在列車(chē)呼嘯而來(lái)的時(shí)候被山東推下鐵軌，亮光一閃而過(guò)，山東的表情是冷漠而得意的，而我駕著七彩云朵回來(lái)的認(rèn)真穿海軍服的男神，永遠(yuǎn)地活在了牯嶺街中山堂的寒風(fēng)里，浪漫又傷感。

張曉晗寫(xiě)她心目中的少年，“我心中的少年，永遠(yuǎn)都只做一件事。不是躲在墻角抽煙，通宵喝大酒，為你打架，也不是深夜站在你家樓下紅著眼圈說(shuō)自己的脆弱，他們只做一件事，就是想一切辦法，讓你愛(ài)他，然后扭頭，再讓別人愛(ài)上他?！蔽矣X(jué)得牯嶺街的少年恰好相反，“想盡一切辦法，讓你愛(ài)他，然后再想盡一切辦法，不會(huì)讓別人有辦法讓你愛(ài)上他?！盚oney為了小明寧愿放棄小公園老大的權(quán)威，捅死了一個(gè)人，最后被迫逃亡。小四得知小馬在跟小明交往的時(shí)候選擇與小馬翻臉，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)被建中開(kāi)除，揚(yáng)言“我再知道你還跟小明在一起我就每天堵你，堵到你不敢為止?！迸ゎ^就走，一臉決絕。小馬一臉驚訝，大罵道，“你是這種會(huì)為了Miss跟哥們翻臉的慫包？！”真讓人心疼。作為另外一個(gè)帶著導(dǎo)演理想主義色彩的角色，小四是電影里的一張臉。無(wú)數(shù)人在豆瓣提問(wèn)，為什么小四最后要?dú)⒘诵∶?，既然他那么那么?ài)她的話。我猶豫了猶豫，在底下回復(fù)“當(dāng)你徹徹底底擁有一場(chǎng)徹徹底底失敗的感情的時(shí)候，你自然會(huì)懂。”Honey死后，小四把他當(dāng)成了自己心目中的英雄，甚至，在最后，他苦苦哀求著小明，“我現(xiàn)在就是honey啊”，又是一場(chǎng)悲劇式的理想主義的延續(xù)，小四與honey都帶著強(qiáng)烈的正義感和道德感，愈發(fā)將自己推向了高地的邊緣，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)人接應(yīng)，十分孤獨(dú)。在政治高壓下的臺(tái)北，父親被隔離審查，自己被寄予了全家的希望，教育的失敗，現(xiàn)實(shí)的負(fù)擔(dān)讓沉默的小四更加沉默，小明的出現(xiàn)此時(shí)是羅曼蒂克的，黑裙白衫，笑容溫暖又明亮，說(shuō)話聲音好聽(tīng)極，自古少年不愛(ài)江山只愛(ài)美人，你說(shuō)不愛(ài)她，還愛(ài)誰(shuí)呢？

可惜的是，同齡少年與少女的相遇本身就是一場(chǎng)悲劇。少女本身心智成熟就比男孩要早，家道的中落與患病的母親讓小明比同齡的少女還要早熟。她過(guò)早地掌握了一個(gè)女人面對(duì)男人時(shí)候應(yīng)有的手段，并非出自本意，卻有效的驚人?！八膬海　币宦曇宦暰妥阋宰屢粋€(gè)沉默的少年淪陷，她是他心中的純潔無(wú)暇的繆斯，他愿意保護(hù)她，疼惜她，發(fā)誓永遠(yuǎn)不離開(kāi)她，卻無(wú)法完全的擁有她。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他心中的天使為了找個(gè)靠山輪番著與不同的人交往，最后是自己的好朋友，他發(fā)現(xiàn)他的天使其實(shí)與這個(gè)骯臟的世界并沒(méi)有什么兩樣。他崩潰了。“你賤不賤啊，你怎么這么不要臉。”而最讓人心疼的是，他望著倒在血泊中的小明，哭著大喊，“你站起來(lái)啊，你站起來(lái)啊，你是不會(huì)死的，你站起來(lái)?。俊奔热坏貌坏?，那就毀滅吧。

美好又絕望。

最后的最后，honey死了，山東死了，小明死了，小四被判處死刑后改判十五年，小馬失去了自己最好的朋友，終生活在內(nèi)疚，滑頭變得內(nèi)斂又妥協(xié)，小翠始終流連在不同的男人之間，全部的人里面只有她一個(gè)安心又快樂(lè)，因?yàn)樗粣?ài)任何人，也不為任何人改變。

牯嶺街所有少年的故事都得到了終結(jié)。電影的最后，是兩個(gè)短暫的鏡頭，小四入獄后，小妹在家中抱著損壞的收音機(jī)，一動(dòng)不動(dòng)，收音機(jī)里播報(bào)的是小四報(bào)考插班的錄取名單，正在拍床單的媽媽的手也停下來(lái)，一個(gè)背影，靜靜聽(tīng)著。一共27加69個(gè)人，直到黑屏，出字幕，演員名單，劇組人員名單，一直在放。

沒(méi)有“張震”。

現(xiàn)在我也長(zhǎng)大了吧，再看這部電影時(shí)，當(dāng)初的熱血沸騰已經(jīng)蕩然無(wú)存，更多的是個(gè)人對(duì)時(shí)代和世界的妥協(xié)下的悲涼。后來(lái)在任何場(chǎng)合中看到張震，我都無(wú)法將他與我記憶里這個(gè)帶著溫柔與決絕的少年聯(lián)系在一起。只能恍惚中，看到他從座位上站起來(lái)，“嘿，86089同學(xué)。”

少年終究會(huì)長(zhǎng)大，而這個(gè)世界呢，“是不會(huì)被改變的?！?/p>

第二篇：殺人回憶 影評(píng)

一、蒙眼的正義女神

在希臘神話的“青銅時(shí)代”中，世界不再祥和美好，而是充滿(mǎn)謊言、暴力、血腥，人們一步步走向羅網(wǎng)和罪孽。正義女神狄刻手中那衡量正義與邪惡的天平不堪重負(fù)，她的同伴“羞恥”和“敬畏”兩位女神甚至無(wú)法忍受這樣的景象，終于拋棄了人類(lèi)，回到奧利匹斯山上加入永生神靈的行列，只留下她身披云霧憤怒地在城市上空飛行。從此，人類(lèi)將自食惡果，陷入“黑鐵時(shí)代”，用謊言欺騙狄刻女神的人將不僅給自己也給自己的城市帶來(lái)災(zāi)禍。時(shí)至今日，每當(dāng)遇見(jiàn)不平，人們?nèi)耘f會(huì)想起那個(gè)主持正義的女神：在狄刻那里，賄賂和求饒不起任何作用，她蒙起雙眼，以示對(duì)世間萬(wàn)物一視同仁，不受感情的蒙蔽；她左手持天平，掩飾再好的罪惡放在上面都昭然若揭；她右手持利劍，任何逍遙作惡的人或事都會(huì)成為劍下的祭品。

在西方電影中，一直遵從著“善惡終有報(bào)”（Be Sure your sin will find you out）的原則，不論多么強(qiáng)大的勢(shì)力和狡猾的手段，終究逃不出法律公正的制裁。在弗朗西斯?科波拉導(dǎo)演的“造雨人”（The Rainmaker）中，馬特?達(dá)蒙扮演了初出茅廬的律師魯?shù)?貝勒，他年輕氣盛，正義感十足，憑著良知和主持公道的精神，揭露了實(shí)力雄厚的保險(xiǎn)公司的陰謀，為一直無(wú)法索賠的受害者討還了一份公道。在電影中，青澀且學(xué)識(shí)尚淺的魯?shù)?貝勒面對(duì)制定當(dāng)今法律的那些律師界泰斗人物的威逼利誘，仍舊不敢初衷，難怪在很多人眼里他簡(jiǎn)直就是“雞蛋碰石頭”，自討沒(méi)趣。但是正義總是站在手持真理的少數(shù)人這邊的，你說(shuō)這是美好的愿望也好，奇跡也罷，魯?shù)洗蜈A了官司。不過(guò)，他打贏的也只是一場(chǎng)官司，那些左右判決和玩弄權(quán)勢(shì)的人仍舊存在且不可撼動(dòng)。好在電影留給人希望：只要去爭(zhēng)取，堅(jiān)持信念，少數(shù)弱者也會(huì)贏得勝利。這種堅(jiān)信隱藏再好的罪惡總會(huì)如影隨形的精神，在“靈數(shù)23”（The Nember23）中體現(xiàn)得更加淋漓盡致。雖然人們都說(shuō)時(shí)間可以抹去一切，記憶可以選擇性的把不好的回憶埋葬，沃爾特?斯派格在13年前犯下的罪行仍舊再次找上了他，有些血債總是要償還的。

除卻這些正統(tǒng)沿襲以上精神的電影，還有一些是反其道行之的?！皻⑷嘶貞洝本褪堑湫鸵焕屓讼萑霟o(wú)底哀傷和前所未有般無(wú)助的作品。電影以上個(gè)世紀(jì)八十年代韓國(guó)民主化前夕的騷動(dòng)和**為背景，講述了發(fā)生在鄉(xiāng)下的一起連環(huán)奸殺案件。

故事從麥浪翻滾、一望無(wú)際的田地開(kāi)始，頑皮的孩子躡手躡腳地捕捉著麥尖的螞蚱，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這是存活在回憶中最鮮明美好的年代。鏡頭瞇著眼睛，畫(huà)面呈現(xiàn)一種遙遠(yuǎn)似夢(mèng)境的美感。孩子們嬉笑、跳躍的追逐著吭吱作響的拖拉機(jī)，坐在車(chē)上的樸多曼警官若有所思，不耐煩地回應(yīng)著孩子們的嘲笑。在麥田一旁的溝渠中，樸警官必須使勁彎下身才能看到全身赤裸、雙手反綁的女尸，女尸身上密密麻麻地爬滿(mǎn)了黑色的蟲(chóng)子，感覺(jué)到有光照過(guò)來(lái)，它們就嘩啦一聲四散而去。樸警官站起身，心情很差，咒罵著遠(yuǎn)處吵鬧的孩子。他還不知道這個(gè)日子將會(huì)具有什么樣的意義，1986年10月23日，他的生命從此改變。

追溯到幾百年前，判定一個(gè)人是否有罪，多數(shù)倚賴(lài)于對(duì)嫌疑犯的嚴(yán)刑逼供，炮烙、宮刑、刖刑、黥刑、車(chē)裂等許多血腥暴力的刑罰也應(yīng)運(yùn)而生，一些無(wú)辜的人輕則終身殘廢重則被推上了絞刑架。1764年，意大利刑法學(xué)家貝卡利亞無(wú)法再忍受這樣泯滅人性的血影寒光，提出了“無(wú)罪推定”的構(gòu)想，即“在法官判決之前，一個(gè)人是不能被稱(chēng)為罪犯的。”這一人性化的原則被運(yùn)用到了現(xiàn)代國(guó)際上的審訊中，以此避免了諸多冤假錯(cuò)案的發(fā)生。

在“殺人回憶”中，樸多曼警官顯然對(duì)維護(hù)個(gè)人權(quán)利這一說(shuō)法并不在乎，每次揪來(lái)嫌

疑人都是一頓劈頭蓋臉的審訊，不給對(duì)方任何辯解的機(jī)會(huì)，直接就破口大罵，指責(zé)對(duì)方無(wú)恥的殺人罪行，并引誘嫌疑人展露對(duì)受害者越軌的情欲需求。樸多曼把嫌疑人的照片貼了滿(mǎn)滿(mǎn)幾頁(yè)紙，自信滿(mǎn)滿(mǎn)地跟別人說(shuō)自己有一雙能讀懂人的眼睛，可以看出誰(shuí)是罪犯。于是，在搜集了一些所謂線索后，他斷定喜歡跟蹤受害者的白光昊就是頭等嫌疑人，或者說(shuō)白光昊就是罪犯更準(zhǔn)確。樸多曼剩下的工作就是逼光昊承認(rèn)自己的罪行。在普通人眼里，光昊只是個(gè)可憐的弱智兒，身材矮小，其貌不揚(yáng)，臉上還有一塊被火燙傷的傷疤。人們都知道，他雙手萎縮得連綁繩子的力氣都沒(méi)有，怎么可能是精心策劃不留一絲痕跡的殺人犯呢？可我們的警察先生可看不到這些，脾氣暴躁的喬勇谷警官上來(lái)就是一個(gè)利落的飛踹，把光昊放倒在地，一邊狠狠地踹著光昊還一邊嘟囔著“你的臉惡心死了”。

每當(dāng)霧氣蒙蒙，雨天來(lái)臨，村子里就人心惶惶，沒(méi)人敢穿紅色襯衣出門(mén)，空氣中彌漫著陰氣森森的死亡。來(lái)自漢城的高級(jí)警官徐太允，被驚弓之鳥(niǎo)的女人指為強(qiáng)奸犯，白白挨了樸多曼的一頓胖揍。對(duì)此，徐太允只能認(rèn)倒霉的撇撇嘴，嘲弄樸多曼，哪里見(jiàn)過(guò)像他這么辨不清黑白的警察？徐太允是高材生，腦子十分靈光。他有著偵探小說(shuō)中傳奇警探的頭腦，一切按照證據(jù)，順藤摸瓜，從失蹤人名單中就能發(fā)現(xiàn)誰(shuí)是下一個(gè)受害者，并阻止了樸多曼對(duì)兩個(gè)嫌疑人的屈打成招。有這樣的警察無(wú)懈可擊地理智辦案，案件的偵破仿佛指日可待。

隨著雨季的來(lái)臨，降雨的頻繁，受害者也逐漸增多，犯人的手法也愈加地囂張殘忍，一點(diǎn)也不將警察的追捕放在眼里。樸多曼和徐太允因?yàn)檗k案理念不同，兩人之間頻頻摩擦，以致大打出手。犯罪的猖狂讓每個(gè)人都坐如針氈，失去耐性，變得躁狂、絕望。當(dāng)一切線索都指向一個(gè)工廠技工樸興圭，每個(gè)警察都興奮起來(lái)，迫不及待的要定他的罪。的確，樸興圭具有一切他們所掌握的犯人的特點(diǎn)，但是他們?nèi)耘f缺乏證據(jù)。就在他們無(wú)奈放走樸興圭的當(dāng)晚，又一起犯罪事件發(fā)生了，發(fā)生得如此迅速，仿若只用了戰(zhàn)栗的瞬間。而這次的受害者，還只是個(gè)孩子。就在前一日徐太允還和這個(gè)孩子談笑風(fēng)生。他失去了理智，找出了樸興圭，怒吼著對(duì)他拳打腳踢，逼迫對(duì)方露出真面目。就在這時(shí)，樸多曼拿來(lái)了嫌疑人的DNA檢驗(yàn)報(bào)告，結(jié)果顯示樸興圭并非罪犯。徐太允的世界崩塌了，一切按部就班的推理竟然換來(lái)了如此的結(jié)局，他不肯相信這個(gè)結(jié)果，舉槍射向了樸興圭。

樸多曼在親眼目睹光昊因?yàn)閷?duì)警察懼怕而被火車(chē)撞死的慘狀后，開(kāi)始重新審視自己的人生。他辭去了警官的職務(wù)，去漢城當(dāng)了推銷(xiāo)員，過(guò)上了平靜富足的生活。

2003年，他因?yàn)楣ぷ髀愤^(guò)當(dāng)年的村莊。一切似乎都未改變過(guò)，一樣金黃翻涌的麥田，一樣寧?kù)o的午后，不同的是當(dāng)他使勁彎下腰看向溝渠深處時(shí)，再未看到女尸。樸多曼摘下了眼鏡，仿佛在穿越時(shí)間望向回憶的深處。一個(gè)學(xué)生路過(guò)這里，好奇地詢(xún)問(wèn)樸多曼在看什么，她說(shuō)前幾天也有一個(gè)男人也蹲在這里看，說(shuō)是想起以前在這里做過(guò)的事情。

微風(fēng)吹過(guò)麥田，這個(gè)聲音一直在樸多曼的記憶中沙沙作響，時(shí)間仿佛在這一刻凝固了。他忍住了眼淚，小心翼翼地詢(xún)問(wèn)那個(gè)男人的長(zhǎng)相，眼神中再次摻雜了某種希望。而女孩只能告訴他，那個(gè)人就是普通的樣子。

仿佛有顆石子沉重的落入樸多曼的心中，他無(wú)助地四下張望。那垂死的希望，呻吟

了兩聲再次被踐踏蹂躪直至無(wú)聲哽咽。樸多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無(wú)底的深淵。

在金基德的影片中，主角多半是啞巴或者不愿說(shuō)話的人。無(wú)論是“壞小子”（BadGuy）中暗戀女大學(xué)生的啞巴，還是“空房間”中那個(gè)一語(yǔ)不發(fā)喜歡潛入陌生人房間的青年，抑或是“弓”（TheBow）中幾乎一片空白的臺(tái)詞。這樣的設(shè)置都讓金基德的影片有種壓抑中蓄勢(shì)待發(fā)的無(wú)言力量，導(dǎo)演在平靜中尋求吶喊，就像吳宇森在靜止的畫(huà)面中表現(xiàn)速度一般精妙。正如只有白晝才能襯托黑暗的力量，只有磨難才能襯托美德的光輝，他們都用極致的對(duì)比手法展現(xiàn)更加強(qiáng)大的鏡頭語(yǔ)言。

“殺人回憶”的導(dǎo)演奉俊昊讓鏡頭中的每個(gè)人都變成“盲人”，讓他們?cè)跓o(wú)邊的黑暗中永遠(yuǎn)看不見(jiàn)兇手。警官找到的每條線索都看似有理，卻總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻將他們引入歧途，白忙一場(chǎng)。那些見(jiàn)過(guò)兇手的人，要不就是弱智，要不就是孩子，沒(méi)人能告訴他們罪犯的相貌。那張臉就像蕓蕓眾生中的任何一張臉，就像大海中的一滴水，無(wú)從找尋。導(dǎo)演運(yùn)用這樣無(wú)所適從的設(shè)置手法，讓觀眾和故事中的每一個(gè)人一樣陷入無(wú)法自拔的深淵，帶著永不可及的絕望哀號(hào)、哭泣。這樣的感覺(jué)正貼合了經(jīng)歷了上世紀(jì)八十年代韓國(guó)人的心理，這就不難解釋為何電影一經(jīng)上映便蟬聯(lián)數(shù)周票房冠軍，并獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。那時(shí)候，韓國(guó)民眾還在民主制的初期掙扎，在壓抑中充滿(mǎn)絕望地反抗著，看不到未來(lái)的曙光。電影中隨處可見(jiàn)群眾對(duì)政府的不滿(mǎn)，民眾在軍隊(duì)統(tǒng)治壓迫下的恐懼。

導(dǎo)演讓蒙眼的正義女神變成了瞎眼的正義女神。好人一次次倒在死亡的鐮刀下，壞人卻可以逍遙作案，甚至在多年后重游故地，悠然欣賞自己當(dāng)年的“杰作”。

那么，是不是這個(gè)世界真的就沒(méi)有正義可言了？我只能說(shuō)，正義不是像好萊塢電影中好人最終取得勝利，壞人得到應(yīng)有的懲罰。畢竟，正義女神沒(méi)有火眼金睛，她只負(fù)責(zé)衡量和判決，捉拿罪犯不在她的職責(zé)范圍內(nèi)。在影片中，并沒(méi)有任何一個(gè)無(wú)辜的嫌疑人冤死。就在電影末尾，徐太允警官崩潰的舉槍要射殺樸興圭的那一刻，想必很多觀眾不管樸興圭是否有罪，也希望徐太允將他先殺而后快了，畢竟許久的壓抑，誰(shuí)都希望有個(gè)人來(lái)承擔(dān)這份罪行。但是，正義女神沒(méi)有讓他的子彈偏差失準(zhǔn)，每一槍都命中墻壁，也沒(méi)有讓飛馳的火車(chē)軋過(guò)樸興圭的身體，他最終只是踉踉蹌蹌的隱入隧道的深處。

正義女神不負(fù)責(zé)追捕，只負(fù)責(zé)審判。她不能撒下天網(wǎng)，卻清楚地知道面對(duì)嫌疑人，正義的劍該何時(shí)砍下，何時(shí)歸入劍鞘。

[樸多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無(wú)底的深淵]

二、奉俊昊的政治隱喻

奉俊昊之所以只拍了三部電影就可以躋身一線導(dǎo)演的行列，名利雙收，不僅在于他純熟的鏡頭語(yǔ)言，也因?yàn)樗捌械恼坞[喻，道出了廣大韓國(guó)民眾的呼聲。

雖然韓國(guó)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了民主制，但是在他們的民族性格中，很多東西早已根深蒂固，不可扭轉(zhuǎn)。例如等級(jí)分明，崇尚權(quán)威。在“不可不信緣”中，高一個(gè)年級(jí)的師兄就可以命令、呵斥甚至掄起木棍毒打?qū)W弟，無(wú)論誰(shuí)稱(chēng)呼比自己年齡大的人都要用敬語(yǔ)。在“殺人回憶”中，警官問(wèn)話審訊的時(shí)候，沒(méi)有一個(gè)人敢質(zhì)疑反抗，都是老老實(shí)實(shí)地挨罵受訓(xùn)。這是韓國(guó)人民族性格中不可磨滅的東西，也是造成他們壓抑痛苦的根源。這種矛盾的痛苦在奉俊昊的電影中體現(xiàn)的尤為明顯。

電影中有一個(gè)細(xì)節(jié)：白光昊被拷打的間歇，和樸多曼、喬勇谷警官一起吃飯，觀看頌揚(yáng)警察神勇破案的電視劇。白光昊興奮的大叫，說(shuō)這個(gè)電視節(jié)目是自己最喜歡看的，要給爸爸打電話告訴他。喬勇谷好脾氣的勸他不要那么多話，好好吃飯。三個(gè)人之間的氣氛簡(jiǎn)直可以用詭異的其樂(lè)融融來(lái)形容，誰(shuí)能想象剛才其中一個(gè)人還在遭受毒打？警察這個(gè)角色在“殺人回憶”中代表的正是一種強(qiáng)權(quán)，這種強(qiáng)權(quán)的壓力往往來(lái)自韓國(guó)政府。民眾一方面覺(jué)得政府像警察對(duì)罪犯私刑拷打一樣剝奪民眾的人權(quán)，另一方面又景仰這種強(qiáng)權(quán)，感覺(jué)受到保護(hù)，就像白光昊喜歡看那個(gè)有關(guān)警察的電視劇一樣。不光是韓國(guó)人，很多人都有這種對(duì)強(qiáng)權(quán)的依賴(lài)，也許這是人們的惰性和奴性使然，中國(guó)人不是有句古話么，“背靠大樹(shù)好乘涼”，正是應(yīng)證了這一說(shuō)法。人的力量太渺小了，總希望依靠強(qiáng)大的力量尋求保護(hù)。

在故事中，警官對(duì)案件的查詢(xún)仿佛總會(huì)受到來(lái)自群眾的阻撓。比如，徐太允打電話詢(xún)問(wèn)電臺(tái)點(diǎn)歌者的地址，他們卻認(rèn)為這是一個(gè)惡作劇掛斷了電話；樸多曼依照自己的斷定，去澡堂查詢(xún)男子的下體，遭到了澡堂老板的嘲笑；警官在勘查犯罪現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)被破壞現(xiàn)場(chǎng)的群眾打亂陣腳。警察抓罪犯是為了民眾的出行安全，卻得不到民眾的支持，反而可以看到每次抓到一個(gè)嫌疑人，都會(huì)有大批的群眾在警察局門(mén)口示威游行，抗議警察銬打嫌疑人或者咒罵他們低能的抓錯(cuò)了人。這充分體現(xiàn)了民眾對(duì)政府的懷疑，有些懷疑是有根有據(jù)的，有些懷疑卻是毫無(wú)來(lái)由的。正是這種互相的不信任，導(dǎo)致了罪犯最終逍遙法外，使得受害人死不瞑目。

高級(jí)警察徐太允的出現(xiàn)仿佛和當(dāng)?shù)乇Ｊ芈浜蟮臍夥詹环?，他就像一劑?qiáng)心針，給警隊(duì)注入了全新的思考模式和活力。他和樸多曼，分別代表著韓國(guó)想要革新的一派和仍舊落后守舊的一派。他們一個(gè)相信理智斷案，一個(gè)相信感覺(jué)。但隨著事情的發(fā)展，兩人的心理也逐漸發(fā)生了變化：樸多曼親眼見(jiàn)到白光昊因?yàn)閼峙戮於鴳K死，開(kāi)始反思自己的斷案方式，反思自己一直以來(lái)心安理得奉行的原則是否正確？而徐太允從一開(kāi)始的志得意滿(mǎn)，到后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己的一切努力都是白費(fèi)，熟識(shí)的女孩在一夜之間就變成了地上冰冷的女尸。他的世界觀全盤(pán)崩潰，他發(fā)現(xiàn)與其一步步照章辦事，有理有據(jù)，不如一槍崩了那個(gè)壞蛋來(lái)得簡(jiǎn)單解恨，如果早就這么辦，女孩也許就不會(huì)死了。就算當(dāng)證據(jù)又一次告訴他，他的推測(cè)是錯(cuò)誤的，他寧愿相信DNA的檢驗(yàn)結(jié)果是錯(cuò)的，也不愿意再相信這個(gè)瘋狂的世界有什么理智可言了。徐太允和樸多曼兩人的遭遇和感情變遷，也從某方面影射了韓國(guó)當(dāng)時(shí)兩派勢(shì)力的斗爭(zhēng)。他們都堅(jiān)信自己可以讓國(guó)家更加和諧繁榮，而在斗爭(zhēng)辯論的過(guò)程中，他們又都變得迷茫，不再堅(jiān)持初衷，對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。

除了樸多曼和徐太允警官，電影中還有一個(gè)引人注目的警察喬勇谷。他擅長(zhǎng)各種飛踹和拷打罪犯方式，每當(dāng)樸多曼不想問(wèn)下去了，就揮一揮手示意，喬勇谷就會(huì)義無(wú)反顧地?fù)?/p>

上去把對(duì)方踢倒，一頓暴打。這個(gè)人物雖然暴力，但也有他正直的一面，比如他對(duì)工作兢兢業(yè)業(yè)，追逐疑犯的時(shí)候鍥而不舍，受傷的時(shí)候也不大呼小叫，只是冷靜的把釘子從腿上拔出來(lái)。這些其實(shí)都是值得贊許的軍人精神，也是當(dāng)時(shí)軍政府統(tǒng)治值得稱(chēng)贊的一面。但是，事態(tài)的演變就好比那段因扎上生銹釘子而需要截肢的右腿，當(dāng)他的做法不再符合現(xiàn)實(shí)世界的發(fā)展，就要忍痛割去，才能繼續(xù)存活。這就是韓國(guó)需要廢除軍人統(tǒng)治才能繼續(xù)更好發(fā)展的最終結(jié)果。

電影中還有很多諸如此類(lèi)值得玩味的細(xì)節(jié)。比如佇立在稻田邊那個(gè)穿紅衣的稻草人。稻草人本來(lái)是用來(lái)嚇唬偷食谷稻的小鳥(niǎo)的，人們讓它穿上罪犯喜歡的紅色襯衣，正是想借此轉(zhuǎn)移罪犯的注意力。但是，誰(shuí)都知道這是掩耳盜鈴的做法，毫無(wú)用處，只能給自己幾分心理安慰。也從另一個(gè)側(cè)面，顯示了社會(huì)的動(dòng)蕩不安，人們無(wú)力改變這一切，只好把希望托付給一個(gè)毫無(wú)用處的稻草人。

[奉俊昊的電影充滿(mǎn)隱喻]

三、祈禱還是反抗？

“殺人回憶”中那個(gè)殘暴聰明的殺人犯就像一種不可預(yù)知的強(qiáng)大力量，每個(gè)人面對(duì)他最終都會(huì)手足失措，毫無(wú)還擊的余地。人們只能眼睜睜的看著他躲在墓地的后面，偷偷竊笑。這是人們對(duì)某種未知力量的恐懼，對(duì)那種濃郁渾濁的黑暗充滿(mǎn)恐懼。

在奈特?沙馬蘭導(dǎo)演的“天兆”（Signs）中，當(dāng)麥田圈大面積的出現(xiàn)在世界各個(gè)角落時(shí)，人們只能瞪著眼睛，守著電視，看著外星人的飛船一片片占據(jù)了天空，尖叫著四處奔逃。面對(duì)如此前所未有的景象，人們紛紛聚集在教會(huì)、教堂、寺廟，電視上的主持人也只能祈禱“愿上帝與我們同在”。

而在另一部韓國(guó)影片“奧羅拉公主”中，導(dǎo)演則持有不同的態(tài)度。嚴(yán)貞花扮演的鄭順貞看似是一名敬業(yè)努力的汽車(chē)銷(xiāo)售員，實(shí)際上是為死去的女兒復(fù)仇的戰(zhàn)士，她心中的痛苦像條毒蛇每天啃噬她的心，讓她心中的怒火越燒越旺。鄭順貞的女兒一年前被一個(gè)戀童癖男人奸殺之后，當(dāng)作垃圾一樣丟到了垃圾場(chǎng)。而那個(gè)該千刀萬(wàn)剮的男人竟然在律師的庇護(hù)下，辯解自己神經(jīng)失常，逃離了法律的制裁。鄭順貞的丈夫吳警官雖然身為警察，卻只能坐視罪犯玩弄法律于股掌。面對(duì)無(wú)法挽回的事實(shí)，他選擇平靜祈禱，立志去做一個(gè)牧師。

鄭順貞精心策劃，讓每一個(gè)造成女兒悲慘下場(chǎng)的人都不得好死。而那幾個(gè)人都代表了平日社會(huì)里一種不公平的現(xiàn)象，鄭順貞就以復(fù)仇女神的名義將他們一個(gè)個(gè)鏟平。眼見(jiàn)妻子豁出性命為女兒奮不顧身，血流成河，撕心裂肺的哀號(hào)，吳警官就像一個(gè)醉酒的人挨了一悶棍猛醒過(guò)來(lái)，辭去了警察的工作，繼續(xù)妻子未完成的復(fù)仇。

前共和黨發(fā)言人紐特?格林威治在評(píng)價(jià)“星球大戰(zhàn)”的時(shí)候，曾說(shuō)過(guò)，“站在正確一方的弱者打敗了站在錯(cuò)誤一方的強(qiáng)者，這是一種根深蒂固的美國(guó)神話”，換言之就是勝利永遠(yuǎn)屬于正義的一方。不過(guò)，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，很難想象自己是那個(gè)擊敗大人物的英雄，畢竟那些都是小說(shuō)和電影中塑造的英雄形象，而誕生的英雄數(shù)量在歷史中，肯定要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于死于邪惡魔爪下的人，更多沖鋒陷陣的人都是充當(dāng)了寂寂無(wú)名炮灰。所以，絕對(duì)的說(shuō)，面對(duì)危機(jī)我們?cè)撈矶\還是反抗都是缺乏說(shuō)服力的。

我不能說(shuō)“奧羅拉公主”中鄭順貞的做法是正確的。作為一個(gè)母親，她是值得人尊敬敬畏的，但是作為一個(gè)人，她沒(méi)有權(quán)利決定他人的生死，更何況她殺的一些人實(shí)際上罪不至死。我想，導(dǎo)演更多的還是想表現(xiàn)對(duì)社會(huì)不公平現(xiàn)象的不滿(mǎn)。

能被大多數(shù)人理解并接受的觀念，還是“世界大戰(zhàn)”（Warof the Worlds）中那個(gè)湯姆?克魯斯所飾演的碼頭工人雷?費(fèi)瑞爾形象。費(fèi)瑞爾年紀(jì)輕輕就有了兩個(gè)孩子，離過(guò)一次婚，但這并沒(méi)有增加他責(zé)任心，他仍舊整天游手好閑，追求物質(zhì)上的享受。當(dāng)外星人來(lái)襲，他只得抱著女兒，領(lǐng)著兒子開(kāi)始他們的逃亡生涯。在這中間，他們經(jīng)歷了爭(zhēng)吵和信任危機(jī)，兒子離開(kāi)了他去反抗外星人，他則孤注一擲的守著女兒，在一次又一次的生死關(guān)頭，費(fèi)瑞爾心中對(duì)女兒的責(zé)任感被喚醒。為了女兒，他殺死了那個(gè)精神失常險(xiǎn)些暴露他們的人；在外星人抓走女兒后，急中生智的撿起地上的手榴彈塞進(jìn)外星人的內(nèi)核。在外人看來(lái)，這是英雄事跡，而對(duì)他來(lái)說(shuō)，他只是為了保護(hù)女兒。

戰(zhàn)勝邪惡這個(gè)信念對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，固然理想遠(yuǎn)大但是遙不可及，但是守護(hù)家人是很多人都會(huì)去做，而且常常會(huì)因此創(chuàng)造奇跡。

在“殺人回憶”中，樸多曼夸耀自己的眼光犀利，能分辨出罪犯時(shí)，局長(zhǎng)曾經(jīng)問(wèn)他，有一個(gè)強(qiáng)奸未遂的男人和受害者的哥哥都在寫(xiě)筆供，讓他看到底哪個(gè)人是罪犯。導(dǎo)演并未讓樸多曼作出判斷，就像那個(gè)無(wú)法結(jié)案的連環(huán)殺人案件。

有些真相會(huì)被時(shí)間的車(chē)輪碾過(guò)，被歷史的風(fēng)沙掩埋，人們能做的不是去追究無(wú)謂的結(jié)果。很多事情冥冥之中自有定數(shù)，就像“天兆”中，兒子的哮喘、女孩的潔癖還有母親的去世都預(yù)示著未來(lái)發(fā)生的事情，很多結(jié)果不是我們很快就能看到的。我們能做的，就像那個(gè)保護(hù)女兒的父親那樣盡力而為，看看生活給我們?cè)鯓拥拇饛?fù)。

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明作者：九尾黑貓

第三篇：殺人記憶的影評(píng)

關(guān)于《殺人記憶》的記憶

————《殺人回憶》

《殺人回憶》講述的是在韓國(guó)的一個(gè)小鎮(zhèn)上，出現(xiàn)了一系列的連環(huán)殺人案，被害人都是年輕女子。小鎮(zhèn)警察和從漢城調(diào)來(lái)的蘇警察共同辦案。小鎮(zhèn)警察作風(fēng)粗暴，刑訊逼供，幾次將犯罪嫌疑人屈打成招。漢城來(lái)的警察冷靜觀察和分析，幾次排除了嫌疑。但是，被害人還是在一個(gè)個(gè)雨夜神秘而殘忍的被殺害。小鎮(zhèn)警察和漢城警察的神經(jīng)都到了崩潰的邊緣。當(dāng)他們抓到一個(gè)所有特征都極其符合的嫌疑人時(shí)，從美國(guó)傳真來(lái)的鑒定報(bào)告卻否定了他們的判斷。該片取材20世紀(jì)于80年代中后期令韓國(guó)社會(huì)陷入一片恐慌的韓國(guó)華城連環(huán)殺人案。

殺人經(jīng)過(guò)并沒(méi)有從正面表現(xiàn)出來(lái)，但正是由于是側(cè)面的描寫(xiě)，才讓人覺(jué)得更壓抑，正如同在近代史上經(jīng)歷著動(dòng)蕩起伏、混亂不堪的大韓民族一樣，透露著即將血脈賁張的情緒?！稓⑷嘶貞洝肪褪沁@樣一部電影，雖然整部影片有九位受害女性，但沒(méi)有一個(gè)正面交代了其被奸殺的過(guò)程。因?yàn)?，影片的重點(diǎn)直指“國(guó)家機(jī)器”中的“暴力機(jī)關(guān)”——警察局，通過(guò)警局中角色分明鮮活的性格以及警局與外界的聯(lián)動(dòng)，以小見(jiàn)大地勾勒在1987年至1991年盧泰愚軍政府執(zhí)政時(shí)期韓國(guó)國(guó)內(nèi)民眾情緒的焦躁不安和在他們心中積壓許久的對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒，直接表現(xiàn)了社會(huì)治安的紊亂以及含蓄地交代著韓國(guó)國(guó)內(nèi)民眾要求政治民主的高漲呼聲。

單從片名看來(lái)，總會(huì)令人以為其將如《羅生門(mén)》一樣利用著角色對(duì)故事進(jìn)行破碎的回憶而展開(kāi)敘事。事實(shí)上，片名在這種意義之上是不貼切的。在敘事策略上，該片利用主角樸警官（宋康昊飾）的個(gè)人歷程帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷了影片的所有故事時(shí)間，是十分簡(jiǎn)單但卻有力的。影片的場(chǎng)景一直局限在殺人命案發(fā)生的小鎮(zhèn)之內(nèi)，道具及布景的景觀在片中構(gòu)成了極為強(qiáng)烈的隱喻。譬如“洞穴”，不論是片頭片末出現(xiàn)的水泥板蓋下的下水道，抑或是徐潤(rùn)泰（金相慶飾）警官由沉穩(wěn)理智而完全變得瘋狂的那個(gè)黑乎乎的隧道，都不露痕跡但卻昭然若揭地闡述著那個(gè)被“框”住的人格與人性，又從另一個(gè)側(cè)面表達(dá)著“井底之蛙”的概念，對(duì)案情的束手無(wú)策的無(wú)助感在最后一個(gè)嫌疑人緩緩與隧道的黑暗融為一體之時(shí)展現(xiàn)的淋漓盡致。透過(guò)“框”看到的世界是經(jīng)過(guò)選擇而狹隘局限的，故而從這一點(diǎn)來(lái)看，這個(gè)隧道與下水道的置景也突出襯托了鄉(xiāng)下警察偏狹片面的世界觀，也正是由于他們的一再誤判，導(dǎo)致案情愈發(fā)撲朔迷離。

另外，火車(chē)和鐵軌在影片中不斷地被強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)，影片開(kāi)始時(shí)調(diào)查的嫌煩智障“白光浩”便是命喪火車(chē)輪下。而后來(lái)，從美國(guó)寄來(lái)的DNA鑒定報(bào)告也被疾馳的火車(chē)輾為齏粉，也同時(shí)把徐警官、樸警官和樸海日飾演的嫌煩分開(kāi)?；疖?chē)是通往外界或者逃離的交通工具，在書(shū)寫(xiě)近代歷史題材的過(guò)程中導(dǎo)演通過(guò)這一點(diǎn)刻意表現(xiàn)著那一特殊歷史時(shí)期韓國(guó)人不安和逃避的心里，更有許多人在這種心理驅(qū)動(dòng)之下如白光浩一般付出了沉痛慘烈的代價(jià)。

韓國(guó)社會(huì)對(duì)于美國(guó)的態(tài)度，或者說(shuō)是導(dǎo)演對(duì)美國(guó)的態(tài)度在片中至少兩次被強(qiáng)調(diào)出來(lái)，第一次是在酒吧徐、樸二警官辯論著韓國(guó)警察與美國(guó)警察的不同，而第二次則是在科技無(wú)力的情況下必須把嫌疑人的DNA送去美國(guó)比對(duì)。在這敘述當(dāng)中，美國(guó)是一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于自身并且無(wú)法超越的概念，第一次敘述中更加表明了韓國(guó)人對(duì)自己進(jìn)行嘲弄的勇氣與戰(zhàn)后幾十年便存在的傀儡政治的無(wú)奈。來(lái)自美國(guó)的鑒定報(bào)告決定著整個(gè)案件的成敗，“判決書(shū)”一如那頗具聲勢(shì)的軍事武器所具有的威懾力和裁判權(quán)。

曹探員（金羅河飾）是片中頗具點(diǎn)綴色彩的角色，他常常在犯人不合作時(shí)飛起一腳，在這刑訊逼供的變態(tài)形式之下，他卻頗講形式地穿起了鞋套，這便是導(dǎo)演抒發(fā)著在軍人與民主政府交替統(tǒng)治韓國(guó)的幾十年間暴露出來(lái)的一切表面健康向上而實(shí)際骯臟猥瑣的政治形態(tài)。最后，新聞報(bào)導(dǎo)“刑訊逼供”時(shí)他與酒館里的人發(fā)生了沖突，最終由白光浩親手?jǐn)嗨土怂挠彝取Ｋ哪请p黑軍靴與他贈(zèng)送給白光浩白色山寨耐克球鞋也在片中構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比與隱喻，黑色在一個(gè)一般代表著正義的警察身上反映出的是不分青紅皂白的魯莽與丑惡，而白色球鞋象征著白光浩的純潔善良和坦率，而白色球鞋上最終在鐵軌邊上濺上了代表生命的紅色鮮血，與被殺女子全部身著紅衣形成了呼應(yīng)，象征著生命的紅色卻意味著生命的落幕，意味著大韓民族在困境之中的自我矛盾尋求著出路，不論是李承晚、樸正熙、張勉還是案發(fā)時(shí)候的盧泰愚，都最終不可能是帶領(lǐng)民族走向統(tǒng)一與政治自主的救世主。

所以，片中出現(xiàn)的最高領(lǐng)導(dǎo)警察局長(zhǎng)便是這樣的一個(gè)形象。他愚昧迂腐，對(duì)斷案毫無(wú)主見(jiàn)，一副和事佬親民的模樣。這也似乎在若隱若現(xiàn)地折射當(dāng)時(shí)高高在上政變奪權(quán)的軍人政府。他帶領(lǐng)著兩個(gè)經(jīng)驗(yàn)不甚豐富的鄉(xiāng)下警察進(jìn)行著沒(méi)有章法與邏輯、全憑主觀臆斷的斷案，也是對(duì)當(dāng)時(shí)病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)狀的一個(gè)無(wú)情嘲弄。徐警官作為片中人物性格變化最大的一個(gè)角色，經(jīng)歷著由理智變?yōu)榀偪竦倪^(guò)程。片中“槍”道具也是由徐警官第一個(gè)使用的，作為一個(gè)表示男性陽(yáng)具的道具，在徐警官開(kāi)槍的時(shí)候，一種經(jīng)由長(zhǎng)期壓抑而導(dǎo)致的宣泄情緒瞬間奔涌出來(lái)，那是積壓了許久并著絕望奔放的悲壯。自從1910年日本與韓國(guó)簽訂了《日韓合并條約》之后，這個(gè)民族就在強(qiáng)鄰環(huán)繞的夾縫之中尋求自己的生存之道，在二戰(zhàn)尤其是50年代初的韓戰(zhàn)之后，整個(gè)朝鮮半島便淪為了李承晚早年寤寐求之的在美國(guó)“委任統(tǒng)治”下的殖民地。徐警官的整個(gè)人物形象的塑造便是掙扎與糾結(jié)的，或許就恰好映照了韓國(guó)普通大眾的一種被束縛而尋求掙脫的困境。他的本性是叛逆而奔放的，只是暫時(shí)潛藏在沉穩(wěn)理智的外表之下。他是一個(gè)勤勞誠(chéng)懇的警官，他起初會(huì)通宵達(dá)旦地分析案情，還會(huì)不顧一切地阻止其他警官草草斷案，但是一旦這種緊張恐怖而懸而未決的情緒一直持續(xù)，即便是最堅(jiān)強(qiáng)的男人也會(huì)崩潰。

大韓民族則恰好是在這樣的狀況之下徘徊盤(pán)旋了半個(gè)多世紀(jì)。

樸警官是劇中的靈魂與核心人物，所有的故事和情節(jié)都是圍繞著他的發(fā)展而展開(kāi)的。他擁有自己一個(gè)小并且不富裕但是溫馨的二口之家，本可以安樂(lè)于鄉(xiāng)野，庸庸碌碌過(guò)此一生，可是他選擇了警察這一危險(xiǎn)的職業(yè)，而且他的妻子在最后的橋段里也險(xiǎn)些遭到毒手。他雖然文化程度不高，但是有著自己的是非觀念，而且甚至在走投無(wú)路的時(shí)候還表現(xiàn)出了他封建迷信的傳統(tǒng)觀念。一個(gè)現(xiàn)代的警察求神問(wèn)卦、破血占卜來(lái)破案，這多少有些荒誕不經(jīng)且滑稽可笑，但卻這恰恰證明了在那個(gè)年代的韓國(guó)，人民經(jīng)歷無(wú)數(shù)創(chuàng)傷與磨難之后表露出的無(wú)助迷茫。故而，整部影片與韓國(guó)歷史及其社會(huì)現(xiàn)狀緊密相連，是一部有著深刻社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀影片。在影片的最后，時(shí)隔10年之后早已轉(zhuǎn)行并步入小康的樸警官回到了那個(gè)曾經(jīng)發(fā)生命案的小鎮(zhèn)，他此時(shí)雖然已經(jīng)是西裝革履，但對(duì)當(dāng)初發(fā)生的事情依然沒(méi)有辦法完全釋?xiě)?，?dāng)他俯下身子看著曾經(jīng)陳尸的下水道，空洞洞的四四方方的下水道框住了他的世界，已經(jīng)在生意事業(yè)上成功的他依然對(duì)十幾年前的懸案耿耿于懷，而他遇見(jiàn)的女學(xué)生說(shuō)她不久前看到了兇手。雖然那時(shí)候時(shí)間已經(jīng)到了2003年，韓國(guó)已經(jīng)完全步入了民主社會(huì)，而且這次命案的訴訟期已過(guò)，可樸警官俯身看著下水道的深邃眼神令人遐想，這些無(wú)不在表現(xiàn)著現(xiàn)代韓國(guó)人對(duì)自己過(guò)去的慘痛經(jīng)歷歷歷在目的思想感情。樸警官在雨中與最后的嫌犯四目對(duì)視的場(chǎng)景使用了長(zhǎng)鏡頭的近景極具渲染力，他同徐警官一樣，在接連的破案失敗之后陷入了無(wú)盡的絕望。也正好闡釋了樸警官時(shí)隔多年仍然對(duì)此事耿耿于懷的原因。

這樣一部極具深刻社會(huì)內(nèi)涵的影片以小見(jiàn)大式地反映了韓國(guó)的政治歷史，迂回曲折地展現(xiàn)整個(gè)殺人事件。影片場(chǎng)景中幾乎一直在下雨，這也旁敲側(cè)擊地說(shuō)明了主人公以及那個(gè)年代的韓國(guó)的悲哀無(wú)助情緒。十分可貴的是，這是一部根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，由于書(shū)寫(xiě)的是現(xiàn)代題材，里面許多的事情不免要觸及一些人的敏感神經(jīng)，兇手未伏法，許多受害者家屬依然健在，所以對(duì)這樣的事件表達(dá)是極富困難的。就像陳壽著《三國(guó)志》時(shí)遇到的困難是一樣的。因此導(dǎo)演在這里使用了婉轉(zhuǎn)含蓄的手法，隱喻隨處可見(jiàn)，遇到敏感事件使用敘事不評(píng)價(jià)的手法。要表現(xiàn)近代社會(huì)問(wèn)題，又能避開(kāi)政治與社會(huì)的敏感地帶，這是十分難能可貴的。

當(dāng)然，也有很多人猜測(cè)過(guò)，兇手到底是誰(shuí)？我倒是覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)不再重要了。當(dāng)面對(duì)死于非命的同胞時(shí)，人們臉上的表情更多的不是悲傷而是冷漠，他們似乎只是一場(chǎng)晚會(huì)的看客。警方更是無(wú)能，連犯罪現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)腳印都保護(hù)不好。當(dāng)然，在那樣一個(gè)特定的大環(huán)境之下，人們尚且不能自保，但是，這并不能成為開(kāi)脫的接口和理由，其實(shí)兇手是誰(shuí)并不重要，那是一個(gè)人情味很淡的年代，各人疲于奔命只能勉強(qiáng)顧及自己。誰(shuí)是兇手？我覺(jué)得，其實(shí)晚上戒嚴(yán)所有人都閉門(mén)不出是真正的兇手，軍隊(duì)被調(diào)去鎮(zhèn)壓游行而無(wú)法執(zhí)行維護(hù)社會(huì)治安也是

真正的兇手，官員的腐敗導(dǎo)致民眾的游戲也是真正的兇手。

所以在片尾.那個(gè)小女孩說(shuō)兇手是一張很普通的臉.也就是說(shuō)是大部分人的冷漠殺死了受害者，不得不說(shuō)，這是一個(gè)民族的悲哀。

第四篇：少年π影評(píng)

《少年π》影評(píng)

《少年π》是一部值得看的影片，從環(huán)境的選擇和故事情節(jié)都值得一看，到最后還給人留下假象。影片3D技術(shù)可媲美《阿凡達(dá)》。

先從第一個(gè)故事講起，海上生存是一件困苦的事，活下來(lái)的概率都是渺小的。身處絕望才是最可怕的，且絕望會(huì)使人喪失意志。于是陪伴少年π的是一只兇猛的孟加拉虎，老虎使π產(chǎn)生了恐懼感，但是恐懼往往給人勇氣，并且會(huì)戰(zhàn)勝絕望。這就是故事一的結(jié)構(gòu)，大部分人愿意相信他，是因?yàn)樗麄冞x擇信仰上帝。但是上帝會(huì)帶給人恐懼嗎？

在最后日本人的詢(xún)問(wèn)下，少年π娓娓道來(lái)，但是年輕一點(diǎn)的日本人插問(wèn)道，香蕉是不會(huì)浮在海面上的，至少他感到懷疑。所以我相信故事一里面有大量的虛構(gòu)情節(jié)。

在日本人的請(qǐng)求下，少年π講述了第二個(gè)故事。在談到他媽媽被廚子用刀砍下去時(shí)，他落淚了，語(yǔ)言梗塞。這一點(diǎn)讓我更加相信故事二才是真實(shí)的。至于那個(gè)孟加拉虎，就是最后獲救的π，絕境致使他不得不食人肉，并使得他違背上帝和信仰。但是上帝給不了少年π永生的機(jī)會(huì)，而恐懼可以使少年π戰(zhàn)勝絕望，至于那個(gè)孟家拉虎，則是π自己想象的敵

人罷了，為了戰(zhàn)勝絕境，他選擇了恐懼，而恰恰孟家拉虎可以帶給他恐懼。

故事一講到最后時(shí)，主人公也落淚了，但是切角不一樣，他是講給那個(gè)遠(yuǎn)道而來(lái)的作家聽(tīng)得。我想落淚是因?yàn)樗稍诹撕┥?，有了希望，并且致使他活下去的是孟加拉虎帶給他的恐懼。所以腦海想象中的老虎使他活了下去；老虎消失在叢林中，則相應(yīng)的恐懼和絕境也消失，所以他落淚了。最終他的堅(jiān)持使他獲得希望。

故事一講述的是夢(mèng)境，故事二講述的是生活。這是別人評(píng)論的。

人可以有不同的信仰，并且可以相信不同的主宰命運(yùn)的人。但是也包括另一點(diǎn)，人也可以主宰自己的命運(yùn)，尤其在絕境中，而不是上帝。

第五篇：白雪公主殺人事件觀后感

白雪公主殺人事件觀后感

深夜一個(gè)美麗動(dòng)人的女職員被人連捅十幾刀并焚尸，慘死在時(shí)雨谷樹(shù)林。

主人公赤星是電視臺(tái)的合同工，在接到前女友里沙子的爆料，覺(jué)得該殺人案件很好的節(jié)目題材，并決定一邊報(bào)道一邊跟蹤真相。受里沙子的指引，他找到犯罪嫌疑人—城野美姬，據(jù)里沙子表示，長(zhǎng)相普通的城野美姬因名字緣故（城堡里的美麗公主）經(jīng)常被拿來(lái)與真正是美人典子作比較，結(jié)果處處被典子搶盡風(fēng)頭，加上典子搶了美姬的男朋友筱山先生，于是美姬心存嫉恨殺害了她。同時(shí)，赤星陸續(xù)找到與美姬有聯(lián)系的人小咪、筱山、職員B、同村村民。小咪表示美姬在追求筱山先生，并且美姬內(nèi)心并不像外表那么柔弱善良，善妒忌有操控欲。筱山表示自己多次拒絕了美姬的追求，并且他警告美姬——他有女朋友是典子，但美姬還是不死心一直騷擾他。職員B表示案發(fā)當(dāng)晚曾經(jīng)看見(jiàn)典子進(jìn)了美姬的車(chē)，并看到美姬當(dāng)晚匆匆到達(dá)火車(chē)站離開(kāi)。同村人揭露美姬曾經(jīng)詛咒欺負(fù)她的小學(xué)同學(xué)撞車(chē)，燒毀村里的神社等惡劣行為。綜上所述，美姬是最有犯罪動(dòng)機(jī)和時(shí)機(jī)。

隨著電視節(jié)目播出的火熱和尋找的深入，赤星越發(fā)接近真相，引來(lái)大量的粉絲，更是受到領(lǐng)導(dǎo)的器重，他欣喜不已。由于赤星揭露，所有證據(jù)都指向美姬，美姬受到廣大網(wǎng)友的痛恨與抨擊，有的甚至指責(zé)美姬以死謝罪?？吹骄W(wǎng)友的評(píng)論，躲在酒店的美姬心灰意冷，寫(xiě)完遺言打算自殺。這時(shí)警方突然公布了真正的兇手——里沙子（電話爆料）。真相大白，里沙子為了混淆警方的調(diào)查方向，故意放料給赤星說(shuō)美姬很有可能是兇手。

更令人不可思議的是，赤星所采訪的人都說(shuō)了謊。真相恰恰相反，美姬確實(shí)是個(gè)單純善良的女孩，筱山主動(dòng)提出和美姬交往卻移情別戀，村民所說(shuō)美姬的詛咒事件子無(wú)虛有，是其他人的惡作劇。甚至被殘忍殺害的“白雪公主”也是個(gè)經(jīng)常欺侮他人的傲慢女人。更可笑的是，里沙子殺人的動(dòng)機(jī)——僅僅因?yàn)榕碌渥痈姘l(fā)她偷東西的行為，正如她所說(shuō)“被辭職就麻煩！”。

影片有兩大可笑，眾人的說(shuō)辭很可笑，里沙子的殺人動(dòng)機(jī)更可笑?？吹接捌钗蚁肫瓞F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)評(píng)論和殺人自殺案件、電視節(jié)目等，不禁陷入沉思，網(wǎng)路評(píng)論每天都有“俠肝義膽”的人在輕易評(píng)價(jià)他人的行為，而看似在理的背后又有誰(shuí)是真正看到真相的平心而論呢？殺人自殺很多人大多因?yàn)榕c室友一句言語(yǔ)不和就殺人，因?yàn)橐淮胃呖际Ю⒆詺?，?duì)于他人或自己的生命覺(jué)得如此廉價(jià)？電視節(jié)目不少為了獲取收視率，而隨意斷章取義，扭曲事實(shí)，有沒(méi)有想過(guò)媒體也有責(zé)任還觀眾一個(gè)真相？正如影片的話，“所有人的記憶是可以被造的，因?yàn)樗腥酥粫?huì)把自己有利的一面告訴他人。希望不管是自己、網(wǎng)絡(luò)媒體也好，都能謹(jǐn)慎對(duì)待信息傳播，不要隨意為了利益出賣(mài)事實(shí)；也希望人們對(duì)于信息的來(lái)源有謹(jǐn)慎態(tài)度，明斷是非，不易受他人蠱惑；網(wǎng)絡(luò)評(píng)語(yǔ)時(shí)注意文明行為，切勿惡意傷人。同時(shí)，珍愛(ài)自己他人的生命。三珍重：“真言、真斷、珍命”。